Un casetofon este un tip de casetofon în care banda magnetică , împreună cu o parte a traseului benzii, este amplasată într-o casetă cu eliberare rapidă care simplifică reîncărcarea. Marea majoritate a casetofonelor sunt proiectate pentru o casetă compactă . Primele casetofone portabile, introduse pe piață în 1963 de Philips , erau destinate înregistrării vorbirii și erau practic nepotrivite pentru înregistrarea muzicii din cauza calității slabe a sunetului . Datorită ușurinței de utilizare și confortului său, formatul de casetă compactă a devenit rapid popular și au fost aduse îmbunătățiri pentru a îmbunătăți calitatea înregistrării. În curând, au apărut casetofonele și casetofonele radio, casetofonele portabile, reportofoarele profesionale și casetofonele staționare (plate) . La începutul anilor 1970, datorită dezvoltării noilor benzi magnetice și introducerii reducerii zgomotului Dolby , calitatea sunetului casetofonului s-a apropiat de standardele de înaltă fidelitate . Din 1973, compania japoneză Nakamichi a stabilit cel mai înalt standard pentru calitatea echipamentelor de casete ; până în 1979 a atins limita calității sunetului, iar până în 1982 a atins limita complexității de proiectare a casetofonului . Soluțiile tehnice care au fost utilizate inițial în modelele emblematice scumpe - un canal traversant , o cale închisă a benzii cu două cabestane , unități de bandă cu mai multe motoare - în anii 1980 au devenit norma în magnetofoarele staționare din clasa de mijloc și profesionale. casetofone portabile pentru reportaj, înregistrare științifică a sunetului și filmare simultană . Piața extrem de competitivă a boombox -urilor stereo portabile a înflorit în prima jumătate a anilor 1980 ; în aceeași perioadă, din 1979, clasa magnetofoarelor de buzunar se dezvolta activ .
În anii 1990, odată cu dezvoltarea media audio digitală , cererea de casetofone a scăzut. În primul deceniu al secolului al XXI-lea, producția de magnetofone a încetat, iar distribuția digitală a înregistrărilor a făcut ca formatul casetei compacte în sine să nu fie necesar. În anii 2010, au existat doar încercări sporadice de a produce magnetofon .
La sfârșitul anilor 1950, în Statele Unite au fost dezvoltate două formate pentru înregistrarea magnetică pentru consumatori - o casetă relativ mare, cu două arbori [comm. 1] RCA folosind bandă de 6,3 mm lățime la o viteză de avans de 9,5 cm/s [2] și un mic cartuș cu un singur arbore [comm. 1] de la CBS și 3M folosind bandă de 3,81 mm lățime la o viteză de avans de 4,76 cm/s [3] [4] [5] . Ambele formate au fost uitate curând, deoarece companiile de dezvoltare nu au reușit să atragă nici consumatori, nici producători independenți de hardware [5] . Unul dintre producătorii interesați, compania olandeză Philips , a încercat să obțină o licență pentru producerea cartușului CBS, dar nu a reușit să negocieze cu americanii [6] .
În 1961 , inginerii belgieni și olandezi Philips conduși de Lou Ottens [7] au început să-și proiecteze propriul format de înregistrare care combina simplitatea unei casete RCA cu compactitatea unui cartuș CBS [3] [8] [6] . Noutatea, așa cum a fost concepută de dezvoltatori, a fost destinată aparatelor de înregistrare vocală și casetofonelor de uz casnic ieftine [9] ; Principalele cerințe tehnice cuprinse în specificația standardului au fost fiabilitatea și simplitatea designului, protecția benzii împotriva deteriorării și minimizarea consumului de energie pentru tragerea și rebobinarea benzii [10] [11] . Calitatea sunetului a designerilor a fost de puțin interes [12] : au vrut să repete succesul bobinei portabile ieftine EL3585, lansată în 1958 într-un milion de exemplare [13] , și au învins concurenții japonezi la durata de viață a bateriei [14] .
În toamna anului 1963, după ce fabricile de radio Philips au lansat producția de componente cu profil redus încorporate în designul magnetofonului Ottens [15] , casete seriale și primele reportofoare monofonice Philips EL3300 [16] [17] au intrat în vest piețe . Modest după standardele de înregistrare a sunetului de înaltă calitate, performanța EL3300 (gamă de frecvență 120-6000 Hz , interval dinamic 40 dB și coeficient de detonare 0,5% ), a depășit totuși semnificativ așteptările publicului [1] . Philips și-a extins în mod constant gama; la sfârșitul anului 1965, compania a lansat producția de masă de casete înregistrate (Musicassette, MS) în Europa, iar în 1966 în America de Nord [17] ; până la sfârșitul anului, producția de MC a depășit 2,5 milioane de unități [18] . Producția de masă a MC a fost efectuată pe duplicatoare industriale care funcționează la 32x, iar mai târziu la viteza de înregistrare de 64x (152 sau 304 cm/s) [19] [20] .
Strategia de licențiere a Philips [9] a predeterminat succesul noului format . Compania a pus noul standard disponibil, dar nu gratuit, tuturor încă de la început [9] . Producătorii europeni de nivelul doi au fost de acord să plătească redevențe, în timp ce corporația japoneză Sony a cerut condiții speciale [21] . Top managerul Sony, Norio Oga , a considerat formatul concurent al Grundig ca fiind superior, dar alianța cu Philips a fost mai benefică din punct de vedere tactic 21] . Mizând pe caseta compactă, Oga a amenințat Philips cu trecerea la formatul Grundig [21] . Wisse Dekker , pe atunci șeful Philips Asia, a fost de partea lui Augi și a convins conducerea să meargă cu Sony [22] . În cele din urmă, olandezii au cedat și au scutit Sony de la plata redevențelor [22] . Până în 1967, standardul proprietar devenise de facto open source [21] [23] ; numărul licențiaților Philips care exploatează gratuit brevetul de casetă compactă a crescut la peste 40 de companii [23] . În Japonia, există „trei mari” producători de casete goale ( Hitachi Maxell , Sony , TDK ) și mari producători specializați pentru capete magnetice ( Ikejiri Electric) și unități de bandă ( Sankyo Seiki ) [24] . Estimările privind dimensiunea pieței pentru casetofone au variat, dar numai Ikejiri Electric a produs 550.000 de capete magnetice lunar în 1967 [25] .
