Hexametru , hexametru, învechit. exameter, examentron, examenter, dactilo-coreic metru, vers în șase dimensiuni ( altul grecesc ἑξάμετρον din ἕξ „ șase ” + μέτρον „măsură”) - în metrica antică , orice vers format din șase metri . Într-un sens mai comun - un vers de cinci dactile sau spondei și un sponde sau trohee în ultimul picior . Una dintre cele trei dimensiuni principale ale metricii cantitative antice clasice , cea mai comună dimensiune a poeziei antice.
Mânia, zeiță, cântă lui Ahile, fiul lui Peleus,
Groaznicul, care a provocat mii de dezastre aheilor
(„ Iliada ”, I, 1-2; traducere de N. Gnedich)
Muză, povestește-mi despre acel om experimentat care,
rătăcind de mult din ziua când Sfântul Ilion a fost nimicit de el,
a vizitat mulți oameni ai orașului și a văzut obiceiurile.
(„ Odiseea ”, I, 1-3; trad. V. Jukovski)
O tânără femeie s-a ridicat din întuneric cu degetele violet Eos
(" Odiseea ", II, 1; trad. V. Jukovski)
Vechiul hexametru „eroic” își are originea în Grecia antică nu mai târziu de secolul al VIII-lea î.Hr. e. (poate deja în epoca miceniană ) și este cea mai veche dimensiune cantitativă . Ipotezele despre natura împrumutată a hexametrului au fost luate în considerare de cercetători de mult timp; conform uneia dintre opinii, hexametrul a apărut sub influența metricii poemelor hurite și hitite [1] , deși prezența longitudinilor în limba hitită rămâne un subiect de discuție.
Primele compoziții hexametrice nu au fost scrise; acestea erau lucrări orale transmise, în special, de către aeds rătăcitori . Un astfel de hexametru care nu rima era un excelent dispozitiv mnemonic . Ulterior, hexametrul a fost considerat o invenție a lui Apollo sau Orfeu ; legenda atribuie, de asemenea, introducerea hexametrului unuia Phemonoe , fiica lui Apollo, prima Pythia delfică . Inițial, hexametrul era predominant vers sacru; hexametrul, în special, se pronunțau răspunsurile oracolelor , se cântau imnuri religioase. Hexametrul a fost scandat cu acompaniamentul formingei [2] .
În poeziile eroice, ca formă înaltă de vers, hexametrul a început să fie folosit mult mai târziu [3] . Primul hexametru înregistrat în scris apare în Iliada , Odiseea și alte poezii kyklic . Aceste poezii au fost create în secolele IX-VIII. î.Hr e. (înregistrat în secolul al VI-lea î.Hr., înainte de aceasta a fost transmis oral); hexametrul din ele este deja complet complex și stabil. Sub influența homeridelor , hexametrul a devenit versul clasic al epopeei eroice. Aristotel numește hexametrul „cel mai stabil și mai greu” dintre toate tipurile de contor [4] . După ce a prins rădăcini ca mărimea unei mari epopee , hexametrul coboară în genurile mijlocii - bucolic (începând cu Teocrit ), satira și epistolă (începând cu Horațiu ).
Hexametrul a fost introdus în poezia romană de Quintus Ennius , înlocuind astfel versul antic roman saturnian [5] . Ennius a arătat că metrii cantitativi greci pot fi folosiți în latină, în care cerințele pentru transformările fonetice (ex. plasarea unei silabe lungi în poziția uneia scurte și invers) sunt mai stricte decât în greacă [6] . Prin natura lor cantitativă, hexametrele clasice pot exista numai în greacă veche, latină și limbi similare în care lungimea vocalelor este semnificativă fonologic; hexametrele în limbile moderne sunt imitative și construite artificial.
Vechiul hexametru eroic este un vers de șase picioare cu o umplere în două variante a picioarelor . Arsis , un punct puternic al piciorului, este umplut într-un fel - doar o silabă lungă ; teza , punct slab - bidirecțional: fie lungi, fie două scurte, respectând astfel principiul cantității (cantității egale). Ultima silabă, conform regulii terminației versului, este arbitrară și servește ca semn al sfârșitului versului. Schema generală a hexametrului:
— uu | — uu | — uu | — uu | — uu | -XDin această diagramă se poate observa că, cu o substituție regulată ( dactil —́UU pentru sponde —́—) există 32 posibile realizări ale versului hexametric, începând cu 17 silabe complete:
—́UU | —́UU | — uu | —́UU | —́UU | -X Quadrupedānte putrēm sonitū quatit ūngula cāmpūm... (Vergilius, Aen. VIII, 596) Degeaba întreabă și așteaptă pacea din valea tăcută. (A.K. Tolstoi, Ioan de Damasc)și se termină cu complexul 12:
—́— | —́— | —́— | —́— | —́— | -X Ψυχὴν κικλήσκων Πατροκλῆος δειλοῖο... (Homerus, Il. XXIII, 221) Ōllī rēspōndīt rēx Ālbāī Lōngāī... (Ennius, Ann. I, 31) A trăit Toc, a fost pisica siberiană Toc. (Zhukovsky, Războiul șoarecilor și al broaștelor) .Spondees înlocuiesc regulat dactilele primelor patru picioare; când al cincilea picior este înlocuit cu un sponde, un astfel de hexametru se numește „spondeic”. Hexametrul spondeic este rar; în al cincilea picior, aproape întotdeauna se preferă dactilul strict , care este aici marcajul pentru sfârșitul versului pe următorul picior:
—́— | —́— | —́— | —́— | —́UU | -X Spārsīs hāstīs lōngīs cāmpūs splēndet et hōrrēt... (Vergilius, Aen. ΧΙ, 597)La citirea unui hexametru, se fac pauze în anumite locuri din vers - cezură și diereză . Nevoia de pauze în poezia metrică apare din simetria ritmică a metrului. De exemplu, în metri silabometrici (care erau cântece, cu ritm „plutitor” nefix), prezența unei pauze nu este critică pentru perceperea unui vers. În metri metrici (care erau recitativi , cu un ritm constant fix), este necesară o cezură, fără de care urechea nu poate prinde o linie lungă monoritmică.
