Versatilitatea science fiction- ului a condus la separarea diferitelor tendințe și subgenuri de ea [1] . În general, este recunoscut faptul că science fiction este împărțită în science fiction (în interiorul căreia se disting hard science fiction și social fiction ) și fantasy (în interiorul căreia se distinge subgenul horror ). Nu este neobișnuit să găsiți o sinteză a ambelor genuri: fantezie științifică și techno-fantasy .
În prezent, nu există o clasificare unificată cuprinzătoare a science fiction-ului și este puțin probabil ca o astfel de clasificare bazată pe unul sau mai multe criterii interdependente să fie creată în viitorul apropiat. Acest lucru se datorează varietății formelor de fantezie și diferitelor interpretări ale rolului elementului fantastic într-un text literar [2] [3] . Elena Kovtun , analizând abordările acceptate de împărțire a science-fiction-ului în subgenuri, ajunge la concluzia că fiecare clasificare science-fiction conține un granule rațional, dar niciuna dintre ele nu este ideală [2] .
Trebuie remarcat faptul că pentru critica literară occidentală, însuși conceptul de separare a fanteziei de gama literaturii de gen , adică literatura pentru care fantasticul este un element care formează intriga, este relativ nou. Astfel, John Klute a propus în 2007 să folosească termenul „ fantastika ” împrumutat din limbile slave pentru science fiction, fantezie, horror fantastic etc. [4] [5] .
În enciclopedia science fiction, editată de Vl. Gakov a propus următoarea clasificare. Genul science fiction este împărțit în „ hard ”, „științe naturale”, „științific și tehnic” sau „ soft ”, „umanitar”; precum și „idee ficțiune”, „ utopie ”, „ distopie ”, „roman de avertizare” și altele. Fantezia este împărțită în „fabuloasă”, „ mitologică ”, „ eroică ”, „ științifico-fantastică despre sabie și vrăjitorie ”, „ teribilă ”, „ neagră ” (spre deosebire de „înalt”), „joc” și altele [6] . O clasificare similară se găsește și în unele surse străine. J. Klute în The Encyclopedia of Science Fiction , în plus față de cele de mai sus, enumeră astfel de subgenuri de ficțiune precum lumile pierdute , cyberpunk , opera spațială , fantezie științifică , val nou , fantezie planetară , slipstream, steampunk , fantezie condiționată și altele [7] . Din când în când, printre scriitorii de science fiction se nasc noi tendințe și marcatori de gen. Ca exemplu de „invenții” domestice relativ proaspete, se poate numi turborealismul sau „ geografia alternativă ”, care a apărut cu mâna ușoară a lui A. Gromov .
Konstantin Mzareulov în cartea „Ficțiune: curs general” a împărțit toată ficțiunea științifico-fantastică în 6 subgenuri: science fiction , space opera , fantezie , roman horror (horror), acțiune și thriller, ficțiune erotică, fantezie condiționată și lucrări la intersecția genurilor [ 8] .
William Godshock împarte toată ficțiunea științifico-fantastică în patru grupe: 1) fantezie „pură” (fantezie pură), unde fantezia este scopul în sine și unde orice idee joacă un rol minim; 2) fantezie filozofică, în care imaginile și situațiile fantastice se dovedesc a fi un mijloc de demonstrare și dezvoltare a unor idei și concepte filosofice; 3) fantezie socio-critică (fantezie critică); în lucrări de acest fel, imaginile fantastice servesc și ca mijloc, dar nu mai de căutare și raționament filosofic; sunt o formă de încercare a realității de către autor; potrivit Godshock, acest gen de fantastic deja ne apropie direct de science fiction; și în final, 4) ficțiune realistă, care este science fiction. Se bazează pe extrapolare și pe încercările autorului de a prezice viitorul [9] .
O astfel de abordare problematică-tematică este utilă în recenziile cărților de science fiction, dar utilizarea ei duce la fragmentarea rubricilor și înlocuirea analizei subclaselor science fiction cu descrierea lor. Prin urmare, încă din anii 1970, încercările de clasificare structurală, artistică și funcțională a genului au devenit una dintre prioritățile criticii literare [6] .
