Solaris (roman)

Versiunea actuală a paginii nu a fost încă examinată de colaboratori experimentați și poate diferi semnificativ de versiunea revizuită pe 20 iulie 2021; verificările necesită 13 modificări .
Solaris
Solaris
Gen Science fiction hard , ficțiune planetară , science fiction , roman filozofic , roman psihologic
Autor Stanislav Lem
Limba originală Lustrui
data scrierii 1960
Data primei publicări 1961
Sigla Wikiquote Citate pe Wikiquote
 Fișiere media la Wikimedia Commons

„Solaris” , în unele traduceri ruse „Solaris” ( poloneză „Solaris” din lat.  Solaris  – însorit) este un roman fantastic de Stanislav Lem , care descrie relația oamenilor viitorului cu Oceanul inteligent al planetei Solaris.

Solaris și solaristica

Planeta Solaris [1] a fost descoperită cu mai bine de o sută treizeci de ani înainte de evenimentele descrise în roman, sau cu o sută de ani înainte de nașterea protagonistului Chris Kelvin. Solaris este un satelit al sistemului stelar binar , care se mișcă pe o orbită complexă în jurul ambelor corpuri de iluminat (roșu și albastru). Locația planetei este localizată de Alpha Vărsător . Diametrul este cu aproximativ douăzeci la sută mai mare decât pământul, există o atmosferă nepotrivită pentru respirația umană. Inițial, Solaris nu a atras atenția oamenilor de știință, dar după câțiva ani s-a dovedit că orbita planetei nu a respectat legile mecanicii cerești : conform calculelor, Solaris ar fi trebuit să se apropie de una dintre stele după un timp și apoi a căzut pe suprafața sa, dar orbita planetei s-a dovedit a fi staționară. În cercetările ulterioare, s-a dovedit că aproape întreaga zonă a planetei este acoperită de un ocean de substanță gelatinoasă vie. Oceanul ar putea stabiliza orbita planetei fără niciun instrument, influențând direct metrica spațiu-timp . La început, au fost înaintate multe ipoteze despre natura, organizarea și nivelul de dezvoltare al Oceanului, dar după o serie de studii, oamenii de știință au ajuns la concluzia că Oceanul este o creatură cu o minte foarte dezvoltată și ia măsuri pentru a corecta planeta. orbita destul de conștient.

De la descoperirea ciudățeniei pe orbita planetei, a început știința studiilor solare, a cărei sarcină principală a fost să stabilească contactul cu Oceanul gânditor. S-a construit stația de cercetare Solaris, care este un laborator dotat cu tot ce este necesar pentru studierea Oceanului, care se înalță deasupra suprafeței planetei datorită dispozitivelor antigravitaționale . Pe lângă stație, un satelit (satelit artificial ) se rotește pe o orbită circulară în jurul Solaris , conceput pentru a controla orbita, a colecta date și a comunica cu Pământul.

S-a descoperit că Oceanul este capabil să formeze structuri complicate pe suprafața sa, construite folosind cel mai complex aparat matematic. Analiza undelor electromagnetice și gravitaționale generate de ocean a relevat anumite modele. Cu toate acestea, numeroase încercări de contact au eșuat una după alta: deși Oceanul a răspuns la diferite influențe ale cercetătorilor, în reacțiile sale nu a putut fi găsit niciun sistem. În același timp, Oceanul însuși a desfășurat unele acțiuni pe care pământenii le-au interpretat ca o încercare de a contacta din partea sa, dar nu au putut fi înțelese. Astfel, toate faptele adunate nu i-au ajutat în niciun fel pe cercetători să înțeleagă cum este posibil (și dacă este posibil în principiu) să comunice cu Oceanul.

