Delectorskaya, Lidia Nikolaevna

Lidia Nikolaevna Delektorskaya ( 23 iunie 1910 , Tomsk  - 16 martie 1998 , Paris ) - traducătoare rusă , model și secretar al lui Henri Matisse . În timpul Războiului Civil , ea a rămas orfană, a părăsit Rusia și prin China a venit cu mătușa ei în Franța, unde a lucrat cu mici slujbe. În 1932, conform anunțului, ea a primit un loc de muncă în casa artistului Henri Matisse, mai întâi temporar, apoi pe o bază permanentă, devenind o persoană indispensabilă pentru acesta de mai bine de douăzeci de ani. După sfârșitul celui de- al Doilea Război Mondial, ea a început să transfere lucrările lui Matisse și articolele conexe în URSS. În 1956, s-a întâlnit la Paris cu scriitorul Konstantin Paustovsky , a cărui operă o iubea foarte mult. Am început o corespondență cu el, l-am vizitat în URSS. La cererea lui, ea a început să traducă lucrările sale în franceză și a luat parte la publicarea lucrărilor colectate.

Biografie

Primii ani

Lydia Delektorskaya s-a născut la 23 iunie 1910 la Tomsk în familia unui medic pediatru (adresă modernă - strada Kuznetsova , casa 20) [2] [3] . În timpul Războiului Civil, epidemiile de tifos și holeră au luat viața părinților ei, iar la vârsta de treisprezece ani, Lydia a rămas orfană. Sora mamei a dus-o la ea din Harbin , unde fata a studiat la o școală rusă [4] . Apoi Delektorskaya s-a mutat în Franța, unde în 1930 s-a căsătorit cu un emigrant Boris Omelchenko, luându-i numele de familie; cu toate acestea, viața de familie nu a funcționat. În ciuda faptului că s-au despărțit curând, căsătoria a fost anulată abia în 1936 [5] . În Franța, Lydia a intrat la facultatea de medicină a Sorbonei , dar a fost nevoită să părăsească universitatea din motive financiare [6] .

Matisse și Delectorskaya

De ceva vreme, Lydia Delektorskaya a lucrat ca figurantă în cinema, dansatoare și model, iar ultima ocupație nu i-a plăcut cel mai mult, deoarece era o povară și dezgustătoare pentru ea. Din cauza sărăciei, a fost nevoită să pozeze în studiourile a trei artiști, dar, după cum a spus ea, pentru asta trebuie să fii „încrezător în sine” în caracter, ceea ce nu i se aplica [7] . A venit la Henri Matisse întâmplător, după ce a citit o reclamă la o stație de autobuz din Nisa în toamna anului 1932 , în care un artist complet necunoscut de ea căuta un asistent pentru muncă cu jumătate de normă și de câteva luni. La acea vreme, ea nu vorbea bine franceza și nu înțelegea pictura modernă, dar totuși a decis să ceară un loc. Matisse a tratat-o ​​cu amabilitate și a plătit în mod regulat orele suplimentare. La șase luni de la terminarea lucrării sale la panoul gigant „ Dansul ” (1931-1933), a fost calculat [2] . Totodată, a împrumutat de la angajator 500 de franci, pe care iubitul ei i-a pierdut imediat în cazinou. Lydia a decis să-și plătească datoria cu orice preț: mai întâi lucrând într-un club de noapte, apoi intenționând să participe la unul dintre maratoanele de dans care erau populare la acea vreme . Despre asta a aflat Matisse, care a trimis imediat o mașină după ea. Ajunsă la el acasă, Lydia i-a refuzat categoric artistei să-și ierte datoria, care l-a cucerit nu numai pe el, ci și pe membrii familiei, inclusiv pe soția lui bolnavă, care avea nevoie de o asistentă. „Mândrul rus” a fost din nou dus în familia Matisse, unde a trăit mai bine de 20 de ani – până la moartea maestrului [7] .