Într-un stadiu incipient, când hexametrul era predominant un vers sacru, era pronunțat simetric, fără pauze și era de fapt dactilic (adică primele cinci picioare erau dactile și nu erau înlocuite cu spondee). Mai târziu, odată cu dezvoltarea creativității individuale, hexametrul a devenit pe deplin cantitativ, cu o compoziție silabică arbitrară, dar o longitudine fixă comună [7] .
Astfel, un hexametru este un vers format dintr-o secvență de fragmente tridimensionale (în trei părți), al căror început și sfârșit sunt marcate prin pauze. De regulă, hexametrul este împărțit în două sau trei astfel de fragmente. Folosirea unei pauze în versurile metrice necesită prudență; nu ar trebui să fie într-un loc în care ar tăia versul în două jumătăți de versuri identice. Din aceasta, două reguli au apărut în practica poetică:
Pentru un vers metric, format din picioare de aceeași structură, aceasta înseamnă în primul rând: pauza nu trebuie să treacă între picioare, ci ar trebui să taie piciorul. Adică, prima jumătate de linie ar trebui să se termine cu partea inițială, puternică, a piciorului tăiat; al doilea este de a începe non-inițial, slab. O astfel de pauză, care taie piciorul, se numește cezură ( lat. caesura , de la caedo - a toca; alta greacă. τομή - disecție). Următoarele cezure sunt stabilite în hexametru:
1) cinci jumătăți ( τομή πενθημῐμερής , caesura semiquinaria; apare cel mai des):
Ὣς εἰπὠν ἡγεῖϑ᾽, || ἡ δ᾽ ἕσπετο Παλλὰς Ἀϑήνη... (Homerus, Odyss. I, 125) Áurea príma satá [e]st || aetas, quae víndice nullo… (Ovidius, Metam. I, 89)2) „troheic” ( τομή κᾰτά τρίτον τροχαῖον , caesura post tertium trochaeum):
Οἰονοῖσί τε πᾶσι • || Διὸς δ᾽ ἐτελείτο βουλη... (Homerus, Il. I, 5) Pándite núnc Helicona || deáe, cantusque movete... (Vergilis, Aen. VII, 64)3) bucolic ( τομή τετραποδία βουκολική , caesura bucolica; numit bucolic, așa cum se găsește cel mai adesea în bucolica lui Teocrit și Vergiliu):
Díc mihi, Dámoetá, cuiúm pecus? || An Meliboe? (Vergilius, Ecl. III, 1)4) trei jumătăți ( τομή τριθημῐμερής , caesura semitrinaria; de obicei combinată cu șapte jumătăți):
Quidquid id est, || timeó Danaós ¦¦ et dona feréntes (Vergilius, Aen. II, 49)5) șapte jumătate ( τομή ἑφθημῐμερής , caesura semiseptenaria; de obicei combinată cu trei jumătăți):
Διογενὲς || Λαερτιάδη, || πολυμήχαν᾽ Ὀδυσσεῦ... (Homerus) Quidquid id est, ¦¦ timeó Danaós || et dona ferentes (Vergilius, Aen. II, 49)Cezura bucolica (3) se deosebeste de celelalte prin faptul ca nu diseca piciorul. O astfel de pauză se mai numește și diereză . Diereza, care necesită o bătaie puternică după sine (și, în consecință, din motivele indicate, nu poate fi folosită la mijlocul unui vers) este folosită relativ rar și, de regulă, nu la început, ci la sfârșit (după prima cezură).
Cea mai comună dintre toate cezurele este cea de cinci jumătate. Împărțirea sintagmatică a versului (și, în consecință, punctuația) cade, de regulă, asupra lui; în același timp, în hexametrul grecesc, apostroful nu încalcă cezura:
Ὣς εἰπὠν ἡγεῖϑ᾽, || ἡ δ᾽ ἕσπετο Παλλὰς Ἀϑήνη... (Homerus, Odyss. I, 125) Árma virúmque canó, || Troiae qui primus ab oris... (Vergilius, Aen. I, 1)Accentuările muzicale ale limbilor greacă și latină antice (cu o creștere a tonului) par să nu aibă nicio semnificație în ritmul hexametrului. Mecanismul de formare a ritmului al hexametrului a fost ikty , lovituri puternice pe ars (partea puternică a piciorului). Respectarea ikts pentru structura ritmică a hexametrului a fost critică.