Cea mai simplă și mai veche versiune a clasificării reduce toată diversitatea science-fiction-ului la două tipuri: „ științific ” ( Scientific Fiction în engleză ) și „ pur ” ( fantasy în engleză ) [6] . Aceste două tipuri de ficțiune diferă prin modul în care recreează realitatea [10] . E. Kovtun, la rândul său, pune în contrast genul fantasy nu cu science fiction, ci cu rațional [11] , care include, pe lângă science fiction (uneori numită științific și tehnic sau hard science fiction ), sociale și alte varietăți ale genului. [12] . Tatyana Chernysheva a considerat fantezia și groaza (groarea) ca o poveste de tip basm, iar science fiction ca o poveste despre uimitor și neobișnuit.
Adesea există o sinteză de rațional/știință ficțiune și fantezie [13] [14] [15] .
Există și clasificări mai detaliate ale ficțiunii în funcție de tipul de ficțiune [16] .
D. Wollheim, un cunoscut autor și cercetător al literaturii științifico-fantastice occidentale, distinge între „literatura posibilului” (literatura științifico-fantastică), „literatura miraculosului și a misteriosului” (fantezie ciudată) și povești despre „evident imposibil” ( fantezie pură) – adică grotesc, aiurea, imaginație de joc [16] .
Mihail Nazarenko a propus o scară alternativă de „fantastic”: zona de graniță dintre fantezie și realism ; fantezie „pură” , în care fantasticul este o parte integrantă a lumii fantastice care nu are nevoie de justificare științifică sau magică; ficțiune religioasă (intervenția forțelor divine sau demonice ) și misticism ( forțe supranaturale care nu sunt asociate cu o anumită religie ); istoric alternativ ; science fiction ; fantezie (lumi bazate pe mituri și legende ) și fantezie științifică (un gen hibrid în care magia are o explicație științifică) [17] .
Această clasificare este destul de apropiată de cea dată de T. Chernysheva în cartea „The Nature of Fiction”, împărțind imaginile fantastice în trei grupe: cele asociate cu basmele și credințele păgâne, cu mitologia medievală a religiilor monoteiste și a superstițiilor populare și cu refracția în conștiința de masă a interpretării științifice a lumii [16] .
Olga Chigirinskaya consideră că aceasta sau alta combinație de cronotopi caracteristici este trăsătura definitorie a fanteziei . Utopie (loc imposibil), uchronie (timp imposibil) și uskevia (lucru imposibil într-un cronotop evident real). Cutare sau cutare utilizare a acestor tehnici dă naștere la subgenuri de science fiction. În opinia ei, astfel de subgenuri de science fiction precum fantasy și space opera diferă doar în alegerea toposului timpului. Pentru fantezie, acest topos este trecutul legendar al lumii noastre, iar pentru opera spațială, este un fel de viitor condiționat [18] .
O trăsătură distinctivă a science-fiction (ficțiunea rațională a lui Kovtun) este raționalitatea, persuasivitatea și validitatea unei presupuneri fantastice, este o „fantezie a posibilului” despre ideile teoretic fezabile. În enciclopedia science fiction editată de Vladimir Gakov, genul science fiction este împărțit în „ hard ”, „științe naturale”, „științific și tehnic” sau „ soft ”, „umanitar”; precum și „idei fantezie”, „ utopie ”, „ distopie ”, „avertisment de roman” și altele [6] .
Donald Wollheim distinge următoarele patru grupuri în science fiction: 1) călătorii imaginare; 2) previziunea viitorului; 3) invenții extraordinare; 4) satira socială [9] .
Principala diviziune a ficțiunii științifice (în ceea ce privește E. Kovtun - rațional) are loc pe problemele luate în considerare, hard science fiction și social fiction [19] . Heinlein în 1947 a sugerat utilizarea termenului de ficțiune speculativă ( ficțiune speculativă ) pentru science fiction, în care realizările științifice și tehnologice servesc doar ca mijloc de a modela noi motive pentru acțiunile umane. În viitor, acest termen a căpătat un sens similar termenului de ficțiune rațională propus de Elena Kovtun , acest gen a început să includă ficțiunea științifico-fantastică hard și ficțiunea umanitară soft (și acum adesea și fantasy, folosindu-l ca sinonim pentru science fiction) [20]. ] . Konstantin Mzareulov a propus să evidențieze lucrări în care presupunerea fantastică este greu de redus la știință sau magie într-un subgen special - fantezie condiționată [21] .
Gary K. Wolfe, în lucrarea sa Critical Terms for Science Fiction and Fantasy [22] , identifică mai mult de 30 de soiuri de science fiction , fără a include genul hibrid științifico-fantastic .