Ca urmare a acțiunilor Philips și ale licențiaților săi, noi modele au intrat pe piață în anii 1960, care au pus bazele principalelor factori de formă ai echipamentelor cu casete. În 1964, Philips a introdus primul magnetofon auto [1] . Mecanismul de încărcare a slotului casetei, care a devenit o soluție standard în tehnologia auto, a fost dezvoltat de un inginer independent belgian Theo Staar [26] . În 1965, a apărut player-ul auto Philips, conectat la radioul standard al mașinii [1] , în 1966 - reportofonul auto Snob 100, vândut sub mărcile Blaupunkt și Uher [1] , în 1968 - prima mașină Philips radio [26] [ 27] . În 1966, compania britanică Van der Molen a lansat un magnetofon stereo cu difuzoare încorporate , dintre care unul ar putea fi detașat pentru a extinde baza stereo [1] , iar Philips a anunțat lansarea unor magnetofone portabile monofonice (receptoare radio cu un panou de magnetofon încorporat) [27] [1] [28] . Un an mai târziu, Philips a lansat primul magnetofon (platofon) stereo fix EL3312 [27] . În cele din urmă, în 1968, Sony a dezvoltat TC-50 ultracompact, reportofon de calitate profesională . În 1979, pe baza constructivă a „descendenților” săi direcți, a fost creat primul casetofon de uz casnic Walkman [ 29] [30] .
La începutul anilor 1970, piețele țărilor dezvoltate erau dominate de casetofone monofonice orizontale (de birou și portabile) și decodificatoare stereo. Din punct de vedere tehnic, aceste mașini erau toate similare: unitățile lor de bandă simple, cu un singur motor (LPM) au fost derivate direct din specificația Philips din 1963 [32] .
LPM - baza constructivă a oricărui magnetofon; o caracteristică a casetofonelor era că o casetă înlocuibilă era o parte integrantă a mecanismului [33] . Corpul casetei formează o cale de bandă închisă, care este accesată de jos prin trei [comm. 2] ferestre din partea de jos a casetei [33] . Conform planurilor designerilor Philips, prima fereastră largă de-a lungul benzii (în stânga în diagramă) a fost destinată capului de ștergere, a doua (din mijloc) - pentru capul universal de înregistrare-redare, a treia - pentru cabestan de antrenare și rola de presiune, care asigură aderența benzii la cabestan [32] . În modurile de înregistrare și redare, capetele și rola de presiune, montate pe o targă mobilă, alunecă în interiorul casetei, fixând-o ferm, iar când sunt oprite și rebobinate, sunt retractate în afara acesteia [34] [32] [35] . Contactul benzii cu capul universal este susținut de o unitate de prindere a benzii încorporată în casetă - un tampon de pâslă pe o bară transversală din bronz fosforat cu arc [32] [36] [33] .
Interfața magnetică a capului universal Philips este de 2 µm ; acest indicator a fost cel care a stabilit caracteristicile părtinirii în timpul înregistrării și corecția frecvenței în timpul înregistrării și redării [37] și teoretic a făcut posibilă reproducerea frecvențelor de până la 12 kHz (de fapt, până la 10 kHz ) [37] . În practică, la casetofonele de toate tipurile, intervalul de frecvență declarat este realizabil numai la niveluri scăzute ale semnalului înregistrat ( -20 dB ), și numai atunci când decalajul magnetic al capului și cursele magnetice înregistrate pe bandă se potrivesc exact [ 38] [39] . Decalajul magnetic oblic de 20 de minute de arc face ca reproducerea frecvențelor înalte să fie aproape imposibilă; la magnetofonele de înaltă calitate, nu trebuie să depășească ±6 minute arc [38] . O casetă înregistrată pe un magnetofon cu cap deformat nu poate fi redată corect pe alte casetofone [38] [39] .
Un alt element critic al magnetofonului este capstanul: abaterile suprafeței acestuia de la un cilindru ideal generează detonații inacceptabile și pot deteriora banda [32] . La casetofonele, problema preciziei era deosebit de acută, deoarece în căutarea miniaturizării, designerii Philips au redus diametrul capstanului la 2 mm [32] [com. 3] . O altă sursă de detonare a fost o schemă cinematică simplă cu un singur motor . Singurul motor, prin roți dințate cu curele , roți dințate și ambreiaje cu frecare , a pus în mișcare volantul captiv , a rotit unitatea de primire și a încetinit unitatea de alimentare [32] . Comutarea modurilor era efectuată de un sistem de pârghii și arcuri, iar un fel de „ joystick ” a servit drept control primelor casetofone; la modelele ulterioare, acesta a fost înlocuit cu un comutator cu cheie [41] mai fiabil [17] . Chiar și într-un magnetofon nou, cunoscut a fi funcțional, această combinație de ansambluri interconectate, care se rotesc la viteze diferite, a generat detonații excesive; soluția acestei probleme în aparatele de uz casnic din anii 1960 a fost imposibilă [17] [com. 4] .
Proiectanții anilor 1960 au considerat că nivelul ridicat de zgomot este principala problemă a casetei compacte, iar principalele direcții de rezolvare au fost crearea de benzi magnetice cu zgomot redus și reducerea zgomotului compander (bidirecțional) [43] . În prima jumătate a anilor 1970, calitatea sunetului unui casetofon simplu, produs în masă, sa îmbunătățit atât de mult încât s-a apropiat mai întâi de nivelul unui cartuş cu opt piste, apoi l-a depășit [43] . Companiile care produceau cartușe nu au reușit să dezvolte potențialul inerent designului lor [comm. 5] , iar în a doua jumătate a deceniului caseta compactă a capturat piața extrem de importantă din America de Nord [44] .
