Monumentul lui Gogol (bulevardul Nikitsky)

Monument
Monumentul lui Gogol pe Bulevardul Nikitsky
Monumentul lui Nikolai Vasilyevich Gogol din Moscova pe Bulevardul Nikitsky
55°45′14″ N SH. 37°35′59″ E e.
Țară	Rusia
Locație	Bulevardul Nikitsky din Moscova , nr. 7
Cea mai apropiată stație de metrou	Arbatskaya
Sculptor	Andreev N. A.
Data fondarii	1909
stare	Un obiect al moștenirii culturale a popoarelor Federației Ruse de importanță federală. Reg. Nr. 771410658610006 ( EGROKN ). Nr. articol 7710489003 (baza de date Wikigid)
Material	bronz, granit
Fișiere media la Wikimedia Commons

Monumentul lui Gogol pe Bulevardul Nikitsky  - un monument sculptural, la Moscova pe Bulevardul Nikitsky [a] . Instalat în cinstea lui N.V.Gogol , în anul sărbătoririi centenarului nașterii scriitorului în 1909 . Sculptorul Nikolai Andreev , arhitectul Fyodor Shekhtel [1] .

Opera lui Nikolai Andreev este adesea numită perfectă din punct de vedere estetic, o capodoperă [2] [3] , recunoscută drept una dintre cele mai bune sculpturi de pe străzile capitalei [4] [5] . Monumentul său către Gogol este caracterizat ca fiind unul dintre vârfurile creativității, o lucrare programatică a sculptorului [6] , care are „o semnificație artistică și socială extraordinară” [7] .

Istorie

Ideea ridicării unui monument lui Gogol la Moscova a apărut în zilele sărbătorilor dedicate deschiderii monumentului lui Pușkin în 1880 : în august, la inițiativa Societății Iubitorilor de Literatură Rusă , a fost deschis un abonament. a mări fondurile. Ivan Aksakov , care îl cunoștea îndeaproape pe N.V. Gogol, și-a amintit acest lucru [8] :

Am avut amândoi ideea unui monument al lui Gogol cu ​​Turgheniev și intenționam să anunțăm acest lucru la sfârșitul întâlnirii, dar un scriitor din Sankt Petersburg, Potekhin , căruia i-a venit și ea ideea și care a pregătit un întreg discurs. pentru aceasta, ne-a rugat să-i dăm această onoare...

Unul dintre primii donatori a fost industriașul și filantropul P.P.Demidov , care a contribuit cu 5.000 de ruble și a promis că va furniza cât mai mult cupru este necesar pentru realizarea monumentului [9] .

Până la sfârșitul anului 1890, capitala a ajuns la 52 de mii de ruble, iar Societatea Iubitorilor de Literatură Rusă a decis să formeze un Comitet pentru construirea unui monument pentru N.V. Gogol la Moscova. La prima ședință a Comitetului, desfășurată la 6 aprilie 1896, a fost luată în considerare problema alegerii unui loc pentru amenajarea unui monument la Moscova.

Au fost luate în considerare piețele Arbatskaya, Trubnaya, Lubyanskaya și Teatralnaya, bulevardele Strastnoy și Rozhdestvensky; s-a dat preferinta Piata Arbat  - unde se invecina cu Bulevardul Prechistensky .

Până în acest moment, s-a acumulat o sumă de aproximativ 70 de mii de ruble, iar Comitetul a considerat că este suficient să se continue construcția monumentului. În aceeași ședință a fost elaborat și anunțat și programul concursului pentru cel mai bun design al monumentului. Condițiile au fost prezentate după cum urmează:

Monumentul ar trebui să fie realizat din bronz. Gogol ar trebui să fie înfățișat într-o poziție așezată, în costumul timpului său. Piedestalul trebuie să corespundă situației locului (Piața Arbatskaya, la capătul Bulevardului Prechistensky) unde va sta monumentul. Partea din față a acestuia va fi îndreptată către Znamenka. Monumentul va fi înconjurat de un parc. <...> Forma și dimensiunea monumentului sunt furnizate redactorului. Nu sunt permise figurile alegorice, la fel ca basoreliefurile. Materiale: granit, porfir, bronz

Din cele 46 de proiecte depuse la 14 februarie 1902, la o ședință regulată a Comitetului, au fost selectate 4 proiecte ( R. R. Bach , S. M. Volnukhin , P. P. Zabello și V. V. Sherwood ), dar niciunul dintre ele nu a fost recomandat pentru construcția monumentului.