În greaca veche, dacă ultima silabă a unui cuvânt este lungă, accentul poate cădea pe ultima sau penultima silabă; dacă ultima silabă este scurtă - până la ultima, penultima sau penultima. În latină, dacă penultima silabă a unui cuvânt este lungă, accentul cade pe ea, dacă este scurtă, pe penultima. Prin urmare, într-un vers înainte de împărțirea cuvintelor pe o cezură sau la sfârșitul unui vers, poziția tensiunilor dinamice nu era liberă și depindea de configurația longitudinilor și a conciziei, de exemplu. în latină hexametru
—́UU | —́UU | — ́ || uu | —UU | —́UU | -Xla sfârșitul unui vers, un loc lung puternic cade pe penultima silabă și, prin urmare, coincide întotdeauna cu accentul cuvântului; la sfârșitul primei hemistiche - pe ultima și, prin urmare, nu poate coincide niciodată cu accentul ultimului cuvânt precazual. Prin urmare, poeții romani au ales pentru vers astfel de aranjamente de diviziune a cuvintelor care să sublinieze coincidența accentuărilor de cuvinte cu cele metrice la sfârșitul versului și nepotrivirea lor la sfârșitul emisticii precezurale. În primul rând, acesta a fost un marcator suplimentar pentru sfârșitul versetului, de exemplu:
—́UU | —́UU | — ́ || — | —́— | —́UU | -X Áurea príma satá [e]st || aetás quae víndice nullo… (Ovidius, Metam. I, 89)Unde în cuvintele sata și aetas accentul potrivit cade pe prima silabă, în timp ce ikt din vers cade pe a doua; în cuvântul nullo atât stresul propriu, cât și ikt sunt pe primul. Aceasta este diferența fundamentală dintre cezura în versificarea cantitativă și cezura în altele; de exemplu. în versurile silabotonice ruse sau germane, cezura, de regulă, trece printre picioare (de exemplu, A. S. Pușkin , „Boris Godunov”: Încă unul, ¦¦ ultima poveste ...).
„Alternarea dactilelor și spondeelor, împreună cu o varietate de cezură, conferă hexametrului o varietate ritmică și o bogăție de intonații, în timp ce formulele constante care se încadrează într-o linie poetică întreagă sau ocupă un loc fix la începutul sau la sfârșitul acesteia fac din hexametru unul. a purtătorilor tradiției epice” [8] .
Conform instrucțiunilor savanților literari, citirea hexametrelor antice ar trebui să aibă loc sub forma unei scanări clare, observând lungimea bipartită a silabelor lungi în dactil și sponde. „Cântarea în trei părți acceptată în prezent, fără a respecta silabe lungi, este greșită, deoarece schimbă ritmul versului antic, subliniind doar prima silabă a celei trei părți. Această citire a hexametrelor ignoră silabele accentuate ale cuvintelor grecești atunci când aceste silabe cad pe bătăile slabe ale piciorului. Ca urmare, se obține un ritm monoton constant al hexametrelor, iar cuvintele grecești sunt distorsionate de accente artificiale” [3] .
Claudius, fără îndoială că doar Septimius înțelege
cât de mult mă prețuiești, când se încăpățânează așa cere,
îmi cere să îndrăznesc să spun un cuvânt de laudă despre el
înaintea ta, demn
de onoare și acasă, parcă pretențios Nero. Dacă el crede așa, dacă te
servesc ca prieten, atunci vede și știe mai multe decât mine însumi.
A adus o mulțime de scuze pentru a-l refuza, cerându-și scuze.
Dar îmi era frică să fiu cunoscut ca un ipocrit, îmi era frică să mă prefac că sunt răutăcioasă –
spun ei, mă prefac că sunt neputincios, ținându-mă doar de
binele meu. Așa că, din mai mult ca să mă feresc de dezonoare,
îmi cobor fruntea nerușinată până la lauri. Prin ordin,
dacă ierți rușinea aruncată, îl vei considera,
atribuindu-l apoi gazdei sale, vrednice și curajoase.
