„Wide Screen” , format de film cu ecran lat - sistem cinematografic cu ecran lat sovietic cu anamorfism , cunoscut în străinătate ca SovScope . Formatul sovietic cu ecran lat prevedea [1] utilizarea filmului standard de 35 mm și rata standard de cadre și proiecția de 24 de cadre pe secundă , care a fost folosită și pentru filme cu un raport de aspect „clasic” al cadrului [2] . Toate copiile de film realizate pe film de 35 mm au fost împărțite în „ecran lat”, „cache” și „format obișnuit” , ceea ce a fost indicat pe casetele cu o copie și pe clasamentele de încărcare . Formatul cu ecran lat poate fi atât de producție , cât și de distribuție . adică dintr-un negativ al acestui format, este posibilă imprimarea prin contact a copiilor de film combinate .
Cinematograful cu ecran lat a apărut în timpul „boom-ului cu ecran lat” din anii 1950 , ca urmare a concurenței din partea televiziunii , care a atras cea mai mare parte a audienței cinematografelor străine . Ecranul lat și sunetul multicanal au oferit un efect captivant și au adus câmpul vizual al cadrului filmului mai aproape de cel al sistemelor cinematografice panoramice de succes comercial . Primul sistem cu ecran lat produs în masă a fost CinemaScope , care avea inițial un raport de aspect al cadrelor de 2,55:1, față de 1,37:1 în filmele în format convențional [3] . Alte sisteme care au urmat acest sistem, folosind anamorfismul imaginii și filmul standard, au oferit un raport de aspect de până la 2,66: 1 și diferă doar puțin de CinemaScope și au fost adesea doar clone ale acestuia.
În URSS , în 1955, a fost creat un sistem cinematografic cu ecran lat cu o coloană sonoră magnetică cu patru canale sau optică cu un singur canal , dezvoltat la NIKFI pe baza standardului Cinemascope [4] . Spre deosebire de prototipul străin, formatul intern prevedea aceleași dimensiuni de cadre și raport de aspect de 2,35:1 pentru orice tip de fonogramă. Nici fonograma „magneto-optică” universală nu a fost folosită în URSS din cauza calității slabe a sunetului a pistei fotografice excesiv îngustate [5] . Dimensiunea ferestrei de cadru a camerei cu film pentru filmare pe ecran lat a fost de 21,95 × 18,6 mm conform GOST 24229-80, iar dimensiunea cadrului util proiectat pe ecran pe film a fost de 21,3 × 18,1 mm [6] [ 7] . La 29 iulie 1955, a avut loc premiera documentarelor Under the Sun of the South, Festive Moscow și In the Wonderful City, filmate la TSSDF în format intern Wide Screen [8] [3] , în prima larg- cinematograf „Khudozhestvenny” . Primul lungmetraj realizat folosind acest sistem a fost Ilya Muromets , care a avut premiera pe 16 noiembrie 1956 [9] [10] . În 1960, a fost lansat desenul cu ecran lat „ Murzilka pe satelit ” [11] [12] . Dimensiunile cadrelor și locația coloanelor sonore standard sovietice au coincis cu analogii străini, inclusiv sistemele Panavision și majoritatea celorlalte soiuri Cinemascope, ceea ce a făcut posibil schimbul de filme la nivel internațional fără transformare optică și tăiere a imaginii.
Spre deosebire de prototip, care presupunea producția doar de filme color , „Ecranul lat” nu a reglementat în niciun fel acest parametru, permițând fotografierea color și alb-negru [* 1] . Copiile de film cu o coloană sonoră combinată magnetic au fost tipărite pe film cu o perforație specială CS ( CinemaScope ) , mai îngustă decât standardul [13] . Cu toate acestea, majoritatea proiectoarelor de film concepute pentru film standard au permis afișarea copiilor de film cu perforații „pătrate” datorită designului tamburelor dintate, care nu au fost concepute pentru a umple întreaga lățime a perforației standard cu un dinte. Datorită complexității producției, astfel de tipărituri de film, denumite colocvial copii „stereo”, au făcut loc la mijlocul anilor 1960 unor copii mai ieftine cu o pistă optică aranjată ca filme în format clasic [14] [15] . Pentru copiile cu fonogramă obișnuită s-a folosit film cu perforație „pozitivă” standard [8] .
În anii 1960 - 1980, sistemul „Ecran lat” a fost folosit pentru a filma majoritatea filmelor lansate spre închiriere („ Hiperboloidul inginerului Garin ”, „ Sezonul mort ”, „ Brățul de diamant ”, „Proprietatea Republicii” , „ The cel mai fermecător și atrăgător „și multe alte „ produse de succes ” ale cinematografiei sovietice) [16] [17] [18] [19] . După prăbușirea URSS, producția propriilor echipamente de filmare și optică a fost redusă și, în locul sistemului Wide Screen, au început să fie utilizați omologii săi străini, în principal Panavision. După aceea, doar câteva filme au fost filmate cu lentile anamorfice sovietice produse de LOMO , inclusiv „Rise the city, count!”, „Bee”, „ Ultimul tren ” și altele. În prezent, optica anamorfică sovietică este folosită de directorii străini de fotografie pentru a obține efectul unei imagini „de epocă” [20] . În diverse sisteme cinematografice cu anamorfism , compatibile cu standardul intern, doar câteva filme rusești au fost create după 1991: „ Bărbierul Siberiei ” ( 1999 ), „ Mama ” ( 1999 ), „ Exil ” ( 2007 ), „ Domnilor, mult noroc!" » ( 2012 ) și alții [21] [22] [23] [24] .
