Războiul standardelor

Un război al standardelor este o luptă competitivă între specificațiile tehnice incompatibile ale sistemelor sau dispozitivelor pentru dominarea pieței. Războiul standardelor se declanșează în perioadele inițiale de dezvoltare a tehnologiei, când avantajele anumitor abordări nu sunt evidente. Este adesea facilitat de refuzul uneia dintre companiile concurente de a crea un standard deschis . Astfel de războaie sunt tipice pentru țările cu economii de piață bazate pe concurență . În ţările blocului socialist şi în URSS cu economie planificatăaceste fenomene au fost observate extrem de rar, deoarece deciziile guvernamentale privind standardele uniforme au fost luate în faza de proiectare sau tehnologiile au fost copiate din formatul care a câștigat în Occident .

O parte semnificativă a războaielor de standardizare sunt războaie de format între diferiți producători de echipamente multimedia în scopuri similare.

secolul al XIX-lea

• Ecartamentul feroviar : ecartamentul larg versus ecartamentul standard . În primii ani de construcție a căilor ferate în Statele Unite , ecartamentul european standard de astăzi a fost folosit în nord- estul țării, în timp ce în majoritatea statelor sudice, a fost preferat un ecartament cu un ecartament mărit de 5 picioare , numit mai târziu „rus” . În februarie 1886, învinșii din Războiul Civil , statele sudice au convenit să accepte „Convenția de ecartament uniform”, iar din iunie a acelui an a fost stabilit standardul european pentru distanța dintre șine în Statele Unite [1] .
• Curentul continuu și alternativ (" războiul curenților "): În anii 1880, a început o explozie a iluminatului electric, implicând multe companii care foloseau ambele tipuri de surse de alimentare. În același timp, curentul continuu și alternativ ar putea fi utilizat atât pentru iluminatul de joasă tensiune a interioarelor, cât și pentru lămpile cu arc de înaltă tensiune de pe străzi. Invenția transformatorului electric la mijlocul aceluiași deceniu a schimbat radical situația: curentul alternativ a început să fie folosit peste tot, dar pentru transmisia pe distanțe lungi, tensiunea acestuia a crescut, iar pe partea de consumator a scăzut. „ Compania de iluminat electric ” a lui Thomas Edison , care deținea brevete pentru echipamente de curent continuu, a încercat să contracareze răspândirea sistemelor de curent alternativ, susținând că acestea sunt mortale [2] . Ulterior, această dispută, în care Edison i s-a opus Nikola Tesla și George Westinghouse , a devenit cunoscută drept războiul curenților , care a continuat în Statele Unite până în secolul XXI [3] .
• Cutii muzicale : Diferiți producători și-au folosit propriile standarde pentru rolele și tobele pe care este înregistrată melodia. Mărimea și forma lor diferă nu numai între principalele mărci, dar puteau chiar varia în funcție de model. Drept urmare, achiziționarea oricăreia dintre cutiile muzicale l-a obligat pe proprietar să achiziționeze role de la aceeași companie care a produs dispozitivul în sine.

1900

• Formate mecanice de pian : Spre deosebire de majoritatea soiurilor de mecanisme de divertisment, ale căror standarde rareori puteau fi reconciliate între ele, problema care se profilează a codării benzilor de hârtie perforată pentru înregistrarea melodiilor a fost rezolvată într-un stadiu foarte incipient al dezvoltării tehnologiei. În 1908, la Buffalo a fost adoptată o convenție care a stabilit standardul internațional pentru benzile de pianolă, care trebuiau să aibă doar 11,25 inchi (286 mm) lățime. Astfel, orice rolă cu o melodie înregistrată putea fi interpretată pe orice pian mecanic.
• Perforarea filmului : La începutul secolului XX, existau două standarde incompatibile pentru perforarea filmului de 35 mm - american și francez. În SUA s-au folosit perforații dreptunghiulare, câte 4 pe cadru, în timp ce în Europa, cele rotunde cu pas mai rară [4] [5] [6] . Ambele standarde aveau avantajele lor, dar pe măsură ce cinematograful s-a răspândit, perforația dreptunghiulară a lui Edison s-a dovedit a fi mai durabilă în distribuția teatrală. Prin urmare, în 1908, Congresul Internațional al Cinematografelor a adoptat versiunea americană ca standard universal pentru perforarea filmului [7] . Mai târziu a fost îmbunătățit prin rotunjirea colțurilor și a supraviețuit până în zilele noastre sub numele de „Kodak Standard” (KS) [8] .

