Festivalul Marii Britanii | |
---|---|
Stocat într-o colecție | Muzeul Victoria și Albert |
Fișiere media la Wikimedia Commons |
„ Festivalul Britaniei ” ( ing. Festivalul Britaniei ) - denumirea generală a expozițiilor naționale desfășurate în Marea Britanie în vara anului 1951. A fost organizat de guvern pentru a oferi oamenilor un sentiment de recuperare după război și pentru a promova contribuțiile la știință, tehnologie, design industrial, arhitectură și arte. Centrul festivalului a fost situat la Londra, în zona South Bank . De asemenea, importante au fost punctele din Poplar (arhitectură), Battersea (Pleasure Garden Festival), South Kensington (știință) și Glasgow (industria energetică). Sărbătorile dedicate festivalului au avut loc înCardiff , Stratford-upon-Avon , Bath , Perth , Bournemouth , York , Aldborough , Inverness , Cheltenham , Oxford și alte orașe [1] ; au fost organizate şi expoziţii itinerante. Festivalul a fost asociat popular cu guvernul laburist de după război al lui Clement Attlee , iar expoziția South Bank a fost rapid desființată odată cu ascensiunea conservatorului Winston Churchill .
Ideea de a organiza o expoziție în 1951 a luat naștere la Societatea Regală de Arte în 1943, care a decis că este necesar să se organizeze o expoziție internațională care să marcheze centenarul Expoziției Universale din 1851 [2] . În 1945, guvernul a organizat un comitet sub conducerea lordului Ramsden pentru a analiza posibilitățile de expoziții și târguri și efectul acestora asupra comerțului [2] . Când comitetul a raportat despre activitatea sa un an mai târziu, s-a decis să renunțe la ideea de a organiza o expoziție internațională, deoarece costul ridicat al organizării acesteia nu era în concordanță cu faptul că majoritatea banilor ar fi trebuit cheltuiți pentru poștă. -reconstrucție de război [2] . În schimb, guvernul a decis să organizeze o serie de expoziții dedicate artei, arhitecturii, științei, tehnologiei și designului industrial [3] , sub titlul general „Festival of Britain 1951” [4] .
În acel moment, la scurt timp după sfârșitul celui de-al Doilea Război Mondial, o mare parte din Londra era în ruine, iar restaurarea era extrem de necesară. Festivalul a fost o încercare de a oferi britanicilor un sentiment de redresare și progres și de a-i încuraja să facă mai mult pentru a reconstrui orașele Marii Britanii [5] . Înșiși organizatorii au numit festivalul „un singur act de reevaluare națională și o confirmare generală a credinței în viitorul națiunii” [3] . Gerald Barry , directorul festivalului, l-a descris drept „tonicul națiunii” [5] .
Un Consiliu al Festivalului a fost înființat pentru a consilia guvernul sub Lordul Ismay [3] . Responsabilitatea organizării revine Lordului Președinte al Consiliului , Herbert Morrison , Lider adjunct al Partidului Laburist ; el a numit Comitetul Centenarului Târgului Mondial, compus din oficiali guvernamentali, pentru a stabili cadrul festivalului și a stabili o legătură între departamentele guvernamentale și managementul festivalului. În martie 1948, a fost fondat Sediul Festivalului, care urma să fie nucleul întregului Festival of Britain, un departament guvernamental cu buget propriu [4] . Festivalul din Irlanda de Nord a fost organizat de Guvernul Irlandei de Nord.
Biroul Festival of Britain a lucrat alături de Arts Council UK , Industrial Design Council , British Film Institute și National Book League [3] . De asemenea, special pentru festival, au fost create Consiliul pentru Arhitectură și Consiliul pentru Știință și Tehnologie, care trebuiau să ajute comitetul de festival în zonele desemnate, și Comitetul Bisericilor Creștine, care trebuia să ofere sfaturi cu privire la religie [3] ] . Subvențiile de stat au fost alocate organizațiilor care au avut o contribuție semnificativă la dezvoltarea festivalului - Consiliul pentru Arte, Consiliul pentru Design Industrial, Institutul Britanic de Film și Muzeul Național din Țara Galilor [4] .
