Nu tenta (Romantic)

„Nu tentează” [1] [2] [3]  („ Nu mă tentează inutil ” [4] , „ Reassurance ” [5] ) este o poveste de dragoste a lui M. I. Glinka bazată pe o poezie de E. A. Baratynsky , scrisă în jurul anului 1825 al anului. Aceasta este a doua poveste de dragoste a compozitorului și una dintre cele mai faimoase.

Istorie

În „Însemnările” sale (finalizate în 1855 [6] ), însuși Glinka, amintind de evenimentele din 1825, scrie despre romantism astfel: „Prima încercare nereușită de a compune cu un text datează din această perioadă. A fost o dragoste cu cuvintele lui Konstantin Alexandrovich Bakhturin , fiul conducătorului biroului nostru. Când am compus primul meu roman de succes „Nu mă tentează inutil” (cuvinte de Baratynsky), nu-mi amintesc; pe motiv, cred că am scris-o în această perioadă, adică în 1825. La acea vreme, Glinka locuia la Sankt Petersburg și era la începutul drumului său creator. A studiat intens vioara, pianul și canto; a cântat muzică în saloanele seculare și s-a concentrat în primul rând pe creativitatea vocală, inclusiv pe romanele populare de atunci ale lui Alyabyev , Verstovsky și Titov [7] [8] .

Romantismul este cunoscut în două ediții de autor. Dintre acestea, primul este mai popular, publicat în 1854 de F. T. Stellovsky ; al doilea nu a fost publicat în timpul vieții compozitorului și a fost publicat pentru prima dată abia în 1955 [4] .

Caracteristici generale

Nu mă ispiti inutil
Odată cu revenirea tandreței tale:
Dezamăgiții sunt străini de
Toate seducțiile din vremuri trecute.

Nu cred în asigurări,
nu cred în dragoste
și nu mă pot răsfăța din nou în
vise care s-au schimbat cândva.

Romantismul lui Glinka s-a bazat pe poezia lui E. A. Baratynsky „Resigurarea” (1821). Compozitorul a schimbat ușor textul original: de exemplu, dacă linia lui Baratynsky sună ca „dorul meu oarb ​​nu se înmulțește”, atunci a lui Glinka - „dorul mut” [9] . Potrivit lui A. E. Maikapar , modificările făcute de Glinka, inclusiv punctuația, nu sunt întâmplătoare și servesc planului general [9] . T. N. Livanova și V. V. Protopopov consideră că „farmecul principal” al romantismului lui Glinka este „focul ascuns, care este ghicit doar în textul lui Baratynsky” [2] . Natalya Rubinshtein subliniază diferența fundamentală a semnificațiilor întruchipate în text și puse de muzică: dacă Baratynsky a scris „despre un sentiment de ars, despre resentimente și răceală a inimii”, atunci romantismul lui Glinka „cu o intonație de rugăciune emoționată pune la îndoială. asupra ireparabilității rezultatului asupra căruia insistă poetul” [10] .

O serie de cercetători notează apropierea romantismului lui Glinka de cântecul de zi cu zi, în primul rând de „ romantismul urban ” [2] [11] [7] [12] . Cu toate acestea, se subliniază că Glinka nu a urmat niciun tipar specific, dar, după ce le-a selectat pe toate cele mai strălucitoare și mai tipice, el a ridicat, potrivit Livanova și Protopopov, cântecul de zi cu zi „la nivelul tipului clasic”. B. V. Asafiev vorbește despre asta într-un mod similar : „Glinka, în felul lui Glinka, surprinde individual intonațiile pe care le simțea pretutindeni expresive, emoționând mulți oameni... În această poveste de dragoste, pentru prima dată, farmecul lui Glinka, de nedescris în cuvinte, așa că a vorbi, scrisul lui, „eu” stilistic a apărut pentru prima dată.întruchipat în generalizarea universalului valabil” [7] .

Romantismul „Nu tentează” este în multe privințe apropiat de genul elegiei . Printre trăsăturile sale caracteristice, O. E. Levasheva denumește structura și ritmul tipic unei elegii (setate de metru poetic), alternanța de minor și major cu o revenire ulterioară la tonul original, netezimea melodiei, care începe cu o șase tipică. melodie și este pătruns de acest interval pe toată durata sa etc. [13] Cu toate acestea, romantismul lui Glinka diferă de majoritatea lucrărilor contemporanilor și predecesorilor săi prin orientarea sa psihologică deosebită și profunzimea pătrunderii în text. Potrivit lui Levasheva, Glinka „cu o simplitate strălucitoare” a reușit să întruchipeze „antiteza dezamăgirii și a speranței” [14] .

