Rege, regină, jack

Rege, regină, jack
Gen roman
Autor Vladimir Nabokov
Limba originală Rusă
data scrierii 1928
Data primei publicări 1928
Editura Cuvânt
Anterior Masha
Sigla Wikiquote Citate pe Wikiquote

Rege, regina, Jack  este un roman de Vladimir Nabokov . Scrisă în rusă în timpul vieții Berlinului , în 1928 . În memoriile lui Nabokov, se remarcă faptul că, pe parcursul întregii sale vieți în Germania, nu s-a înțeles cu niciun german. Această alienare se reflectă în roman și se exprimă într-o atitudine ostilă față de personaje.

Plot

Intriga romanului se conformează în mod ironic standardelor ficțiunii tabloide banale ; povestește cum omul de afaceri de succes Kurt Dreyer - o persoană veselă, entuziastă, cu o tentă artistică - este înșelat de soția sa frumoasă, aparent burghez-virtuoasă, Marta, o burgheză vulgară și îngustă la minte, cu o perspectivă destul de limitată, ascunsă sub masca de rigiditate rece nepoliticos și, de asemenea, senzualitate neinspirată. Nemulțumită de un soț plin de inimă, care „îndrăgostit... nu era nici puternic, nici foarte priceput”, ea îl seduce pe nepotul lui Dreyer, Franz, un tânăr atrăgător, deși gol, dintr-o familie săracă, venit la Berlin pentru a se stabili în viață. .

Pe măsură ce se apropie, Martha și Franz complotează să-l omoare pe Dreyer. Ei trec prin tot felul de planuri pentru a-l ucide pe Dryer - de la otrăvire banală la o performanță sofisticată cu o înecare „în siguranță” a unei victime care nu poate înota. Iubitorii criminali îl atrag cu succes pe Dryer într-o capcană, dar amână execuția până în viitorul apropiat. Întorcându-se la hotel, conspiratorii și victima lor cad în ploaie, după care Martha, creierul din spatele conspirației criminale, care și-a înrobit literalmente iubitul cu voință slabă, răcește și moare, plânsă de soțul ei.

După cum criticul literar N.G. Melnikov, „în ciuda banalelor intrigi adulter care stau la baza intrigii , împrumutate din pulp fiction, originalitatea artistică a romanului este determinată în mare măsură de elementul de joc parodic, care a jucat de-a lungul anilor un rol din ce în ce mai important în poetica lui Nabokov. Autorul echilibrează cu măiestrie între banalitatea unui clișeu literar și o parodie plină de spirit. Mergând spre cititorul general, acesta urmează, la prima vedere, cu seriozitate schema banală, dar în același timp „o îndepărtează”, o parodiază, uneori răsturnând-o pe dos. Planurile sângeroase care - într-un ochi pe clișeele obișnuite ale literaturii tabloide - sunt construite de energica Martha și iubitul ei care a căzut complet sub influența ei, par uneori sincer comice. „Amintindu-și în mod inexplicabil detaliile crimelor viclene descrise odată într-un ziar, într-o carte penny și comitând astfel un plagiat involuntar”, iubitorii criminalilor dezvoltă un proiect ridicol după altul, pierzând aproape complet înțelegerea realității. Și-au pus victima - un Dreyer plin de viață și energic - „în poziția unui fel de bunuri gata făcute, împachetate, bandajate”, un manechin ascultător (care, de fapt, este figura condiționată a victimei în romanele polițiste). Mai mult, cufundându-se din ce în ce mai mult în delirul obsesiv al planurilor criminale, ei înșiși își pierd treptat aspectul uman, devin ca niște roboți programați pentru operațiuni simple de viață” [1] .

Criticii romanului

Romanul a atras atenția criticilor emigrați, asupra cărora a făcut o impresie ambivalentă. Y. Aikhenwald , autorul unei recenzii în general binevoitoare a „King, Queen, Jack”, lăudând „costumul verbal inteligent” al lui Sirin, apreciindu-i „observația rară și perspicacitatea în raport cu lumea exterioară”, permițându-i să „împrăștie mult”. de străluciri și străluciri, mărimi și nuanțe infinit de mici de observații, un mozaic <...> de detalii strălucitoare”, în același timp se îndoia de principalul - justificarea psihologică și necesitatea apariției unui plan criminal în Martha și Franz. : „... nu există o persuasiune completă în faptul că <...> nu le-au stat pe drum nici un centru de oprire, nici cea mai mică rezistență a conștiinței și a milei, că nu s-au putut stabili în alt mod, decât prin crimă. <...> Nu că puterea lor morală ar fi fost semnificativă, dar pur și simplu Martha practică în jocul ei de viață ar putea combina regele și cricul, nu refuza un iubit tandru ” [2] .

