Planul lui Lenin de propagandă monumentală

Versiunea actuală a paginii nu a fost încă examinată de colaboratori experimentați și poate diferi semnificativ de versiunea revizuită la 1 aprilie 2020; verificările necesită 14 modificări .

Propaganda monumentală (de asemenea , planul lui Lenin de „propaganda monumentală” ) – propus în 1918 de V. I. Lenin , programul de dezvoltare a artei monumentale și de mobilizare a acesteia ca mijloc de agitație cel mai important al revoluției și ideologiei comuniste. Planul de propagandă monumentală pe scară largă a oferit sculptorilor comenzi de stat pentru monumentele orașului și a fost astfel un stimul direct pentru dezvoltarea inițială a școlii sculpturale sovietice.

Dezvoltarea planului

Potrivit memoriilor lui A. V. Lunacharsky , ideea de propagandă monumentală prezentată de V. I. Lenin în primăvara anului 1918 se întoarce la opera utopică a filozofului italian Tommaso Campanella (1568-1639) „ Orașul Soarele ". Una dintre ideile lui Campanella care l-a interesat pe Lenin a fost decorarea zidurilor orașului cu fresce, „care servesc ca o lecție vizuală pentru tineri în științe naturale, istorie, excită sentimentul civic - într-un cuvânt, participă la educația, creșterea noilor generații. „ [1] . Lunacharsky a transmis cuvintele lui Lenin după cum urmează:

Aș numi ceea ce cred eu despre propagandă monumentală.<...> Clima noastră este puțin probabil să permită frescele la care visează Campanella.<...> În diferite locuri proeminente pe pereți adecvați sau pe unele structuri speciale pentru aceasta, s-ar putea împrăștia scurt, dar expresiv. inscripții care conțin cele mai lungi principii și sloganuri ale marxismului , precum și, poate, formule strâns împreună care oferă o evaluare a unuia sau altuia mare eveniment istoric.<...> Nu mă gândesc la eternitate sau cel puțin la durată. Lasă totul să fie temporar. Consider monumentele chiar mai importante decât inscripțiile: busturi sau figuri întregi, poate basoreliefuri, grupuri [1] .

Lunacharsky a inclus planurile lui Lenin în raportul său, pe care l-a întocmit la 11 aprilie 1918 la o ședință a Comitetului Executiv Central al Rusiei [2] . A doua zi, 12 aprilie 1918, Lenin, Lunacharsky și Stalin au semnat Decretul Consiliului Comisarilor Poporului „ Cu privire la monumentele Republicii ” [SN 1] , prin care se prevedea o Comisie Specială a Comisarilor Poporului pentru Educație și Proprietate și Şeful Departamentului de Arte Plastice al Comisariatului Poporului pentru Învăţământ până la 1 mai 1918 a anului:

Până la data indicată - 1 mai 1918 - a fost efectiv zădărnicită executarea decretului, ceea ce a fost facilitat de lipsa unui mecanism bine gândit de implementare a acestuia, constrângerile extreme de timp (mai puțin de o lună) și incertitudinea activități de finanțare [4] . Din cele planificate, doar decorarea Moscovei a fost realizată pentru Ziua Internațională  - o nouă sărbătoare a Rusiei Sovietice. Proiectarea Pieței Roșii a fost realizată de artiști de avangardă conduși de A. A. Vesnin : turnurile Kremlinului au fost învelite în panouri roșii, iar pe axa transversală a pieței a fost construită o tribună temporară lângă Turnul Senatului [5] . În timpul sărbătorii, monumentele imperiale erau acoperite cu coperți, panouri roșii și decorațiuni, pe care erau așezate embleme ale puterii sovietice și inscripții revoluționare [6] [4] .