Primul fragment al hexametrului se poate termina după al doilea dactil și poate fi marcat cu o diareză. După diereză, se preferă un cuvânt monosilabic, astfel încât să se observe o cezură de cinci jumătate. Acest lucru nu este obișnuit și este preferat în greacă. În hexametrul latin, o astfel de împărțire a versului este mai frecventă la Virgiliu (Aen. I, 17):
Híc currús fuit, ¦¦ hóc || regnum dea géntibus esse.Cezura troheică (2) este mai caracteristică hexametrului latin. Dintre poeții romani, Ovidiu a folosit această cezură mai mult decât altele. Unul dintre rarele cazuri de cezură troheică în hexametrul grecesc la Homer (Il. IX, 394):
Πηλεὺς ϑήν μοί ἔπειτα || γυναῖϰα γαμέσσεται αὐτός...Cezura bucolica (3), sau diereza dupa al patrulea picior, este caracteristica in principal hexametrului grecesc. Se credea că această cezură dă efeminație versului, de aceea se găsește cel mai adesea în elegiile lui Simonide și bucolicele lui Teocrit . Teocrit în cazul acestei cezură pentru al patrulea picior a folosit un dactil obligatoriu cu hiat (adică terminarea piciorului cu o vocală și începerea următoarei tot cu o vocală, ceea ce nu era permis în secțiunea de fragmente, pentru a putea evitați o secvență nepronunțabilă):
Ἃ ποτὶ ταῖς παγαῖσι μελισδεται • ¦¦ ἁδὺ δέ ϰαὶ τύ... (Teocrit, Id. I 1, 2)Virgil, care a folosit cezura bucolica, nu a urmat acest model:
Díc mihi, Dámoetá, cuium pécus? ¦¦ Án Melibóei? (Vergilius, Ecl. III, 1)În poezia greacă și latină timpurie, cel de-al patrulea picior din cezură bucolă se termina adesea nu în spondeum, ci în trohee:
Τῆ δ᾽ ἐπὶ μὲν Γοργὼ βλοσυρῶπις ¦¦ ἐστεϕάνωτο... (Homerus, Il. xi. 36) Omnis cúra virís, uter ésset ¦¦ éndooperator... (Ennius, Annal. I)În poezia latină din perioada augustană și mai târziu, acest lucru nu era permis; în plus, nu a fost folosit un singur cuvânt după cezura bucolic, astfel încât Adoniy (—UU—X) rezultat să nu conțină un singur cuvânt, ca de ex. mai devreme în Lucretius (I 3):
Quae mare navigerum, || quae terras ¦¦ frúgiferéntes…Poeții latini au preferat adesea diereza după al cincilea dactil și sfârșitul versului cu două cuvinte monosilabice:
Núnc te mármoreúm || pro tempore fécimus, ¦¦ át tu… (Vergilius, Ecl. VII)Hexametrul spondeic (cu spondeul în al cincilea picior) este mai des întâlnit printre autorii greci. În poezia romană, un astfel de hexametru a fost preferat de Catullus , terminând, de regulă, un vers cu un cuvânt de patru silabe (XIV 15):
Áequoreáe monstrám || Nereides admirintes...Prin natura sa, hexametrul a oferit poetului un instrument puternic pentru crearea și dezvăluirea imaginii. Un poet bun a alternat cu pricepere succesiunea cezurelor și dierezelor, obținând astfel efectul artistic dorit. În această privință, de exemplu, Nonnus și Moschus sunt acuzați pentru abuzul lor de cezură troheică ; în același timp, tonul elegiac al „Epitafului către Bion” al lui Mosch permite într-o mai mare măsură moliciunea ritmului comunicat de cezura troheică.
O proprietate și mai esențială a imaginilor artistice este înlocuirea dactilelor cu spondee. În general, dactilele erau preferate pentru a descrie ceea ce era rapid și plin de viață, spondeii erau greoi, lenți și solemni. Cu atât mai mare era pericolul ca poetul să cadă într-un joc exagerat, nejustificat, prin expresivitatea artistică a hexametrului. De exemplu, următorul fragment al lui Vergiliu (Aen. I, 81-101) este considerat un exemplu de îndemânare autentică în utilizarea metrului, cezurelor și dierezei:
Háec ubi dícta, cavum || convérsa ¦¦ cúspide móntem ímpulit
ín latus; ¦¦ac || venti velut agmine facto,
quá data porta, ruúnt || et terras ¦¦ túrbine pérflant.
incubuére marí || totúmq[e] a sédibus ímis
ún[a] Eurúsque Notúsque ruúnt || crebérque procellis
Africus, ét vastós || volvúnt ad lítora fluctus.
ínseqitúr || clamórque virum || stridórque rudentum;
éripiúnt subitó || nubés caelúmqe diémque
Téucror[um]éx oculís; || ponto nox incubat átra;
íntonuére pol[i]et || crebrís micat ígnibus áether
práesentémque virís || inténtant ¦¦ ómnia mórtem.
extempl[o] Áeneáe || solvúntur ¦¦ frígore mémbra;
ingemit et duplicis || tendins ad sidera palmas
talia vóce refért: || 'o térque quatérque beáti,
qúis ant[e]óra patrúm || Trójae sub móenibus áltis
cóntigit óppeter[e]! o || Danaúm fortíssime géntis
Týdidé! || bărbați[e] Íliacís || occúmbere cámpis
nón potuísse tuáq[ue] anim[am h]ánc || effúndere déxtra,
sáevus ub[i] Áeacidáe || teló iacet Héctor, ub[i] íngens
Sarpedon, || ubi tot Simoís || corrépta sub úndis
scúta virúm || galeásq[ue] et fórtia ¦¦ corpora vólvit!'