Reprezentanți de seamă: Robert Anson Heinlein , Isaac Asimov , Ray Bradbury , Arthur Clarke , Ivan Antonovich Efremov , Alexander Romanovich Belyaev .
În science fiction solidă, presupunerea fantastică este scopul în sine al operei și joacă un rol independent care nu permite sensul alegoric. O caracteristică a hard science fiction este o descriere detaliată a descoperirilor și invențiilor, atribuirea rolurilor personajelor [23] . În hard science fiction, accentul este pus pe descrierea presupunerii fantastice, care este mai convingătoare și mai justificată logic decât în ficțiunea socială [24] . În sensul restrâns al cuvântului, un gen care dezvăluie impactul asupra vieții oamenilor al diferitelor invenții științifice și tehnice. Comploturi științifico-fantastice frecvente: zboruri către alte planete, robotică etc. Bazat pe realizările științei și miturile științifice . Elementele fantastice primesc o explicație rațională și par plauzibile [9] . V. Chumakov, în cadrul science-fiction-ului, evidențiază science-fiction (studiază interacțiunea dintre mediul artificial și oameni) și science fiction biologică (modificări ale caracteristicilor biologice umane și consecințele aferente) [25] .
Presupunerea fantastică, deși este un element indispensabil al ficțiunii sociale, joacă rolul auxiliar de unealtă, nu de scop în sine. Scopul principal al ficțiunii sociale este de a dezvălui legile dezvoltării unei societăți care a căzut în condiții noi și neobișnuite pentru omenire, de a studia dezvoltarea civilizației umane, esența omului, interacțiunea lui cu inteligența extraterestră și natura. Ficțiunea socială este mai mult asociată nu cu științele naturii, ci cu direcția umanistă a literaturii. Kovtun consideră că sarcinile ficțiunii sociale sunt critica socială și preocuparea pentru soarta omenirii. Spre deosebire de hard science-fiction, ficțiunea socială se caracterizează prin probleme globale și umaniste, o dezvoltare mai mare a caracterului, o combinație de ironie, umor și satiră, scheme complexe ale intrigilor, utilizarea jocurilor intelectuale și a paradoxurilor [26] . În ficțiunea socială, rolul presupunerii fantastice este redus și adesea se transformă într-un simbol formal al apartenenței la science fiction [24] . Soiurile strălucitoare sunt utopie și distopie .
Exemple: Immortality Corporation de Robert Sheckley , Fahrenheit 451 de Ray Bradbury, Doomed City de frații Strugatsky .
În science fiction-ul anglo-american, există multe subgrupuri în cadrul fanteziei: ficțiune de vise (literatură a viselor), „fabulous” (basme), basme cu fantome (povesti despre spirite), basme de groază („negru”. ” ficțiune, fuzionarea cu „romanul gotic” [16] , „ mitologic ”, „ eroic ”, „ fantezie de sabie și vrăjitorie ”, „ teribil ”, „ negru ” (spre deosebire de „înalt”), „joc” și altele [27] [6] .
Washington Irving distinge cinci grupe de lucrări în fantezie: primul grup - lucrări bazate pe transformări imposibile, metamorfoze personale; a doua grupă - înfățișând societăți inexistente și neplauzibile; a treia grupă - lucrări în care autorul privește lumea prin ochii unei ființe naive de copil, animal, Don Quijote; A patra grupă - lucrări în care se folosește parodia literară sau se prezintă o „încălcare deliberată a unui fapt istoric stabilit”; grupa a cincea - lucrări care vorbesc despre forțele supranaturale din lumea reală sau imaginară [9] .
Iată una dintre încercările de a generaliza diferitele moduri de clasificare a fanteziei după una sau alta caracteristică:
Elena Kovtun, la rândul său, împarte fantezia în patru tipuri: fantezie mistico-filosofică, fantezie metaforică, fantezie „neagră” și fantezie eroică [29] .
Horror-ul este aproape de dark fantasy, iar criticilor le este adesea greu să facă distincția între aceste două genuri [30] . Fantezia, de regulă, include un astfel de subgen al fanteziei precum horror (fantezie întunecată, povești de groază, în manualul lui Kovtun acest termen este tradus ca „fantezie neagră” [6] , deși acest termen este de obicei folosit pentru fantezia întunecată , un gen opus. la fantezia „înaltă” [31] ).