Zgomotul unui magnetofon care funcționează la o viteză mică de 4,76 cm/s este dominat de zgomotul de înaltă frecvență („spike”) al casetei; interferența relativ slabă de frecvență joasă ( zgomot de pâlpâire a circuitelor electronice, interferență din fundalul rețelei, efect de copiere etc.) nu necesită o atenție specială. Designerii Philips au crezut că disponibilitatea timpurie a benzilor cu zgomot redus și a capetelor magnetice ar rezolva problema în sine, iar dezvoltarea reducerii electronice a zgomotului a fost abandonată [45] [46] . Acest lucru a deschis calea pentru proiecte independente, concurente de la companii americane, europene și în special japoneze, dar existența simultană a unor supresoare de zgomot diferite, incompatibile pe piața de masă a fost imposibilă [47] . Sistemul Dolby B , folosit pentru prima dată într-un casetofon în 1970, a devenit standardul universal pentru reducerea zgomotului . Squelch-ul Dolby B a funcționat doar la frecvențe medii și înalte, oferind o suprimare a zgomotului de tăcere de 10 dB în banda de frecvență de 4000–20.000 Hz [48] . Cu ajutorul Dolby B, intervalul dinamic al celor mai bune casetofone de la începutul anilor 1970 a ajuns la 58-60 dB [49] .
Principalul motiv pentru succesul UWB Dolby au fost calitățile de afaceri ale lui Ray Dolby, care a reușit să vândă ideea reducerii zgomotului industriei înregistrărilor. Lansarea casetelor codificate Dolby a început în 1970, iar până la jumătatea deceniului, a fost folosită pentru a înregistra marea majoritate a casetelor. Dolby nu a primit drepturi de autor de la producătorii de casete, singura lui cerință era ca astfel de casete să fie etichetate cu marca Dolby System. Acest lucru a stimulat cererea consumatorilor pentru casetofone echipate cu Dolby UWB; Producătorii de hardware s-au grăbit să-l mulțumească și au fost dispuși să plătească drepturi de autor către Dolby. În a doua jumătate a anilor 1970, Dolby B a devenit dispozitivul de facto al casetelor fixe, iar sistemele concurente au dispărut pentru totdeauna de pe scenă [47] . În prima jumătate a anilor 1980, istoria s-a repetat: Dolby, profitând de poziția de monopolist de facto, a insistat asupra introducerii celui mai recent sistem de reducere a zgomotului Dolby C , care a asigurat o reducere de 20 dB a zgomotului de pauză . Până în 1985, o combinație de Dolby B și Dolby C a fost folosită în jumătate din punțile fixe produse [50] [51] ; numai UWB dbx ar putea concura cu Dolby . În cele din urmă, deja la sfârșitul erei casetelor, în 1990, Dolby a propus suprimatorul de zgomot Dolby S , introdus în producție de TEAC și Sony [52] .
În anii 1970, companiile chimice au îmbunătățit considerabil calitatea panglicilor pe baza tradiționalului oxid gamma-fier-III [43] . În primul rând, chimiștii au redus dimensiunea granulelor feromagnetice, apoi au dezvoltat metode de compactare a acestor granule în stratul magnetic al benzii și procesul de calandrare a acesteia la o suprafață perfect netedă [43] . În paralel, s-a căutat noi feromagneți cu zgomot redus [45] . Materialele de acest fel se distingeau printr-o forță coercitivă mare și, prin urmare, necesitau curenți mari pentru ștergere, scriere și polarizare [45] . Acest lucru a exclus utilizarea lor în magnetofonele profesionale strict standardizate, dar Philips, în calitate de dezvoltator al standardului casetei compacte, nu a deranjat schimbările [45] . Caseta a devenit un teren de testare pentru testarea în masă a noilor feromagneți, primul dintre care a fost o compoziție brevetată de DuPont pe bază de dioxid de crom [45] . În 1971-1972, BASF, Memorex și Sony au lansat producția de casete cu dioxid de crom Corporațiile japoneze, nedorind încă o dată să plătească redevențe, au început să caute formulări alternative [45] . În 1973 [54] Sony a introdus pe piață benzi de ferocrom cu două straturi [ comm. 6] , până în 1975, Fujifilm , Maxell și TDK au adus la producția de masă o compoziție pe bază de oxid gamma-fier dopat cu cobalt , cu aproximativ aceleași proprietăți magnetice ca și dioxidul de crom [45] [com. 7] .
În a doua jumătate a anilor 1970, au fost dezvoltate benzi de ferocobalt care funcționau cu curenți de polarizare standard (scăzuți) („superferici”), benzi cu miez metalic și benzi pe bază de metale depuse [45] . Producătorii de casete „premium” nu au încetat să îmbunătățească tehnologia [45] ; până în 1990, conform testelor independente, intervalul dinamic [comm. 8] ale benzilor de tip I, tip II și tip IV au crescut la 57–63 [57] , 57–64 [58] și, respectiv, 59–67 [59] dB . Diferența de calitate între tipurile de benzi s-a redus: cele mai bune benzi de tip I au concurat în condiții egale cu benzile de tip IV, iar diferența cândva semnificativă în domeniul de frecvență reproductibil a fost complet nivelată [60] . Așa cum a prezis Lou Ottens [46] în anii șaizeci [46] , cele mai bune casete din anii 1980 și 1990 au atins un nivel care le-a permis să abandoneze sistemele de reducere a zgomotului și astfel să evite distorsiunile pe care le-au introdus [61] .
