| Ben Webster | |
|---|---|
| Ben Webster | |
| informatii de baza | |
| Numele complet | Benjamin Francis „Ben” Webster |
| Data nașterii | 27 martie 1909 |
| Locul nașterii | SUA, Kansas City , Missouri |
| Data mortii | 20 septembrie 1973 (64 de ani) |
| Un loc al morții | Amsterdam |
| Țară | STATELE UNITE ALE AMERICII |
| Profesii | muzician , saxofonist |
| Ani de activitate | 1932 - 1973 |
| Instrumente | saxofon tenor |
| genuri | jazz , swing |
| Etichete | note albastre |
| benwebster.dk | |
| Fișiere media la Wikimedia Commons | |
Ben Webster ( ing. Ben Webster ; 27 martie 1909 , Kansas City , Missouri - 20 septembrie 1973 , Amsterdam , Olanda ) este un muzician american de jazz , saxofonist tenor , un interpret remarcabil de swing . Proprietarul unui sunet subton fenomenal. A avut un impact imens asupra tuturor saxofoniștilor tenori din generațiile următoare.
La școală, Webster a învățat să cânte la vioară și la pian.
Vecinul lui Ben Webster , preeminentul ragtime și boogie-woogie, Pete Johnson , a arătat cum să cânte jazz la pian . Ben se dovedește a fi un student capabil și în curând își face debutul ca pianist într-unul dintre ansamblurile de jazz din Oklahoma . Călătorește prin sud-vestul SUA cu orchestre locale, cântând în principal la pian.
În 1929, trupa familiei Young trecea prin Albuquerque , New Mexico , unde lucra Webster la acea vreme. Ben întâlnește trupa Young Family a lui William Young. Young avea nevoie de un saxofonist . Webster părăsește pianul și începe să încerce saxofonul. După ce a terminat un curs complet de știință a saxofonului cu Young în trei luni și o scurtă ședere în orchestră, Ben își face rapid o carieră muzicală, primind angajamente ca pianist , saxofonist alto și tenor în multe ansambluri și orchestre celebre . Începe să călătorească prin țară cu formații destul de cunoscute. Abilitățile lui sunt în creștere, iar la mijlocul anilor 30 devine deja recunoscut - cel puțin printre muzicieni - ca un excelent jazzman.
Cântă alături de Blanche Calloway , Andy Kirk (Andy Kirk), Benny Moten (Benny Moten, 1932 ), iar mai târziu la New York cântă în orchestrele lui Fletcher Henderson (Fletcher Henderson) și Benny Carter ( 1933-34 ), Willy Brant (Willie ). Bryant, 1935 ), din întâmplare, colaborează cu Duke Ellington (în 1935, Ellington l-a invitat pe Webster pentru o scurtă perioadă de vară).
În 1936-1937 a lucrat în celebra trupă Cab Calloway (Cab Calloway, 1936/37). Cu toate acestea, Calloway s-a arătat în aproape fiecare număr și nu a lăsat cu adevărat să se împrăștie pe alți soliști. Lui Milt Hinton, basistul trupei, Webster i-a spus:
În 1937, a părăsit Calloway, a cântat în mai multe orchestre (de exemplu, în 1938-39 cu Stuff Smith ) și a ajuns șomer. După aceea, Ben merge la Chicago , unde cântă Ellington atunci, și cere un loc de muncă ca saxofonist. Ellington o ia, iar Downbeat pune povestea pe prima pagină a evenimentului.
Lucrând în orchestra lui Duke Ellington (1939-43 și 1948-49) a obținut o mare faimă, moment în care cele mai bune solo -uri ale sale au fost interpretate în piesele „Cottontale”, „Conga Brava”, „All Too Soon”, „Just A”. -Setting And A- Rocking”, „What I’m Here For”, „Sepia Panorama”, „Blue Serge” și în suita „Black, Brown And Beige”. Înainte de Webster, în orchestra Ellington nu exista un saxofonist tenor puternic, așa că a jucat un rol important în formarea acestei mari trupe. În acești ani, Webster devine unul dintre cei mai influenți muzicieni din Kansas City , un „monopol” al saxofonului tenor.
Se spunea că următoarea generație de saxofoniști venită la Ellington - Paul Goncalves și Harold Ashby - cunoștea pe de rost solo-ul lui Ben Webster.
Până în 1949, Webster s-a despărțit în sfârșit de Ellington . Nu se știe ce s-a întâmplat atunci, dar a existat în mod clar o fricțiune între Webster și Duke. Clarinetistul de big band Barney Bigard i-a spus odată lui Barry Martin despre relația dintre Ellington și Webster:
Potrivit lui Mercer (fiul lui Ellington), de îndată ce au fost în aceeași cameră, au început imediat o ceartă. Aparent, Duke, cu antipatia lui față de zgomot și dorința de a domina, nu a mai fost în stare să îndure bătăușul lui Webster. În cele din urmă, probabil că Duke i-a spus lui Ben că a avut destul și că Ben trebuie să plece. Despărțirea s-a dovedit, fără îndoială, amară pentru Webster și dificilă pentru Duke, pentru că Webster era tocmai genul de interpret nesăbuit de pasionat pe care lui Duke îl plăcea în mod deosebit.
Webster a mers la muncă la Three Dukes de pe strada 52, supranumită Swing Street. Mai târziu a lucrat în alte instituții cunoscute, dar în jurul anului 1950 el, la fel ca mulți jazzmani din generația mai veche, a fost copleșit de valul bebop -ului , iar de ceva timp a fost într-o stare confuză. Apoi face turnee în Europa , participând timp de un deceniu întreg la seria de concerte Jazz at the Philharmonic organizată de Norman Granz.