Chiar la prima ședință a Comitetului prezidat de noul primar N. I. Guchkov din 13 februarie 1906 , la propunerea lui I. S. Ostroukhov , redactarea a fost încredințată sculptorului N. A. Andreev ; Ostroukhov știa soluția de succes a lui Andreev la imaginea lui Gogol - bustul scriitorului a fost ridicat la gara Mirgorod pe cheltuiala căii ferate Kiev-Voronezh. Arhitectul F. O. Shekhtel (care a proiectat piedestalul monumentului și designul înconjurător [10] ), artistul V. A. Serov și artistul Teatrului Maly A. Lensky au fost invitați să participe la lucrări în calitate de experți . Comitetul a pus o condiție: dacă cel puțin unul dintre membrii comitetului ridică obiecții la modelul depus, comanda către sculptor va fi anulată. Deja pe 28 aprilie 1906, proiectul a fost expus pentru revizuire de către membrii Comitetului în grădina casei Ostroukhov din Trubnikovsky Lane . Comitetul a aprobat în unanimitate proiectul prezentat [9] [8] , chiar și Serov, care „a avut teribil de neîncredere în Andreev”, a răspuns la întrebarea lui Ostroukhov: „Foarte, foarte bine, nu mă așteptam!” Pentru Nikolai Andreevich Andreev, această comandă a devenit un debut în sculptura monumentală, în care a lucrat ulterior din greu și fructuos [10] .

Așezarea monumentului a avut loc la 27 mai 1907. Marea deschidere a avut loc pe 26 aprilie 1909, cu o mulțime extrem de mare de oameni, și a fost programată să coincidă cu centenarul nașterii scriitorului. Aniversarea lui Gogol din 1909 a fost sărbătorită la Moscova pe scară largă și a luat amploarea unei sărbători naționale: doar programul de evenimente legate direct de deschiderea monumentului a durat trei zile [11] . Pentru marea deschidere au fost ridicate tribune de lemn, dar din motive de securitate, autoritățile au interzis folosirea acestora la dezvelirea monumentului.

În locația sa inițială, Bulevardul Prechistensky, monumentul a stat timp de 42 de ani. În 1951, a fost mutat pe teritoriul Mănăstirii Donskoy, iar în 1959 monumentul a fost ridicat în curtea fostei moșii a contelui A.P. Tolstoi pe Bulevardul Nikitsky. În această casă, N.V.Gogol și-a petrecut ultimii patru ani din viață [10] .

Caracteristici artistice

Nikolai Andreev l-a portretizat pe Gogol în timpul crizei sale spirituale, și-a pierdut încrederea în opera sa, devastat până la disperare. Înaintea privitorului apare un scriitor, adânc cufundat în reflecții triste. Sculptorul și-a subliniat starea de depresie cu o postură îndoită, o linie coborâtă a umerilor, o înclinare a capului, pliuri ale unei mantii care ascunde aproape complet, parcă, un corp înghețat [2] .

Sculptura este realizată într-un mod impresionist , ceea ce era tipic pentru munca lui Nikolai Andreev din acei ani. Sculptorul este mai interesat de jocul de lumini și umbre, linii rafinate; dezvăluie forme mai pitorești decât monumentale. Plasticitatea formelor este prezentată în volume ușor disecate, aproape într-o singură matrice, ceea ce nu face decât să sporească impresia emoțională [2] [12] .