Formații de pe suprafața planetei Solaris sub lumina diferiților sori (în reprezentarea artistului Dominic Signoret):

Primii patruzeci de ani de la descoperirea lui Solaris nu au fost studiati. Apoi i-a fost trimisă expediția Ottenschild, care a studiat Solaris din Laocoon fără a ateriza la suprafață. Treisprezece ani mai târziu, expediția Shannon a pornit spre Solaris. Această expediție a recunoscut Oceanul Solaris ca fiind o ființă vie. Pilotul de rezervă pentru această expediție a fost Andre Burton, care a fost declarat nebun pentru că a văzut un bebeluș uriaș. Fizicianul de expediție Fechner a devenit prima victimă a lui Solaris. Clasificarea „mimoidelor” este prezentată în monografia lui Geze. În ciuda eforturilor unor oameni de știință proeminenți, studiile solare au devenit un fel de știință descriptivă care a acumulat o gamă uriașă de fapte, dar nu a putut trage concluzii definitive din acestea. După ceva timp, stagnarea a început, un număr tot mai mare de specialiști au devenit dezamăgiți de studiile solare și au fost înclinați să concluzioneze că încercările de a contacta Oceanul au fost zadarnice din cauza diferențelor prea mari dintre acesta și oameni. Echipajul stației Solaris a fost redus la trei sau patru persoane, iar sensul existenței sale a început să fie pus sub semnul întrebării.

Nu căutăm pe nimeni decât pe oameni. Nu avem nevoie de alte lumi. Avem nevoie de o oglindă […]. Vrem să găsim propria noastră imagine idealizată, acestea ar trebui să fie lumi cu o civilizație mai perfectă decât a noastră. În alții sperăm să găsim o imagine a trecutului nostru primitiv.

Plot

Psihologul Chris Kelvin ajunge la bordul stației de cercetare Solaris de pe Prometheus.

Ieșind din ecluza la sosire, el descoperă imediat haosul și dezolarea în stație. Dintre cei trei oameni de știință, unul (Gibaryan) s -a sinucis cu câteva ore mai devreme . Botul este într-o stare de depresie profundă , în pragul nebuniei. Sartorius s-a închis în laborator și nu va lăsa pe nimeni să intre. Se pare că motivul comportamentului ciudat al membrilor echipajului este apariția unor creaturi („oaspeți”) la stație, care ar putea fi numite fantome , dacă nu ar fi destul de materiale. Singura explicație pentru aspectul lor este că fantomele sunt create de Oceanul Solaris. Judecând după ceea ce se întâmplă cu Kelvin și rarele rezerve ale colegilor săi, fantomele sunt o proiecție materială a informațiilor despre personalități cunoscute anterior de ei, și cele cu care sunt asociate amintiri acute, traumatice, sau materializarea unor fantezii, adesea neplăcute sau imorale. , de care persoanei însuși îi este rușine. Ocean îi trimite lui Kelvin iubitul său Hari, în vârstă de nouăsprezece ani, care, cu zece ani înainte de evenimentele descrise, s-a sinucis după o ceartă cu el.

Kelvin începe să realizeze că nu este departe de a-și pierde mințile . El efectuează o serie de calcule pentru a se asigura că tot ceea ce i se întâmplă este realitate, și nu amăgire sau halucinație . În același timp, el găsește dovezi că Gibaryan a efectuat și experimente similare. Kelvin încearcă să scape de fantoma lui Hari, trimițându-l într-o rachetă să zboare în afara stației, dar acest lucru nu ajută - Hari apare din nou, exact la fel, și fără a-și aminti apariția anterioară. Calvin nu mai este capabil să reziste prezenței ei și începe pur și simplu să trăiască și să comunice cu ea, ca la o femeie obișnuită. Alți membri ai echipajului, spre deosebire de Kelvin, își ascund cu grijă „oaspeții”.