anii 1910

• Rolă de fonograf și înregistrare de gramofon : Tipuri de suporturi mecanice de înregistrare a sunetului au concurat încă din anii 1890, când sistemul de înregistrare pe disc plat al lui Emil Berliner a început să se răspândească în paralel cu invenția lui Edison din 1877 a fonografului cu bobină cilindrică . În ciuda dezavantajului evident al vitezelor de scriere inegale în interiorul și în afara razei discului, noua tehnologie a oferit un avantaj uriaș, făcând ușoară replicarea fonogramelor prin apăsarea dintr-o matrice metalică.

anii 1920

• Înregistrare mecanică verticală și transversală a sunetului: Ca răspuns la răspândirea înregistrărilor fonograf cu vibrații transversale ale stiloului pe o pistă de adâncime constantă, Edison și-a dezvoltat propriul format Diamond Disc cu înregistrarea adâncimii diamant similar cu un fonograf. Datorită mișcării sale verticale, și nu transversale, coloana sonoră a mers strict în spirală, dar adâncimea sa s-a schimbat. Prin urmare, înregistrările lui Edison s-au dovedit a fi mult mai groase decât cele de la un gramofon convențional și, în plus, din cauza unui alt tip de înregistrare, nu erau potrivite pentru redare pe acesta. În același mod, înregistrările cu gramofon nu puteau fi ascultate pe aparatele Edison. În 1906, franceză Pathé Records a început să lanseze înregistrări cu fonograf cu înregistrare în adâncime, dar, spre deosebire de cea a lui Edison, coloana lor sonoră era mult mai largă și nu la fel de adâncă pe ac de safir . Deci, în ciuda asemănării principiilor, aceste două formate de înregistrare erau, de asemenea, incompatibile. Ca urmare, ambele tehnologii au fost combinate cu apariția înregistrării stereofonice în a doua jumătate a secolului al XX-lea , unde vibrațiile transversale transportă informații despre semnalul total și vibrațiile verticale despre diferența dintre canale [9] [10] .
• Cinematograf îngust: în 1923, aproape simultan în Statele Unite și Franța, a început producția de film îngust pentru cinematograf amator. În Statele Unite, Eastman Kodak a lansat filmul de film de 16 mm , iar firma franceză Pathé a introdus filmul de film de 9,5 mm. Ambele tipuri au fost produse pe cel mai recent substrat de diacetat de celuloză incombustibil pentru vremea lor , ceea ce a făcut posibilă organizarea de spectacole de film în spații nepotrivite pentru siguranța la incendiu și chiar acasă. Încercările celor două companii de a se pune de acord asupra unui format comun au fost nereușite, iar de ceva timp standardele au existat în paralel [11] . Cu toate acestea, locația incomodă a perforației în centru și dificultățile de plasare a coloanei sonore optice , care va fi obligatorie, au dus la o scădere a popularității filmului Pathe-Baby de 9,5 mm, care în cele din urmă a pierdut piața în favoarea unui concurent american.