Soclul monumentului este încadrat de basoreliefuri din bronz de excelentă lucrare, care reprezintă personajele din cele mai cunoscute lucrări ale lui Gogol: Inspectorul general , Pardesiul , Taras Bulba , Suflete moarte și altele. Basoreliefurile, pline de vitalitatea personajelor lui Gogol, în starea lor emoțională formează o disonanță cu impresia generală a monumentului, contravin imaginii întruchipate a scriitorului însuși [10] [2] .

În acest monument au fost determinate descoperiri inovatoare, interesante din punct de vedere artistic, în ceea ce privește tehnica de execuție și elaborarea formelor plastice. Dar cel mai radical fenomen pentru arta monumentală a acelui timp a fost însăși ideea unui „doliu” Gogol. Această idee a stârnit multe controverse imediat după deschiderea monumentului.

• Basoreliefuri care încadrează piedestalul monumentului

• Basorelief frontal.
  Personajele comediei „Inspectorul guvernamental”

• Sfârșit basorelief. Personaje din lucrările colecției „Petersburg Tales”

• Basorelief dreapta. Personajele poeziei „Suflete moarte”

• Basorelief stânga. Personaje din lucrările
  colecției „Mirgorod”

Monument în percepția contemporanilor

Monumentul a făcut o impresie puternică asupra comunității culturale a Moscovei și a Rusiei în ansamblu. Nimeni nu se aștepta la o asemenea interpretare a imaginii marelui scriitor: în loc de imaginea ceremonială a „geniului național”, Gogol a apărut publicului bolnav și frânt. N. Andreev a abandonat unul dintre cele mai stabile stereotipuri ale creării de monumente: eroul național trebuie înfățișat în toată splendoarea talentului său și într-un halou de maiestate [10] [2] [3] [11] .

S-au păstrat numeroase memorii ale contemporanilor, reflectând reacția față de monument. Unul dintre ei spune [11] :

Prima impresie a acestei siluete aproape îngrozitoare, sprijinită de un bloc aspru de piatră, a lovit exact. Cei mai mulți așteptau imaginea cu care erau obișnuiți... Și, în schimb, o figură clar tragică, sumbră; un cap tras în umeri, un nas imens, aproape urât, și o privire - grea, mohorâtă, care trădează întristarea inumană... În amurg și într-o noapte cu lună, va fi de-a dreptul înfricoșător, acest gigant de bronz de pe Piața Arbat, înghețat în o poză de gândire eternă.

Artistul Mihail Nesterov a scris despre monument: [10]

Monumentul lui Gogol „comprehensiv” nu poate fi certat, pentru că este talentat. Adevărat, nu a fost făcut de un specialist monumental și, prin urmare, este bun pe una sau două laturi, ca o imagine vie, frumos pe unele linii decorative, în funcție de materialul din care a fost făcut, dar este fără valoare în teorie - Gogol nu este înfățișat sănătos pe ea, plin de puteri creatoare de către autorul „Suflete moarte”, „Taras Bulba” și un prieten., Și este înfățișat murind, într-o suferință de moarte renunțând la tot ce a făcut. Și nu există milă pentru Andreev. Desigur, el este vinovat, fie că este un „fiu al timpului său” sau nu este suficient de inteligent, nu știu... Cât despre dacă l-a imitat pe Rodin sau nu, asta nu mă interesează, poate a imitat, dar poate nu. Tehnologia lui este cea mai recentă.

Un alt artist, Ilya Repin , a susținut din toată inima ideea monumentului [9] :

Emoționant, profund și neobișnuit de elegant și simplu. Ce întoarcere a capului! Câtă suferință în acest martir pentru păcatele Rusiei!.. Asemănarea este deplină... Trăiască N. A. Andreev! În sufletul meu, am binecuvântat comisia care a aprobat această idee, care era îndrăzneață în adevăr. Moscova nu este lipsită de oameni luminați: mare fericire pentru artă.