M. Osorgin , după ce „Mașenka” l-a privit cu speranță pe Sirin ca scriitor al vieții cotidiene a emigrației ruse, „primul adevărat artist al vieții de refugiat”, fără a-și ascunde dezamăgirea, a declarat: „Calcul nostru nu s-a adeverit deloc. , iar locul gospodarului refugiat rămâne neocupat”, cu toate acestea a lăudat romanul: „V. Sirin a scris o carte foarte bună, inteligentă, artistică și distractiv de citit.” După ce a evidențiat motivul „manechinelor umane” ca dominantă semantică a „Regele, doamna, Jack”, criticul a surprins note de critică socială și satiră în roman: „V. Sirin, cu flerul artistic al unui psiholog rus, a mutat centrul de greutate către personajele „eroilor” săi și în aceste personaje a ghicit și a înfățișat adevărata groază a epocii. Folosind tehnicile artei autentice, a adus în fața noastră oameni vii, aproape primii oameni pe care îi vedem și îi cunoaștem, iar deodată acești oameni s-au dovedit a fi acele manechine moderne pe care le cunoaștem și le vedem și noi... în vitrinele magazinelor de modă. <…> Acești „oameni” sunt burghezi europeni, agenți ai unei statalități puternice, consumatori și producători de anti-artă , creatori ai acelei morale a viitorului apropiat, în care conceptele învechite despre bine și rău vor fi în cele din urmă înlocuite de titluri. „debit” și „credit”” [3] .

În anii 1960 și 1970, când romanul a fost tradus în engleză, iar apoi, din versiunea în limba engleză, în alte limbi europene. Răspunsul critic a fost la fel de amestecat. „Povestea superficială, statică, liniară este complicată doar de planurile greoaie de crimă puse la cale de îndrăgostiți și se termină destul de banal cu moartea neașteptată a „doamnei”. Personajele secundare sunt reduse la figuranți sau caricaturi grotești, neplauzibile: un bătrân excentric - proprietarul unor camere mobilate, un șofer bețiv, un inventator nervos al manechinelor în mișcare... Toate eforturile autorului par să vizeze o descriere detaliată a conotație tripartită a acestei confuzii sentimentale și fiecare rol este jucat cu o precizie psihologică impecabilă. Însă răceala cu care Nabokov tratează personajele, detașarea înghețată cu care mișcă roata bine unsă a istoriei, ține ferm întreaga construcție narativă și marchează trecerea la o altă manieră stilistică caracteristică: deja în această experiență timpurie, amestecul original. de ironie veselă și dură se vede clar.(aici chiar prea explicit) și erotismul subtil care definește registrul mai fericit al romanelor sale majore” a scris Giovanni Bogliolo [4] .

„În spatele atmosferei vulgare, lipicioase, a caricaturii, adesea hilare, se vede lumea pasiunii; Pasiunea arzătoare a Marthei pentru securitate, pentru plăcere, este dramatică, căci pasiunea și caricatura sunt ireconciliabile; eforturile disperate și zadarnice ale a doi complici de a concepe o crimă și de a obține astfel, într-un fel, creativitate; speranță nebună, dorință nebună a Marthei, ridicându-se aproape la poezie: „...valurile sunt de jur împrejur, strălucirea... pieptul respiră atât de ușor... sufletul este atât de limpede”. <...> Dacă, în timp ce citiți, simțiți involuntar simpatie pentru acești clovni, prizonieri ai repertoriului lor, ai mecanicilor lor, străduințe, fiind captivi de numere și lucruri, de un fel de Eden fals, de inocență fără risc, ceea ce ar devin libertatea lor, atunci pentru că deja în această strălucită operă a tinereții, Nabokov știe să vrăjească, manipulând cititorul”, a scris Vivian Forrester [5] .

Citate

Adaptări și dramatizări de film

Note

  1. ↑ Melnikov N. Vladimir Nabokov „Rege, Regina, Jack”. În carte: TamIzdat: 100 de cărți selectate. M.: OLMA, 2014. S. 3381-382. ISBN 978-5-373-06071-4
  2. ↑ Clasic fără retușuri: lumea literară despre opera lui Vladimir Nabokov / Ed. ed. N.G. Melnikov. Comp., pregătire text: N.G. Melnikov, O.A. Korostelev. M.: New Literary Review, 2000. P.39.
  3. ↑ Clasic fără retușuri. pp. 40-42.
  4. ↑ Giovanni Bogliolo. Nabokov timpuriu și șahul iubirii  // ​​Literatura străină. - 2017. Arhivat la 16 iunie 2019.
  5. ↑ Vivian Forrester. O strălucită operă de tineret  // Literatură străină. — 2017. Arhivat la 16 noiembrie 2018.

Link -uri