Triton (interval)

Triton ( lat.  tritonus  - format din trei tonuri) - un interval muzical de trei tonuri întregi . [unu]

În teoria muzicii elementare, care se concentrează pe tonul major-minor, tritonul este interpretat astfel:

• O patra augmentată  este un interval lat de patru trepte , găsit în scara principală (diatonică) ca excepție, deoarece toate celelalte șase sferturi ale acestei scale sunt pure și au două tonuri și jumătate. Dintre intervalele cromatice, patra augmentată este, de asemenea, o excepție, deoarece este enarmonică egală cu a cincea diminuată , în timp ce toate celelalte intervale cromatice sunt enarmonice egale cu cele diatonice.
• O cincime diminuată  este un interval de cinci pași lățime, care este inversarea unei patru mari, pentru care toate cele de mai sus sunt, de asemenea, adevărate.

Informații generale

Tritonul este o disonanță puternică și are o importanță capitală pentru tonul major-minor. Acest interval face parte din acordul a șaptea dominantă (între a treia și a șaptea) și a altor acorduri instabile.

Tritonuri diatonice și caracteristice (armonice)

Tritonurile diatonice (tritonii de formă naturală) sunt construite în major natural pe gradele IV și VII , iar în minor natural  - pe gradele VI și II.

Tritonurile caracteristice (tritonii de tip armonic) sunt construite în armonica majoră pe treptele VI redusă și II, iar în armonică minoră  - pe treptele VII mărite și IV [2] .

Tritonii dominanti si subdominanti

Construite pe treptele IV și VII în major natural și pe treptele IV și VII elevate în minor armonic, tritonurile sunt numite dominante , deoarece acești pași fac parte din acordul a șaptea dominantă . Sunetele tritonurilor dominante sunt rezolvate în funcție de gravitația modală: o patra crescută se rezolvă într-o șasea tonică , o cincime diminuată într-o treime tonică .

Tritonurile subdominante sunt construite pe treptele II și VI reduse la armonică majoră și pe treptele II și VI la minor natural, deoarece sunt sunetele acordului al șaptelea de gradul II . La rezolvarea tritonurilor care conțin gradul II, acesta din urmă nu intră în tonic, ci în gradul III, pentru a evita mișcarea paralelă în cincimi sau patri, ceea ce este nedorit la două voci.

Fiind un interval luminos și puternic gravitant, tritonul este adesea folosit pentru a sublinia momentele importante ale compoziției, inclusiv la trecerea la alte clape.

Exemple Newt: c-fis , d-gis , e-ais , fh , g-cis , a-dis , h-eis

Acustica

Frecvențele sunetelor tritonului sunt corelate diferit în diferite acordări. În sistemul pitagoreic , a patra mărită are un raport de 729:512, iar a cincea diminuată (tritonul comatic) are un raport de 1024:729. Într -o scară de temperament egal , raportul este întotdeauna .

Contur istoric

În istoria Europei de Vest, începând cu timpul monodiei gregoriene , mulți teoreticieni ai muzicii în clasificările lor de intervale („diastemologii”) au lăsat tritonul nesupravegheat. În manualele practice de compoziție de la Evul Mediu târziu până la Baroc inclusiv, tritonul melodic în mișcare directă (de exemplu, fgah) a fost interzis.

În muzicologia rusă, punctul de vedere a fost înrădăcinat că binecunoscuta denumire metaforică a tritonului ca „diavolul în muzică” ( latina  diabolus in musica ) se datorează Evului Mediu. De exemplu, B. L. Yavorsky a scris la începutul secolului al XX-lea:

Printre cele douăsprezece rapoarte de sunet există unul - cel principal, în funcție de care sunt toate celelalte rapoarte - acesta este raportul sunetelor la o distanță de șase semitonuri (cinca redusă, patra crescută, triton, diabolus medieval în musica).

.

Clasicul muzicologiei sovietice B. V. Asafiev a dedicat un pasaj tritonului „diavolesc” în monografia sa „Forma muzicală ca proces” (1940):

... urechea filisteană conservatoare din Evul Mediu ar putea să se teamă de acest „diavol muzical” nu mai puțin decât în ​​vremea noastră muzica „Sacre” a lui Stravinski sau „Svadebka” lui, intelectualismul lui Schoenberg, „Scythianismul” lui S. .Prokofiev etc.

De fapt, metafora diabolus in musica este înregistrată pentru prima dată abia în secolul al XVIII-lea (de exemplu, în 1725 de I. J. Fuchs și în 1739 de I. Mattheson ), în primul rând - în lucrările lui A. Werkmeister , și este aplicat de Werkmeister nu numai tritonului, ci și în raport cu semitonul cromatic ( apotom ) bh [3] .

Exemple sonore

Note

1. ↑ N. A. Dalmatov. Partea 2 // Alfabetizare muzicală și solfegiu / Editor K. Solovyova. - M . : Muzică, 1965. - S. 84-89. — 248 p.
2. ↑ Buluchevsky Yu., Fomin V. Dicționar muzical scurt. - M .: Muzică, 2005. - 461 p. (link indisponibil) . Preluat la 20 iunie 2019. Arhivat din original la 1 mai 2013. (nedefinit) 
3. ↑ Es scheinet auch, daß die Italiäner <…> heutiges Tages noch mehr Zeichen wolten einführen, welche doch nirgend zu nüße seynd, insonderheit da sie quadratum dasatum < un semn similar cu un becar modern este afișat > hinsetzen, wo es seinen <… > Und weil dieser Clavis dem lateinischen h nicht gar zu ungleich aussiehet, so haben die Organisten denselben gar den Namen H zum Unterscheide des b rotundi gegeben <…> da doch hierinnen ein großer Unterscheid ist, denn Mi contra fa est diabolus in Music : - dur und B-moll ist ein großer Unterscheid. (Discursul Musicalische Paradoxal, 1707, p. 75-76). Într-un alt tratat de Werkmeister, aceeași expresie diabolus in musica se referă la un alt semiton f-fis (de asemenea cromatic) (prin „Griff” Werkmeister înseamnă un interval vertical sau un acord de orice fel): Bey allen Griffen nun müssen, wie schon gesagt, die tertiae majores und minores wohl unterschieden werden. Dann wann der Sänger oder Violist zum d das fis (so der Componist gesetzet hat) anschlägt, und der Organist wolte f nehmen, so würde eine garstige Constellation („Zusammenstimmung” wolte ich sagen) entstehen; und diss ist eigentlich das mi contra fa , wovon die Alten gesaget est diabolus in musica . Es haben auch etliche hiermit die Tritonos verstanden und die relationes non harmonicas , wie solches bey den alten Autoribus kann nachgeschlagen werden (Harmonologia musica, 1702, S. 6).