Format de film anamorf, format anamorfic - un tip de sisteme cinematografice cu ecran lat care utilizează anamorfizarea optică a imaginii atunci când filmează și proiectează un film . Formatul anamorfic pentru producerea negativului original folosește o lentilă de filmare anamorfică [1] specială , care conține lentile cilindrice și construiește o imagine cu scale diferite în direcțiile verticale și orizontale. Pe film, o astfel de imagine pare întinsă în înălțime. Când proiectați un film finit pe un ecran, un proiector de film folosește un sistem optic similar care transformă invers imaginea la proporții normale.
Pentru prima dată, anamorfizarea optică a fost utilizată în dispozitivele de supraveghere a tancurilor, ceea ce a făcut posibilă creșterea vizualizării orizontale la 180 °. Prima lentilă anamorifică „Hypergonar” a fost dezvoltată de francezul Henri Chrétien și prezentată Academiei Franceze de Științe în 1927 [2] . La 20 mai 1930, a avut loc la Paris premiera primului film mut pe ecran lat din lume „Venirea focului”, filmat cu o lentilă anamorifică [3] . Tehnologia nu a devenit larg răspândită decât două decenii mai târziu, devenind una dintre alternativele la sistemele de cinema panoramice prea complexe. Primul sistem cu ecran lat produs în masă care folosește optica anamorfică pentru filmarea și proiectarea filmelor filmate pe un singur film de 35 mm a fost formatul CinemaScope [ 4] [ 5] . Compania de film 20th Century Fox , care a lansat primul film cu acest standard în 1953, a devenit dezvoltatorul . Ulterior, „Cinemascope” a devenit baza pentru majoritatea acestor formate, iar cuvântul argou englezesc Skoup ( ing. Scope ) a început să se refere la orice imagine cinematografică cu un raport de aspect al cadrului de 2,35: 1 și aproape de acesta. Standardele moderne [6] ale cinematografiei digitale cu un ecran de 2,39:1 sunt numite și Scope , deoarece provin din formate anamorfice, spre deosebire de varietatea Flat cu un ecran mai puțin lat de 1,85:1, caracteristică formatelor stocate în cache filmate cu sferice . optică - „plată”.
„Boom-ul pe ecran lat” de la începutul anilor 1950 i-a forțat pe cineaști să inventeze noi formate pentru a spori spectacolul cinematografic . Popularitatea în creștere a televiziunii a făcut necesară căutarea unor noi modalități de îmbunătățire a calității proiecției filmelor. Formatele anamorfice au înlocuit sistemele panoramice greoaie care folosesc mai multe filme pentru filmare și proiecție. Utilizarea unui singur film pentru a produce o imagine cu ecran lat a oferit un avantaj imens, deoarece, în ciuda tuturor eforturilor, este aproape imposibil să se asigure că imaginea pe toate cele trei filme de formate panoramice este identică. Și, în ciuda expresiei comune în Statele Unite la mijlocul anilor 50, „Cinemasscope este o „ Cinerama ” pentru cei săraci”, după apariția primelor filme anamorfice, a început dezvoltarea rapidă a cinematografiei cu ecran lat folosind optica anamorifică.
Anamorfic presupune obținerea unei imagini cu diferite scale pe verticală și pe orizontală. Vizual, imaginea de pe cadrul unui film anamorfic pare întinsă pe verticală. Cercul este afișat pe film ca o elipsă verticală . Cea mai utilizată metodă de lentile cilindrice anamorfice. Sistemul cilindric a fost construit direct în lentilă sau a fost realizat sub forma unui atașament afocal [7] care putea fi utilizat cu optica cinematografică standard. Acesta a fost unul dintre avantajele suplimentare ale unor astfel de sisteme cu ecran lat, deoarece majoritatea camerelor de film care existau deja la momentul introducerii formatului erau potrivite pentru fotografierea cu un obiectiv anamorfic. În camerele sovietice, trecerea de la un format obișnuit la un ecran lat a fost realizată prin instalarea unui atașament anamorfic în fața obiectivului și înlocuirea cadrului canalului de film . Camerele de filmat, special concepute pentru filmarea pe ecran lat, au fost echipate suplimentar cu o lupă deanamorfică, care permite operatorului să observe imaginea în vizor în proporții normale.
Cel mai faimos sistem anamorfic care folosea film standard de 35 mm a fost CinemaScope, versiunile timpurii [8] dintre care până în 1964 [9] aveau un raport de aspect al ecranului de 2,55:1 [10] , deoarece copiile de film combinate aveau doar o coloană sonoră magnetică , înregistrată. pe patru piste.
