Shlozer, Tatiana Fedorovna

Tatiana Shlozer
Portret foto din 1902
Numele la naștere	Tatiana Fedorovna Shlozer
Data nașterii	1883( 1883 )
Locul nașterii	Vitebsk , Teritoriul de Nord-Vest , Imperiul Rus
Data mortii	10 martie 1922( 10.03.1922 )
Un loc al morții	Moscova , SFSR rusă
Cetățenie	Imperiul Rus (1883-1917)Republica Rusă(1917) RSFSR (1917-1922)
Ocupaţie	pianist
Tată	Fedor Yulievici Shlozer
Mamă	Maria Alexandrovna Boti
Soție	Alexander Scriabin ( căsătorie reală )
Copii	Ariadna , Julian , Marina
Fișiere media la Wikimedia Commons

Tatyana Fedorovna Shlozer ( 1883 , Vitebsk , Teritoriul de Nord-Vest , Imperiul Rus  - 10 martie 1922 , Moscova , RSFSR ) - a doua soție reală a compozitorului rus Alexander Scriabin , mama celor trei copii ai săi: Ariadna (1905), Julian (1908) și Marina (1911). Sora mai mică a criticului de artă și muzică Boris de Schlözer .

Întâlnirea cu Tatyana Schlozer a schimbat dramatic viața lui Scriabin și l-a dus la o pauză cu soția sa legală, Vera Ivanovna . Plecarea lui Scriabin din familie fără dizolvarea căsătoriei cu Tatyana Schlozer a fost percepută extrem de ambiguu de rudele, prietenii, cunoștințele sale, precum și în cercurile artistice și aproape muzicale. În consecință, evaluările personalității Tatyanei Feodorovna și rolul ei în viața compozitorului au fost împărțite în două grupuri diferite.

Perioada de conviețuire cu Tatyana Shlozer a fost marcată pentru Scriabin de activități active de concert și turnee, precum și de o puternică ascensiune creativă. În acest moment compozitorul și-a creat propriul stil unic, distingându-l izbitor în întreaga istorie a muzicii, de-a lungul anilor el a scris cele mai importante lucrări inovatoare, inclusiv „ Poemul extazului ” și „ Prometeu ”, concepute și începute. pentru a întruchipa grandioasa acțiune sintetică cvasi- liturgică „ Misterul ” . În același timp, pentru Scriabin, aceștia au fost ani de muncă obositoare, iar pentru noua sa familie, ani de dificultăți și greutăți, inițial asociați cu starea civilă ambiguă a compozitorului, iar după întoarcerea în Rusia, cu izbucnirea războiului .

După moartea subită a lui Scriabin în 1915, Tatyana Fedorovna a devenit gardianul moștenirii sale, fondatorul și primul director al casei-muzeu a compozitorului din Moscova de pe Arbat . Tatyana Shlozer-Skryabina a murit cu puțin timp înainte de deschiderea muzeului pentru vizitatori, la trei ani după moartea tragică a fiului ei, Julian . În ultimii ani ai vieții, a fost prietenoasă cu poetesa Marina Tsvetaeva .

Biografie

Tatăl Tatyanei, Fyodor Yulievici Shlozer (1842-1906), a fost avocat, originar din Germania . S -a mutat în Rusia din orașul natal, Bad Nauheim , în urma fratelui său mai mare, pianistul și profesorul Pavel Yulievich Schlozer (1840-1898). Pavel Iulevici a făcut o carieră didactică de succes, primind un post de profesor de pian la Conservatorul din Moscova în 1891 . În lista studenților săi, se pot găsi multe nume care au intrat ulterior în „cercul Scriabin” și, în multe privințe, au format acest cerc. Deci, au studiat cu Pavel Schlozer: Vera Isakovich  - viitoarea soție a lui Alexander Scriabin , Leonid Sabaneev  - viitorul prieten și biograf al compozitorului, Elena Gnesina  - fondatorul școlii de muzică , la care au participat copiii mai mari ai lui Scriabin și Tatyana Shlozer. Spre deosebire de fratele său, Fedor Yulievici s-a limitat la viața și munca în provincie, la Vitebsk [1] .

Mama Tatianei, Maria Alexandrovna Boti (1847-1937), franțuzoaică , familia ei locuia la Bruxelles . De la o vârstă fragedă, ea a arătat un talent muzical strălucit, a intrat la Conservatorul din Sankt Petersburg la clasa celebrului pianist și profesor Theodor Leshetitsky . Se fac presupuneri rezonabile că acolo s-ar fi putut întâlni pe mama lui Alexandru Scriabin, care a murit devreme din cauza consumului, Lyubov Petrovna Shcetinina (1850-1873), care a studiat în același timp cu Leshetitsky. Căsătorită cu Fiodor Schlozer, Maria Alexandrovna nu a părăsit lecțiile de pian și a putut demonstra abilități de interpretare strălucitoare până la o vârstă foarte înaintată [1] .

Separat, există și o versiune a originii evreiești a familiei Schlozer. Așa că, potrivit muzicologului Yakov Soroker , celebrul cercetător al vieții și operei lui Scriabin , V.P. Dernova , i-a spus într-o scrisoare privată: „Schlözers erau total sau parțial evrei”. Și în alta: „Sunt evrei, doar nu știu dacă sunt în prima generație. M[poate ] sunt ceea ce se numesc „ cruci ”. Soroker se alătură acestei opinii, crezând că strămoșii Schlözerilor erau evrei alsacieni [2] . De asemenea, Leonid Sabaneev i-a considerat întotdeauna pe Schlozer evrei, în cuvintele sale, „în simplitatea sufletului lor” [3] .

Casa Schlozer din Vitebsk a fost unul dintre centrele culturale ale orașului, personalități creative interesante s-au adunat constant acolo, s-au discutat noutăți ale literaturii și artei și s-a cântat muzică. În același oraș s-au născut copiii Schlozer - cel mai mare, Boris (1881) și cel mai tânăr, Tatyana (1883). Boris a absolvit Facultatea de Filosofie a Universității din Bruxelles și a studiat teoria muzicii la Paris . În viitor, s-a arătat ca pianist talentat, compozitor, precum și poet și traducător al clasicilor rusi în franceză , dar și-a făcut un nume, în primul rând, ca istoric de artă și critic muzical [1] .

Ne vedem cu Scriabin

Tatyana Shlotser, ca și fratele ei, a primit o educație primară bună. A absolvit un internat din Vitebsk, a învățat să cânte la pian sub îndrumarea mamei și a unchiului ei, Pavel Yulievich, a cărui familie a vizitat adesea Moscova [4] .

Tatyana a cunoscut opera lui Scriabin la vârsta de paisprezece ani, cu mult înainte de o întâlnire personală, în principal din cele din compozițiile sale care au fost publicate de editura muzicală a lui Belyaev . Foarte curând, Tatyana a fost atât de purtată de Scriabin încât nu a mai vrut să mai cânte muzică. La un moment dat a locuit cu părinții ei în Pyatigorsk și acolo, la un concert, a auzit Sonata a treia interpretată de pianistul Vsevolod Buyukli , îndrăgit de Scriabin însuși . După aceea, Tatiana a decis ferm să meargă la Moscova și să-l cunoască personal pe Scriabin [1] . Pentru aceasta, ea a avut o oportunitate foarte reală, deoarece Scriabin a absolvit la un moment dat Conservatorul din Moscova , unde preda unchiul Tatianei, iar Vera Isakovich, chiar înainte de căsătoria cu Scriabin, fiind student la conservator, a locuit chiar în casa lui. Profesorul Schlözer în regim de pensiune completă . Mai mult decât atât, Schlozers înșiși s-au angajat în aranjarea căsătoriei lui Scriabin și Vera, iar Ida Yulievna, vechea mătușă necăsătorită și fără copii a Tatyanei, care a trăit mulți ani cu fratele ei, iar apoi în familia lui Scriabin însuși, a jucat un rol special în aceasta [5] .

Leonid Sabaneev , prieten și biograf al lui Alexander Scriabin, și-a amintit mai târziu:

În casa lui Schlozer, care locuia în fundătura Gnezdnikovsky , am întâlnit prima dată o domnișoară, Vera Ivanovna Isakovich, care era destinată să devină în curând soția lui Scriabin; în aceiași ani, am zărit cumva în casa lui o fetiță cu ochi ascuțiți care nu era alta decât Tatyana Fedorovna Schlozer, nepoata maestrului meu, Pavel Iulevici, aceeași care mai târziu avea să joace un rol atât de proeminent. rol în soarta muzicii geniale ruse [6] .

- din memoriile lui Leonid Sabaneev

În vara anului 1898, Pavel Yulievich a murit la Nauheim , iar firul care ar putea conecta Tatyana cu idolul ei s-a rupt. Cu toate acestea, ea a mai avut curând o șansă.

În jurul anului 1900, Alexandru Scriabin, care a fost întotdeauna interesat de filosofie și a văzut cheia înțelegerii și transformării lumii în arta sintetică, a întâlnit un cerc de filozofi și, luând o poziție subiectiv-idealistă , a devenit membru al Societății de Psihologie din Moscova . Mai aproape decât cu alții, s-a împrietenit cu filozoful idealist Serghei Trubetskoy [7] . În 1901, după absolvirea universității, Boris Shlozer s-a întors în Rusia din Belgia ca corespondent permanent pentru una dintre revistele de la Bruxelles , care s-a alăturat și ea acestui cerc.

Pentru prima dată, Boris Schlozer, conform propriilor amintiri, l-a întâlnit pe Scriabin în 1896, când se afla în vizită la unchiul său Pavel Yulievici la Moscova. Apoi Scriabin a interpretat câteva dintre preludiile sale. Și deși la acea vreme nu au schimbat nici măcar câteva fraze, stilul de joc al lui Scriabin și întreaga lui apariție au făcut o impresie de neșters asupra lui Boris, în vârstă de cincisprezece ani [8] .

Întâlnire cu Scriabin

În noiembrie 1902, Boris Schlozer și sora sa locuiau la Hotelul Prince - Tatyana a venit special la Moscova pentru a se întâlni cu Scriabin - și Boris l-a invitat pe compozitor la ei. Tatyana și-a anunțat imediat dorința de a lua lecții private de la Scriabin, apoi Scriabin s-a așezat la pian și a cântat compozițiile lui noilor cunoștințe până la ora 23:00. Deoarece nu avea voie să cânte muzică mai târziu în hotel, Scriabin i-a dus pe Schlozer la el acasă și a cântat acolo până la două dimineața [9] . Compozitorul a fost șocat de atitudinea lui Tatyana față de el și muzica lui: ea cunoștea și înțelegea compozițiile lui până în ultimul detaliu și l-a idolatrizat literalmente pe Scriabin însuși [1] .

Inspirat de această cunoștință, în vara anului următor, 1903, Scriabin i-a scris o scrisoare entuziastă lui Fiodor Yulievici Schlozer:

Dragă Fedor Yulievici!
…Dă-mi voie <…> să exprim bucuria pe care mi-a adus-o cunoștințele mele cu copiii tăi. Am găsit în ei prieteni buni, interlocutori interesanți și cunoscători subtili de artă, care i-au oferit artistului multe momente plăcute. Sper că scurta lor ședere la Moscova a fost doar începutul relației noastre și îmi doresc sincer să-i revăd și cât mai curând posibil [10] .

Romantism cu Scriabin

Viața de familie cu Vera Ivanovna și copiii până atunci reușise să-l dezgusteze pe Scriabin. A regretat căsnicia grăbită, negăsind în soția sa o înțelegere a adevăratului său destin mesianic, simpatie autentică, empatie sublimă - tot ceea ce avea nevoie urgentă și pe care le-a văzut în Tatiana încă din primele minute ale cunoștinței sale. Tinerii Schlozer au început să viziteze frecvent casa compozitorului, iar Tatyana a luat lecții de la el. Printre familia și prietenii lui Scriabin s-a dezvoltat aproape imediat o atitudine precaută și ostilă față de ea. Așadar, fiica sa Maria Alexandrovna, amintindu-și primele impresii despre noul oaspete, desenează o imagine sumbră, aproape sinistră, numind-o mică, cu picioare scurte și rea [11] . Tatyana Fedorovna nu a râs niciodată, iar alți contemporani au remarcat și o oarecare „răutate” în aspectul ei. Sabaneev, care a văzut-o pentru prima dată câțiva ani mai târziu, și-a descris impresia după cum urmează:

Micuta bruneta palida, cu buze inguste, suparate si priviri rare in fata interlocutorului. Ea se poartă cu o severitate exagerată. „Ca o prințesă a sângelui”, m-am gândit.<…> Silueta ei mi s-a părut imediat cumva tragică, fatală, impresia a fost intensificată de culoarea ei închisă și imobilitatea [12] .

- din memoriile lui Leonid Sabaneev

Margarita Kirillovna Morozova, studentă și filantropă a lui Scriabin, și-a lăsat amintirea despre iubita lui Scriabin: „Am găsit-o pe Tatyana Fedorovna foarte interesantă. Era o brunetă întunecată, destul de neagră, cu ochi foarte frumoși, mari și lânguiți. Era răsfățată de o statură foarte mică, cu un cap mare și trăsături faciale mari. Mi s-a părut inteligentă, foarte rezervată și destul de rece . Această primă impresie „obiectivă” a lui Tatyana este completată de emoțiile evenimentelor ulterioare:

Este uimitor cum a fost mereu mohorâtă, nu am observat-o niciodată râzând. Vorbea puțin și foarte liniștit și neclar. În timpul conversațiilor noastre din grădină, ea a introdus ocazional un cuvânt și, de obicei, era ceva pompos măgulitor față de Alexandru Nikolaevici, cum ar fi, de exemplu: „Când Alexandru Nikolaevici devine stăpân al lumii, atunci nu va avea nevoie de el, dar deocamdată. ..” [13]

- din memoriile lui M. K. Morozova

Chiar și Scriabin însuși a fost la început oarecum precaut și jenat - atât de aspectul Tatyanei, cât și de entuziasmul ei patetic neobosit în discursul său. Și asta în ciuda faptului că Scriabin însuși era foarte predispus la patos în relație cu el însuși și cu arta sa. Se spunea că Tatyana putea să îngenuncheze ore în șir în fața lui Scriabin, cu părul lăsat, ascultându-l cântând și repetând un singur cuvânt: „Doamne, Doamne...”. După prima vizită a Schlozerilor la casa lor, Scriabin, întotdeauna extrem de suspicios cu privire la orice infecție, s-a uitat la paharul din care a băut Tatyana și i-a spus soției sale: „Vushenka, spală bine această ceașcă. Ea are un aspect consumator ” [11] .

Cu toate acestea, Scriabin s-a obișnuit rapid cu entuziasmul prospat de Schlozer și în curând a devenit interesat de Tatyana [4] [14] . Atitudinea unora dintre rudele și prietenii lui s-a înmuiat și față de ea. Memoristii își amintesc că Tatyana Fedorovna păștea puternic, vocea ei - guturală și destul de joasă - Sabaneev numită „neplăcută, oarecum scârțâitoare” [15] . Tatyana cu greu putea fi numită frumoasă, dar cu siguranță avea un farmec aparte al unei femei foarte originale, interesante și atractive. Neroasă și exaltată, nu era sănătoasă; Odată, după ce a urcat scările până la etajul al patrulea din apartamentul lui Scriabin, unde o aștepta prima întâlnire cu Margarita Kirillovna Morozova, Tatyana a fost stânjenită, și-a pierdut simțurile din cauza oboselii și emoției [16] .

Dar principalul lucru, desigur, a fost atitudinea ei entuziastă față de Scriabin, consonanța gândurilor și sentimentelor într-o relație metafizică cu lumea. Olga Monighetti, o prietenă a tinereții compozitorului, a lăsat următoarele amintiri despre Tatyana Shlozer:

Privirea, inspirată de Alexandru Nikolaevici, când a jucat, conversația care nu a atins niciodată nimic pământesc, prozaic, dar a plutit în înălțimi profund abstracte, mistice - toate acestea au creat în jurul personalității ei acel halo de profunzime misterioasă, talente ascunse și unele subtile, supraomenești. experiențe, inaccesibile simplilor muritori - toate acestea au avut un efect irezistibil asupra naturii impresionabile, poetice a lui Alexandru Nikolaevici, care tânjea să evadeze din proza ​​cotidiană a vieții [17] .

- din memoriile Olga Monighetti

Vera Ivanovna a trebuit doar să recunoască că Tatyana Fedorovna și Alexander Nikolaevici formează un cuplu surprinzător de potrivit și să ia de la sine înțeles faptul că relația lor a depășit relația dintre profesor și student, sperând că această pasiune a soțului ei se va dovedi a fi la fel de scurtă ca şi precedentele [14] .

Anul 1903 s-a dovedit a fi surprinzător de plin de evenimente pentru Scriabin în ceea ce privește creativitatea. În februarie, a doua simfonie a fost publicată de editura lui Belyaev , iar vara, fiind cu familia sa la casa din Obolensky, Scriabin a compus cu sârguință a treia  - Divină - și, pe parcurs, peste 30 de lucrări pentru pian datoria acumulată către editura lui Belyaev. De la Obolensky, el scrie în mod regulat Schlozers. La început, scrisorile erau adresate lui Boris, dar de la un moment dat, ca și cum ar fi decis să treacă o anumită linie, Scriabin începe să se întoarcă direct către Tatyana. Scrisorile lui sunt temperamentale și pline de pur „Scriabin”, preocupare asertivă:

Starea de spirit ar trebui să fie calmă, calmă . Singurul lucru la care trebuie să te gândești și căruia trebuie să-l oferi tot timpul și toate grijile este sănătatea. Orice altceva va fi. Cu toată ființa mea vreau să fie - și va fi. [optsprezece]

Întors la Moscova, Scriabin își face planuri mari pentru viața și munca viitoare în Elveția . În prealabil, el a obținut sprijinul editorului și prietenului său apropiat, Mitrofan Petrovici Belyaev : și i-a promis lui Scriabin că va asigura traiul confortabil întregii sale familii la Geneva . De asemenea, compozitorul a putut conta mereu pe sprijinul binefăcătorului său Margarita Kirillovna Morozova .

