Ajutor, Robert

Sir Robert Murray Helpman ( 9 aprilie 1909 [1] [2] [3] […] , Mount Gambier - 28 septembrie 1986 [1] [2] [3] […] , Sydney ) - dansator de balet australian, actor , regizor și coregraf, a primit Ordinul Imperiului Britanic . După ce și-a început cariera în Australia, s-a mutat în Marea Britanie în 1932, unde a devenit parte a companiei Royal Ballet sub fondatorul acesteia, Ninette de Valois . Helpman a devenit dansatorul principal al trupei, parteneriat mai întâi cu Alicia Markova și apoi cu Margot Fontaine . Când Frederick Ashton , coregraful principal , a fost chemat pentru serviciul militar în timpul celui de-al Doilea Război Mondial , Helpman și-a preluat funcția, rămânând și dansator principal.

De la începutul carierei sale, Helpman nu a fost doar dansator, ci și actor. În anii 1940 a jucat din ce în ce mai mult în teatrele din Old Vic și în West End . Majoritatea rolurilor sale au fost în piesele lui Shakespeare , el a jucat și în lucrările lui Shaw , Coward , Sartre și alții. Ca regizor, gama sa a fost largă - de la Shakespeare la operă, musicaluri și pantomimă .

În 1965 , Helpman a devenit co-director al Baletului Australian , pentru care a creat câteva producții noi, și Australian of the Year . În 1975, a preluat funcția de director al companiei de balet, dar neînțelegerile cu consiliul companiei au dus la demiterea acestuia un an mai târziu. A lucrat ca regizor pentru Opera Australiană și a participat la producții de teatru până în anii 1980 . Și, deși a fost actor de teatru, între 1942 și 1984, Helpman a jucat în cincisprezece filme, printre care One of Our Planes Did Not Return , The Red Shoes și The Tales of Hoffmann .

Helpman a murit la Sydney și a fost înmormântat în Catedrala de Stat St Andrew. Numele lui Helpmann a fost imortalizat în Premiile Helpmann pentru artele spectacolului australiene, înființate în onoarea sa în 2001 .

Viața și cariera

Primii ani

Helpman sa născut în Mount Gambier , Australia de Sud . A fost cel mai mare dintre cei trei copii ai lui James Murray Helpman (1881-1927 ) , agent de bursă și licitator , și a soției sale, Mary, născută Gardiner ( 1883-1970 ) . Mary Helpman era pasionată de teatru, iar pasiunea ei pentru arte s-a transmis tuturor celor trei copii ai săi. Fratele mai mic al lui Helpman, Max ( 1914 - 1987 ) și sora lor Sheila ( 1916 - 1994 ) și-au conectat viața cu scena și televiziunea [4] .

Potrivit lui Catherine Walker, biograful lui Helpman, el a fost un student neinteresat și indisciplinat la Prince Alfred College, Adelaide. Cu toate acestea, acest lucru nu l-a împiedicat să devină elev al Annei Pavlova atunci când aceasta era în turneu în Australia în 1926 . S-a antrenat și cu dansatorul principal al trupei Pavlova, Alexis Dolinov [5] . Apoi sa alăturat companiei de producție J. Williamson ca dansator principal pentru musicaluri, reviste și pantomime. Prima sa reprezentație a fost Frasquita de Franz Lehár în 1927 [4] . Mai târziu a apărut în operetele Katinka , Văduva veselă , Luna nouă , Queen High , Acest an de grație . A cântat alături de vedete precum Gladys Moncrieff, Marie Burke și Maisie Gay.

Robert Helpman a creditat excentrica , gazdă radio, actriță și dansatoare din Melbourne Stephanie Deste drept o influență majoră asupra carierei sale de dans și actorie .

Baletul Regal al Londrei

Helpman a impresionat-o pe actrița engleză Margaret Rawlings , care făcea un turneu în Australia. Ea l-a încurajat să urmeze o carieră în Marea Britanie și ia prezentat lui Ninette de Valois, directorul Baletului Regal (numit mai târziu Baletul Sadler-Wells). În 1932 a părăsit Australia și nu s-a întors decât în ​​1955 [7] . De Valois l-a acceptat în compania ei. I-a făcut imediat o impresie pozitivă; mai târziu, ea a scris: „Totul despre el sugerează că s-a născut artist [8] ” - și și-a notat punctele forte: „talentat, entuziast, extrem de inteligent, om grozav, plin de duh, drăguț ca o maimuță, rapid ca o veveriță, sentiment subtil. teatru. În 1934 , probabil la sugestia lui Rawlings, a adăugat câteva litere la numele său de familie pentru a-l face mai străin și mai atractiv.