Scriitoarea Tatyana Aksakova-Sivers și- a amintit mai târziu [10] :

Interpretarea intrigii a fost inovatoare pentru acea vreme, iar monumentul a primit o primire foarte nefavorabilă din partea publicului larg. Silueta învelită într-o mantie era comparată cu un liliac, cu o cioară, într-un cuvânt, ridicolul nu avea capăt. Voci separate au criticat locația monumentului și au susținut că dacă partea din spate a sculpturii ar fi fost protejată de o clădire, impresia ar fi fost diferită. Arta basoreliefurilor care decorează baza, care înfățișează personajele lui Gogol, nu a fost contestată de nimeni, dar doar câțiva cunoscători subtili au crezut că această lucrare, poate nu în întregime de succes a lui Andreev, în ansamblu, depășește semnificativ restul Moscovei mediocre. monumente, al căror lanț s-a încheiat în 1912 cu monumentul lui Opekushinsky lui Alexandru al III-lea .

Filosoful Vasily Rozanov a publicat un articol „De ce a eșuat monumentul lui Gogol”, în care a scris [13] :

… Un monument este ridicat pentru „totul” într-o persoană, un monument este ridicat pentru „întregul” unei persoane și al creatorului. Aceasta este o necesitate. <...> Dar aici ideea monumentului s-a ciocnit cu faptul la om: „sfârșitul” lui Gogol este arderea volumului 2 din Suflete moarte, nebunie și moarte. Andreev, vrând-nevrând, a preluat asta, iar Gogol-ul său se uită cu reproș, nedumerire și indignare la mulțimea de la picioarele lui, gata să-și arunce creațiile în cuptor <...> Aceasta este o boală, acest sfârșit nu ar trebui să aibă fost înfățișat <...> Monumentul este bun și nu bun; foarte bun si nu foarte bun.

Criticul Serghei Yablonovsky a prevăzut reacția opiniei publice (și, într-o oarecare măsură, evoluțiile ulterioare) în articolul său, publicat în ziarul „ New Russian Word ” cu o lună înainte de deschiderea monumentului [11] :

<...> Mulți nu vor dori acest monument cu Gogol bolnav, nu vor dori o siluetă timid înfășurată, tremurând de frig, ascunsă de oameni, cu profil de pasăre, cu capul plecat neputincios. Poate au dreptate. Poate că este nevoie de un alt monument al lui Gogol - un monument al unui puternic geniu creativ, dar este nevoie și de acesta... Un simbol teribil, de coșmar.

Și în alte numeroase publicații din presa de atunci, părerile erau și ele extrem de contradictorii, predominând aprecierile negative. S-a remarcat că „Gogolul domnului Andreev este o persoană subiectivă și vorbește puțin inimii unei persoane ruse... Acesta nu este Gogol-ul pe care îl cunoaștem și îl iubim...”; „Cel mai nemulțumit de ceea ce nu este maiestuos. Da, o figurină! Cel puțin nu un monument. Semnic aici Gogol "; „Multe par unilateral, multe sunt discutabile, dar, în orice caz, nu se poate reproșa banalitatea și academicismul mortal . Nu este suficient?" [11] ; „În toată ipostaza, în mișcarea cu care și-a înfășurat silueta fragilă într-un pardesiu, ceva jalnic, un fel de mare oboseală a inimii, pe care viața a tratat-o ​​atât de sever” [4] , etc. Revista „Arhitect” a fost de partea sculptorului: „Opera lui Andreev nu este lipsită de o idee și de un farmec aparte... Trebuie să recunoaștem că acest lucru nu este banal, nu este stereotip, complet în spiritul timpului nostru, în spiritul tânărului rus. sculptură." [zece]

Konstantin Korovin a atras atenția asupra caracterului intim al „marii opere de artă” a lui N. Andreev. Este semnificativ că și atunci au existat propuneri de transfer al monumentului. De exemplu, V. D. Polenov nu a considerat reușită să o plaseze pe bulevard și a sugerat „să plasăm această lucrare frumoasă, subtilă, îngrozitoare în curtea Galeriei Tretiakov ” [11] .