În timp ce era încă la Moscova, Scriabin i-a mărturisit din neatenție profesorului său, Vasily Ilici Safonov , despre intenția sa de a divorța de Vera Ivanovna, cu care până atunci avusese deja patru copii, și de a se căsători cu Tatyana Shlozer. Vasily Ilici, care a tratat-o ​​întotdeauna bine pe Vera, nu a aprobat categoric o astfel de decizie și, cu asprimea lui obișnuită, a început să-l descurajeze cu fervoare pe compozitor de la un pas extrem de condamnabil și imoral. O astfel de reacție a lui Safonov l-a șocat literalmente pe Scriabin: nu se aștepta la o asemenea necompătimire și neînțelegere a rolului pe care îl joacă Tatyana în viața sa de la prietenul său mai mare și de atunci a început să-și considere fostul profesor un inamic personal [19] . Acest principiu de înscriere a oamenilor ca prieteni sau dușmani, în funcție de atitudinea față de prezența Tatyanei Feodorovna în viața sa, a devenit mai târziu decisiv pentru Scriabin:

... În cele din urmă, destul de neașteptat, am cunoscut-o pe noua lui soție, Tatyana Fedorovna. S-a dovedit cumva foarte simplu și întâmplător. Doar ne-am salutat și ne-am uitat unul la altul cu ochi „prietenos”. Aparent, pentru ca Scriabin să intre în cercul lumii planetare, aceasta a fost condiția principală - să se uite cu amabilitate la Tatyana Fedorovna [20] .

- din memoriile lui Leonid Sabaneev

Iarna, o nouă lovitură a căzut asupra lui Scriabin - Belyaev moare la Sankt Petersburg, iar conducerea editurii trece la Consiliul Executorilor, care, prin voința defunctului, i-a inclus pe venerabilii compozitori din Sankt Petersburg Rimski-Korsakov , Lyadov , Glazunov , precum și fratele regretatului Mitrofan Petrovici. Aproape imediat, Consiliul ia oferit lui Scriabin noi termeni de cooperare, reducându-i taxele la jumătate, ceea ce l-a egalat de fapt cu alți scriitori publicati [21] . Această veste neplăcută l-a prins pe Scriabin literalmente „pe valize” și l-a alarmat serios, dar era prea târziu pentru a schimba planurile. Ca răspuns, Scriabin a cerut Consiliului și personal prietenului său Lyadov să ajute la menținerea condițiilor anterioare. În această perioadă dificilă a vieții sale, a fost deosebit de important pentru Scriabin nu numai să păstreze taxele anterioare pentru scriere, ci și posibilitatea de a le primi în avans, deși acest lucru contrazicea formal statutul editurii Belyaev [22] .

În februarie 1904, Scriabin a plecat pentru reședința permanentă la Geneva. Motivul acestei plecări, atât de lungă și atent pregătită, biografii numesc în primul rând ambiția lui Scriabin, care și-a stabilit ca scop „cucerirea Europei” și a lumii. Dar destrămarea familiei a adus mai aproape și plecarea lui Scriabin din Rusia, transformând-o într-o formă de zbor:

La început, scriabinii ne-au vizitat ușor și mereu împreună, uneori cu copii. Pe măsură ce conflictul s-a dezvoltat, au început să apară, și mai des, separat. Când s-a produs decalajul, Scriabin, parcă salvând pe toți, ca în exil, ca în fuga în singurătate, a plecat – și pentru mult timp – în străinătate. Vera Ivanovna a stat cu copiii la Moscova, încă ne vizita.

- din memoriile lui Alexander Pasternak [comm. unu]

În timp ce se afla la Geneva, Scriabin a corespondat atât cu soția sa, cât și cu Tatyana Fedorovna. La o lună de la plecarea soțului ei, Vera Ivanovna i se alătură cu copiii ei și se stabilesc în satul de vacanță Vezna , pe malul lacului Geneva , deoarece a trăi în capitală cu o familie de șase persoane este prea scump și Scriabin nu poate. permiteți acest lucru [24] . Este forțat să observe „conspirație” și să călătorească constant cu vaporul sau tramvaiul [24] , sau chiar să meargă până la oraș, la oficiul poștal, unde Tatyana Fedorovna îi scrie la cerere [25] .

Scriabin este foarte nervos și, în general, se comportă ciudat, ca să nu spun fără tact. Aparent, nu și-a dat seama că zvonurile despre „legătura sa secretă” cu Tatyana Fedorovna au fost transmise de multă vreme din gură în gură și a încercat să păstreze acest fapt secret, raportând „un eveniment foarte important din viața mea” în mare secret. Așa că, în martie, îi cere Margaritei Kirillovna Morozova, care a devenit un nou sprijin pentru el după moartea lui Belyaev [26] , să-și examineze „inașmanul” proaspăt copt - Safonov , în care a avut încredere atât de nechibzuit, vorbind despre planurile sale. Conform planului lui Scriabin, în timp ce vorbea cu Safonov, Margarita Kirillovna a trebuit să pretindă că nu știe nimic despre intențiile lui Alexandru Nikolaevici, provocându-l în același timp să dezvăluie „secretul”. Nu se știe cu siguranță dacă această examinare ciudată a avut loc [27] , dar acest lucru este puțin probabil, deoarece în conflictul familiei Scriabin Margarita Kirillovna, în urma celorlalți, a luat partea Verei Ivanovna, deși mai delicat.

Scriabin hotărâse deja totul pentru el și nu avea de gând să locuiască în Europa cu fosta lui familie. Simțindu-se vinovat în fața Verei Ivanovna, el o pregătește pentru o viață independentă ca pianist concertist interpretând compozițiile sale [28] [29] . Ei parcurg și repetă materialul din nou și din nou și, ca rezultat, acest lucru a dat roade: mulți contemporani au preferat-o mai târziu pe Vera Ivanovna drept cea mai bună interpretă a compozițiilor pentru pian ale lui Scriabin.

Pentru a dezlega în cele din urmă - sau a rupe - nodul strâns al relațiilor, Scriabin a conceput o combinație inteligentă: o sună pe Tatyana Fedorovna de la Moscova, iar după ea o invită pe Morozova cu o familie numeroasă în Elveția pentru un an întreg, promițând că va găsi o locuință potrivită pe malurile lacului Geneva. Tatyana a sosit în aprilie, singură, fără fratele ei. Scriabin a întâlnit-o pe ascuns la gară și, de asemenea, a stabilit-o în secret la doi kilometri de Vezna, în satul de vacanță Belle-Rive [24] .

Apariția Tatyanei Skryabin încearcă să se ascundă de soția sa „până la sosirea Margaritei Kirillovna”, aparent sperând în ajutorul intermediar al patronei sale într-o conversație decisivă cu Vera Ivanovna [30] . Cu toate acestea, până când a apărut Morozova [comm. 2] [31] Vera știa deja totul - „binevoitorii” au anunțat-o printr-o scrisoare de la Moscova [24]  - și s-a plâns direct aceleiași Margarita Kirillovna că „nu a fost deosebit de mulțumită de sosirea Taniei Schlozer” [28] ] . Planul lui Scriabin a eșuat, dar „pe de altă parte” Tatyana Fedorovna a avut ocazia să-i viziteze pe Scriabin în calitate de student al lui Alexandru Nikolaevici [32] .

Și Tatyana a profitat din plin de această oportunitate. Aproape toată ziua a fost la casa soților Scriabin, încercând în toate modurile să o discrediteze pe Vera Ivanovna în ochii soțului ei:

Prezența ei o enerva teribil pe Vera, cu greu se putea abține și adesea alerga sus cu lacrimi în ochi. M-a uimit mai ales felul în care Tatiana Fedorovna a subliniat fiecare cuvânt pe care Vera le-a spus și a exclamat: „Nu-i așa de stupid, Alexandru Nikolaevici? Auzi?!”… Ea a ridiculizat literalmente tot ce a spus Vera. Această conversie a fost... constantă și sistematică. Mi-a fost insuportabil de greu s-o văd pe toată Vera tremurătoare, palidă, care abia stătea la masă [33] .

- din memoriile lui M. K. Morozova

Morozova și-a exprimat din nou îndoielile și temerile lui Scriabin, convingându-l să nu fie de acord cu Vera și din nou să gândească totul în mod corespunzător. Răspunsul a fost rece: Margarita Kirillovna, desigur, s-a înșelat în observațiile ei, nereușind să o înțeleagă pe Tatyana Feodorovna, să-și aprecieze meritele neîndoielnice. Scriabin i-a transmis această conversație lui Tatyana, de la care nu avea secrete, iar în viitor, relația dintre cele două femei nu a depășit niciodată granițele curtoaziei obișnuite [33] .

Curând, tatăl Verei Ivanovna [34] a venit la casa lui Scriabin , iar în octombrie ea l-a dus într-o călătorie în Italia , lăsând copiii în grija soțului și guvernantei ei și a lui Alexandru Nikolaevici însuși - aproape la dispoziția completă a Tatyanei Feodorovna. . În acest timp, Scriabin reușește să completeze partitura „ Poemei Divine ” (Simfonia nr. 3), prin scrisori informându-și cu atenție soția despre progresul său. În noiembrie, la întoarcerea Verei Ivanovna, Scriabin însuși pleacă din Vezn într-un turneu la Paris. Acolo va face cunoscut publicului noua sa Simfonie a treia. În interior, Scriabin se eliberase de mult de legăturile de familie. Anticipând o nouă viață, el încearcă să transmită aceeași dispoziție Verei Ivanovna, sperând sincer că acest lucru poate atenua decalajul sau o poate face nedureroasă și pentru ea [35] :

Este timpul să devii bărbat și să te unești. Uite, sunt atâtea necazuri și chiar nenorociri în jurul tuturor și totuși nu numai că găsesc puterea de a îndura, ci și se bucură! <...> Amintește-ți, dragă, munca îți va oferi tot, tot ce îți dorești - atât bucurie, cât și strălucire.<...> Voi face totul pentru a te ajuta să pleci la drum, chiar îi voi scrie o scrisoare specială lui Safonov despre succesele tale. [36]

Tatyana Fedorovna în acest moment este forțată să locuiască cu rude la Bruxelles , fiind în mod constant reproșată și reproșată de către aceștia că are o relație cu un bărbat căsătorit. Pentru a-i ușura puțin viața, Scriabin merge pe un alt truc incomodă: scrie scrisori cu un scris de mână schimbat. Dar distracția veșnică îl trădează din nou cu capul: concentrându-se pe „conspirație”, Scriabin uită să lipească ștampile pe scrisori , mesajele sale cad direct în mâinile rudelor Tatyanei, care trebuie să plătească și în plus pentru ele. În decembrie, Scriabin o vizitează pe Tatiana la Bruxelles, dar foarte curând se întoarce la Paris, lăsând-o din nou pe Tatiana într-un mediu ostil. Tatyana literalmente nu își găsește un loc pentru ea însăși, bombardându-l pe Scriabin cu scrisori exaltate, în care erotismul sincer este combinat cu suferința teatrală patetică și care în multe privințe seamănă și în unele locuri se repetă cu textele lui Scriabin însuși:

Într-adevăr ieri dimineață zăceam unul lângă altul, după o noapte de mângâieri furtunoase, minunate! Adio, viața mea, iubita mea, Dumnezeule meu!.. Te îmbrățișez și te sărut, minunata mea.<...> Mi-e dor de sufletul tău minunat, de lacrimile tale dumnezeiești jale. Ce sunt aceste diamante prețioase - nu sunt aici. Mi-aș dori mereu să stau la inima ta dulce și să le beau în întunericul nopții. <...> Vreau creativitatea ta, vreau muzica ta, poezia ta, vreau gândurile tale! [37]

Tatiana Fedorovna rămâne să facă ultimul efort pentru a se despărți de rolul inestetic de amantă, primind ceva mai mult în schimb, iar ea, mereu răcită și bolnavă, vine la Scriabin la Paris la mijlocul lunii decembrie. O lună mai târziu, Scriabin se întoarce la Vezna pentru a face o ultimă încercare de a se despărți de Vera Ivanovna în mod pașnic și fără scandal. Vera părea să se fi resemnat cu inevitabilul și, de asemenea, s-a conectat la o nouă viață. În ianuarie, Scriabin, extrem de nemulțumit de situația actuală și de el însuși, își părăsește în cele din urmă familia și se întoarce la Paris, de unde Morozova scrie:

Sunt teribil de chinuit, mi se pare ca am facut ceva groaznic! Te rog, draga mea, binele, nu face nimic, doar nu te gândi rău de mine! [38]

În Europa cu Scriabin

Compozitorul avea cele mai serioase speranțe pentru premiera de la Paris a Poemei Divine - ultima operă majoră, reprezentând în cea mai mare parte „fostul” Scriabin. Anterior, a susținut mai multe concerte de pian pentru a „încălzi” presa și publicul și, în același timp, să câștige niște bani în plus. Realitatea s-a dovedit din nou a fi mult mai dură: din cele zece mii de ruble solicitate pentru organizarea de concerte, Morozova a putut să împrumute - timp de doi ani - doar trei mii. Cu aceste fonduri, a fost posibil să se organizeze un singur concert simfonic de amploare sub bagheta celebrului dirijor Artur Nikisch . Mai mult, Scriabin a fost nevoit să facă concesii care i-au rănit sensibil mândria: în afișe, evenimentul a fost prezentat publicului ca un „Concert Nikish”, dar nu al lui Scriabin însuși – dirijorul maghiar de la Paris era mult mai faimos decât rusul. „geniu muzical”, dar „punctul culminant al programului”, „Poemul divin” în patru părți, a trebuit „încadrat” cu piesele de operă deja clasice ale lui Weber și Wagner . Premiera „Simfoniei a treia” a avut loc pe 29 mai la Teatrul Nou , a devenit un eveniment notabil și a avut un succes semnificativ - a doua zi în ziare, retipărind cu sârguință declarația consilierului la ambasada Rusiei la Paris N.N., Din punct de vedere comercial, afacerea a fost aproape un eșec total. Mai mult, a fost marcată și de necazuri personale. Vera Ivanovna [39] a vizitat incognito premiera Poemului divin . Ea a apărut în public după sfârșitul concertului, ceea ce l-a pus pe Alexander Nikolaevici într-o poziție incomodă și a înfuriat-o pe Tatyana Fedorovna, care era lângă el. Cazul aproape s-a încheiat într-un duel cât se poate de firesc între Scriabin și antreprenorul său Gabriel Astruk : conform unei versiuni, celebrul dandy parizian , când a apărut Vera Ivanovna, și-a permis o duhă lipsită de tact pe tema „bigamiei” lui Scriabin [40] [comm. . 3] . Pentru următoarele câteva zile, compozitorul a fost nevoit să-și regleze conturile, liniștindu-le pe rând pe ambele doamne despre perspectivele duelului [41] .

După premieră, Scriabin, poate pentru prima dată, s-a apropiat de granița dincolo de care începe sărăcia și nevoia [42] . Turul de la Paris ca material nu a adus aproape nimic. Pensia lunară de două sute de ruble a lui Morozov, precum și o parte semnificativă a taxelor pentru publicații, Scriabin a fost obligat să-i dea Verei Ivanovna până în vară [43] . Principalul obstacol în calea corectării a fost noua simfonie care se maturiza deja în el: „ Poemul extazului ” este prima mare lucrare a „reînnoitului” Scriabin, care a gustat același „extaz”, a cărui proiectie pământească necesară pentru el era Tatyana Schlozer. Implementarea ideii a necesitat dăruire completă și detașare de tam-tam, nevoia de a schimba pentru a scrie lucruri mărunte „de dragul pâinii zilnice” a fost teribil de distragătoare și enervantă. În plus, Tatyana Fedorovna aștepta și primul ei copil. Nimic nu i-a ținut la Paris și nu-și puteau permite un trai decent în capitala Franței. Pe 17 iunie 1905, Alexander Skryabin și Tatyana Schlozer au părăsit Parisul și au plecat în Italia , în orășelul Bogliasco de pe coasta Mediteranei , unde viața era mult mai ieftină. Acolo au închiriat trei camere într-o casă inestetică din apropierea căii ferate și au început pentru prima dată să trăiască ca soți, neascunzându-se de nimeni, absorbiți unul de celălalt - și „Extaz” [44] .

„Poemul extazului”

De fapt, titlul preliminar al lucrării, dat lui de Scriabin în schițe, avea o formă și mai explicită: Poéme Orgiaque (Poeme orgaistic) [45] . Simfonia a patra și-a primit numele final de „marfă” abia spre sfârșitul anului 1905 și nu fără ajutorul Tatyanei Fedorovna [46] . Simfonia s-a născut în condiții cu adevărat spartane: într-o cafenea, Scriabin a pus mâna pe un pian stricat, cu un ton și jumătate mai scăzut decât înălțimea normală, locuința lui și a Tatyanei Fedorovna tremura constant de vuietul trenurilor care treceau chiar sub ferestre. , și toată această abundență de sunete amestecate cu un glas plictisitor care răsună din clopotnița bisericii vecine. În plus, situația financiară a scriitorului a ajuns la o asemenea sărăcie, încât a fost nevoit adesea să ia o cină pentru doi împreună cu muza lui. În ciuda tuturor acestor lucruri, conform mărturiei unui fost student al lui Scriabin, M. S. Nemenova-Lunts , care l-a vizitat cumva în Bogliasco, starea de spirit a lui Alexander Nikolayevich era „extrem de veselă și veselă” [44] .

Și în acel moment, la toate necazurile s-a adăugat o altă tragedie familială. La două săptămâni după sosirea sa în Italia, Scriabin a plecat pentru scurt timp la Vezna pentru a-și rezolva treburile familiei și, în același timp, pentru a o informa pe Vera Ivanovna despre sarcina Tatianei - cu aceasta a spulberat ultimele speranțe ale Verei de a restabili vatra familiei. . În același timp, Rimma, fiica cea mare a Scriabinilor, s-a îmbolnăvit brusc. La prima vedere, boala nu a fost prea gravă, dar deja pe drumul de întoarcere la Bogliasco, Scriabin a fost depășită de vestea morții ei din cauza volvulusului intestinal . Scriabin se întoarce grăbit în Elveția și plânge nemângâiat pe mormântul fiicei sale, în plecarea ei din viață pare a fi pedepsit pentru plecarea sa din familie [47] . Și nu este singur în această încredere; printre mesajele reconfortante din arhiva Scriabin se află și acesta, de la Safonov:

Moartea ne separă de cei dragi inimii noastre, dar întărește și legătura cu cei vii și cei apropiați nouă. Ați privit vreodată durerea care ne-a abătut pe amândoi ca pe un indiciu al Providenței: să nu vă lăsați pe cei dragi, să nu faceți acel pas care, cred, în loc de fericirea și libertatea așteptate, vă va aduce amărăciune și dezamăgire? Gândește-te bine și poate vei fi de acord cu mine? [48]

— Vasili Safonov

Tatyana Fedorovna nu își găsește loc pentru ea însăși cu anxietatea: i se pare că moartea unui copil și durerea comună se pot împinge din nou unul spre celălalt și îl pot aduce pe Scriabin mai aproape de Vera Ivanovna. Pe lângă ea însăși, cu gelozie și anxietate, Tatyana îl bombardează pe Scriabin cu scrisori plângătoare și disperate, deja zdrobite de durere și grijile asociate cu aceasta - mângâind-o pe Vera și instruindu-o despre o viitoare viață independentă, organizând funeralii și comemorări și aranjează pe cei trei copii rămași . 49] . Ca răspuns, Scriabin încearcă să se justifice, roagă cu blândețe și admonestează, își mărturisește dragostea din nou și din nou, încercând să se calmeze, să înlăture orice îndoială și suspiciune, el semnează literele „Al tău, al tău” - de două ori, dar în cele din urmă, probabil, el însuși nu suportă, pentru prima dată începând să manifeste iritare din cauza geloziei enervante și a tutelei necruțătoare:

Sunt multe motive pentru care ar trebui să mai stau încă 3 zile la Vezenaz. În primul rând, așa cum v-am scris deja, duminică Rimma este a 9-a zi și, prin urmare, în biserică va fi oficiată o slujbă de pomenire , la care Vera m-a rugat să fiu, deoarece este prea greu pentru ea după despărțirea de mine, poate. pentru totdeauna, să treci printr-o zi atât de tristă. <...> Este necesar să ajutați la transferul copiilor undeva, pentru că toți sunt în tuse convulsivă , care..., după cum spune medicul, va trece doar dintr-o schimbare de loc. Este imposibil să nu ai grijă de biata Vera și de copii. Credința este cu mine, probabil pentru ultima dată... [50]

Întâlnirea de la mormântul fiicei sale l-a adus pe Scriabin împreună pentru o scurtă perioadă de timp cu familia abandonată și, în cele din urmă, a divorțat de ea, fiind ultima dintre Alexandru Nikolaevici și Vera Ivanovna. Toți anii rămași ai vieții sale, Scriabin i-a aparținut în totalitate Tatyana Fedorovna, care l-a protejat vigilent și cu zel de apropierea oricăror alte femei.

