Compozitorul Wolfgang Amadeus Mozart a murit la Viena pe 5 decembrie 1791, la vârsta de 35 de ani, după o scurtă boală. Împrejurările în care a murit Mozart au dat naștere multor ipoteze cu privire la cauzele morții sale, care fac obiectul dezbaterii până în prezent. Printre versiunile a ceea ce s-a întâmplat: otrăvirea intenționată [1] , decesul ca urmare a unei boli suferite în copilărie [2] , sau o boală dobândită la vârsta adultă, precum și posibilitatea unei erori medicale [3] .
Ultima boală a lui Mozart a început la Praga , unde a ajuns să regizeze producția sa operei „ Milostivirea lui Titus ”, acest lucru este dovedit de Franz Xaver Niemechek , autorul primei biografii a compozitorului [4] . La întoarcerea lui Mozart la Viena, starea lui s-a înrăutățit treptat, dar a continuat să lucreze: a terminat Concertul și Orchestra pentru Clarinet pentru Stadler , a scris „ Requiem ”, dirijat la premiera „ Flautul fermecat ” la 30 septembrie 1791.
Nimechek citează povestea soției sale, Constance , că, cu puțin timp înainte de moartea ei, la o plimbare în Prater , unde și-a luat soțul pentru a-i distrage atenția de la gândurile sumbre, Mozart a început să spună că compune Requiem pentru el însuși, că el avea să moară în curând: „Mă simt prea rău și nu voi rezista mult: bineînțeles că mi-au dat otravă! Nu pot scăpa de acest gând.” Conform cărții lui Nimechek (1798), conversația a avut loc nu mai devreme de a doua jumătate a lunii octombrie, dar la a doua ediție (1808) se indică că deja la Praga compozitorul a avut o presimțire a morții. În 1829, Constance le-a spus compozitorului englez Novello și soției sale, care au vizitat Salzburg, că Mozart a vorbit despre posibila sa otrăvire cu șase luni înainte de moartea sa, dar când a numit această idee „absurdă”, soțul ei a fost de acord cu ea [5]. ] .
Cu două zile înainte de a muri în cele din urmă (18 noiembrie), Mozart a condus o reprezentație a „Mica cantată masonică”. Pe 20 noiembrie, articulațiile lui Mozart s-au inflamat, nu se putea mișca și avea dureri puternice. Detaliile morții lui Mozart sunt descrise de biograful său timpuriu și viitorul soț al lui Constance, Georg Nikolaus von Nissen. Nissen și-a luat informațiile din notițele furnizate de sora lui Constance, Sophie Heibl. Potrivit ei, „[boala] a început cu o umflare la nivelul brațelor și picioarelor, care erau aproape complet paralizate, ulterior au început accese bruște de vărsături […] cu două ore înainte de moartea sa, el a rămas în stare de conștiență absolută.” Potrivit martorilor oculari, trupul lui Mozart s-a umflat într-o asemenea măsură încât nu a mai putut să stea în pat și să se miște fără ajutor.
Compozitorul a fost tratat de dr. Nikolaus Closset ( germană: Nicolaus Closset ), medicul de familie al familiei din 1789. Klosset l-a invitat pentru consultații pe doctorul von Sallaba ( germană: Mathias von Sallaba ), medic la Spitalul General din Viena. În tratamentul lui Mozart s-au folosit toate mijloacele de care dispune medicina de atunci: emetice, comprese reci , sângerări . După cum a scris mai târziu dr. Güldener von Lobos, care a vorbit cu ambii medici, Klosset credea că Mozart era grav bolnav și îi era frică de complicații la nivelul creierului. Potrivit decretului din 1784, în cazul decesului unui pacient, medicul curant a lăsat la domiciliul său un bilet scris în limba maternă, și nu în latină, unde durata bolii și natura ei erau indicate în o modalitate accesibilă unui nespecialist. Nota era adresată celor care trebuiau să examineze cadavrul și să determine pe scurt tipul de boală. Potrivit lui Carl Baer, diagnosticul de „febră acută de mei” ( germană hitziges Freiselfieber ), care apare în raportul de examinare a corpului, vine de la Closset [6] .
Mozart a murit în toiul nopții pe 5 decembrie 1791. Potrivit martorilor oculari, soția lui disperată s-a aruncat pe pat lângă soțul ei pentru a contracta aceeași boală și a muri după el [7] .