În aprilie 1934, De Valois a creat un nou balet, The Haunted Ballroom, cu Helpman și Alicia Markova . Într-o trecere în revistă a performanței , The Times a scris că dintre toți soliştii, Helpman a avut cele mai mari oportunități și a profitat de ele [9] . Helpman a colaborat cu Markova în baletul Lacul lebedelor , a dansat la operă și a apărut la teatrul în aer liber din Regent's Park . În 1935 a fost dansatorul principal în revista Stop Press , pusă pe muzică de Irving Berlin [10] . La Sadler's Wells a dansat rolul principal din noul balet al lui De Valois, The Rake's Progress , iar în 1936 Frederic Ashton a pus în scenă foarte romanticul balet Apariții pe muzica lui Franz Liszt cu Helpman și Margot Fonteyn. Sorley Walker scrie că Helpman și Fontaine erau „parteneri ideali”, exemplificat prin „ pas de deux lor superb din Frumoasa adormită”. Pe lângă rolurile principale romantice interpretate cu brio, Helpman a devenit cunoscut pentru darul său pentru comedie. Sorley Walker își evidențiază rolurile în producțiile „ Coppelia ”, „ A Wedding Bouquet ” și „ The Prospect Before Us ”. A dansat pentru prima dată rolul caracteristic al decrepitului Rege Roșu din Checkmate al lui De Valois la vârsta de 28 de ani, iar ultimul în 1986 , când avea 77 de ani.

Activitatea non-balet a lui Helpman a inclus participarea sa la sfârșitul anilor 1930 la o producție din Visul unei nopți de vară de Tyrone Guthrie ca Oberon . De asemenea, a prezentat Vivien Leigh ca Titania și Ralph Richardson ca Bottom . Criticul de dramă pentru The Times a scris:

„În viitor, va fi inutil ca domnul Robert Helpman să pretindă că este exclusiv un dansator de balet de prim rang. Dansul său îi dă cu siguranță putere lui Oberon, dar poeziile sale cântă la unison cu gândirea, înzestrând personajul cu forță. Oberon, interpretat de Helpman, dirijează toată magia pădurii” [12] .

Unul dintre cei mai influenți critici ai Londrei , James Agate, a numit Oberonul lui Helpman cel mai bun pe care l-a văzut vreodată. În timp ce lucra la Old Vic , Helpman l-a întâlnit pe regizorul Michael Bentol, cu care mai târziu aveau să lucreze adesea împreună în teatru.

anii 1940

În timpul celui de-al Doilea Război Mondial , Sadler's Wells Ballet a adus o contribuție indispensabilă la moralul public. Trupa a susținut spectacole la Londra și a făcut turnee prin orașele de provincie [13] . Programul de lucru al lui Helpman îi cerea adesea să danseze roluri principale în trei spectacole într-o singură zi, iar când Ashton a fost chemat pentru serviciu în 1941 , Helpman a preluat rolul suplimentar de coregraf pentru companie . Fiind forțat să iasă din teatru, Ashton a urmărit creșterea lui Helpman cu un sentiment de invidie. Relația lor a devenit tensionată [15] . În timpul războiului, Helpman a creat mai multe producții de balet: „ Comus” ( 1942 , după piesa Comos ), „ Păsări ” (1942, după compozitorul italian Ottorino Respighi ), „ Miracol în Gorbali ” ( 1944 , o poveste despre răscumpărare bazată pe scenariul lui Bentol, pe muzică de Arthur Bliss ) [16] și propria sa versiune a lui Hamlet pe muzică de Ceaikovski . După ce și-a încheiat serviciul în Royal Air Force , în 1943 , Ashton a creat un nou balet pentru Helpman. „ The Quest ” este o poveste patriotică despre George Victorious , cu muzică de William Walton , care, după ce a vizionat baletul, a comentat că Helpman în rolul principal „semăna mai mult cu un dragon decât cu Sfântul Gheorghe” [17] . Muzica a supraviețuit, baletul nu [17] .