Filmele cu ecran lat au fost semnificativ superioare ca claritate și stabilitate verticală față de casete , dar aveau o rezoluție orizontală insuficientă pentru un ecran mare, din cauza creșterii mari a acestui plan [3] . Acest neajuns a fost eliminat de filmele de format mare , care au folosit un film cu o lățime mai mare decât obișnuită - 70 mm și optică sferică ( simetrică axială ) pentru fotografiere și proiecție. În același timp, mărirea imaginii unui cadru dintr-o copie a filmului în format larg pe ecran, spre deosebire de cinematograful cu ecran lat, a fost aceeași pe verticală și pe orizontală, ceea ce a furnizat o rezoluție mai mare și detalii ale imaginii. Suprafața mare a cadrului a făcut posibilă creșterea fluxului luminos al proiectoarelor de film și a dimensiunii ecranului, îmbunătățind și mai mult calitatea proiecției.
Cu toate acestea, filmele de format mare necesitau echipamente speciale pentru afișare și filmare, în timp ce un proiector de film convențional cu un simplu atașament de lentile anamorfice este potrivit pentru imprimarea filmelor pe ecran lat. Majoritatea camerelor cu film de 35 mm ar putea filma atât pe ecranul obișnuit, cât și pe ecran lat prin simpla schimbare a cadrului canalului de film și atașând un atașament anamorf la obiectivul camerei. Calitatea și rezoluția crescută a filmelor negative au însemnat că sistemul cu ecran lat anamorfic a supraviețuit sistemului cu ecran lat, pe care majoritatea studiourilor de film l-au abandonat la sfârșitul anilor 1970 [ 3] . Mai mult, majoritatea filmelor de format mare din ultimii ani au fost filmate pe negative de 35 mm anamorfice sau chiar casete , urmate de zoom optic.
În timpul primului deceniu al existenței formatului „Ecran lat”, toate filmele color de acest standard au fost filmate simultan în formatul obișnuit, deoarece marea majoritate a cinematografelor naționale acceptau doar copii de film „clasice”. Lipsa unei folii color contratip de calitate adecvată a făcut imposibilă convertirea filmelor color cu ecran lat în alte formate în imprimarea optică. Prin urmare, în timpul filmării primelor filme color ale noului format, o parte a filmărilor a fost filmată cu o cameră cu ecran lat, iar după aceea, au avut loc filmări suplimentare cu o cameră convențională [* 2] . Filmele „ Trei plus doi ”, „ Pânze stacojii ”, „ Don Quijote ” și altele au fost filmate în acest fel. În total sunt cunoscute 25 de filme, filmate simultan în două formate [25] . Apariția filmelor color de înaltă calitate, precum și crearea de copiatoare de film cu capacitatea de a copia o parte dintr-un cadru cu ecran lat, a făcut posibilă convertirea formatului în timpul imprimării. Primul film color pe ecran lat filmat folosind această tehnologie într-o singură versiune a fost Russian Forest în 1964. Filmele cu ecran lat alb-negru au fost convertite în alte formate în tipărirea contratipului din 1958 [14] .
În același timp, tipărirea copiilor de film în formatul clasic a avut loc cu pierderea părților laterale ale imaginii. Pentru a salva obiecte importante pentru plot, copiatoarele speciale de film (de exemplu, 23TTO-1) vă permit să mutați zona de copiere de-a lungul părții lungi a cadrului folosind tehnica de scanare pan [26] . În mod similar, filmele înguste sunt imprimate pe folie de 16 mm și 8 mm cu un raport de aspect clasic. Copiile de film cu ecran lat pot fi tipărite atât prin metoda de contact de pe același negativ, cât și din alte formate prin imprimare optică. Odată cu apariția cinematografiei cu ecran lat, a devenit posibilă tipărirea printurilor pe ecran lat din negative de 70 mm. Astfel de copii sunt destinate cinematografelor care nu sunt echipate cu proiectoare de film de format mare. În URSS, pentru producerea de copii de film pe ecran lat din negative de format mare, a fost produs un copiator de film optic special 23LTO-1 [27] .
În plus, imprimările cu ecran lat sunt tipărite din negative Techniscop în trepte de 2 perforații și formate Super-35 , cu casete cu un raport de până la 2,35:1. Formatul de cadru universal sovietic „ UFK ” a făcut posibilă, de asemenea, copierea filmelor pe ecran lat din negativul de lucru, cu o ușoară pierdere a unei părți a imaginii de sus și de jos. Producerea de negative de film în aceste formate reduce bugetul de filmare , permițând ca filmele cu ecran lat să fie produse doar marginal mai mici decât filmul anamorfic. În plus, utilizarea lentilelor sferice la fotografiere vă permite să evitați unele distorsiuni și artefacte de imagine care sunt caracteristice doar opticii anamorfice. Multe filme de format mare lansate pe film de 70 mm au fost filmate folosind tehnologia cinematografică cu ecran lat, cu mărire ulterioară la imprimare ( Eng. Blow-Up ). Acest lucru a făcut posibilă optimizarea bugetului și utilizarea echipamentelor de filmare mai ușoare și mai convenabile concepute pentru film de 35 mm.
În prezent, sistemul intern cu ecran lat a făcut loc omologilor străini, în principal Panavision, care au caracteristici similare. În cinematograful modern, formatele anamorfice sunt folosite în principal ca format de copiere a filmului, deoarece formatul mai versatil Super-35, conceput pentru optica sferică, este utilizat pentru fotografierea pe ecran lat. Calitatea fotografică crescută a filmelor negative a făcut ca formatele de cadru mare să fie puțin utile.
| Sisteme cinematografice | |||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Formate de film | |||||||||||||||
| Formate de film |
| ||||||||||||||
| Standarde de raport de aspect al ecranului |
| ||||||||||||||
| Formatați metodele de negociere | |||||||||||||||