Vitruvius

Vitruvius
lat.  Marcus Vitruvius Pollio
Data nașterii aproximativ 80 î.Hr e.
Locul nașterii
Data mortii aproximativ 15 î.Hr e.
Țară
Logo Wikisource Lucrează la Wikisource
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Mark Vitruvius Pollio ( lat.  Marcus Vitruvius Pollio ; c. 80-70 î.Hr. - după 13 î.Hr.)) - arhitect și mecanic roman antic , om de știință enciclopedic [1] al perioadei „clasicismului august”, sau „epoca de aur” a domnia împăratului Octavian Augustus . Cunoscut pentru tratatul său „ Zece cărți despre arhitectură ”, în care a rezumat cunoștințele din acea vreme despre arta de a construi și, în special, a dedus cele „trei legi” ale arhitecturii – celebra „triada lui Vitruvius”: putere, utilitate, frumusețe ( lat.  firmitas, utilitas, venustas ) [2] .

Biografie

Se cunosc foarte puține lucruri despre viața lui Vitruvius, iar ceea ce știm este de natură probabilistică, deoarece sursa informațiilor biografice sunt scrierile lui Vitruvius însuși. Numai numele său generic ( nomen ) este cunoscut - Vitruvius . Nume ( prenomen ) Marca și porecla ( cognomen ) Pollio .

Se presupune că s-a născut ca cetățean roman liber în Campania . A primit studii de arhitectură. În timpul războiului civil , sub comanda lui Iulius Caesar , a luat parte la crearea și întreținerea vehiculelor militare (doctores ballistarum). După propria sa descriere, el a servit ca artilerist de clasa a treia. În introducerea în tratat, Vitruvius îi menționează pe asociații săi: Marcus Aurelius, Publius Minidia și Gnaeus Cornelius [3] .

Mai târziu, ca inginer militar sau „supraveghetor al producției” (praefectus fabrum), el a dezvoltat și creat independent baliste și alte arme de asediu , a condus apariția (funcționari inferiori; o ramură a serviciului civil roman). Numele său este menționat în cuprinsul Istoriei naturale a lui Pliniu cel Bătrân , în secțiunea despre tehnicile mozaicului . Sextus Julius Frontinus menționează „Vitruvius arhitectul” în lucrarea sa de la sfârșitul secolului I Despre apeducte (De aquaeductu).

Serviciul său militar, judecând după descrierile locurilor din tratat, a acoperit probabil Africa de Nord, Spania, Galia (inclusiv Aquitania) și Pontul. Dintre proiectele arhitecturale întruchipate ale lui Vitruvius, cele mai semnificative sunt bazilica din Fano , construcția unui apeduct la Roma, podurile peste Rin în Galia. În timpul războiului cu țarul Mithridates, Vitruvius se afla în Asia Mică, a vizitat Halicarnas, a stăpânit limba greacă (mai târziu și-a scris tratatul într-un amestec ciudat de latină și greacă, pentru care a fost ridiculizat de comentatori). Vitruvius a studiat amănunțit arhitectura greacă antică. El și-a dedicat tratatul împăratului Augustus. În anii următori, împăratul Augustus, prin sora sa Octavia cel Tânăr, l-a susținut financiar pe Vitruviu, dându-i dreptul la ceea ce s-ar putea numi o pensie care garantează independența financiară. În introducerea în tratat, care este de fapt o dedicație împăratului, Vitruvius exaltă virtuțile, măreția și înțelepciunea Cezarului.

Rămâne o întrebare deschisă dacă faimosul tratat de arhitectură a fost scris de o singură persoană sau este o compilație compilată de bibliotecarii și copiștii ulterioare. Potrivit lui Vitruvius însuși, el a folosit lucrările a treizeci și șapte de autori antici, acum pierduți, în special arhitectul Pytheas .

Matematicianul și inginerul italian Gerolamo Cardano , în cartea a șaisprezecea a lucrării sale enciclopedice „Despre subtilitatea esențelor” (De subtilitate rerum, 1550), l-a clasat pe Vitruvius printre cei doisprezece oameni care, în opinia sa, „au depășit toți oamenii cu putere. de geniu și ingeniozitate” [4] . Data morții lui Vitruvius este necunoscută, ceea ce poate indica indirect că în timpul vieții sale operele sale nu au fost cunoscute pe scară largă [1] .