Următorul eveniment a devenit vesel și agitat în același timp: în octombrie, Tatyana Fedorovna a născut primul ei copil, o fiică. Nașterea a fost dificilă [51] , fetei i s-a dat numele rar Ariadna , ceea ce indica în mod transparent atât situația foarte dificilă în care se aflau părinții ei, cât și speranțele pe care le asociau cu nașterea ei [49] . „Orgasmicitatea”, care s-a revărsat chiar în aerul modestei locuințe a lui Scriabin și a înconjurat, nu numai muzical, pe Ariadna în primii trei ani de viață, a predeterminat „extazul” naturii ei [52] [53] .

Până la începutul anului 1906, toate punctele au fost în cele din urmă plasate în relația lui Scriabin cu fosta sa familie: tatăl Verei Ivanovna, sub amenințarea de a-și priva fiica de orice sprijin, i-a interzis categoric să consimtă la un divorț, numeroșii ei consolatori au insistat asupra la fel [54] . Până la urmă, în speranța revenirii lui Scriabin la ea și la copii, Vera Ivanovna a fost de acord cu condițiile sale și s-a retras cât mai mult posibil, dar când i s-a părut că toate pozițiile au fost deja abandonate de ea, Vera a reușit să dea cea mai dureroasă lovitură. cerându-i soțului credul consimțământul pentru a primi pașapoarte pe perioadă nedeterminată – ceea ce, conform legilor de atunci, îi dădea deplină libertate de acțiune. - Și apoi, după ce a scos singurul atu din mâinile soțului ei, ea a refuzat pur și simplu să-i acorde un divorț, ceea ce a condamnat pentru totdeauna „razluchnitsa” la statutul lipsit de drepturi și scandalos de concubin. Pe lângă costurile de reputație, această stare de fapt aducea aproape zilnic multe neplăceri noii familii Scriabin, inclusiv cele pur casnice: călătoria împreună a devenit o problemă, era mult mai dificil să închiriezi o cameră într-un hotel sau un apartament, mai ales într-un loc bun, era greu să angajezi servitori în casă. Copiii unui astfel de cuplu, în ochii legii, de parcă n-ar avea deloc tată, nu puteau purta decât numele mamei lor, iar organizarea educației lor s-a transformat și ea într-o problemă. Calomnia și bârfa care au însoțit fiecare apariție comună a lui Scriabin și a soției sale de drept comun în public au constituit o parte separată și principală a umilinței cuprinzătoare [55] . Mai mult, o astfel de situație a urmărit „soții ilegali” în aproape orice țară europeană și cu atât mai mult în Rusia, unde Scriabin pur și simplu nu a îndrăznit să apară de câțiva ani, chiar dacă era singur, fără Tatiana.

Dacă nu ar fi fost starea mea civilă falsă datorită Verei Ivanovna, atunci aș fi luat drumul cu mult timp în urmă și aș fi putut fi angajat în diseminarea ideilor mele. Și acum forțele pleacă pentru nimeni nu știe ce [56] .

- dintr-o scrisoare a lui Scriabin către M. K. Morozova

Pentru a da a doua lovitură, Scriabin a înarmat-o pe Vera Ivanovna, s-ar putea spune, cu propriile mâini. Sub patronajul personal al lui Safonov și cu sprijinul lui Scriabin însuși, din septembrie 1905, Vera a fost înscrisă ca profesoară de pian obișnuită la Conservatorul din Moscova, ceea ce i-a permis în cele din urmă să „stea pe picioarele ei”, salvându-l pe Alexandru Nikolaevici de la costurile menținerii unei familii abandonate în Europa . Și deja în martie, la scurt timp după ce noua familie Scriabin s-a mutat la Geneva, Vera a avut ocazia să demonstreze că cursurile cu Scriabin - și fără el - nu au fost în zadar:

Aș vrea să... cred... că Sasha se va întoarce într-o zi la mine. Dar asta se poate întâmpla numai dacă nu există rival pentru mine; prea puternică și strânsă ea îl ține și nu-l va lăsa niciodată. <...> Am jucat tot anul acesta și am făcut progrese decente, așa că până și Sasha mă sfătuiește să... cânt în public. Bineînțeles, cânt doar compozițiile lui, iar scopul meu este să-l glorifice. Doar că nu știu dacă o pot face [57] .

- dintr-o scrisoare către M. K. Morozova

Vera Ivanovna a reușit ceva. O astfel de „glorificare” a continuat până la moartea compozitorului și a produs un dublu efect, din moment ce glorificarea reală a muzicii lui Scriabin a pălit în mod clar alături de popularizarea scandalului familiei: Vera s-a prezentat de fiecare dată cu insistență ca soția lui Scriabin și fiecare dintre spectacolele ei, și erau destui, răsunau în presă, în cercurile aproape muzicale și doar peste tot în conversații inactiv [58] . Scriabin le-a perceput extrem de dureros, ceea ce Vera era bine conștient, cu toate acestea, conform legislației din acea vreme, nu avea dreptul să-i interzică să interpreteze lucrări din compoziția sa:

Mi-ai povestit despre concertul Verei Ivanovna, care este... în aceste circumstanțe, doar un scandal public pentru Tanya și pentru mine și pentru întreaga familie Schlozer, pentru că minimul pe care l-am putea cere este ca Vera să nu se facă reclamă ca fiind soția mea . Este posibil să interpretez compozițiile mele chiar și fără asta... Pe bietul Feodor Yulievici, care era deja bolnav, acest concert a avut un efect complet ucigător și s-a îmbolnăvit foarte periculos. Este nevoie de egoism și lipsă de inimă a Credinței pentru a nu înțelege acest lucru [59] .

- dintr-o scrisoare către M. K. Morozova

Poemul extazului a fost în lucru timp de doi ani și jumătate și a fost finalizat în mare parte până în noiembrie 1907. În acest timp, Scriabin a scris foarte puține lucruri meschine și forțate. În a doua jumătate a anului 1905 - patru preludii de pian op.48 și trei piese foarte mici op.49, din cauza valorii bănești a cărora a existat un dezacord între compozitor și consiliul de administrație al editurii regretatului Belyaev, care l-a lipsit pe Scriabin de una dintre principalele surse de trai timp de aproape un an [60 ] . În 1906, Scriabin a scris doar patru piese mici op.51, în 1907 - trei piese op.52, iar unele dintre aceste obiecte provin din Poème de l'Extase . Sonata a cincea (op. 53), scrisă dintr-o suflare după finalizarea lucrării la Poemul extazului, și-a dezvoltat ideile constructive și filosofice.

Din povestea neplăcută cu consiliul de administrație, Tatyana Fedorovna a tras imediat concluziile proprii, radicale, luând cu hotărâre în propriile mâini datoria onorabilă de a evalua lucrările lui Scriabin cu privire la adevărata lor valoare. „Lista de prețuri” întocmită de ea, chiar și în comparație cu onorariile obișnuite ale lui Scriabin, este impresionantă: pentru o miniatură de pian, trei sute de ruble în loc de o sută (sau chiar cincizeci, propusă atât de imprudent de Consiliul lui Belyaev), Tatiana a estimat cu ușurință cea -partea „Poemul extazului” la cinci mii de ruble - în plus, Scriabin a primit doar două mii pentru „Poemul divin în trei părți”. Cu toate acestea, compozitorul a trimis totuși propuneri către diverși editori personal, moderând ușor apetitul soției sale în ele, totuși, li s-a răspuns și cu refuzuri diplomatice din cauza „capacităților” limitate ale companiei sau chiar contra-propuneri curioase, precum sfaturi. este mai bine „să scriem valsuri melodice disponibile public de douăzeci și cinci de ruble fiecare” [61] [62] .

De asemenea, Tatyana Fedorovna s-a angajat adesea în corespondența proiectelor, în special în timpul absențelor frecvente ale lui Scriabin și, în general, avea acces liber la lucrările sale. Dar chiar și aici natura ei geloasă și intolerantă la orice competiție a rupt adesea. De exemplu, întreaga parte „amoroasă” a arhivei Scriabin, care datează dintr-un timp de mult uitat de hobby-uri frivole, care nu erau atât de puține, s-a dovedit a fi incendiată fără milă, în urma căreia aproape nicio informație nu a fost păstrat despre unele pasiuni temporare ale compozitorului, ca să nu mai vorbim de cărți foto. Scriabin, cu caracterul său independent, nu-i plăcea categoric un asemenea arbitrar, dovadă o scrisoare scrisă, deși pe un ton pe jumătate de glumă, dar în expresii fără precedent pentru rafinatul și mereu extrem de tacticos Scriabin:

... sa nu indraznesti !!! animal, dracu de porc, citeste-mi manuscrisele, altfel ar fi mai bine sa nu te nasti !!! ... Dacă printre hârtiile mele găsești vreun portret, atunci într-un acces de gelozie, nu te demni să le distrugi [63] .

Dintre episoadele legate de perioada creării Poemului Extazului merită o mențiune specială povestea turneului american al compozitorului. Tatăl Tatyanei, Fyodor Iulevici, literalmente din patul de moarte, a reușit să-i trimită lui Scriabin o tăietură dintr-un ziar rusesc care îl interesa. A fost publicat un anunț în numele dirijorului Modest Altshuler , o veche cunoștință a lui Scriabin de la Conservatorul din Moscova. Altshuler a invitat muzicieni ruși să-și trimită compozițiile pentru a fi interpretate în „Concertele rusești” pe care le-a conceput. La scurt timp după ce a primit o scrisoare de la Scriabin, Altshuler nu numai că a acceptat cu bucurie să îl includă pe Scriabin în viitorul program, dar l-a invitat și pe compozitor să ia parte personal la această întreprindere. Din întâmplare, Orchestra Filarmonicii din New York a fost condusă atunci de Safonov , cu care Scriabin devenise complet neutru până atunci. Prezența unui profesor și a unui vechi prieten în America i s-a părut la început compozitorului chiar un semn bun. Și totuși ideea părea aventuroasă și, în plus, nu era de bun augur pentru un venit serios. Și la începutul secolului al XX-lea, America rămânea aproape terra incognita pentru artiștii ruși , dacă plecau de acolo, pentru mult timp sau pentru totdeauna, în timp ce turneul pe tărâmuri îndepărtate părea o întreprindere ciudată și riscantă. Totuși, Scriabin, în nevoie disperată, a apucat imediat acest pai [64] .

Desigur, o excursie comună cu Tatyana Fedorovna a fost exclusă. Și Scriabin însuși era extrem de epuizat de răul de mare la bordul vasului cu aburi rulant , chiar îi era frică să-și imagineze ce s-ar fi întâmplat cu Tatyana în locul lui. În plus, organizatorii concertului cu greu ar fi acceptat să-și asume cheltuieli suplimentare, iar călătoria peste Atlantic și înapoi cu cazare în America nu a fost cea mai ieftină distracție [com. 4] . În cele din urmă, chestiunea a fost complicată și de notoria „stare civilă ilegală”, despre care Safonov l-a avertizat separat pe Scriabin [65] , dar la început compozitorul nici nu și-a putut imagina că nenorocirile sale europene ar părea banale în comparație cu surprizele care îl așteptau în America: țară a obiceiurilor provinciale și puritane.

În decembrie, Scriabin a ajuns la New York , unde a fost întâmpinat și tratat cu amabilitate de Altshuler și Safonov, care s-au oferit imediat voluntar să se ocupe personal de Scriabin în viața sa americană și chiar să conducă orchestra la spectacolul său în locul lui Altshuler. Scriabin a fost plasat într-un hotel scump și, literalmente, a doua zi, scriitorul Maxim Gorki a fost scos din același hotel cu un scandal zgomotos , pentru că a stat cu „soția sa falsă”, Maria Fedorovna Andreeva [66] . Scriabin a fost extrem de impresionat de această poveste:

Știți că Gorki a fost evacuat !!! de la hotelul in care locuiesc acum, cand au aflat din ziare (prietenii lui rusi au facut tot posibilul) ca persoana cu care a ajuns nu era sotia lui!! Alte hoteluri nu au vrut să accepte! Gândiți-vă la ce am putea fi expuși. Dar ce maniere! Incredibil! Altshuler spune că dacă același Gorki ar aduce în camera lui câteva cocottes în fiecare zi și dacă toată lumea ar ști despre asta, atunci nimeni nu s-ar gândi să-l persecute, în așa măsură pare firesc aici. Conviețuirea permanentă cu o femeie iubită în afara căsătoriei este considerată infracțiune [67] .

- dintr-o scrisoare către Tatiana Shlozer

Turneul a început într-un mod destul de încurajator: în prima lună, Scriabin a susținut două concerte simfonice mari, dintre care unul solo, precum și improvizate - o serie de spectacole neprogramate în diferite societăți și saloane, pentru a face publicitate și dobândiți contacte utile. Cu toate acestea, în ciuda succesului semnificativ, întreaga întreprindere abia începea să aducă compozitorului-interpret un profit foarte modest și, prin urmare, organizatorii au propus să prelungească turneul cu cel puțin încă o lună. În plus, Altshuler a fost încântat de interpretarea exclusivă la pian a autorului „Poem of Ecstasy” [com. 5] , și i-a sugerat lui Scriabin să fie prezentat în premieră în America imediat [68] . Safonov, pe de altă parte, a fost atât de mișcat de succes și de comunicarea cu fostul său elev, încât chiar și, potrivit lui Scriabin însuși, a promis că va mijloci pentru el în fața Verei Ivanovna, cerându-i totuși permisiunea râvnită de a divorța [69] .

Toate aceste împrejurări plăcute au vorbit cu siguranță în favoarea continuării turneului american. Poate că singura complicație și latura neplăcută a problemei a fost separarea prelungită a compozitorului de muza sa. Scriabin a îndemnat-o cu ardoare pe Tatyana să nu vină, amintindu-i de severitatea mișcării la distanță în starea ei precară de sănătate, de „statutul ei ilegal” și, cel mai important, de cheltuielile exorbitante care amenințau să pună capăt viselor ei de viață confortabilă în Europa la sfârșitul turneului. Cu toate acestea, alături de aceste considerații foarte sănătoase, scrisorile lui Scriabin conțineau și temeri iraționale pentru tot felul de nenorociri care ar putea cădea asupra Tatyana în absența lui. Imaginația lui Scriabin a desenat imagini fantastice ale morții Tatyanei în focul unui incendiu, în timp ce încerca să salveze de la flăcări schițe ale unei noi simfonii : Dacă ești, voi mai scrie o mie de poezii” [70] . Într-o altă scrisoare, Scriabin o convinge pe Tatyana să nu rescrie schițele - „Înțelege, pentru tine este o crimă să stai aplecat !!!” [68]  – deși ea însăși nu a intenționat să facă acest lucru. Rezultatul a fost o imagine ciudată în care pericolele create de imaginația lui Scriabin, la care Tatyana s-a expus rămânând în Europa, nu erau cu mult mai prejos unei călătorii neplăcute în America. În plus, scrisorile lui Scriabin au avut efectul opus, grație pasajelor lirice: „Am nevoie de mult efort ca să te descurajez să vii, nici nu bănuiești cât de nebunesc vreau să te văd” [71] . Desigur, scrisorile de răspuns ale Tatyanei nu au fost mai puțin fervente și pasionale.

În cele din urmă, neascultând „vocea rațiunii”, Tatyana Fedorovna a plecat la New York, iar ea și Scriabin au petrecut acolo aproximativ o lună și jumătate. Cu toate acestea, Tatyana, așa cum sa decis în prealabil, a observat o „conspirație” amănunțită. Ea a stat la alt hotel și la început nu și-a dezvăluit prezența lângă Scriabin. Nu s-au putut întâlni în mod deschis și, se pare, prezența Tatyanei a rămas multă vreme un secret chiar și pentru Safonov. Totuși, treptat sentimentul de anxietate și sentimentul de pericol s-au tocit, mai mult, inconvenientul și costul ridicat al vieții „pentru două case” s-au făcut și ele simțite. La mijlocul lunii martie, locuiau deja în același hotel. Safonov, se pare, a fost extrem de descurajat și enervat de apariția Tatianei, este probabil că promisiunea lui de a-l ajuta pe Scriabin în cazul divorțului nu a fost, de asemenea, nimic altceva decât un stratagem ipocrit de a câștiga timp și a returna fosta locație a lui Scriabin, sau poate compozitorul însuși. a luat parțial iluzii. Oricum ar fi, tensiunea a început să se acumuleze treptat în jurul figurii Tatyanei Fedorovna: la început între „ai lor”, apoi suspiciunile au început să se îngroașe deja de la cei din afară. Pe baza dovezilor fragmentare supraviețuitoare, este destul de dificil să spunem ceva clar despre adevăratele mecanisme și cauze ale catastrofei. Se știe doar rezultatul: într-una dintre nopțile de martie, Altshuler s-a repezit la Scriabin și a avertizat că în zori o mulțime de ziaristi se va aduna lângă hotel și va fi un scandal. Pe viitor, Scriabin va începe să se asigure că Safonov a fost cel care a încercat, iar unii biografi vor fi de acord cu el [72] . Alții, totuși, își exprimă îndoiala că Vasily Ilici și-ar putea „preda” în mod deliberat studentul, deși nu este absolut exclus, și chiar destul de probabil, că atitudinea sa ostilă față de Tatyana l-a determinat să rostească câteva „cuvinte neplăcute” care au devenit declanșatorul unui scandal și a condus jurnaliştii pe urmele „cuplului imoral”. Într-un fel sau altul, însă, a doua și ultima rupere cu Safonov, inevitabilă într-o asemenea situație, a devenit o chestiune de onoare pentru Scriabin. Până la sfârșitul vieții, nu și-a putut uita fostul profesor al unui zbor de noapte umilitor spre Europa, fără un ban în buzunar: Altshuler i-a împrumutat bani pentru vaporul cu aburi, iar apoi Scriabin a trebuit încă o dată să implore frenetic Consiliul de Administrație pentru suma necesară prin telegraf. Cucerirea Lumii Noi s-a încheiat printr-o evacuare neglorioasă, deși scandaloasă, și s-a transformat într-o ruină completă [73] . Dar Scriabin încearcă să nu-și piardă inima nici aici:

Deși nu am găsit milioane, am achiziționat noi datorii... Nu am avut succes material, dar succesul meu artistic a fost enorm. Cele două simfonii ale mele... au avut un succes strălucit și mi-au dat mulți prieteni. În general, în ultimul timp succesele mele în întreaga lume au fost enorme [74]

.