În 1944, Helpman s-a întors la Teatrul Old Vic cu un rol principal în versiunea originală a lui Hamlet. După recenziile elogioase ale lui Oberon, recenziile despre Hamlet au fost mai restrânse. Ivor Brown și-a considerat personajul „energic, inteligent și incitant” [18] , Agate l-a numit pe Prințul Helpman „cel mai sfâșietor” [19] și un tânăr Peter Brooke a găsit performanța rapidă a lui Helpman foarte incitantă [20] , dar alți critici au considerat-o un interpretare ușoară, iar opiniile diferă cu privire la calitatea jocului lui Helpman. În timpul războiului, Helpman a jucat primele sale roluri de film: arogantul trădător De Jong în One of Our Planes Did Not Return (1942) și comic mofturos Episcopul Ely în Henry V (1944 ) al lui Laurence Olivier .

La sfârșitul războiului, David Webster a fost numit director executiv al Operei Regale, însărcinat să o redeschidă pentru operă și balet, după o perioadă de pauză din timpul războiului . Pe lângă trupa pe care a creat-o, a invitat-o ​​pe De Valois și compania ei să se alăture teatrului [23] . Un timp mai târziu, din trupă s-au format Baletul Regal și Opera Regală [24] . Helpman și Fontaine au condus trupa de balet la marea deschidere a filmului Frumoasa adormită . Prima producție nouă pusă în scenă la teatrul redeschis a fost „ Adam Zero ” ( 1946 ), cu un libret de Bentol pe muzică de Bliss și coregrafiat și jucat de Helpman. Producția a fost bine primită de public, a fost prezentată în teatru în anul următor, dar nu a fost inclusă în repertoriul principal [25] [26] .

În 1947, împreună cu Bentol Helpman, a preluat conducerea artistică a teatrului din West End din Londra [27] . Ei au prezentat o renaștere a tragediei lui John Webster , The White Devil , cu Helpman în rolul ticălosului Flamineo și Rawlings în rolul surorii sale la fel de răutăcioase . Publicul a acceptat bine producția, dar următoarea lor lucrare bazată pe opera lui Leonid Andreev „Cel care primește o palmă în față” nu a fost un succes [29] . În același an, Helpman a început să lucreze la filmul The Red Shoes . Helpman, împreună cu Leonid Myasin , a jucat ca coregrafi și actori în film [29] . Pentru sezonul 1948 , Helpman sa alăturat Companiei Royal Shakespeare din Stratford-upon-Avon . A jucat rolurile principale din Regele Ioan , Shylock din Negustorul de la Veneția și a luat parte și la o nouă producție a lui Hamlet [27] .

anii 1950

În 1950, Helpman a pus în scenă prima sa operă, Madama Butterfly , la Covent Garden , cu Elisabeth Schwarzkopf în rol principal . Producția și-a supraviețuit regizorului: după multe reporniri, ultima oară a fost montată la Royal Opera House în 1993 [30] . În anul următor, s-a alăturat lui Olivier și Vivien Leigh la Teatrul St. James, unde au prezentat spectacole bazate pe „ Antony și Cleopatra ” și „ Cezar și Cleopatra ” de Shakespeare. Helpman l-a jucat pe Octavius ​​​​Cesar în prima producție și pe Apollodorus în a doua . În anul următor, a jucat rolul principal masculin în piesa The Millionairess , în care Katharine Hepburn a jucat rolul principal feminin . Între aceste piese, Helpman a jucat în compania de film Powell și în filmul The Tales of Hoffmann al lui Pressburger, regizat de Sir Thomas Beech și Ashton. Helpman i-a interpretat pe toți cei patru răufăcători în diverse povești din film, vocea lui fiind dublată de basul galez Bruce Dargavel .

În 1953 , Helpman sa întors la Old Vic cu o nouă producție Murder in the Cathedral cu Robert Donat în rolul lui Becket . În ziua încoronării Elisabetei a II- a în iunie 1953, Helpman s-a întors la Covent Garden ca artist invitat pentru a dansa prințul Siegfried în Lacul Lebedelor [27] . În anul următor, a montat acolo opera Cocoșul de aur , acționând ca coregraf. Rolurile interpretate în operă au fost interpretate de: Mativilda Dobbs , Hugh Ademar Cueno și Geraint Evans [34] . Anul următor a adus două credite regizorale contrastante: The Tempest at the Old Vic, cu Michael Hordern în rolul lui Prospero, Richard Burton în rolul lui Caliban și Claire Bloom în rolul Miranda. Acesta a fost urmat de After the Ball de Noël Coward , un musical bazat pe piesa Lady Windermere 's Fan de Oscar Wilde . Helpman a recunoscut că producțiile bazate pe lucrările lui Noel și Wilde nu au avut succes.

