| defavorabil | |
|---|---|
| Engleză Down Beat [1] | |
| Specializare | revista muzicala |
| Periodicitate | lunar |
| Limba | Engleză |
| Editor sef | Bobby Reed |
| Țară | STATELE UNITE ALE AMERICII |
| Editor | Publicaţii Maher |
| Data fondarii | 1934 |
| Echipamente | revistă |
| ISSN al versiunii tipărite | 0012-5768 |
| site web | downbeat.com |
DownBeat (din engleză - „strong beat ”) este o revistă de muzică americană dedicată „jazzului, bluesului și nu numai” . Este cea mai mare revistă de jazz din lume și printre primele reviste din acest gen. A fost lansat pentru prima dată la Chicago în iulie 1934 și a fost publicat lunar din aprilie 1979. Încă de la început, revista a avut rubrica „Sondajul cititorilor”: au votat cei mai buni, după părerea lor, și cei mai populari muzicieni de jazz. Din 1953, un sondaj de critici a fost realizat în toate disciplinele și instrumentele legate de jazz [2] .
Fondată în 1934, este încă publicată până în zilele noastre, inclusiv în format tipărit, și este una dintre cele mai autorizate și venerate periodice de jazz din lume [3] [4] [5] [6] , considerată „Biblia jazz-ului” [7] , iar includerea în Jazz Hall of Fame ( DownBeat Jazz Hall of Fame ) este unul dintre cele mai importante premii pentru interpreți și muzicieni de pe scena mondială de jazz.
Revista a fost fondată la Chicago în 1934 de Albert J. Lipschultz , care, deși a fost saxofonist în timpul Primului Război Mondial, nu a intenționat să facă o carieră profesională în muzică. Din 1921 a fost în domeniul asigurărilor și, folosind conexiunile sale în lumea muzicii, a vândut asigurări muzicienilor activi. La începutul anilor 1930, Lipschultz își extindea propria afacere de asigurări. Pentru a-și promova produsul, a fondat o revistă de muzică și a creat o companie de editură, Albert J. Lipschultz & Associates. Lipschulz și-a angajat partenerul de afaceri de asigurări Adolf Bessmann ca manager de afaceri și a angajat trei editori juniori. Primul număr de opt pagini al revistei a fost publicat în iulie 1934 și conținea doar informații despre unde și ce cântă muzicienii în Chicago. Al doilea număr al revistei a început să publice formații de formații de jazz din Chicago. În septembrie, revista a început catalogarea muzicienilor de jazz. La acea vreme, revista era vândută la prețul de 10 cenți [2] .
În mod neașteptat, în acest proces a intervenit un anume James C. Petrillo ( ing. James C. Petrillo ), un șef de sindicat autorizat, președinte al capitolului local al Federației Americane a Muzicienilor, care a publicat și o revistă muzicală. Nu-i păsa de competiția revistelor, iar conținutul revistei i se potrivea, dar bănuia că Lipschulz construiește o organizație muzicală alternativă la spatele lui. Apoi i-a spus lui Lipshultz: „Le poți vinde asigurare muzicienilor mei sau le poți vinde o revistă. Dar nu le poți vinde pe amândouă.” [8] . Lipshults a înțeles totul și a făcut o alegere în favoarea asigurării. Numele lui Lipshulz și Bessman nu mai erau în numărul de noiembrie al revistei. La 28 noiembrie 1934, Lipshultz a vândut revista unuia dintre editorii săi juniori, Glenn Burrs , un fost saxofonist și pianist, pentru 1.500 de dolari [2] .
În ianuarie 1935, în revistă au apărut primele recenzii ale înregistrărilor. În acel moment, componența consiliului editorial se schimbase: Burrs l-a luat pe Carl Lynn Cons ca asistent , care a devenit în curând coproprietar al revistei. În perioada 1935-1936, revista a trecut de la un mic buletin de știri și bârfe la o publicație de autoritate, cu o solidă reputație în domeniul său. În a doua jumătate a anilor 1930, pe paginile revistei au apărut pentru prima dată articole ale unor tineri editorialişti care au devenit ulterior autorităţi mondiale în jazz: John Hammond, Helen Oakley, Marshall Stearns, Leonard Feather, Stanley Dance.