Realizările în arte au fost prezentate sub formă de spectacole muzicale și dramatice care au avut loc în toată țara [3] . Realizările arhitecturii au fost întruchipate în construcția Lansbury Estate, o nouă locuință în zona Plopului din Londra.
Accentul festivalului [3] a fost o expoziție la South Bank, în zona Waterloo din Londra , care a prezentat realizările britanice în știință, tehnologie și design industrial; așa se afișa viața țării [3] .
Părțile expoziției prezentate în altă parte erau autosuficiente, dar toate făceau parte din același concept [3] . În Battersea, la 3 mile în josul râului de South Bank, a fost organizat „ Festival Pleasure Gardens ” . Industria grea a fost reprezentată la o expoziție din Glasgow. Acele aspecte ale științei care nu au fost incluse în termenii de referință ale expoziției din South Bank au fost prezentate la expoziția din South Kensington. Producția de lenjerie de pat și agricultură a fost dedicată expoziției „Farm and Factory” ( în engleză. Farm and Factory ) din Belfast. O parte a expoziției South Bank a fost expediată pe Campania [1] , care a navigat în jurul Marii Britanii în vara anului 1951; a existat și o expoziție mobilă terestră dedicată industriei [3] .
Expozitii
Pleasure Garden Festival , Battersea Park, Londra
Sezonul artelor din Londra
Festivalul Artelor
Carnavalul Galilor , Cardiff
Festivalul popular la St Fagans , Cardiff
Welsh Hillside Farm Scheme , Gwynedd
Festivalul Artelor
Expozitii
Festivalul Artelor
Întâlnirea clanurilor , Edinburgh
Fermă și fabrică , Belfast
Festivalul Artelor
Nava de festival Campania [1] : Anglia, Scoția, Țara Galilor și Irlanda de Nord
Expoziție itinerantă : Anglia
În pregătirea expoziției, South Bank a fost reconstruit; a apărut un nou spațiu public, inclusiv un falez unde au existat odinioară locuințe și depozite de coastă. Noua dispunere a South Bank a fost să arate principiile designului urban ; aceste principii urmau apoi să fie întruchipate în Londra reconstruită după război și în construcția de noi orașe . Acestea au inclus mai multe niveluri de clădiri, alei ridicate și nicio rețea stradală. Multe dintre clădirile South Bank au fost construite în stilul Internațional , care nu era frecvent întâlnit în Marea Britanie înainte de război.
Noul plan arhitectural și expoziție a South Bank a fost elaborat de Comisia de Prezentare a Administrației Expozițiilor Festivalului, compusă din [3] :
Tema expoziției a fost concepută de Ian Cox.
Expoziția a constat din Cartierul de Sus: „Țara”, Domul Descoperirii, Cartierul de Jos: „Oameni” și alte exponate [3] .
Arhitect : Misha Black Tema : Ian Cox Design expoziție : James Holland
Expoziția a inclus următoarele expoziții:
Arhitect : Ralph Tubbs Subiect : Ian Cox Afișare : Departamentul de cercetare în proiectare
Expoziția a inclus următoarele expoziții:
Arhitect : Hugh Casson Tema : M. Hartland Thomas Design display : James Gardner
Expoziția a inclus următoarele expoziții:
Un turn neobișnuit de oțel placat cu aluminiu în formă de țigară, susținut de cabluri, Skylon a fost „semnul vertical” care a devenit simbolul Festivalului Marii Britanii. A fost fondată la o înălțime de 15 metri deasupra solului, iar vârful la o înălțime de 90 de metri. Cadrul era îmbrăcat cu jaluzele din aluminiu care străluceau noaptea. Turnul a fost proiectat de Hidalgo Moya, Philip Powell și Felix Samuelly și fabricat de Painter Brothers din Hereford , Anglia; instalat între Podul Westminster și Podul Hungeford . Avea un cadru de zăbrele de oțel care se înclina la ambele capete ale turelei; trei cabluri atârnate peste grinzi de oţel o sprijineau. Turnul a fost asamblat imediat pe verticală, dar ulterior mingea a fost ridicată mai sus [6] . Skylon a fost înlăturat în 1952 din ordinul lui Winston Churchill , care l-a văzut ca un simbol al guvernării laburiste [7] . Turnul a fost aruncat în Tamisa, apoi a fost demontat și vândut la fier vechi [8] .
