Butoi de amontillado

Versiunea actuală a paginii nu a fost încă revizuită de colaboratori experimentați și poate diferi semnificativ de versiunea revizuită pe 24 decembrie 2019; verificările necesită 8 modificări .
Butoi de amontillado
Butoi de amontillado

Ilustrație de Harry Clark (1919)
Gen poveste
Autor Edgar Allan Poe
Limba originală Engleză
Data primei publicări 1846
Editura Cartea Doamnei lui Godey [d]
Logo Wikisource Textul lucrării în Wikisource
 Fișiere media la Wikimedia Commons

The Cask of Amontillado ( uneori The  Casque of Amontillado ) este o nuvelă de Edgar Allan Poe , publicată pentru prima dată în numărul din noiembrie 1846 al Godey's Lady's Book .  

Povestea se desfășoară într-un oraș italian fără nume , într-un moment nedesemnat de autor (poate în secolul al XVIII-lea). Povestea este spusă la persoana întâi, naratorul își povestește răzbunarea mortală pe prietenul său, care l-ar fi umilit. Răzbunarea constă în pereți în perete  - un complot similar în diferite variante (înmormântare de viu, înmuierea unui cadavru) se găsește în alte câteva povești ale lui Poe, în special, în nuvelele „ The Tell-Tale Heart ” și „The Black ”. Cat ", care sunt combinate cu construcția parcelei "Keg of Amontillado" bazată pe mărturisirea ucigașului.

Plot

Montresor, reprezentant al unei familii de nobili saraci, povesteste despre noaptea in care s-a razbunat, razbunindu-se pe tovarășul său, prosperul nobil Fortunato, pentru numeroase hărțuiri și umilințe, însă, fără a dezvălui detaliile acestuia din urmă (ceea ce dă o gamă largă). pentru interpretările lor, până la imaginar) . Montresor a calculat cu precizie si a prevazut totul.

Nu numai că a trebuit să pedepsesc, ci și să pedepsesc fără niciun pericol pentru mine. Infracțiunea nu se răzbună dacă răzbunătorul este pedepsit; la fel nu este răzbunat chiar și atunci când răzbunătorul nu are grijă ca infractorul să știe cine îl răzbună.

Ora răzbunării a fost stabilită chiar pentru culmea carnavalului . Montresor a avut grijă să nu fie nimeni pe moșia lui și s-a dus la ospăț să-l caute pe Fortunato. Curând l-a întâlnit, destul de beat, răcit și în șapcă de bufon cu clopoței.

Montresor a început să-l tachineze pe Fortunato imaginându-și că a cumpărat un butoi întreg de amontillado (aproximativ 130 de galoane [1] ). Fortunato este un cunoscător de vinuri renumit și este foarte mândru de reputația sa în această chestiune. Amontillado este un vin rar și scump, mai ales în timpul carnavalului, iar Fortunato se îndoiește că Montresor a fost vândut adevărat. Montresor se joaca alaturi de victima sa si pare sa ii fie si frica ca a fost inselat. Pentru a verifica autenticitatea vinului, Montresor intentioneaza sa apeleze la Luchesi, un alt cunoscator de vinuri. Mândria lui Fortunato este rănită, în plus, butoiul îi stârnește cea mai ascuțită curiozitate și, în ciuda pretextelor și convingerilor lui Montresor, Fortunato se îndreaptă cu hotărâre în pivnițele inamicului său, însoțit de viitorul său călău.

În pivnițe este frig și umezeală, iar Fortunato învinge o tuse, iar Montresor, însoțind un prieten prin temniță, îi oferă din când în când o înghițitură caldă de medoc , Fortunato devine din ce în ce mai bărbătește. În drum spre poartă, Fortunato întreabă de stema soților Montreșori, la care proprietarul răspunde: „Stema este un picior pe fond albastru, înaintând pe un șarpe care mușcă călcâiul piciorului”. Motto: Nemo me impune lacessit („Nimeni nu mă rănește cu impunitate”). De asemenea, Fortunato îl întreabă pe Montresor dacă aparține lojei masonice și este surprins să audă un răspuns afirmativ. La cerere pentru dovezi, Montresor demonstrează o spatulă ( mistrie ) pregătită pentru așezarea pereților. Drunk Fortunato este foarte surprins, dar tot nu vede amenințarea care planează asupra lui.