Inițial, Matisse nu i-a dat atenție „prințesei de gheață” (în altă traducere „regina zăpezii”), așa cum o numea, fie ca femeie, fie ca model. Îi plăcea să scrie tipul sudic - brunete negre (cu excepția fiicei sale iubite), iar rusul era o blondă înaltă, zveltă, cu pielea albă. După ceva timp, „privirea lui severă și pătrunzătoare” a început să-i observe frumusețea, dar ea, potrivit ei, nu a acordat nicio importanță acestui lucru atunci: „Deși la începutul cunoștinței noastre, când lucram ca asistentul lui, el mi-a făcut 3-4 desene , nu mi-a trecut niciodată prin minte că voi mai poza cândva pentru el ” [8] . La mijlocul anilor 1930, Matisse trecea printr-o perioadă dificilă: în timpul epidemiei, întreaga familie a avut o gripă severă (inclusiv Lydia) și a trecut printr-o criză de creație și de câțiva ani practic nu s-a atins de vopsele, experimentând diverse tehnici. . Printre admiratorii artei moderne, căutările sale au fost recunoscute ca depășite și neconforme cu spiritul vremurilor. Se crede că Lydia a fost cea care l-a readus la viață, pe care a început să o scrie, făcând aproape 90 de lucrări cu ea în a doua jumătate a anilor 1930. Despre începutul pozelor pentru el, ea și-a amintit că i s-a întâmplat în mod neașteptat. Odată vorbea cu Amelie și Matisse li sa alăturat albumul. Stătea în poziția ei preferată: mâinile sprijinite pe spătarul scaunului și capul plecat. Deodată Henri a exclamat: „Nu te mișca!” iar în timpul ședinței i-a pictat portretul. După aceea, astfel de schițe au început să continue și el a rugat-o să devină model [2] [7] . Dacă în ianuarie 1935 Matisse nu știa în ce direcție se mișcă căutările sale artistice, atunci la doar câteva săptămâni după ce a realizat primul ei portret - „Blue Eyes” ( Muzeul de Artă din Baltimore ) – era plin de energie și a început să scrie entuziasmat. [9] . Din mai până la sfârșitul lunii octombrie 1935, artista a lucrat la tabloul „Pink Nude” (Muzeul de Artă din Baltimore), iar Lydia a pozat cu răbdare pentru el, întinsă pe o cuvertură de pat în carouri alb-albastru, aruncându-și brațul în spatele capului. și îndoindu-și picioarele [10] .

Din 1935 până în 1939, a fost modelul său principal și practic singurul [11] . Din acel moment, a efectuat diverse treburi casnice: a fost asistentă, model, secretară, a tradus articole pentru Henri, a studiat engleza cu el și a ajutat la atelier. De ceva timp ea a încercat să noteze discuțiile lui despre artă, dar chiar și cu participarea lui, această încercare a eșuat [12] . Amelie, de care Delectorskaya a avut grijă ca asistentă, a fost îngrijorată de relația lor și a făcut scandaluri timp de câteva luni. În 1939, ea l-a forțat pe Matisse să refuze Delectorskaya din casă. După aceea, Lydia a încercat să se împuște împușcându-se în piept, dar glonțul a lovit osul și s-a blocat. Ea a spus că în situația actuală din familia Matisse nu a fost nimic de reproșat, din moment ce nu a pretins dragostea maestrului. În același timp, îi era foarte frică să nu-și piardă locul de muncă, întrucât soarta unui apatrid era extrem de de neinvidiat și nu voia să ajungă în funcția în care se afla la prima sosire în Franța. Mai mult, toate acestea s-au întâmplat în anii grei de dinainte de război [5] [13] . În februarie 1939, a fost întocmit un acord de divorț: Amelie a primit jumătate din proprietate, inclusiv opera lui Matisse. Secțiunea a durat câteva luni și a fost extrem de dureroasă pentru artistul bolnav [14] . La mijlocul lunii iulie 1939, el a chemat-o pe Lydia la locul său din Rochefort : ea a apărut în ziua onomastică a lui - 14 [15] . După despărțirea lui Matisse de soția sa, Delektorskaya a devenit poate cea mai apropiată persoană de el, și-a administrat studioul, s-a ocupat de afacerile financiare. Împreună cu el, în octombrie 1939, s-a mutat de la Paris pe Riviera [16] . În timpul celui de-al Doilea Război Mondial, a locuit în casa Matisse din Nisa și Vence. Ea și-a subliniat poziția subordonată în toate felurile posibile: purta un șorț, locuia cu servitorii în pod, i se adresa doar „tu” și „patron” [16] . În ciuda acestui fapt, mulți erau siguri că există o relație de dragoste între ei și au condamnat acest lucru. Mătușa ei s-a îndepărtat de ea, care a avut grijă de ea în copilărie și a scos-o din Rusia. Soția și copiii lui Matisse au acuzat-o de o legătură murdară cu tatăl lor, au subliniat superioritatea lor în toate felurile posibile și au ignorat-o, fiind în compania ei [17] . În ultimii ani ai războiului, situația aprovizionării s-a înrăutățit extrem de mult și asigurarea casei a căzut în totalitate asupra Lidiei: ea a luat mâncare, lemne de foc, a alimentat soba și chiar a luat mai multe lecții de box pentru a se apăra de tâlhari [18] .