Royal Festival HallProiectat de Leslie Martin , Peter Moreau și Robert Matthew de la SLG Architects și construit de Holland, Hannen & Cubitts pentru Consiliul Județean din Londra . Clădirea a fost fondată în 1949 de Clement Attlee, pe atunci prim-ministru, pe locul fabricii de bere Lion construită în 1837 [9] . Responsabil pentru dezvoltarea designului la sfârșitul anului 1948, a fost numit Martin. El a proiectat structura egg-in-a-box; a folosit acest termen pentru a descrie separarea spațiului curbat al auditoriului de zgomotul ambiental. Deschiderea oficială a avut loc pe 3 mai 1951. Un concert cu această ocazie era planificat să fie susținut de Arturo Toscanini , dar din cauza bolii sale, acest lucru a fost făcut de Malcolm Sargent și Adrian Boult .[10] [11] În aprilie 1988, clădirea a fost declarată clădire protejată, prima un astfel de exemplu de clădire postbelică.
„ Festival Pleasure Gardens ” a fost conceput ca o parte mai ușoară, mai distractivă a festivalului. Era în Battersea Park, la câțiva mile de show-ul South Bank. Festivalul a inclus:
Cele mai multe dintre clădiri și pavilioane au fost proiectate de John Pieper [12] . Festivalul Pleasure Garden a primit la fel de mulți vizitatori ca și South Bank Show. A fost condus de o companie privată special creată. finanțat prin împrumuturi de la Festival Authority și London County Council [4] . Deoarece aceste cheltuieli nu au fost acoperite la timp, s-a decis ca această parte a festivalului să fie lăsată în vigoare după încheierea Festivalului Britanic.
Arhitecții festivalului au încercat să folosească exemplul reconstrucției South Bank pentru a arăta ce se poate realiza prin aplicarea ideilor moderne de urbanism [13] . Stilul festivalului (numit și „Contemporary” în engleză. Contemporary ) [14] , influențat de arhitectura, designul interior și tipografia anilor 1050, a combinat modernismul cu capriciile anglicismului. Influența acestui stil se simte în orașele planificate , cafenelele și birourile din anii cincizeci. Noul oraș Harlow și centrul reamenajat din Coventry sunt considerate a fi reconstruite în acest spirit de „construcție ușoară, locație pitorească și prezența operelor de artă” [15] ; Catedrala Coventry , construită în 1962 de unul dintre arhitecții festivalului, Basil Spence, a fost numită Festivalul Britaniei la rugăciune [16 ] .
Expoziția a fost despre cercetări legate de construcții, urbanism și arhitectură; utilizarea lor a putut fi văzută în amenajarea clădirilor, spațiul public, străzile Lansbury Estate , Poplar (după fostul lider al Partidului Laburist George Lansbury ). Planurile pentru construirea de locuințe sociale în această zonă au apărut încă din 1943. Până la sfârșitul războiului, mai mult de un sfert din clădirile din zonă fuseseră distruse sau grav avariate. În 1948, Consiliul de Arhitectură a hotărât că ar fi bine să se organizeze această parte în Plop, întrucât nu este foarte departe de celelalte expoziții ale Festivalului. În ciuda problemelor legate de finanțare, lucrările au început în decembrie 1949 și se terminau deja în mai 1950. Din cauza iernii umede din 1950-51, lucrările au fost suspendate, dar în februarie 1951 au fost date în funcțiune și ocupate primele case [17] . Expoziția a fost deschisă concomitent cu celelalte expoziții ale festivalului la 3 mai 1951. În primul rând, vizitatorii au mers la Pavilionul de Cercetare a Construcțiilor, dedicat problemelor și soluțiilor locative; apoi la Pavilionul de Dezvoltare Urbană – un cort mare roșu-alb. Pavilionul de Urbanism a vorbit despre principiile planificării urbane și despre nevoile orașelor planificate; a fost prezentat un model al unui oraș imaginar numit „Avoncaster” [17] . Apoi, vizitatorii au vizitat casele din Lansbury Estate. Publicul a fost dezamăgitor – doar 86.426 de persoane au vizitat expoziția, ceea ce este mic în comparație cu 8 milioane care au vizitat expoziția South Bank [17] . A existat o reacție caldă din partea profesioniștilor din domeniu, iar scara mică de diseminare a ideilor noi a primit unele critici [18] . Eforturile autorităților municipale au fost îndreptate către construcția de locuințe sociale de mare densitate, și nu spre construcția modelului Lansbury. Aceste clădiri erau însă populare printre locuitori [17] .