Autorii bizantini au lăsat și o serie de lucrări scrise în hexametru în limba greacă. În special, Nonnus din Panopolitan ( secolul al V-lea ) a transcris „ Evanghelia după Ioan ” în hexametri . Nonn a efectuat o reformă semnificativă a hexametrului, care se rezumă la următoarele:
Hexametrul lui Nonna este o încercare de a găsi un compromis între prozodia școlară tradițională și vorbirea plină de viață pe calea complicării regulilor versificației [9] . Influența lui Nonnus a fost experimentată de un număr de poeți ai secolului al V-lea, care au dezvoltat epopeea mitologică și au stăpânit noua tehnică metrică.
Hexametrul a rămas folosit de poeții culturii latine mai mult decât alți metri antici. Probabil că la începutul secolului al VII-lea , rimele au început să fie folosite în hexametru ; rima trecea în hexametru din cântecele populare germane și era de obicei distribuită într-un singur vers, căzând pe o cezură de cinci jumătate și se termina, de exemplu. la Marbod din Rennes (c. 1080 ):
Moribus esse feris || interzice-mi gratia veris, et formam mentís || mihi mútuor ex elementis…Un astfel de hexametru rimat se numea leonin . După secolul al XII-lea , poeții vaganți foloseau hexametrul în versinele cu rimă (așa-numita strofă vagantă ), folosind adesea hexametrul antic (care nu era conceput pentru nicio rimă) [10] ; de exemplu. Walter din Châtillon („Poezii despre neglijarea științei”):
Missus sum in vineam circa horam nonam, suam quisque nititur venere personam; ergo quia cursitant omnes ad coronam, semper ego auditor tantum, numquamque reponam?unde ultima linie este un hexametru din Juvenal (I, 1).
Poeții italieni ai Renașterii au scris hexametre în latină [11] ; de exemplu. Angelo Poliziano , Rusticus; Mark Anthony Sabellic ; Navagero ; Giovanni Pontano .
În limbile în care lungimea vocalelor nu este semnificativă fonologic (de exemplu , rusă , germană etc.), hexametrul a fost construit artificial pentru a transmite semnătura timpului antic în traducerile clasicilor greci și latini antici (Germania - din secolul al XIV-lea, Franța - din secolul al XVI-lea).
Un astfel de hexametru este un vers cu șase accentuări și două (rar una) silabe neaccentuate între accente; adică din punctul de vedere al versificării silabico-tonice - un dactil de șase picioare cu posibila înlocuire a fiecărui dactil cu o coree (așa-numitul dolnik dactilo-coreic de șase picioare ) . În același timp, cezura mijlocie rămâne obligatorie (mai des după a șaptea silabă):
Mânie, zeiță, cântă || Ahile, fiul lui Peleus... (Homer, Iliada, I 1; traducere de N. I. Gnedich )Limba germana. Primele hexametre germane datează din secolele XIV-XV. La mijlocul secolului al XVIII-lea. Uts , Klopstock („Messiad”, 1748-1773), Kleist a recurs la hexametru . Hexametrul a tradus „Iliada” de I. G. Foss . Poezii de această dimensiune se găsesc și la Goethe și Schiller . Goethe, pe lângă Elegiile romane, a scris în hexametru poemele epice Reinecke vulpea (1794, traducere în proză rusă), Herman și Dorothea (1797). În 1919 , Premiul Nobel pentru Literatură a fost acordat lui Karl Spitteler , care a creat epicul „Primăvara Olimpică” în hexametru iambic.
Nobel, der Konig, versammelt den Hof; und seine Vasallen
Eilen gerufen herbei mit großem Gepränge; da kommen
Viele stolze Gesellen von allen Seiten und Enden,
Lütke, der Kranich, und Markart, der Häher, und alle die Besten.
(„Reinecke vulpea”, J.F. Goethe. Prima strofă.)
Grăbiți-vă, domnilor, vă rog! Sunt o multime de domni care asteapta!
(un exemplu de hexametru englezesc)
Cum ai căzut din ceruri, Lúcifer, sunteți ai dimineții!
(Isaia 14:12, traducere în engleză din Biblia King James)
Vienne le beau Narcis qui jamais n'aima autre sinon soi,
Et qu'il regarde tes yeux, Et, qu'il se garde d'aimer.
( Jean-Antoine de Baif , Chansonnette I-65)
Odio l'usata poesia: concede
comoda al vulgo i flosci fianchi e senza
palpiti sotto i consueti amplessi
stendesi e dorme.