În cele din urmă, ajung la o nișă în care, potrivit lui Montresor, se află butoiul de amontillado. Fortunato pășește cu încredere în nișă, iar Montresor își înfășoară imediat un lanț în jurul taliei, legat de perete și încuie lacătul pe lanțuri. Victima încă nu înțelege ce se întâmplă.

Apoi Montresor începe să așeze un zid de piatră, zidând Fortunato într-o nișă. Fortunato țipă, înjură, imploră să fie eliberat, dar Montresor îi face ecou, ​​încercând să-și strige victima. În cele din urmă, Fortunato tăce. Rămâne să punem ultima piatră, iar soarta captivului va fi decisă. Fortunato face o ultimă încercare disperată de a transforma tot ce se întâmplă într-o glumă, Montresor se joacă din nou alături de el și pune ultima piatră, după care părăsește temnița.

Povestea se termina asa:

Am împins lanterna prin gaura rămasă și am aruncat-o în nișă. Ca răspuns, am auzit doar sunetul clopotelor. Mi s-a făcut rău, fără îndoială din cauza umezelii catacombelor. M-am grăbit să termin treaba. Am făcut un efort și am montat ultima piatră; L-am acoperit cu var. Am sprijinit vechiul morman de oase de peretele nou. A trecut o jumătate de secol și nici un muritor nu i-a atins. În requiescat de cursă !

Publicarea povestirii

The Cask of Amontillado a fost publicat pentru prima dată în numărul din noiembrie al revistei Godey's Lady's Book [2] , cea mai populară revistă americană a vremii [3] . În timpul vieții lui Poe, povestea a fost retipărită o singură dată [4] .

Analiză

În ciuda faptului că crima este tema centrală a poveștii, ea nu poate fi clasificată în genul polițist , precum „Omorurile din strada Morgue” sau „Scrisoarea furată”; în The Barrel of Amontillado, ancheta crimei nu este descrisă, criminalul însuși vorbește despre asta. Misterul poveștii este că motivul crimei rămâne necunoscut cititorului. Astfel, întreaga parte „detective” îi rămâne, cititorul fiind liber să speculeze fundalul crimei [5] .

Deși Montresor nu dezvăluie motivele faptei sale, el menționează „miile de umilințe” pe care ar fi suferit-o din cauza Fortunato. Pe baza acestei explicații ciudate, mulți comentatori ajung la concluzia că Montreșor este probabil nebun , dar chiar și această versiune ridică semne de întrebare, întrucât Montreșor este foarte viclean și prudent în acțiunile sale [5] .

Fortunato este prezentat ca un cunoscător subtil al vinurilor scumpe, cu toate acestea, acest lucru este, de asemenea, îndoielnic. Era beat într-o asemenea stare, încât cu greu putea aprecia autenticitatea unui amontillado. În plus, în timpul uneia dintre opririle din drumul spre butoi, Fortunato înghite un flacon de De Grave, un vin francez scump, care nu-i face credit ca cunoscător [1] .

Este posibil ca Po să fi fost familiarizat cu munca unui zidar. A trebuit să câștige bani din diverse locuri de muncă și există multe „puncte goale” în biografia sa, în special, nu se știe ce a făcut în 1837 , imediat după ce a părăsit Mesagerul literar de Sud . [6] Biograful lui Poe, John Ingram, ia scris lui Sarah Whitman că cineva pe nume Allen a menționat că Poe a lucrat într-o fabrică de cărămidă în toamna anului 1834 . Probabil, vorbim despre Robert Allen ( Robert TP Allen ), un prieten al lui Edgar Allan Poe la Academia Militară . [7]

Teme și simboluri

Povestea folosește teme și simboluri tipice operelor lui Poe:

Istoria scrisului

Potrivit legendei ulterioare, Poe a scris „Butoiul de Amontillado” sub influența unei povești pe care a auzit-o în 1827 în timp ce stătea pe Insula Castelului ( South Boston , Massachusetts ) [8] . Părea să acorde atenție monumentului locotenentului Robert Massey, care a fost ucis într-un duel în ziua de Crăciun 1817 de către locotenentul Gustavis Drain. Soldații au decis să răzbune moartea lui Massey, l-au îmbătat pe Drain, l-au ademenit în temniță, l-au înlănțuit de perete și l-au zidit [9] .