Kelvin și colegii săi încearcă să înțeleagă cum funcționează „fantomele”. Examinarea țesuturilor lor arată că acestea sunt modele precise ale țesutului uman normal, construite dintr-o structură necunoscută, cel mai probabil neutrini , stabilizate de câmpurile de forță generate de Ocean. Fantomele simt durere atunci când sunt atacate fizic, dar când sunt deteriorate, își revin foarte repede. Ei nu se pot sinucide și nici nu pot fi uciși: fiind morți în exterior, după scurt timp „învie” în forma lor anterioară (de exemplu, Hari a încercat să se sinucidă bând oxigen lichid, dar în curând organele și țesuturile arse s-au recuperat complet). Chiar și după anihilare, fantomele se întorc după ceva timp. Fantomele se simt ca niște oameni, au o memorie, deși cu eșecuri semnificative și sentimente, în timp ce sunt cumva „atașate” de persoana căreia i-au părut: fizic nu sunt capabile să-i îndure absența pentru o lungă perioadă de timp. Așadar, Hari dă cu piciorul ușii cu o forță supraomenească când Kelvin o lasă în cabină. În timp, fantoma devine din ce în ce mai „umanizată”, capătă trăsături care nu sunt caracteristice originalului, sau mai degrabă, amintirile originalului, pe baza cărora a fost creată, și devine din ce în ce mai independentă.

Membrii echipajului se confruntă cu problemele pe care solar le-a experimentat de-a lungul existenței sale. Ei încearcă să înțeleagă acțiunile Oceanului, dar nu pot face asta, pentru că nu se pretează logicii umane. Oamenii studiază Oceanul, dar Oceanul, după cum s-a dovedit, îi studiază și el și o face fără milă, fără să-și dea seama că poate dăuna elevului. Cu toată acuitatea ei, apare întrebarea, pe care știința Oceanului încearcă de mult să o rezolve: este posibil, în principiu, contactul cu o altă minte care nu are nicio legătură cu umanul?

Contact înseamnă schimbul de informații, concepte, rezultate... Dar dacă nu există nimic de schimbat? Dacă elefantul nu este o bacterie foarte mare, atunci oceanul nu poate fi un creier foarte mare.

Hari începe să ghicească despre natura lui inumană. După ce a ascultat înregistrarea lăsată de Gibaryan pentru Kelvin, ea înțelege în sfârșit adevărata stare a lucrurilor. Între timp, Kelvin, Snout și Sartorius decid să continue munca experimentală. Ei ajung la concluzia că Oceanul „pescuiește” amintiri de la ei în timpul somnului și decid să îi „trimită” gânduri în realitate, pentru care iau o encefalogramă a creierului lui Kelvin și trimit fascicule de radiații gamma dure modulate de acesta către diverse părți ale Oceanului . În timp ce experimentele continuă, Sartorius găsește o modalitate de a distruge fantomele prin distrugerea locală a câmpului de forță oceanic, care stabilizează materia neutrinilor. Kelvin, văzând deja fantoma ca fiind umană, obiectă vehement, în timp ce Snout se aplecă spre punctul de vedere al lui Sartorius. Kelvin încearcă să propună drept contraargument pericolul unei eliberări uriașe de energie în timpul descompunerii materiei neutrino, dar Sartorius reușește să facă un anihilator, sub influența căruia, când fantoma dispare, doar un fulger ușor și un șoc slab. se ridică val. Snout încearcă să-l convingă pe Kelvin că acțiunile lor nu pot fi percepute prin prisma normelor morale, deoarece situația a depășit deja moralitatea. Kelvin, nefiind găsit obiecții, totuși nu poate fi de acord și se gândește cum îl poate salva pe Hari. În cele din urmă, decizia este luată chiar de Hari: în secret de la Kelvin, ea acceptă voluntar anihilarea.

Kelvin după moartea lui Hari este într-o stare de șoc nervos. El chiar propune să provoace o lovitură de fascicul asupra Oceanului cu generatoare de antimaterie . Cu toate acestea, Snout sugerează că Oceanul, cel mai probabil, nu a vrut să-i jignească sau să-i umilească: materializarea gândurilor și amintirilor unei persoane, s-ar putea să nu știe ce semnificație au acestea pentru el. După anihilare, fantomele au încetat să se mai întoarcă, ceea ce este privit ca un fel de reacție a Oceanului la experiment. Kelvin decide să rămână în stație și să continue să încerce să ia contact cu Oceanul.