Unul dintre motivele întârzierii în executarea decretului a fost confuzia departamentală. Astfel, Departamentul de Arte Plastice (FIS) al Comisariatului Poporului pentru Educație, al cărui șef, conform decretului, urma să intre în Comisia Specială, a fost creat abia la 22 mai 1918. Alți membri ai comisiei - Comisarul Poporului pentru Educație Lunacharsky și Comisarul Poporului pentru Proprietate P.P. Malinovsky  - nu au putut conveni asupra acțiunilor comune. În vară, situația s-a complicat din cauza ostilității personale dintre Lunacharsky și Malinovsky, cauzată de lichidarea Comisariatului Poporului pentru proprietatea Republicii și trecerea funcțiilor acestuia în jurisdicția Comisariatului Poporului pentru Educație; Malinovsky a condus Consiliul Orășenesc Moscova, cu care, conform decretului, Comisia Specială urma să-și coordoneze acțiunile privind instalarea monumentelor [7] . Întârzierea punerii în aplicare a decretului a provocat critici ascuțite din partea lui Lenin: „Sunt surprins și revoltat de inacțiunea dumneavoastră și a lui Malinovsky de a pregăti citate și inscripții bune pe clădiri publice din Sankt Petersburg și Moscova”, i-a scris el lui Lunacharsky; Lenin a ridicat în mod repetat problema modului de executare a decretului la ședințele Consiliului Comisarilor Poporului. Lunacharsky, ca răspuns, s-a plâns că este imposibil să se ajungă la un acord cu Consiliul de la Moscova și a cerut ca unul dintre departamente, fie Comisariatul Poporului pentru Educație, fie Consiliul de la Moscova, să fie responsabil pentru executarea decretului [8] .

Coordonarea lucrărilor de instalare a monumentelor în cadrul implementării sarcinilor stabilite prin decret a fost încredințată lui N. D. Vinogradov , adjunct P. P. Malinovsky în Comisariatul Poporului de Proprietate, iar după dizolvarea Comisariatului Poporului și transferul lui Malinovsky la Consiliul Orășenesc Moscova, șefului departamentului de arte plastice al Consiliului Orășenesc Moscova. Arhitectul Vinogradov a fost invitat să lucreze de Malinovsky, el însuși arhitect de educație, care a construit mult în vremurile prerevoluționare. Cu toate acestea, potrivit lui Vinogradov, V. I. Lenin i-a înmânat personal mandatul de a gestiona instalarea monumentelor. De la Narkompros, lucrarea a fost coordonată de șeful departamentului de arte plastice D. P. Shterenberg (la Moscova) și V. E. Tatlin (la Petrograd). Puterile speciale ale lui Vinogradov, care făcea adesea rapoarte direct lui Lenin, au exacerbat conflictul interdepartamental; potrivit lui Tatlin, Vinogradov, la întâlnirile cu Lenin, a acoperit în mod tendențios progresul lucrărilor de instalare a monumentelor [7] .

La 17 iulie 1918, într-o ședință a Consiliului Comisarilor Poporului, condusă de Lenin, s-a discutat problema „Înființarea la Moscova a 50 de monumente pentru oameni mari în domeniul activității revoluționare și sociale, în domeniul filosofiei, literaturii, științei și artei. „și a aprobat memoriul lui Lunacharsky privind ridicarea monumentelor, în care, în special, se spunea: „Toată dificultatea implementării acestei idei constă în faptul că viteza de implementare a acesteia nu ar putea merge în detrimentul laturii artistice. , pentru că statul, așa cum este acum, nu poate și nu trebuie să fie inițiatorul de prost gust” [2] [9] .

La 30 iulie 1918, la o ședință a Consiliului Comisarilor Poporului, a fost luată în considerare „Lista persoanelor care au fost invitate să ridice monumente la Moscova și în alte orașe ale Rusiei” întocmită sub conducerea lui Lunacharsky. Social Hrănit. Bufnițe. Republică"; Pe 2 august, lista finală, semnată de Lenin, a fost publicată în Izvestia a Comitetului Executiv Central All-Rusian [10 ] . Lista a fost împărțită în 6 părți și conținea 66 de nume de familie:

I. Revoluționari și personalități publice:
1. Spartacus . 2. Tiberius Gracchus . 3. Brutus . 4. Babeuf . 5. Marx . 6. Engels . 7. Bebel . 8. Lassalle . 9. Jaures . 10. Lafargue . 11. Valian . 12. Marat . 13. Robespierre . 14. Danton . 15. Garibaldi . 16. Stepan Razin . 17. Pestel . 18. Ryleev . 19. Herzen . 20. Bakunin . 21. Lavrov . 22. Khalturin . 23. Plehanov . 24. Kalyaev . 25. Volodarsky . 26. Fourier . 27. Saint-Simon . 28. Rob. Owen . 29. Jeliabov . 30. Sofia Perovskaia . 31. Chibalcici .
II. Scriitori și poeți:
1. Tolstoi . 2. Dostoievski . 3. Lermontov . 4. Pușkin . 5. Gogol . 6. Ridișciov . 7. Belinsky . 8. Ogariov . 9. Cernşevski . 10. Mihailovski . 11. Dobroliubov . 12. Pisarev . 13. Gleb Uspensky . 14. Saltykov-Șcedrin . 15. Nekrasov . 16. Şevcenko . 17. Tiutciov . 18. Nikitin . 19. Novikov . 20. Koltsov .
III. Filosofi și oameni de știință:
1. Tigaie . 2. Lomonosov . 3. Mendeleev .
IV. Pictori:
1. Rublev . 2. Kiprensky . 3. Alex. Ivanov . 4. Vrubel . 5. Shubin . 6. Kozlovski . 7. Cazaci .
V. Compozitori:
1. Musorgski . 2. Scriabin . 3. Chopin .
VI. Artiști:
1. Komissarzhevskaya . 2. Mochalov [11] [12] .

