| Scott Lafaro | |
|---|---|
| Data nașterii | 3 aprilie 1936 |
| Locul nașterii |
|
| Data mortii | 6 iulie 1961 (25 de ani) |
| Un loc al morții | |
| îngropat | |
| Țară | |
| Profesii | basist , jazzman |
| Ani de activitate | din 1955 |
| Instrumente | contrabas |
| genuri | jazz |
| Etichete | Riverside Records |
| scottlafaro.com _ | |
Scott Lafaro este un contrabasist american de jazz, cel mai bine cunoscut pentru munca sa cu Bill Evans Trio .
Tatăl lui Rocco, Joseph Lafaro, este un american de prima generație. Strămoșii săi s-au mutat din provincia Calabria (extremul de sud al Peninsulei Apenini).
Mama Helen Lucille Scott era de origine scoțienă-irlandeză-engleză, transportată în Statele Unite când era copil și crescută de tatăl ei după moartea mamei sale.
După ce s-au întâlnit și s-au căsătorit la Geneva , New York, părinții s-au mutat la Ervington , o suburbie din Newark , New Jersey, unde s-a născut Scott, iar în 1938, sora sa Helen. În 1942 familia s-a întors la Jeniva. În 1945, al treilea copil a apărut în familie - fiica Linda. Tatăl lui Lafaro a ales să nu le ofere copiilor săi o educație muzicală prea devreme. La o vârstă mai târzie, au pus această întrebare și au ajuns la concluzia că tatăl lor nu a vrut să-i priveze de o copilărie „normală”.
"Păcat că tatăl meu nu m-a pus să cânt coarde când eram copil. Gândiți-vă cât de departe aș putea merge."Scott Lafaro, Philadelphia, 1957
Educația muzicală a lui Scott a început în clasa a șasea cu lecții de la doamna A. Sampson la o casă din apropiere. Directorul muzical al liceului, Godfrey Brown, în cadrul programului de muzică al școlii, i-a oferit lui Scott clarinetul bas, ca vacant la acel moment în grup, cu posibilitatea de a schimba instrumentul ulterior. La 13 ani, cântând la clarinet bas, a intrat la New York All-State Music Festival. Inspirat de organista Charlotte Bullock, tatăl său îl face pe Scott să cânte în biserică, precum și cu sunetul compozițiilor și compozitorilor clasici. În liceu, Scott participă la aproape toate grupurile și activitățile muzicale. Într-o formație a cântat bas și clarinet, iar într-o formație de jazz a cântat la saxofon tenor. Tot în liceu, a devenit mai întâi interesat de jazz: ascultând discuri din colecția tatălui său, și-a dat seama că asta era muzica lui. Treptat, muzica a devenit principalul lucru în viața lui. În același timp, Scott a rămas un tip obișnuit printre colegii săi. A jucat baschet și golf, și-a petrecut zile însorite cu familia pe plajă. Într-o noapte, familia lui Scott a părăsit casa, care a luat foc din cauza unui scurtcircuit în cablajul electric. În timpul restaurării casei, Scott, împreună cu cea mai mare dintre surori, au locuit la invitația lui G. Brown, părinții cu cel mai mic locuiau cu cei mai apropiați vecini. Cheltuielile neprevăzute au forțat familia să accepte locatari, precum și să găsească modalități suplimentare de a câștiga bani, la care au participat și copiii mai mari. Scott avea un sistem audio cu doi jucători în camera lui. Interesul său pentru tehnologia electronică nu a dispărut în anii următori.
„Nu știu dacă oamenii îl vor accepta vreodată [jazz]. Poate că ar trebui să mă întorc la școală și să mă apuc de electronică.”(Geniva, 1960)
Mai târziu, la sugestia lui G. Brown, Scott a preluat saxofonul bariton și, printre câțiva dintre ceilalți studenți ai săi, sa alăturat fermierilor. Ei nu au participat încă la competiția în sine, dar au jucat la deschiderea și închiderea paradelor. Așa că Scott a dobândit prima experiență de spectacole itinerante. Până atunci, nu exista nicio îndoială că Scott va rămâne muzician și va merge să studieze la Ithaca College. În clasa a IV-a de liceu a devenit directorul grupului de elevi. În acești ani, a început să apară mai des la clubul Belhurst (locul de muncă al tatălui său), a început să comunice mai mult cu tatăl său și colegii săi și să asculte alți muzicieni în cluburi de noapte. Scott a devenit cel mai tânăr membru al Chess Men și i-a plăcut să joace cu The Rhithm Aires. Puțin mai târziu, în timp ce juca baschet, Scott a dat peste cineva și și-a tăiat buza superioară, astfel încât a trebuit să fie cusută. Întorcându-se la instrument după câteva săptămâni de înțărcare, Scott a fost foarte nemulțumit de cântatul său și se temea că și-a pierdut iremediabil calitatea de a cânta ca urmare a unei răni. În ultimul an de liceu, lui Scott i se oferă un contrabas de către tatăl său ca instrument de facultate. Fiica lui G. Brown, Gale, a trebuit să fie adusă pentru prima introducere a lui Scott la instrument. Tot cu ajutorul tatălui său, Scott a luat câteva lecții de la Nick D'Angelo.
