| Rembrandt | |
| Lecția de anatomie a Dr. Tulp . 1632 | |
| Pânză , ulei . 169,5 × 216,5 cm | |
| Mauritshuis , Haga | |
| ( Inv. 146 [1] ) | |
| Fișiere media la Wikimedia Commons |
Lecția de anatomie a doctorului Tulp este un tablou din 1632 de Rembrandt .
Figura centrală a imaginii este Dr. Nicholas Tulp , care arată publicului structura mușchilor mâinii umane.
Cadavrul este Adriaan Adriaans, supranumit Aris Kindt (Copiul). La un moment dat, el a rănit grav un gardian al închisorii din Utrecht și a bătut și a jefuit un bărbat din Amsterdam . Pentru aceasta, la 31 ianuarie 1632, a fost spânzurat și predat pentru o autopsie publică Breslei Chirurgilor din Amsterdam .
De asemenea, în imagine sunt sergenții Adrian Slabran (al doilea de la stânga), Jacob de Witt (aplecat peste cadavru, privind în mușchii brațului); medicii Jacob Koolvelt (primul din stânga), Matthijs Kalkoen (lângă Wit), Frans van Loenen (sus), Jacob Blok (în fața lui), Harman Harmans (Hartman Hartmansz.) (cu o bucată de hârtie în mână) [ 2] .
Astfel de lecții deschise de anatomie erau comune nu numai în Țările de Jos, ci și în toată Europa. Ele aveau loc doar o dată pe an, de obicei în lunile de iarnă, pentru a păstra mai bine corpul, erau de natură solemnă și durau, de regulă, câteva zile. Spectatorii au fost colegi , studenți, cetățeni respectați și cetățeni de rând.
Pregătindu-se pentru o lecție de anatomie, breasla chirurgilor, așa cum era obiceiul acelor vremuri, i-a comandat lui Rembrandt un portret de grup, care a servit la glorificarea celor reprezentați pe el. Portretul a fost destinat reședinței breslei, unde a luat o lecție de anatomie, situată în Camera de Greutate (de Waag) din Amsterdam în Piața Nouă, unde existau deja trei portrete de grup similare realizate în 1603, 1619 și 1625. Următoarea contribuție a lui Rembrandt la colecția breslei a fost în 1656, când a scris „ Lecția de anatomie a doctorului Deiman ” (Dr. Deiman îl va înlocui pe Tulp ca președinte al breslei în 1653).
Rembrandt a descris personajele pe pânza sa diferit de predecesorii săi. De regulă, personajele au fost înfățișate stând în rânduri și privind nu la corp, ci direct la privitor. Artistul i-a înfățișat pe chirurgi în profil sau în jumătate de tură și i-a grupat sub forma unei piramide, iar personajul principal nu este situat în vârful ei.
În plus, el a subliniat în mod deliberat interesul real al publicului. Doi oameni s-au aplecat în față, postura și înfățișarea lor indică faptul că cu siguranță vor să vadă totul cât mai aproape și cât mai precis posibil, în timp ce este greu de crezut că ambii chirurgi au fost cu adevărat duși de acțiunea ceremonială în desfășurare și încearcă să-și satisfacă științifice. interes. Este puțin probabil ca publicul să stea atât de aproape de scenă, Rembrandt a concentrat ceea ce se întâmpla într-un spațiu îngust, înconjurând mortul cu o atenție intensă și cu viață.
Autopsia de pe pânză nu este realistă - o autopsie tipică a început cu extracția stomacului, ficatului și splinei. Un studiu cu raze X al picturii a arătat că mâna a fost finalizată mai târziu: în locul ei, a existat un ciot în imaginea originală, deoarece mâna dreaptă a hoților a fost tăiată înainte de execuție. Mâna stângă nu corespunde mărimii corpului și, probabil, a fost adăugată și mai târziu [2] .