Forma romantică reflectă această dualitate. O scurtă introducere cu secvențe în cădere stabilește „intonația suspină”, care se dezvoltă apoi în partea vocală [9] . Prima parte minoră dintr-un ritm măsurat transmite dezamăgire; al doilea, agitat şi derutat, - speranţa trezită [15] . În același timp, potrivit lui M. A. Ovchinnikov , cea mai caracteristică trăsătură a muzicii romantice este „antiteatralitatea fundamentală”: angoasa inerentă esteticii romance lasă loc aici nuanțelor subtile de intonație [16] .

Interpreți

V. A. Vasina-Grossman numește romantismul „Nu tenta” „Primul succes strălucitor al lui Glinka în domeniul versurilor vocale” [17] . M. A. Ovchinnikov notează că datorită acestei lucrări a fost atrasă pentru prima dată atenția publicului larg către numele de Glinka [18] . Până în prezent, romantismul este inclus în repertoriul multor vocaliști [19] ; printre interpreții din diferiți ani s-au numărat A. F. Vedernikov , G. P. Vishnevskaya , I. S. Kozlovsky , S. Ya. Lemeshev , N. A. Obukhova , M. O. Reizen și alții. Există, de asemenea, o serie de spectacole în duet (G. P. Vishnevskaya și I. V. Kozlo Katul, E. S. Ya. Lemeshev, A. V. Nezhdanova și I. S. Kozlovsky etc.) [20] .

Note

1. ↑ Glinka  / Levasheva O. E., Lebedeva-Emelina A. V. // Marea Enciclopedie Rusă  : [în 35 de volume]  / cap. ed. Yu. S. Osipov . - M .  : Marea Enciclopedie Rusă, 2004-2017.
2. ↑ 1 2 3 Livanova, Protopopov, 1955 , p. 92.
3. ↑ Levasheva, 1987 , p. 154.
4. ↑ 1 2 Romance și cântece, 1986 , p. 5.
5. ↑ Kann-Novikova, 1950 , p. 117.
6. ↑ Glinka, 1988 , p. 5.
7. ↑ 1 2 3 Asafiev, 1978 , p. optsprezece.
8. ↑ Levasheva, 1987 , p. 152-153.
9. ↑ 1 2 3 Maikapar A.E. Nu mă ispiti inutil . Preluat la 2 mai 2021. Arhivat din original la 5 ianuarie 2021. (nedefinit)
10. ↑ Natalya Rubinshtein. ... ea este atât muzică, cât și cuvinte . Toronto Slavic Quarterly . Preluat la 2 mai 2021. Arhivat din original la 2 mai 2021. (nedefinit)
11. ↑ Laroche, 1953 , p. paisprezece.
12. ↑ Levasheva, 1987 , p. 153.
13. ↑ Levasheva, 1987 , p. 154-156.
14. ↑ Levasheva, 1987 , p. 155.
15. ↑ Levasheva, 1987 , p. 155-156.
16. ↑ Ovchinnikov, 1988 , p. 73.
17. ↑ Vasina-Grossman, 1979 , p. 27.
18. ↑ Ovchinnikov, 1988 , p. 71.
19. ↑ M. I. Glinka (1804–1857) . Biblioteca Prezidenţială . Preluat la 2 mai 2021. Arhivat din original la 2 mai 2021. (nedefinit)
20. ↑ Navolokina, 2019 , p. 145-150.

Literatură

• Asafiev B. V. M. I. Glinka. - L . : Muzică, 1978. - 311 p.
• Vasina-Grossman V. A. Mihail Ivanovici Glinka. - M . : Muzică, 1979. - 102 p.
• Glinka M. I. Note. - M . : Muzică, 1988. - 222 p.
• Glinka M. Editorial // Romances and Songs (pentru voce cu acompaniament de pian). - M . : Muzică, 1986. - T. 1. - S. 5. - 160 p.
• Kann-Novikova E. I. Materiale și documente noi. Problema 1 . - Muzgiz, 1950. - 120 p.
• Laroche G. A. Articole alese despre Glinka . - M .: Stat. editura muzicala, 1953. - 195 p.
• Levasheva O. E. Mihail Ivanovici Glinka: Monografie: în 2 cărți. - M . : Muzică, 1987. - T. 1. - 381 p.
• Livanova T. N. , Protopopov V. V. Glinka. Calea creativă . - M. : Muzgiz, 1955. - T. 1. - 404 p.
• Navolokina I. V. Lucrarea compozitorului M. I. Glinka în documentele fono ale RGAFD. La aniversarea a 215 de ani de la nașterea sa . — M. : Instituția de stat federală Arhiva de stat rusă a documentelor de înregistrare, 2019. — 314 p.
• Ovchinnikov M. A. Creatorii romantismului rusesc (numărul 1). - M . : Muzică, 1988. - 160 p.

Link -uri

• Text:  „Dezaprobare” (poemul lui Baratynsky) pe Wikisource
• Diverse spectacole pe site-ul Russian Classical Romance .  (nedefinit)(Consultați secțiunea Nesigurare)