Artefacte

Stația Solaris ( Stacja Solaris ) este realizată sub forma unui disc cu un diametru de două sute de metri cu patru niveluri în centru și două de-a lungul marginii. Ea a atârnat la o altitudine de 500-1500 de metri deasupra oceanului datorită gravitatorilor. Dacă este necesar, stația s-ar putea ridica în stratosferă. Pista de aterizare era o tablă de șah verde și albă. Stația avea camere personale (cu dulapuri și paturi), un laborator cu vase Dewar , o bibliotecă , un post de radio și coridoare care leagă . Dintre mobilier sunt menționate mese și scaune gonflabile. Pentru comunicare, personalul postului folosește un visiofon , iar pentru înregistrarea mesajelor, un magnetofon cu role . Radiotelescoapele au fost folosite pentru a studia spațiul .

Personaje

Istoria creației și prima publicație

Până la sfârșitul anilor 1950, Stanislav Lem era deja un maestru recunoscut al genului. În Solaris, el a început să se îndepărteze de sentimentul utopic al scrierilor sale timpurii și s-a înclinat mai mult spre forma majoră a literaturii romane.

Cea mai mare parte a cărții a fost scrisă în aproximativ șase săptămâni în iunie 1959, în timp ce Stanisław Lem se afla la Zakopane . Un an mai târziu, scriitorul a revenit la roman și a încheiat ultimul capitol. Ulterior, Lem nu a mai găsit locul unde s-a oprit și din care a continuat cartea [2] .

Prima ediție de carte a romanului în limba poloneză a fost publicată în 1961.

Autor la crearea romanului

În acei ani, am fost deosebit de bine informat despre ultimele tendințe științifice. Faptul este că cercul de la Cracovia a fost ceva ca un colecționar de literatură științifică care a intrat în toate universitățile poloneze din SUA și Canada. Despachetând aceste cutii cu cărți, am putut „împrumuta” lucrările care m-au interesat, în special Cibernetica și societatea lui Norbert Wiener . Am înghițit toate astea noaptea pentru ca cărțile să ajungă cât mai repede la adevărații lor destinatari. Dobândit o astfel de rațiune-minte, am scris romane de câțiva ani, pentru care nici acum nu mi-e rușine - Solaris, Eden, Invincible etc
...
Cred că la începutul carierei mele de scriitor am scris exclusiv literatură secundară. . La a doua etapă („Solaris”, „Invincibil”), am ajuns la granițele spațiului, care, în general, fuseseră deja explorate.
…
Toate romanele de tip Solaris sunt scrise în același mod, ceea ce eu însumi nu pot să explic… Încă pot să arăt acele locuri din Solaris sau Întoarcerea din stele în care, în timp ce scriam, m-am trezit în esență în rolul cititorului. Când Kelvin ajunge la stația Solaris și nu se întâlnește cu nimeni acolo, când merge să caute o parte din personalul stației și îl întâlnește pe Snout și, în mod clar, îi este frică de el, nu aveam idee de ce nimeni nu l-a întâlnit pe mesagerul de pe Pământ și ce le este atât de frică de bot. Da, nu știam absolut nimic despre un fel de „Ocean viu” care acoperă planeta. Toate acestea mi-au fost dezvăluite mai târziu, la fel cum i-au fost cititorului în timpul citirii, cu singura diferență că numai eu însumi puteam pune totul în ordine.
...
... Consider Solaris un roman de succes...

- S. Lem. "Viața mea"

Influență culturală

Romanul a avut o mare influență asupra dezvoltării science-fiction-ului, cartea a fost filmată în mod repetat și tradusă în peste treizeci de limbi, inclusiv rusă.

Potrivit lui Boris Strugatsky , romanul lui Lem este una dintre cele mai bune zece lucrări ale genului și a avut „cea mai puternică influență - directă sau indirectă - asupra science-fiction-ului mondial a secolului al XX-lea în general și asupra science-fiction-ului rusesc în special”. [3]

Serghei Lukyanenko în romanul „ Stelele sunt jucării reci ” menționează un astfel de ocean viu: „... Și era o planetă întreagă care avea o minte. Un ocean de protoplasmă simțitoare cu care nimeni nu a putut intra în contact... iar Alarii au primit ordin...”