anii 1930

• Scanarea televiziunii - începutul dezvoltării televiziunii electronice a fost însoțit de utilizarea simultană a multor standarde complet incompatibile pentru numărul de linii și ratele de cadre. De exemplu, în Germania , din martie 1935, rasterul de televiziune era format din 180 de linii, în timp ce în Marea Britanie și la centrul de televiziune din Leningrad din URSS, difuzarea a fost efectuată cu o descompunere în 240 de linii [12] [13] [14 ]. ] . Centrul de televiziune din Moscova a transmis o imagine formată din 343 de linii în standardul care era în vigoare în același timp în SUA și Polonia [15] . În 1936, televiziunea cu 240 de linii din Marea Britanie a început să coexiste cu cel mai recent standard BBC-1, care a fost proiectat pentru 405 de linii de imagine. Imaginea acestor standarde putea fi văzută doar pe receptoarele de televiziune cu exact același număr de linii. Televizoarele de alte standarde, care primesc un astfel de semnal, nu au dat deloc nicio imagine. Cu toate acestea, problema nu a fost fatală, deoarece din cauza lățimii de bandă foarte largi a semnalului video de televiziune electronică , recepția acestuia în afara liniei de vedere a antenei emițătorului era imposibilă în acei ani, iar televizoarele erau produse în cantități neglijabile. Prin urmare, recepția unei emisiuni TV de un standard „străin” a fost practic exclusă.
• Perforarea „negativă”: în 1938, a fost propus un singur standard internațional pentru perforarea tuturor tipurilor de filme cinematografice. Înainte de aceasta, filmele negative și contratip foloseau perforația Bell-Howell sub forma unui cerc trunchiat pe ambele părți și dreptunghiular pozitiv Kodak Standard. Drept urmare, un singur standard sub formă de perforare pozitivă a fost adoptat numai în URSS și toate echipamentele sovietice de filmare și copiatoare de film s-au dovedit a fi incompatibile cu filmul importat [16] . Eastman Kodak a lansat producția de film cu perforare pozitivă special pentru piața sovietică, aducând treptat până la un milion de metri liniari pe an [17] [18] . După prăbușirea URSS, lansarea filmelor a fost întreruptă în întreaga CSI , iar standardul global Bell-Howell pentru perforarea negativă a fost adoptat de facto și în Rusia .

anii 1940

• 33,3 rpm LP ( Columbia Records ) vs. 45 rpm Extended Play LP ( RCA Victor Records ). Războiul s-a încheiat pașnic, deoarece fiecare dintre formate și-a luat propria nișă de piață. În plus, aproape toate platanele produse au putut în curând să redă ambele tipuri de discuri. În URSS, înregistrările de lungă durată au început să fie lansate abia la mijlocul anilor 1950 [19] .
• Rata de cadre a televiziunii: până la sfârșitul deceniului, incompatibilitatea celor două standarde de descompunere a televiziunii rămase până la acel moment 480i în America de Nord (adoptată în 1941) și 576i în Europa (adoptată în 1948) a fost în sfârșit legalizată. Datorită diferitelor standarde de frecvență AC, ratele de cadre (60 și, respectiv, 50 herți) nu se potrivesc [20] . Problema s-a manifestat mai târziu, odată cu extinderea schimbului internațional de programe de televiziune, inclusiv cu ajutorul liniilor de transmisie radio releu construite. Diferența dintre ratele de cadre și numărul de linii au rămas un obstacol dificil pe parcursul a doua jumătate a secolului XX, până la apariția tehnologiilor de interpolare digitală. În primii ani ai coexistenței a două sisteme, transferul de la unul la altul nu se putea face decât prin conversie optică de pe ecranul unui kinescop [21] .