La aceeași ședință a Consiliului Comisarilor Poporului a fost luată în considerare, pentru prima dată, problema finanțării realizării monumentelor: s-a decis să plătească sculptorilor 700 de ruble pentru un model de hârtie și 1.000 de ruble pentru un model sculptural. [13] . Cu participarea președintelui sindicatului sculptorilor din Moscova și a unui membru al consiliului de artă al Artelor Plastice Narkompros S. T. Konenkov , a fost stabilită o listă de 50 de sculptori, cărora li s-a plătit o taxă egală și au ordonat fabricarea de monumente [14] ] .

Distrugerea monumentelor pre-revoluţionare

Distrugerea monumentelor prerevoluţionare a început în ţară chiar înainte de emiterea decretului „Cu privire la Monumentele Republicii”. Așadar, după Revoluția din februarie din martie 1917, monumentul lui Stolypin a fost aruncat de pe piedestal . Înainte de demolare, revoluționarii au organizat o „curte populară” peste monumentul apărătorului autocrației, iar pentru demolare a fost folosită o structură asemănătoare unui spânzurătoare [15] . În același timp, la Ekaterinoslav a fost dărâmat un monument al Ecaterinei a II -a [16] .

Planul lui Lenin de propagandă monumentală a început să fie implementat la Moscova încă de la 1 mai 1918 - în timpul zilei de muncă comunitară pentru a curăța orașul de moloz și distrugere, una dintre primele care au fost demolate a fost o cruce memorială din Kremlin de la fața locului. al uciderii Marelui Duce Serghei Alexandrovici , făcută în 1908 după proiectul lui V. M .Vasnetsova ; V. I. Lenin a participat personal la demolarea monumentului [14] [17] . În primăvara aceluiași an, odată cu demolarea sculpturii împăratului, au început să demonteze monumentul Kremlinului lui Alexandru al II-lea ; în cele din urmă, monumentul, care este o structură arhitecturală mare care a fixat panta dealului Borovitsky , a fost demolat în 1928 [14] [18] .

În vara aceluiași an, figura împăratului monumentului lui Alexandru al III-lea de la Catedrala Mântuitorului Hristos a fost demontată în părți . Procesul de demontare a grandiosului monument a necesitat pregătirea unui proiect special, la care a fost implicat arhitectul D.P. Osipov . Lucrarea s-a întins pe mai multe luni și a fost în mod deliberat teatrală: statuia de bronz a împăratului a fost dezmembrată în părți, începând cu manta, mâini cu sceptru și glob și cap încoronat; ultimul care a demontat piciorul din cizmă. Întregul proces a fost filmat și filmat și prezentat în toată țara. Soclul rămas a fost considerat multă vreme ca viitoarea fundație a monumentului „Munca Eliberată”. La 1 mai 1920, V. I. Lenin a vorbit la așezarea unui nou monument; mai târziu, pe soclu a apărut inscripția: „Monumentul Muncii Eliberate, care a fost pus de Lenin la 1 mai 1920, va fi ridicat aici”. S-a organizat un concurs pentru realizarea monumentului, modelele monumentelor au fost expuse în primăvara anului 1920 în curtea Muzeului de Arte Frumoase , lipsit de numele lui Alexandru al III-lea [19] [20] [21] .