Raportul scheletului găsit pe insulă poate fi suprapus peste o altă sursă cunoscută lui Poe: cartea lui Joel Headley A Man Built in a Wall (1844), în care autorul descrie un schelet pe care l-a văzut, zidit în perete. a unei biserici italiene [ 10] . Povestea lui Headley conține o serie de detalii foarte apropiate de The Barrel of Amontillado; pe lângă faptul că înfundă inamicul într-o nișă, vorbește despre zidăria îngrijită, motivul răzbunării, gemetele pe moarte ale victimei.

Poe s-ar fi putut întâmpla cu ideea unei povești într-un roman de Honoré de Balzac (publicat în Democratic Review în noiembrie 1843) sau în The Quaker City de prietenul său George Lippard ; sau The Monks of Monk Hall (1845) [11] . Motto-ul Montresor Nemo me impune lacessit poate fi împrumutat de la Fenimore Cooper în Last of the Mohicans (1826) [12] .

Edgar Allan Poe a scris această poveste ca răspuns la adversarul său, Thomas Dunn English . Conflictul a început când Poe ridiculizează engleza în eseurile sale. Apoi, în ianuarie 1846, a avut loc o ceartă cu agresiune fizică, după care cearta lor s-a mutat pe paginile revistelor. Au urmat mai multe lupte prin corespondență, mai ales în jurul unor caricaturi literare una ale altora. Odată engleza a mers prea departe, și în același 1846, Poe a reușit să aducă în fața justiției editorul The New York Mirror pentru calomnie [13] . Engleza a răspuns cu o publicație numită 1844 sau, The Power of the SF , care era bazată pe răzbunare, vagă și confuză și includea societăți secrete . Eroul lucrării, pe nume Marmaduke Hammerhead , celebrul autor al lui The Black Crow, rostește fraze precum „Nevermore” și „Lot Lenore”, care, desigur, este un citat direct al poemului „ Raven ”. Dublu Edgar Allan Poe din povestea englezei - un bețiv, un mincinos și un tiran domestic.

Poe a răspuns cu „Keg of amontillado”, plin de referiri recunoscute la romanul englezesc. La Poe, de exemplu, Fortunato demonstrează implicarea sa în loja masonică sau, în orice caz, conștientizarea activităților acesteia; în povestea din 1844 , engleza vorbește și despre o societate secretă; chiar şi gestul descris de Poe este asemănător cu gestul din 1844 (acolo era un semnal de pericol). Engleza menționează un semn - un șoim care ține un șarpe în gheare; pe stema Montreșorilor, un picior călcând pe un șarpe care și-a înfipt dinții în călcâi. O mare parte din scena din catacombele din Montresor reproduce scena din temnița din 1844 . În cele din urmă, Edgar Allan Poe a fost cel care a „reciprocat cu impunitate”, scriind o nuvelă, în contrast cu munca de lungă durată a englezei și fără a cere o taxă pentru publicarea sa. În plus, Poe a folosit așa-numitul „efect unic”, o tehnică, a cărei esență a conturat-o în „ Filosofia creativității ” (1846) [14] . În ciuda unei victorii literare locale, cearta cu engleza a avut un efect devastator asupra reputației lui Poe, deoarece multe dintre slăbiciunile și viciile sale au fost făcute publice.

Este posibil ca Edgar Allan Poe să fi fost inspirat, cel puțin parțial, de Mișcarea Washington , o organizație socială care a susținut evitarea consumului de alcool. Societatea era formată în principal din foști consumatori de alcool care și-au avertizat concetățenii. Scriitorul ar putea promite că se va alătura mișcării în 1843, după o serie de băuturi excesive, în speranța de a obține sprijinul politicienilor și, poate, a unor funcții politice sau publice. În acest caz, Butoiul de Amontillado poate fi privit ca un fel de „PR negru” al consumului de alcool, povestea demonstrează alegoric consecințele alcoolismului: alcoolicul nu își dă seama de pericolul care îl amenință până nu este prea târziu [15] .