Teoria arhitecturală a lui Vitruvius

În epoca romană, arhitectura acoperea o gamă mai largă de sarcini practice decât în ​​prezent, incluzând nu numai ridicarea clădirilor și gestionarea procesului de construcție, ci și studiul materialelor și structurilor de construcție sau știința materialelor (cărțile a doua și șapte din tratatul lui Vitruvius), fizică și chimie, mediul natural de studiu, inclusiv apa și solul (cartea a opta; în zilele noastre: ecologie), inginerie mecanică, inginerie militară, urbanism, fortificații, construcție de poduri, rezervoare și baraje (cartea zece), astrologie și prognoză meteo (cartea a nouă) și multe altele. Mai mult, arhitectul trebuia să fie generalist și să se ocupe el însuși de toate, specializarea a apărut abia mai târziu [5] .

În special, în cartea întâi a tratatului IV, Vitruvius a dedicat complet capitolul descrierii condițiilor pentru o „zonă sănătoasă” pentru amplasarea orașului. O astfel de zonă „ar trebui să fie înălțată, să nu fie ceață, să nu fie geroasă și să fie îndreptată nu spre sufocant și frig, ci către țările temperate ale lumii și, în plus, este necesar să se evite vecinătatea mlaștinilor”. În caz contrar, o zonă nesănătoasă poate provoca boli ... „De asemenea, dacă orașul este situat lângă mare și este orientat spre sud sau vest, nu va fi sănătos, deoarece vara partea de sud a cerului se încălzește la răsărit și arde la amiază; în același mod, partea îndreptată spre vest devine mai caldă la răsăritul soarelui, este încălzită la amiază și roșie seara” (Cartea întâi, capitolul IV, 1).

Vitruvius este autorul, conform terminologiei moderne, al unui sistem ergonomic de proporție , care s-a răspândit ulterior în arte plastice și arhitectură, al cărui simbol era un desen (cunoscut în multe versiuni de diferiți autori) numit „ Omul Vitruvian ”. Vederile arhitecturale ale lui Vitruvius s-au bazat pe ideea semnificației obiective universale a legilor numerice și a relațiilor proporționale în structura Universului și a omului , care ar trebui să fie ghidate atât în ​​construcția clădirilor, cât și în construcția mașinilor .

Vitruvius a fost primul dintre teoreticienii arhitecturii care a formulat ipoteza despre apariția arhitecturii din imitația naturii (așa-numita „Cabana Vitruvius” ): un concept care a fost dezvoltat în continuare în lucrările teoreticianului de artă din Iluminismul și neoclasicismul francez. M.-A. Laugier (și ilustrat în tratatul său), și apoi complicat de arhitectul și teoreticianul german Gottfried Semper . Potrivit acestuia din urmă, arhitectura din lemn și apoi din piatră urmează ideea „atârnării” cu ramuri de răchită, iar apoi cu rogojini și țesături, „colivie” originală, cadrul viitoarei clădiri. Astfel, Vitruvius a pus bazele viitoarei teorii a relației dintre construcție și compoziție în arta arhitecturii, care a avut o importanță fundamentală pentru arhitectura modernismului , în special, așa-numita arhitectură de design și, în general, dezvoltarea designului conceptual al secolelor XX-XXI [6] [7] .

Vitruvius a fost cel care a introdus conceptul de „ ordine ” ( latina  ordo, ordin – ordine, ordine) în teoria și practica arhitecturii, înlocuind cuvântul grecesc „ grec”. ταξίς "(ordine, structură, dispozitiv). Vitruvius a luat sistemul ordinelor antice grecești (doric, ionic și corintic) ca bază pentru compoziția arhitecturală, explicând originea și principalele caracteristici ale acestora: o structură constând dintr- un soclu , o coloană sau fundul acesteia cu un capitel și un antablament . , care este împărțit în trei părți (de jos în sus): arhitravă , friză , cornișă (Cartea a patra). Mai târziu, în timpul Renașterii italiene, arhitectul Giacomo da Vignola , în tratatul său The Rule of Five Orders of Architecture (1562), a adăugat modificări romane ale ordinelor grecești la sistemul lui Vitruvius: toscan , doric roman , ionic roman și compozit . Acest sistem nu numai că a stat la baza arhitecturii clasicismului și neoclasicismului din secolele XVII-XIX, ci operează în diverse modificări stilistice în prezent.