24 de ani mai târziu, Rembrandt a pictat tabloul „Lecția de anatomie a doctorului Deiman”, care înfățișează un corp cu cavitatea abdominală deschisă – conform canoanelor existente atunci.
Acest lucru s-ar putea datora a două motive. Primul este un omagiu adus lui Andreas Vesalius , fondatorul anatomiei moderne, care a devenit faimos pentru studiul său asupra anatomiei mâinii. Al doilea este că, înfățișând o mână, artistul ar putea aduce mai ușor un mesaj religios în imagine: așa cum tendoanele controlează mâna, Dumnezeu controlează oamenii. Conform ideilor din acea vreme, știința trebuia să dovedească oamenilor puterea lui Dumnezeu.
Dr. Nicholas Peterszoon [3] , supranumit Tulp (Lalea), s-a născut în 1593 și a murit în 1674. În jurul anului 1621, în urma pasiunii olandeze pentru cultivarea lalelelor, a luat numele de Nicholas Tulp și, după ce a fost ales în consiliul orașului Amsterdam în 1622, a înfățișat o lalea pestriță pe sigiliul său personal și pe fațada propriei sale. casa [3] . Tulp nu a aprobat niciodată beția care a înflorit printre negustorii de lalele, iar după prăbușirea maniei lalelelor în februarie 1637, s-a grăbit să condamne public speculatorii și a scos de pe fațadă stema de lalele [3] .
Tulp a aparținut topului societății din Amsterdam, de mai multe ori a fost primar al orașului Amsterdam . La momentul scrierii pânzei, era membru al consiliului orășenesc și era prelector (președintele) breslei chirurgilor. Tulp a fost medic practicant în Amsterdam, anatomia fiind unul dintre domeniile în care s-a specializat. Rembrandt și-a subliniat poziția specială, înfățișându-l în afară de chirurgii așezați unul lângă celălalt. În plus, artistul l-a înfățișat pe Tulpa ca fiind singurul care poartă o pălărie - în interior, a avea privilegiul de a purta o coafură era un semn de apartenență la înalta societate.
Artiștii dinaintea lui Rembrandt înfățișau de obicei chipul defunctului cu o batistă acoperită sau o persoană care stătea în fața lui. Observatorii au trebuit să uite că în fața lor se afla un bărbat care era dezmembrat în fața ochilor lor. Rembrandt a venit cu o soluție intermediară - și-a descris fața, pe jumătate acoperită cu o umbră . Jocul tipic al lui Rembrandt asupra contrastului dintre lumină și umbră, de parcă umbra mortis , umbra morții, este vizibilă în amurg.
Deși Doctor Tulp este personajul central, corpul lui Aris Kindt ocupă o suprafață mai mare pe pânză. Lumina principală cade și asupra lui, goliciunea și rigiditatea lui îl deosebesc de oamenii înfățișați în imagine. Se pare că abia atunci Rembrandt i-a portretizat atât de aproape pe chirurgi și a dat o asemenea dinamică pânzei, subliniind astfel imobilitatea corpului, făcându-i palpabilă moartea.
Timp de aproape două secole, tabloul a atârnat acolo unde era scris, în Camera Greutății din Amsterdam. În 1817, directorul Rijksmuseum , Cornelis Apostol, a abordat autoritățile cu o propunere de a muta pictura din incintele sale umede și nepotrivite la Rijksmuseum. Ca urmare a eforturilor sale, ea a fost vândută în 1828 în proprietatea Regatului Țărilor de Jos. Tranzacția a fost finanțată, printre altele, prin vânzarea de tablouri de la Rijksmuseum. Totuși, eforturile Apostolului au fost în zadar. Regele William I a decis ca „Lecția de anatomie” să fie amplasată la Haga, în Mauritshuis fondată în 1822.
Regele Cambys și judecătorul Sizamnes, detaliu, Gerard David , 1498
„Lecția de anatomie a doctorului Deiman”. Rembrandt, 1656
„Anatomistul”, Gabriel von Max , 1869
„Clinica brută”, Thomas Eakins , 1875