O camera de presa este o camera de vizualizare directa , echipata suplimentar cu un vizor care permite decuparea si focalizarea fara a scoate caseta cu material fotografic . Acest tip de cameră este conceput special pentru fotojurnalism („fotografie de presă”), ceea ce se reflectă în nume. Conceptul este tipic pentru construirea camerelor străine. În clasificarea sovietică și rusă, nu apare din cauza absenței practice a propriilor echipamente din această clasă. Singurul exemplu cunoscut de producție sovietică este aparatul de fotografiat Reporter , care a fost produs în exemplare individuale.
Strămoșul camerelor de presă este considerat a fi „camera instantanee”, dezvoltată în 1888 de inventatorul german Ottomar Anschütz și pusă în producție de masă de către Goerz 4 ani mai târziu. Spre deosebire de toate celelalte echipamente din acei ani, care erau furnizate în cel mai bun caz cu obturatoare foto frontale atașate, camera Anschütz era echipată în mod regulat cu un obturator focal , care producea viteze scurte ale obturatorului inaccesibile altor tipuri de până la 1/1000 de o secundă [1] . Acest lucru a permis fotografierea instantanee a obiectelor în mișcare, inaccesibile tipurilor anterioare de echipamente fotografice. Introducerea unui detector de cadru pliabil a făcut ca camerele de presă să fie potrivite pentru fotografierea fără trepied . La începutul anilor 1930 au apărut camerele „de film ” Leica și Contax , schimbând ideile despre fotografia de reportaj și limitele fotojurnalismului [2] .
Calitatea emulsiilor fotografice a făcut deja posibilă obținerea pe un negativ de format mic a unei imagini de calitate acceptabilă pentru tipărirea ziarelor , dar pentru reviste claritatea a fost insuficientă. În acest domeniu, camerele de presa de format mare și- au păstrat pozițiile , nefiind pierdute posibilitățile și avantajele viziunii directe pe sticlă mată. În același timp, ca și Leica, camerele de presă au acum un vizor telescopic și un telemetru pentru focalizare și încadrare precisă, fără a scoate caseta. Singurul dezavantaj a fost viteza redusă de reîncărcare: dacă „Leica” avea suficient pentru a întoarce coroana pentru a schimba cadrul, atunci camerele de presă necesitau înlocuirea casetei. De-a lungul timpului, în loc de casete simple și duble, a apărut un „pachet de film” pentru 8 sau 10 cadre cu schimbare rapidă a cadrului. Timp de câteva decenii, îmbunătățirea camerei de presă a adus o mare contribuție la dezvoltarea conceptului de echipament fotografic „sistematic” .
Până la mijlocul anilor 1960, camerele de presă au căzut din favoarea camerelor SLR : Rolleiflex de format mediu și Nikon F de format mic . Datorită creșterii calității și rezoluției materialelor fotografice , editorii revistelor lucioase au recunoscut în cele din urmă utilizarea filmului de 35 mm ca fiind acceptabilă. Camerele de formate mici au făcut posibilă utilizarea opticii cu deschidere mare , iar compactitatea și ușurința echipamentelor de format mic au facilitat transportul acestuia în timpul călătoriilor de afaceri și expedițiilor. Stocul de material fotografic portabil a crescut dramatic: acum același volum era ocupat de câteva sute de cadre în loc de 10-20 de casete duble de format mare.
Camerele de presă diferă de alte camere cu vizualizare directă prin prezența unui sistem suplimentar de vizualizare și telemetru, care face posibilă focalizarea și decuparea utilizând un vizor telescopic asociat cu un telemetru . Acest lucru a crescut eficiența fotografierii, permițându-vă să fotografiați fără trepied cu o casetă preinstalată. În același timp, posibilitatea de vizionare directă pe sticlă mată a făcut ca camerele de presă să fie versatile și potrivite pentru majoritatea sarcinilor, inclusiv filmări generale de scenă, fotografie tehnică și reproducere. Pentru acesta din urmă, camerele erau echipate cu un burduf de focalizare „dublu stretch”, care permitea fotografia macro la scară de 1: 1. În plus, o astfel de blană a permis utilizarea nu numai a lentilelor cu unghi larg și normale , ci și a lentilelor interschimbabile cu focalizare lungă .
O trăsătură caracteristică a majorității camerelor de presă a fost prezența a două obloane : centrală și focală [3] . Cel necesar a fost pornit la alegerea fotografului, în timp ce al doilea a fost trecut în modul nefuncțional, rămânând permanent deschis. Obturatorul focal a extins posibilitățile de utilizare a lentilelor interschimbabile, inclusiv a celor mai rapide , care au fost de puțin folos pentru instalarea unui obturator central. În același timp, au devenit disponibile viteze de expunere mai scurte de 1/500 de secundă, irealizabile în obloanele centrale [4] . Când fotografiați cu bliț, obturatoarele centrale au fost mai benefice, oferind o gamă nelimitată de sincronizare. Exemple tipice de camere de presă cu două obturatoare sunt linia „Speed Graphic” a camerelor Graflex americane și modelul „Zweiverschluss” („două obturatoare”) al companiei germane Ihagee [3] . Odată cu apariția unităților bliț fotografice de unică folosință la începutul anilor 1930, „pistolul bliț” cu un reflector rotund mare a devenit un plus tradițional la camera de presă. În cinematograful de lungmetraj , camera de presă cu bliț este în mod tradițional un simbol al fotojurnalismului în anii 1940 și 1950 [ 5 ] .
Cea mai comună dimensiune a cadrului pentru camerele de presă americane a fost 4x5 inci . Înainte de al Doilea Război Mondial , formatul 5x7" era popular , învechit la începutul anilor 1940. În același timp, producătorii europeni Goerz și Van Neck au produs camere de presă cu un cadru de 9x12 centimetri, ușor redus față de formatul „american” 4x5. Ca material fotografic au fost folosite în cea mai mare parte plăci fotografice sau folii de folie de acest format. După război, piața a fost dominată de camere de presă cu plăci de 6 x 8 și 8,5 x 11 centimetri și, într-o măsură mai mare, de camere de presă de film de 6 x 6 până la 6 x 12 centimetri . Odată cu răspândirea fotografiei instantanee pentru majoritatea camerelor de presă, spatele au fost produse pentru seturi de fotografii cu foi sau role ale procesului Polaroid într-o singură etapă .
În comparație cu camerele „ de drum ” cu o dimensiune a cadrului de 8x10 inci sau mai mult, camerele de presă aveau un format mai mic și un număr limitat de avansuri . În același timp, chiar și camerele de presa de format mediu sunt superioare ca funcționalitate față de camerele SLR similare datorită corecției de perspectivă disponibile . Camerele de presare mai mari produc imagini de foarte înaltă calitate, cu granulație aproape invizibilă și tonuri medii bogate. Astăzi, camerele de presă continuă să fie folosite de pasionații de fotografie de stradă și snap , precum și de artiștii foto, ca o alternativă mai ieftină la camerele pavilion și portabile de format mare [6] [7] .