Traduceri în rusă

În limba rusă, un fragment din roman a apărut pentru prima dată în traducerea lui V. Kovalevsky în nr. 12 al revistei Knowledge is Power pentru 1961 (capitolul „Solariști”). În 1962, romanul într-o traducere prescurtată de M. Afremovici a fost publicat în nr. 4-8 al revistei Science and Technology , iar apoi, într-o traducere prescurtată de D. Bruskin , în nr. 8-10 al revistei Zvezda . Ulterior, a apărut o traducere autorizată mai completă a lui Bruskin. În 1976, singura traducere integrală a romanului a fost publicată de G. A. Gudimova și V. M. Perelman (în seria „Biblioteca de literatură poloneză”) [4] .

În traducerile lui Kovalevsky și Afremovici, planeta și oceanul sunt numite "Solaris" și acesta este un nume feminin , în conformitate cu originalul polonez (numele oceanului are un gen feminin în traducerea ulterioară a lui Gudimova și Perelman) . În traducerea lui Bruskin, se folosește ortografia „Solaris”, iar acest nume are un gen masculin și în această formă a intrat cel mai ferm în limba rusă.

De fapt, teza despre originea feminină a Oceanului (Solaris) a fost lansată de Alexander Genis , care în 2003 a publicat un articol în revista rusă Zvezda intitulat „Trei Solaris”, în care și-a exprimat poziția [5] :

„O planetă acoperită cu un Ocean gânditor, „care este mai greu de înțeles decât restul Universului” și trei pământeni încuiați într-o stație de cercetare. Fiecare dintre ei a zburat aici cu secretul său - teribil sau rușinos. Fiecare dintre ei plătește pentru asta, pentru că Solaris s-a dovedit a fi un Ocean „vivipar” (nu degeaba, în originalul polonez, planeta are un nume de femeie, și nu un nume masculin, ca al nostru).”

Acest punct de vedere a primit circulație, deși este fundamental greșit. Mai mult, Stanislaw Lem însuși în săptămânalul Tygodnik Powszechny din 8 decembrie 2002, explicând acțiunile lui Solaris, folosește substantivul masculin twór ( tradus din poloneză - creație ) [5] :

„Este imposibil să spunem despre el că este un ocean care gândește sau care nu gândește, cu siguranță, totuși, este o creatură activă, având un fel de intenție, întreprinzând un fel de acțiuni volitive, capabilă să facă ceva care nu are nimic de-a face. cu întreaga sferă a întreprinderilor umane. Când în sfârșit și-a îndreptat atenția către furnicile minuscule care fluturau pe suprafața lui, a făcut-o într-un mod radical.”

„Dacă Lem ar fi vrut să atribuie un gen feminin Oceanului, el ar fi înlocuit substantivul masculin twór cu sinonimul său feminin istota în articolul menționat”, subliniază criticul V. Jukov Wojciech Orlinski într-un eseu satiric (27 decembrie, 2004) literalmente „a mers pe patinoar” pe susținătorii căutării de caracteristici sexuale primare acolo unde este absolut nepotrivit [5] :

„Cu toate acestea, nu ar trebui să mergem prea departe în a corecta aluzii ascunse, pentru că Lem însuși a fost foarte amuzat când a citit recenzii străine ale cărții sale. Literatura germană Manfred Geier a tras concluzii de amploare din faptul că unele dintre neologismele lui Lem care descriu comportamentul oceanului sunt masculine, în timp ce altele sunt feminine, căutând alegorii penisului și vaginului în Solaris. Zelul cu care interpreții se aruncă asupra unor astfel de indicii false (imaginare) necesită prudență chiar și din partea celor care citesc Solaris în original. Această carte este ca un test psihologic Rorschach - toată lumea vede în ea ceea ce le spune imaginația.

În prima traducere rusă a romanului, au existat modificări în capitolul final „Mimoid antic” - dialogul lui Kelvin și Snout despre natura Oceanului ca „zeu cu defecte” a fost aruncat, incapabil să înțeleagă și să recunoască capacitatea. a fantomelor sale dobândite în procesul de umanizare pentru a acţiona independent [6] .