Galina Zalomkina, referindu-se la Anna Radcliffe , împarte horror-ul în horror gothic (horror-ul are o întruchipare materială) și terorism gothic (horror-ul este întruchipat doar într-o atmosferă tensionată) după natura supranaturalului [32] . Susan Hayward evidențiază groază supranaturală (lucrări cu participarea unor creaturi fantastice), groază psihologică și slashers (lucrări cu o abundență de scene sângeroase, simplitate a concepției și un complot dinamic [33] .
Principala caracteristică a groazei și diferența sa față de fantezie este neputința unei persoane în fața forțelor supranaturale. Misticismul ocult, monștrii puternici din altă lume, forțele supranaturale sau fenomenele catastrofale nu sunt supuse voinței omului. Horror-ul este caracterizat de o atmosferă de frică și fatalism , adesea iau forma deznădejdii [34] .
Printre reprezentanții proeminenți ai genului se numără în primul rând H. F. Lovecraft și Stephen King [35] [36] .
Diferențele dintre science fiction și fantasy nu sunt fundamentale, aceste genuri s-au dezvoltat în strânsă interacțiune, au rădăcini comune, precum romanul gotic . Întrepătrunderea acestor subgenuri poate lua diferite forme [14] . Rezultatul sunt lucrări borderline care au caracteristici ale ambelor genuri. Motivele ambelor genuri pot coexista într-o singură lucrare („ Luni începe sâmbătă ” de Frații Strugatsky ) sau se pot pătrunde reciproc, „crește” unul în celălalt, transformându-se într-o nouă esență („ Trilogia spațială ” de C.S. Lewis ) [37] .
La intersecția dintre science fiction și fantezie, se obișnuiește să se facă distincția între direcții hibride precum fantezia științifică (magia are o explicație științifică) și tehno-fantezie (o combinație de tehnologie și magie). La rândul său, la granița fanteziei științifice și a hard science fiction-ului, a apărut un gen precum opera spațială modernă [38] . Principala diferență dintre opera spațială și science fiction este lipsa justificării științifice și faptul că aspectele științifice și tehnice joacă rolul de anturaj [39] .
Pentru clasificarea genurilor, este, de asemenea, important să trasăm granițele genurilor, pentru a afla dacă fantasticul este un element de formare a genului pentru o anumită operă. În cazul unui răspuns pozitiv la această întrebare, se vorbește de „ficțiune propriu-zisă” („ficțiune substanțială”), unde presupunerea fantastică este un principiu de formare a structurii și se poate vorbi în mod specific despre genul fanteziei . În caz contrar, se folosește uneori termenul „fantezie formală a artei” (fantezie ca convenție artistică secundară). În acest caz, vorbim despre alte genuri de literatură, unde presupunerea fantastică este un element auxiliar al dezvăluirii intenției autorului, ele joacă un rol tehnic auxiliar și nu au un impact semnificativ asupra intrigii și ideii [9] [6] .
Această distincție a condus la conceptul de „fantezie-scop” și „fantasy-means”. Acest concept de mulți ani a devenit principalul în science-fiction rusă. Totuși, atribuirea unor lucrări specifice unui anumit tip în practică s-a dovedit a fi dificilă și neevidentă [40] .
Și, în plus, această distincție a dat naștere la două abordări ale definiției fanteziei [25] [41] . Prima abordare tradițională este aceea că science fiction este considerată un gen de literatură și artă. În cadrul celei de-a doua abordări, împărtășită de un număr de scriitori ruși de science-fiction, fantezia este considerată doar un dispozitiv sau o metodă artistică în literatură și artă [42] [43] . Această metodă constă în aplicarea unei tehnici speciale – o presupunere fantastică [43] . Potrivit unor autori precum Gromov și Ladyzhensky ( Oldie ), „fantezia este literatură plus o presupunere fantastică” [44] . Potrivit lui Boris Strugatsky , introducerea unui element extraordinar într-o operă face ficțiune fantastică [41] .
Olga Chigirinskaya consideră că trăsătura artistică a genului science-fiction este valoarea intrinsecă, natura autologică a finisării fantastice, care o deosebește de literatura mainstream nerealistă , unde este imposibil să citești imagini fantastice, altele decât metaforice [18] .
G. Gurevich , în clasificarea sa a science fiction-ului, a inclus varietăți de utilizare a fantasticului, ca tehnică, în „harta” generală a genurilor science-fiction .
