Raportul de aspect al ecranului , sau raportul dintre lățimea cadrului și înălțimea (de asemenea , raportul de aspect , raportul de aspect în engleză ), este un concept în fotografie , cinema și televiziune care descrie formatul imaginii. Unul dintre principalii parametri ai tuturor sistemelor cinematografice și standardelor de televiziune. Când este aplicat monitoarelor de computer și altor dispozitive de afișare, termenul este utilizat ca parametru tehnic de afișare. Deoarece ochiul uman este orizontal, se folosește în general un raport în care lățimea ecranului este mai mare decât înălțimea. Cinematograful folosește o notație a raportului de aspect al ecranului care este diferită de fotografie și televiziune, în care raportul este notat cu numere întregi [1] . În standardele de film, partea scurtă este considerată egală cu unu, iar partea lungă este indicată printr-o fracție zecimală care arată raportul față de latura scurtă.
Dacă pentru sistemele cinematografice raportul de aspect al ecranului este un parametru tehnic care ia în considerare dimensiunea ferestrei cadru și coeficientul de anamorfizare , atunci pentru sistemele de televiziune și monitoarele de calculator această valoare este direct legată de standardul de descompunere și rezoluția în pixeli la un anumit raport de aspect. Cu toate acestea, în majoritatea cazurilor, un pixel este considerat pătrat. Marea majoritate a conținutului video utilizează un cadru orizontal, astfel încât primul număr care indică dimensiunea orizontală este mai mare decât al doilea. Excepție este video-ul mobil cu un cadru de 9:16 (16:9 inversat) , care a devenit răspândit datorită aplicației Snapchat .
Rama pătrată a fost folosită doar în fotografie până de curând. Avantajul acestui raport de aspect a fost capacitatea de a proiecta echipamente care nu necesitau rotire pentru a selecta un aspect vertical sau orizontal al cadrului. Cele mai cunoscute formate de cadre pătrate sunt formatul mediu 6x6 centimetri și formatul mic tip-126 cu un cadru de 28x28 milimetri. Formatul pătrat de 7,9 x 7,9 centimetri de kituri integrale pentru fotografierea instantanee din seria Polaroid „SX-70” și tip -600 este mult mai cunoscut. Se crede că caracteristicile acestor tehnologii și formatul cadrului au devenit baza imaginilor pătrate ale rețelei sociale Instagram . În cinematograf, un cadru pătrat de 18,67 × 18,67 milimetri a fost folosit pentru copii de film ale sistemului Superscope, care, atunci când a fost proiectat, a dat o imagine pe ecran lat [2] . În prezent, cadrul pătrat a devenit larg răspândit în videoclipurile mobile. Un rol important în acest sens l-a jucat rețeaua de socializare Instagram cu un format de fotografie pătrat.
Modelele de monitoare de computer cu o rezoluție de 1280×1024 pixeli au acest raport de aspect al ecranului [3] . În practica de zi cu zi, ei sunt adesea creditați cu un raport de 4:3, ceea ce nu este în întregime adevărat [4] . În anii 2010, acestea au fost înlocuite treptat de monitoare cu ecran lat 16:10 și 16:9 .
Din 1895, cadrul majorității sistemelor cinematografice pe film de 35 mm a fost de 18x24 mm, oferind un raport de aspect de 1,33:1. Absența unei coloane sonore optice pe film a făcut posibil ca imaginea să ocupe întreaga lățime între perforații , egală cu un inch (25,4 mm). În cinematografia modernă, o astfel de fotografie este uneori denumită o fotografie „tăcută” și este folosită în formatul de producție „ Super 35 ” , cu un pas standard al cadrului de patru perforații. Camerele cu format semiformat au un cadru care se potrivește cu cinematicul silențios și același raport de aspect.
Senzorii din formatul „Super-35” cu acest raport de aspect sunt utilizați în majoritatea camerelor digitale , cu toate acestea, în practică, numai o parte a zonei senzorului este utilizată atunci când fotografiați cu caching ascuns sau imaginea capturată cu optică anamorfică este ulterior transformată în unul cu ecran lat. Prin urmare, imaginea finală obținută dintr-un astfel de film sau cameră digitală are un raport de aspect diferit al cadrului.