Vitruvius a dedus cele „trei legi” ale arhitecturii: puterea, utilitatea, frumusețea ( lat.  firmitas, utilitas, venustas ), care se bazează pe șase componente principale. Acestea sunt: ​​„sistem” (de fapt o comandă, sau taxiuri), „aranjament, euritmie, proporționalitate, decor și calcul” (Cartea întâi, capitolul II, 1-9).

Arhitectul roman și-a bazat teoria pe principiul străvechi al „corespondențelor”, dezvoltat de frăția „arhitecților dionisieni” (se presupune că Vitruvius însuși aparținea acestei frății). Principiul implică asimilarea clădirii la formele și părțile corpului uman, ceea ce corespunde structurii Universului, deoarece este împărțit în trei părți (cap, trunchi, picioare) și fiecare parte, la rândul ei, este, de asemenea, împărțită. în trei. Acest principiu a fost urmat de sculptori greci antici precum Polikleitos și Phidias în căutarea armoniei .

Daniele Barbaro , autorul comentariilor la tratatul lui Vitruvius, a remarcat că autorul transferă categoriile retoricii antice în compoziția arhitecturală: ordinea (aranjarea elementelor), decorul (frumusețea), proporționalitatea, economia și euritmia , sau echilibrul. În sprijinul unei astfel de teorii, Vitruvius dă o analogie: cele nouă muze grecești  - simbol al armoniei - sunt o triadă ridicată la o putere pătrată. De aici și împărțirea părților principale ale clădirii în trei: fundație, coloană, antablament. Fiecare dintre aceste părți conține, de asemenea, trei elemente. Pornind de la trinitate, Vitruvius a determinat și rapoartele numerice ale dimensiunilor clădirii.

Vitruvius a corelat proporțiile arhitecturii cu modurile muzicii antice grecești, sau moduri: dorian strict, ionian vesel, frigian furtunos. Luând „urma” coloanei pe stilobat, diametrul ei inferior (embat) ca modul, el a propus cele mai armonioase rapoarte de valori: pentru ordinea doric, raportul dintre înălțimea coloanei și embat este 1: 7, pentru Ionic - 1:8, pentru Corint - 1:9. Ordinele se aliniază astfel într-un rând proporțional de la cel mai puternic doric până la cel mai rafinat corintic. Vitruvius credea că alegerea unuia sau altuia este determinată de zeitatea căreia îi este dedicat templul, deși grecii foloseau ordinele în mod liber, combinându-le unele cu altele. Drept urmare, tratatul a devenit un fel de enciclopedie a cunoștințelor arhitecturale ale vremii sale [8] .

„Zece cărți despre arhitectură”

Tratatul „Zece cărți de arhitectură” ( lat.  De architectura libri decem ) este, potrivit lui Vitruvius însuși, singura carte despre arhitectură în limba latină la acea vreme. Cartea este dedicată împăratului Augustus ca un semn de recunoștință pentru ajutorul oferit. Istoricul științei N. D. Moiseev a susținut că momentul scrierii tratatului a fost anul 13 î.Hr. e. [9]

Autorul a rezumat în tratat experiența arhitecturii grecești și romane, considerată un complex de probleme legate de urbanism, inginerie și tehnică, reguli practice ale artei de construcție și principii ale percepției artistice. Ca urmare, tratatul este o enciclopedie a cunoștințelor tehnice ale vremii sale [1] .

Cu excepția câtorva mărturii ( Frontinus , Faventinus , Plinius cel Bătrân ), opera lui Vitruvius a găsit doar un foarte mic răspuns în rândul contemporanilor săi. Acest lucru a fost cu siguranță facilitat de caracterul limitat al subiectului, care era atunci interesant pentru un cerc restrâns de specialiști.