În URSS s-a dezvoltat propriul său standard anamorfic, care a primit denumirea națională „wide screen” („Wide Screen”) [11] , și cunoscut în străinătate sub numele de SovScope .
După perestroika, producția de echipamente cinematografice autohtone a fost redusă, iar sistemul SovScope a făcut loc omologilor săi occidentali, în principal Panavision, care a coincis complet în parametrii tehnici cu ecranul lat. Sistemele cinematografice străine au, de asemenea, doar o valoare de marketing, întrucât necesitatea standardizării internaționale a dus la apariția unui format unic pentru o copie de film unificată, care coincide în parametrii săi cu majoritatea sistemelor anamorfice cu ecran lat.
În comparație cu formatele cache pe ecran lat care au apărut în același timp, sistemele anamorfice au oferit o calitate mult mai mare a imaginii și granulație mai fină datorită suprafeței mai mari a cadrului și utilizării raționale a filmului. În copiile filmului cu carcasă, o parte semnificativă a suprafeței este cheltuită pe un decalaj larg între cadre, în timp ce în anamorfizare, aproape întreaga pasă standard a cadrului de 19 mm este utilizată pentru imagine. În același timp, utilizarea filmului de 35 mm oferă un avantaj uriaș față de sistemele cinematografice de format mare , care necesită echipamente costisitoare non-standard pentru a afișa filme în cinematografe . Când afișați o copie a filmului anamorfic , este posibil să utilizați un proiector de film convențional echipat cu un atașament pentru lentile anamorfice. Excepția ar putea fi „Cinemasscope” din cauza perforației nestandard [12] și a unei coloane sonore magnetice cu patru canale . Cu toate acestea, un ușor rafinament al proiectoarelor de film standard, concepute pentru formatul clasic, a făcut posibilă afișarea filmelor cu ecran lat în acest standard. Ca urmare, formatele largi au pierdut în fața celor anamorfice, care și-au păstrat distribuția ca format de închiriere până în prezent.
Imaginea optică dată de lentilele anamorfice are unele caracteristici neobișnuite pentru optica tradițională. Efectul cel mai vizibil este forma luminii lentilelor de la surse de lumină puternică. Pentru optica cilindrică, astfel de evidențieri sunt mai degrabă ovale decât rotunde și pot oferi o iluminare suplimentară sub formă de linii orizontale lungi, cel mai adesea albastre [13] . O astfel de strălucire poate fi văzută, de exemplu, în filmul „Star Trek” de J.J. Abrams , filmat în format Panavision. Ele sunt greu de îndepărtat și foarte vizibile pe ecran, mai ales în scenele de noapte care conțin multe lumini strălucitoare și faruri de mașină [14] . În plus, optica anamorfică este caracterizată de o „ perspectivă cilindrică ”, care este vizibilă în special la distanțe focale mici ale obiectivului de fotografiere. În acest caz, liniile paralele cu planul cadrului sunt adesea afișate ca curbe, curbate spre exteriorul ecranului în centru [15] . Efectul este un tip de distorsiune în baril . Pe ecran, o imagine anamorfică poate fi, de asemenea, distinsă vizual de o imagine normală prin surse de lumină punctiforme care sunt afișate în afara focalizării. Spre deosebire de imaginea realizată cu optică sferică ( simetrică axială ) și care prezintă astfel de surse cu pete rotunde , cea anamorfică oferă o imagine ovală de puncte luminoase, întinse pe verticală. Aceasta este o consecință a căii non-standard a razelor în optica cilindrică.
Cel mai neplăcut artefact a fost numit la Hollywood „grimace” ( ing. oreion anamorf ) și era o distorsiune a feței actorului atunci când filma prim-planuri de la distanțe scurte. Primele filme filmate cu lentile anamorfice au evitat prim-planurile din cauza acestui efect. Fenomenul se explică prin inconsecvența coeficientului anamorfic, care depinde de distanța de focalizare a lentilei [16] . Acest tip de defect a apărut în principal atunci când se foloseau atașamente anamorfice pe o lentilă sferică și a fost mai puțin vizibil la utilizarea lentilelor anamorfice speciale care conțin elemente cilindrice în interior. Compania Panavision ( ing. Panavision ) a reușit să scape de această distorsiune prin proiectarea unei familii de lentile anamorfice corectate pentru „grimase”. Succesul firmei în dezvoltarea opticii anamorfice fără cea mai mare parte a distorsiunilor a făcut ca numele Cinemascope să cedeze locul mărcii Panavision . Pe lângă distorsiunile imaginii, optica anamorfică, în comparație cu optica sferică, se caracterizează printr-o rezoluție cu 10–15% mai mică și o transmisie mai mică a luminii [17] .