În mai 1955, Helpman s-a întors în Australia , conducând turneul Teatrului Old Vic în țară. Hepburn a fost un artist invitat în turneu. L-a jucat pe Petruchio în „ The Taming of the Shrew ”, Angelo în „ Measure for Measure ” [4] . În 1956, Helpman a regizat Romeo și Julieta cu John Neville și Claire Bloom în rolurile principale . Această producție a fost prezentată ulterior pe Broadway . În același an, s-a alăturat companiei ca actor, jucându-i pe Shylock, Lons în „ Doui din Veronese ”, Saturnius în „ Titus Andronicus ” și rolul principal în „ Richard al III-lea ” [27] .

În 1957, Helpman a jucat rolul principal în Nekrasov al lui Jean-Paul Sartre [36] și apoi a preluat rolul principal al lui Sebastian în comedia Nud with Violin la Londra . Helpman a făcut un turneu în Australia între 1958 și 1959 cu această producție .

anii 1960

La începutul anilor 1960, Helpman a lucrat în principal în teatru. El a refuzat oportunitatea de a juca rolul văduvei Simone din filmul lui Ashton „ Vin Precaution ”. A ales să joace în Duel of Angels, o piesă bazată pe opera lui Jean Giraudoux , pusă în scenă pe Broadway cu Vivien Leigh și Mary Ure în rolurile principale . Helpman a apărut din nou în fața publicului australian în 1962 , ca parte a unui turneu cu Vivien Leigh în Orientul Îndepărtat , America de Sud și Australia [4] [27] . În 1963 și-a montat cea de-a șasea lucrare pentru Baletul Regal al Marii Britanii, Elektra pe muzică de Malcolm Arnold și cu Nadia Nerina , David Blair, Monica Mason și Derek Rencher [38] [39] [40] . De asemenea, a regizat o nouă producție de Lacul lebedelor pentru companie, cu contribuții coregrafice noi importante de la Ashton. În același an, l-a jucat pe Prințul Tuan în filmul 55 de zile la Beijing [27] .

În 1962, Peggy van Praag, fostă de la Sadler's Wells, a fondat noua companie de balet australian , care, după cum scrie Sorley Walker, a câștigat treptat popularitate ca „o companie de tineri talente australiene pline de viață, asistată de vedete de talie mondială precum Eric Brun , Rudolf . Nureyev și Sonya Arova” [41] . Van Praag a abordat Helpman pentru a crea o nouă producție pentru companie. Helpman a sugerat o poveste bazată pe păsările lyre australiene native . El a fost interesat de promovarea talentului australian și l-a angajat pe Sidney Nolan să creeze costume și decoruri și pe Malcolm Williamson să scrie partitura . Lucrarea intitulată „ The Display ” a avut premiera la Festivalul de la Adelaide în martie 1964 și a avut-o în rolul principal pe Kathleen Gorham .

Întors la Londra, Helpman a coregrafiat muzical britanic Camelot în 1964 . Scriitorii săi l-au abordat pentru a-l juca pe Merlin în producția originală de pe Broadway, dar nu a rezultat nimic. Pentru producția londoneze, el a căutat să readucă înapoi, spre deosebire de versiunea americană, spiritul Once and Future King pe care s-a bazat spectacolul . Musicalul a primit recenzii calde, dar colaborarea lui Helpman cu proiectele lui John Truscott a fost salutată drept „un spectacol splendid”. Spectacolul a durat peste un an [44] .

Succesul The Display l-a făcut ca Helpman să fie numit co-director al baletului australian în 1965 . Biograful său, Christopher Sexton, comentează că Helpman și Van Praag „s-au completat cu abilitățile lor diferite: ea este educatoare și administrator, el este o vedetă strălucitoare care „trăiește în avioane”. Petrece șase luni pe an în străinătate și atrage nume internaționale pentru a juca în teatru .