Misha Black, unul dintre arhitecții festivalului, a spus că festivalul a adus un public numeros la modernismul arhitectural, dar opinia predominantă în rândul multor arhitecți profesioniști a fost că proiectele festivalului nu erau inovatoare. Criticul Rayner Banham a pus sub semnul întrebării originalitatea și anglicismul stilului festivalului și chiar problema influenței acestuia [19] . Tinerii arhitecți din 1951 l-au tratat cu dispreț. Se numea „Modern Style”, iar un editorial din 1955 în Architectural Design purta legenda: „Când aud cuvântul „Modern”, îmi iau revolverul” [14] .
Expoziția South Bank a inclus „Design Review” care a prezentat „o prezentare ilustrată a realizărilor industriei britanice moderne” care arată „nivelul înalt de design și măiestrie atins într-o gamă largă de produse” [3] . Exponatele au fost selectate din listele Consiliului pentru Dezvoltare Industrială (CID), care includeau produse selectate pentru aspect, finisaj, manoperă, eficiență tehnică și producție economică [3] . Organizatorii festivalului au urmat conceptul „Good Design” – o abordare rațională a designului de produs în concordanță cu nevoile lumii moderne. Acest lucru s-a datorat parțial faptului că în timpul războiului a trebuit să fie realizată mobilier special, mai practic, precum și expoziției organizate de SpPR în 1946, „ Britania can do it ”. Lista exponatelor eligibile a fost predată de SpPR succesorului său, Consiliul de Design.
Designul, știința și industria au fost reunite de Grupul de modele al Festivalului, care a aprobat textilele, tapetul, articolele de uz casnic și exponatele expuse pe baza analizei de difracție de raze X [20] [21] . Ideea de a arăta structura moleculară a probelor utilizând cristalografia cu difracție de raze X a fost propusă de Helen Megaw, un cristalograf de top la Universitatea din Cambridge. După ce a ascultat o discuție a lui Dorothy Hodkinson la Society of Industrial Artists , Hartland Mark Thomas, unul dintre membrii conducerii SPR, a preluat ideea creând Festival Model Group. Heartland Thomas a fost membru al panelului de screening Festival of Britain și coordonator al listei de expoziții. A echipat restaurantul Regatta, unul dintre restaurantele temporare din South Bank, pentru un experiment: toată mobilierul a fost decorat cu o structură cu raze X. Designul s-a bazat pe structura cristalină a hemoglobinei , insulinei , caolinitului , mica și altele. Majoritatea lucrărilor rezultate au fost prezentate în Domul Descoperirii, ca parte a unei expoziții despre structura materiei.
Un rol important în proiectarea Festivalului l-au avut inscripțiile și imaginile grafice, care se aflau sub jurisdicția Grupului de experți în tipografie [22] . Fontul pentru Festival, „Festival Titling” [23] , a fost special conceput de Peter Boydell. Literele majuscule ale grotescului au stat la baza ; tipografia proiectată a fost 3D, astfel încât să poată fi utilizată în tipografia expozițională [24] . Fontul pentru inscripțiile de la Royal Festival Hall și de la clădirea temporară South Bank este un tip de placă puternic proiectat de Gray și colegii ei Charles Hasler și Gordon Cullen [22] ; aceasta a fost scrisă apoi în Gray's Lettering on Buildings (1960) [25] . Fontul folosit în Pavilionul Lion and Unicorn a fost proiectat de John Brinkley [26] [27] .