Introducerea UWB Dolby B și a benzilor cu dioxid de crom a dat naștere speranței în cercurile de casete compacte că va fi construită în curând o casetă staționară cu adevărat de înaltă calitate [44] . Un astfel de dispozitiv trebuia să aibă, cel puțin, capete separate de înregistrare și redare , și o cale închisă a casetei cu două cabestane, modelate după cele mai bune magnetofone bobină la bobină [44] . Prognozele, în ciuda criticilor aduse de sceptici, s-au adeverit deja în 1973, odată cu lansarea casetei Nakamichi 1000 [44] . În timp ce cele mai bune casetofone competitive nu au putut reproduce frecvențe de peste 12 kHz pe o bandă obișnuită sau 14 kHz pe bandă de dioxid de crom , Nakamichi 1000 a reprodus în mod fiabil întreaga gamă audio până la 20 kHz [62] [63] . Modelul a stabilit un standard absolut pentru fidelitatea sunetului, limitat doar de capacitățile casetelor vremii sale [64] . Alți producători, în măsura posibilităților lor, au căutat să concureze cu liderul; piața dexurilor staționare a crescut atât cantitativ, cât și calitativ [65] . Îmbunătățirile aduse echipamentelor staționare au fost cele care au permis casetei compacte să înlocuiască mai întâi, în anii 1970, reportofoarele casnice cu bobină la bobină, apoi să cucerească piața echipamentelor portabile și, la începutul anilor 1980, să devină principalul și cel mai masiv format de distribuție. înregistrarea sunetului [65] . Caseta compactă a înlocuit înregistrarea de lungă durată de la primul loc și a simplificat astfel introducerea ulterioară a mediilor digitale [65] .
Modurile de înregistrare și redare au cerințe diferite pentru capete magnetice [66] . Pentru a extinde gama de frecvențe reproductibile ale casetei [comm. 9] al magnetofonului, este necesar să se reducă decalajul magnetic al capului la 1 micron sau mai puțin [66] . La înregistrare, lățimea optimă a intervalului este de 3–5 μm; golurile mai mici nu permit utilizarea deplină a intervalului dinamic al benzii [66] . Magnetofonul profesional cu bobină la bobină, începând cu Magnetophonul german din anii 1930, foloseau o configurație cu trei capete cu capete separate de ștergere, înregistrare și redare; singurul cabestan era în mod tradițional în dreapta, lângă capul de redare [67] . Lansarea casetelor cu trei capete a început în 1973; până în 1985 cota lor de piață a atins 20% [66] . Tehnologia de producție a capetelor în sine a fost îmbunătățită - mai întâi permalloy , apoi sendust , iar în anii 1990 - capete amorfe cu peliculă subțire [68] .
Pe lângă optimizarea golurilor magnetice, circuitul cu trei capete a făcut posibilă implementarea unui canal prin - un mod care vă permite să comparați semnalele înregistrate și înregistrate direct în timpul înregistrării și să ajustați rapid caracteristicile acestuia la banda utilizată [33] . Sensibilitatea benzii magnetice și nivelul optim al polarizării acesteia diferă în mod inevitabil de caracteristicile benzilor de referință care stau la baza standardului IEC și de caracteristicile benzilor de măsurare utilizate la ajustarea magnetofonului de către producător [50]. ] [com. 10] . Abaterile caracteristicilor benzilor de la setările din fabrică deformează caracteristica de amplitudine-frecvență a canalului de înregistrare, ceea ce este mai ales nedorit atunci când se utilizează reducerea zgomotului Dolby [69] . O eroare de comandă duce la blocarea frecvențelor înalte, „tăierea” reverberațiilor și distrugerea scenei stereo , agravează problema compatibilității cu alte casetofone [69] . Punctele de înaltă calitate prin canal oferă utilizatorului posibilitatea de a se acorda rapid la banda utilizată folosind generatoare de semnal de testare. Cu ajustarea manuală a răspunsului în frecvență al înregistrării, acesta este aliniat la două frecvențe fixe (aproximativ 400 și 8000 Hz) [68] ; la modelele mai vechi - pe canal, în configurații mai puțin complexe - simultan în canalele stânga și dreapta [50] . În punțile de nivel mediu, doar ajustarea curentului de polarizare după ureche a fost adesea folosită, fără un generator de testare [50] . În anii 1980, odată cu introducerea microcontrolerelor , sistemele de reglare complet automate s-au răspândit, egalând răspunsul în frecvență la trei frecvențe (aproximativ 400, 3000 și 15000 Hz) [50] [68] . În anii 1990, designerii le-au introdus în punți simple cu două capete (Technics RS-BX501, 1994-2003). Au existat și punți care combinau reglajul automat și manual (Akai GX-9, 1985) - ceea ce făcea posibil să se țină cont de natura semnalului înregistrat și de gusturile utilizatorului [50] [68] .
Introducerea unui canal de trecere în echipamentele casetei a necesitat utilizarea unor mecanisme complexe de antrenare a benzii cu două cabestane și două role de presiune [70] . Circuitul cu un singur arbore, care funcționează în mod satisfăcător în casetofonele cu trei capete, nu asigură o tensiune uniformă a benzii pe traseul închis al casetei compacte și nu este capabil să izoleze în mod fiabil zona capului de smucituri și vibrații. a unităților de sub-casetă și role de bypass ale casetei [71] [70] . În plus, proiectarea casetei prevedea o singură unitate de prindere a benzii capabilă să deservească un singur cap (universal) [44] . Pentru a rezolva aceste probleme, proiectanții au introdus un al doilea cabestan (slave) în mecanismul de antrenare a benzii, situat în stânga blocului de cap [72] . Tensiunea necesară a benzii într-un traiect închis între două cabestane este asigurată de o diferență constantă a vitezei acestora: cabestanul antrenat rămâne în urmă cu aproximativ 0,2% în urma celui de conducere [73] . Pentru a evita scoaterea benzii de sub rola de presiune din stânga, aceasta este alimentată de-a lungul unui ghidaj sectorial, „încercuind” rola [70] .
Montarea a trei capete independente în spațiul limitat al unei casete cu două capete a fost întotdeauna o provocare [72] . Două configurații alternative au fost dezvoltate în 1973 de Sony [74] și Nakamichi [64] . Schema Sony cu locația capului de ștergere în stânga cabestanului antrenat nu a fost dezvoltată [74] . La Nakamichi 1000, toate cele trei capete erau amplasate în interiorul canalului arborelui: capul de ștergere se afla în zona ferestrei înguste din stânga (în Sony TC-177SD, capul de înregistrare a fost amplasat în acest loc [74] ), capetele separate de înregistrare și redare se aflau în zona ferestrei late centrale [64] . Reglarea separată a capetelor de înregistrare și redare a rămas o caracteristică proprie a Nakamichi și a fost folosită doar ocazional de alți producători (Hitachi DX10, 1985 [50] ). Concurenții, inclusiv Sony, au preferat capetele Hitachi de înregistrare și redare interblocate rigid [44] [72] .