Tratatul era cunoscut în Evul Mediu , există peste 80 de manuscrise medievale cu textul tratatului în diferite limbi. Cel mai vechi găsit datează din 996 și se află la British Museum (Harley 2767). Cu toate acestea, lucrarea a câștigat cea mai mare popularitate în timpul Renașterii .

Se spune adesea că Renașterea italiană a început odată cu descoperirea acestei lucrări . Fără îndoială, zece cărți despre arhitectură ale lui Vitruvius au influențat dezvoltarea Renașterii, dar nu a putut fi cauza acesteia (cărțile erau binecunoscute în Evul Mediu). Mai degrabă, dimpotrivă, într-o perioadă de interes crescând pentru antichitate, singurul autor antic supraviețuitor nu putea fi lăsat fără atenție – chiar și cu un anumit caracter nesistematic al narațiunii sale [10] . Tratatul lui Vitruvius a fost studiat de arhitecți din secolul al XV-lea până în secolul al XIX-lea.

Vitruvius a fost primul dintre teoreticienii arhitecturii care a emis ipoteze despre apariția arhitecturii din imitația naturii (așa-numita „Cabana lui Vitruvius”). El a pus problema mediei de aur între teorie și practică, a descris conceptele de bază ale esteticii, proporționalitatea clădirii și a persoanei și a investigat pentru prima dată în istorie problema acusticii sălii muzicale .

În jurul anului 1490, arhitectul Giacomo Andrea da Ferrara a întocmit un comentariu la cartea lui Vitruvius . Prelatul, teologul și umanistul italian Daniele Barbaro în 1556 a tradus în italiană și a scris comentarii la tratatul lui Vitruvius (I dieci libri dell'architettura di M. Vitruvio tradutti et commentati da monsignor Barbaro. Venezia, 1556), iar în 1567 a publicat ediție italiană revizuită și text latin cu propriul comentariu intitulat „M. Vitruvii de architectura, Venezia, 1567. Le illustrazioni dell'opera del Barbaro furono realizzate da Andrea Palladio. Ilustrațiile originale ale operei lui Vitruvius nu au supraviețuit, iar ilustrațiile ediției Barbaro au fost realizate de Andrea Palladio și gravate de Johannes Krieger. Comentariul lui Barbaro este important nu numai ca exemplu de studiu al istoriei arhitecturii, ci și ca contribuție la domeniul esteticii Renașterii în general. Traducerile anterioare au fost făcute de Fra Giovanni Giocondo (1511) și Cesare Cesariano (1521), dar opera lui Barbaro este considerată cea mai exactă. Barbaro a explicat unele dintre secțiunile tehnice dificile și a comentat relația dintre arhitectură și natură, dar a recunoscut că experiența teoretică și arheologică a lui Palladio a contribuit foarte mult la succesul lucrării sale [11] .

Într-un fel sau altul, teoria lui Vitruvius și-a păstrat semnificația până în secolul al XIX-lea.

Principii fundamentale („componentele”) ale arhitecturii după Vitruvius

În al doilea capitol al tratatului, Vitruvius a descris șase „constituenți” ai arhitecturii:

  1. Ordinatio (ordine, sistem) - locația și „rația corectă a membrilor structurii individual și în ansamblu pentru a atinge proporționalitatea”;
  2. Eurythmia (Eurythmia) - „constă într-un aspect frumos și forma adecvată a membrilor combinați”;
  3. Simetria (proporționalitate) - „există o armonie armonioasă a membrilor individuali ai structurii în sine și corespondența părților individuale și a întregului cu o anumită parte, luată ca originală”;
  4. Decor (bunătatea) - „există un aspect impecabil al unei structuri construite după modele testate și recunoscute”;
  5. Distributio (calcul) - „constă în folosirea benefică a materialului și a spațiului și în moderarea rezonabilă, frugală a costului clădirilor”;
  6. Dispositio (locație) - „locația convenabilă a clădirilor” în funcție de scopul acestora [12] .