„Moartea lui Mozart”, artistul C. Chambers, 1918
„Ultimele ore ale vieții lui Mozart” de H. N. O'Neill, anii 1860
„Ultimele zile ale vieții lui Mozart”, artistul G. von Kaulbach, 1873
„Ultimele momente din viața lui Mozart”, gravura picturii de M. Munkacsy, 1888
Înmormântarea lui Mozart a fost supravegheată de prietenul și patronul său, membrul lojii masonice , baronul Gottfried van Swieten . Se crede că van Swieten a ordonat o înmormântare de clasa a treia (una dintre cele mai ieftine, dar nu a fost înmormântarea săracilor - săracii erau înmormântați gratuit - gratuit ) în conformitate cu regulile de înmormântare stabilite de împăratul Iosif [8] .
Constance s-a îmbolnăvit și nu a participat la înmormântarea soțului ei. Pe 6 decembrie, trupul compozitorului a fost dus la Catedrala Sf. Ștefan , unde a avut loc o slujbă bisericească în Capela Crucii la ora trei după-amiaza. La ceremonie au participat van Swieten, Salieri, Süssmeier , servitorul Josef Diner, Kapellmeister Roser, violoncelistul Orsler [9] [10] . Sicriul, înainte de a putea fi trimis la cimitir, a fost instalat în „paraclisul morților”, întrucât, în conformitate cu decretele împăratului Leopold al II-lea , prescriu păstrarea ordinii publice, în timpul înmormântării pe timp de iarnă, morții. au fost transportate în jurul orașului abia după ora 18 [K. 1] [11] [12] . În plus, din momentul morții până în momentul înmormântării trebuiau să treacă „de două ori 24 de ore”, această precauție a fost luată pentru a preveni înmormântarea accidentală a celor care au adormit într-un somn letargic [13] .
În cimitirul Sf. Marcu , Mozart a fost îngropat într-un mormânt care a fost proiectat pentru patru adulți și doi copii [K. 2] . După instalarea tuturor sicrielor, acestea au fost acoperite cu pământ. Din cauza economiei de spațiu, semnele comemorative au fost permise doar în afara gardului cimitirului. După șapte sau zece ani, mormintele au fost săpate. Înregistrările fișei de înregistrare a cimitirului nu indicau locul unde erau îngropați morții [14] .
Ulterior, nu a mai fost posibil să se stabilească unde a fost îngropat Mozart. Toate acestea au dat naștere la noi acuzații de zgârcenie a lui van Swieten, care ar fi eșuat (sau nu a vrut) să organizeze o înmormântare demnă pentru marele compozitor. Bănuielile au căzut și asupra lui în efortul de a ascunde mormântul lui Mozart, în același scop ar fi împiedicat-o pe Constance să viziteze cimitirul. Dar este puțin probabil ca van Swieten, care a murit în 1803, să fie vinovată de faptul că a vizitat acolo la doar șaptesprezece ani după înmormântare, la insistențele scriitorului vienez Griesinger, și nu a putut găsi mormântul [15] [16] [8] . Mulți ani mai târziu, Constance, dând o explicație pentru absența ei de la înmormântare, a subliniat că iarna a fost „extrem de grea”. Cu toate acestea, acest lucru nu este adevărat: conform Oficiului Central pentru Meteorologie și Geodinamică din Viena, vremea pe 6 și 7 decembrie 1791 a fost blândă, fără vânt și fără precipitații. Nu a fost nicio furtună care, potrivit autorului unui articol din ziarul din Viena Morgen Post (1855), ar fi împrăștiat pe cei îndoliați la poarta Stubentor [17] .
După cum notează Boris Kushner , criticii lui van Swieten nu țin cont de faptul că înmormântarea majorității cetățenilor din clasa de mijloc ai Vienei după reformele împăratului Iosif în domeniul serviciilor funerare a avut loc exact în același mod ca și înmormântarea lui Mozart. Ceremoniile de adio erau de natură modestă, iar înmormântarea în sine nu ar fi trebuit să fie o povară financiară grea pentru rudele decedatului. Se știe că familia Mozart nu a făcut ulterior pretenții lui van Swieten [15] . Nu există nicio dovadă documentară că înmormântarea celei de-a treia categorii a fost propusă în mod special de van Swieten [11] .