Monumentul a stârnit simpatie în mediul liberal și nemulțumire în cercurile conservatoare și monarhice ale societății. În monumentul de atunci, în atmosfera politică electrizată a anilor pre-revoluționari, se citi cu ușurință o anumită provocare, reproșând autocrației „tragedia unui geniu ruinat”. Se spunea că contesa P. S. Uvarova , care conducea Societatea Arheologică din Moscova , era gata să plătească 12 mii cuiva care ar salva Moscova de la monument [10] [3] [11] . „Petersburgskaya Gazeta” a relatat pe 16 mai 1909: „Există zvonuri că un grup de artiști și colecționari cunoscuți care au rămas nemulțumiți de monumentul lui N.V. Gogol din Moscova intenționează să deschidă un abonament și, atunci când se adună un număr suficient de protestanți. , depuneți o petiție pentru înlocuirea acestui monument cu altul » [14] .

Soarta ulterioară a monumentului

Monumentul care a stârnit atâtea controverse în Rusia prerevoluționară, după Revoluția din Octombrie , de ceva timp a părut destul de potrivit noilor autorități datorită contextului politizat în imaginea lui Gogol ca „victimă a țarismului” (în 1924 a fost incluse în „Lista clădirilor, monumentelor cu semnificație istorică și artistică din Moscova” și provincia Moscova " [11] ). Cu toate acestea, acest lucru nu a durat mult. Monumentul tragic de pe una dintre piețele centrale ale Moscovei socialiste deja la mijlocul anilor 1930 a provocat critici: ziarul Pravda a scris că monumentul denaturează „imaginea marelui scriitor, interpretându-l ca pe un pesimist și mistic” [10] .

Vera Mukhina a considerat că abordarea autoarei de a rezolva o problemă de creație este eronată și a formulat un nou concept: [10]

Interpretarea pesimistă a imaginii lui Gogol s-a născut dintr-o decizie psihologică neînțeleasă a monumentului în general. Cred că Gogol este valoros pentru noi ca un castigator activ al viciilor societății contemporane și tocmai acestei trăsături a operei sale ar trebui să-i fie dedicat monumentul. Andreev, în opera sa incontestabil de frumoasă și talentată, l-a portretizat pe Gogol în cel mai întunecat moment al introspecției sale dureroase.

S-a hotărât înlocuirea monumentului lui Gogol; Prima competiție pentru o nouă statuie a fost anunțată de Comitetul pentru Arte din întreaga Uniune din cadrul Consiliului Comisarilor Poporului din URSS în 1936 . Cu toate acestea, înainte de Marele Război Patriotic, ideea nu a fost realizată [10] [11] .

În 1951, monumentul a fost îndepărtat de pe Bulevardul Gogolevsky, făcând loc unui nou monument (în volumul Marii Enciclopedii Sovietice publicat cu un an mai devreme, lucrarea lui N. A. Andreev a fost definită ca „profund eronată” [15] ). Până în 1959, a fost păstrat într-o filială a Muzeului de Arhitectură de pe teritoriul Mănăstirii Donskoy . În acei ani, Mănăstirea Donskoi a devenit un fel de refugiu pentru multe monumente inacceptabile autorităților comuniste. Fragmente din Turnul Sukharevskaya distrus și Catedrala Mântuitorului Hristos (sculpturi din marmură care împodobeau pereții templului), statui și basoreliefuri de la Porțile de Triumf demontate , fragmente ale Capelei Iverskaya și decorațiuni decorative ale unor biserici din Moscova demolate au fost păstrate aici. În 1959 , în anul împlinirii a 150 de ani de la nașterea scriitorului, în urma dezghețului Hrușciov , monumentul a fost „întors din exil”, ridicat lângă casa în care a locuit Gogol în ultimii patru ani și unde a murit. În anii 1960, a apărut un proiect de creare a unei case-muzeu a lui N.V. Gogol în fosta moșie a lui A.P. Tolstoi (ideea a fost parțial implementată în 1974 sub forma mai multor săli memoriale) [11] .

