Barocul Golitsyn

Barocul Golitsyn  este una dintre variațiile de stil („poshibs”) din barocul rusesc , asociată cu numele prinților Golitsyn - frații Boris și Petru , oameni cu gânduri similare lui Petru I și susținători ai europenizării culturii ruse. Părerile lor pro-occidentale au fost exprimate, în special, în ridicarea unor clădiri apropiate de tradiția arhitecturală vest-europeană pe moșiile lor de lângă Moscova. [unu]

Prinții Golitsyn în clădirile din vremea lui Petru cel Mare au abandonat complet păstrarea siluetei tradiționale a bisericii rusești, împrumutând decor complex din stuc din arsenalul barocului vest-european. Manifestul noului stil - Biserica Semnului Sfintei Fecioare Maria din Dubrovitsy (1690-1704) - a fost încoronat nu cu o cupolă tradițională, ci cu o coroană aurita. O altă clădire caracteristică în acest stil este Biserica Semnului din Perovo (1705).

Toate aceste clădiri nu sunt în plan cu cupolă încrucișată, ci sunt eliptice, care amintesc mai mult de rotunde sau structuri „plan petal”. Spre deosebire de stilul Naryshkin, care în esență nu este baroc, ci tradițional rus, stilul Golitsyn poate fi numit baroc în termeni spațiali. [2]

Presupunem arhitectul clădirilor Golitsyn numai din surse secundare, dar este evident că acesta este un arhitect vest-european de un nivel foarte înalt de pricepere, care, spre deosebire de maeștrii barocului de la Moscova  , nu a început de la ucrainean-belarus. Tradiția barocului . Diferența dintre clădirile Golitsyn și barocul de mai târziu Petru cel Mare a fost că acestea au fost ghidate nu de nordul Europei (suedeză, olandeză), ci de prototipuri din sudul Italiei - apuleian (Lech) baroc de la mijlocul și sfârșitul secolului al XVII-lea) și exemple individuale de baroc venețian și roman.

Decorarea sculpturală și ornamentală abundentă a fațadelor (inclusiv curbilinii) a fost tendința arhitecturală din acea vreme în sudul Italiei (pe atunci Vice-Regatul Spaniei [3] ), acesta este așa-numitul „ Apulia (Lech) Baroc”.

Barocul din orașul Lecce , denumit adesea „ Florența Sudului”, a fost, la rândul său, o moștenire a stilului plateresco spaniol , dezvoltat în sudul Regatului Napoli , care, în comparație cu barocul din restul Italiei, păstrând în același timp exuberanța pitorească a interioarelor, transformă fațadele exterioare ale bisericilor și palatelor în adevărate tapiserii sculpturale.

Deoarece barocul Golitsyn nu s-a încadrat în spațiul arhitectural al Moscovei din acea vreme, în contrast puternic cu acesta, și provocând asocieri evidente cu bisericile catolice, a necesitat cheltuieli foarte mari pentru sculptură și lucrări de sculptură și specialiști de nivel înalt corespunzătoare, stilul. nu a câștigat o răspândire suplimentară în Rusia și nu a reușit să exercite o influență notabilă asupra artei barocului rus .

Note

1. ↑ Vlasov V. G. Naryshkinsky și stilurile Golitsyn. Anticiparea barocului // Vlasov V. G.  Arta Rusiei în spațiul Eurasiei. - În 3 volume - Sankt Petersburg: Dmitry Bulanin, 2012. - T. 2.- C. 7-24.
2. ↑ Ioannisyan O. M. Despre problema barocului în arhitectura rusă a secolului al XVII-lea (istoria problemei și unele aspecte ale formei arhitecturale) // Russian Baroque Art. Materiale noi și cercetare: Colecție de articole. - Sankt Petersburg: Ermitaj, 1998. - S.20-46.
3. ↑ Cucerirea Napoli din 1442 de către Alfonso al V-lea al Aragonului (la Napoli a devenit Alfonso I) a deschis o nouă pagină în istoria țării. Pe tron ​​se afla o altă dinastie străină, aragonezii, iar pentru următoarea jumătate de secol țara a fost atrasă pe orbita influenței spaniole. Perioada pașnică (1442-1458) a domniei lui Alfonso I a rămas o epocă de aur în istoria napolitană: economia a reînviat, comerțul, știința și arta s-au dezvoltat. Napoli era la acea vreme centrul puterii mediteraneene a lui Alphonse, care includea Aragon , Catalonia , Mallorca , Sicilia , Sardinia și sudul Italiei . Din 1503 până în 1734, Regatul Napoli, păstrat oficial, și-a pierdut independența. Regii succesivi ai Neapolei au fost Ferdinand al II-lea de Aragon (la Napoli, Ferdinand al III-lea) și moștenitorii săi habsburgici spanioli ( Carol al V -lea , Filip al II-lea , Filip al III-lea , Filip al IV-lea , Carol al II-lea ). În această perioadă, sudul Italiei și Marea Mediterană au devenit din ce în ce mai mult o etapă secundară pentru politica mondială. Cucerirea unor posesiuni uriașe în America, conflictul cu Franța, localizat în principal în nordul Italiei și Țările de Jos, revoluția olandeză , războiul de treizeci de ani și alte războaie paneuropene care au urmat au absorbit atenția monarhilor spanioli, în timp ce sudul Italia a devenit o provincie îndepărtată a „imperiului mondial”.