La sfârșitul anului 1936, revista și-a continuat tradiționalele sondaje ale cititorilor. La început, cititorii au fost invitați să aleagă cei mai buni interpreți din două categorii: swing și „muzică sentimentală”, și, de asemenea, au fost invitați să aleagă un grup din nominalizarea „grup de porumb pentru toate timpurile” (un an mai târziu, nominalizarea a devenit cunoscută ca „regele porumbului”). În ceea ce privește ultima nominalizare, acum este greu de spus ce au avut în vedere creatorii săi, totuși, câștigătorul anual în nominalizare pentru toți zece ani de existență a fost Lindley Armstrong „Spike” Jones , liderul excentricului grup Spike Jones . Și His City Slickers , care parodiază grotesc clișeele muzicii populare și folosite în spectacole, alături de instrumente muzicale, mijloace improvizate de efecte sonore: claxone, sirene, clopoței etc. În 1946, categoria „muzică sentimentală” a fost eliminată după Duke Ellington a luat ambele nominalizări [2] .
Până la sfârșitul anilor 1930, trupele locale din Chicago au dispărut de pe paginile revistei; autorii au început să se concentreze asupra vedetelor de mărime națională. Până în septembrie 1939, tirajul revistei depășea 80.000 de exemplare. În octombrie 1939, revista a început să apară de două ori pe lună, iar în același timp coperta revistei a început să fie colorată. În 1940, un birou a fost deschis în New York și ceva mai târziu în Los Angeles . În aprilie 1942, Carl Lynn Kons a părăsit revista, vânzându-și interesul lui Glenn Burns pentru 50.000 de dolari.
În ianuarie 1946 s-a hotărât editarea revistei nu de două ori pe lună, ci o dată la două săptămâni, ceea ce a mărit tirajul cu două numere pe an. Până atunci, costurile de producție crescuseră, iar prețul revistei ajunsese la 25 de cenți. În iulie 1947, revista și-a pierdut calitatea, începând să apară pe hârtie de ziar. Recenziile supărate ale cititorilor și-au făcut treaba, iar din 25 februarie 1947, publicația a început să fie tipărită din nou la John Maher Printing Company . John Maher, proprietarul tipografiei, a jucat ulterior un rol important în dezvoltarea revistei, devenind unul dintre proprietarii acesteia. Imprimeria achiziționată de Maher în Chicago în 1938 tipăria deja DownBeat de doi ani , iar revista a devenit parte a registrului de comenzi. În 1943, Burrs și-a reziliat contractul cu Maher, dar s-a întors în 1947. În mai 1950, Maher a cumpărat DownBeat de la Burrs, care se confrunta cu dificultăți financiare din cauza divorțului. În perioada 1950-1952, revista a suferit perturbări , s-a schimbat componența autorilor și a editorilor, au fost închise și deschise birouri. În 1952, odată cu invitația lui Norman Weiser de la Billboard de a deveni președintele și editorul revistei, a început o scurtă perioadă de stabilitate. Weiser l-a angajat pe Chuck Suber ca manager de publicitate în 1952, care a continuat să lucreze pentru revistă timp de peste 30 de ani și a jucat un rol major în povestea de creștere a revistei [2] .
Așadar, în mai 1946, a fost introdusă o scală în patru trepte (patru note) pentru notarea înregistrărilor, unde patru note însemna cea mai mare evaluare. În ianuarie 1951, scara a fost schimbată la o scară numerică de la 1 (eșec) la 10 (capodopera), iar în mai 1952 scara a devenit de cinci stele și rămâne așa și astăzi. În același timp, a fost creată Jazz Hall of Fame ( DownBeat Jazz Hall of Fame ), în care a fost numit, potrivit cititorilor, numele celui mai bun interpret de jazz din anul precedent. Legendele despre jazz, blues și multe altele pot fi introduse în DownBeat Hall of Fame prin sondajul anual al criticilor (C, din 1961), Sondajul Reader (R) sau Comitetului Veteranilor (V, din 2008) [2] .
Sondajul anual al criticilor rămâne unul dintre „chips-urile” revistei și este realizat în rândul jurnaliștilor de jazz din întreaga lume. Așadar, începând cu 2019, la sondaj au participat peste 150 de recenzenți de jazz, care au evaluat interpreți din peste 50 de categorii și au determinat cei mai buni instrumentiști ai anului, cel mai bun producător, cel mai bun aranjator , cea mai bună trupă și grup mare, cel mai bun album și cel mai bun interpret al anului.în general și la categoria stelelor în devenire [9] . Uneori, metodologia sondajelor este criticată, în special, Der Spiegel a atras atenția asupra faptului că marea majoritate a sondajelor sunt prezenți de observatori americani, respectiv, doar interpreții americani devin câștigători [10] . Un alt „cip” al revistei este „Ascultarea oarbă”, atunci când recenzenții (precum muzicienii de jazz) ascultă orbește, fără să cunoască interpreții, înregistrările și le evaluează.