În televiziuneAcest raport de aspect a fost folosit în televiziune încă de la apariția sa în primele sisteme de linie mică . Formatul a fost moștenit de la cinema, care a fost dominat de un cadru academic cu un raport de aspect apropiat de 1,37:1. Cea mai mare parte a emisiunii de televiziune a fost ocupată de filme filmate pe film de 35 mm . Conținutul propriu al companiilor de televiziune a fost, de asemenea, filmat pe film de 35 mm sau 16 mm cu raporturi de aspect apropiate.
Dezvoltarea cinematografiei a fost însoțită de o deplasare treptată a formatului clasic în favoarea celor cu ecran lat și casete, cu un cadru mai alungit. Din anii 2010, tranziția la ecranul lat 16:9 a început și în televiziune. Un astfel de cadru a afișat filme pe ecran lat cu mai puține pierderi și a fost solicitat de public. Datorită faptului că echipamentele noi pentru o astfel de transmisie sunt prea scumpe, unele canale TV mai difuzează în 4:3. Alții nu trec la acest format din lipsă de nevoie, de exemplu, canalul Nostalgia TV , a cărui grilă de aer este umplută exclusiv cu seriale, filme și documentare filmate în format 4:3 .
În televiziunea digitală, 4:3 este folosit împreună cu alte formate, iar pentru algoritmul de compresie MPEG-2 este un cadru standard.
Mai târziu, televizoarele și monitoarele 4:3 au început să fie înlocuite cu monitoare cu ecran lat 16:9 .
În fotografieCamerele digitale compacte moderne au același raport de aspect, care este derivat din raportul de aspect al monitoarelor de computer vechi și standardele de rezoluție VGA și EGA . Cel mai comun format de monitor până la mijlocul anilor 2000 , cu rezoluții de 1024x768, 1152x864 și 1600x1200 pixeli.
Formatul IMAX folosește o peliculă largă de 70 mm cu un aranjament longitudinal al cadrului. Caracteristica cheie a formatului este amenajarea sălii de cinema cu ecranul văzut de la mică distanță. Din acest motiv, marginile imaginii devin mai puțin vizibile, crescând efectul prezenței. Raportul de aspect al ecranului, apropiat de cel clasic, corespunde aproximativ câmpului vizual al unei persoane. Același raport de aspect al ecranului oferă un format standard pe film de 16 mm [5] .
Odată cu apariția sunetului în cinema, raportul s-a schimbat, deoarece acum o coloană sonoră optică a fost imprimată pe film . Acest lucru a dus la o modificare a dimensiunilor cadrelor și la un nou raport de 1,37:1 (mai precis, 1,375:1) [6] al formatului clasic , deoarece pentru a menține un cadru dreptunghiular la aceeași pasă, a fost necesar să se mărească decalajul dintre cadru. Această decizie a redus suprafața utilizabilă a imaginii de pe film, dar a făcut posibilă utilizarea acelorași mecanisme de echipament de film ca și în filmele mute. Raportul de aspect al cadrului, numit „clasic”, a fost legalizat în 1932 de Academia Americană de Arte și Științe Cinematografice [7] . Un cadru academic este considerat aproape de un cadru de televiziune 4:3 și este transmis pe televiziunea cu definiție standard în întregime, practic fără pierderi.
La mijlocul anilor 1950, formatul clasic de raport de aspect a început să cedeze loc unor formate de ecran mai mari. Acest lucru a fost determinat în primul rând de popularitatea pe scară largă a difuzării de televiziune în Statele Unite și de o scădere bruscă a veniturilor din producția și distribuția de filme . Concurența cu televiziunea color a dus la o tranziție aproape completă a producției de film la film color și la o creștere a producției de spectacole de cinema montate pe scară largă, iar apoi la o schimbare a raportului de aspect al ecranelor de film mărite.
Raportul de aspect al negativului formatului cinematografic „Vista-Vision” ( în engleză VistaVision ), în care cadrul este situat de-a lungul filmului, mișcându-se orizontal în dispozitiv, la fel ca în echipamentele IMAX [8] [9] . Rama Vista Vision este apropiată ca dimensiune și locație de un negativ fotografic de format mic fotografiat pe film ( tip 135 ) sau de un cadru de format mediu Același raport de aspect al unei imprimări foto de 10×15 cm permite imprimarea unui cadru de format mic fără pierderi. În fotografia digitală modernă, marea majoritate a camerelor digitale reflex cu un singur obiectiv au acest raport de aspect. Acest lucru este valabil nu numai pentru „ matricea full-frame ”, care are o dimensiune fizică egală cu cea de film, ci și pentru matricele acelorași camere, care au dimensiuni reduse. Multe camere digitale non-DSLR au și acest raport de aspect cadru-sensor.