Propuneri pentru un alt transfer de monumente

La mijlocul anilor 1960 , presa a început să discute problema readucerii monumentului Andreevsky la locul său original. Ideea s-a răspândit în anii perestroikei ; a fost susținută de multe personalități publice și politice cunoscute din acea vreme, inclusiv protopopul Alexander Men [16] :

Sunt sigur că majoritatea moscoviților vor fi de acord cu mine: <...> pur și simplu este necesar să se restituie la locul său vechiul monument al lui Gogol, care era parte integrantă a pieței Arbatskaya și a bulevardului... Vechiul și noile monumente sunt incomparabile.

În 1993, această idee a fost mai aproape ca niciodată de implementare. Comitetul de organizare a sărbătoririi a 500 de ani de la Arbat, sărbătorit în acel an (care a inclus Iuri Lujkov , Mihail Ulyanov , Bulat Okudzhava și alții), a luat inițiativa, ca parte a evenimentelor ceremoniale, de a transfera sculptura lui Andreev la un loc istoric. Propunerea a fost susținută de președintele Fundației Culturale Ruse, academicianul D. S. Likhachev ; a fost aprobat de Consiliul Orășenesc Moscova și supus discuției de către Consiliul Suprem al Federației Ruse . Dar dizolvarea Consiliului Suprem în octombrie 1993 a împiedicat implementarea planului [16] .

În ajunul aniversării a 200 de ani de la N.V. Gogol, sărbătorită în 2009 , propunerea de a readuce monumentul la locul inițial a sunat cu o vigoare reînnoită. Un grup de personalităţi ale culturii ruse conduse de academicianul laureat al Premiului Nobel Vitaly Ginzburg s-au apropiat de preşedintele Dumei de Stat BV Gryzlov cu această iniţiativă ; un apel semnat de „50 de oameni celebri” (inclusiv directorul Galerii Tretiakov Valentin Rodionov , reprezentantul președintelui Federației Ruse pentru cooperarea culturală internațională Mihail Shvydkoy , savantul literar Yuri Mann [17] , artistul Ilya Glazunov , regizorul de film Eldar Riazanov , artiștii Valentin Gaft , Inna Churikova , Vasily Lanovoy , Leonid Kuravlev , Serghei Bezrukov , regizorii teatrelor din Moscova Mark Zaharov și Yuri Solomin , scriitorii Andrei Bitov , Vladimir Voinovici , Mihail Zhvanetsky ), au primit o acoperire mediatică extinsă [5] . Între timp, experți restauratori și arhitecți și-au exprimat îndoielile cu privire la oportunitatea următoarei mișcări. Restauratorul Savva Yamshchikov a invocat argumente puternice împotriva acestei idei: schimbările dramatice care au avut loc la locul instalării inițiale a monumentului lui Andreev (mediul arhitectural a căpătat un aspect clar discordant cu stilul său), costul extrem de ridicat al transferului. , și pericolul evident de pierdere sau deteriorare a ambelor monumente. Această inițiativă s-a opus și Societatea Rusă pentru Protecția Monumentelor Istorice și Culturale . Oponenții transferului au atras atenția și asupra faptului că locația actuală a monumentului leagă cu succes contextul biografic al locului și starea de spirit generală a monumentului Andreevsky. Ministrul Culturii Alexander Avdeev [18] [19] [20] s-a opus și el transferului monumentului .