În 1954, Scott și colegul său de clasă Bob Wimker călătoresc la Ithaca pentru audiții la facultate. Interesant este că într-o mașină - un Cadillac din 1949 - pedala de frână a cedat și s-au izbit de un stâlp. În acea zi, nu au ajuns niciodată la audiții, dar după ce au fost reprogramați, ambii au fost acceptați la facultate. În facultate, Scott a continuat să studieze clarinetul, a fost membru al corului și al trupei. Contrabasul i-a fost învățat oral de violoncelistul Forrest Sanders, deoarece nu deținea el însuși instrumentul. Scott a devenit interesat de contrabas și a exersat 6-12 ore pe zi – un obicei care a persistat până la sfârșitul vieții. Până la sfârșitul primului an de facultate, Scott a decis să se mute la Los Angeles. Tatăl său și câțiva prieteni l-au îndemnat să rămână și să-și continue studiile. În timpul vacanței de vară, Scott s-a alăturat vieții familiare a familiei din Jeniva. Între timp, Nick D'Angelo a primit o ofertă de a cânta la bas în orchestra lui Buddy Morrow, pe care a refuzat-o, invocând că era ocupat, dar ia oferit în schimb lui Scott Lafaro. A fost primul lui job serios ca basist. În toamna anului 1955 a plecat în turneu cu orchestra. Primele înregistrări cu orchestra lui Buddy Morrow au fost făcute la New York și Chicago în vara anului 1956, iar el a trimis albumul cu mândrie acasă, unde se născuse până atunci o altă soră, Lisa. La unul dintre concertele din Los Angeles, Scott i se face cunoștință cu Red Mitchell, care impresionează prin interpretarea sa. Scott decide să rămână pe coasta de vest. Pe 5 septembrie 1956, el joacă ultimul său concert cu Buddy Morrow la Hollywood Palladium. În octombrie se alătură trupei lui Chet Baker . Turneul a început o lună mai târziu, până când Chet a reușit să rezolve problemele financiare cauzate de consumul de droguri. În timp ce cântă cu trupa lui Baker, Scott îl întâlnește pe pianistul Pat Moran. Turneul se încheie în ianuarie 1957 la Miami. Pentru a contribui la următorul turneu Birdland, la care Chet a fost invitat să participe printre alte celebrități de jazz, pe 14 februarie, Scott își face prima apariție la televizor cu cvintetul său în programul Tonight al lui Steve Allen. O înregistrare a acestei performanțe a fost inclusă pe CD-ul „Two Geniuses of the Fifties Trumpet: Brownie and Chet” (Philology Records).The Chet Quintet a trebuit să rateze turneul Birdland din cauza acuzațiilor de droguri. În aprilie, Scott s-a întors la Los Angeles.