În vara anului 1945, „Madame Lydia” s-a stabilit cu artistul la Paris, aflându-se într-o poziție destul de ambiguă. Artistul, ca și prietenul și rivalul său Pablo Picasso , a început să fie perceput ca o comoară națională. Toate numeroasele negocieri cu colecționari, editori și autorități au fost purtate numai prin Lydia [19] . După eliberarea Franței, ea a decis să dea Rusiei câteva dintre lucrările sale. Pentru a face acest lucru, ea a selectat șapte desene demne de o expoziție muzeală și i-a oferit, prin intermediul unui bilet, să le cumpere la prețul pieței, fără reducere la relația lor. Artista a aprobat alegerea ei și a adăugat încă una gratuit [2] .

În 1952, Matisse i-a oferit unul dintre cele mai apreciate tablouri ale sale, Still Life. Shell pe marmură neagră” ( Muzeul de Stat de Arte Frumoase Pușkin , 1940). Acest lucru a fost făcut „în recunoștință și în legătură cu aniversarea a 20 de ani de la serviciul ei credincios și devotat față de mine, care a adus o asemenea contribuție la munca mea și a completat-o” [20] . Delectorskaya a fost extrem de scrupuloasă cu privire la cadourile lui Matisse și a încercat să le prezinte cât mai delicat posibil. El a căutat să o asigure financiar, deoarece se știa că nimic nu va fi prevăzut în testamentul muzei sale. De obicei, îi prezenta creațiile sale de două ori pe an: de ziua ei și de Anul Nou [21] [22] .

Pe 3 noiembrie 1954, artistul a murit la Nisa în urma unui infarct la vârsta de 84 de ani: asta s-a întâmplat în brațele Lydiei și a fiicei sale Margherita. Cu o zi înainte, Lydia venise la el după ce și-a spălat părul și și-a acoperit capul cu un prosop. Artista bolnavă de moarte s-a uitat la ea, s-a animat și, la sugestia ei, a decis să picteze câteva dintre desenele ei. După ce ea a adus hârtie cu un creion, el a făcut patru schițe de la ea. Acesta din urmă i-a plăcut mai ales și, după ce l-a examinat, a spus cu satisfacție: „Bine!”. A fost ultima slujbă din viața lui. Imediat după moartea lui, ea a plecat de acasă, lăsând membrii familiei să se ocupe de înmormântare și de bunurile lui [23] .

Legături cu patria-mamă

De-a lungul anilor, Lydia a donat Muzeului Pușkin și Ermitului sute de lucrări, sculpturi, cărți valoroase, obiecte legate de Matisse, materiale de arhivă [ 2] . Delektorskaya a fost interesat de literatura sovietică și a corespondat mult timp cu Konstantin Paustovsky , devenind în cele din urmă principalul traducător al lucrărilor sale în franceză [24] . Potrivit acestuia, s-au întâlnit la Paris în 1956, când scriitorul a ajuns în capitala Franței pentru trei zile. Lydia și verișoara ei au venit la hotel din proprie inițiativă pentru a se familiariza cu delegația scriitorilor sovietici, a le cere autografe și a-și oferi serviciile ca ghid. Konstantin Georgievici și-a reflectat impresiile despre această întâlnire în eseul „Parisul fugar” (1959). El a scris cu recunoștință despre grația ei, vorbirea rusă pură și melodioasă, bună reproducere, reținere și curtoazie. Știau că Lydia și sora ei primiseră pașapoarte sovietice și lucrau la o editură asociată cu URSS, specializată în critică de artă [25] . Abia în ultima zi a șederii sale la Paris, Paustovsky a aflat despre rolul pe care l-a jucat ghidul lor în viața lui Matisse. Oaspeții i-au cerut să arate cum trăiește un francez simplu, iar ea a fost de acord să-și prezinte locuința modestă în această calitate. Când au intrat în apartament, au fost loviți de un tablou neașteptat care s-a deschis: toți pereții erau atârnați cu pânze, iar unele dintre ele erau portrete ale gazdei. La întrebarea uluită de unde provin astfel de comori, ea a răspuns:

„Adevărul este”, a spus în cele din urmă Lidia Nikolaevna cu un efort, „că timp de mai bine de douăzeci de ani am fost o persoană foarte apropiată de Matisse, secretarul și asistentul lui. A murit în brațele mele. Mi-a dat aceste poze. Unele dintre ele le-am trimis în dar la Schit. Restul după moartea mea va fi proprietate națională. Ce om a fost Matisse, nu pot spune. Nimic de încercat. Să bem vin de rămas bun [26] .