Poveștile conform cărora mormântul compozitorului a fost pierdut imediat nu sunt adevărate: Albrechtsberger și soția sa, iar mai târziu nepotul lor, au vizitat-o. Elevul lui Mozart Freistedtler, muzicienii vienezi Karl Scholl și Johann Dolezhalek [18] [19] erau, de asemenea, conștienți de locul înmormântării lui Mozart .
Profesorul-terapeut Ephraim Lichtenstein , bazându-se pe materiale cunoscute, a analizat istoricul medical al lui Mozart. Încă din copilărie, Wolfgang s-a remarcat prin starea de sănătate precară. Programul încărcat al turneelor de concerte, în care tânărul Mozart și sora lui Nannerl au fost însoțiți de tatăl lor , a avut un impact negativ asupra stării copiilor, în principal a băiatului. Bolile care l-au afectat pe Wolfgang în timpul primelor sale călătorii sunt cunoscute din scrisorile lui Leopold Mozart . Legătura dintre bolile transferate succesiv în acest moment este remarcată și de cercetătorul german Gerhard Böhme:
„Dacă îi legați pe catarii din Linz [K. 3] , „ eritem nodos” la Viena [K. 4] , unde, apropo, Wolfgang a fost folosit și de un stomatolog din cauza inflamației periostului , iar apoi de Salzburg cu dureri reumatice la nivelul articulațiilor, se formează un întreg lanț de infecții focale, ceea ce a fost un semnal foarte alarmant, căruia însă nimeni nu i-a băgat în seamă” [ 20] .
Lichtenstein observă, de asemenea, durerile de gât repetate ale lui Mozart, stările febrile și tulburările cerebrale ulterioare. Totul indică faptul că compozitorul a căzut victima unei infecții reumatismale care a afectat inima, creierul, rinichii și articulațiile. După cum sugerează Liechtenstein în eseul său „Istoria bolii și morții lui Mozart”, în anii plini de muncă grea și șocuri nervoase, Mozart poate să fi dezvoltat o tulburare circulatorie. Consecința acestui lucru a fost edem și ascita , pe care în acea epocă, medicii le considerau incorect o boală independentă - hidropizia. Medicina modernă știe că este posibil un curs ascuns al procesului de decompensare cardiacă , care se manifestă ulterior prin umflături [21] .
Versiunea lui RappoportÎn 1981, la Viena, la Congresul Internațional de Chimie Clinică, patologul american Arthur Rappoport a realizat un raport „O teorie unică și încă nedezvăluită despre baza genetică, anatomică a morții lui Mozart” [22] . În ea, pe baza multor ani de propriile sale observații, Rappoport a argumentat despre relația dintre deformările anatomice ale urechii, moștenite și bolile de rinichi. Patologul crede că Mozart avea un defect congenital al tractului urinar sau renal. Această teorie a fost susținută de dermatologul Alois Greiter [23] . Boala lenta a rinichilor a fost agravata de faptul ca compozitorul a contractat asa-numita febra reumatica. Sângerarea excesivă (conform lui Carl Behr [K. 5] , Mozart a pierdut cel puțin doi litri de sânge din cauza sângerării) a terminat treaba. Rezumând, Rappoport a remarcat: „Sper că le-am oferit un sprijin puternic celor care sunt convinși că Mozart nu a fost otrăvit, nu ucis, nu luat cu forța” [24] . Mai târziu, când Mario Corti, în timp ce lucra la serialele Mozart și Salieri de la Radio Liberty , a vrut să ia un interviu lui Rappoport, acesta a refuzat, spunând că are probleme cu ipoteza lui [25] .
Moarte din cauza leziunilor cerebrale traumaticePotrivit Neue Zeitschrift für Musik [26] , groparul care l-a îngropat pe Mozart a notat locul înmormântării sale și zece ani mai târziu, în timp ce săpa un mormânt comun, și-a luat craniul pentru sine [27] .
În 1842, acest craniu a fost prezentat gravorului Jacob Girtl. Deținerea unor astfel de relicve era obișnuită pentru acea epocă. Fratele lui Jacob, profesor de anatomie Josef Girtl , a studiat craniul și a ajuns la concluzia că era într-adevăr craniul lui Mozart. Unele dintre oase au fost separate în timpul studiului și ulterior pierdute. În 1901, concluziile profesorului Girtl au fost infirmate de oamenii de știință de la Salzburg [28] .