Eroul războiului ruso-turc, generalul M. D. Skobelev , a fost printre „slujitorii regali” , un monument căruia i-a fost ridicat în 1912 în Piața Tverskaya , numită atunci Skobelevskaya . După cum scriau ziarele, demolarea monumentului a început în vara anului 1918, presupus la inițiativa muncitorilor fabricii Goujon (mai târziu „ Ciocanul și Secera ”), fără nicio constrângere din partea noului guvern; progresul demolării monumentului lui Skobelev a fost raportat în mod regulat lui V. I. Lenin [22]

Instalarea de noi monumente și alte obiecte de propagandă

Lista includea nu numai numele revoluționarilor și ale marilor personalități publice, ci și ale marilor figuri ale culturii ruse și străine (poeți, filozofi, oameni de știință, artiști, compozitori, actori) - un total de 70 de nume. Pe lângă monumentele indivizilor, planul de propagandă monumentală includea și instalarea unor compoziții alegorice monumentale. Nu există o limită clară pentru finalizarea lucrărilor la proiecte monumentale de propagandă. După cum se menționează în Marea Enciclopedie Sovietică, „în sens larg, întreaga istorie a artei monumentale sovietice este o continuare a planului lui Lenin de propagandă monumentală”. [23]

În implementarea „planului” au fost implicați sculptori cunoscuți din Moscova, Petrograd și alte orașe. Astfel, s-a dat un puternic stimul dezvoltării sculpturii. Este important de menționat că ordinea de stat pentru sculptura monumentală a jucat un rol important în determinarea direcției principale a sculpturii sovietice: predominanța monumentelor urbane, semnificația socială ca criteriu călăuzitor în alegerea subiectelor, patriotismul, reținerea emoțională, conținutul eroic, generalizarea. și idealizarea imaginilor, uneori patos excesiv, scară de grandiozitate și intenție.

Memoriile celui mai vechi sculptor rus L. Sherwood mărturisesc starea de spirit optimistă a sculptorilor în legătură cu planul de „propaganda monumentală” : statul avea nevoie de sculptură, a cărei nevoie a fost întotdeauna asociată cu un exces de fonduri de la un client individual sau organizatie publica. Acum, desigur, ne este clar că planul lui Lenin de „propaganda monumentală” a fost legat organic de marea cauză a revoluției culturale, de restructurarea colosală a conștiinței umane, care a fost posibilă prin zilele mari ale lunii octombrie. [24]

În condiţiile crizei economice cauzate de politica de comunism de război dusă de bolşevici , nu au existat suficiente resurse materiale pentru implementarea integrală a „planului”. A trebuit să fac compromisuri și trucuri: să folosesc materiale de scurtă durată ( gips , beton , lemn). Prin urmare, primele monumente au fost create ca fiind temporare, iar cele mai bune dintre ele trebuiau să fie ulterior transferate în materiale „eterne”. Pentru a conferi sculpturii din beton un aspect nobil, sculptorul N. A. Andreev a adăugat așchii de marmură ca umplutură pentru amestecul de beton. Betonul din așchii de marmură era foarte asemănător ca aspect cu piatra, astfel încât puțini le puteau deosebi, dar ca material sculptural era încă greu de lucrat și foarte fragil. Dificultățile financiare nu au oprit procesul de dezvoltare și înființare a monumentelor orașului. Lenin s-a ocupat personal de finanțarea proiectelor, deoarece „propaganda monumentală”, după cum a menționat Sherwood, a fost una dintre cele mai importante activități din revoluția culturală. Odată cu întărirea situației economice a Rusiei sovietice în 1922, apar monumente din materiale durabile care rămân mult timp. Primele monumente de bronz postrevoluționare din Moscova datează din 1924 [25] .

Sculptori și arhitecți care au devenit ulterior maeștri celebri ai artei sovietice au luat parte la proiectele realizate conform planului „propaganda monumentală”: Boris Korolev, Sergey Konenkov , Vera Mukhina , Karl Zale , Alexander Matveev , Ernest Shtalberg , Sergey Merkurov , Ivan Shadr , Lev Rudnev , Teodor Zalkalns ș.a.