Pe 20 mai 1957, tatăl lui Scott, Joe, a murit în drum spre spital. În ziua slujbei de pomenire, într-o conversație cu cea mai mare dintre surori, Scott a recunoscut:
„Întotdeauna am simțit, iar acum știu sigur, că voi muri la 25 de ani”.Scott Lafaro, Jeniva, 1957
Înainte de a pleca, Scott și-a anunțat planurile de a muta familia în Occident în viitor. În Los Angeles, Scott a închiriat o cameră în casa familiei Geller de pe Hollywood Hill, saxofonistul Herb și soția sa Lorraine. Înainte de a primi un carnet de sindicat, Scott nu avea un loc de muncă permanent și, prin urmare, a trăit cu slujbe ciudate: numeroase jam sessions, participare în grupuri, înlocuiri de bas. Am exersat mult și acasă. În această perioadă, i-a cunoscut pe compozitorul și saxofonistul Charles Lloyd, pianiștii Terry Trotter, Don Friedman, Vic Feldman, Claire Fisher. El interacționează și cu alți basiști, inclusiv cu Don Payne. Red Mitchell și Leroy Winneger i-au preluat pe mai tinerii Scott și Don. În vara lui 1957, Scott lucrează o perioadă cu Moran la Lake Tahoe . În toamnă, sora sa Helen s-a mutat cu el, într-o casă de pe panta High Tower Drive, unde Scott a închiriat un apartament la ultimul etaj. Ea notează la acea vreme prietenia lui cu Viktor Feldman. Puțin mai târziu, Pat Moran îl sună din nou pe Scott să lucreze cu el în Chicago. Sora stă în Los Angeles într-o casă din Hollywood, unde și-a invitat prietenii să locuiască, după care au plănuit să-și găsească o nouă casă pentru ei și familia lor până în vară. Mai târziu a fost o casă pe dealurile din Silver Lake din Los Angeles. La aceste spectacole, Lafaro se intalneste cu alti basisti celebri: Percy Heath, Oscar Pettiford, George Duvivier. La întoarcerea în Los Angeles, Scott locuiește cu prietenii. În ianuarie 1958, a fost lansat albumul lui Victor Feldman „Arrival”, înregistrat cu Stephen Levy la tobe și Scott Lafaro la contrabas, care a devenit prima înregistrare de studio la scară largă cu participarea sa. În februarie 1958, cu o zi sau două înainte de a pleca la San Francisco pentru a-l înlocui pe Leroy Winneger, care fusese rănit într-un accident de mașină, Scott a fost invitat să înregistreze cu Frank Sinatra și sextetul său Stan Getz și Cal Tjeder, care a fost inclus în documentele lor. album. După ce s-a întors la Los Angeles, Lafaro continuă să cânte cu Feldman și Levy la Lighthouse Club. Împreună cu Feldman și Frank Rosolino, ei participă la lansarea noului proiect TV al lui Steve Allen la Hollywood. Înregistrările din februarie sunt incluse în albumul Jazz at Ana. În martie, Scott lucrează cu Bud Shank, înlocuindu-l pe Gary Peacock, care urma să cânte la New York. În aprilie, se întâlnește pentru o sesiune de înregistrări cu Buddy DeFranco, iar mai târziu apare în emisiunea TV Jazz Stars al lui Bobby Traup cu Richie Kamuka și Victor Feldman. Într-o seară, întorcându-se de la un concert, Scott și-a oprit mașina la un restaurant și a plecat, iar când s-a întors, a descoperit că Mittenwald - contrabasul său, cumpărat împreună cu tatăl său în timpul unei vacanțe la facultate înainte de a pleca în Occident - a fost furat. . Scott s-a întors în club consternat și confuz și a depus un raport de poliție în dimineața următoare. Pentru prima dată, a trebuit să închiriez un instrument, ulterior a fost cumpărat un Prescott 3/4 1825. În această perioadă, pentru a asigura relocarea familiei, își asumă orice muncă. Și cu cât oamenii au aflat mai mulți despre el, cu atât mai des au început să invite. În toamna anului 1958, mama lui Scott și trei surori mai mici (cea din urmă s-a născut după moartea tatălui ei) s-au mutat la Los Angeles. În octombrie, el cântă cu Sunny Rollins Quartet din San Francisco timp de aproape două săptămâni .