Modelele prototip cu funcție de inversare automată care permitea redarea ambelor fețe ale unei casete fără a o răsturna au apărut pe piață la începutul anilor 1970. Cea mai simplă schemă cinematică, care a fost fixată în radiourile auto și mai târziu în playerele de buzunar, folosea un cap fix de redare cu patru piste și un set dublu de cabestane și role de presiune, care erau conectate alternativ pentru a trage banda înainte sau înapoi. În practică, reglarea fină a capului fix pentru ambele direcții de alimentare nu este posibilă. Toate mecanismele de acest fel sufereau de distorsiuni ireparabile ale benzii și nu erau potrivite pentru echipamente de înaltă calitate. La casetofone, cu rare excepții (Dual C901 din 1975 [75] ), această schemă nu a fost folosită din cauza dificultății de a plasa două capete de ștergere. În casetofonele de nivel mediu, a fost înrădăcinat un circuit alternativ cu o unitate de cap rotativă, care asigură reglarea independentă a unghiurilor de oblicare la tragerea înainte și înapoi [76] . Precizia pe termen lung a unei astfel de alinieri este scăzută, deoarece din cauza șocurilor periodice la întoarcerea blocului, capetele se abat inevitabil de la poziția optimă [50] [76] . Schema rotativă nu permite implementarea nici unui canal de la capăt la capăt, nici a unui traseu închis al benzii cu doi arbori [77] . Casetofonele cu o răsturnare fizică a casetei în raport cu un mecanism de unitate de bandă fix, care poate fi arbitrar complex [78] , nu prezintă aceste neajunsuri . Mecanismele greoaie de întoarcere, utilizate pentru prima dată în punțile Akai Invert-o-Matic din 1972 [79] , au rămas exotice pentru totdeauna și au fost ulterior utilizate numai în punțile Nakamichi din familia RX (1984) [78] .
Problema înclinării capetelor în timpul inversării automate a fost rezolvată în 1978-1982 . Designerii Philips Rijkart și de Nite au propus să citească fiecare dintre canalele fonogramei nu cu unul, ci cu două sisteme magnetice, fiecare dintre acestea să citească propria jumătate a piesei. Golurile magnetice ale celor două sisteme au trebuit să fie plasate vertical unul peste altul, astfel încât „plăcinta” rezultată să se suprapună exact pe șină. Semnalul de eroare a fost deplasarea în timp a semnalelor înregistrate de cele două sisteme [80] . În 1979, Rijkaert și de Nith au brevetat un sistem complet de control automat cu un actuator bazat pe un traductor piezoelectric [81] . Designul practic al unei „plăcinte” care se potrivește în pista magnetică a unei casete compacte (doar 0,6 mm [82] ) a făcut obiectul unei cereri de brevet depusă de Niro Nakamichi în noiembrie 1981 [83] și a fost implementat în Dragonul Nakamichi . placa de sunet [84] .
Casete duble, concepute pentru a fi reînregistrate de la casetă la casetă, s-au răspândit în segmentele de jos și mijloc ale pieței în anii 1980. Producătorii care lucrează în segmentul superior (Nakamichi, Studer , Tandberg și alții) nu au produs în mod fundamental deck-uri cu două casete, în timp ce în gama de modele ale AIWA „democratice” de la începutul anilor 1990, ei reprezentau jumătate dintre modele [85] .
Pentru a accelera rescrierea, mecanismele au fost echipate cu o a doua viteză crescută de 9,5 cm / s - cu toate acestea, calitatea copiilor realizate cu viteză dublă a fost întotdeauna inferioară copiilor obișnuite [86] [85] . În cele mai simple două casete, ambele mecanisme erau acționate de un singur motor comun; modelele mai vechi foloseau mecanisme independente [87] , iar numărul de motoare a ajuns la șase [85] . De regulă, casetele cu două casete erau echipate cu o funcție de inversare automată, care, la rândul său, exclude utilizarea mecanismelor cu trei capete cu căi închise [86] . Reglajul automat (Pioneer CT-W51) sau manual (Onkyo TA-RW909) pe banda folosită a apărut abia în anii 1990 și a fost limitat la modele individuale [85] .
Standardul Compact Cassette prevedea inițial înregistrarea mono cu două piste sau stereo cu patru piste; Philips nu a intenționat să folosească înregistrarea cu patru canale ( quadrafonice ) [44] [49] . Decizia dezvoltatorului s-a dovedit a fi corectă din punct de vedere strategic, dar a întârziat din punct de vedere tactic competiția cu cartușele cu opt piste populare în SUA și a complicat intrarea casetofonului pe piețele de înregistrări de studio semi-profesionale și amatoare [44] [49] .
Evoluția casetei „studio” a început în 1979 odată cu lansarea de către TEAC a deck- ului fix stereo 124 Syncaset, care permitea reînregistrarea unui semnal de pe un canal stereo pe altul [88] . În același an, compania, care deținea propria producție de capete magnetice la nivel profesional, a anunțat lansarea primului „ porta studio ” - un TASCAM 144 cu patru căi, care funcționează la o viteză de 9,5 cm / s [88] . În câțiva ani, compania a creat o piață pentru studiourile cu porturi de casete de la zero, care a fost ulterior introdusă de Yamaha și Fostex [88] . După aceasta, cu 144, compania a lansat TASCAM 238 cu opt piese fixe și TASCAM 122, un deck stereo profesional cu două viteze . 122 a fost achiziționat în cantități mari de cele „trei mari” rețele de televiziune americane ( ABC , CBS , NBC ) și a devenit standardul industriei în Statele Unite [89] . În Europa de Vest, casetofonele Studer au jucat un rol similar ; modelul Revox B215 , datorită fiabilității sale, a fost solicitat și de studiourile americane [90] .
În 1981, Nakamichi a lansat deck-ul 1000 ZXL [91] . Așa cum a arătat viitorul, în acest model, designerii au atins plafonul tehnologic, după ce au epuizat toate rezervele formatului imperfect [92] . Puțin inferior concurenților în ceea ce privește nivelul de detonare și intervalul dinamic , 1000 ZXL a avut o gamă de frecvențe record, de neegalat de înregistrare și redare și înregistrează distorsiuni neliniare scăzute, cu muzicalitatea sunetului caracteristică timpurii Nakamichi [63] . Cu toate acestea, prețul lui 1000 ZXL a fost extrem de mare pentru piața de consum, iar versiunea „aur” a lui 1000 ZXL Limited, lansată un an mai târziu, a devenit cel mai scump casetofon produs în masă din istorie (6.000 USD) [93] . În noiembrie 1982, noua navă amiral a lui Nakamichi, Nakamichi Dragon , un motor cu cinci motoare cu inversare automată, a fost construită conform unei scheme de cap cu patru căi și echipată cu un sistem de înclinare automată proprietar [84] .
Dragonul Nakamichi , care a luat locul flagship-ului după ce 1000 ZXL a fost întrerupt, l-a depășit ca sofisticare tehnică și a devenit reperul față de care au concurat și comparat cele mai bune modele de la alți producători [94] [95] . Tandberg 3014 , Revox B215 , modelele emblematice Aiwa , Sony ES și TEAC au revendicat rolul de " ucigaș de dragoni " . Concurenții l-au învins pe Dragon în „nominalizații” separate din când în când, dar nimeni nu a reușit să depășească combinația dintre calitatea sunetului și nivelul tehnologic al acestuia [94] . Ajustarea automată a „azimutului”, care a eliminat problema compatibilității benzilor, a rămas pentru totdeauna o caracteristică proprietară a lui Nakamichi [96] .
Până în 1988, dezvoltarea noilor magnetofone de acest nivel a încetat pentru totdeauna [97] . Nu a avut niciodată profit pentru producători, iar până la sfârșitul deceniului a devenit nesustenabil de costisitor . Îmbunătățirea magnetofonului analogic, dacă a fost posibil în principiu, a necesitat investiții în știința aplicată – dar resursele științifice și financiare ale corporațiilor erau deja redirecționate către tehnologiile digitale [99] . În anii 1990, pe măsură ce media digitală a proliferat, piața casetofonelor de înaltă calitate a dispărut. În jurul anului 1990, companiile europene ASC , Studer și Tandberg și-au încetat producția . Nakamichi a încetat să mai existe în 1996 [100] [101] . Marile corporații japoneze au rezistat puțin mai mult. Matsushita a reușit să comercializeze punțile Technics în 1996 cu capete „amorfe” concepute pentru înregistrarea digitală DCC [102] [102] . Ultimul model emblematic al familiei Sony ES a intrat pe piață la sfârșitul anului 1994 și a fost produs până în 2000 [103] .
Am crescut în Cobble Hill din Brooklyn ... Am urmărit cu proprii mei ochi cum radiourile cu tranzistori minuscule din anii 1960 s-au transformat în boombox-uri ale anilor optzeci. Nu am deținut niciodată un boombox: în primul rând, erau prea grele, în al doilea rând, necesitau cheltuieli prohibitive pentru baterii... Nu era ușor să duci [un casetofon mare] cu tine - dar oricine a decis să-și impună gusturile în ansamblu. lumea trebuia să fie puternică... și mereu gata să lupte cu cei care cer „să-l liniștească”. — Spike Lee , 2009 [104]
Electronica de larg consum în anii 1960 a evoluat spre miniaturizare, dar în anii 1970 dezvoltarea s-a inversat [105] . Corporațiile japoneze au început să mărească treptat dimensiunile casetofonelor portabile și casetofonelor radio în încercarea de a aduce calitatea sunetului mai aproape de standardele echipamentelor staționare [105] . Pe piața națională japoneză, casetofonele radio de dimensiuni mari erau solicitate de cetățenii care locuiau în case și apartamente înghesuite, ca înlocuitor pentru sistemele audio tradiționale, bloc [105] . În jurul anului 1976, japonezii au intrat pe piaţa americană; trei sau patru ani (1976-1979) au fost cheltuiți pentru a dezvolta modele standard pentru consumatorii americani - predominant tineri afro-americani și hispanici din orașele mari [106] [105] . În 1979, [106] reportofoarele stereo au ieșit în stradă, devenind un atribut indispensabil al vieții cartierelor colorate [105] [107] , un simbol al consumului evident al săracilor urbani [108] . În 1981, The New York Times a folosit pentru prima dată neologismul „boombox” ( engleză boombox ), până în 1983 a fost ferm stabilit în limbajul reclamei, iar sintagma „ ghetto blaster ” ( engleză ghetto blaster ) care a apărut în 1982 a rămas în categoria peiorative [109] [110] [107] .
În prima jumătate a anilor 1980, japonezii, ca giganții auto din Detroit , și-au actualizat complet gama în fiecare an, au introdus noi funcții și au experimentat designul [111] . Calitatea sunetului, cu rare excepții, a rămas mediocră [20] , dar dimensiunile și greutatea au crescut constant. Radiourile monofonice și-au atins limita de dimensiune în 1979, odată cu lansarea modelului JVC RC-550 "El Diablo" - o unitate de opt kilograme a fost echipată cu o acustică cu drepturi depline cu trei căi, cu un de zece inci (aproximativ 25 cm) woofer [112] . Radiourile stereo de familie Sharp GF-777 (1981-1983) cântăreau peste 11 kg, iar Toshiba RT-S983 WX-1 (1982) cu trei unități - probabil cel mai greu boombox de pe piața americană - a depășit 14 kg, fără să includă bateriile [ 113] . Nu atât de perfect, dar mai comun și fotogenic Conion 100-F de 11 kg [com . 11] "a jucat" în musicalurile " Beat Street " și " Break Dance " [114] . În jurul anului 1985, „epoca de aur” a aparatului stereo a luat sfârșit: „boombox-urile” au început să se micșoreze în dimensiune, calitatea construcției și calitatea sunetului s-a deteriorat [106] .
Datorită boombox-urilor, muzica și subcultura hip-hop s- au răspândit în New York [116] . Spectacolele DJ-ilor amatori din Bronx au fost înregistrate pe casete pe boombox și au fost replicate pe ele, iar acestea puteau fi auzite doar pe casete - ceea ce a susținut cererea de boombox [116] [117] . În 1985, LL Cool J , în vârstă de șaptesprezece ani, a înregistrat și a lansat imnul boombox: „Walkin’ down the street, to the hardcore beat // While my JVC vibrates the beton...” Pe coperta albumului de debut al artistului se află o fotografie a unui reportofon stereo JVC RC-M90 - unul dintre cele mai bune din punct de vedere al echipamentului și al calității pentru vremea sa [118] . Plimbarea cu magnetofonele hohote, preluarea locurilor publice de către adolescenți inactivi [119] [107] din când în când a dat naștere la conflicte în viața reală; în cinema, acestea s-au reflectat în filmul lui Spike Lee , Do the Right Thing! „(1989). Un personaj din film numit Rakhim – un stereotip, unidimensional [120] „om cu un magnetofon” – provoacă continuu trecătorii cu muzică tare. Ieftin [comm. 12] , dar boombox-ul masiv al lui Raheem redă o singură melodie, Fight the Power by Public Enemy [120] . El scapă cu neglijarea altora până când proprietarul revoltat al pizzeriei locale distruge boombox-ul cu o bâtă de baseball [120] . Revolte la scară largă izbucnesc în cartier, culminând cu moartea lui Rahim din mâna poliției [123] . Un alt film din 1989, Say Something al lui Cameron Crowe , a documentat popularitatea boombox-urilor și printre americanii albi bogați .
După ce a atins punctul culminant din 1989 marcat de filmele Lee și Crow, subcultura de bandă urbană din SUA a dispărut [109] . Echipamentele erau încă vândute, cumpărate și lucrate corespunzător, dar și-au pierdut pentru totdeauna semnificația simbolică specială [109] și în decurs de un an au dispărut de pe străzile orașului [125] . Radiourile stereo mari au revenit în interiorul locuințelor, luând locul care a aparținut cândva radiourilor staționare [126] . Motivele pentru ceea ce s-a întâmplat nu sunt cunoscute cu certitudine: unii comentatori le reproșează consumatorilor „al doilea val”, alții – producători care au simplificat și redus costul magnetofoarelor în așa măsură încât au încetat să mai fie un produs de statut [ 125] . Pe piața extrem de competitivă a radiourilor portabile, spre deosebire de piața playerelor de buzunar în curs de dezvoltare simultană, nu a existat un singur lider precum Sony care să stabilească și să mențină standardul de calitate [106] . Probabil că înăsprirea legislației și intoleranța crescută a societății față de intruziunile în spațiul privat au jucat un rol [125] [107] .
Clasa de magnetofone portabile profesionale pentru reportaj, științifice și cinematografice [comm. 14] înregistrări sonore. Numărul de firme și modele concurente a fost mic, iar modelele de succes au fost produse timp de decenii . Precursorul acestei clase a fost primul casetofon al Sony, TC-100 lansat în 1968 [129] .
Între 1973 și 1975 au intrat pe piață magnetofone portabile profesionale, de înaltă calitate, de la Nakamichi [130] , Sony [131] [132] și Uher [133] . Pentru raportarea muncii, ei, cu excepția lui Uher [comm. 15] erau excesiv de grele (aproximativ 5 kg), iar modelele Sony erau, de asemenea, complicate inutil [131] . Acest lucru s-a schimbat în 1978 odată cu lansarea Sony TC-D5. Un magnetofon care cântărește 1,7 kg, în care o antrenare cu role de caban stabilizat PLL a fost folosit pentru prima dată de un motor electric separat de dimensiuni mici [134] , s-a remarcat prin cea mai înaltă calitate a designului și execuției și a fost produs de mai bine de douăzeci de ani [ 134] 134] [127] .În anii 1980, după plecarea lui Nakamichi și Uher de pe piața magnetofonelor portabile, Marantz a devenit singurul concurent al Sony . PMD430, cel mai vechi model din gama companiei, produs din 1985 [135] până în 2003 [136] , avea un canal prin canal, control al curentului de polarizare, UWB Dolby și dbx [137] . Supraviețuind concurenței MiniDisc și DAT , a fost pe locul doi după recorderele digitale cu carduri flash [136] , iar din 2011 a rămas în cerere pentru digitizarea arhivelor audio [138] .
Dezvoltarea unei linii de înregistratoare profesionale ultracompacte a început și în 1968 cu modelul Sony TC-50. Corpul și comenzile din metal ale TC-50 au fost proiectate pentru operarea cu o singură mână, iar punctul culminant al modelului a fost un microfon încorporat de înaltă calitate : TC-50 nu avea nevoie de un cablu de conectare la microfon [139] . NASA a ales o noutate pentru rolul „caietului electronic” de la bord al programului lunar american ; fiecare astronaut, începând cu echipajul Apollo 7 , avea un înregistrator personal de voce [139] [140] . Înainte de fiecare zbor, inginerul de sunet a înregistrat colecții de muzică populară la ordinul astronauților, iar în timpul zborului aceste casete au fost folosite în scopul propus - pentru a înregistra rapoarte de vorbire [140] . În 1972, Sony a lansat un model îmbunătățit TC-55 [141] , în 1978 - modelul TCM-600, cel mai compact casetofon al timpului său [30] . Dimensiunile corpului TC-50 și TCM-600 nu au permis unui volant cu drepturi depline să se potrivească în el - în schimb, designerii au folosit o schemă cinematică cu două volante mai mici, contrarotative [30] .În cele din urmă, în 1982, Sony a lansat reportofonul WM-D6 [142] , iar în 1984 WM-D6C, care includea reducerea zgomotului Dolby C și un line-in [143] . Formal, aceste modele aparțineau familiei de playere de uz casnic, dar de fapt erau magnetofone stereo de ultimă generație care combinau avantajele TCM-600 și TC-D5 [142] . Utilizarea lor în documentare a fost complicată doar de lipsa unui difuzor și de mufa microfonului nereușită și indicatorul de nivel de înregistrare [127] . WM-D6C, produs până în 2002, a marcat punctul culminant al dezvoltării magnetofonelor compacte: îmbunătățirea ulterioară s-a dovedit imposibilă [143] .
Sony TC-D5 a devenit imediat instrumentul de lucru al managerilor de top ai companiei [134] , dar era prea greu pentru bătrânul Masaru Ibuki [144] [com. 16] . În februarie 1979, Norio Oga a transmis solicitarea personală a lui Ibuki de a dezvolta un player stereo de înaltă calitate pentru zborurile pe distanțe lungi designerului șef de casetofone de la Sony, Kozo Ohsone , iar doar patru zile mai târziu, inginerii au prezentat un prototip funcțional [29]. ] bazat pe reportofonul TCM-600 [30] . Calitatea sunetului a surprins chiar și inginerii de sunet [144] . Ibuka a fost încântat, iar Akio Morita a cerut ca noul produs să fie pus imediat în producție [146] . Alți regizori, printre care Ibuka, nu au fost atât de optimiști – dar Morita, sub amenințarea propriei demiteri, a insistat să lanseze un serial major [147] . Sony pierdea războiul formatelor video și avea nevoie urgentă de un produs nou, inovator. Primul casetofon Walkman , modelul TPS-L2, a fost pus în vânzare în iulie 1979 și a avut un succes uriaș, mai întâi în Japonia [148] și apoi în întreaga lume [145] .
În primăvara anului 1981, Sony a lansat oa doua generație miniaturizată a Walkman-ului (modelul WM-2 [149] ). Designerii au reușit să reducă dimensiunile prin deplasarea singurului cap de reproducere de pe corpul jucătorului pe capacul cu balamale [150] . Criticii s-au plâns de lipsa controlului tonului și a reducerii zgomotului: cipurile Dolby pentru jucătorii cu putere de trei volți nu existau încă [150] ; egalizatoarele , reducerea zgomotului și inversarea automată au apărut mai târziu în jucătorii de buzunar. În anii 1980, echipa lui Osone a dezvoltat și lansat 80 de modele Walkman, iar numărul de playere lansate de Sony a depășit 350 de milioane [145] . Până în 1997, numărul de modele lansate de Sony, luând în considerare opțiunile de culoare și regionale, a depășit 700 [151] . Folosind un set limitat de platforme universale [152] , compania a diversificat în mod deliberat producția pentru a satisface toate grupurile de consumatori [153] și a împiedica concurenții să ocupe nișe de piață încă libere [154] .
Concurenții, la rândul lor, au urmat pe urme: până la sfârșitul anului 1981, aproximativ cincizeci de companii au început să producă jucători de buzunar; până în 1983, decalajul lor față de lider a fost redus de la doi sau trei ani la opt luni [155] . Sony a suferit pierderi [comm. 17] , însă, concurenții nu au reușit să zguduie marca Walkman. Incorect din punct de vedere gramatical [comm. 18] , japonez-anglicismul Walkman a devenit un nume cunoscut [145] — un fel de metaforă pentru stilul de viață post-industrial , high-tech [153] , și personificarea potențialului industrial al Japoniei și a culturii sale corporative [157] . În mediul tineretului, s-a dezvoltat și consolidat o cultură a percepției muzicii prin căști compacte pe ureche [145] - care, printre alți factori, a dus la dispariția subculturii boombox [125] [107] .
În primul deceniu al secolului XXI, producția de echipamente de casete a încetat. Casetofonul a devenit un obiect de colecție și o recuzită pentru filme plasate în anii 70 și 80, iar producția de casete s-a redus la tiraje extrem de mici - dar nu s-a oprit [158] . Singura producție de casete care a supraviețuit în țările dezvoltate (National Audio Company, SUA) în anii 2010 a colectat până la 10 milioane de casete pe an, folosind stocuri vechi de casete [159] . Lansat în 2014, filmul Guardians of the Galaxy , în care un mixtape pe o casetă compactă și-a „jucat” rolul , a stârnit interesul pentru formatul demult învechit. Stocurile de bandă s-au epuizat până în 2018 și a început o încălzire speculativă a prețurilor pentru casetele goale [158] .
În anii 2010, atât fabricile chineze, cât și mărcile japoneze bine-cunoscute au încercat să reia producția de masă a casetofoanelor. TEAC a adus pe piață a șaptea generație a casetei duble TASCAM 202 [160] , casetofone compacte Panasonic, Sony și Toshiba cu panouri de casete [161] . În supermarketurile Aldi au apărut radiouri chinezești ieftine [162] , arătând ca stereo, dar echipate cu capete mono [161] . Toate aceste modele, inclusiv punțile TEAC și TASCAM , sunt construite pe același tip de mecanisme de unitate de bandă, datând de la TN-21 VLM de la compania OEM japoneza Tanashin. TN-21 cu un singur motor extrem de simplificat, ușor și mai ieftin a fost pus pe linia de asamblare în 1986 și sa dovedit a fi fiabil, dar incapabil să ofere o calitate ridicată a sunetului [163] . În anii 2000, era singurul CVL disponibil legal pe piață. Potrivit companiei, pe la mijlocul anilor 1990, pe piața americană au apărut echipamente sub mărcile GE și RCA pe TN-21 contrafăcute de origine necunoscută; Tanashin a urmărit cu succes contravenitorii în instanțele americane [164] . În 2009, după producția a 147 de milioane de TN-21, producția de CVL la fabrica proprie a lui Tanashin a încetat; casetofonele radio din anii următori au fost produse cu copii chinezești [163] [comm. 19] . Începând cu 2019, singura unitate activă de producție a capetelor de casetă este situată în Guangdong ; în același loc, probabil, există două unități de producție LPM [161] .