(Giosue Carducci. „Odi barbare”)
Limba engleză. Primele hexametre apar printre poeții elisabetani din Renaștere [12] Stanyhurst (tradus 4 cărți ale Eneidei), Sidney (" Arcadia ", 1577 - 1580 ), Drayton ("Poly-Olbion", 1612 ). Hexametrul englez din vremurile elisabetane a fost construit pe principiul cantitativ (cantitativ) al hexametrului antic, care ignora accentuările prozei de cuvinte în favoarea ikts , accentuările ritmice ale versurilor. Accentuările cuvintelor ar putea fi plasate într-o poziție scurtă neaccentuată a versului, silabele neaccentuate s-ar putea prelungi și s-ar putea prelungi sub ikt la începutul piciorului (vezi călătorii, mulți, maniere):
Toți călătorii || raportați cu plăcere || mare preț al lui Ulise, Pentru asta știa || multe maniere masculine, || și am văzut multe orașe. The Scholemaster (1570), Roger Ascham ( 1515 - 1568 )Aceste rânduri demonstrează regulile generale prin care liceul Tudor a interpretat și predat prozodia clasică: regula penultima silabă (în trei sau mai multe cuvinte compuse, penultimul accentuat este lung, neaccentuat este scurt) și „regula poziției” (o silabă este lungă). dacă este urmată de o vocală).mai mult de o consoană). Mișcarea cantitativă la sfârșitul secolului al XVIII-lea. a schimbat principiul accentului (șocului), conform căruia versurile latinești trebuie citite cu accent regulat în proză, iar hexametrul în limba maternă ar trebui compus în consecință. Acest principiu (introdus mai devreme în germană F. G. Klopstock ) în poezia hexametrică engleză a fost introdus de W. Taylor , urmat de S. T. Coleridge și R. Southey . Un exemplu recunoscut al unui astfel de hexametru cu accent sunt, de exemplu, poeziile lui H. W. Logfellow „Evangeline” despre coloniștii francezi din vremuri și „The Matchmaking of Miles Standish” - o idilă despre coloniștii englezi. Exemplu de la Evangeline:
Aceasta este pădurea primordială. Pinii murmurând și cucutele.franceza si spaniola. Primele hexametre apar în de Baif (sec. XVI), care a creat lucrări independente, dar mai târziu, totuși, sunt folosiți extrem de rar, mai ales în traducerile clasicilor (în special traducătorul modern din latină în franceză, Andre Markowitz).
Limba italiana. Primele hexametre apar în Annibale Caro (sec. XVI), apoi în prietenul Voltaire Martelli și în poezia lui Casanova , care se pretindea a fi inovator. [13] În secolul al XIX-lea, merită remarcat Carducci și „ Odi barbare” al său ( 1877-1889 ) .
Danez. Primele hexametre apar la Anders Arrebo ( 1587-1637 ) .
limba lituaniană. Primele hexametre apar în Kristijonas Donelaitis , în poemul „Anotimpurile” ( 1765 - 1775 ).
Aud sunetul tăcut al graiului elen dumnezeiesc;
Simt umbra marelui bătrân cu sufletul confuz.
("Despre traducerea Iliadei")
Kriv a fost un poet Gnedich, susținătorul orbului Homer,
unul lângă altul este similar cu modelul și traducerea sa.
("Despre traducerea Iliadei")
Hexametrul imitat rus are 18 bătăi; fiecare picior este în trei părți (3 × 6 = 18), în timp ce hexametrul antic are un volum de 24 de părți, iar fiecare picior este în patru părți (4 × 6 = 24).
Hexametrul rus se supune regulilor obișnuite ale metrilor cu trei silabe, permițând în unele cazuri înlocuirea unei silabe accentuate cu una neaccentuată și invers. Cezură în hexametrul rus poate fi masculin, feminin și dactilic. Rândul de control al hexametrului imitat rusesc:
—́UU |—́UU |—́UU ||—́UU |—́UU |—́UÎn hexametrul rusesc, piciorul cu trei lobi este uneori înlocuit cu un grup de două silabe, numit incorect coree (de unde și numele vechi pentru hexametru - dimensiune dactilo-coreică ). Astfel, hexametrul rusesc poate fi convertit într-un 24 de bătăi. În acest caz, prima silabă a piciorului este întinsă de două ori în comparație cu următoarea. Mai firesc pentru limba rusă, în absența opoziției vocalelor lungi și scurte, este, totuși, o pauză într-o singură parte la picior. [3]
Hexametrul a devenit primul metru din Dolnikov stăpânit în poezia rusă. Prima încercare de imitare metrică a hexametrului în Rusia a fost făcută de Meletiy Smotrytsky în Grammar ( 1619 ). El a stabilit în mod arbitrar silabe lungi și scurte pentru limba slavo-rusă și a oferit o mostră din versul „eroic” antic, format din dactile și spondee. Primul hexametru rus stabil, după cum notează cercetătorii, a fost creat în 1704 de suedezul Sparvenfeld. [paisprezece]
De la silabic la tonic silabicÎn poezia silabică rusă , hexametrul corespundea unei 13 silabe. Trediakovsky în „Un mod nou și scurt de a adăuga poezia rusă...” a aprobat această corespondență ca normă pentru poeții silabici. El a fost susținut de Kantemir în „Scrisoarea lui Khariton Makentin către un prieten despre compunerea versurilor rusești”: [15] „Versul cu treisprezece silabe este cel mai capabil să se potrivească cu examenul grecesc și latin...”.
Monstrul este oblo, uriaș, răutăcios, holbând și lătră!