Artistul principal al Festivalului a fost Abram Games , care a creat emblema - Steaua Festivalului .
Expoziția South Bank a prezentat lucrările unor artiști contemporani precum William Scott ; Au fost expuse lucrări de Victor Pasmore , John Tunnard , Felix Topolsky și John Pieper , precum și sculpturi de Barbara Hepworth , Henry Moore , Lynn Chadwick , Jacob Epstein [3] .
În timpul verii, au avut loc expoziții de artă independente în cadrul Festivalului Britanic [28] [29] :
În cadrul „London Season of the Arts” au avut loc expoziții organizate special pentru Festivalul Britaniei:
Barbara Jones și Tom Ingram au organizat Black Eyes and Lemonade, o expoziție de artă pop și populară britanică. În același an, Jones a scris o carte de artă populară , Innocent Art , în care a vorbit despre taxidermie, târguri, bărci fluviale, tatuaje, decorațiuni pentru magazine, figuri de ceară, jucării, magazine, festivaluri și înmormântări .
În 1948, Institutul Britanic de Film a primit o cerere de la Herbert Morrison: ar trebui să ia în considerare completarea Festivalului cu filme [33] . S-a format un grup de experți, care trebuia să stabilească subiectele și să distribuie bani de sponsorizare pentru filmări. Pentru Festival au fost create peste o duzină de documentare diferite. Peste o duzină de documentare au fost produse pentru Festival, printre care:
Au fost planificate și mai multe lungmetraje, dar doar unul a fost realizat la timp - The Magic Box, un biopic despre pionierul filmului William Friese-Greene .
O clădire special construită a fost construită în South Bank pentru a prezenta filmele „Telecinema” ( în engleză: Telecinema ), arhitectul Wells Coates ; Acolo au fost prezentate documentare, filme experimentale folosind stereofonie și stereoscopie și noi invenții în televiziune. A fost una dintre cele mai populare atracții ale Festivalului, atrăgând 458.693 de vizitatori [33] . La finalul Festivalului, sala a fost transferată la BIC, iar doar membrii cinematografiei au putut să o viziteze; în 1952 acolo a fost deschis Cinematograful Naţional [33] .
Filmele au fost o parte integrantă a expoziției South Bank, fiind folosite pentru a explica procesele de fabricație, subiecte științifice și tehnice. Filme educaționale au fost, de asemenea, folosite la Discovery Dome, la South Kensington Science Exhibition și la expoziția itinerantă a festivalului.
Diverse festivaluri de film au devenit, de asemenea, parte a Festivalului din Marea Britanie, cum ar fi Festivalul de Film de la Edinburgh și festivalurile Bath și Glasgow.
O nouă aripă a fost adăugată Muzeului de Știință pentru a găzdui Expoziția de Știință . Prima parte a expoziției a vorbit despre natura fizică și chimică a materiei și despre comportamentul elementelor și moleculelor. A doua parte, „Structura ființelor vii”, s-a ocupat de animale și plante. În cea de-a treia parte, vizitatorii au putut afla despre cele mai recente tendințe în cercetarea științifică și relația lor cu părțile anterioare. De exemplu, au fost prezentate „razele pătrunzătoare care vin la noi din spațiu, din spațiu și stele, precum și o serie de obiecte din creierul electronic până la procesele și structurile pe care se bazează viața” [35] .