anii 1950

• Cinematografie de format mare : primul sistem de cinema de format mare produs în masă , „ Todd AO ” în 1955, a folosit o rată de filmare și proiecție non-standard de 30 de cadre pe secundă. Valoarea a fost aleasă pentru a reduce vizibilitatea pâlpâirii pe ecrane foarte mari. Ca rezultat, imprimarea filmelor convenționale a fotografiilor realizate în acest standard a necesitat săriți peste fiecare al cincilea cadru pentru a menține ritmul normal de mișcare atunci când proiectați la un standard de 24 de cadre pe secundă. Pe ecran, aceasta ar arăta ca o „smucitură” neplăcută. Rețeaua de cinematografe provinciale, dotată cu proiecție convențională, a fost extrem de importantă pentru producătorii de film, iar filmele au fost filmate simultan cu două camere: una filmată în format Todd-AO la 30 de cadre pe secundă, iar cealaltă filmată în format CinemaScope la o frecvență standard. [22] . Acest lucru a introdus o asemenea complexitate în procesul de filmare încât după primele două filme, formatul a fost schimbat, iar frecvența filmării și proiecției „Todd-AO” a fost redusă la cea general acceptată [23] .
• Televiziune color : La 25 iunie 1951, rețeaua de televiziune CBS a început difuzarea regulată color, folosind primul standard de câmp color serial din istoria SUA [24] . Pentru a recepționa imaginea, au fost folosite televizoare de același standard cu un cinescop alb-negru convențional, în fața căruia se rotește un disc cu filtre de lumină de trei culori primare . Particularitățile acestui principiu de transmisie i-au forțat pe dezvoltatori să folosească o rată de cadre și un număr de linii care erau complet incompatibile cu standardul 480i adoptat în 1941 . Drept urmare, cele zece milioane de televizoare aflate deja în funcțiune la acea vreme nu prezentau nicio imagine CBS [25] . Perspectiva unei escalade a războiului coreean și numeroasele plângeri din partea telespectatorilor au forțat Departamentul de Apărare al SUA să interzică producția de receptoare color din octombrie 1951 „pentru a economisi materii prime strategice” [25] . Interdicția a fost ridicată abia în 1953, până în acel moment producția oricăror televizoare color pentru vânzare gratuită în Statele Unite era considerată ilegală [26] . Mai târziu , Congresul SUA a decis că toate sistemele noi de televiziune color trebuie să fie compatibile cu cele existente, iar noul standard NTSC a respectat deja pe deplin această cerință.
• Tensiunea la bordul vehiculului : în anii 1950, majoritatea producătorilor de automobile au abandonat standardul de 6 volți în favoarea celui de 12 volți. Acest lucru se datorează răspândirii demaroarelor electrice , necesitând curenți de pornire prea mari la alimentare cu tensiune joasă [27] .

anii 1960

• Formate de casete audio: caseta audio cu 8 piste , Stereo-Pak și caseta compactă au concurat doar în America de Nord, deoarece casetele coaxiale fără bobinare erau aproape necunoscute în Europa. Popularitatea cartușelor cu opt piste, pe care le-au câștigat în primii ani de la apariția lor, a dispărut treptat, din cauza necesității de a mișca fizic capul magnetic la comutarea pistelor adiacente. Acest lucru a impus limitări serioase asupra calității sunetului realizabil. Drept urmare, caseta compactă cu un potențial de design mai mare a câștigat competiția. În Europa a trebuit să concureze cu caseta DC-International mai mare, proiectată de Grundig . În acest caz, refuzul cerințelor de licență de către Philips , care a dezvoltat caseta compactă, a jucat un rol decisiv , care a contribuit la dezvoltarea rapidă a acestui format de către producătorii japonezi. Încercarea Sony de a prelua piața odată cu lansarea lui Elcaset , de calitate mai bună, dar și mai mare, nu a avut succes. De asemenea, competiția dintre microcasetele Olympus și minicasetele Sony s -a încheiat cu o victorie pentru prima, deoarece designul fără arbore al Sony s-a dovedit neviabil. Steno-Cassette cu un scop similar de dictafon și-a găsit nișa pe piață, rămânând standardul național de facto în Germania.
• Formate de difuzare ale posturilor de radio VHF muzicale . În SUA și Europa de Vest au concurat două tipuri de modulație : amplitudine și frecvență . Sistemul de transmisie FM modulat în bandă largă dezvoltat de Murray  G. Crosby a fost mai imun la zgomot decât sistemele Zenith și General Electric cu modulație de amplitudine și ton pilot [28] . Cu toate acestea, acesta din urmă era compatibil cu serviciile de radio guvernamentale susținute de FCC. Prin urmare, majoritatea receptoarelor VHF din acei ani erau echipate cu un comutator de la un sistem la altul.
• Războiul formatului de înregistrare video bobină la bobină din Japonia, nefiind început în plină forță, a fost încheiat după ce Asociația Industrielor Electronice din Japonia (EIAJ) a intervenit în conflictul dintre Sony și Panasonic . Ca urmare, a fost dezvoltat standardul comun EIAJ-1cu o lățime de bandă magnetică de 1 inch , care a devenit curând internațional. După ceva timp, același standard a fost implementat în URSS, unde a început producția de videorecorder-to-reel din familia Elektronika-500 [29] .