Abia la începutul anilor 1990 paleontologul Gottfried Tichy a devenit interesat de craniul, păstrat până atunci în bolțile Mozarteumului din Salzburg. El a publicat rezultatele studiului craniului folosind metode criminalistice deja moderne în The Economist . Potrivit lui Tichy, craniul ar putea aparține lui Mozart: forma rotunjită a craniului masculin este tipică locuitorilor din sudul Germaniei. Proprietarul său era slab din punct de vedere fizic, avea un cap mare (ca Mozart), în funcție de starea dinților, vârsta defunctului era de 30-35 de ani. Structura oaselor faciale a coincis cu imaginile compozitorului create în timpul vieții sale [29] .
În mod neașteptat, Tichy a descoperit o crăpătură foarte subțire de 7,2 cm lungime, extinzându-se de la tâmpla stângă până la vârful capului. A fost rezultatul unei răni pe viață și, până la moartea lui Mozart, aproape s-a vindecat, au rămas doar urme de sângerare în partea inferioară. Se știe că compozitorul a suferit de amețeli și dureri de cap în ultimul an al vieții sale , care, potrivit lui Tikha, a fost rezultatul unei leziuni cranio-cerebrale primite în timpul unei lovituri sau unei căderi. Conform ipotezei lui Tichy, Mozart a murit din cauza unui hematom și a unei infecții ulterioare [30] .
Prima sugestie de otrăvire a apărut la scurt timp după moartea lui Mozart. La 12 decembrie 1791, Georg Sievers, corespondent la ziarul berlinez Musikalisches Wochenblatt, scria de la Praga:
„Mozart a murit. S-a întors de la Praga simțindu-se rău și deteriorându-se constant. Se credea că are hidropizie. A murit la Viena la sfârșitul săptămânii trecute. Deoarece corpul lui s-a umflat după moarte, unii chiar au crezut că a fost otrăvit .
În 1798, în biografia sa despre Mozart, Nimeczek a inclus povestea lui Constance despre o conversație cu soțul ei în Prater și cuvintele lui Mozart despre otrăvire. Este greu de spus dacă această conversație, care este cunoscută doar de la Constance, a avut loc într-adevăr, dar chiar dacă totul a fost așa cum a spus ea, aceasta nu poate servi ca dovadă a otrăvirii. Mai târziu, o biografie a lui Mozart scrisă de cel de-al doilea soț al lui Constance, Georg Nissen (publicată în 1828), conține informații extinse despre otrăvuri și, în același timp, neagă că compozitorul a fost otrăvit [15] [32] .
SalieriLa aproape treizeci de ani de la moartea lui Mozart, versiunea de otrăvire este completată de numele otrăvitorului - Salieri . În acel moment, compozitorul cândva strălucit, cunoscut nu numai în toată Austria, ci și în Europa, suferind de o tulburare mintală, își trăia zilele într-un spital. Zvonurile că el l-a ucis pe Mozart erau aparent cunoscute și de Salieri. Studentul acestuia din urmă, Ignaz Moscheles , l-a vizitat în octombrie 1823. Văduva lui Moscheles a inclus povestea acestei vizite în biografia sa:
„A fost o întâlnire tristă. Arăta ca o fantomă și vorbea în propoziții neterminate despre moartea sa care se apropia rapid. În cele din urmă, el a spus: „Deși sunt bolnav de moarte, vreau să vă asigur pe cuvântul meu de onoare că nu există absolut nicio bază pentru aceste zvonuri absurde. Știi ce vreau să spun: Mozart, că l-am otrăvit. Dar nu. Aceasta este calomnie răutăcioasă, doar calomnie răutăcioasă. Spune lumii, dragă Moscheles, că bătrânul Salieri, în pragul morții, ți-a spus el însuși asta .
Cele două publicații ale Leipzig General Musical Gazette par să fi dat alimente proaspete zvonurilor. În numărul din 26 mai 1825 apărea mesajul:
„Venerabilul nostru Salieri, conform expresiei populare, nu va muri în niciun fel. Trupul lui suferă de toate infirmitățile bătrâneții, iar mintea l-a părăsit. În fanteziile sale morbide, el pretinde că este parțial responsabil pentru moartea lui Mozart - o nebunie în care, desigur, nimeni în afară de nefericitul bătrân care și-a pierdut mințile nu crede” [15] .