A urmat o scădere a vânzărilor în 1953, când revista a început să-și piardă concentrarea individuală pe jazz, în încercarea de a-și extinde publicul. Tirajul a scăzut la 40.000 de exemplare. Situația a început să fie salvată prin numere speciale anuale - primul a fost un catalog de grupuri de dans, apoi au urmat numere dedicate unuia sau altuia aspect restrâns al jazz-ului: un număr despre percuție , un număr despre saxofon etc. În plus, Up Beat și Hi- edițiile au devenit completări speciale constante ale revistei . În 1954, prețul revistei a crescut la 35 de cenți și a apărut o inserție colorată. În ianuarie 1955, a urmat o inovație mult așteptată: revista a fost convertită la formatul standard de revistă de 81,2 pe 11 inci. În septembrie 1956, logo-ul revistei a fost modificat; în februarie 1958, revista a încetat în cele din urmă să mai publice știri, concentrându-se pe recenzii.
Chuck Suber a devenit editorul revistei în 1956. În acest moment, editorii revistei s-au confruntat cu întrebarea ce să facă cu expansiunea rock and roll -ului în curs de dezvoltare . Răspunsul la aceasta a fost cunoașterea jazz-ului, dezvoltarea educației jazz în rândul tinerilor, în special în școlile din SUA. În 1958, revista a inițiat festivalul de jazz tradițional de la Universitatea Notre Dame din South Bend , Indiana . John Maher, proprietarul revistei, a apreciat foarte mult ideea și de atunci a considerat dezvoltarea educației jazzului misiunea sa. Până în prezent, revista este organizatorul mai multor festivaluri studențești și prezintă DownBeat Student Music Awards , înființat în 1976, care este adesea numit „student Grammy ” [11] .
În 1962, Maher l-a concediat pe Suber din cauza unor neînțelegeri în legătură cu o serie de probleme. John Maher a murit în 1968, dar a reușit să-l invite pe Suber să lucreze din nou. Conform testamentului , DownBeat , trecut la Banca Națională Americană, a fost supus vânzării la un an după moartea lui Maher. Nici soția sa și nici două dintre fiicele lui Maher nu s-au arătat interesate de revistă, dar Jack Maher, fiul lui John Maher, după ce a încercat să conducă revista la sugestia băncii, a decis să o cumpere și a devenit proprietarul ei în ianuarie 1971. Procedând astfel, l-a întrecut pe Hugh Hefner , care era și el interesat să cumpere revista [6] . Întrucât până atunci rock-ul domina lumea, Maher a trebuit să țină pasul cu vremurile într-o asemenea măsură încât logo-ul de copertă în loc de inscripția „Jazz, blues and more” a apărut inscripția „Jazz, blues and rock”. De fapt, aceasta nu a fost nici prima, nici ultima încercare de a extinde acoperirea publicului revistei: în anii 1950, revista a fost nevoită să acorde atenție rock and roll-ului, în anii 1970 - rock, iar în anii 1990, Stevie Wonder si Lou Reed , spre furia puristilor . Dar, în general, DownBeat a rămas în primul rând o revistă de jazz de-a lungul istoriei sale.
În ciuda faptului că a supraviețuit tuturor concurenților săi, DownBeat a fost forțat să treacă la un format lunar în 1979, deoarece noii concurenți precum Rolling Stone , care a scris despre muzica mainstream mai mult decât jazz, se bucurau de mai mult succes. Tirajul maxim al revistei DownBeat în istoria sa a depășit 100.000 de exemplare, în 2009 tirajul era de 70.000 de exemplare.
Jack Maher a murit în 2003 [6] . Se spune că ar fi purtat în portofel o bucată de hârtie împăturită care conținea o listă lungă de publicații de jazz care s-au deschis și s-au închis de când a fost fondat DownBeat , iar Jack Maher a fost fericit când a putut adăuga la acea listă .
În 2009, pentru a sărbători cea de-a 75-a aniversare a revistei, a fost publicată DownBeat - The Great Jazz Interviews: A 75th Anniversary Anthology , o antologie care conține 124 de interviuri selectate publicate în revistă încă de la înființarea acesteia [12] .
În 2016 și 2017, a primit titlul de Publicația Anului de Jazz de către Asociația Jurnaliştilor de Jazz.
Majoritatea așa-numitelor reviste de muzică acoperă totul, în afară de muzică. Acestea sunt reviste pentru fani și cei care caută senzații. Au scris despre mine în toate, dar ce? Nu sunt tocmai un fan pasionat sau cunoscător al jazz-ului, dar citesc DownBeat în mod regulat pentru că este vorba despre muzică.
Text original (engleză)[ arataascunde] Majoritatea așa-numitelor reviste de muzică acoperă totul, în afară de muzică. Sunt reviste pentru fani și căutători de senzații. Despre mine s-a scris în toate - dar și așa. … Nu sunt un fan pasionat sau cunoscător al jazz-ului, dar citesc DownBeat în mod regulat pentru că se ocupă de muzică.