De asemenea, este necesar să se țină seama de proprietățile limitative ale materialelor greu de prelucrat, cum ar fi betonul, pe care sculptorii le-au depășit cu mare succes. Și dacă evaluarea estetică a monumentelor ridicate conform planului „propaganda monumentală” poate fi discutabilă, atunci semnificația istorică colosală a planului „propaganda monumentală” pentru dezvoltarea școlii sculpturale sovietice este incontestabilă. Vera Mukhina a scris despre rolul remarcabil al propagandei monumentale pentru sculptura sovietică:

Munca conform planului de propagandă monumentală a fost sămânța din care a răsărit toată sculptura sovietică. Perspective fără precedent deschise înaintea artei, aceasta s-a îmbogățit cu noi scopuri. Sarcina stabilită de Lenin a fost importantă și necesară nu numai pentru masele de oameni, ci și pentru noi, artiștii...” [26]

Pentru dezvoltarea sculpturii a fost importantă și munca activă a presei de popularizare a monumentelor și monumentelor sculpturale, mai ales în primele zile ale propagandei monumentale. Deschiderea oricărui monument a fost întotdeauna însoțită de o serie de măsuri de pregătire a cetățenilor pentru percepția unui nou monument: au fost publicate articole la rubricile „Cui proletariatul ridică monumente”, „Umbrele strămoșilor uitați” etc. [27]. ]

Până la prima aniversare a Revoluției din octombrie, pe 7 noiembrie 1918, 12 monumente au fost deschise pe străzile și piețele Moscovei. Cel mai semnificativ dintre ele a fost obeliscul dedicat primei constituții sovietice , completat șase luni mai târziu de statuia libertății [28] . Potrivit unor cercetători, monumentul Constituției sovietice este una dintre „cele mai bune lucrări ale planului de propagandă monumentală al lui Lenin” [29] . Cu toate acestea, obeliscul de cărămidă cu statuia de beton a căzut rapid în paragină, stând în picioare doar aproximativ 20 de ani; în 1941 a fost demolată în timpul defrișării pieței.

În perioada 1918-1921, Moscova a primit mai mult de 25 de monumente, Petrograd - mai mult de 15.

În prezent, propaganda monumentală este asociată în primul rând cu monumentele sculpturale, dar dezvoltarea propagandei monumentale nu sa limitat la mijloacele artelor plastice, implicând o sinteză largă a tuturor artelor, inclusiv a literaturii, teatrului și muzicii (de exemplu, în organizarea spectacolelor de masă). ).

Obiecte monumentale de propagandă instalate ca parte a planului

La Moscova

Pe lângă monumente, ca parte a implementării planului de propagandă monumentală în anii 1918-1920, pe pereții multor clădiri publice au fost amplasate inscripții propagandistice, adesea însoțite de reliefuri și desene simbolice parcelare [36] . Câteva din inscripții:

În Petrograd-Leningrad

Printre monumentele ridicate în anii 1920 conform planului de „propaganda monumentală” la Sankt Petersburg , au supraviețuit următoarele:

Până la începutul secolului al XXI-lea, în Sankt Petersburg , următoarele monumente au fost construite din lista inclusă în „Planul de propagandă monumentală” :

La Kiev

În alte orașe

Note

Note de subsol

  1. ↑ Publicat în Izvestia al Comitetului Executiv Central Panto-Rus din 14 aprilie 1918 și în Culegerea de legi a RSFSR nr. 31 din 15 aprilie 1918.
  2. ↑ În continuare, informații despre monumente, plăci memoriale și semne sunt date conform listei întocmite de A. Strigalev [2] , cu completările și precizările necesare.
  3. ↑ Informațiile despre inscripțiile propagandistice sunt date conform publicației „All Moscow: Address and Reference Book for 1925” [36] , cu completările și clarificările necesare.