Necrologul lui Salieri, scris de Friedrich Rochlitz și publicat de Leipzig General Musical Gazette din 27 iunie 1825, relata ultimele zile din viața defunctului:
„... gândurile lui au devenit din ce în ce mai confuze; s-a cufundat din ce în ce mai mult în visele lui sumbre, în așa măsură încât într-o zi, în uitare, lăsat singur, s-a rănit aproape de moarte. Alteori, el s-a acuzat de asemenea crime care nu le-ar fi trecut nici prin minte inamicilor săi .
Cu toate acestea, Rochlitz nu menționează numele lui Mozart în legătură cu mărturisirea „crimelor” presupuse făcute de Salieri.
Înregistrările mărturisirilor lui Salieri, presupuse făcute de el, și încercările sale de a se sinucide au fost păstrate în „caietele de conversație” ale lui Beethoven - după ce și-a pierdut auzul, a comunicat cu interlocutorii săi folosind notele din aceste caiete. Astfel, publicistul Johann Schick scrie că Salieri „și-a tăiat gâtul” (înregistrare între 23 și 25 noiembrie 1823, caietul nr. 95), iar mai târziu își exprimă încrederea că Salieri, care a mărturisit uciderea lui Mozart, spunea adevărul. . Nepotul lui Beethoven, Carl, scrie în caietul nr. 125 despre mărturisirea lui Salieri și zvonurile persistente despre crimă. Secretarul lui Beethoven, Anton Schindler , relatează despre starea proastă a vechiului compozitor, despre mărturisirile sale și că dorește să spună adevărul în mărturisire, și adaugă în continuare: „... nu există dovezi, există doar părerea lui Gilparzer...” [ K. 6] [34] . Toți trei, din cauza vârstei, nu l-au cunoscut personal pe Mozart, nu au numit pe nimeni care l-ar fi văzut pe Salieri rănit, nu au oferit nicio dovadă. De asemenea, se știe că Schindler, după moartea lui Beethoven, a completat „caietele de conversație” cu note compuse de el însuși [35] . Cu toate acestea, Schindler nu a supus rapoartele zvonurilor referitoare la Salieri unor denaturări ulterioare [K. 7] [36] . Muzicologul german Volkmar Braunberens în lucrarea sa „Mozart la Viena” dovedește că Beethoven nu a crezut zvonurile care l-au discreditat pe profesorul său [15] . Despre aceasta vorbește și Boris Steinpress , subliniind tonul general al notelor, dovedind doar că „interlocutorii au vrut să-l oblige să-și schimbe punctul de vedere”. A. W. Thayer , iar mai târziu J. Grzybowski și K. H. Köhler [37] mai scriu despre neîncrederea lui Beethoven în legenda otrăvirii .
În mai 1824, poetul italian Calisto Bassi , un italian , a împărțit pliante în sala de concerte din Viena, unde era interpretată Simfonia a IX-a a lui Beethoven . Într-o odă care îl slăvește pe Beethoven, Bassi a introdus strofe dedicate lui Mozart și o rimă despre un oarecare bătrân fără nume, despre „boală palidă... de partea celui care ține în mână un pahar cu otravă”, despre „invidie”. , gelozia și crima neagră” [38] . Rima a fost văzută ca o șmecherie împotriva lui Salieri, dar Bassi, chemat pentru explicații directorului Capelei Curții, a susținut că nu are nicio intenție să-l jignească pe compozitor. Cu toate acestea, i s-a dat o mustrare în presă [38] . Singura copie a acestui pliant, păstrată la Palatul de Justiție din Viena, a pierit într-un incendiu în 1927. Nu se știe dacă cineva a luat o copie a acestuia înainte de 1927 [39] .
Încă din 1824, Giuseppe Carpani a vorbit într-o revistă milaneză cu o respingere a zvonurilor . În articolul său „Scrisoarea domnului G. Carpani în apărarea maestrului Salieri, acuzat în mod fals că l-a otrăvit pe Maestrul Mozart”, el a lăudat calitățile umane ale lui Salieri, a susținut că el și Mozart se respectau reciproc. Articolul lui Carpani a fost însoțit de mărturia doctorului von Lobes, care a primit informații despre boala și moartea lui Mozart direct de la medicii care l-au tratat [40] .