anii 1970

• Diverse metode de codare quadraphony : SQ , QS Regular Matrix , Compatible Discrete 4 și altele. Din cauza războiului formatelor și a problemelor legate de amplasarea a patru difuzoare în zone rezidențiale, quadrafonia nu a prins rădăcini în înregistrările pentru consumatori.
• Războiul formatelor video casete . În 1975, Sony a lansat aparatele video Betamax , care au ajuns pentru prima dată la două ore de înregistrare continuă, suficient de lungă pentru un lungmetraj . Un an mai târziu, un format VHS similar a fost introdus de JVC . Formatele sunt incompatibile: casetele Betamax nu pot fi vizualizate pe un VHS VCR și invers. A început unul dintre cele mai cunoscute „războaie” din istoria electronicelor radio, care până la sfârșitul deceniului s-a încheiat cu o victorie zdrobitoare pentru VHS [30] . Principalele motive sunt considerate a fi lipsa restricțiilor de licențiere pentru VHS, simplitatea și fiabilitatea relativă a VCR-urilor VHS, precum și refuzul fundamental al Sony de a sprijini industria porno [31] . În URSS, primul videocasetofon „Spektr-203 Video” în format VCR a fost lansat în 1974, iar standardul VHS a început să se răspândească în URSS mult mai târziu decât sfârșitul războiului de formate [32] .
• Formate timpurii de disc video : LaserDisc (LD), Video High Density and Capacitance Electronic Disc . Publicul de masă a preferat casetele video cu posibilitatea de auto-înregistrare, inclusiv de la televizor sau de pe o cameră video , la videodiscuri cu filme finite . Prin urmare, aceste standarde nu au putut găsi o piață largă, căzând din uz după câțiva ani. Unele excepții sunt discurile laser LD, care au devenit un produs de nișă și sunt încă populare printre iubitorii de videoclipuri de înaltă calitate. Aceștia din urmă îi apreciază pentru capacitatea de a căuta rapid cuprinsul și compatibilitatea cu televizoarele cu ecran lat. LaserDisc a fost întrerupt aproape imediat după introducerea DVD -ului [33] .

anii 1980

• Conectori pentru periferice de calculator. Ca urmare a acestui război, conectorii Atari 2600 au devenit conectorii standard pentru tastaturi și șoareci și portul paralel pentru imprimante .
• FAT12 a devenit formatul standard pentru dischete .
• Discuri compacte versus discuri de vinil și casete audio .
• Tehnologii Ethernet , ARCNET și Token Ring . Ethernet a câștigat.

anii 1990

• Video compozit vs. S-Video .
• Iomega Zip , CD-R , CD-RW și DVD-RAM ca medii de stocare de mare capacitate și ieftine pentru computere. În anii 2000, acestea au fost efectiv înlocuite de stick-uri USB .
• Primul război al browserului . S-a încheiat cu victorie pentru Microsoft Internet Explorer . Politica „MSIE trebuie să fie mai întâi compatibil cu ea însăși” a jucat ulterior împotriva lui în al doilea război de browser.
• API-uri multimedia : OpenGL , DirectX și Glide . Glide a căzut cu 3dfx .
• Carduri de memorie : CompactFlash (CF), SmartMedia (SM), MultiMedia Card (MMC), Memory Stick (MS), Secure Digital (SD) și altele. Producătorii de componente de computer au început să producă cititoare de carduri universale care funcționează cu multe formate populare. Câștigătorul clar a fost formatul Secure Digital (SD, miniSD și microSD). „Războiul” s-a încheiat după 2010, când Sony a început să susțină formatul, renunțând la suportul exclusiv pentru cardurile Memory Stick (fără a renunța complet la suport și la lansare).