Surse

  1. ↑ 1 2 3 Lunacharsky, 1968 , p. 198.
  2. ↑ 1 2 3 Strigalev A. Născut de Revoluție // Știință și viață. - 1987. - Nr. 11 . - P. 50-51, filele VI-VII .
  3. ↑ Bibikova și colab., 2010 , p. 40-41.
  4. ↑ 1 2 Shalaeva, 2014 , p. treizeci.
  5. ↑ Arhitectura Moscovei, 2012 , p. 67.
  6. ↑ Bibikova și colab., 2010 , p. 43.
  7. ↑ 1 2 Shalaeva, 2014 , p. 30-31.
  8. ↑ Shalaeva, 2014 , p. 32.
  9. ↑ Tolstoi, 1961 , p. 9.
  10. ↑ Lunacharsky, 1968 , p. 364.
  11. ↑ Lista persoanelor care au fost invitate să ridice monumente la Moscova și în alte orașe ale RSFSR, înaintată Consiliului Comisarilor Poporului de către Departamentul de Arte Plastice al Comisariatului Poporului pentru Educație  // Izvestia Comitetului Executiv Central All-Rusian. - 2 august 1918 - Nr. 163 (427) . Arhivat din original pe 18 octombrie 2016.
  12. ↑ Bibikova și colab., 2010 , p. 54-55.
  13. ↑ Bibikova și colab., 2010 , p. 54.
  14. ↑ 1 2 3 Arhitectura Moscovei, 2012 , p. 70.
  15. ↑ Îndepărtarea monumentului Stolypin // Ultimele știri Nr. 4391. - 1917. - 18 martie. - P. 4.  (doref. rusă)
  16. ↑ Alexei Baikov. Turnat în ipsos și beton: „Propaganda monumentală” în vremurile Revoluției . Moscova 24 (17.07.2014). Preluat: 21 octombrie 2014.
  17. ↑ Romanyuk, 1992 , p. 39-40.
  18. ↑ Romanyuk, 1992 , p. 38.
  19. ↑ Arhitectura Moscovei, 2012 , p. 70-71.
  20. ↑ Romanyuk, 1992 , p. 87.
  21. ↑ Lunacharsky, 1968 , p. 360.
  22. ↑ Romanyuk, 1992 , p. 119-120.
  23. ↑ Marea Enciclopedie Sovietică. T. 16. - M .: Editura „Enciclopedia sovietică”, 1974. - S. 551.
  24. ↑ Citat. Citat din: Istoria artei ruse. T. XI. - M .: Editura Academiei de Științe a URSS, 1957. - S. 30-31.
  25. ↑ Sobolevsky N. Monumente și monumente sculpturale din Moscova. - M .: muncitor Moskovski, 1947. - S. 41.
  26. ↑ Latushkin A.V. Monumentul lui N.E. Bauman. - M .: muncitor Moskovski, 1986. - S. 9-10.
  27. ↑ Latushkin A.V. Monumentul lui N.E. Bauman. - M .: muncitor Moskovsky, 1986. - S. 7.
  28. ↑ Arhitectul Monumentului Constituției Sovietice  este D. Osipov, sculptorul este N. Andreev . Monumentul a fost ridicat pe locul monumentului demolat al generalului M. D. Skobelev în anii 1918-1919. Monumentul a fost distrus în 1941 cu puțin timp înainte de începerea celui de-al Doilea Război Mondial. În 1954, pe acest loc a fost ridicat un monument lui Iuri Dolgoruky (sculptorul S. Orlov ).
  29. ↑ A. Shefov. Sculptorii Andreevs. — M.: ID Tonchu, 2009. — S. 64.
  30. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 Lunacharsky, 1968 , p. 361.
  31. ↑ Arhitectura Moscovei, 2012 , p. 76.
  32. ↑ Arhitectura Moscovei, 2012 , p. 72.
  33. ↑ 1 2 Lunacharsky, 1968 , p. 362.
  34. ↑ Deschiderea monumentului poetului A.V. Koltsov . PastVu . Preluat la 1 mai 2021. Arhivat din original la 1 mai 2021.
  35. ↑ Arhitectura Moscovei, 2012 , p. 73.
  36. ↑ 1 2 3 4 5 Toată Moscova: Adresă și carte de referință pentru 1925. - M . : Editura M. K. Kh., 1925. - S. 588-589.
  37. ↑ 1 2 Arhitectura Moscovei, 2012 , p. 75.
  38. ↑ Kudryavtsev A.P. , Cherdina I.S.S. Chernyshev (1861-1963) // Arhitecții din Moscova. - M . : muncitor Moskovski, 1988. - T. 2. - S. 148-149. — 368 p.
  39. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Silina M. Teme și imagini noi în reliefuri create după „planul de propagandă monumental”. 1918-1921 . Consultat la 19 octombrie 2014. Arhivat din original la 20 decembrie 2014.
  40. ↑ 1 2 Eroare la nota de subsol ? : Etichetă nevalidă <ref>; Чернышёвfără text pentru note de subsol
  41. ↑ Obiect Patrimoniu Cultural Nr. 7810080000 // Registrul Obiectelor Patrimoniului Cultural Wikigid.
  42. ↑ Lisovsky I.G. Sankt Petersburg: în 2 volume. T.2, De la clasici la modernitate. - Sankt Petersburg. : Kolo , 2009. - 584 p. - ISBN 978-5-901-841-58-7 .
  43. ↑ Isachenko V.G. Monumentele din Sankt Petersburg. Director. - Sankt Petersburg. : „Paritate”, 2004. - 298 p. — ISBN 5-93437-188-6 .

Literatură

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Dicționare și enciclopedii