În toamna lui 1958, Scott pleacă să lucreze la New York. Acolo, în martie 1959, primește un concert cu Stan Kenton . El chiar plănuia să plece în turneu cu o orchestră, dar, probabil din cauza unui conflict cu toboșarul, întrebarea a fost pusă direct, iar până la sfârșitul lunii martie s-a întors la Los Angeles. Potrivit lui Herb Geller, care se afla la New York la acea vreme, Benny Goodman nu a putut găsi un basist, iar Scott a zburat acolo pentru a audia și a fost acceptat. El se află într-un turneu de șase săptămâni cu Orchestra Goodman. După turneu, Scott și-a reînnoit prietenia cu Don Friedman și au împărțit un apartament împreună. De asemenea, au lucrat împreună de ceva timp cu Dick Haymes. După ce Scott a cântat din nou în cluburile din New York, în această perioadă a cunoscut-o pe Ornette Coleman , de asemenea o inovatoare în jazz. Uneori, Scott joacă cu Bill Evans , care îl părăsise recent pe Miles Davis și căuta sunetul propriului său trio. Au auzit unul de celălalt înainte și au dezvoltat un respect reciproc și o simpatie muzicală. Ei formează un trio cu bateristul Paul Motjan. La sfârșitul anului, în această compoziție, înregistrează albumul lui Bill „Portrait in Jazz”, foarte apreciat de criticii de jazz. După ce au plecat într-un tur prin țară. După turneu, Scott cântă din nou în cluburi din New York, Gunther Schuller în formația sa îl folosește pe Scott împreună cu un alt basist în același timp. În colaborare cu clarinetistul Eric Dolphy , Scott înregistrează mai multe variaţii pe teme ale lui Thelonious Monk . În lipsa comenzilor pentru trio-ul Evans, în vara anului 1960 Lafaro a început să lucreze regulat în grupul Ornette Coleman. În toamnă, în turneu în Los Angeles, Scott și-a văzut familia și chiar a reușit, la invitația unui prieten, să obțină un rol într-un episod din filmul Glitter in the Grass. La întoarcerea lor la New York, au susținut un concert la Village Vanguard, iar Scott a rămas acolo pentru sosirea lui Evans și Motian. În acest timp, membrii trio-ului s-au împrietenit și ei. În noiembrie 1960, Lafaro a înregistrat cu Steve Kuhn și Pete LaRoca. Tot înainte de sfârșitul anului sunt scrise „Jazz Abstractions” cu Gunther Schuller și „Free Jazz” cu Ornette Coleman. 1961 începe cu un turneu pe Coasta de Vest cu Evans. Lafaro combină munca cu trio-ul său și grupul Coleman. În aceeași perioadă, lucrează cu Stan Getz, Shelley Mann . În iunie, cu Evans Trio în Village Vanguard, a făcut înregistrări care au apărut ulterior pe albumele sale Sunday in the Village Vanguard și Waltz pentru Debbie. După o pauză de la lucrul cu Bill, Scott se alătură lui Stan Getz pentru un spectacol la Newport Jazz Festival din 30 iunie până pe 3 iulie. Cvartetul lui Stan a fost înregistrat pe al doilea număr și a fost ultima apariție publică a lui Scott Lafaro.
Pe 3 iulie 1961, într-o conversație telefonică cu sora lui, Scott a discutat despre probleme de familie. Exista dorința de a vinde o casă la Geneva. Termenul de închiriere s-a încheiat. Mama nu merita să-și facă griji, deoarece era foarte supărată de moartea tatălui ei și era ocupată și cu fiicele ei mai mici. Așa că a apărut intenția de a trece pe acolo în drum spre Long Island și de a grăbi chiriașii cu o soluție la problemă. A plecat în dimineața zilei de 5 iulie și, după un drum de opt ore cu mașina, s-a oprit la casa mătușii sale pe aleea spre Geneva, unde a decis să viziteze un prieten de școală, Frank, care locuia cinci case în apropiere. În acea seară, au decis să viziteze un alt prieten de-al lui Lon pentru a asculta albume de jazz, dar l-au găsit cântând la bridge și s-a oferit să-l viziteze mai aproape de noapte. După câteva beri la barul lui Kosi, au decis să se îndrepte spre Varșovia, New York, să o vadă pe Judy, care avea și un sistem stereo de înaltă calitate, pentru a asculta niște jazz. Acolo au stat două-trei ore în compania plăcută a unor oameni pe care nu-i cunoscuseră până acum, dar care auziseră multe despre cariera lui Scott. Am băut cafea și am ascultat muzică. Li s-a oferit să rămână peste noapte, dar Frank a trebuit să se întoarcă. În jurul orei 01:45 pe 6 iulie, Scott se pare că a adormit la volan, a ieșit de pe șosea și s-a izbit de un stâlp. În urma unui incendiu de mașină, el și Frank au murit pe loc. Pe 3 iulie, familia a primit un mail cu documente pe care Scott trebuia să le semneze. Călătoria lui la Jeniva a făcut să fie inutilă, dar nu au putut să-i spună în ziua respectivă sau după aceea.
Prima îndrăgostită serioasă a fost Anna Maria Paquilly (acum Ann Goulding) în 1953. Aventura a continuat până când Scott a plecat la facultate. Ca semn de devotament, Scott s-a convertit chiar la creștinismul romano-catolic. În 1959, el i-a cerut să-și reia relația, dar ea s-a îndrăgostit de altcineva și s-a logodit.