anii 2000

• Autobuze seriale pentru comunicarea cu periferice : IEEE 1394 (FireWire) și USB . Primele versiuni ale acestor autobuze nu au fost considerate concurenți, deoarece standardul USB 1.1 presupunea o viteză maximă de 12 Mbps, față de 400 pentru FireWire. Cu toate acestea, distribuția IEEE 1394 nu a depășit segmentul echipamentelor multimedia profesionale, cum ar fi camerele video digitale, iar apariția la începutul anilor 2000 a versiunii USB 2.0 , care a atins o rată de transfer de date de 480 Mbps, a dus la ieșirea de pe piață a IEEE 1394 [34 ] .
• Formate audio digital de înaltă calitate ( Hi-Fi ): DVD-Audio vs. SACD . În ciuda tuturor încercărilor de a înlocui formatul CD audio , nicio tehnologie nu a reușit să realizeze acest lucru. Pe de o parte, acest lucru sa datorat proliferării masive a formatelor audio cu pierderi , cum ar fi MP3 și AAC ; pe de altă parte, formatele de înaltă calitate concepute pentru ascultătorii pretențioși nu au trezit interes în rândul consumatorilor de masă din cauza prețului mai mare al media, a unei game limitate de înregistrări și, de multe ori, a cerințelor scăzute ale majorității ascultătorilor pentru calitatea sunetului.
• DVD +R (W) față de discuri DVD-R (W). Nu a existat niciun câștigător: noile dispozitive acceptau toate formatele, iar costul discurilor DVD-R(W) și DVD+R(W) a devenit egal în timp. Concurența dintre ei nu a fost un război cu drepturi depline al standardelor, deoarece aceste discuri sunt compatibile mecanic și caracteristicile principale sunt aceleași.
• Discuri video de înaltă definiție : Formatul HD DVD a fost pierdut în formatul Blu-Ray .

anii 2010

• Standard de încărcare pentru smartphone-uri și telefoane : conectorii micro-USB au început să fie utilizați aproape peste tot (mai târziu au început să fie înlocuiți cu standardul USB Type-C mai modern ).
• Codecuri video Ogg Theora , H.264 , WebM și AV1 ca standard pentru video HTML5 .
• Arhitectura pluginului browserului : PPAPI vs. NPAPI .
• Standarde digitale (IP) și analogice (AHD, HDVCI) pentru transmiterea datelor video de la camerele CCTV .
• Standarde de încărcare a vehiculelor electrice : CCS , CHAdeMO , Type 2 , SAE J1772 .
• Standarde pentru încărcarea rapidă a dispozitivelor mobile: Quick Charge , Pump Express, VOOC și altele.
• Standarde de putere inductivă: Qi , WiPower și Open Dots .
• Mufe pentru căști cu fir: USB Type-C / Lightning vs. mufă audio de 3,5 mm [35] .

Alte exemple notabile

• Standarde de tensiune și frecvență în diferite țări .
• ștecheri și prize de curent alternativ .
• Trafic pe stanga si pe dreapta .
• Latimea benzii
• Utilizarea diferitelor scripturi , sisteme numerice , calendare și cronologie.
• Utilizarea unor sisteme de măsură învechite, altele decât metrice .
• Supape camera bicicletei: supapă Schrader , supapă Dunlop și supapă Presta .
• Monturi pentru obiective pentru camere foto și video.
• Războiul editorilor de text ( Emacs împotriva vi ).
• " Console Wars " ( competiție pentru console de jocuri ).