S-au făcut multe în legătură cu Festivalul, printre care:
Timp de 5 luni, au fost primite peste 10 milioane de plăți pentru vizitarea a 6 expoziții majore [39] . Cea mai populară a fost expoziția South Bank, care a fost vizitată de aproape 8,5 milioane de oameni, mai mult de jumătate dintre ei din afara Londrei. „Festival of Pleasure Gardens” a atras 8 milioane de vizitatori, 3/4 - locuitori ai Londrei. Aproximativ 900.000 de oameni au vizitat nava festivalului, care a ancorat în 10 orașe. Expoziția itinerantă, care a vizitat 4 orașe, a atras aproximativ jumătate de milion. Expozițiile mai specializate au atras mai puțini vizitatori: expoziția de arhitectură Poplar 87.000 de persoane, expoziția de carte South Kensington 63.000.
Expoziție de arhitectură, Lansbury, Poplar (Londra) | 86 646 |
Industria Energiei, Glasgow | 282 039 |
Expoziție de știință, South Kensington (Londra) | 213 744 |
Expoziție la South Bank, Waterloo (Londra) | 8 455 863 |
- Vizitatori din Londra | 36,5% |
- Nu de la Londra | 56% |
- Străinii | 7,5% |
- SUA | cincisprezece % |
- Țările Commonwealth | 32% |
- Europa | 46% |
- Altele | 7% |
Expoziție itinerantă | 462 289 |
- Manchester | 114 183 |
- Leeds | 144 844 |
- Birmingham | 76 357 |
- Nottingham | 106 615 |
nava festivalului | 889 792 |
- Southampton | 78 683 |
- Dundee | 51 422 |
- Newcastle | 169 511 |
- Hull | 87 840 |
- Plymouth | 50 120 |
- Bristol | 78 219 |
- Cardiff | 104 391 |
- Belfast | 86 756 |
- Birkenhead | 90 311 |
- Glasgow | 93 539 |
Pleasure Garden Festival, Battersea (Londra) | 8 031 000 |
- Vizitatori din Londra | 76 % |
- Nu de la Londra | 22% |
- Străinii | 2% |
Fermă și fabrică, Belfast | 156 760 |
Tradiții vii, Edinburgh | 135 000 |
Expoziție de carte, South Kensington (Londra) | 63 162 |
Ideea de a organiza Festivalul a devenit parte a jocului politic și a problemelor [2] . Deși Herbert Morrison a declarat că nu dorește ca Festivalul să devină un eveniment politic [40] , acesta a fost asociat cu Partidul Laburist, care a câștigat alegerile parlamentare din 1945 și s-a opus Partidului Conservator [2] . New Casson spunea: „Churchill, ca și restul conservatorilor, era împotriva Festivalului, pe care ei (pe bună dreptate) îl considerau avangarda socialismului” [40] . Churchill a numit viitorul Festival din Marea Britanie „propaganda socialistă tridimensională” [2] .
Într-un eseu despre festival, Michael Frain l-a descris ca pe o întreprindere a „clasei de mijloc radicale, oameni virtuoși; cititorii „News Chronicle”, „ The Guardian ” și „ The Observer ”; semnarea petițiilor; coloana vertebrală a BBC”, pe care a numit-o „erbivorele”. În viziunea lui Frain, „Festivalul a fost ultima și aproape postumă lucrare a lui Herbivore Britain, BBC News, Crown Film Unit , Sweet Diet, Ealing Comedies , Uncle Mack , Sylvia Peters ”. Prin crearea Festivalului, Erbivorele „au câștigat disprețul cititorilor Predator din Daily Express ; Ivlinov Vo ; caste de directori de directori” [41] .
Unii membri proeminenți ai guvernului laburist au simțit că Festivalul a fost un eveniment laburist care va contribui la succesul lor la următoarele alegeri; Clement Attlee , liderul laburist, i-a scris lui Morrison că laburiștii vor beneficia de succesul festivalului la alegerile din toamna anului 1951. Partidul Laburist a pierdut alegerile din toamnă. Antipatia lui Churchill față de Festival l-a determinat, în primul său act ca prim-ministru , în octombrie 1951, să demonteze expoziția de pe South Bank.
Dicționare și enciclopedii | |
---|---|
În cataloagele bibliografice |
Istoria Londrei | ||
---|---|---|
Dezvoltare | ||
Perioade ale istoriei | ||
Evoluții |
| |
Guvern |
| |
Oraș |
|