În cinematograful modern, formatele anamorfice sunt utilizate în principal pentru imprimarea filmelor. Filmarea unor astfel de filme, cel mai adesea, se realizează folosind tehnologia Super-35 cu lentile sferice fără artefacte [18] . Anamorfismul se face digital atunci când se creează o copie master digitală intermediară pentru ieșire pe bandă [13] . În cazul realizării de copii ale filmului pentru ecranizare digitală, anamorfizarea nu este necesară, deoarece cadrul cu ecran lat de 2,39:1 este proiectat de o lentilă sferică. Cu toate acestea, cele mai multe artefacte ale opticii anamorfice au devenit atât de familiare cinefililor de-a lungul mai multor decenii încât sunt percepute ca parte a „viziunii cinematografice” [19] . Prin urmare, unii regizori și directori de fotografie folosesc optica anamorifică special pentru a da imaginii un aspect „cinemascopic” [20] . În aceste cazuri, filmarea se efectuează într-un format anamorf cu optică cilindric.
Diverse surse operează cu cel puțin trei rapoarte de aspect pentru formatele anamorfice: 2,35:1, 2,39:1 și 2,4:1. Toate aceste valori se referă la aceleași sisteme cinematografice, în ciuda diferențelor. Un cadru al unei fotografii negative cu anamorfizare în orice sistem are un raport de aspect de 1,175:1, care, ținând cont de anamorfizarea dublă, corespunde unui raport de aspect al ecranului de 2,35:1. Diferența apare la proiectarea unei copii de film din cauza dimensiunii ferestrei cadru a proiectorului sau a raportului de aspect al filmului digital. Originalul 2,35:1 necesita un spațiu între cadru de 0,8 mm atât de îngust încât orice tăieturi în negativ erau vizibile pe ecran. Situația a fost și mai gravă în cazul lipirii unei întreruperi în imprimarea filmului, care arăta ca un fulger, neplăcut pentru public. Prin urmare, în 1970, SMPTE a stabilit un nou standard unic , PH22. 106-1971 pentru proiectoarele cinematografice cu ecran lat de 35 mm, reducând înălțimea ferestrei cadru la 17,8 mm, care de atunci a atins un raport de aspect de 2,39:1 [21] . Ca urmare, intervalul dintre cadrele copiei filmului a devenit suficient de mare pentru a-și „ascunde” urmele în spatele cadrului de cadru cu lipire atentă. Standardul SMPTE 195-1993 , încă în vigoare astăzi [9] , a fost introdus în august 1993 pentru a standardiza lățimea cadrului tipăritelor de film anamorfice și cu carcasă, care de atunci a fost de 21 mm în ambele cazuri. Înălțimea cadrului anamorfic a fost, de asemenea, modificată la 17,5 mm, oferind același raport de aspect al ecranului de 2,39:1, uneori rotunjit la 2,4:1.
O pagină separată din istoria dezvoltării formatelor anamorfice cu ecran lat este ocupată de formatele cu un cadru mai mare decât cadrul formatelor clasice și tradiționale cu ecran lat. Astfel de sisteme au apărut ca o încercare de a îmbunătăți calitatea unei imagini cu ecran lat și de a reduce granularea acesteia prin utilizarea unei zone negative mai mari. [* unu]
Sistemul Technirama a fost dezvoltat de Technicolor Italia pe baza formatului VistaVision și a folosit același cadru în trepte de 8 perforații, distanțate pe toată lățimea dintre perforații de-a lungul unei lățimi standard a filmului de 35 mm, dar anamorfizat cu un factor de 1,5 [22] [23] . Datorită utilizării oglinzii anamorfice „Delrama” în locul obiectivului general acceptat în alte sisteme cinematografice, „Tekhnirama” a fost aproape complet eliberat de aberația cromatică , dând o imagine clară chiar și în colțurile ecranului [24] . Raportul de aspect al tipăririi de contact a fost de 2,42:1, dar acest format a fost folosit în tiraje mici [25] . Imprimarea optică a copiilor cu un cadru transversal redus și o anamorfizare suplimentară cu un factor de 1,33 × a devenit mai răspândită. Dimensiunile unui astfel de cadru corespundeau formatului Cinemascope: 21,3 × 18,6 mm cu un raport de aspect de 2,35:1 [26] . Copiile de contact au avut o coloană sonoră optică cu un singur canal înregistrată folosind sistemul pseudo-stereo Perspecta [27] . Unul dintre filmele realizate conform sistemului Techniram a fost prima parte a seriei de comedie Pink Panther [28] .