Vezi și

• Standardizare internațională
• Standard de facto
• Efectul aderării la majoritate
• Efect de rețea
• Legatura furnizorului
• Sindromul de respingere a dezvoltării altcuiva
• Inovație disruptivă

Note

1. ↑ Istoricul dezvoltării gabaritului . Rezumatul de inovație al căilor ferate rusești. Preluat: 15 noiembrie 2019. (Rusă)
2. ↑ Zakhar Radov. Soc electric . Novye Izvestia (12 decembrie 2007). Preluat: 15 noiembrie 2019. (Rusă)
3. ↑ Peter Fairley. Rețeaua DC secretă  din San Francisco . IEEE Spectrum (15 noiembrie 2012). Preluat: 15 noiembrie 2019.
4. ↑ Proiecția de film în întrebări și răspunsuri, 1971 , p. 34.
5. ↑ Formate  (fr.) . CINEMATOGRAFELE. Data accesului: 13 aprilie 2015.
6. ↑ Modul uimitor în care a evoluat formatul . Proiect de film. Preluat: 29 martie 2015. (Rusă)
7. ↑ Fundamentele tehnologiei filmului, 1965 , p. 376.
8. ↑ Proiecția de film în întrebări și răspunsuri, 1971 , p. 35.
9. ↑ Înregistrarea și reproducerea ei, 1973 , p. 9.
10. ↑ Vinil la microscop . LiveJournal (5 iunie 2014). Data accesului: 17 noiembrie 2019. (Rusă)
11. ↑ Manualul cameramanului, 1979 , p. 35.
12. ↑ Vladimir Makoveev. Televiziunea Olimpică împlinește 70 de ani! Olimpiada de la Berlin 1936  // „Broadcasting”: revistă. - 2006. - Nr 5 . (Rusă)
13. ↑ Lev Leites. La cea de-a 80-a aniversare a televiziunii interne  // „MediaVision”: revista. - 2011. - Nr 7 . - S. 67 . (Rusă)
14. ↑ Eric Westman. TV în Leningrad  (engleză) . Posturi de televiziune timpurii . Muzeul Televiziunii timpurii. Data accesului: 27 octombrie 2012. Arhivat din original pe 22 noiembrie 2012.
15. ↑ A.E. Peskin, V.F. Trufanov. Televiziune mondială. Standarde și sisteme / I. S. Balashova. - M.,: "Hot line - Telecom", 2004.  (link inaccesibil)
16. ↑ Manualul cameramanului, 1979 , p. 373.
17. ↑ Leonid Konovalov. Formate de cadre . Procese de film și fotografie . Konovalov (18 noiembrie 2011). Preluat: 19 mai 2012. (Rusă)
18. ↑ Lipsa stocului de film devine din ce în ce mai acută (link inaccesibil) . Cronica . Enciclopedia cinematografiei ruse (1 martie 1990). Data accesului: 19 septembrie 2015. Arhivat din original pe 4 martie 2016. (Rusă) 
19. ↑ World of film technology, 2015 , p. 33.
20. ↑ Leonid Chirkov. Sistemul mondial de descompunere a televiziunii are 50 de ani  // „625”: jurnal. - 1998. - Nr 7 . — ISSN 0869-7914 . Arhivat din original pe 11 ianuarie 2012. (Rusă)
21. ↑ Televiziunea, 2002 , p. 377.
22. ↑ Fundamentele tehnologiei filmului, 1965 , p. 548.
23. ↑ World of film technology, 2011 , p. 46.
24. ↑ Ed Reitan. CBS Field Sequential Color System  (în engleză)  (link nu este disponibil) . Site despre sistemele de televiziune color (24 august 1997). Consultat la 2 februarie 2014. Arhivat din original pe 5 ianuarie 2010.
25. ↑ 1 2 CBS Field Sequential  System . Televizor color timpuriu . Muzeul Televiziunii timpurii. Preluat: 10 februarie 2014.
26. ↑ CBS COLOR TELEVISION SYSTEM CHRONOLOGY  (engleză)  (link nu este disponibil) . Istoria timpurii a televiziunii color. Data accesului: 14 februarie 2014. Arhivat din original la 6 decembrie 2006.
27. ↑ De ce se folosește 12V la mașini? . Yandex.Zen . Preluat: 15 noiembrie 2019. (Rusă)
28. ↑ Samokhin V.P., Kindyakov B.M. În memoria lui Edwin Armstrong (18/12/1890-31/01/1954) // Știință și Educație. - 2014. (link inaccesibil) . Preluat la 23 octombrie 2017. Arhivat din original la 7 aprilie 2014. (nedefinit) 
29. ↑ V. P. Samokhin. Oprește-te, moment! Ești grozav! . Ce este ce . Stereo&Video. Preluat: 16 august 2014. (Rusă)
30. ↑ Jurnalul 625, 1998 .
31. ↑ Igor Miagcenkov. Caseta care a schimbat lumea  // „ Expert ”: revista. - Nr. 306 . (Rusă)
32. ↑ Prefix video recorder „Spectrum-203” (link inaccesibil) . Muzeul Politehnic din Moscova. Preluat la 1 septembrie 2012. Arhivat din original la 5 noiembrie 2012. (Rusă) 
33. ^ Disc video analogic (LD) DiscoVision . Stereo și video (30 septembrie 2013). Preluat: 18 noiembrie 2019. (Rusă)
34. ↑ Andrei Kozhemyako. Cum a ieșit „firewire”: povestea vieții și morții standardului FireWire care ar fi trebuit să fie cea mai bună și definitivă . iXBT.com (14 noiembrie 2018). Preluat: 24 noiembrie 2019. (Rusă)
35. ↑ Analiză: pornire și sfârșit de mufă audio de 3,5 mm