Cercetătorul Edgar Allan Poe Richard P. Benton susține că „protagonistul poveștii este o versiune anglicizată a francezilor Montresor”, în special, este sigur că Claude de Bourdeille , contele de Montresor, a devenit prototipul ucigașului Montresor, politic aventurier al secolului al XVII-lea din anturajul lui Gaston de Orleans , fratele slab de voință al regelui Ludovic al XIII-lea [16] . „Famosul intrigator și memorist” a fost identificat pentru prima dată cu ucigașul „Keg of Amontillado” de către cercetătorul Burton R. Pollin [16] [ 17] .

Influența asupra literaturii

Nuvela lui Ray Bradbury Escher II din seria Cronicilor marțiane se bazează în întregime pe lucrările lui Edgar Allan Poe. În lumea viitorului, cărțile de pe Pământ sunt interzise și distruse. Unul dintre autorii acestei decizii barbare, inspectorul Garrett de la „Departamentul pentru Clima Morală”, ajunge pe Marte cu scopul de a „pune lucrurile în ordine” și acolo. Martianul William Stendhal face o incercare disperata de a preveni distrugerea ultimului centru de cultura, construieste un „conac Escher”, invita elita locala la o vacanta, isi regleaza moartea cu ajutorul robotilor, stilizati pe momente asemanatoare din povestile lui Poe, și le înlocuiește cu duble robotizate. De asemenea, îl invită pe Garrett și atrage inspectorul într-o capcană. Garrett repetă complet calea lui Fortunato, iar Stendhal își aranjează răzbunarea sub forma unui spectacol de teatru bazat pe operele literare ale lui Poe, fără a trezi vreo suspiciune lui Garrett, din moment ce nu a citit niciodată cărțile pe care le-a ars:

— Garret, continuă Stendhal, știi de ce ți-am făcut asta? Pentru că ai ars cărțile domnului Poe fără să le citești cum trebuie. S-au bazat pe cuvintele altor oameni că ar trebui să fie arse. Altfel, de îndată ce am ajuns aici, ai fi ghicit ce am de gând. Ignoranța este fatală, domnule Garrett.

Garret a tăcut.

— Totul trebuie să fie exact în regulă, spuse Stendhal, ridicând lanterna astfel încât un fascicul de lumină să pătrundă în nișă și să cadă asupra figurii căzute. - Sună-ți clopotele încet.

Clopotele au târâit.

„Acum, dacă vrei să spui: „Pentru dragostea lui Dumnezeu, Montresor!”, poate te voi elibera”.

Chipul inspectorului apăru în raza de lumină. Un minut de ezitare, apoi au auzit cuvinte absurde.

— Pentru numele lui Dumnezeu, Montresor.

Stendhal oftă mulțumit, închizând ochii.

A pus ultima cărămidă și a sigilat-o bine.

— Requiescat in pace , dragă prietene.

Nuvela lui Stephen King „Dolan’s Cadillac” este, de asemenea, puternic influențată de novela lui Poe, până la ultimul strigăt al lui Dolan, care a fost îngropat de viu, către protagonistul Robinson.

Adaptări de ecran

Prima adaptare cinematografică a poveștii a fost realizată de D. W. Griffith , un film mut din 1909 , de 11 minute, intitulat The Sealed Room. Intriga casetei doar în termenii cei mai generali a coincis cu sursa originală, iar printre actorii ocupați s-au numărat Mack Sennett și Mary Pickford .

În viitor, povestea a mai fost filmată de câteva ori, dar aceste încercări nu au fost populare. Există destul de multe drame TV bazate pe poveste, cea mai faimoasă fiind emisiunea individuală a lui Vincent Price din 1972 , An Evening of Edgar Allan Poe . Pe lângă „Butoiul de Amontillado”, Price citește poveștile „ The Tell- Tale Heart ”, „The Sphinx ” și „ The Well and the Pendulum ”.

Muzică

Cultura populară

Varietatea de vinuri spaniole a devenit cunoscută pe scară largă în întreaga lume în afara cercului iubitorilor de vin, în primul rând datorită poveștii „Butoiul de Amontillado”.