În anii 60, Helpman a jucat în alte două filme. În 1966, a jucat rolul lui Weng în „The Qwilleran Memorandum ” și în 1968,  „Child Catcher” în „ Chitty Chitty Bang Bang ”. Un critic a remarcat: „Vor speria pentru totdeauna copiii ca un prins nebun de copii”. Alții au numit rolul lui Helpman „cel mai sinistru văzut vreodată în filme [45] ”.

În 1968, Helpman a fost numit director artistic al Festivalului de la Adelaide din 1970 , el a petrecut mult timp căutând interpreți pentru acesta. Pe lângă prezentarea talentului australian, el a căutat să atragă interpreți de prestigiu internațional [46] .

anii 1970

Sub conducerea lui Helpman, programul pentru festivalul de la Adelaide din 1970 a fost, după toate spusele, impresionant [47] [48] . Printre participanți se numără Royal Shakespeare Company condusă de Judi Dench și Donald Sinden în „A Winter's Tale ” și „ Twelfth Night ”; Benjamin Britten și Peter Pierce au adus un grup de operă engleză. În cadrul festivalului au fost organizate şi expoziţii de artă din Pompeii şi Mexic . Dansul a fost reprezentat nu numai de Baletul Australian, ci și de Baletul Regal Thai, Compania de Dans Balinez și Ansamblul de Dans Folk Georgian . Artistul invitat al baletului australian în producția lui Helpman Hamlet a fost Nureyev. Noua producție din repertoriul trupei a stârnit admirația publicului [47] [48] . Nureyev a prezentat și versiunea sa a baletului clasic Don Quijote al lui Marius Petipa , unde a dansat partea romantică a lui Basilio cu Helpman în rolul principal al cavalerului înșelat. Aceasta a fost prima dată când cei doi dansatori lucrau împreună; au acceptat cu entuziasm oportunitatea de a lucra împreună și și-au continuat relația profesională fructuoasă. Nureyev a continuat să joace vechiul rol de „Hamletul lui Helpman” în noua producție din 1942 a baletului și ambii au jucat în Don Quijote cu o companie australiană în 1973 , prezentat la nivel internațional și ulterior lansat pe DVD [47] .

Coproducția lui Helpman și Ashton în piesa comică de îmbrăcăminte Cenușăreasa, în care ambele interpretau surori urâte, a devenit o producție populară la Covent Garden în anii 1970. S-a bucurat de polaritate încă de la premiera sa în 1948 [49] [50] . În 1972, Helpman a reușit să-l convingă pe Ashton să i se alăture într-o producție a baletului australian, dar, în ciuda insistențelor lui Helpman, Ashton nu a creat niciodată o nouă producție pentru companie, deși le-a prezis „ La fille mal gardée ” pentru ei [51] .

Biograful lui Helpman, Elizabeth Salter, notează că 1974 a fost un „an dezastru” pentru ambii directori ai baletului australian [52] . Van Praag a fost forțat să se pensioneze, iar partenerul lui Helpman, Michael Benthall, a murit. Din anii 1940 au trăit împreună la Londra, Helpman s-a întristat de pierdere [53] .

1974 a fost și anul ultimului balet al lui Helpman, Perisynthyon. A comandat partituri de la doi compozitori australieni deodată, dar, nefiind satisfăcut de rezultatul ambilor, a apelat în ultimul moment la Simfonia I a lui Sibelius. Modificările de ultimă oră în alegerea muzicii au făcut ca dansatorii să nu aibă suficient timp să se pregătească, iar piesa nu a primit recenzii bune [54] . În anul următor, neînțelegerile între Helpman și consiliul de conducere al Baletului Australian au ajuns la un punct culminant . El a declarat deschis insuficiența bugetului alocat dezvoltării baletului australian și a refuzat să reducă costurile pe motiv că ar fi dăunător atât artistic, cât și tehnic. El a precizat public că consideră că consiliul de administrație este „dominat de oameni cu bani care nu au nici experiență, nici înțelegere în materie artistică”. Consiliul a decis că ar trebui să plece și a încercat să-l elibereze în liniște. Nu a cooperat și a spus clar că a fost concediat: „Vreau ca publicul și dansatorii să știe că nu am luat decizia de a-i părăsi eu. aș fi stat cu ei până la moarte [55] .