Întorși din America, soții Scriabin s-au mutat imediat la Paris , deoarece fiica lor mică, Ariadna, a fost de acord să ia rudele Tatyanei la Amsterdam pentru un an întreg. În mai 1907, a avut loc la Paris primul ciclu de „Anotimpuri rusești” găzduit de Serghei Diaghilev , în programul căruia i s-a dat loc și lucrărilor lui Scriabin. Pe lângă concertele, care i-au ușurat puțin situația financiară, Scriabin, care fusese de mult rupt de contextul cultural din țara natală, a primit o oportunitate unică de a comunica cu un întreg front de compozitori și muzicieni ruși care veniseră la Paris la porunca lui Diaghilev. Scriabin, un fugar, aproape un proscris în Rusia, așa cum s-a văzut de mulți ani, devine brusc convins că este încă amintit, respectat, interesat de el și, mai ales, de ideile sale creative și nu de detaliile scandaloase ale viața lui personală. Scriabin se gândește pentru prima dată la o posibilă întoarcere în Rusia, care până de curând părea absolut fantastică. În același timp, lucrează din greu pentru a finaliza Poemul extazului. După triumful american privat al premierei în fața singurului ascultător din Modest Altshuler, Scriabin nu poate rezista tentației de a arăta rușilor simfonia, tot în interpretarea solo la pian. Cu toate acestea, noul proiect al lui Scriabin îi încurcă pe mulți tradiționaliști:

Oare înnebunește pe baza nebuniei religios-erotice?... am auzit... „Poemul extazului” lui; poate că este chiar puternic, dar totuși este ceva [75] .

— N.A. Rimski-Korsakov

Și, de fapt, bătrânul „ Kuchkist ” a avut de ce să-și apuce capul: inclusiv din muzica pe care a auzit-o, dar nu a găsit deloc în ea semne ale „nebuniei religioase-erotice” a autorului. Faptul este că Scriabin a pus aproape cu forța în mâinile fiecărui ascultător de Ecstasy un anumit „program” literar - un text însoțitor scris în versuri libere , pe care compozitorul îl considera parte integrantă a operei și care avea scopul de a „explica totul” . Aceste texte – și pentru prima dată Scriabin s-a gândit la un astfel de „acompaniament” chiar și la interpretarea Simfoniei a III-a „Divine” – au iritat prin inadecvarea și redundanța lor evidentă în raport cu muzica [76] [77] [com. 6] literalmente toată lumea, fără a exclude nici măcar referința „Scriabinist” Sabaneev . În plus, între nivelul artistic al muzicii și calitatea poeziei a existat o prăpastie: Scriabin compozitorul nici nu a stat aproape de Scriabin poetul. Cu toate acestea, autorul și-a apreciat atât de mult versurile filozofice și erotice încât a considerat necesar să publice partea poetică a „Poemul extazului” la Geneva într- un pamflet separat, cu un tiraj de 1000 de exemplare, și pe cheltuiala sa - și aceasta a fost cel mai greu an pentru el financiar în 1906. [78]

Încurajat, Scriabin completează cu febrilitate și, de fapt, reproșează instrumentarea Poemului Extazului. Această grabă creativă este amestecată cu un interes complet mercenar: să avem timp pentru distribuirea tradiționalelor Premii Glinkin , cândva stabilite personal de Mitrofan Belyaev și pe care compozitorul este deja obișnuit să conteze. Grijile și mișcările obișnuite sunt din nou amestecate în procesul de muncă: mai întâi, în vara anului 1907, în satul elvețian Beatenberg , unde s-au reunit cu fiica lor Ariadna , iar deja în septembrie întreaga familie s-a mutat la Lausanne . În acest moment, Tatyana este însărcinată cu al doilea copil, dar ea și soțul ei lucrează neobosit la versiunea finală a partiturii:

Din fericire, s-a dovedit că era mult de lucru și pentru mine. Am stat trează până la 5 dimineața și ne-am trezit la 7! Vă puteți imagina cum arătăm noi! În cele din urmă, alaltăieri, scorul a fost trimis, iar noi suntem încă atât de distruși încât ne gândim la un singur lucru - dormi, dormi, dormi!

- dintr-o scrisoare către M. S. Nemenova-Lunts

„Poemul extazului” a fost pregătit pentru publicare la sfârșitul lunii noiembrie, așa că Scriabin a întârziat încă puțin la trimiterea lui la concursul pentru premiu, planuri pentru care a trebuit să fie abandonate. Este surprinzător că, în ciuda cursei frenetice de a finaliza simfonia, nu există în ea nici măcar o urmă de neglijență sau de grabă în decizii, ea este lucrată până la cel mai mic detaliu, la perfecțiune [79] . Nu mai puțin uimitor este depozitul de idei muzicale pe care le-a acumulat Scriabin, care se afla într-o stare de „extaz” neîncetat: după terminarea simfoniei, i-a fost suficient pentru întreaga Sonata a cincea, pe care compozitorul a completat-o ​​într-o suflare în următoarea. trei zile și care se numește uneori „dublu de pian” „Poezii de extaz.

Simfonia a fost publicată de editura lui M. P. Belyaev în ianuarie 1908, iar în februarie Tatyana a născut un băiat, care a fost numit Julian . Și dacă prima copilărie a Ariadnei a trecut la sunetele „Ecstasy”, atunci Julian a absorbit acordurile avangardiste din „ Prometeu ” - așa și-a numit Scriabin următoarea sa simfonie majoră, „Poemul focului”. După aceea, tatăl compozitorului și-a schimbat în cele din urmă furia în milă, s-a resemnat cu capriciile fiului său și l-a vizitat vara pentru a-și cunoaște noua noră [80] .

În aceeași vară, Scriabin a reușit să iasă dintr-o lipsă de bani aparent deja cronică: soarta i-a zâmbit în persoana lui Serghei Koussevitzky , un virtuoz contrabasist și aspirant dirijor, care s-a prezentat el însuși la Lausanne pentru a face din Scriabin un absolut fantastic. oferi. Cu câțiva ani mai devreme, Koussevitzky se căsătorise fericit cu fiica milionarului negustor de ceai Ushkov , iar acum se credea noul Ludwig de Bavaria , un patron al artelor. Desigur, pentru a fi complet, avea nevoie și de propriul său Wagner : desigur, Scriabin i se potrivea ca nimeni altul acestui rol. Koussevitzky l-a plin cu generozitate pe compozitorul îndurerat cu favoruri: o „pensie” anuală de 5.000 de ruble [com. 7] , plăți suplimentare de mii de ruble pentru fiecare performanță [comm. 8] , organizarea de concerte și chiar propria editură muzicală , în care Scriabin a luat poziția de principală „vedeta”. Pe lângă toate cele de mai sus, Koussevitzky, ca filantrop, poseda o serie de calități personale neprețuite: în primul rând, el a oferit omologului său libertate de creație deplină; iar în al doilea rând, fără să încerce măcar să înțeleagă gândirea filozofică și ezoterică a compozitorului, Koussevitzky și-a simțit muzica perfect și, ca dirijor, a devenit în cele din urmă cel mai bun interpret al „Poemei extazului”; și cel mai important: Koussevitzky nu a avut nimic de-a face cu Conservatorul din Moscova și cu viața trecută a lui Scriabin în general, nu i-a păsat de suferința Verei Ivanovna și, în consecință, a tratat-o ​​pe Tatyana Fedorovna cu respect și simpatie, ca pe soția „naturală” și legitimă a lui Scriabin. . Nu este de mirare că legătura financiară și personală a lui Scriabin cu Margarita Kirillovna a fost scurtată în curând [81] .

Un alt rezultat al apariției lui Koussevitzky a fost întoarcerea lui Scriabin în Rusia. Soții Kusevitsky i-au invitat mai întâi pe Scriabin să stea cu ei vara la Biarritz , unde celebrul sculptor Serafim Sudbinin , comandat de Serghei Alexandrovici, a sculptat un bust numit Scriabin în extaz [82] . În iarna următoare, Kusevitskys i-au ajutat pe Scriabin în timpul vizitei lor „de probă” la Moscova, instalându-i timp de două luni în conacul lor din Glazovsky Lane , ca într-o fortăreață. Cu toate acestea, însăși sosirea și spectacolele lui Scriabin în Rusia au fost organizate de către Societatea Muzicală Rusă , sau mai precis, prin eforturile unuia dintre membrii activi și patronii acestei societăți, Margarita Kirillovna Morozova, care a suportat toate cheltuielile, pe care Scriabin. nici măcar nu știa, din moment ce invitația oficială a fost trimisă în numele direcției. În această vizită a avut loc pauza finală dintre Scriabins și Morozova, iar Tatyana Fedorovna a devenit din nou cauza. La întâlnirile personale, Scriabin, care se simțea deja mult mai liber, nu a ratat ocazia de a-i reproșa Morozovei că în scrisorile ei i-a povestit prea detaliat despre concertele Verei Ivanovna și nu a spus nimic despre alți interpreți ai lui. lucrări. Ultima picătură a fost conflictul de la proba generală din Sala Mare a Conservatorului. Vera Ivanovna era prezentă în sală, iar Margarita Kirillovna s-a așezat cu ea din simpatie personală, deoarece soția părăsită a lui Scriabin stătea singură.

Când interpretarea simfoniei s-a terminat, mi-am luat rămas bun de la Vera și m-am dus la boxa soților Scriabin. <...> Alexandru Nikolaevici și Tatyana Fedorovna au părăsit cutia și vin spre mine supărați, agitați și foarte supărați. Amândoi au început să-mi reproșeze că parcă mă comport sfidător stând lângă Vera, că fapta mea a fost o insultă la adresa Tatianei Fedorovna. După încheierea repetiției, m-am dus cu soții Scriabin să iau micul dejun la M. S. Lunts . O scenă furtunoasă a izbucnit acolo, mi-au plouat reproșuri amare ale Tatyanei Feodorovna, ea, ca întotdeauna, a vorbit pe un ton ridicat, furtunoasă, emoționată și cu lacrimi m-a acuzat că arăt sfidător că sunt de partea Verei [83] .

- din memoriile lui M. K. Morozova

Margarita Kirillovna a trebuit să îndure o „îmbrăcare” repetată la o cină la Kusevitsky din partea capului familiei. După amintirile ei, s-a simțit că scena a fost pregătită din timp. Serghei Koussevitzky, acționând în mod evident prin înțelegere, a pus în fața lui Morozova, fără ceremonie și public, întrebarea alegerii: fie Scriabin, fie Vera Ivanovna. Desigur, a existat un scandal, Morozova a refuzat să facă o astfel de alegere și a părăsit casa soților Kusevitsky [84] :

M-am hotărât să tac, pentru că nu aveam nimic de justificat și îmi era teamă să spun ceva de prisos, pe care ulterior l-aș putea regreta. Era mai bine să lăsăm totul la curgerea vieții și a destinului. Lucrurile strălucitoare și sincere pe care le-am primit în viață de la Scriabin și care mi-au dat atât de multe mi-au fost prea dragi. Scriabin a tăcut, prin urmare, a decis să mă taie din lista lui de prieteni [84] .

- din memoriile lui M. K. Morozova

Premiera mondială a „Poemul extazului” dirijată de Altshuler a avut loc la 27 noiembrie 1908 la New York, premiera rusă a avut loc pe 19 ianuarie 1909, la Sankt Petersburg, sub conducerea lui Hugo Warlich . Având în vedere reacția anterioară a muzicienilor la partea de text a poeziei, Scriabin a ascultat sfaturile prietenilor săi și a refuzat să folosească acompaniamentul poetic [comm. 9] . Scriabin nu a fost prezent la niciuna dintre aceste premiere [85] , cu toate acestea, mai târziu, „Poemul extazului” a fost interpretat în mod repetat în ambele capitale ale Rusiei, iar Alexandru Nikolaevici și Tatyana Fedorovna au participat în mod regulat la această acțiune. Fiecare spectacol, datorită eforturilor lui Koussevitzky, a fost pus în scenă cu fast maxim și a devenit un eveniment semnificativ nu numai în viața muzicală a societății, ci și în viața personală a lui Scriabin, incluzând, pe lângă concertul în sine, o parte neoficială magnifică:

Aproape toată lumea se adunase deja pentru „triumf”: nu erau atât de mult muzicieni, erau relativ puțini dintre ei - erau burghezia strălucitoare, rudele lui Koussevitzky, ai Ușkovilor și alții. Au fost toasturi la cină. Una dintre ele, după cele obișnuite, stereotipe, a fost „pentru inspiratorul Poemei Extazului”. Era Tatyana Fedorovna...
Toată lumea s-a ridicat, cu excepția Tatyana Fedorovna, care era într-o rochie roșie, aproape galbenă. Bătrânul Ușkov, tatăl lui Koussevitzkaya, un bătrân zhuir, deja parțial afectat de paralizie, a strigat cu voce tare de pe scaun:
„Ah, ce extaz este... gălbui!” [86]

- din memoriile lui Leonid Sabaneev

La sfârșitul anului 1908, Scriabin a primit totuși Premiul Glinka pentru Poemul extazului și un an mai târziu pentru Sonata a cincea. În acest an, cu ajutorul lui Koussevitzky, Skryabin a reușit să se ridice de la nevoia constantă la culmile faimei, care a fost întruchipată într-o decizie destul de importantă pentru el de a se întoarce în sfârșit în Rusia. La începutul lui ianuarie 1910, familia Scriabin în plină forță - Alexandru Nikolaevici, Tatyana Fedorovna, copiii Ariadne și Julian - a sosit la Moscova și a stat pentru prima dată la hotelul Prince's Dvor de pe Volkhonka .

În Rusia cu Scriabin

În toamnă, Scriabins s-au mutat în casa lui Oltarzhevsky din Maly Kakovinsky Lane (casa 1/8, ap. 16). Viața trecută a continuat să-și amintească de ea însăși, și nu numai cu concertele obișnuite ale Verei Ivanovna, cu efectul distructiv cu care Scriabin s-a obișnuit treptat. - În martie 1910, fiul său din prima căsătorie, Leo, a murit la vârsta de șapte ani, ca și Rimma. Dar nici această nenorocire nu i-a forțat pe foștii soți să se întâlnească [87] [88] .

Pe 17 ianuarie 1911, s-a născut fiica cea mică a Tatyanei Fedorovna, Marina, iar apartamentul cu șase camere părea imediat înghesuit - scriabinii țineau guvernante și alți servitori. Cu toate acestea, mutarea a fost amânată: la scurt timp după premiera din martie a lui Prometeu și turneele ulterioare pe un vapor cu aburi în jurul orașelor din Volga , Scriabin s-a certat cu Kusevitsky și îi datora fostului său sponsor o sumă, în ciuda vârfului popularității, mai mult decât impresionantă pentru el. : enervat Koussevitzky a facturat 13.500 de ruble. De data aceasta, totuși, cei care doreau să aibă un rol financiar în destinul compozitorului au fost găsiți foarte curând: Matvey Presman , precum și eternul amabil Alexander Ziloti , l-au înlocuit pe snobul-Koussevitzky atât ca dirijor, cât și ca director financiar, iar după ceva timp cu O altă veche cunoștință, editorul [89]Jurgenson .

Succesele lui Scriabin sunt însoțite de noi cunoștințe de afaceri, care se dezvoltă foarte repede în unele prietenoase, în timp ce rândurile vechilor prieteni adevărați continuă să se rărească. O altă pierdere a fost familia Monighetti, prieteni ai tineretului cadet. Motivul pauzei, care s-a dovedit a fi definitivă, este tradițional - din nou Tatyana Fedorovna [90] :

Îmi dai un sfat... să nu arzi lumânarea la ambele capete deodată etc., spunând că nimic nu va mai rămâne din mine cu o risipă atât de nebună de forță morală și fizică și că toate acestea rezonează dureros în inimile celor care iubeste -ma cu adevarat . Presupunerea ta nu devine evidentă din cuvintele de mai sus că adevărații mei prieteni nu sunt alături de mine, dar sunt înconjurat de oameni care nu-mi văd sau nu vor să-mi vadă „sursolicitarea”, care îmi ignoră complet liniștea sufletească și a corpului? și, în ciuda morții mele lente, continuă să mă exploateze pentru propriile lor scopuri egoiste. Scrisoarea ta este o acuzație directă a persoanei cele mai apropiate de mine de o crimă împotriva creativității mele și o dorință de a-mi submina credința în devotamentul lui față de mine... Tatiana Feodorovna își dovedește devotamentul față de mine și arta mea în fiecare minut al vieții ei, nu în cuvinte, ci în fapte, iar prietenii mei adevărați au fost primii care au putut să o înțeleagă. Nu mă doare cu sufletul tău, dar trebuie să fii fericit pentru mine! [91]

- dintr-o scrisoare către Zinaida Monighetti, decembrie 1911

Desigur, după o mustrare atât de dură, nu putea fi vorba de vreo continuare a corespondenței. În același timp, se pare, judecata lui Zinaida Ivanovna cu privire la starea febrilă a lui Scriabin a fost în general exactă: încercând să-și plătească datoria față de Kusevitsky cât mai curând posibil, Scriabin a muncit extrem de mult - doar în vara anului 1911 a scris peste 30 de compoziții pentru pian . În tot acest timp, alături de el a fost Tatyana Fedorovna, care a stăpânit de mult și perfect „specializarea” unui copist de note. De asemenea, ea și-a însoțit regulat soțul în călătoriile sale: în toamna anului 1911 - la Odesa și Ekaterinoslav , în ianuarie - într-un mare turneu de concerte organizat de Presman , în jurul orașelor din Caucazul de Nord . Memoriile Margaritei Kirillovna Morozova despre ultima lor întâlnire mai mult decât cool aparțin acestei perioade:

... Scriabin a susținut un concert în Sala Mare a Adunării Nobiliare [comm. 10] . Am fost la acest concert și îmi amintesc cât de mult m-a impresionat cât de mult se schimbase Scriabin, îmbătrânise, fața lui era ca o mască, un fel de ochi complet retrași, stinși. <...> Am intrat la pauza în sala artistică, unde stătea chiar în fața ușii Tatyana Fedorovna, care, de parcă nimic nu s-ar fi întâmplat, m-a salutat politicos. M-am întors către Alexandru Nikolaevici, el mi-a întins mâna foarte rece și m-a privit cu o privire complet absentă și nu a spus niciun cuvânt. Mai degrabă am plecat... Nu ne-am mai întâlnit niciodată [92] .