Literatură

• L. P. Apollonova, N. D. Shumova. Înregistrarea și reproducerea acesteia / V. G. Korolkov. - M . : „Energie”, 1973. - S. 4-14. — 72 s. — 50.000 de exemplare.

• E. M. Goldovsky . Capitolul II. De ce copiile filmelor au perforații? // Proiecție de film în întrebări și răspunsuri. - M . : „Arta”, 1971. - S. 24-40. — 225 p.

• E. M. Goldovsky . Fundamentele tehnologiei filmului / L. O. Eisymont. - M . : „Arta”, 1965. - 636 p.

• Gordiychuk, I. B. Systems of narrow-film cinema // Manualul cameramanului / I. B. Gordiychuk, V. G. Pell. - M .  : Art , 1979. - S. 34-38. — 440 s.

• V. E. Jaconia. Capitolul 15. Convertizoare de standarde de televiziune // Televiziune . - M . : "Hot Line - Telecom", 2002. - S. 377-386. — 640 p. - ISBN 5-93517-070-1 .

• N. A. Maiorov. Sisteme cinematografice de format mare  // „Lumea tehnologiei cinematografice”: jurnal. - 2011. - Nr 2 (20) . - S. 43-52 . — ISSN 1991-3400 . (Rusă)

• N. A. Maiorov. Prima din istoria dezvoltării cinematografiei mondiale  // „The World of Cinema Technology” : revistă. - 2015. - Nr. 1 (35) . - S. 31-40 . — ISSN 1991-3400 . (Rusă)

• Leonid Chirkov. Formate inci  // „625”: revistă. - 1998. - Nr. 1 . — ISSN 0869-7914 .  (Rusă)  (link indisponibil)

Link -uri

• http://www.cnbc.com/id/23230252
• Format Wars: A History of What-Could-Have-Been, From Betamax to Dvorak // switched.com, 24 septembrie 2010 Arhivat din original pe 1 septembrie 2011