Considerând că cel mai mare succes în acțiunile practice poate fi obținut doar prin îmbinarea „dexterității mecanice” cu „teoria și cunoștințele științifice”, Vitruvius a acordat o mare atenție în tratatul său teoriei mașinilor , consacrând cartea a zecea a tratatului, intitulată „Fundamentals”. de mecanică” [9] . Această carte este un ghid scurt și practic de mecanică aplicată, care conține o descriere a diferitelor mecanisme de ridicare a greutăților, reguli de bază și rețete de construcție. Explicând cititorului principiul de funcționare al acestor mecanisme, Vitruvius se îndreaptă către problema echilibrului pârghiei , aderând totodată la direcția cinematică a staticii [13] . În al optulea capitol al cărții X, Vitruvius expune teoria funcționării mașinilor pe care le-a considerat, inclusiv teoria echilibrului mașinilor simple bazată pe legea echilibrului pârghiei [9] .

În această carte, Vitruvius dă prima definiție cunoscută a unei mașini : „O mașină este o combinație de piese din lemn legate între ele, care are forțe enorme pentru a muta greutăți” [14] . El descrie fabricarea mașinilor de ridicare, de ridicare a apei și pneumatice, precum și a echipamentelor militare - arme de asediu și de aruncare [1] [15] .

Traduceri

traduceri in rusa:

Memorie

Un crater de pe partea vizibilă a Lunii a fost numit în onoarea lui Marcus Vitruvius Pollio în 1935 .

Note

  1. ↑ 1 2 3 4 Bogolyubov, 1983 , p. 104.
  2. ↑ Pevsner N., Honor H., Fleming J. Lexikon der Weltarchitektur. - München: Prestel, 1966. - S. 673-674
  3. ↑ Vitruvius. Zece cărți despre arhitectură. - editia a 3-a. - M .: KomKniga, 2005. - P. 5 (Cartea întâi, Introducere, 2)
  4. ↑ Hutton Ch. Dicţionar matematic şi filozofic. 1795. Arhivat la 5 iunie 2011 la Wayback Machine [1]
  5. ↑ „Proiectul Vitruvius”. // Universitatea Carnegie Mellon: Departamentul de Informatică.
  6. ↑ Vlasov V. G. Design architecture and the XXI century // Jurnal științific electronic „Architecton: news of universities”. - UralGAHA, 2013. - Nr. 1 (41)
  7. ↑ Vlasov V. G. Istoricismul arhitecturii și triada Vitruviană ca metaforă pentru designul de design // Jurnal științific electronic „Architecton: Izvestia Universităților”. - UralGAKhA, 2014. - Nr. 2 (46).
  8. ↑ „Triada lui Vitruvius” // Vlasov V. G. Noul Dicționar Enciclopedic de Arte Plastice. În 10 volume - Sankt Petersburg: Azbuka-Klassika . - T. IX, 2008. - S. 600-601
  9. ↑ 1 2 3 Moiseev, 1961 , p. 34.
  10. ↑ Pavel Vlček. Dějiny architektury renesance a baroka. - 1. - Praha: Česká technika - nakladatelství ČVUT, 2006. - ISBN 80-01-03407-0 .
  11. ↑ Turner J. Encyclopedia of Italian Renaissance & Manierist Art. - Dicționarele lui Grove, 2000. - Pg. 112-113. - ISBN 978-1-884446-02-3 . — P. 113
  12. ↑ Vitruvius. Zece cărți despre arhitectură. - editia a 3-a. - M .: KomKniga, 2005. - S. 11-14 (Cartea întâi, capitolul II, 1-9)
  13. ↑ Rozhanskaya, 1976 , p. 25.
  14. ↑ Vitruvius, 1936 , p. 190.
  15. ↑ Veselovski, 1974 , p. 61.
  16. ↑ Micul Dicționar Enciclopedic al lui Brockhaus și Efron.
  17. ↑ Marea Enciclopedie Sovietică.

Literatură

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice
Dicționare și enciclopedii
 Mecanica mileniului I î.Hr. e.
Archytas (sec. IV î.Hr.) • Eudoxus (sec. IV î.Hr.) • Heraclid (sec. IV î.Hr.) • Aristotel (sec. IV î.Hr.) • Arhimede (sec. III î.Hr.) • Ctesibius (sec. III î.Hr.) • Filon (sec. III î.Hr.) • Hiparh (sec. II î.Hr.) • Vitruvius (sec. I î.Hr.)