- din memoriile lui M. K. Morozova

Conturile cu Kusevitsky au fost în cele din urmă rezumate în primăvara anului 1912, iar în noiembrie Scriabin a sărbătorit o petrecere de inaugurare a casei, ultima din viața sa - familia sa mutat în gospodăria profesorului A. A. Grushka , la adresa: Arbat , strada Bolshoy Nikolopeskovsky , casă 11, unde în prezent se află Muzeul Memorial de Stat al lui A. N. Scriabin [93] . După ce s-au mutat în apartamentul Arbat, copiii mai mari au avut ocazia să urmeze școala la Colegiul Muzical E. și M. Gnesins , aflat în apropiere, pe Locul de joacă al Câinelui . Numele lor apar în „Fișele de examen” ale școlii pentru doi ani de studii: 1914/15 și 1915/16.

Viața în familia Scriabin nu era nici deosebit de familiară, nici economică. Scriabinii au încercat constant să trăiască „în stil mare”, ceea ce a dus în mod regulat la dificultăți financiare [94] . Apartamentul spațios de șapte camere arăta mai degrabă ca locuința unui burghez sau negustor obișnuit, dar nu a unui compozitor, mai ales a unuia la fel de luminos și profund individual ca Scriabin. Potrivit lui Leonid Sabaneev , motivul pentru aceasta a fost Tatyana Fedorovna, care avea o slăbiciune pentru strălucirea burgheză. Alexandru Nikolaevici însuși nu înțelegea prea multe despre lucrurile frumoase și nu era prea interesat de ele [95] . Maria Alexandrovna, mama Tatianei, o franțuzoaică bătrână , era responsabilă de gospodărie .

În tot acest timp, Tatyana Fedorovna și copiii ei au fost forțați să continue să poarte numele de familie „Schlozer” [97] . Practic, nu a existat nici un ajutor și sprijin în acest sens, chiar și din partea „propriilor lor”: aproape toți Schlozerii Moscovei, conduși de bătrâna mătușă Ida Yulyevna, se aflau în „tabăra” susținătorilor Verei Ivanovna, opunându-se cu înverșunare propriului „fost” lor. relativ.

Anul de dinainte de război 1913 a fost poate cel mai prosper și fericit din viața familiei Scriabin. „ Poemul extazului ” și „ Prometeu ” au fost interpretate în întreaga lume cu un succes din ce în ce mai mare, o serie de concerte în Rusia au adus onorari bune, iar Alexandru Nikolaevici însuși, după ce a scris o serie dintre cele mai strălucitoare sonate pentru pian, s-a apucat să compună o poezie. text pentru „ Acțiune preliminară ”, o introducere la lucrarea sa principală: Mystery , menită să aducă umanitatea la sfârșitul lumii. Întreaga familie a petrecut vara în provincia Kaluga , în moșia Petrovsky de pe malul Oka . Cel mai apropiat vecin al Scriabinilor a fost poetul Baltrushaitis [98] . Au petrecut mult timp plimbându-se împreună de-a lungul malurilor Oka, vorbind despre poezie, muzică și Misterul care vine . La sfârșitul verii, familia Scriabin a fost vizitată de Leonid Sabaneev , care a făcut zeci de fotografii minunate lângă casă și în timpul plimbărilor comune.

Odată cu izbucnirea războiului cu Germania , viața în familia Scriabin a devenit vizibil mai grea. Problemele cu banii s-au înrăutățit din nou, concertele turneelor ​​de pian ale lui Scriabin ca pianist au devenit aproape singura sursă de fonduri pentru întreținerea familiei. Izolarea completă de Europa , unde numeroasele rude ale Tatyanei Fedorovna trăiau de partea mamei sale, a adăugat și anxietate - acum nu mai era posibil să se bazeze pe sprijinul sau primirea lor în cazul unor complicații ulterioare. Aproape imediat după începutul războiului, rudele belgiene ale Tatyanei au suferit - și, prin urmare, subiectul constant de conversație în casă a fost „povestiri despre perfidia Germaniei și tot felul de legende și fapte despre atrocitățile și ticăloșia germanilor turnat terci gros. „... [99] . În același timp, conform mărturiei aceluiași Sabaneev, în familia Scriabin domnea un entuziasm patriotic teribil, iar compozitorul însuși a salutat în general războiul, convins că în acest fel toate procesele au fost accelerate și „sfârșitul istoriei lumii”. a început, pe care îl aștepta de mult, prezise și prevăzuse [99] [com. 11] .

Moartea lui Scriabin

Alexander Nikolaevich Scriabin a murit brusc pe 14 aprilie 1915 , la vârsta de 43 de ani, din cauza unei infecții comune cu streptococ . Boala a izbucnit brusc și l-a adus pe Scriabin în mormânt într-o săptămână. Tatyana Fedorovna a fost alături de el până în ultimul moment ca asistentă, asistentă și soție.

Am văzut figurile vagi ale cunoștințelor, mulți, aproape toți aveau lacrimi în ochi... Tatyana Fedorovna era fără lacrimi, deja îmbrăcată într-un costum de doliu, părea o bătrână adâncă în el, sub voal nu se vedeau trăsături faciale. - și ea s-a agravat cumva din cauza durerii și a zilelor nervoase... Trăsătura tragică care fusese mereu în ea era și mai puternic pe fața ei... [100]

- din memoriile lui Leonid Sabaneev

După moartea lui Scriabin, Tatyana Fedorovna a rămas cu trei copii în brațe și practic fără mijloace de existență [101] . Toate economiile, însă, destul de nesemnificative, au mers pentru a acoperi ultimele vizite la medici și tratamentele nereușite. A devenit imposibil să plătească chiar și cele mai urgente și elementare cheltuieli. Situația s-a dovedit a fi cu adevărat catastrofală - mai ales în prima lună, când a trebuit să se vândă urgent mobilă și lucruri mai mult sau mai puțin valoroase pentru a prelungi contractul de locuință - printr-o ciudată coincidență, Scriabin a închiriat un apartament exact în ziua respectivă. de moartea sa [102] .

Moartea lui Scriabin a fost o surpriză completă, dar literalmente în ultimele minute, abia conștient, a reușit să semneze un testament și o petiție către Cel Mai Înalt nume pentru adopția de copii.

Pentru prima familie a compozitorului, moartea sa a fost și un mare șoc, într-o oarecare măsură împăcator. Datorită eforturilor numeroșilor intermediari, Vera Ivanovna și-a înmuiat semnificativ poziția. La 27 aprilie 1915, ea a depus o cerere la Cancelaria Imperială:

Aflând despre dorința soțului meu, A. N. Scriabin, de a cere recunoașterea copiilor legitimi ai săi - Ariadna, Julian și Marina, adoptați de el cu T. F. Schlozer, - păstrându-și drepturile părintești asupra copiilor - din partea ei, nimic. Nu am reclamatii. V. I. Scriabin [103]

— GTsMMK, f. 31, unitate creastă 861.

O săptămână mai târziu, pe 5 mai, Tatyana Fedorovna a primit o scrisoare de la Departamentul I al Primului Tabel al Cancelariei Majestății Sale Imperiale cu o listă de documente necesare pentru a obține permisiunea ca copiii lui Scriabin - Ariadna, Julian și Marina - să poarte numele. lui Scriabin. Treptat, am reușit să strângem niște fonduri pentru susținerea familiei și a modului obișnuit de viață. Printre donatorii de sume mari s-au numărat A. N. Brianchaninov și S. Polyakov . Brianchaninov, în special pentru a rezolva problemele Tatyana Fedorovna și copiii ei, s-a dus la șemalanul Taneyev (tatăl Annei Vyrubova ), care, la rândul său, s-a oferit voluntar să susțină petiția în fața țarului [104] . Astfel, copiii lui Scriabin și-au primit numele de familie abia după ce Scriabin însuși a murit. Tatyana Fedorovna însăși i s-a refuzat dreptul de a purta numele de familie al soțului ei de facto [105] , cu toate acestea, atât scrisorile private, cât și multe apeluri oficiale, în special cele legate de organizarea Muzeului Scriabin , ea a semnat cu propriul testament dublul numele de familie Schlözer-Scriabin , sau pur și simplu Scriabin .

Acum sufletul meu este atât de greu încât, s-ar părea, gândurile la bucuriile trecute ar trebui să mă asuprească și mai mult, dar nu, prin durerea mea profundă, un fel de recunoştinţă plină de bucurie trăieşte în mine faţă de soartă timp de zece ani de fericire profundă, minunată, cu frumuseţe. , creatură prea frumoasă pentru pământ. Cred din toată inima că despărțirea de el este temporară... dar aici pe pământ mai sunt multe de făcut pentru ideile lui, pentru arta lui [106] .

- dintr-o scrisoare către E. N. Skarzhinskaya , 15 mai 1915

Julian

După moartea soțului ei, Tatyana Fedorovna sa concentrat aproape complet pe dezvoltarea și educația singurului ei fiu. A fost surprinsă de ideea de a-l face pe Julian nu doar un „moștenitor”, ci și o „continuare directă a tatălui”, a cărui muncă și muncă de viață („Misterul”) a fost întreruptă la decolare. Pe de altă parte, ea nu a părăsit presimțirile tulburătoare caracteristice personajului ei. Într-una dintre scrisorile Tatyanei Feodorovna există rânduri care reflectă foarte exact speranțele și temerile ei din acea vreme:

Ce să vă spun despre mine... Trăiesc cu tot felul de griji, griji, amintiri ale bucuriilor trecute și uneori speranțe pentru viitor... Acest lucru se întâmplă când urmăresc dezvoltarea vieții spirituale și a talentului muzical al micuțului meu Julian, care se aseamănă din ce în ce mai mult cu tatăl său în suflet și trup. Aceasta este speranța mea, bucuria mea și, de asemenea, anxietatea mea constantă  - este atât de groaznic să ai de-a face cu un băiat atât de fragil, atât de groaznic!

Când veți fi cu mine, vă va juca câteva lucruri mărunte ale lui Alexandru Nikolaevici și sunt sigur că veți fi entuziasmat de extraordinara asemănare a întregii sale ființe, de jocul lui cu sufletul și înfățișarea lui Alexandru Nikolaevici [107] .

- dintr-o scrisoare către E. I. Erdenko din 23 octombrie 1916

Treptat, viața familiei a revenit la normal și a început să intre pe pista obișnuită, Ariadna și Julian au continuat să frecventeze școala Gnessin după moartea tatălui lor.

Două revoluții din 1917 au subminat în cele din urmă modul de viață abia adaptat. În 1918, la Moscova a început foametea. Atât în ​​caracter, cât și în abilitățile ei, Tatyana Fedorovna era complet nepotrivită pentru viața independentă, în plus, într-o situație atât de dificilă, aproape catastrofală. Revoluția și devastarea au finalizat prăbușirea completă a celor mai elementare fundații ale bunăstării și securității personale. Fugând de foame, în vara anului 1918, mama a dus trei copii în Ucraina , la Kiev , crezând că îi va fi mai ușor să-și îmbunătățească viața acolo [108] [109] . În această perioadă, imediat după revoluție, o Ucraina relativ bine hrănită și, după cum părea, mai liniștită a fost inundată de refugiați de diverse nuanțe politice, printre aceștia s-au numărat și mulți scriitori, muzicieni și alte personalități creative. Cu toate acestea, viața în Kiev în sine era nesigură și, prin urmare, Tatyana Fedorovna și copiii ei s-au oprit în afara orașului, în satul de vacanță Irpin . Puterea din oraș a continuat să-și schimbe mâinile: germanii, hatmanul , Petliura , bolșevicii , Armata Albă  - și cu fiecare nou regim nu a făcut decât să se înrăutățească. În ciuda dificultăților tot mai mari, Tatyana Fedorovna a decis cu orice preț să continue și să sistematizeze educația muzicală a fiului ei.

În septembrie 1918, Yulian Scriabin a intrat la Conservatorul din Kiev , unde a studiat aproape un an la clasa de compoziție a lui Reinhold Gliere , iar toți ceilalți studenți erau mult mai mari decât el.

... Iulian, în vârstă de unsprezece ani, era în poziția Euforionului lui Goethe : fiecare mișcare, fiecare mișcare a personalității sale respira un talent puternic, deși inconștient [110] .

- din memoriile lui Arnold Alschwang

În primăvară, Alschwang a organizat cursuri populare de istoria muzicii în incinta Conservatorului din Kiev . Tatyana Fedorovna locuia la acea vreme cu copiii ei în satul de vacanță „ Irpin ”, la aproximativ 20 de kilometri de oraș. Cu toate acestea, au acceptat invitația și destul de regulat, duminica, Tatyana Fedorovna îl aducea pe Julian la cursuri cu Alschwang [110] .

În toamna anului 1918, casa profitabilă a familiei unei fabrici de zahăr și a reprezentantului consular francez Daniil Balakhovsky (Str. Tryokhsvyatitelskaya, 24 [com. 12] ) a fost eliberată la Kiev. Daniil Grigorievich și familia sa s-au mutat mai întâi la Odesa , iar de acolo, cu prudență, la Paris . Clădirea a fost lăsată în grija familiei Shestov [com. 13] și de ceva timp a devenit un refugiu pentru unele figuri celebre, printre care se numără filozoful Lev Shestov și pianistul, dirijorul și muzicologul Nikolai Slonimsky , care mai târziu a devenit celebru în America. În timpul vieții sale, Scriabin a dezvoltat relații bune cu Balakhovsky, care în 1913 a participat la organizarea turneului de la Kiev al compozitorului, iar în cei doi ani rămași, Alexandru Nikolaevici a corespondat cu el. Datorită acestei împrejurări, în ianuarie 1919, Tatyana Fedorovna și copiii ei s-au mutat în casa soților Balakhovsky. Curând li s-au alăturat alți doi membri ai familiei Schlozer: fratele și mama în vârstă a lui Tatyana Fedorovna. Acum, Julian a avut ocazia să participe în mod regulat la cursuri la conservator. Aflând cine le-a devenit vecinul, locuitorii casei au organizat curând „Societatea Scriabin” în casă și, astfel, pentru prima dată au putut evita „naționalizarea” acesteia.

Student al Conservatorului din Kiev Volodymyr Dukelsky , în acei ani încă un reprezentant foarte tânăr al generației emergente de noi compozitori și muzicieni, care primise deja progrese mari de la profesori, nu fără o oarecare gelozie sa întâmplat să observe primele succese ale lui Iulian la Kiev:

Scriabin, idolul tinerilor muzicieni și apostolul „modernismului”, a murit <…>. Fiul său, Julian, pe care l-am invidiat puțin, pentru că <...> m-a transformat curând într-un copil-minune destul de îngroșat, după ce a ocupat o poziție de conducere, <...> a compus muzică destul de abstrusă, dar până la urmă a fost Scriabin . , moștenitorul liderului nostru muzical! [111]

- din memoriile lui Vladimir Dukelsky

În iunie 1919, Julian a promovat cu succes toate examenele și a absolvit cu onoare primul curs de studii. Situația din Ucraina a rămas încă tulbure și, prin urmare, pentru vară întreaga familie a considerat că este bine să se mute din nou în satul Irpin.

Tatyana Fedorovna la acea vreme trebuia sfâșiată între două case - iarna trecută a avut loc un incendiu în apartamentul Arbat al lui Scriabin, care, din fericire, nu a deteriorat nici arhivele, nici alte obiecte de valoare, ci a deteriorat complet apartamentul în sine. În iunie, Tatyana Fedorovna a plecat din nou la Moscova, iar în lipsa ei a avut loc o nouă tragedie. Profesorul a dus un grup de copii, printre care se aflau scriabinii, pe una dintre insulele de pe Nipru , unde au făcut un picnic. În timpul plimbării, Julian a dispărut undeva, iar puțin mai târziu a fost găsit înecat în circumstanțe neclare.

Julian Scriabin a fost înmormântat la Kiev, conform obiceiului ortodox. Tatyana Fedorovna a aflat despre moartea fiului ei la întoarcerea ei de la Moscova, după înmormântare:

Vă puteți imagina cum a primit Tatyana Fedorovna vestea morții lui Julian. Și-a pus tot sufletul în acest băiat. Și băiatul era extraordinar. <...> Desigur, lumea este aranjată în așa fel încât cineva trebuie să suporte toate pierderile. Și totuși mă înclin în fața curajului Tatianei Fiodorovna. Parcă și-a propus să <...> să se păstreze pentru ca durerea ei <...> să cadă mai puțin asupra altora [112] .

- dintr-o scrisoare a lui Lev Shestov către Mihail Gershenzon

Ultimii ani și moartea

Marina Tsvetaeva , mai 1921

Insomnie! Prietenul meu!
Din nou mâna ta
Cu un pahar întins mă
întâlnesc în
noaptea zgomotoasă.
<...>
Fii sedus!
Băutură!
Dintre toate patimile -
cea mai pasionată, dintre toate morțile -
cea mai tandru... Din cele două pumni ale mele
- fii înșelat! - bea-l!
<...>
Și dacă întreabă (te învăț eu!),
Ce, zic ei, obrajii nu sunt proaspeți, -
Cu insomnie, spune-mi multe,
Cu insomnie, grămadă...

Moartea fiului ei a rupt-o în cele din urmă pe Tatyana Fedorovna. Și-a luat fiica cea mai mică Marina cu ea și s-a întors la Moscova, iar Ariadna , în vârstă de paisprezece ani, a fost plasată la Institutul Smolny , care la acea vreme a fost transferat la Novocherkassk [113] . Cu toate acestea, institutul a fost închis în scurt timp, iar Ariadna s-a întors și la Moscova, unde întreaga familie a continuat să locuiască într-un apartament Arbat, care în curând era destinat să devină muzeu.