Până în prezent, nu există informații că Salieri ar fi făcut vreo mărturisire. Într-un certificat din 5 iunie 1824, confirmat de dr. Rerik, medicul curant al lui Salieri, infirmierii, care au fost nedespărțiți de bătrânul compozitor încă de la debutul bolii sale, susțin că nu au auzit niciodată asemenea mărturisiri de la el [K. 8] [41] .
În cazul în care lui Mozart i s-a administrat o singură doză letală, atunci Salieri nu a putut face acest lucru: ultima dată l-a văzut pe Mozart la sfârșitul verii anului 1791 și, după cum a remarcat Ephraim Lichtenstein : „... astfel de substanțe chimice nu sunt cunoscute. , perioada ascunsă de acțiune care asupra corpului ar dura atât de mult după o singură doză a unei doze masive (letale)” [K. 9] .
Dacă presupunem că Mozart a primit otravă destul de mult timp în porții mici, atunci doar cei care erau în permanență lângă el ar putea să i-o dea compozitorului [21] .
Legenda uciderii lui Mozart de către colegul său Salieri a stat la baza micii tragedie a lui Pușkin „ Mozart și Salieri ” ( 1831 ). În Pușkin, Salieri, un talent necondiționat care și-a atins faima printr-o muncă grea, nu poate suporta cât de ușor îi merge totul unui rival strălucit și decide să comită o crimă. Inițial, Pușkin a intenționat să numească mica tragedie Invidie. În timpul vieții lui Pușkin, piesa a fost pusă în scenă de două ori ca un beneficiu pentru actori, dar nu a avut succes [42] . P. A. Katenin , notând „secetatea acțiunii” ca un eșec, a găsit în această lucrare a lui Pușkin „cel mai important viciu”:
„... există vreo dovadă adevărată că Salieri l-a otrăvit pe Mozart din invidie? Dacă există, ar fi trebuit să fie defilat într-o scurtă prefață sau notă de subsol în proză penală; dacă nu, este permis să denigrezi memoria unui artist, chiar mediocru, înaintea posterității? [43] [16]
Pușkin înfățișează oameni din secolul al XVIII-lea, folosind ideile epocii sale contemporane. El creează un erou-geniu, caracteristic romantismului , singuratic, neînțeles, căruia i se opune inamicul. Dar atât Mozart, cât și Salieri a lui Pușkin sunt departe de Mozart și Salieri din viața reală. Cu toate acestea, în Uniunea Sovietică, și mai târziu în Rusia, unde autoritatea lui Pușkin era incontestabilă, ficțiunea s-a dovedit a fi mai puternică decât faptele de viață ( S. Fomichev ). Potrivit muzicologilor, opera lui Pușkin a contribuit la răspândirea legendei otrăvirii [44] .
În 1898, pe baza tragediei lui Pușkin, a fost scris libretul operei cu același nume a lui Rimski-Korsakov . În cartea sa Mozart și Salieri, Tragedia lui Pușkin, Scenele dramatice ale lui Rimski-Korsakov, dedicată operelor lui Pușkin și Rimski-Korsakov, Igor Belza a relatat despre înregistrarea mărturisirii lui Salieri pe moarte, mărturisind că l-a otrăvit pe Mozart și chiar când și unde l-a „otrăvit l." Înregistrarea ar fi fost făcută de confesorul său [45] . Potrivit Belza, în 1928 Guido Adler a găsit-o și a copiat-o în arhiva din Viena și i-a spus despre asta lui Boris Asafiev , care se afla la Viena în acel moment . Cu toate acestea, nu a fost găsit un astfel de document nici în arhivele din Viena, nici în arhiva lui Adler însuși. „Osterreichische Musikzeitschrift” din noiembrie 1964 scria despre asta: „Dar chiar și în Viena însăși, nimeni nu a știut vreodată că, se pare, există o mărturisire scrisă a lui Salieri, în care el mărturisește o crimă!” [46] Nici în documentele lui Asafiev nu existau rapoarte despre mărturisirea lui Salieri. După cum notează Korti, Igor Belza, raportând această intrare, s-a referit exclusiv la Adler și Asafiev, care muriseră până atunci [47] .
Tema confruntării dintre cei doi compozitori a fost dezvoltată de Gustav Nicolai în nuvela „Inamicul muzicii” (1825), bazată tot pe legenda otrăvirii [48] ; Franz Farg în Salieri și Mozart (1937) și David Weiss în The Murder of Mozart .