Raportul de aspect al ecranului, legalizat ca format internațional intermediar, utilizat în perioada de tranziție de la televiziunea analogică de definiție standard în format 4:3 la digital cu un cadru de 16:9 . Acordul este reflectat în recomandarea ITU numărul BT.1379 și prevede un astfel de raport pentru difuzarea simultană a aceluiași conținut în formate diferite [10] . În producția de programe TV, se utilizează videoclipuri filmate în format 16:9 , cu cache ascunsă până la formatul 14:9. În cazul difuzării analogice, imaginea video este decupată la 14:9 și se încadrează într-un cadru 4:3 cu letterboxing . La televizoarele convenționale, această imagine, cu zone negre înguste deasupra și dedesubt, umple mai mult ecranul decât în cazul difuzării unui cadru complet 16:9 în aceeași tehnică. În acest caz, părți relativ mici ale cadrului 16:9 sunt decupate , care nu conțin detalii importante ale complotului. Nu necesită scanare panoramă a videoclipului original și permite ca formatul să fie tradus automat. Pe televizoarele cu ecran lat, dintre care majoritatea au o setare 14:9, această imagine umple cea mai mare parte a ecranului fără distorsiuni. În cazul transmisiilor digitale 16:9 , videoclipul original poate fi folosit fără tăiere. Acest format este deosebit de relevant pentru difuzarea simultană folosind tehnologii digitale și analogice în timpul tranziției la televiziunea digitală, efectuată în Rusia până în 2015 [11] . La 1 iunie 2011, Channel One, primul dintre canalele federale din Rusia, a trecut la formatul de difuzare 14:9 (pentru transmisie analogică terestră și prin cablu) [P 1] și 16:9 (pentru transmisie digitală și prin satelit) [ 12] .
În cinematografieÎn cinematografie, cadrul formatului de producție sovietic UVK a avut un raport de aspect apropiat [13] . Imaginea obținută pe film a fost transformată fără mari pierderi în formate cu ecran lat în timpul tipăririi și, în același timp, a fost potrivită pentru afișare la televizor. Cu toate acestea, raportul de aspect original nu a fost folosit niciodată în copiile finale, rămânând doar formatul negativului.
Raportul de aspect al ecranului primelor monitoare de computer cu ecran lat, precum și ecranele multor modele de laptopuri cu rezoluții de 1280×800, 1440×900 și 1680×1050 pixeli [3] . Deseori denumit 16:10 în scopuri de marketing. Cel mai apropiat de valoarea „secțiunii de aur” 1,6180339887. Acest raport de aspect este foarte popular cu MacBook - urile Apple .
Compania Paramount Film Company a fost prima care a dezvoltat un sistem de cinema cu ecran lat cu un cadru în cache , care diferă de înălțimea clasică redusă a cadrului, conceput pentru proiecția cu o lentilă cu focalizare scurtă pe un ecran mare [14] [15] . Primul film Shane , filmat folosind această tehnologie și lansat în martie 1953 , avea un raport de aspect de 1,66:1. În luna mai a aceluiași an, compania de film Universal Pictures a lansat primul film pe casetă cu un raport de aspect de 1,85:1 . Tehnologia a devenit rapid populară și a primit statutul de standard internațional [16] . În Europa , cel mai comun format este 1,66:1, iar în SUA și America de Nord - 1,85:1.
În cinematografia digitală modernă, cel mai recent standard a devenit unul dintre cele două principale - Flat . Un raport de aspect de 1,66:1 are un cadru negativ în format de producție Super-16 [17] .
În HDTV, acest raport corespunde rezoluțiilor de 1920 × 1080 și 1280 × 720 cu un pixel pătrat, iar în televiziunea cu definiție standard se utilizează anamorfizarea digitală și un pixel dreptunghiular. Este raportul de aspect standard al televizoarelor cu ecran lat și este cel mai comun raport de aspect pe monitoarele de computer moderne. Cele mai comune rezoluții ale monitorului sunt 1920×1080, 1600×900, 1366×768 și cele corespunzătoare standardelor HDTV [3] .
În televiziuneFormatul cu ecran lat 16:9 este utilizat în televiziunea de înaltă definiție (HDTV, HDTV ) și în difuzarea digitală a televiziunii cu definiție standard (SDTV).