Pe lângă Tatyana Feodorovna și cele două fiice ale ei, în apartament locuiau mama ei în vârstă Maria Alexandrovna și mătușa compozitorului, Lyubov Alexandrovna Skryabina. Moștenirea lui Scriabin a fost tratată în principal de Tatyana Fedorovna și Lyubov Alexandrovna. După moartea compozitorului, a fost creată Societatea Alexander Nikolaevich Scriabin, formată din două ramuri - Moscova și Petrograd, care au existat până în 1918. Prin eforturile membrilor societății, pe peretele casei a fost instalată o placă comemorativă și a fost publicată Izvestia Societății Scriabin din Petrograd [105] . Imediat după moartea lui Iulian , Tatiana Fedorovna, prin Mihail Gherșenzon, a predat manuscrisele literare ale lui Scriabin pe care le dusese în Ucraina înapoi la Moscova, emisarului Comisariatului Poporului pentru Educație și șefului Departamentului de Manuscrise al lui Rumiantsev . Muzeul G. P. Georgievsky :

Fac apel la dumneavoastră cu o cerere de a nu refuza să acceptați spre păstrare în Muzeul Rumyantsev manuscrisele care îmi aparțin ale regretatului meu soț A. N. Scriabin. Fiind responsabil pentru ele înaintea întregii Rusii, mă îngrijorează la nesfârșit la gândul că, datorită unor circumstanțe nefericite, aceste hârtii prețioase încă nu sunt în mâinile tale. Manuscrisele vă vor fi predate de Mihail Osipovich Gershenzon <...> Gândul manuscriselor mă chinuiește îngrozitor, mă voi liniști abia când voi afla că sunt în spatele zidurilor puternice sub protecția ta. Cu stimă , T. Scriabina [114] .

- dintr-o scrisoare către G.P. Georgievsky

În același timp, Gershenzon a publicat conținutul acestor manuscrise în Propilea rusă (vol. VI). În ceea ce privește apartamentul, Tatyana Fedorovna a primit un salvaconduit pentru acesta de la șeful Comisariatului Poporului pentru Educație A.V. Lunacharsky în august 1918 [105] .

După ce și-a pierdut dorința de a trăi, în ultimii trei ani, Tatyana Fedorovna, pierzându-și puterea mentală și fizică, a murit de fapt încet. Adevărat, o oarecare putere a fost dată de simțul responsabilității față de memoria soțului ei și, de asemenea, susținută de grija și participarea a numeroși prieteni și cunoștințe. Văduva a fost vizitată în mod regulat de: compozitorul Alexander Kerin și soția sa, scriitorul Boris Zaitsev , poetul -imaginist Alexander Kusikov , Elena Usievici  - văduva unui revoluționar celebru . Dintre pianiștii care au vizitat adesea casa lui Scriabin, ar trebui să numiți surorile Gnessin , precum și studenții lui Safonov și ai lui Scriabin însuși: Erdenko , Goldenweiser , Nemenova-Lunts , Beckman-Shcherbina [115] .

În ultimii doi ani, poetesa Marina Tsvetaeva , care a locuit în apropiere, în Borisoglebsky Lane [comm. 14] . Țvetaeva a petrecut mult timp în casa lui Scriabin, uneori ea și Tatyana Fedorovna au vizitat alte cunoștințe. Fiicele lor mai mari, două Ariadne, au fost și ele prietene, în ciuda unei diferențe semnificative de vârstă - Ariadna Efron , deși era cu șapte ani mai mică, dar, la fel ca Ariadna Scriabina, s-a arătat devreme ca o persoană creativă dezvoltată.

Tatyana Fedorovna și-a pierdut complet somnul, iar noaptea Tsvetaeva era adesea de serviciu la patul ei. Tema privegherii de noapte a fost în general apropiată de poetesă: în 1916, ea a scris ciclul poetic „ Insomnie ”, completat acum de o altă poezie dedicată Tatyanei Fedorovna. Insomnia constantă debilitantă a fost considerată de Tsvetaeva principalul motiv pentru dispariția Tatyana Fedorovna. În același timp, în 1921, întreaga familie Scriabin, inclusiv copiii, s-a îmbolnăvit de febră tifoidă , iar consecințele acesteia, desigur, au grăbit și moartea unei femei slabe și epuizate. În același an, prietena ei de la Institutul Smolny , Katya Zhdanko, s-a stabilit în camera Ariadnei, găsind-o pe Tatyana Fedorovna deja aproape de moarte:

Nu putea să se ridice sau să se întoarcă pe cealaltă parte fără ajutor din afară și scoase un geamăt plângător de fiecare dată când era atinsă. În restul timpului stătea întinsă liniștită și tăcută, îndurându-și suferința extrem de umilă și răbdătoare. Era o persoană prea mândră pentru a-și permite orice plângere cu privire la poziția ei [116] .

- din memoriile lui E. Zhdanko (Agamdzhanova)

Tatyana Shlozer a murit pe 10 martie 1922. Potrivit lui Sabaneev, până atunci corpul ei suferise „aproape unsprezece boli”. În cele din urmă, deja părea că există o oarecare îmbunătățire, dar într-o zi, stând într-un fotoliu, a căzut brusc, iar câteva zile mai târziu a murit din cauza „inflamației creierului”. Aceeași moarte – atât din motive, cât și împrejurări – o atribuie Verei Ivanovna [117] , însă, potrivit altor surse, principalul rival al Tatyanei Fedorovna a murit la Petrograd din cauza unei „ gripe spaniole ”, cu un an și jumătate mai devreme [118] .

Tatyana Feodorovna a fost înmormântată la cimitirul Novodevichy, în același mormânt cu Scriabin. Printre cei prezenți la înmormântare s-au numărat Marina Tsvetaeva și Boris Pasternak , corespondența lor din acele zile transmite foarte precis starea de spirit din apropierea mormântului:

Am fost prietenă cu ea doi ani la rând - singura ei prietenă din viața ei. Prietenia este aspră: totul în faptă și în conversație, masculină, dincolo de tandrețea semnelor pământești. Și așa îi văd ochii mari în pământ. <...> Deodată – o mână pe mânecă – ca o labă: Tu. <…> Stăm la mormânt. Mâna nu mai este pe mânecă. Simt <...> că ești aproape, făcând un pas înapoi. Gândindu-mă la T. F. - Ultimul ei aer pământesc. <...> T. F. este ocupat - las-o! Și când mă uit înapoi, ai plecat: dispariția [119] .

- dintr-o scrisoare de la Marina Tsvetaeva către Boris Pasternak

Cum s-a putut întâmpla ca, mergând cu greu cu tine după sicriul Tatyanei Fiodorovna, să nu știu lângă cine mă plimb? [119]

- dintr-o scrisoare a lui Boris Pasternak către Marina Tsvetaeva

Curând, Tsvetaeva a plecat la soțul ei în străinătate, iar cunoștința aproape împlinită a celor doi poeți la mormântul lui Tatyana Feodorovna a fost începutul relației lor lungi și delicate.

Între timp, apartamentul lui Scriabin a trebuit să fie eliberat - deschiderea muzeului era programată pentru vară. Familia a părăsit Rusia pentru totdeauna: Marina mai tânără a fost primită de rude belgiene , iar Ariadna și bunica ei Maria Alexandrovna au ajuns la Paris , împreună cu unchiul ei, Boris Schlozer .

La 17 iulie 1922, a avut loc marea deschidere a Muzeului Memorial de Stat al lui A. N. Scriabin . Mătușa compozitorului, Lyubov Alexandrovna , a devenit responsabilă . Chiar și în copilărie timpurie, ea a înlocuit-o pe Shurinka cu mama ei și apoi, la fel ca Tatyana Fedorovna, și-a dedicat restul vieții lui Scriabin ... sau toată viața fără urmă.

Familie

Orlitskaya

Toți sunteți dragoste, toată perfecțiunea.
Jur! pentru privirea ta unică
Și fericirea veșnică a paradisului
aș schimba cu iad.

Ești ca o oglindă fără fund,
Ești ca un izvor rece de munte, Curgând cu
scântei de cristal.
Când raza lunii strălucește în ea.

Te iubesc cu pasiune,
dar nu ne înțelegem.
Ești rece ca gheața și frumoasă,
eu sunt un stâlp care arde de foc.

A intra într-o „căsătorie ilegală” pentru fiica profesorului - în Rusia la începutul secolului XX, acesta a fost un pas extrem de grav și riscant. Nu ar fi exagerat să spunem că legătura cu Scriabin a costat-o ​​pe Tatyana Schlozer o condamnare ascuțită și pierderea fostei ei familii. Chiar și numeroase rude europene care au continuat să o ajute au făcut acest lucru doar din cauza prezenței nominale a legăturilor de familie și pentru Tatyana Fedorovna i-a fost foarte greu să fie printre ei în afară de Scriabin. Schlozerii de la Moscova au persecutat-o ​​în general și au făcut aproape mai mult rău decât dușmanii direcți - acest lucru a fost valabil mai ales pentru mătușa în vârstă Ida Yulyevna, a cărei parte a lui Scriabin cu vena blândă și ascultătoare Vera Isakovich a fost distrusă cu perfid de nepoata ei, veșnic neascultătoare și prea liberă. în comportamentul ei. Poate că doar fratele ei mai mare, Boris Shlozer, a rămas complet de partea Tatyanei Feodorovna; cu toate acestea, ea însăși nu avea nevoie de nimeni altcineva: Scriabin rămânea singurul bărbat în ochii ei și vedea femei invidioase și potențiali rivali în toate femeile. Lumea Tatyanei Fedorovna a fost locuită doar de soțul și copiii ei, iar aproape întregul spațiu al acestei lumi a fost ocupat de Scriabin. Orice altceva aparținea categoriei unei lumi pur exterioare și suspect de ostile. Așa se explică și consecințele grave asupra sănătății ei cauzate de pierderea celor dragi - mai întâi Scriabin, apoi Iulian, tocmai în momentul în care fiul a început să-și dea seama treptat de speranța că va putea ocupa locul gol al tatălui său. . Tatyana, parcă, a reexperimentat prăbușirea universului ei, care a provocat o depresie persistentă severă , deși în acea epocă moartea unei persoane devreme, și cu atât mai mult în copilărie, a fost un eveniment complet obișnuit și a fost percepută. de către majoritatea fără tragedie nejustificată.

Dacă odată cu moartea lui Iulian, care, potrivit contemporanilor, era o copie a tatălui său, spiritul Scriabin propriu-zis a încetat, atunci însăși Tatyana Feodorovna a fost continuată de fiica ei cea mare, Ariadna, care, totuși, a absorbit mult de la Scriabin însuși.

Ariadna Alexandrovna Scriabina (Sarra Knut) (1905-1944) - a simțit devreme o vocație literară în sine, a scris poezie, semnându-le cu pseudonimul „Orlitskaya” (dedicație mamei sale la începutul anilor 1920, vezi în dreapta). După moartea mamei sale, împreună cu bunica, a ajuns la Paris alături de unchiul ei, Boris Schlozer. A început imediat o viață independentă, a fost aproape de cercurile literare ale diasporei ruse, a scris și publicat poezie. Și-a schimbat doi soți și a născut trei copii, până când, la fel ca mama ei, și-a găsit bărbatul „ei” - poetul evreu-rus Dovid Knut  - s-a căsătorit cu el și i-a născut un fiu:

Ariadna a combinat o subtilitate spirituală rară și pasiuni complet nebunești, sălbatice. Era foarte încrezătoare în ea însăși. Ea știa exact ce vrea. La fel ca mama ei, când l-a prins pe Scriabin și i-a spus: „Ești al meu, nu ai de ales și nu mai e nimic de vorbit”. În același timp, era ceva mistic în ea, moștenit de la tatăl ei [120] .

- din memoriile lui Eva Kirshner (Tsirinskaya)

Fiind o fire pasională și exaltată, Ariadna s-a dat la orice fără urmă. Deci, prin pasiunea ei pentru literatură și prin contactele din cercurile emigrate, a ajuns la ideile de revizionism în sionismul politic . Curând, ea a suferit convertire , luând numele ebraic Sarah. În anii ocupației naziste a Franței, ea a fost organizatoare și participantă activă la Rezistența Evreiască, acționând sub numele de Regina (sau Regin) în sudul țării, controlată de colaboratori. Ucis în 1944 într-o casă sigură din Toulouse de un milițian Pétain , cu puțin timp înainte de căderea regimului de la Vichy .

Marina Alexandrovna Scriabina (1911-1998) - fiica cea mai mică a lui Alexander Scriabin și Tatyana Shlozer. După moartea mamei sale, Marina a fost primită de rudele ei belgiene. A trăit o viață lungă în Franța, a devenit muzicolog și critic de artă. A colaborat cu Boris Schlozer, în special, a scris o prefață la traducerea în engleză a cărții sale despre Scriabin (1987). A venit în Rusia [121] .

Tatyana Shlozer în viața lui Scriabin

Pentru a înțelege adevăratul loc al Tatyanei Schlozer în viața lui Scriabin este posibil doar pătrunzând în esența relației lor și este extrem de dificil să faceți acest lucru, în ciuda corespondenței extinse și a numeroaselor relatări ale martorilor oculari care au fost păstrate [122] . Ambii erau predispuși la patos excesiv, la fel ca, într-adevăr, unii comentatori ai cercului „Scriabin”, de exemplu, Olga Monighetti [123] . În scrisorile lui Scriabin, mai ales în primii ani ai relației lor cu Tatyana, acest entuziasm exaltat, în care se strecoară note complet „wagneriene” (“ Ai grijă de tine ; vei, așa că voi mai scrie o mie de poezii [70] , Beware - beware, beware! [124] ), presărată cu o tandrețe la fel de transcendentă [125] , transformându-se în „zâcâitul” unui adult cu un copil nerezonabil [126] ( îmi doresc succes doar pentru bani, astfel încât Tasinka mea să fie plin și beat! [127] ). Cu toate acestea, dintre ei doi, Alexandru Nikolaevici [128] a rămas copilul etern, Sasha, sau chiar „Skryabochka”, jucând un adult, iar Tatyana Fedorovna, în cele mai multe cazuri, s-a adaptat psihologic sau s-a jucat cu pricepere împreună cu el.

Dovezi de la contemporani

Straturile diferitelor „artificialități” epistolare din corespondența dintre Scriabin și Tatyana Fedorovna nu ne permit să descoperim legăturile definitorii dintre soți, în ciuda intimității acestei corespondențe. Este destul de evident, de exemplu, că viclenia și pretenția lui Scriabin de afirmații că el este inspirat doar de Tatyana, pe care le creează exclusiv pentru ea și că are nevoie de succes doar pentru a-i asigura o viață confortabilă. Pe de altă parte, nu este mai puțin evident că Tatyana înțelege perfect toate acestea și acceptă regulile jocului. Totuși, aici se manifestă o altă trăsătură a caracterului ei: după ce a acceptat necondiționat regulile jocului lui Scriabin în tot ceea ce privește munca lui, în aceeași formă categorică ea îl obligă să-și accepte propriile reguli - referitoare la restul vieții. Acest lucru nu se întâmplă imediat: dacă în timpul plecării lui Scriabin la înmormântarea fiicei mai mari a lui Rimma, Tatyana îl poate bombarda doar cu scrisori pline de compasiune, atunci câțiva ani mai târziu, când fiul lui Lev a murit, conform Olga Monighetti, „l-au anunțat pe tatăl meu, dar ... nu l-au lăsat să intre” [ 88] .

Amintirile martorilor oculari despre Tatyana Fedorovna sunt destul de contradictorii și, de asemenea, nu clarifică prea mult imaginea. Este interesant să comparăm memoriile Olgăi Monighetti, pline de părtinire feminină și patos acuzator, cu Leonid Sabaneev, „scutierul fidel al lui Scriabin”. În memoriile lui Monighetti, Tatyana Fedorovna apare ca un tipic „tiran domestic”, un vampir care a subjugat voința artistului. Este firesc să presupunem că Monighetti exagerează din cauza unei antipatii personale pentru Tatyana, ceea ce este probabil cazul, dar fragmentele care nu pot fi pur și simplu inventate vorbesc în favoarea dovezilor ei, în plus, dialogurile și modul de vorbire al lui Scriabin și Tatyana. sunt transmise în ele foarte ușor de recunoscut celor familiarizați cu corespondența lor [129] :

Conversația s-a îndreptat involuntar spre trecut, iar Alexandru Nikolaevici, purtat de amintirile sale, s-a jucat mecanic cu mărunțișurile care stăteau pe masă:
„Sasha! De ce le muți? Tatiana Fiodorovna l-a asediat brusc pe un ton ascuțit.
Alexandru Nikolaevici și-a luat mâna la fel de mecanic.
Sasha, ce faci? Pune-le înapoi unde erau!
Alexandru Nikolaevici aruncă o privire rapidă către mentorul său strict.
„Tatochka, tu...” El nu a terminat fraza.
„Du-te și spune-le să ne dea ceai.” Fă așa cum am spus, îți amintești? spuse Tatiana Fiodorovna cu severitate .

Dintr-o scrisoare din 11-14 martie 1906 Fericirea muzei muzicianului în scrisorile Tatyanei Shlotser către M. K. Morozova

Sasha nu se poate limita la a scrie eseuri geniale în timp ce stă în biroul lui. Pentru a face o revoluție mondială, el trebuie să fie în mod constant în comunicare cu oamenii <...> în câțiva ani Sasha va fi stăpânul lumii. Pot să-ți spun asta, dragă Margarita Kirillovna, pentru că faci parte din acel număr mic de oameni care împărtășesc credința mea <...>

Fericirea mea nu mi-a fost dată degeaba, vă asigur. <...> Dacă îmi este neplăcut să realizez că eu, chiar și fără să intenționez, am provocat durere cuiva, atunci, pe de altă parte, sunt destul de mulțumit de gândul că îi creez o atmosferă favorabilă pentru munca lui Sasha. . <…>

Orice pianist care găsește frumusețe în ele poate cânta compozițiile lui A.N.Scriabin, pentru asta, desigur, nu este nevoie să fie soția lui nedivorțată. <...> Vreau să spun încă o dată, <...> ca să fii calm pentru fericirea Sasha, care este subiectul preocupării mele constante. Sunt pe deplin conștient de importanța sarcinii mele și de responsabilitatea care îmi revine.

Mai mult, Olga Monighetti nu este singură în părerile ei despre Tatyana Fedorovna, versiunea ei este foarte corect în concordanță cu multe alte mărturii, adesea completate de acestea, dar neinfirmate. Ei, de exemplu, povestesc cum Tatyana Fedorovna, în ajunul concertului, a făcut scandal pentru Scriabin, insistând ca înainte de a urca pe scenă să fie mereu lângă ea în sală, într-un loc vizibil, pentru ca toată lumea să poată vedea cine. „soția adevărată” este aici. Îndeplinirea acestei cerințe, precum și scandalul în sine înainte de spectacol, ar fi putut afecta liniștea sufletească a lui Scriabin și, în cele din urmă, calitatea jocului său, dar Tatyana Fedorovna își pune propriile ambiții mai sus. Potrivit unei alte mărturii, Tatyana Fedorovna a cerut constant de la Scriabin să obțină divorțul, deși în principiu nu existau mijloace legale pentru a forța soțul legal să divorțeze împotriva voinței ei [131] .