În 1977, Peter Wright, directorul Birmingham Royal Ballet , l-a invitat pe Helpman să apară alături de companie în două producții în care a jucat rolurile principale: Regele Roșu din „ Checkmate ” și Dr. Coppelius din „Coppelia ” . În ultimii ani, publicul britanic de balet nu l-a văzut cu greu în roluri principale, iar întoarcerea sa a fost întâmpinată cu mare entuziasm . Criticul de balet din The Times l-a descris pe Coppelius drept „o legendă în viață” [56] și un coleg de la Financial Times a scris că „Baletul britanic ar trebui să fie îndatorat lui Helpman – spectacolele sale actuale din Coppélia și Checkmate arată măreția sa ca dansator de balet” [57] .

anii 1980

În 1981, Helpman a pus în scenă o nouă versiune a baletului său Hamlet, de data aceasta avându- l în rolul principal pe Anthony Dowell . Piesa a fost prezentată mai întâi la Covent Garden și apoi mutată la New York [58] . La Sydney, Helpman a regizat opera Alcina a lui Georg Friedrich Handel , iar în SUA  , un spectacol de o singură femeie despre Sarah Bernhardt , Sarah in America , cu Lilli Palmer în rol principal . În anul următor, a apărut alături de Diana Rigg în musicalul lui Harvey Schmidt Colette , care a avut premiera la Seattle , dar nu a ajuns niciodată la Broadway . Apoi a urmat ultimul său rol major pe scena britanică, jucând Cardinalul Pirelli în Valmouth lui Sandy Wilson la Festivalul de Teatru de la Chichester.

În 1983, Helpman a regizat Romeo și Julieta lui Gounod în Sydney , iar mai târziu în acel an a apărut pe aceeași scenă cu bătrânul Bosie în piesa lui Justin Fleming lui Oscar Wilde The Cobra . În 1984, împreună cu Googie Withers și John McCallum, a făcut un turneu cu piesa lui Ted Willis „ Stardust ”. În timpul turneului, a mai jucat alături de sora sa Sheila în două episoade din telenovela australiană A Country Practice , care au fost prezentate pe ecran în 1985 [59] . La începutul anului 1985, Helpman se afla în SUA, supervizând lansarea The Mery Widow pentru Opera din San Diego. În iunie, la Opera din Sydney , a regizat I Puritani al lui Vincenzo Bellini , cu Joan Sutherland în rol principal . Ultima sa interpretare pe scenă a fost rolul Regelui Roșu în „ Checkmate ” cu Australian Ballet din Sydney în mai 1986 [59] .

Helpmann a murit de emfizem la Sydney pe 28 septembrie 1986 [59] . Înmormântarea a avut loc la Catedrala Sf. Andrei din Sydney [60] .

Note

1. ↑ 1 2 3 4 Sir Robert Helpmann // Encyclopædia Britannica 
2. ↑ 1 2 3 4 Sir Robert Helpmann // Internet Broadway Database  (engleză) - 2000.
3. ↑ 1 2 3 4 Robert Helpmann // Internet Broadway Database  (engleză) - 2000.
4. ↑ 1 2 3 4 5 Christopher Sexton. Helpmann, Sir Robert Murray (1909–1986) . Dicţionar australian de biografie . Centrul Național de Biografie, Universitatea Națională Australiană (19 mai 2019). (nedefinit)
5. ↑ An Adelaide Dancer" . el Advertiser (4 decembrie 1926). (nedefinit)
6. ↑ Actorul și cosmeticianul au dat un tratament complet orașului . (nedefinit)
7. ↑ Sorley Walker (1998) p.9
8. ↑ De Valois, p.11
9. ↑ Sadler's Wells Ballet, 4 aprilie 1934, p. 10
10. ↑ „Teatrul Adelphi”  //  The Times . - 1935. - 22 februarie.
11. ↑ Citat în Sorley Walker 1998, p. 37
12. ↑ „Old Vic”  //  The Times . - 1937. - 28 decembrie.
13. ↑ Sorley Walker (1987), p. 233
14. ↑ Sorley Walker (1987), p. 231
15. ↑ Sorley Walker (1998), pp. 63-64
16. ↑ Anderson ss. 310-311
17. ↑ 12 Palmer , Christopher. Note la Chandos CD 8871 (1990). (nedefinit)
18. ↑ Brown, Ivor. Teatru și Viață. - Observatorul. - 13 februarie 1944.
19. ↑ Citat în Howard, p. 122
20. ↑ Mazer, p. 98
21. ↑ Sorley Walker (1998), pp. 53 și 69
22. ↑ Haltrecht, p. 51-52
23. ↑ 1 2 Haltrecht, ss. 60 și 68
24. ↑ Haltrecht, ss. 210-213 și 303
25. ↑ Sorley Walker (1998), pp. 251-252
26. ↑ „Adam Zero” . Arhiva spectacolelor Royal Opera House (15 martie 2016). (nedefinit)
27. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Gaye, ss. 723-724
    