Un alt aspect este că science-fiction și-a depășit granițele genurilor [9] , transcenzând granițele nu numai ale genurilor (de exemplu, detectiv fantastic și ficțiune umoristică ) și ale genurilor literare (de exemplu, poezia fantastică și dramaturgia fantastică ), ci și genuri de artă (de exemplu, muzică fantastică [45] [46] [47] , ficțiune cinematografică , pictură fantastică [48] [49] [50] ). În unele surse, science fiction este considerată ca un mega-gen , în care există toate genurile și toate direcțiile, cu un element suplimentar de invarianță [51] [52] . Problemele tipologiei mega-genului fantastic au fost luate în considerare la Conferința științifică panrusă „Science Fiction and Modern Myth-Making” [53] .
Scriitorul ceh Ondzhey Neff clasifică science fiction-ul pe trei axe: „științific” - gradul de fiabilitate al ipotezei; „socialitate” - prezența și profunzimea problemelor socio-filosofice; „fantastic” - persuasivitatea și priceperea scriitorului în întruchiparea imaginilor fantastice [16] .
T. Chernysheva folosește un sistem de coordonate pentru a clasifica science fiction: o axă determină tipul de structură narativă, a doua axă determină „textura” imaginilor fantastice. Ea împarte imaginile fantastice în trei grupe: cele asociate cu basmele și credințele păgâne, cu mitologia medievală a religiilor monoteiste și superstițiile populare și, în al treilea rând, cu refracția în conștiința de masă a interpretării științifice a lumii [16] .
Andrey Ermolaev , în faimosul său raport din 1986, observând că în mod tradițional science fiction este clasificată în funcție de tipul de presupunere fantastică (științifică, neștiințifică, fabuloasă), și-a propus să o deosebească în funcție de principiul conținutului ideologic al operei, evidențiind 3 mari grupe: ficțiune divertisment-aventură, ficțiune educațională și ficțiune științifică socială.-ficțiune filozofică [54] .
Rezumând diferite încercări de clasificare a science fiction-ului, putem spune că se desfășoară în funcție de următorii parametri:
Elena Kovtun își propune să distingă șase tipuri de ficțiune în literatura europeană a secolelor XIX-XX: fantezie rațională, fantezie, basm, convenționalitate mitologică, satiric și filozofic. Raționalul și science fiction formează de fapt ceea ce se numește de obicei science fiction [56] .
Scriitorul sovietic de science fiction Georgy Gurevich , în lucrările sale de science fiction, a încercat să întocmească o „hartă a țării fanteziei”, incluzând atât science fiction în sine (în terminologia Elenei Kovtun - „substantivă”), cât și lucrări adiacente acesteia ( „științifico-fantastică formală”).
În clasificarea sa, Georgy Gurevich a împărțit toată ficțiunea științifico-fantastică în 10 grupuri [9] .
După tipul de fantastic („zona de vis”), harta sa este împărțită în fantezie pură (fără justificare) și știință. Ficțiunea psihologică și cea de aventură sunt deosebite. Satira este adiacentă ficțiunii politice, iar utopia distopiei. Ficțiunea educațională se învecinează cu tărâmul ideilor noi, care, la rândul său, se învecinează cu ficțiunea de laborator și industrială.
Ulterior, Gurevich a dezvoltat o nouă versiune a hărții fanteziei și a identificat următoarele genuri de ficțiune pe ea: cognitiv, aventură, vis de un scop, idei noi, vis de mijloace (producție și laborator), tehnologie a viitorului, psihologic, satiric. , distopie și utopie [57] .
În clasificarea sa, Georgy Gurevich evidențiază dispozitivul fantastic și tema fanteziei. În primul caz, fantezia joacă rolul unui instrument de exprimare a intenției creatoare a scriitorului; în al doilea caz, este baza intrigii și sensul principal al operei. Mai mult, aceeași presupunere fantastică poate juca rolul de dispozitiv sau de temă în diferite lucrări.
Ficțiunea, ca tehnică într-o operă de artă, se împarte în cognitivă (popularizarea științei), aventură, psihologică (studii asupra caracterului uman), satirică și politică (afișarea problemelor politice prin prisma fantasticului).
Ficțiunea, ca temă într-o operă de ficțiune, este împărțită în fantezie de vis pur, science fiction, știință de laborator, știință industrială, avertisment science fiction și utopie [58] .
| Operă științifico-fantastică | ||
|---|---|---|
| Noțiuni de bază |
| |
| Sub genuri | ||
| Subiecte | ||
| cultură |
| |
| Genuri înrudite | ||