Mai târziu, Daniil Granin a descris într-un mod diferit cunoștința scriitorilor sovietici și a Delektorskaya. Potrivit amintirilor sale, ea i-a abordat pe stradă cu sora ei Elena și s-a prezentat, spunând că este o admiratoare de multă vreme a operei lui Paustovsky. Au vizitat apartamentul ei cu două camere, care era destul de modest chiar și după standardele sovietice, dar unde a fost păstrată adevărata comoară - tablouri de Matisse. Paustovski a fost încântat de emigrant și a intenționat să scrie o poveste bazată pe istoria relației dintre „marea femeie” și „marea artistă”, unde a vrut să-i arate dragostea nu numai pentru Matisse, ci și pentru Rusia. Cu toate acestea, acest plan, pe care l-a împărtășit prietenilor, nu a fost niciodată realizat. Mai târziu, Granin a corespondat cu Lydia, sa întâlnit cu ea la Leningrad și Paris. Potrivit lui, „M-a atras cu sinceritatea ei și cu o cordialitate deosebită și delicată. A combinat inteligența rusă și sofisticarea franceză” [27] . În timpul întâlnirii de la Paris din 1956, la sugestia lui Paustovsky, ea a acceptat să traducă în franceză lucrările sale, care sunt greu de înțeles într-o altă cultură lingvistică. Au început o corespondență; vizitând URSS, Delektorskaya l-a vizitat pe scriitor, discutând cu el detaliile de care avea nevoie pentru a-i înțelege operele [6] . În plus, a întreținut relații de prietenie cu istoricul de artă Irina Antonova , director (1961-2013) al Muzeului Pușkin din Moscova, cu care a comunicat, inclusiv pe vremea când se afla în URSS [28] . În 1982, Delektorskaya a donat Ermitului o colecție completă de gravuri de Matisse [29] . Lydia a spus cu mândrie: „Am dat Franței Paustovsky și Rusiei Matisse!” [2] .

Anii mai târziu

În anii următori, Delektorskaya a dus un stil de viață foarte modest. Ea a vândut un apartament parizian cu condiția ca acesta să devină proprietatea cumpărătorului după moartea ei și a trăit din venituri. A fost considerată unul dintre experții de frunte în viața și opera lui Matisse (istoricii de artă s-au consultat cu ea în aceste probleme), a scris articole [2] . Ea s-a sinucis pe 16 martie 1998 la Paris. Conform testamentului ei, cenușa ei a fost adusă din Franța și îngropată lângă Sankt Petersburg , la Pavlovsk . Pe monument erau cuvintele lui Picasso: „Matisse și-a păstrat frumusețea pentru eternitate”, precum și un text care caracterizează relația ei cu maestrul: „Muza. Prietene. Secretarul lui Henri Matisse” [6] [2] .

Memorie

• În noiembrie 2002, Muzeul de Stat de Arte Plastice Pușkin a găzduit expoziția „Lydia Delectorskaya — Henri Matisse. Vedere de la Moscova”, care și-a expus darurile muzeului — peste două sute de opere de artă diferite, cărți, fotografii, documente de arhivă, obiecte memoriale (două palete ale artistului; bluze brodate, părți de costume și bijuterii, în care Delektorskaya a pozat pentru Matisse; o cameră pe care artistul a călătorit în Tahiti, o minge de cauciuc cu care și-a antrenat mâna la sfârșitul vieții și alte obiecte) [30] . Catalogul expoziției publicat [31] .
• În octombrie 2005, Muzeul de Stat Ermitaj a găzduit expoziția „Un dar neprețuit. Dedicat Lidiei Nikolaevna Delectorskaya. Pictură, sculptură, desene, imprimeuri, cărți. Expoziția a constat din lucrări ale lui Henri Matisse, donate Ermitului de către Delektorskaya, și a constat din peste o sută de exponate din colecția muzeului [32] .

Documentare

• Lydia D. Documentar (Rusia, 2010, regia Olesya Fokina).
• Lumina ochilor (Henri Matisse și Lydia). Film documentar (Rusia, 2010, regizor Julius Lurie).
• Modelul rus Matisse. Film documentar (Rusia, 2009, regizor Irakli Kochlamazashvili).