În piesa sa „ Amadeus ” ( 1979 ), ca și în filmul cu același nume din 1984 de Milos Forman , Peter Schaeffer joacă, de asemenea, pe motivul invidiei lui Salieri pe Mozart, dar fără otrăvirea, care devenise irelevantă până atunci - ultima șansă de glorie pentru Salieri devine o mărturisire la uciderea lui Mozart, pe care de fapt nu a comis-o [16] [50] .
În 1997, Conservatorul din Milano a inițiat un proces istoric care a tratat acuzația lui Salieri de otrăvire pe Mozart. La întâlnire au participat experți în domeniul criminologiei, istorici, muzicologi. Martorul acuzării a fost medicul Gerardo Casaglia, pentru apărare - președintele Societății Mozart din Salzburg, Rudolf Angermüller . Judecătorul de la Curtea de Apel din Milano Vicenzo Salafia l-a hotărât pe Salieri „nevinovat” [51] .
MasoniVersiunea otrăvirii lui Mozart de către francmasoni a fost exprimată pentru prima dată de Daumer într-o serie de povești despre moartea lui Mozart [52] [48] . Libretul ultimei opere a lui Mozart, Flautul fermecat , folosește simbolismul „frăției francmasonilor” (compozitorul și tatăl său sunt membri ai lojii masonice Fidelitate din 1784) și înfățișează confruntarea dintre creștinism și masonerie. Dar Mozart nu era sigur de adevărul căii masonice. Compozitorul a decis să-și creeze propria societate masonică - „Peștera” - și a împărtășit aceste planuri cu muzicianul Anton Stadler . Stadler i-a informat pe masoni, care i-au dat sarcina de a-l otrăvi pe Mozart [53] . Susținătorii versiunii îi acuză pe francmasonii Van Swieten și Puchberg că au organizat o „înmormântare grăbită”, ei atribuindu-le inițiativa de a-l înmormânta pe compozitor într-un mormânt comun, presupus pentru a ascunde urmele crimei [54] .
Ipoteza a fost dezvoltată în continuare în 1910 în cartea Mehr Licht a lui Hermann Alvardt , care susținea că evreii se aflau în spatele francmasonilor care l-au ucis pe Mozart [53] . În 1926, Erich și Mathilde Ludendorff au repetat această versiune. În 1936, Mathilde Ludendorff, în Mozarts Leben und Gewaltsamer Tod, a susținut că asasinarea compozitorului german Mozart a fost orchestrată de „iudeo-creștini” (sau „iudeo-romani”) precum și de „iudeo-masoni”, iezuiți și iacobini . . Mozart a devenit francmason sub presiunea tatălui său și a fost persecutat de prințul-arhiepiscop de Salzburg Hieronymus von Colloredo (de asemenea francmason) pentru că a refuzat să compună „muzică cosmopolită italiană”. Povestea lui Stadler și planul de creare a „Peșterii” și-au găsit locul și în cartea lui Ludendorff [55] .
Francmasonii l-au otrăvit pe Mozart și conform medicilor Johannes Dalchow, Günther Duda și Dieter Kerner [K. 10] [56] [57] [58] [59] . După ce a dezvăluit secretele Ordinului în Flautul magic, Mozart s-a condamnat la moarte. Masonii ar fi făcut un sacrificiu în onoarea consacrarii noului lor templu. Celebrul „ Requiem ” lui Mozart a fost comandat de francmasoni, așa că aceștia l-au anunțat pe compozitor că a fost ales ca victimă [60] .
Absurdul acestei versiuni constă în faptul că conținutul Flautului magic a prezentat mai degrabă ideile francmasoneriei, făcând ecou idealurile voltairismului și Marii Revoluții Franceze , în cea mai favorabilă lumină. Confirmarea că francmasonii vienezi au fost încântați de noua operă a lui Mozart este comanda Cantatei Masonice, care a devenit de fapt ultima sa lucrare finalizată. În cele din urmă, a supraviețuit autorul libretului, Emanuel Schikaneder , și el francmason, care infirmă versiunea conform căreia francmasonii ar fi fost implicați în otrăvirea lui Mozart [61] .
Versiunea lui Kerner, Dalkhov, DudaKerner, Dalkhov și Duda [62] afirmă că compozitorul a murit de otrăvire cronică sublimată . Autorii lui WA Mozart. Die Dokumentation seines Todes" consideră că din vara anului 1791, Mozart a primit în mod regulat doze mici de compuși ai mercurului , iar pe 18 noiembrie - ultima doză fatală de otravă. Otrăvirea a dus la umflarea feței, a brațelor și a picioarelor, care a apărut două zile mai târziu [63] [64] .