Margarita Morozova, care a simpatizat cu drama familiei Scriabin, a trebuit la început să joace rolul neplăcut de mediator și pacificator în acest triunghi amoros. Tatyana Fedorovna, Alexander Nikolaevich și Vera Ivanovna s-au îndreptat către ea cu diverse sarcini, după ce și-au pierdut dorința de a se adresa direct. Simpatia lui Morozova pentru Vera Ivanovna ar putea fi explicată în mare măsură prin sentimentul de „solidaritate feminină” față de femeia abandonată, dar nu numai. Margarita Kirillovna a văzut în Vera Scriabina o pianistă remarcabilă, a cărei artă interpretativă a contribuit la creșterea faimei lui Scriabin ca compozitor. În același timp, Tatyana Shlozer, care nu era un muzician profesionist, nu a putut aduce beneficii publice artei lui Scriabin și, în plus, memorialistul, prin propria ei recunoaștere, a fost speriat de influența ei evidentă asupra lui Alexandru Nikolaevici. Pe lângă toate acestea, Vera Ivanovna a fost profesoară de muzică acasă pentru copiii patronei ei. Din acest punct de vedere, povestea lui Morozova din timpul vieții pariziene a lui Scriabin și Schlozer este foarte caracteristică:

Voi aminti un mic episod care a făcut o impresie neplăcută tuturor celor adunați la acea vreme. I-am invitat la cină pe Scriabin, Rahmaninov , Chaliapin și alți câțiva oameni. În timpul cinei, am vrut cu toții să-l sunăm pe Alexandru Nikolaevici pentru o conversație, dar Tatyana Fedorovna l-a întrerupt literalmente tot timpul cu cuvintele: „Dragă, lasă-mă să vorbesc!” - și începu să vorbească lung și lung. A tăcut. Din acest mic episod reiese clar cum Tatyana Fedorovna, cu caracterul ei voinic și chiar despotic, l-a adus pe Alexandru Nikolaevici la supunere deplină. Bineînțeles, nu esența lui spirituală, care nu a cedat niciunei influențe, ci caracterul său empiric, care era moale, compliant și nu-i plăcea lupta.

- Morozova M.K. Amintiri ale lui A.N. Scriabin // Moștenirea noastră . - 1997. - Nr. 41. - P. 57.

Leonid Sabaneev, pretinzând că este obiectiv, este mult mai condescendent față de Tatyana Fedorovna: pentru el, soția de drept comun a lui Scriabin este coloana vertebrală a vieții sale, o femeie care l-a eliberat complet pe compozitor de orice alte preocupări decât cele creative, deși nu era. fără o serie de neajunsuri personale. Pe lângă problemele economice, pur domestice, ea este orientată temeinic în lucrările lui Scriabin, inclusiv în cele timpurii - potrivit lui Monighetti, Tatyana Fedorovna nu cunoștea bine munca soțului ei și nu era deosebit de interesată de el.

Când comparăm memoriile lui Monighetti și Sabaneev cu privire la Tatyana Fedorovna, ca fiind cele mai detaliate și polare, există foarte puțină asemănare chiar și în detalii, iar acolo unde încă se găsesc potriviri, Sabaneev este foarte blând, deși nu întotdeauna cu tact, în timp ce Monighetti este nemilos. Memoriile dezvăluie o coincidență aproape completă doar într-un singur punct fundamental: ambii autori notează gustul mic-burghez „rău” al Tatyanei Fedorovna, care, cu indiferența și complicitatea completă a lui Alexandru Nikolaevici, a modelat într-o foarte mare măsură aspectul casei lor. Monighetti „în culori” pictează o imagine a călcării în picioare a valorilor spirituale de către viața mic-burgheză:

Acest instrument sacru, pe care Alexandru Nikolaevici l-a iubit ca pe ceva animat <...> și pe care nici măcar nu și-a permis să-și pună o pălărie sau altcuiva - acest pian era drapat cu un fel de șal subțire de mătase galbenă ca niște pături caucaziene colorate. , mai mult, faldurile atârnate pe podea erau ținute în mai multe locuri de artilugii grele de bronz, iar în mijlocul pianului (părul îmi stătea pe cap) era un ghiveci cu o floare vie.
Am rămas uluit și mi-am întors privirea spre Scriabin.<...>
Întâmpinându-mi privirea, Alexandru Nikolaevici s-a înroșit, a îndepărtat privirea și a spus repede, scuzând gazda:
- Tatyana Fedorovna udă însăși această floare, este atât de îngrijită [132] .. .

Mai mult, Monighetti raportează în mod confidențial că Tatyana Fedorovna i-a interzis în general lui Scriabin să „demască” pianul și să-i deschidă capacul și, prin urmare, compozitorul a fost obligat să compună și să repete înainte de spectacole în condiții complet imposibile, neauzind sunetul adevărat al instrumentului [133] .

Potrivit ambilor memoristi, Scriabin se afla simultan în două lumi, două vieți. Se pare că scădem două versiuni ale aceleiași soarte. Acolo - el nu este doar un „găină”, ci un om care și-a pierdut voința și chiar și-a pierdut propriul „eu” sub teribila hipnoză a „partenerului său de viață”. Aici - un artist liber care nu intră în contact cu nimic de prisos, lumesc; compozitor, a cărui viață se petrece doar în creativitate, concerte, întâlniri cu prietenii [134] .

— Serghei Fedyakin

Scriabin însuși, apărându-l pe Tatyana Fedorovna și pe sine de atacuri constante, desigur, întotdeauna și peste tot a mărturisit în favoarea celei de-a doua versiuni. Excepțiile erau extrem de rare și în exterior involuntare. Ele ar trebui menționate atunci când se analizează geneza și dezvoltarea relației dintre Scriabin și Tatyana.

Analiză psihologică

Tatyana Shlozer a atras atenția lui Scriabin la prima întâlnire, în noiembrie 1902. Cu câteva luni mai devreme, compozitorul a început să lucreze la Simfonia Divină, care a devenit cea mai înaltă realizare a „bătrânului” Scriabin. Legătura dintre apariția lui Tatyana și „reînnoirea” lui Scriabin pare evidentă. Compozitorul continuă calea unui inovator îndrăzneț și fără compromisuri, revendicând pas cu pas supraomenul, profetic, supramesianic. Dar acum Scriabin este complet liber, creativ și personal.

Această eliberare, mai ales în primii câțiva ani, a fost caracterizată de un puternic început erotic, care, căpătând treptat putere, a atins punctul cel mai înalt al întrupării sale în Poemul Extazului. Apoi, componenta mistică și eshatologică a personalității lui Scriabin a început să iasă în prim-plan , conducând compozitorul la o idee strălucitoare utopică și, potrivit unor experți, chiar psihopatologică [135] a unui mister final universal. Totuși, această idee a rămas și profund erotică în miezul ei: prin Mister, Scriabin, care s-a identificat cu o anumită superbă sau Spirit creator, a intenționat să ia în stăpânire întreaga lume materială ca femeie:

Așa cum o persoană își pierde cunoștința în timpul actului sexual într-un moment de extaz și întregul său organism experimentează beatitudine în toate punctele, tot așa Dumnezeu-omul, experimentând extaz, va umple universul de fericire și va aprinde un foc.

— Alexander Scriabin, 1905-1906

Margarita Morozova reproduce oarecum diferit conceptul lui Scriabin: „ Extazul universal  este un act erotic, un final fericit, o întoarcere la Unitate” [136] .

Este important de menționat că reînnoirea personală a lui Scriabin, chiar și judecând doar după schimbarea de hotar a stilului său creativ, a început nu mai târziu, ci ceva mai devreme decât cunoașterea lui cu Tatyana Shlozer. Faptele mărturisesc că până la momentul întâlnirii lor, „focul” din Scriabin ardea deja, lipsindu-i doar posibilitatea de sublimare, prin raportul fizic și spiritual complet și unitatea cu o femeie.

În această privință, Vera Ivanovna nu i-a dat niciodată prea multe speranțe soțului ei: după ce a trăit cu cei patru copii ai ei, el nu a simțit pasiune pentru ea și a tratat-o ​​întotdeauna mai degrabă într-un mod prietenos. Scriabin s-a căsătorit doar pentru că era absolut sigur de necesitatea de a-și întemeia o familie până la vârsta de 26 de ani, iar la vremea aceea nu exista un alt candidat. Drept urmare, a fost convins, dar, de fapt, a fost silit să se căsătorească [137] . Potrivit memoriilor lui M. K. Morozova, deja în primul an după nuntă, tinerii căsătoriți aveau „o privire moartă”, în opinia ei, în Vera Ivanovna, Alexander Nikolaevici „nu a întâlnit nici înțelegerea, nici expansivitatea și entuziasmul pe care îl avea atâta nevoie. Vera însăși a simțit acest lucru și ea însăși și-a bătut joc de ea însăși, de ea, așa cum spunea, „prostia”” [138] . Pentru realizarea de sine, Scriabin a fost nevoit să caute un alt candidat.

În 1902, Alexandru Nikolaevici a predat la Institutul pentru femei Catherine. Acolo a studiat cu Marusya B., o fată foarte drăguță și curajoasă de 17 ani. I-a întors complet capul lui Alexandru Nikolaevici <...>, chiar a considerat că era de datoria lui să divorțeze de Vera și să se căsătorească cu ea. <…> Dar Marusya B. a tăiat ea însăși acest nod, plecând brusc la Sankt Petersburg.<…> Fără îndoială, inițiativa i-a aparținut în întregime Marusya B. <…> Ea a pariat chiar pe asta cu prietenii ei.<…> Alexander. Nikolaevici putea să se lase dus și să-și piardă capul din cauza naturii sale purtate, mai ales atunci când a fost supus unui astfel de atac energic, dar pentru el să acționeze el însuși, urmărind scopul de a captiva sau seduce pe cineva - acest lucru a fost complet. Indiscutabil. Vera a fost la curent cu toate detaliile acestui eveniment; Alexandru Nikolaevici nu ar fi putut altfel [139] .

- din memoriile lui M. K. Morozova

Astfel, o încercare de a atinge Extazul personal cu o anumită Marya B. a fost, de asemenea, eșuată, dar deja din motive externe, în mare măsură aleatorii [140] [141] . Și apoi Tatyana Shlozer a apărut în viața lui Scriabin, mai mult decât orice altceva îi era frică să nu-l piardă și gata să facă orice pentru a-l lega de ea. Una dintre metode a fost sexul expansiv, pe care Scriabin nu l-a avut înainte și în care Scriabin a găsit confirmarea teoriei sale despre extaz. Tatyana i-a dat lui Scriabin două afirmații de sine în același timp: prin acceptarea neîndoielnică a geniului său și prin plinătatea strălucitoare a vieții sale sexuale și, în plus, l-a salvat de surplusul a tot ceea ce este zadarnic și pământesc [141] .

Pentru a menține compozitorul într-o stare de „extaz” neîncetat și pentru a-și păstra propria poziție unică de purtător, Tatyana Fedorovna a șters metodic prezența feminină a altcuiva din spațiul lui Scriabin [com. 15] . Tatiana și-a îndreptat forțele principale, în mod natural, să o împingă pe Vera Ivanovna din el - în primul rând din cauza legăturilor puternice dintre ea și Scriabin, care s-au format, în primul rând, pe cheltuiala copiilor lor comuni [142] . Altfel, Vera nu putea concura cu Tatyana, deoarece atât în ​​suflet, cât și în sistemul de valori al lui Scriabin, ei ocupau locuri prea diferite. Cu toate acestea, Tatyana, stimulată în plus de statutul ei șocant de „soție ilegală”, s-a îndreptat imediat către „monopolizare” completă și a devenit foarte repede nu numai muză, amantă, soție reală, ci și principala și, în cele din urmă, singura prietenă a lui. Scriabin, - în primul rând, prin el a măsurat valoarea și valoarea restului lumii oamenilor. Și, ceea ce este foarte semnificativ, chiar și după ruptura finală a lui Scriabin cu prima familie, Tatyana Fedorovna nu a îndrăznit să ridice mâna împotriva acestei părți a arhivei Scriabin, în timp ce urmele rivalului real și periculos, Marusya, au fost distruse. imediat și complet, și chiar și numele ei complet - Maria Vladimirovna Bogoslovskaya [143] (sau, conform altor surse, Blagoveshchenskaya) [144]  - a fost păstrat pentru istorie din pură întâmplare [145] . Tatyana Shlozer a făcut tot posibilul pentru a înlocui Scriabin dintre toate femeile simultan, încercând să combine cele mai puternice părți ale fiecăreia dintre ele. Desigur, această sarcină, nu mai puțin utopică decât Misterul, era imposibilă în avans:

Când m-a văzut plecat, în gară, la ora plecării trenului, stăteam la geamul vagonului, iar el a coborât din vagon și a stat în fața acestei ferestre, și-a amintit din nou de Marusa B. cu un zâmbet vesel.Și el a spus cum i-ar plăcea să o vadă, să se risipească și să uite puțin.

- din memoriile lui M. K. Morozova

Potrivit lui Sabaneev și lui, Scriabin a mărturisit odată cu o sinceritate rară: „La urma urmei, am iubit-o cu adevărat doar pe Marusya, dar T. F. știe cum să mă țină mai bine în mâinile lui”. Într-adevăr, în anii săi mai tineri, Scriabin a fost în mod regulat „inspirat” de o sticlă de coniac, care stătea invariabil pe pianul său de acasă, era extrem de emoționantă și nu putea să stea calm lângă o femeie mai mult sau mai puțin atrăgătoare, lăsându-se constant dusă ca un adolescent. Prima căsătorie s-a schimbat puțin: Scriabin nu numai că nu a devenit mai reținut, dar în unele privințe s-a „eliberat” mai mult decât înainte. Și numai Tatyana Fedorovna a putut să-și „limiteze” impulsurile cu o mână afectuoasă, dar dură. Potrivit lui N. A. Yurman, ca urmare a unei astfel de limitări de posibilități, erotismul fiziologic al lui Scriabin a fost sublimat în erotism creativ, ceea ce l-a condus în cele din urmă la ideea de Mister - un act creativ global , în timpul căruia a putut elibera și realiza acumularea. potenţial erotic [135 ] .

Cunoscutul psihoterapeut R. M. Voitenko consideră această problemă oarecum diferit . Într-o conversație cu Yuri Khanon , el apără punctul de vedere conform căruia „transformarea” personală și creativă a lui Scriabin, un „ solipsist autodidact ” [146] , a fost rezultatul intersecției a două căi ale autodidactei sale. Realizare: rațional și senzual, iar această intersecție ar avea loc fără dependență directă de toate „externe”, unde Voitenko se referă și la figura Tatyanei Fedorovna [141] :

Să simulăm situația: aici este deja pregătit pentru noua sa activitate, apoi, să zicem, apare o doamnă care o închide. [Sau] el, să zicem, se îmbolnăvește. Iar în momentul fricii de moarte reală, de care se temea toată viața, se produce un circuit și apare aceeași idee. S -a format deja un sistem închis între I și IT . Următorul pas este să-l personalizezi cumva. În acest caz, apare o doamnă, dar ar putea fi o altă tragedie. Există o idee și apoi poate fi lut, metal, țesătură, granit. Desigur, vor exista diferite încarnări în granit și țesătură. Dar la început a existat o idee [147] .

— R. M. Voitenko

Separat, Voitenko notează depozitul neurastenic al temperamentului lui Scriabin [148] , complicat de un radical anxios și suspicios [149] . Tocmai din acest motiv, cu un nivel din ce în ce mai mare de revendicări, pentru munca normală, compozitorul a trebuit să ajungă la o stare de dezinhibare emoțională, detașare de propriile experiențe și în cele din urmă, „beție”. La început, o porție de alcool a fost suficientă pentru a obține o astfel de „stare de lucru”. Cu toate acestea, după ce a conectat ramurile raționale și senzuale ale realizării de sine, a avut nevoie de un mijloc mai puternic de influență constantă. Tatyana Shlozer a devenit acest mijloc, pe care Voitenko o numește „uter în creștere”, deoarece ea, creând cele mai confortabile condiții pentru limitarea activității externe pentru Scriabin, a „crescut” de la el un artist de un nou nivel [150] . În același timp, prezența ei a determinat alegerea unei noi semantici sexuale , prin care Scriabin și-a exprimat ideile [151] . Dacă, de dragul eliberării emoționale, Scriabin ar trebui să se limiteze prin alte mijloace, de exemplu, frica de boală sau înțelegerea propriei sale morți apropiate și dureroase, atunci doar semantica operei sale s-ar schimba. Și apoi, în loc de „Poemul extazului”, ar fi putut foarte bine să scrie un „Poemul morții” asemănător, dar apoi, într-un fel sau altul, tot ar fi ajuns la ideea supraevaluată a Misterului [152] .