În anii săi de facultate, Scott a petrecut timp în parcul de vizavi de magazinul de discuri Lenz, unde a făcut cunoștință cu albumele lui Miles Davis și ale altor contemporani de jazz. Acolo a întâlnit-o odată pe Suzanne Stewart, un liceu local și vocalist talentat. Ea îl însoțea adesea în cluburile de noapte din Ithaca și din jur, unde cânta la saxofon și contrabas pentru a câștiga bani în plus. A fost cu el la Geneva în vacanță în 1955, iar în martie 1956 s-a alăturat turneului Buddy Morrow Orchestra. Pe drum, s-au logodit și au început să planifice o nuntă, dar în ultimul moment s-a speriat, s-a răzgândit și, părăsind grupul, s-a întors acasă.
În noaptea tristă în care contrabasul Mittenwald a fost furat, Scott s-a apropiat de Maggie Ryan, frumoasa soție a unuia dintre proprietarii clubului. Ea a început să petreacă mult timp cu Scott, inclusiv la el acasă. După mutare, mama lui Scott a dezaprobat conviețuirea lor împreună, deoarece nu erau căsătoriți, ceea ce în acei ani, mai ales pentru statele din est, nu era o normă. Starea de spirit a mamei nu a fost ajutată de recenta pierdere a tatălui ei. Relația dintre Scott și Maggie a durat aproximativ un an. Găsind un loc de muncă permanent la 20th Century Fox, Maggie avea un motiv să nu-l susțină pe Scott la spectacole și astfel s-a îndepărtat de el. În 1959, el a invitat-o să-și reînnoiască relația vizitându-l la New York, dar ea a spus că își caută o altă viață și s-a căsătorit curând. După moartea lui Scott, s-a întâlnit cu unul dintre proprietarii clubului și au călătorit îndelung prin oraș, vorbind despre Scott Lafaro. Ea a recunoscut că încă îi simte influența.
Gloria Gabrielle era în grupul de dans al lui Haymes în momentul în care Scott lucra cu el. Odată ajuns la un hotel din Pittsburgh, a bătut la ușa ei, prefăcându-se că a uitat numărul camerei lui. Relația lor a început și a continuat până la moartea lui. Lucrarea lui Scott Gloria's step îi este dedicată.
În jurnalul unui prieten de școală, Scott a scris că intenționa serios să studieze și să practice până când va fi „la fel de bun ca Konitz , Desmond , Goetz sau Sims”. Dezvoltarea lui ca basist a mers foarte repede. În tehnica jocului, a folosit două sau trei degete. La întâlnirea cu Duvivier (a folosit un deget), amândoi au rămas uimiți de tehnica celuilalt. Scott avea o ureche bună pentru muzică și simțul ritmului. În joc a încercat să facă nu numai mișcări melodice, ci și armonice. Întotdeauna este plictisitor pentru el să cânte doar un ritm - două sau patru sferturi. Acest lucru nu a fost întotdeauna înțeles de unii dintre contemporanii săi. Alții credeau că era înaintea timpului său. El venea constant cu ceva. Odată a spus că el însuși nu poate juca ceea ce era în capul lui. Scott nu s-a sfiit să învețe de la alți bassori. El însuși și-a influențat adepții. Chuck Israels, Eddie Gomez și Mark Johnson, basiști din perioada post-Lafar a lui Evans, au susținut un concert tribut lui Scott Lafaro în 2001.
Abraham Prescott 3/4 contrabas se afla în mașină în ziua morții tragice a lui Scott Lafaro. Prietenul său George Duvivier a păstrat cu grijă rămășițele instrumentului (gâtul, pereții din față, din spate și din stânga ai plăcii de sunet, nervurile au fost deteriorate și parțial carbonizate) și le-a predat prietenului său Samuel Kolshtein. Ideea de a restaura instrumentul, care a fost în aer de aproape douăzeci de ani, a fost susținută de sora lui Scott, Helen. Împreună cu fiul său Barry, Sam a demontat instrumentul, a realizat piesele lipsă, iar în 1988 instrumentul finit a fost prezentat publicului. A fost un omagiu adus lui Scott Lafaro.
Cu Bill Evans
Cu Victor Feldman
Cu Stan Getz și Cal Tjader
Cu Hampton Hawes
Booker Little
Cu Pat Moran McCoy
Cu Gunther Schuller
Cu Tony Scott