Cu toate acestea, intoxicația sublimată este însoțită de semne externe caracteristice, inclusiv apariția simptomelor de rinichi sublimați și simptome de insuficiență renală. În timpul ultimei boli a lui Mozart, un astfel de tablou clinic, așa cum a observat Isaac Trachtenberg , nu a fost urmărit de el. În caz de otrăvire cronică, pacientul ar fi trebuit să observe semne de eretism cu mercur și un ușor tremur al mâinilor, care s-ar fi manifestat printr-o modificare a scrisului de mână. Cu toate acestea, manuscrisul partiturii ultimelor lucrări – „Flaut magic” și „Requiem” – nu conține semne de „tremur de mercur” [21] . Profesor al Institutului de Istoria Medicinii ( Köln ) Wilhelm Katner, în raportul „Este rezolvată ghicitoria morții lui Mozart?”, realizat de acesta în septembrie 1967 la o reuniune a Societății Germane pentru Istoria Medicinii, Științe ale Naturii și Tehnologie , a remarcat că simptomele observate la Mozart nu confirmă otrăvirea cronică sublimată. Dermatologul Alois Greiter ( Heidelberg ) și toxicologul Josef Sainer ( Brno ) au ajuns la aceeași concluzie . Mai târziu, în 1970, Kutner a subliniat că nu s-au găsit niciodată dovezi ale tremurării mâinii lui Mozart, ceea ce Koerner însuși a recunoscut în discuție, dar a promis că va oferi dovezi [65] .
Constance Mozart și SüssmeierExistă speculații că Mozart a fost otrăvit de Franz Xaver Süssmeier și soția sa Constance, care erau îndrăgostiți [66] . În 1791, Constance a născut un băiat , pe nume și Franz Xaver. Potrivit zvonurilor, acesta nu era fiul lui Mozart, ci al elevului său Süssmeier [67] .
Mulți ani mai târziu, în 1828, pentru a pune capăt bârfelor, Constance a inclus un desen anatomic al urechii stângi a primului ei soț în biografia lui Nissen despre Mozart . Compozitorul avea defectul său congenital, care dintre toți copiii a fost moștenit doar de Franz Xaver. Această împrejurare a jucat un rol în apariția unei alte presupuneri despre cauzele morții lui Mozart, de data aceasta naturală, făcută de patologul american Arthur Rappoport [68] .
Intoxicatii in timpul tratamentuluiPotrivit unei alte versiuni, Mozart ar fi suferit de sifilis și s-a otrăvit cu mercur în timpul tratamentului. O variantă a acestei ipoteze este că compozitorul a fost tratat de Gottfried van Swieten, al cărui tată, medicul de viață Gerard van Swieten , a dezvoltat metoda de tratament cu mercur utilizată pe scară largă în acei ani [69] [70] [71] .
A doua zi după moartea lui Mozart, grefierul Curții Supreme vieneze și francmasonul Franz Hofdemel și-au mutilat soția însărcinată Maria Magdalena cu un brici și s-au sinucis. Mozart a învățat-o pe Magdalene Hofdemel să cânte la pian și, se pare, a intrat într-o relație cu ea. El i-a dedicat ultimul său concert pentru pian și orchestră elevului său. Biografii secolului al XIX-lea au oprit acest episod. Multă vreme, la Viena a persistat credința că Hofdemel l-a bătut pe Mozart cu un băț și a murit în urma unui accident vascular cerebral . Potrivit unei alte versiuni, francmasonii l-au folosit pe Hofdemel pentru a-l elimina pe Mozart cu otravă. Se știe că moartea grefierului a fost semnalată abia pe 10 decembrie, astfel că această tragedie nu a fost în niciun fel asociată cu moartea lui Mozart. Magdalena Hofdemel ( germană: Maria Magdalena Hofdemel ) a supraviețuit și, ulterior, a născut un băiat, pe care mulți îl considerau fiul lui Mozart [72] [73] .
| Wolfgang Amadeus Mozart | ||
|---|---|---|
| O familie |
| |
| Biografie |
| |
| Muzică |
| |
| Relaţii |
| |
| În film |
| |