Adaptări și dramatizări de film

„Solaris” este o carte, din cauza căreia ne-am luptat grozav cu Tarkovski. Am petrecut șase săptămâni la Moscova în timp ce ne certam cum să facem filmul, apoi l-am numit prost și am plecat acasă... Tarkovsky a vrut să arate în film că spațiul este foarte dezgustător și neplăcut, dar pe Pământ este minunat. Dar am scris și m-am gândit exact invers.

Soderbergh a făcut Solaris - am crezut că Solaris-ul lui Tarkovsky este cel mai rău... Nu am scris nimic despre placerea filmului. Nu am scris ca nu imi place. Nu este la fel. Știi, un răufăcător bun nu este același lucru cu un bun rău. Există o diferență... Nu mi s-a spus să fiu de acord pentru că aș face bani, ci doar „habar nu ai ce capacități tehnice are Hollywood”, și am crezut. Nu mă așteptam ca idiotul ăsta, scuză-mă, director, să scoată ceva dragoste din asta, mă enervează. Dragostea în spațiu mă interesează cel mai puțin. Pentru numele lui Dumnezeu, a fost doar un fundal. Dar sunt încă o persoană bine educată. De aceea nu am sărit pe acest Soderbergh, nu are sens. Am avut o grămadă de recenzii americane și am văzut că toată lumea a încercat, pentru că Soderbergh este celebru, actorul principal este foarte faimos și, prin urmare, nu au atârnat toți câinii de ele ... În plus, autorul nu se presupune cumva a fi deosebit de indignat, ei bine, nu este permis .

– Revista Lampa, Varșovia, 2004, nr.4

Note

  1. ↑ lat.  Solaris  - însorit sau însorit . În originalul polonez, numele planetei este feminin, iar în traducerea rusă de D. Bruskin este masculin.
  2. ↑ Wojciech Kaitoch. „Introducere în romanul lui Stanisław Lem „Solaris”” (link inaccesibil) . Consultat la 16 noiembrie 2007. Arhivat din original pe 29 octombrie 2007. 
  3. ↑ Boris Strugatsky. „The Golden Zece” of Fiction Arhivat 5 februarie 2009 la Wayback Machine // Linked 7 octombrie 2008
  4. ↑ Stanislav Lem: Bibliografie: Solaris . Preluat la 27 august 2010. Arhivat din original la 5 decembrie 2007.
  5. ↑ 1 2 3 Valeri Jukov. Fenomenul narațiunilor fără limite în Solaris de Stanisław Lem . ARS Kerylos (18 noiembrie 2020). Preluat la 22 februarie 2021. Arhivat din original la 7 martie 2021.
  6. ↑ Alexander Genis. Trei Solari . Consultat la 31 ianuarie 2008. Arhivat din original la 15 octombrie 2011.
  7. ↑ Stanislav Lem despre adaptarea cinematografică a romanului „Solaris” (link inaccesibil) . Consultat la 16 noiembrie 2007. Arhivat din original pe 29 octombrie 2007. 
  8. ↑ Serghei Jukov. Solaris. Reflecții după premieră . Consultat la 30 decembrie 2011. Arhivat din original la 1 martie 2012.
  9. ↑ Solaris. Întrebare  (link nu este disponibil)
  10. ↑ Solaris. Interogare . Data accesului: 30 decembrie 2011. Arhivat din original la 29 februarie 2012.
  11. ↑ Play radio „Solaris” (link inaccesibil) . Consultat la 30 decembrie 2011. Arhivat din original la 1 martie 2012. 
  12. ↑ Operă nouă: „Solaris” la Köln . Preluat la 27 septembrie 2021. Arhivat din original la 27 septembrie 2021.
  13. ↑ Solaris Arhivat la 31 mai 2011 la Wayback Machine , Boosey & Hawkes .
  14. ↑ Solaris Arhivat 27 septembrie 2021 la Wayback Machine , Opera News
  15. ↑ Piesa „Solaris” (Teatrul „Adăpostul Comediantului”) (link inaccesibil) . pkteatr.ru. Preluat la 15 august 2018. Arhivat din original la 15 august 2018. 

Literatură

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice
Dicționare și enciclopedii
În cataloagele bibliografice