Trediakovsky prezentat de RadishchevPrimele exemple ale hexametrului ca formă poetică reală au fost date de Trediakovsky în Argenide . Apoi Trediakovsky a tradus în hexametri romanul scriitorului francez Fenelon „ Aventurile lui Telemachus ”, scris după „ Odiseea ” , creând poemul „ Telemachis ” ( 1766 ). [16] Trediakovsky a înțeles posibilitatea unui astfel de hexametru urmărind opera poeților germani (în special, Klopstock). [17]
Apoi Lomonosov în „Scrisoarea asupra regulilor poeziei ruse” a fundamentat și ilustrat teoretic posibilitatea folosirii picioarelor cu 2 și 3 complexe, similare cu picioarele versificației antice [18] . El a menționat și posibilitatea amestecării picioarelor dactilice și coreice în versuri. Lomonosov oferă experiență în utilizarea acestei dimensiuni în Retorică.
Trediakovsky, care a proclamat silaba de 13 silabe „exametru” rusesc, și-a schimbat în cele din urmă punctul de vedere și a devenit primul poet rus care a apelat la forma dactilo-coreică propusă de Lomonosov. Apoi A.F. Merzlyakov a transcris începutul cântecului al VII-lea al Iliadei (luptă unică a lui Ajax și Hector) cu un hexametru; „Imn lui Apollo” din Callimachus ; „Europa” din Idilele din Mosch ; „Daphne” și „Pyramus și Tisbe” din Metamorfozele lui Ovidiu . M. N. Muravyov în 1777 a scris poezia „Grove” în hexametru. [19]
În general, hexametrul din literatura rusă a secolului al XVIII-lea a rămas nepopular și nu s-a bucurat de o reputație.
GnedichPopularizarea hexametrului este asociată cu traducerile poemelor lui Homer realizate de Nikolai Gnedich și Vasily Jukovsky . Gnedich, în prefața publicării traducerii sale a Iliadei, scria că „a avut curajul să dezlege versul lui Homer și Vergiliu, legat de el de Trediakovsky, de la pilon”. După cum menționează Belinsky , „Gnedich creează hexametrul rusesc și face ca limba rusă să fie capabilă să reproducă grațioasa grație elenă antică”. [20] (Înainte de Gnedich, Iliada a fost tradusă de trei ori; de două ori în proză și în 1787 în versuri alexandrine - primele șase cântece aranjate de Ermil Kostrov .)
Gnedich a decis să continue opera lui Kostrov și în 1809 a publicat al 7-lea cântec al Iliadei, tradus în aceeași dimensiune. În 1813 , când Gnedich termina deja al 11-lea canto, contele S.S. Uvarov i s-a adresat cu o scrisoare în care dovedea superioritatea hexametrului față de versul alexandrin. Scrisoarea lui Uvarov a provocat obiecții din partea lui V.V. Kapnist , A.F. Voeikov și alții. Cu toate acestea, Gnedich a răspuns pozitiv scrisorii, adăugând la răspuns două pasaje din traducerea hexametrului celui de-al șaselea cânt al Iliadei (v. 1-118 și 386-516, rămas-bunul lui Hector de la Andromaca). După aceea, Gnedich a distrus cântecele traduse ale Iliadei, care l-au costat șase ani de muncă, și a început din nou traducerea, acum în hexametru. [21] Această corespondență a fost publicată în „Lecturi în conversația iubitorilor cuvântului rus”.
Atunci, între Gnedich, Uvarov și Kapnist s-a iscat o controversă de lungă durată cunoscută, [22] care a cucerit largi cercuri literare și a pus multă vreme problema hexametrului rus printre cele mai importante probleme literare. [23] Argumentul a fost că poezia antică ar trebui tradusă tocmai cu hexametrul potrivit, și nu cu versul alexandrin mai ușor : „Când în loc de un hexametru neted, maiestuos, aud un vers alexandrin mărunt și sec, înfrumusețat cu rimă, ea. Mi se pare că îl văd pe divinul Ahile în portul francez... Dacă vrem să ajungem în punctul de a avea literatură populară, care ne este cu adevărat caracteristică, atunci ne vom opri să scriem sau să traducem epopeea în versuri alexandrine ”(S. S. Uvarov ). [24]
Vyazemsky P. A. despre istoria... se știe: în vremurile vechi, grecofilul rus a
actualizat Hexametrul tăiat străvechi,
Dar nenorocitul Tretiakovsky însuși l-a stricat;
Acolo Gnedich s-a pus în mișcare, iar Jukovski s-a ridicat în onoare.
Gnedich trebuie să se confrunte cu prejudecata cititorului față de hexametru, care a apărut din cauza „mediocrității lui Trediakovsky”. Asistență în acest sens, potrivit criticilor literari sovietici, Gnedich a fost oferit de articolul lui A. N. Radishchev „Monument pentru cavalerul dactilocoreic” (partea finală se numește „Apologia lui Tilimakhida și a celor șase picioare”). [26] Articolul a formulat teoria hexametrului rus bazată nu pe intonarea picioarelor, ci pe expresivitatea lor declamativă. [24]
După părerea lui Radișciov, Gnedich a încercat să evite deficiențele hexametrului, care l-au împiedicat să intre în poezia rusă, în special, în monotonia mărimii. Şase picioare dactilice, lovite uniform, dădeau impresia de monotonie. Gnedich a evitat acest lucru amestecând dactili trohaici. Inovația nu a fost aprobată de toată lumea - s-au exprimat păreri despre necesitatea de a ne limita doar la dactile.