În anii 2010, trecerea la acest format de imagine a început în legătură cu trecerea de la difuzarea analogică la cea digitală. Primul canal TV integral rus care a trecut la acest format a fost Channel One , care a trecut la acesta în iunie 2011 . După 10 ani, toate canalele de televiziune digitale integral rusești au trecut la 16:9, iar cel final a fost Russian Detective , care a trecut la difuzarea pe ecran lat pe 1 septembrie 2021 .
În cinematografieCorespunde raportului de aspect al unui film negativ filmat în format Super 35 cu un pas de cadru de 3 perforații. Același raport de aspect a fost găsit în cadrul negativului de la Advanced Photosystem dezafectat .
Odată cu utilizarea camerelor digitale pentru filmarea filmelor, a intrat în uz brusc, dar a fost și rapid înlocuit parțial de standardul 18: 9 , iar formatul în sine este încă folosit în principal pentru filmarea serialelor și a programelor de televiziune.
În celulele de amatoriFormatul a fost folosit în camerele amatori și profesionale din 2000-2010. Odată cu apariția camerelor digitale în smartphone-uri și dispozitive, are și un raport de aspect de 16:9.
Unul dintre standardele pentru filmele casete și formatul de imagine al copiei filmului de contact "Vista-Vision" cu o dimensiune a cadrului de 18 × 36 mm (conform altor surse, cadrul copiei filmului avea un raport de 1,96:1) [18] . Sistemul cinematografic „Superscope” se baza pe un cadru pătrat al unei copii de film, care era proiectată pe un ecran cu anamorfism dublu, dând o imagine cu proporții 2:1 [19] . Același raport de aspect este considerat standard pentru formatele moderne de copii de film cu ecran lat „Univisium” și „Maxivision” ( ing. Univisium, Maxivision ) cu o înălțime scurtă a cadrului și fără o coloană sonoră optică analogică. Seriale moderne de televiziune din rețelele de distribuție online au folosit adesea acest format [20] . 2:1 este ideal pentru vizionarea videoclipurilor 3D
Raportul de aspect văzut în telefoanele inteligente Samsung pentru prima dată pe Samsung Galaxy S8. Tehnologia se mai numește și WQHD+. Raportul de aspect este 2960x1440 [21] .
Raportul de aspect văzut pentru prima dată pe smartphone -urile Apple pe modelul iPhone X . Raportul de aspect are o rezoluție de 2436×1125 (excluzând unibrow din partea de sus a ecranului, care decupează pixelii atunci când sunt vizualizați vizual pe ecranul telefonului.
Este folosit în unele smartphone-uri, rezoluțiile sunt populare:
Raportul de aspect al cadrului majorității sistemelor cinematografice cu ecran lat, bazat pe utilizarea filmului cu lățime de 70 mm și a opticii sferice [22] . Primul dintre aceste sisteme a fost americanul „ Todd-AO ”, pe baza căruia a fost dezvoltat sistemul sovietic de cinema cu ecran lat NIKFI (Sovscope70) cu același raport de aspect al cadrului 2.2:1 [23] . În prezent, există doar ca format de tipărire de film, tipărit dintr-un negativ filmat în format Super-35 sau, mai rar, într-unul din formatele anamorfice.
Formatul de ecran al televizoarelor LED produse de unii producători. Pentru prima dată un astfel de ecran cu o diagonală de 56 de inchi a fost creat de Philips în 2009 [24] [25] . Acest raport de aspect este cel mai potrivit pentru vizionarea filmelor filmate folosind sistemul CinemaScope sau versiunile sale moderne cu un cadru de 2,39:1 [26] . Cu toate acestea, astfel de ecrane nu au primit distribuție din cauza dificultăților de potrivire cu conținutul digital existent. Videoclipul de înaltă definiție 1920×1080 este afișat pe astfel de ecrane cu terci negru în partea de sus, de jos și pe părțile laterale în modul Windowbox . Încadrarea unui cadru cu ecran lat într-un ecran fără margini negre este posibilă numai prin interpolare cu o pierdere de claritate. Formatul ecranului, contrar așteptărilor, nu a fost inclus în opțiunile noilor standarde Blu-Ray Ultra HD, ceea ce a redus drastic cererea de monitoare cu acest format. Drept urmare, majoritatea producătorilor de electrocasnice și-au abandonat producția, iar Philips a fost primul care a făcut acest lucru în 2012 [27] .
În 1953, compania de film XX Century Fox a introdus formatul anamorfic CinemaScope , care a făcut posibilă utilizarea filmului standard de 35 mm și a echipamentelor standard de filmare și proiecție a filmului cu modificări minore folosind optica de filmare anamorifică . Raportul dintre lățimea și înălțimea cadrului a devenit familiar 2,35:1 după adăugarea unei coloane sonore optice la patru magnetice. Astăzi, sistemul Cinemascope practic nu este folosit, iar în schimb sunt folosite camere și optice anamorfice de la Panavision și Arri [28 ] .
Sistemul cinematografic cu ecran lat sovietic a folosit principiul compresiei optice a imaginii și metoda de reproducere a sunetului dezvoltată pentru sistemul Cinemascope. Alte sisteme anamorfice cu ecran lat precum „Tohoscope”, „Dialyscope”, „Franscope”, „Grandscope”, „Agascope”, „Ariscope”, etc. au fost construite pe principii similare.
În 1970, pentru a reduce vizibilitatea îmbinării copielor negative și de film ale formatelor anamorfice, înălțimea cadrului a fost ușor redusă, iar formatul a dobândit raportul final de 2,39:1–2,4:1 [29] [17] . Ultima cifră este valoarea rotunjită. În prezent, raportul de aspect al cadrului 2.39:1 (Scope) este unul dintre formatele standard pentru cinematografia digitală modernă cu ecran lat .
Raportul de aspect al formatelor anamorfice timpurii, inclusiv Cinemascope și Cinemascope-55 [30] [31] . Acest raport de aspect al ecranului a existat până în 1954 , când a fost adăugată o coloană sonoră optică standard la coloana sonoră magnetică cu patru canale, care a ocupat o parte din spațiul de copiere al filmului alocat imaginii. Momentan nu este utilizat.
Pentru a crește câmpul vizual orizontal și a îmbunătăți percepția filmului, compania de film Cinerama a inventat și a introdus comercial un sistem panoramic de filmare în trei filme și proiecție de film pe ecrane uriașe speciale, puternic curbate, de până la 30 m lățime cu o lățime a cadrului. raportul -la înălțime de 2,6:1 [32] . Sistemul Cinerama a oferit o metodă de înaltă calitate pentru înregistrarea și redarea sunetului surround cu șapte canale dintr-o fonogramă magnetică sincronizată separată de 35 mm. Cu acest sistem, sunetul a urmat imaginea de pe ecran datorită redării de către diferite difuzoare amplasate în jurul publicului.
Primul film filmat folosind sistemul Cinerama, specia-documentar ( ing. jurnal de călătorie ) This Is Cinerama ( ing. This Is Cinerama ) a fost prezentat pentru prima dată publicului în 1952 într-un cinematograf special construit și echipat. Succesul filmului a fost atât de mare încât nu a părăsit ecranele timp de doi ani. În ciuda complexității și a greutății sistemului Cinerama, au mai fost create 7 filme, inclusiv trei lungmetraje: How the West Was Won și The .Wonderful World of the Brothers Grimm ) (ambele în 1962 ) și "Sailboat: The Voyage of Christian Radich" ( ing. " Windjammer : The Voyage of Christian Radich " - filmare folosind sistemul Cinemarakl ( ing . săli și conform sistemului " Cinerama "). Sistemul sovietic " Kinopanorama " a fost dezvoltat pe baza și ținând cont de erorile „Cinerama”.Imaginea are același raport de aspect de 2.6:1 [23] .
În 1957, Metro -Goldwyn-Mayer , împreună cu Panavision , au dezvoltat sistemul MGM Camera 65, care mai târziu a devenit cunoscut sub numele de Ultra Panavision 70. Sistemul era identic cu Todd-AO (65/70), dar folosea optică anamorifică pentru fotografiere și proiecție, mărind raportul lățime/înălțime la 2,75:1 [33] [34] .
În 1959, Panavision a achiziționat divizia de echipamente de film a MGM . În același an a apărut sistemul Super Panavision 70, care era practic o copie a lui Todd-AO, dar folosea camere mult mai compacte.
Există atracții de film cu un raport de aspect diferit al ecranului (de exemplu, o panoramă circulară cu vedere la 360°). Toate acestea sunt concepute pentru a cufunda privitorul în atmosfera filmului și pentru a îmbunătăți experiența de vizionare.
| Sisteme cinematografice | |||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Formate de film | |||||||||||||||
| Formate de film |
| ||||||||||||||
| Standarde de raport de aspect al ecranului |
| ||||||||||||||
| Formatați metodele de negociere | |||||||||||||||