Note

  1. ↑ 1 2 Cecil, L. Moffitt. " Lista de vinuri a lui Poe Arhivată 20 septembrie 2010 la Wayback Machine ", din Poe Studies , Vol. V, nu. 2. decembrie 1972. p. 41.
  2. ↑ Sova, Dawn B. Edgar Allan Poe: de la A la Z. Checkmark Books, 2001. ISBN 0-8160-4161-X p. 45
  3. ↑ Reynolds, David F. „Poe’s Art of Transformation: ‘The Cask of Amontillado’ in Its Cultural Context”, The American Novel: New Essays on Poe's Major Tales , Kenneth Silverman , ed. Cambridge University Press, 1993. ISBN 0-521-42243-4 . p. 101
  4. ↑ Edgar Allan Poe - „The Cask of Amontillado” Arhivat 10 noiembrie 2018 la Wayback Machine la Edgar Allan Poe Society online.
  5. ↑ 1 2 Baraban, Elena V. „ Motivul crimei în „The Cask of Amontillado” de Edgar Allan Poe Arhivat la 14 iulie 2012. ”, Rocky Mountain E-Review of Language and Literature . Volumul 58, numărul 2. Toamna 2004.
  6. ↑ Silverman, Kenneth. Edgar A. Poe: Mournful and Never-Ending Remembrance . New York: Harper Perennial, 1991: 129-130. ISBN 0-06-092331-8
  7. ↑ Thomas, Dwight și David K. Jackson. Jurnalul Poe: O viață documentară a lui Edgar Allan Poe, 1809-1849 . New York: GK Hall & Co., 1987: 141. ISBN 0-7838-1401-1 .
  8. ↑ Bergen, Philip. Vechiul Boston în fotografiile timpurii . Boston: Bostonian Society, 1990. p. 106
  9. ↑ Wilson, Susan. Traseul literar din Greater Boston . Boston: Houghton Mifflin Company, 2000: 37. ISBN 0-618-05013-2
  10. ↑ Mabbott, Thomas Ollive , editor. Povești și schițe: Volumul II . Urbana, Ill.: University of Illinois Press, 2000. p. 1254
  11. ↑ Reynolds, David F. „Poe’s Art of Transformation: ‘The Cask of Amontillado’ in Its Cultural Context”, The American Novel: New Essays on Poe's Major Tales , Kenneth Silverman , ed. Cambridge University Press, 1993. ISBN 0-521-42243-4 pp. 94-5
  12. ↑ Jacobs, Edward Craney. „ Marginalia - A Possible Debt to Cooper Arhivat 7 iulie 2009 la Wayback Machine ”, Poe Studies , vol. VIII, nr. 1 iunie 1976.
  13. ↑ Silverman, Kenneth. Edgar A. Poe: Mournful and Never-Ending Remembrance . New York: Harper Perennial, 1991: 312-313. ISBN 0-06-092331-8
  14. ↑ Rust, Richard D. „Punishes with Impunity: Poe, Thomas Dunn English and 'The Cask of Amontillado'” în The Edgar Allan Poe Review , vol. II, Numărul 2 - Toamna, 2001, St. Universitatea lui Iosif.
  15. ↑ Reynolds, David F. „Poe’s Art of Transformation: ‘The Cask of Amontillado’ in Its Cultural Context”, The American Novel: New Essays on Poe's Major Tales , Kenneth Silverman , ed. Cambridge University Press, 1993. ISBN 0-521-42243-4 p. 96-7
  16. ↑ 1 2 Benton, Richard P. Poe's 'The Cask of Amontillado': Its Cultural and Historical Backgrounds  // Poe Studies  : journal  . - 1996. - Iunie ( vol. 29 ). - P. 19-27 .
  17. ↑ Burton R. Pollin. Notre-Dame de Paris în Two of the Tales // Descoperiri în Poe  (engleză) . - Notre Dame, Indiana: University of Notre Dame Press, 1970. - P. 24-37.
  18. ↑ Amontillado, de Vrăjitoarea va muri mâine . Vrăjitoarea va muri mâine. Preluat la 8 mai 2020. Arhivat din original la 25 mai 2021.

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice
Dicționare și enciclopedii
În cataloagele bibliografice