Tehnologia Super Technirama 70 a existat ca o combinație de printuri de format mare și sistemul de ecran lat Technirama [29] . Copiile de film au fost tipărite optic pe film de 70 mm cu deanamorfizare. Filmul a fost furnizat cu o coloană sonoră magnetică cu șase canale aplicată filmului [30] . Parametrii tehnici ai unei astfel de copii de film au coincis cu formatele Todd-AO și Super Panavision 70, iar unele dintre ele au fost tipărite cu un cadru predistorsionat pentru demonstrație pe un ecran puternic curbat de tip Cinerama. Primul film care a fost tipărit folosind această tehnologie a fost Frumoasa adormită a lui Walt Disney . Odată cu renunțarea la utilizarea filmului de 35 mm pentru filmarea unui cadru longitudinal, utilizarea formatului a fost întreruptă.
Dezavantajele și costul ridicat al opticii anamorfice grele au condus la crearea formatelor de producție concepute pentru fotografierea cu lentile sferice, urmate de imprimarea optică a copiilor de film anamorfice ale formatului Cinemascope și variantele acestuia. Cele mai cunoscute două tehnologii sunt numite Techniscope și Superscope.
Acesta din urmă s-a transformat în cele din urmă într-un sistem modern de cinema universal „Super-35”.
Alături de sistemele cu ecran lat pe film de 35 mm, există formate anamorfice care folosesc film de 70 mm. Acesta din urmă poate fi atribuit cinematografiei cu ecran lat. De exemplu, filmele anamorfice în formatul Ultra Panavision 70 ( Ultra Panavision 70 ) au fost realizate pe film de 70 mm lățime .
Utilizarea anamorfismului cadru mare ar putea produce o imagine cu un raport de aspect foarte mare, de până la 3:1, aproape de sistemele cinematografice panoramice. Cu toate acestea, aceste formate nu au primit o dezvoltare ulterioară din cauza costului ridicat, iar principalele formate anamorfice au rămas Cinemascope și soiurile sale folosind film standard de 35 mm lățime.
Cinematograful digital modern oferă două rapoarte de aspect ale ecranului principal: Flat (1,85:1), corespunzătoare formatelor de casete filmate cu optică sferică, și Scope (2,39:1), care repetă formatele filmate cu optică anamorifică. Camerele cinematografice digitale echipate cu senzor Super-35 permit filmarea atat in acest format, conceput pentru utilizarea lentilelor sferice, cat si intr-unul dintre formatele anamorfice folosind optica anamorfica. Cea mai recentă tehnologie implică deanamorfizarea digitală suplimentară a imaginii în cazul realizării unei copii digitale a filmului, deoarece proiectoarele digitale de film folosesc optica sferică [13] . La sfârșitul anilor 2000, a existat o tendință de a produce lentile anamorfice cu un raport de anamorfoză non-standard de 1,3x în loc de 2,0x pentru camerele digitale echipate cu un senzor de raport de aspect 16:9. Acest lucru este posibil deoarece orice coeficienți de deanamorfizare pot fi utilizați în post-procesarea digitală. În același timp, optica de fotografiere de 1,3x, lansată pentru prima dată de Vantage, face cea mai eficientă utilizare a zonei senzorului 16:9, păstrând în același timp majoritatea efectelor lentilelor anamorfice [32] [33] . Sunt cunoscute exemple de utilizare a opticii anamorfice pentru a crea o imagine cu un raport de aspect final de 1,85:1. Astfel, directorul de fotografie al filmului „ Beautyful ” Rodrigo Prieta a fost unul dintre primii care a folosit lentile anamorfice pentru a filma un astfel de cadru [14] .
| Sisteme cinematografice | |||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Formate de film | |||||||||||||||
| Formate de film |
| ||||||||||||||
| Standarde de raport de aspect al ecranului |
| ||||||||||||||
| Formatați metodele de negociere | |||||||||||||||