Comentarii

1. ↑ Familiile lui Scriabin și artistul Leonid Pasternak locuiau alături în Obolensky și, devenind prieteni, au continuat să comunice activ la Moscova. Copiii lui Leonid Osipovich - Boris și Alexandru  - au lăsat amintiri despre Scriabins. Boris Pasternak , în copilărie și tinerețe, l-a idolatrat literalmente pe Scriabin și a visat să devină el însuși compozitor [23] .
2. ↑ Pentru familia Margaretei Kirillovna, prin eforturile lui Scriabin, a fost închiriată o vilă în Nyon , pe malul opus al lacului Geneva față de Vezn . Morozova a venit adesea la Scriabins, uneori Alexander Nikolayevich a ieșit la Morozov - pentru aceasta a fost necesar să traverseze lacul pe un vapor cu aburi .
3. ↑ Nu există indicații exacte despre cauzele și circumstanțele conflictului în corespondența supraviețuitoare a lui Scriabin și a altor persoane. Conform versiunii celei mai frecvente, conflictul, care aproape a dus la un duel, era încă legat de plăți în numerar pentru ultimul concert.
4. ↑ Conform rapoartelor ulterioare ale lui Scriabin, o zi în America l-a costat de cinci ori mai mult decât în ​​Europa
5. ↑ Scriabin i-a arătat lui Altshuler versiunea „aproape finală”, așa cum credea el însuși atunci, versiunea „Poemei extazului”, cu toate acestea, după întoarcerea în Europa, compozitorul a continuat să perfecționeze simfonia timp de mai bine de șase luni și a făcut-o modificări semnificative. .
6. ↑ A susținut și a promovat misticismul ezoteric al lui Scriabin, poate, o singură persoană, care, însă, nu avea legătură directă cu lumea muzicală: Boris Shlozer . Acest sprijin nu a putut schimba atitudinea colegilor și a publicului față de cercetările poetice și filozofice ale lui Scriabin: articolele lui Schlozer, care au dezvoltat ideile obscure ale lui Scriabin despre „psihicul” sau „spiritul de joc”, au provocat nu mai puțin nedumerire și iritare cititorilor și criticilor. Mai târziu, Scriabin a primit o oarecare simpatie politicoasă de la poeții simboliști familiari , precum Vyacheslav Ivanov , Balmont , Baltrushaitis , pe al cărui „teritoriu” s-a aflat cu textele sale și cărora le-a plăcut însăși ideea de artă sintetică , generalizând cu un mare încărcătură simbolică și filozofică, foarte progresivă pentru epocă. Desigur, Scriabin a găsit cu ușurință un limbaj comun cu tot felul de mistici și teosofi , în care Epoca de Argint a fost bogată și marea majoritate a cărora au fost imediat uitați la sfârșitul ei.
7. ↑ Morozova a donat lui Scriabin jumătate.
8. ↑ Asemenea prețuri erau cele mai mari pentru acele vremuri și, dacă sunt anunțate, ar stârni cu siguranță invidie și calomnii în lumea muzicală, prin urmare singura cerere a lui Koussevitzky către Scriabin a fost să păstreze secretul condițiilor confidențiale ale cooperării lor, care, de altfel, a fost sigilată. numai prin acorduri verbale. Această împrejurare a devenit mai târziu cauza conflictelor și a complicațiilor în relația lor.
9. ↑ Totuși, acest lucru nu l-a împiedicat pe Boris Schlozer să -și publice propriul „comentar filozofic” la „Poemul extazului”, care a primit de la Lyadov caracteristica „prostiei înțelepte”.
10. ↑ Probabil, vorbim despre concertul solo al lui Scriabin, care a avut loc pe 21 februarie 1912.
11. ↑ Scriabin a considerat scopul operei sale ca fiind o purificare radicală și o renaștere a lumii printr-un act universal de co-creare erotică. Toate activitățile sale care vizau crearea și executarea „Misterului”, ultimul act din existența acestei lumi, au fost subordonate intern soluționării acestei grandioase super-sarcini (a reușit să elaboreze acțiunea preliminară pentru acest act de a în mare măsură). Evident, un astfel de eveniment ca un război mondial a fost perceput de el ca o confirmare a presimțirilor sale despre sfârșitul timpuriu al vechii civilizații și apariția uneia noi în locul ei - una fundamental diferită.
12. ↑ Adresa actuală a casei: str. zecime, 8.
13. ↑ Soții Shestov și Balakhovsky aveau o relație de încredere și erau rude.
14. ↑ Legătura celor trei familii - Tsvetaev, Grushka și Scriabin - este destul de profundă. Filologul clasic A. A. Grushka , în a cărui casă scriabinii ocupau etajul al doilea, a fost elevul profesorului I. V. Tsvetaev , tatăl Marinei Tsvetaeva . Această casă, chiar înainte ca scriabinii să se stabilească în ea, a fost unul dintre centrele culturale importante ale Moscovei, atrăgând multe figuri celebre. Cei mai mulți dintre ei locuiau și în zona Arbat , iar Alexander Skryabin îi cunoștea bine pe mulți dintre ei.
15. ↑ Potrivit lui Leonid Sabaneev, numai în ultimii cinci ani ai vieții compozitorului - momentul comunicării sale active cu Scriabin - „cel puțin douăzeci de reprezentanți ai sexului frumos au primit „demisia” din casă. Li s-a dat să înțeleagă că fără ei se simt mai bine aici.

Note

1. ↑ 1 2 3 4 5 Tompakova, 1994 , p. patru.
2. ↑ Soroker, 1993 , p. 390.
3. ↑ Sabaneev, 2000 , p. 196.
4. ↑ 1 2 Tompakova, 1994 , p. 5.
5. ↑ Sabaneev, 2000 , p. paisprezece.
6. ↑ Sabaneev, 2000 , p. 13.
7. ↑ Fedyakin, 2004 , p. 143.
8. ↑ Schlözer, 1923 , p. unu.
9. ↑ Fedyakin, 2004 , p. 145.
10. ↑ Kashperov, 2003 , p. 286.
11. ↑ 1 2 Fedyakin, 2004 , p. 146.
12. ↑ Sabaneev, 2000 , p. 33-34.
13. ↑ Morozova, 1997 , p. 53.
14. ↑ 1 2 Fedyakin, 2004 , p. 147.
15. ↑ Sabaneev, 2000 , p. 51.
16. ↑ Fedyakin, 2004 , p. 146-147.
17. ↑ Tompakova, 1994 , p. 5-6.
18. ↑ Kashperov, 2003 , p. 290.
19. ↑ Kashperov, 2003 , p. 304-305.
20. ↑ Sabaneev, 2000 , p. 38.
21. ↑ Kashperov, 2003 , p. 300.
22. ↑ Kashperov, 2003 , p. 301.
23. ↑ Pasternak, 1930 .
24. ↑ 1 2 3 4 Hanon, 1995 , p. 517.
25. ↑ Bandura, 2007 , p. 41.
26. ↑ Bandura, 2004 , p. 146.
27. ↑ Kashperov, 2003 , p. 303-304.
28. ↑ 1 2 Fedyakin, 2004 , p. 172.
29. ↑ Kashperov, 2003 , p. 316-318.
30. ↑ Kashperov, 2003 , p. 306.
31. ↑ Fedyakin, 2004 , p. 514-515.
32. ↑ Bandura, 2007 , p. 42.
33. ↑ 1 2 Fedyakin, 2004 , p. 517.
34. ↑ Hanon, 1995 , p. 519.
35. ↑ Bandura, 2004 , p. 155.
36. ↑ Kashperov, 2003 , p. 316-317.
37. ↑ Bandura, 2004 , p. 157.
38. ↑ Kashperov, 2003 , p. 345.
39. ↑ Bandura, 2007 , p. 176.
40. ↑ Hanon, 1995 , p. 523.
41. ↑ Bandura, 2007 , p. 175.
42. ↑ Bandura, 2007 , p. 166.
43. ↑ Bandura, 2004 , p. 163.
44. ↑ 1 2 Bandura, 2004 , p. 191.
45. ↑ Bandura, 2009 , p. 13.
46. ↑ Hanon, 1995 , p. 533.
47. ↑ Fedyakin, 2004 , p. 231-232.
48. ↑ Scrisori către Scriabin, 2010 , p. zece.
49. ↑ 1 2 Khanon, 1995 , p. 527.
50. ↑ Kashperov, 2003 , p. 382-383.
51. ↑ Kashperov, 2003 , p. 398.
52. ↑ Maslovskaya, 2009 , p. 176.
53. ↑ Khazan, 2001 , p. 240.
54. ↑ Hanon, 1995 , p. 526.
55. ↑ Fedyakin, 2004 , p. 232.
56. ↑ Bandura, 2004 , p. 190.
57. ↑ Bandura, 2004 , p. 162.
58. ↑ Bandura, 2004 , p. 195.
59. ↑ Kashperov, 2003 , p. 418.
60. ↑ Kashperov, 2003 , p. 432.
61. ↑ Kashperov, 2003 , p. 409.
62. ↑ Bandura, 2004 , p. 188.
63. ↑ Kashperov, 2003 , p. 402.
64. ↑ Bandura, 2004 , p. 196-197.
65. ↑ Scrisori către Scriabin, 2010 , p. 21.
66. ↑ Fedyakin, 2004 , p. 276.
67. ↑ Kashperov, 2003 , p. 444.
68. ↑ 1 2 Kashperov, 2003 , p. 449.
69. ↑ Kashperov, 2003 , p. 455.
70. ↑ 1 2 Kashperov, 2003 , p. 439.
71. ↑ Kashperov, 2003 , p. 457.
72. ↑ Hanon, 1995 , p. 568.
73. ↑ Bandura, 2004 , p. 203-204.
74. ↑ Cronica vieții și operei lui A. N. Scriabin, 1985 , p. 153.
75. ↑ Bandura, 2004 , p. 205.
76. ↑ Bandura, 2009 , p. douăzeci.
77. ↑ Bandura, 2004 , p. 227.
78. ↑ Bandura, 2009 , p. 21.
79. ↑ Bandura, 2009 , p. 19.
80. ↑ Bandura, 2004 , p. 218-219.
81. ↑ Bandura, 2004 , p. 219-220.
82. ↑ Bandura, 2004 , p. 220.
83. ↑ Fedyakin, 2004 , p. 531.
84. ↑ 1 2 Fedyakin, 2004 , p. 532.
85. ↑ Cronica vieții și operei lui A. N. Scriabin, 1985 , p. 164-166.
86. ↑ Sabaneev, 2000 , p. 77-78.
87. ↑ Bandura, 2004 , p. 179, 181.
88. ↑ 1 2 Fedyakin, 2004 , p. 389.
89. ↑ Bandura, 2004 , p. 254.
90. ↑ Bandura, 2004 , p. 270.
91. ↑ Kashperov, 2003 , p. 588.
92. ↑ Fedyakin, 2004 , p. 532-533.
93. ↑ Scriabin, 2010 .
94. ↑ Sabaneev, 2000 , p. 60, 180, 182, 274, 277.
95. ↑ Sabaneev, 2000 , p. 60-61.
96. ↑ Sabaneev, 2000 , p. 181.
97. ↑ Belza, 1982 , p. 108.
98. ↑ Schlözer, 1918 , p. 100.
99. ↑ 1 2 Sabaneev, 2000 , p. 317.
100. ↑ Sabaneev, 2000 , p. 357.
101. ↑ Skryabin A.S., 2009 , p. 170.
102. ↑ Sabaneev, 2000 , p. 360.
103. ↑ Cronica vieții și operei lui A. N. Scriabin, 1985 , p. 246.
104. ↑ Sabaneev, 2000 , p. 363.
105. ↑ 1 2 3 Pryanishnikova, 2009 , p. 180.
106. ↑ Bandura, 2007 , p. 125-126.
107. ↑ Markus, 1940 , p. 243.
108. ↑ Evrei și evrei, numărul 10, conversația 22 . Data accesului: 30 iunie 2012. Arhivat din original pe 24 iulie 2014. (nedefinit)
109. ↑ Khazan, 2001 , p. 242.
110. ↑ 1 2 Alschwang, 1940 .
111. ↑ Dukelsky, 1968 .
112. ↑ Skryabin A.S., 2009 , p. 171.
113. ↑ Tompakova, 1998 , p. 9, 21.
114. ↑ Skryabin A.S., 2009 , p. 171-172.
115. ↑ Rybakova, 1994 , p. 5.
116. ↑ Rybakova, 1994 , p. 4-5.
117. ↑ Sabaneev, 2000 , p. 368.
118. ↑ Safronitskaya I. I. Despre Vera Ivanovna Scriabina (link inaccesibil) . Consultat la 8 iulie 2012. Arhivat din original la 19 aprilie 2013. (nedefinit) 
119. ↑ 1 2 Rybakova, 1994 , p. douăzeci.
120. ↑ Lazaris, 2000 , p. 238.
121. ↑ Muzica este plină de gândire
122. ↑ Fedyakin, 2004 , p. 444.
123. ↑ Fedyakin, 2004 , p. 452.
124. ↑ Kashperov, 2003 , p. 338.
125. ↑ Bandura, 2004 , p. 160.
126. ↑ Bandura, 2004 , p. 202.
127. ↑ Kashperov, 2003 , p. 446.
128. ↑ Fedyakin, 2004 , p. 69, 103, 142, 364, 515.
129. ↑ Fedyakin, 2004 , p. 445.
130. ↑ Fedyakin, 2004 , p. 445-446.
131. ↑ Fedyakin, 2004 , p. 451.
132. ↑ Fedyakin, 2004 , p. 448-449.
133. ↑ Fedyakin, 2004 , p. 449.
134. ↑ Fedyakin, 2004 , p. 450.
135. ↑ 1 2 Yurman, 1926 .
136. ↑ Morozova, 1997 , p. 57.
137. ↑ Hanon, 1993 , p. 179.
138. ↑ Morozova, 1997 , p. cincizeci.
139. ↑ Fedyakin, 2004 , p. 511.
140. ↑ Bandura, 2007 , p. 29.
141. ↑ 1 2 3 Hanon, 1993 , p. 180.
142. ↑ Hanon, 1993 , p. 181.
143. ↑ Nosov A. A. Articol introductiv și note la Morozov, 1997 , p. 61.
144. ↑ Hanon, 1995 , p. 482.
145. ↑ Fedyakin, 2004 , p. 238.
146. ↑ Hanon, 1993 , p. 176.
147. ↑ Hanon, 1993 , p. 181-182.
148. ↑ Hanon, 1993 , p. 186.
149. ↑ Hanon, 1993 , p. 180, 184.
150. ↑ Hanon, 1993 , p. 184.
151. ↑ Hanon, 1993 , p. 183.
152. ↑ Hanon, 1993 , p. 182.

Literatură

• Alshvang A. A. Câteva cuvinte despre Julian Scriabin // Alexander Nikolaevich Scriabin. 1915-1940: Colecție pentru aniversarea a 25 de ani de la moartea sa. - M. - L . : Stat. muzică editura, 1940. - S. 241-242 .
• Bandura A. I. Alexander Skryabin. - Chelyabinsk: Arkaim, 2004. - 384 p. — (Peisaje biografice). — ISBN 5-8029-0510-7 .
• Bandura A. I. Alexander Skryabin - Tatyana Shlotser. - M . : Clasici-XXI, 2007. - 128 p. — (Opus d'amour). — ISBN 5-89817-153-3 .
• Bandura A. I. Scriabin: Poemul extazului. - M . : Clasici-XXI, 2009. - 48 p. — (Istoria unei capodopere). - ISBN 978-5-89817-283-1 .
• Belza I. F. Alexander Nikolaevici Skryabin. - M . : Muzică, 1982. - (compozitori ruși și sovietici).
• Dukelsky V.A. Despre o prietenie întreruptă // Poduri. Almanah literar-artistic și socio-politic . - SUA, 1968. - V. 13-14 . - S. 254 .
• Lazaris V. Trei femei. - Tel Aviv: Lado, 2000. - S. 222-383. — 622 p.
• Markus S. A. Yulian Scriabin. Preludii Op.3 nr. 1 și 2. // Alexander Nikolaevici Skryabin. 1915-1940: Colecție pentru aniversarea a 25 de ani de la moartea sa. - M  .; L .: Stat. muzică editura, 1940. - S. 243 .
• Maslovskaya T. Yu. Despre soarta descendenților lui A. N. Skryabin // A. N. Skryabin în spațiile de cultură ale secolului XX. - M . : Compozitor, 2009. - S. 174-179. — 368 p. — ISBN 5-85285-313-5 .
• Morozova M.K. Amintiri ale lui A.N. Scriabin // Moștenirea noastră . - M . : Fondul Rusiei de Cultură, 1997. - T. 41 . - S. 45-61 .
• Pryanishnikova M.P. Din istoria formării A.N. M.I. Glinka// A. N. Skryabin în spațiile de cultură ale secolului XX. - M . : Compozitor, 2009. - S. 180-183. — 368 p. — ISBN 5-85285-313-5 .
• Rybakova T.V. Marina Tsvetaeva și casa lui A.N. Scriabin. - M. : IRIS-PRESS, 1994. - 24 p. - ISBN 5-87390-005-1 .
• Sabaneev LL Amintiri ale lui Scriabin. - M . : Clasici-XXI, 2000. - 400 p. — ISBN 5-89817-011-1 .
• Soroker J. „Se spune că există o astfel de țară...” ( Yoel Engel ) // Parkhomovsky M. Evreii în cultura rusă în străinătate. Colecție de articole, publicații și eseuri. 1919-1939 - Ierusalim, 1993. - Nr. 2 . - ISBN 965-222-292-5 .
• Skryabin A. N. Scrisori / ed. A. V. Kashperova. - M . : Muzică, 2003. - 719 p.
• Skryabin A. S. Tragedia și isprava lui T. F. Schlozer // A. N. Skryabin în spațiile de cultură ale secolului XX. - M . : Compozitor, 2009. - S. 170-174. — 368 p. — ISBN 5-85285-313-5 .
• Tompakova O. M. Alexander Nikolaevici Skryabin. Dragoste și muzică. Partea a doua. Tatiana Fedorovna. - M. : IRISS-PRESS, 1994. - 24 p. — ISBN 5-87390-004-3 .
• Tompakova O. M. Copil fără egal al secolului. Ariadna Scriabina. - M . : Muzică, 1998. - 32 p. — ISBN 5-7140-0663-1 .
• Fedyakin S. R. Scriabin. - M . : Gardă tânără , 2004. - 258 p. - ( ZhZL ). — ISBN 5-235-02582-2 .
• Khazan V. I. Prin răsuflarea mea lumea mea este vie (Pentru reconstituirea biografiei Ariadnei Skryabina) // Aer special evreu-rus: la problemele și poetica dialogului literar ruso-evreiesc în secolul XX. — Ierusalim; M. : Gesharim: Podurile culturii, 2001. - S. 239-261. — 430 p. - (Ultimul secol). — ISBN 5-93273-065-X .
• Khanon Yu. My Little Khanin's Scriabiniana (texte filozofice de A. N. Scriabin cu comentarii)  // Mesto pechati (jurnal obișnuit de arte). - M . : Obscuri Viri, 1992. - Nr. 1-2 . - S. 104-135 .
• Khanon Yu. O conversație cu un psihiatru în prezența unei imagini mărite a lui Scriabin (un mister conversațional natural într-un act)  // Mesto pechati (un jurnal obișnuit de arte). - M . : Obscuri Viri, 1993. - Nr. 4 . - S. 173-192 . — ISBN 5-87852-007-9 .
• Khanon Yu Scriabin ca persoană . - Sankt Petersburg. : Center for Middle Music & Faces of Russia , 1995. - 680 p.
• Schlozer B. F. A. Skryabin. Personalitate. Mister. - Berlin: Fațete, 1923. - T. 1.
• Schlozer B. F. Notă privind acțiunea preliminară. - M . : Propilee rusești, 1918. - T. 6.
• Yurman N. A. La patologia lui Scriabin  // Arhiva clinică a geniului și talentului (Europatologie) / Segalin G.V. . - Leningrad, Sverdlovsk: Medicină practică, 1926. - T. 4 , nr. 2 . - S. 133 . Arhivat din original pe 25 mai 2018.
• Scrisori către A. N. Scriabin în fondurile Muzeului Memorial de Stat al A. N. Skryabin / Tompakova O. M .. - Sankt Petersburg. : Compozitor, 2010. - 120 p. — ISBN 978-5-7379-0443-2 .
• Cronica vieții și operei lui A. N. Skryabin / Pryanishnikova M. P., Tompakova O. M .. - M. : Muzyka, 1985. - 296 p.

Link -uri

• Pasternak B. L. Scrisoare de protecție (Prima parte)  (link inaccesibil) (1930). Preluat la 9 iulie 2012. Arhivat din original la 5 mai 2012. (nedefinit)
• Skryabin A. S. A. N. Skryabin în Moscova și regiunea Moscovei (link inaccesibil) . scriabin.eu. Consultat la 27 iunie 2010. Arhivat din original pe 12 februarie 2012. (nedefinit) 
• Articol de M. Lobanova despre T. F. Schlozer-Scriabina