Jukovski și alți poeți ai epocii de aurUrmătorul poet care a contribuit la hexametrul rus a fost Vasily Jukovsky , care a tradus al doilea poem al lui Homer. Pe lângă Odisee, a tradus cu hexametru Războiul șoarecilor și broaștelor , fragmente din Iliada și Eneida și a folosit hexametrul la înregistrarea protocoalelor umoristice ale societății literare Arzamas [27] .
Controversa despre metrul epic și hexametrul rusesc reia în anii 1830. Senkovsky . Senkovsky deține articolul „Despre vechiul hexametru”, [28] scris în legătură cu traducerea „Odiseei” de Jukovski [29] și articolul „Hexametru” din volumul al 13-lea din „Lexiconul enciclopedic” al lui Plushard ( 1838 ) . Hexametrul a fost stăpânit teoretic și practic de Galinkovsky , Merzlyakov, Voeikov , Vostokov , Delvig , Kuchelbecker și alții.
Hexametrul l-a respectat pe Pușkin , dar nu și-a stăpânit pe deplin mecanica, nu a luat forme mari. Din poeziile lui Lermontov , se remarcă singurul pasaj neterminat „S-a întâmplat în ultimii ani ai puternice Rome...”. [treizeci]
În prima jumătate a secolului al XIX -lea. hexametrul pătrunde în mici forme poetice, pierzându-și parțial specificul antic; de exemplu. de Jukovski (hexametru pentru cea de-a treia versiune a traducerii celebrei elegii a lui Gray „Cimitirul rural”, în poemul „Ondine”) de Delvig („Cefiz”, „Damon”, „Costume de baie”, „Prieteni”, „Sfârșitul lui”. Epoca de Aur”, „Invenția sculpturii”), mai târziu în Fet („După ce a părăsit patul umed, Phoebus a trimis pe cei cu părul de aur...”). În plus, Dmitriev („Elegiile Moscovei”), Shcherbina („Zeița mea”, etc.).
În același timp, diverși autori au început să dezvolte anumite derivate ale hexametrului - scurtate (cu un picior), necauzale, rimate etc. ( poeziile lui Katenin sunt deosebit de semnificative în acest sens ).
Fie că luna răsare strălucitoare pe un cer fără nori, mă gândesc:
este bine ca lunetisții noștri să tragă într-o noapte cu lună.
Fie că cerul nopții se încruntă și norii îl învăluie, -
Se pare: e o plăcere să cauți fasciști la inteligența nocturnă.
Răsări soarele în ceață, - se predă: pentru arme nu este necesar,
Să calculeze vederea, chiar și într-o zi senină.
Indiferent dacă amiaza strălucește, vă puteți imagina: la urma urmei, dintr-un punct puternic
Cum să vedeți locația inamicului în palma mâinii.
Verkhovsky Yu. N. ( 1878 - 1956 )
Trandafirul are o formă frumoasă și are un miros plăcut.
Hemlock este urâtă și miroase îngrozitor.
Byron și Schiller și Scott sunt perfecți atât în spirit, cât și în trup, dar Burenin
este
urât și spiritul lui nu este bun. Sasha Cherny ( 1880 - 1932 )
Apăsările zgomotoase acoperă vocile oaspeților violenți:
Fă o baie, stăpâne, dar ia și oaspeți!
Mandelstam O. E. ( 1891 - 1938 )
La mijlocul secolului al XIX- lea, hexametrul își pierde popularitatea, este simplificat la dactilul corect de 6 picioare ( I. Nikitin , N. Minsky ) și capătă rima ( Y. Polonsky ).
În secolul al XX- lea, hexametrul este rar în poezia originală. La începutul secolului, interesul pentru hexametru a fost reînviat de K. Balmont , Vyach. Ivanova , G. Shengeli . În anii 1920, P. Radimov a făcut încercări remarcabile de a combina dimensiunea antică cu imaginile satului modern . [31] Experimentele lui R. Akul'shin și V. Nabokov ("Hexametre") sunt curioase. [32] Yu. N. Verkhovsky a scris în hexametre despre Marele Război Patriotic.
În poezia modernă, hexametrul este folosit aproape exclusiv în traducerile autorilor antici sau în scopul obținerii unui efect umoristic. [33]
Alături de traduceri, se pot găsi și fantezii bazate pe poezia antică. Așa este, de exemplu, poezia lui A. Gorodnitsky „Terpander”. O altă poezie a acestui autor, „Sergent-major Shimon-Cherkassky”, a fost scrisă, de asemenea, în hexametru, unde metrul ales este un instrument poetic important care vă permite să dezvăluiți profund un subiect destul de complex - tema „patriei duble” a rusului. evrei.
originile hexametrului antic:
hexametru grecesc:
hexametru latin:
hexametru german:
hexametru englezesc:
hexametru rusesc:
culegeri de poezii în hexametre: