| Oktobas | |
|---|---|
| Oktobass al Orchestrei Simfonice din Montreal | |
| Interval (și reglaj) |
|
| Clasificare | instrument cu arcul |
| Instrumente înrudite | contrabas , violoncel , viola , vioară , viola |
| Fișiere media la Wikimedia Commons | |
Oktobass (poate fi numit și contrabas de octava sau cybcontrabass , italianul Ottobasso , francez Octobasse , german Oktobass , engleză Octobass ) - experimental , cel mai mare ca dimensiune (aproximativ patru metri înălțime) și instrumentul muzical cu arc cu cel mai mic sunet, contrabasul înrudit . A apărut la mijlocul secolului al XIX-lea.
Deși Hector Berlioz l-a lăudat și a prezis o utilizare pe scară largă, octobass nu au fost niciodată produse în masă, muzica nu a fost scrisă special pentru ei. Singura lucrare a secolului al XIX-lea care nu se poate lipsi de octobas este Liturghia în sol major în cinstea Sfintei Cecilia, scrisă de Charles Gounod [1] .
Producătorii de viori au presupus că dimensiunea corpului contrabasului nu era suficient de mare pentru sunete joase și au început să experimenteze cu contrabasuri gigantice. Într-unul dintre muzeele din Anglia este demonstrat un instrument numit „Goliath”. Lungimea sa este de 2 metri 60 de centimetri. Se presupunea că doi oameni cântau la Goliat: unul stătea sus pe un taburet și prindea corzile, celălalt cânta cu un arc. Jocul pe ea a avut loc cu o dificultate incredibilă.
Octobasul cu trei corzi a fost realizat de Jean Baptiste Vuillaume în 1849. Instrumentul din colecția Musée de la Musique din Paris are 3,48 metri lungime, în timp ce dimensiunea completă a contrabasului este de obicei de aproximativ 2 metri. Este mai ușor să joci pe ea decât pe Goliath, deoarece Vilhom a furnizat dispozitive originale: octobasul este fixat vertical, interpretul stă pe o platformă specială pentru a utiliza convenabil arcul. Chiar și în această poziție, gâtul octobass-ului este inaccesibil, în plus, distanțele freturilor sunt prea mari, iar corzile sunt prea groase pentru a le apăsa cu degetele. Prin urmare, William a furnizat un mecanism controlat de pedale și pârghii de mână. Muzicianul stă pe un picior, celălalt apasă pedalele și acționează pârghiile cu mâna stângă. De la pedale și pârghii până la gât, există tije lungi conectate la barele situate peste gât deasupra corzilor. Când apăsați orice pedală sau una dintre pârghii, bara corespunzătoare apasă sfoara pe gât.
Oktobas Vil'om era impresionant prin dimensiunea sa, dar nu era nici cel mai mare. Maestrul John Geyer din orașul nord-american Cincinnati a construit un instrument înalt de patru metri și jumătate. Lățimea acestui octobas a ajuns la doi metri, astfel încât un contrabas obișnuit putea fi așezat liber pe corp.
Pe lângă octobasul parizian, instrumente similare sunt păstrate la Muzeul Instrumentelor Muzicale din Phoenix (Arizona) și la Muzeul de Istorie a Artei din Viena [2] . În octombrie 2016, Canimex a donat un octobas Orchestrei Simfonice din Montreal, acum singura orchestră din lume cu octobas [3] [4] . Octobasul de la Montreal a fost realizat în 2010 de Jean-Jacques Page, un lutier din Mirecourt [5] .
Oktobass nu a primit o distribuție largă. Acest lucru se explică nici măcar prin inconvenientul lor evident din cauza dimensiunii lor, ci prin faptul că maeștrii nu au primit puterea și bogăția sunetului așteptate. Desigur, octobasul putea produce sunete mai joase, dar, după cum s-a dovedit în practică, nu avea alte avantaje față de contrabas. Contrabasurile moderne pot avea fie o coardă a cincea acordată la Do 1 ( până la contraoctavă ), fie un mecanism special care „lungește” coarda cea mai joasă și permite producerea de sunete mai joase suplimentare.
Cu toate acestea, octobass încă mai participă la unele spectacole muzicale moderne.
Potrivit lui Berlioz, octobasul a fost acordat în cincimi în C 1 , G 1 și C 2 (C și G al contraoctavei, până la octava majoră), adică o octava sub violoncel și exact ca contrabasul modern cu C inferior . Trebuie amintit că la vremea aceea nu exista do inferior la contrabasuri, iar acesta putea coborî doar la E 1 sau chiar G 1 (E sau G al contraoctavei). Mecanismul vă permite să vă ridicați la o cincime pe fiecare coardă, adică cea mai înaltă notă posibilă este G 2 (sarea unei octave mari) [6] . Așa se acordă octobasul parizian cu coarde din intestin (la unele înregistrări se aude că sistemul este coborât cu un semiton) [7] .
Octobasul din Phoenix este echipat cu corzi metalice moderne și acordat la Do subcontroctave , subcontroctave sare și re controoctave: Do 0 (16,4 Hz), G 0 (24,5 Hz) și D 1 (36,7 Hz), adică două octave sub violoncel și octave sub contrabasul modern cu do inferior. Berlioz menţionează un astfel de sistem în tratatul său de orchestrare, dar îl consideră eronat. Ca și în octobasul parizian, mecanismul vă permite să cântați pe fiecare coardă în decursul unei cincimi, adică ajungând la A 1 (pentru o contra-octavă) [8] . Cea mai joasă notă a acestui octobas corespunde limitei inferioare a intervalului audibil pentru o persoană (16 Hz - 20 kHz), astfel limita a fost atinsă și extinderea ulterioară a intervalului la regiunea de joasă frecvență este nepractică, deoarece va fi inaudibil [9] . Adesea, 20 Hz este considerată frecvența inferioară a gamei audibile, prin urmare, notele cele mai joase intră deja în infrasunete, dar tonurile lor sunt auzite [8] . (O situație similară se dezvoltă cu registrele de 32 de picioare ale organului ).
Octobasul Orchestrei Simfonice din Montreal este echipat, la fel ca cel parizian, cu coarde din intestin, și este acordat pe A 0 , E 1 , B 1 (pentru contraoctave subcontroctave, mi și si), iar limita superioară se extinde până la F ♯ 2 (fa-sharp octava mare) [10] .
Cele 7 pârghii vă permit să apăsați simultan toate corzile de pe oricare dintre frete , de la 1 la 7, respectiv.
Tehnicile de a cânta la octobas și loviturile sunt aceleași ca la vioară , cu toate acestea, datorită dimensiunii sale foarte mari și a poziției mai puțin convenabile a arcului (pe greutate), tehnica de a cânta la octobas este semnificativ limitată, deoarece corzile sunt apăsate nu manual, ci printr-un mecanism de pârghie. Acest lucru reduce foarte mult viteza de trecere rapidă , sărituri, cântare .
Scopul principal al octobasului este o orchestră simfonică , dacă compozitorul a inclus în mod special o parte pentru el în lucrare.
Octobasul a fost folosit în lucrările lor de mulți compozitori, inclusiv Richard Wagner , care a acordat o atenție deosebită densității sunetului lucrării, instrumentelor de bas și contrabas, Hector Berlioz , Richard Strauss , Gustav Mahler , Johannes Brahms , Pyotr Ilici Ceaikovski și alții. . Cele mai moderne lucrări cu octobas sunt „Genesis” și „Four Poems” ale compozitorului american Adam Gilberti .
| Instrumente muzicale cu coarde | |
|---|---|
| Înclinat (frecare) |
Familia de viori : vioară , violă , violoncel , contrabas _ _ _ _ _ _ _ _ |
| smuls |
Citera : Ajeng , Bandura , Gusli , Guzheng , Kankles , Kannel , Kantele , Kanun , Karsh , Kayagym , Kokle , Koto , Krez , Qixianqin , Yatga |
| corzi de percuție | Chimvale : Santoor , Yangqin |
| tastaturi de percuție | |
| tastaturi cinse | |
| Alte | |
| Instrumente orchestrei simfonice | |||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| |||||||||
| |||||||||