O altă pagină importantă a lucrării lui Webster este colaborarea cu pianistul Teddy Wilson și remarcabilă cântăreață de jazz Billie Holiday .
În 1954 Webster realizează o serie excelentă de înregistrări cu coarde.
În 1957 și 1958, a organizat o serie de emisiuni de televiziune „The Sound of Jazz” și „All About Jazz”, jucate în grupuri combo conduse de el , care includeau în principal muzicieni de pe Coasta de Est a Statelor Unite , iar la începutul anului. Anii 1960 a lucrat alternativ cu jazzişti din Los Angeles şi New York .
În 1964, Webster s-a mutat în Europa ( Copenhaga ), unde talentul său a înflorit cu o vigoare reînnoită. Cântă cu muzicieni din Anglia , Olanda și Danemarca , cu Kenya Drew Trio , cu Danish Radio Orchestra. A cântat triumfător la Festivalul de Jazz de la Birmingham și în turneul ulterior din Suedia în 1969 . În 1971 a avut ocazia să cânte din nou cu orchestra lui Duke Ellington în celebrele Grădini Tivoli . Viața lui Webster s-a încheiat în 73, la Amsterdam . A fost înmormântat la Copenhaga , la cimitirul Norrebro.
După moartea lui Webster, a fost înființată o fundație care poartă numele lui și se află sub protecția Coroanei Danemarcei . Banii acestui fond merg pentru a ajuta atât jazzmenii europeni, cât și americani.
În timpul carierei sale destul de lungi, Webster a făcut multe înregistrări pe discuri cu muzicieni precum Benny Moten (Moten Benny), Henry Allen (Allen Henry), Benny Carter , Fletcher Henderson , Willy Brant (Bryant Willie), Putney Dandridge (Dandridge Putney), Duke Ellington , Teddy Wilson , Cab Calloway , Billie Holiday , Lionel Hampton , Barney Bigard , Jack Teegarden , Rex Stewart , Woody German , James P. Johnson , Sydney Catlett , Cozy Cole , Sir Walter Thomas (Sir Walter Thomas), Benny Morton ( Morton Benny), Hot Lips Page (Page Hot Lips), Tony Scott (Scott Tony), Chocolate Dandies, Al Hall (Hall Al), Pete Johnson (Johnson Pete), Harry Edison , Bill Harris , Red Norvo , George Auld , Buddy Rich , Gerry Mulligan , Mercer Ellington , Clark Terry , Johnny Hodges , Michel Legrand , Jimmy Witherspoon Jimmy și alții. A jucat în celebrul sextet Auld-Hawkins-Webster.
Astăzi, faima sa postumă se bazează pe acele înregistrări (pentru care, la sfârșitul vieții, Webster era deja considerat unul dintre cei mai mari saxofoniști tenori de jazz), și nu pe cele pe care le-a făcut în timpul relativ scurtului său mandat cu orchestra lui Ellington.
Legenda despre originea numelui bebop -ului în stil jazz este asociată cu numele lui Ben Webster . Celebrul muzician odată în anii 40, conform legendei, s-a uitat într-una dintre camerele clubului Minton pentru a se juca cu experimentatorii noului stil. Cu toate acestea, el a cerut să cânte muzică normală - „fără niciun „bop-shmop” acolo”. Cuvântul a fost preluat, iar noul stil de jazz și-a găsit numele.
Ben Webster era un bărbat complex: moale și plăcut când era treaz și un bătaieț când era beat. După cum scrie James Lincoln Collier:
Webster este (alaturi de Coleman Hawkins si Lester Young ) una dintre figurile care au adus saxofonul tenor in forta in jazz. Ben Webster a avut întotdeauna un sunet puternic și cald, o fluiditate vâscoasă și un swing contagios , care trădează influența lui Coleman Hawkins cântând asupra lui ( Coleman Hawkins). Potrivit acestuia, în tinerețe a ascultat cu atenție interpretarea lui Hilton Jefferson, care a lucrat cu multe dintre orchestrele de vârf ale acelei vremuri și, potrivit muzicienilor, nu a primit recunoașterea cuvenită. Apoi îl întâlnește pe Coleman Hawkins, care a devenit principalul exemplu al lui Webster. În acei ani, Webster a copiat sunetul și tehnica lui Hawkins cu atât de mult succes încât uneori era greu de spus cine cânta. Mai târziu, însă, Webster începe să-și găsească propriul stil de joc, eliberându-se de influențele lui Hawkins. În special, a fost atras de Johnny Hodges , care uneori știa să scoată un sunet de tenor. Într-un interviu, după moartea lui Hodges, Webster a spus:
Stilul său intens individual a luat formă în jurul anului 1944 și a fost deosebit de proeminent în piese precum Cotton Tail (1949) și You'd Be So Nice To Come Home To (1957).
Saxofonistul a fost un maestru al „loviurilor sonice” și era renumit pentru capacitatea sa „dintr-un număr mic de note, de a extrage o mulțime de nuanțe sonore”. Unul dintre cei mai buni cântăreți de baladă din istoria jazz -ului .
Opera sa este respectată și lăudată de amatori și muzicieni din toate generațiile, din anii 30 până în zilele noastre. Cântatul lui Ben Webster este foarte apreciat de cercetătorii în muzică jazz.
Este greu de găsit înregistrări medii sau nereușite de la acest saxofonist tenor. Aproape toate CD-urile sale sunt clasice.