28. ↑ Duchess Theatre  ,  The Times . - 1947. - 7 martie. — P. 6 .
29. ↑ 1 2 Sorley Walker (1998), p. 254
30. ↑ „Madam Butterfly” . http://www.rohcollections.org.uk . Arhiva de spectacole de la Royal Opera House. (27 mai 2019). (nedefinit)
31. ↑ „Teatru nou”  //  The Times . - 1952. - 28 iunie. — P. 8 .
32. ↑ „The Tales of Hoffmann” (1951 . www.bfi.org.uk . British Film Institute (27 mai 2019). (nedefinit)
33. ↑ The Old Vic"  (engleză)  // The Times . - 1953. - 1 aprilie.
34. ↑ Le Coq d'or (1954) . Arhiva spectacolelor Royal Opera House (27 mai 2019). (nedefinit)
35. ↑ „The Old Vic”  //  The Times . - 1956. - 13 iunie.
36. ↑ Sorley Walker (1998), p. 275
37. ↑ Sorley Walker (1998), pp. 278-279
38. ↑ „Dramă-dansă spectaculoasă Helpmann” // el Times. - 1963. - 27 martie.
39. ↑ Kennedy, James. „Elektra lui Helpmann” // The Guardian. - 1963. - 27 martie.
40. ↑ Bland, Alexander. „Helpmann vizează prea jos” // The Observer. - 1963. - 31 martie.
41. ↑ Sorley Walker (1998), pp. 411-412
42. ↑ Sorley Walker (1998), p. 412
43. ↑ „A Camelot Made In England”  //  The Times . - 1964. - 10 august.
44. ↑ „Teatre”  (engleză)  // The Times . - 1965. - 1 noiembrie.
45. ↑ Chapman, Gary. „Starchoice”  (engleză)  // The Times . - 2005. - 26 martie.
46. ↑ Sorley Walker (1998), pp. 423 și 426
47. ↑ 1 2 3 Sorley Walker (1998), p. 426
48. ↑ 1 2 „Giantii domină festivalul SA” . The Canberra Times (7 martie 1970). (nedefinit)
49. ↑ Anderson, p. 99; Salter, ss. 217 și 222; Sorley Walker (1998), p. 422
50. ↑ „Cenuşăreasa” . Wayback Machine, arhiva de spectacole de la Royal Opera House (7 aprilie 2016). (nedefinit)
51. ↑ Sorley Walker (1998), pp. 429-430
52. ↑ Salter, p. 238
53. ↑ Sorley Walker (1998), p. 434; și Salter, p. 238
54. ↑ Sorley Walker (1998), p. 432-433
55. ↑ Sorley Walker (1998), p. 437
56. ↑ Percival, John. „Legenda benzii desenate revine”  (engleză)  // The Times . - 1977. - 3 mai.
57. ↑ Crisp, Clement. „Baletul” // The Financial Times. - 1977. - 3 mai.
58. ↑ 1 2 3 Sorley Walker (1998), pp. 442-443
59. ↑ 1 2 3 Sorley Walker (1998), ss. 442-443
60. ↑ Sorley Walker (1998), pp. 443-444

Link -uri

Site-uri tematice	AllMovie AlloCine ČSFD discogs Baza de date Internet Broadway Baza de date Internet Broadway Baza de date de filme pe Internet Kinopoisk MusicBrainz
Dicționare și enciclopedii	Biografie australiană Un norvegian grozav croat Britannica (online) Brockhaus Biografie Oxford
Genealogie și necropole	Găsiți un mormânt WikiTree
În cataloagele bibliografice BNE : XX1252713 BNF : 13895119q CONOR : 130826595 GND : 136680364 ISNI : 0000 0000 8084 7076 J9U : 987007367465005171 LCCN : n50027178 NKC : xx0162778 NLA : 36588503 NTA : 072697660 NUKAT : n2016142354 SUDOC : 060344768 VIAF : 5117752 WorldCat VIAF : 5117752