Note

1. ↑ Lydia Delectorskaya // Babelio  (fr.) - 2007.
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Ilves, 2008 .
3. ↑ Sperling, 2011 , p. 346.
4. ↑ Sperling, 2011 , p. 346-347.
5. ↑ 12 Lydia Delectorskaya
6. ↑ 1 2 3 120 de ani de la nașterea lui L. N. Delektorskaya . www.domrz.ru _ Preluat la 12 octombrie 2021. Arhivat din original la 28 octombrie 2021. (nedefinit)
7. ↑ 1 2 3 Sperling, 2011 , p. 347-348.
8. ↑ Sperling, 2011 , p. 348.
9. ↑ Sperling, 2011 , p. 352.
10. ↑ Sperling, 2011 , p. 355-356.
11. ↑ Jill Berk Jiminez. Dicționar de modele ale artiștilor . — Routledge, 2013-10-15. — 628 p. - ISBN 978-1-135-95921-0 . Arhivat pe 29 iulie 2020 la Wayback Machine
12. ↑ Sperling, 2011 , p. 359.
13. ↑ Sperling, 2011 , p. 373-374.
14. ↑ Sperling, 2011 , p. 374-376.
15. ↑ Sperling, 2011 , p. 377.
16. ↑ 1 2 Sperling, 2011 , p. 378.
17. ↑ Sperling, 2011 , p. 379.
18. ↑ Sperling, 2011 , p. 405.
19. ↑ Sperling, 2011 , p. 416.
20. ↑ aprilie, 2007 , p. 109.
21. ↑ aprilie, 2007 , p. 121.
22. ↑ Ryazanov, 2011 .
23. ↑ Sperling, 2011 , p. 442.
24. ↑ Rusă secolul XX într-un cimitir de lângă Paris - Boris Nosik - Google Books
25. ↑ Paustovski, 1983 .
26. ↑ Paustovski, 1983 , p. 180.
27. ↑ Granin, 2010 .
28. ↑ Ivanova, 2021 .
29. ↑ Okulov, 2013 , p. 177.
30. ↑ Lydia Delectorskaya - Henri Matisse. Vedere de la Moscova
31. ↑ Lydia Delectorskaya - Henri Matisse. Vedere de la Moscova. - M . : Artist și carte, 2002. - 384 p. — ISBN 5-901685-28-8 .
32. ↑ Cadou neprețuit. Dedicat Lydiei Nikolaeva Delectorskaya. Pictură, sculptură, desene, imprimeuri, cărți. Arhivat pe 9 ianuarie 2009 la Wayback Machine

Literatură

• Apel K. O. Matisse. - M. : OLMA Media Group, 2007. - 128 p. — (Galeria Genius). - ISBN 978-5-373-00825-9 .
• Granin, Daniel. Fapte de dragoste // Capriciile amintirii mele. - M. : Tsentrpoligraf, 2010. - 448 p.
• Antonova, Irina. Henri Matisse și Lydia Delectorskaya // Memorii. traiectoria destinului. - M. : AST, 2021. - S. 112-121. — 256 p.
• Henri Matisse. Articole despre art. Scrisori. Corespondenţă. Înregistrări de conversație. Judecățile contemporanilor / comp. E. B. Georgievskaya; pe. din fr. E. R. Klasson , L. N. Delektorskaya, E. B. Georgievskaya, din engleză. A. V. Parnakha. - M . : Art , 1993. - 416 p. — („Lumea artistului”).
• Ilves, Michael. Lydia și Matisse // Horoscop. - 2008. - Nr 4 . - S. 38-45 .
• Okulov, Vasily. Prezența la vot la cerere. - M. : Veche, 2013. - 356 p. — (Ștampila secretă eliminată). - ISBN 978-5-4444-0029-6 .
• Paustovski, Konstantin. Paris trecător // Lucrări adunate în 9 volume. - M . : Ficțiune, 1983. - T. 7. Basme, eseuri, portrete literare. - S. 151-182. — 578 p.
• Riazanov, Eldar. Lydia, îngerul cel bun al lui Matisse // Prima întâlnire este ultima întâlnire . - M . : Eksmo, 2011. - 384 p. - (Ediții cadou. Cărți de E. Riazanov). - ISBN 978-5-699-45677-2 .
• Sperling, Hillary. Matisse / Comm, sci. ed. și prefață. N. Yu. Semyonova; autorizatii. pe. din engleza. N. Yu. Semenova cu participarea L. F. Matyash și V. V. Erlikhman. - M . : Gardă tânără, 2011. - 456 p. - (Viața oamenilor remarcabili, numărul 1304). - ISBN 978-5-235-03327-6 .

Link -uri

	În cataloagele bibliografice BNF : 136096353 , 125481470 ISNI : 0000 0000 8156 6305 LCCN : n87809701 NTA : 073802573 SUDOC : 034761160 VIAF : 76429507 World Cat VIAF : 76429507 ULAN : 500341288