Note

Comentarii

1. ↑ Inițial, monumentul a fost ridicat și situat la capătul bulevardului Prechistensky (azi Gogolevsky ). În 1951, a fost mutat în curtea casei-muzeu a lui Gogol de pe Bulevardul Nikitsky , lângă casa numărul 7. Astfel, la Moscova s-a dezvoltat o situație unică: de ambele părți ale Pieței Arbatskaya , la o distanță relativ mică unul de celălalt. (mai puțin de cinci sute de metri), două monumente la aceeași persoană

Surse

1. ↑ Larionov A., Kalkaev A., Rusakovich A. Moscova (Ghid). - Ed. a II-a. - M . : În jurul lumii, 2009. - (Ghiduri „În jurul lumii”). - ISBN 978-5-98652-209-8 .
2. ↑ 1 2 3 4 5 Valery Turchin. Monumentul lui Gogol - un simbol al Rusiei  // Moștenirea noastră . - 2009. - Nr. 89-90 .
3. ↑ 1 2 3 Ksenia Larina. Colecția Galeriei Tretiakov (oaspete al programului: Irina Krasnikova, șeful departamentului de sculptură din secolul XIX - începutul secolului XX al Galerii Tretyakov) (link inaccesibil - istorie ) . Ecoul Moscovei (2 septembrie 2007). Preluat: 10 decembrie 2009. (nedefinit) 
4. ↑ 1 2 Istoria monumentelor (link inaccesibil) . GBUK „Casa lui Gogol – Muzeul Memorial și Biblioteca Științifică”. Consultat la 10 decembrie 2009. Arhivat din original la 12 aprilie 2012. (nedefinit) 
5. ↑ 1 2 Olga Ignatova. Schimbă Gogol în Gogol. Figurile culturii și artei perturbă spiritul scriitorului  // Rossiyskaya Gazeta . - 13.11.2008. — Nr. 4791 .
6. ↑ Andreev, Nikolai Andreevici // Noua Enciclopedie Rusă . - M .: Enciclopedia, 2005. - T. 2. - S. 422. - ISBN 5-94802-009-6 .
7. ↑ Kovalchuk A. V., Borisov Yu. S. Istoria Moscovei din cele mai vechi timpuri până în zilele noastre. - M . : Mosgorarkhiv, 1997. - T. 3. - S. 82.
8. ↑ 1 2 Yuri Guller. La aniversarea a 200 de ani de la Nikolai Gogol  // Seara Moscova. - 23.04.2009. - Nr. 72 (25092) .
9. ↑ 1 2 3 Brodsky, Ya. E. Moscova de la A la Z (Monumente de istorie, arhitectură, sculptură). - M . : muncitor Moskovski, 1994. - ISBN 5-239-01346-2 .
10. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 Mitrofanov, A. G. Plimbări în Moscova veche. Arbat. - M. : Klyuch-S, 2006. - ISBN 5-93136-022-0 .
11. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Irina Pilishek, Vladimir Bakalyarov. Și râsul vizibil lumii, și lacrimile necunoscute lui  // Moscova și moscoviții. - 2005. - Nr. 9-10 .
12. ↑ Sobolevsky N. Monumente și monumente sculpturale din Moscova. - M .: Muncitor Moskovski, 1947.
13. ↑ Lucrări Rozanov V.V. - M . : Rusia Sovietică, 1990. - ISBN 5-268-00129-9 .
14. ↑ Proiect de înlocuire a monumentului nereușit al lui Gogol cu ​​un nou monument  // Ziarul Petersburg. - 16.05.1909.
15. ↑ Andreev, Nikolai Andreevici // Marea Enciclopedie Sovietică . - M . : Enciclopedia sovietică, 1950. - T. 2 .
16. ↑ 1 2 Vadim Dormidontov. Lasă-mă să nu fiu de acord cu tine. Răspuns către Irina Monahova  // Rusia literară. - 23.01.2009. - Nr. 2-3 . Arhivat din original pe 3 aprilie 2014.
17. ↑ Yuri Mann: „Cât de bine ne putem adapta circumstanțelor!”. 1 aprilie - 200 de ani de N.V. Gogol. Rusia și Ucraina luptă nu numai pentru gaz, ci și pentru aniversare . Novaya Gazeta (1 aprilie 2009). Preluat la 11 decembrie 2018. Arhivat din original la 4 decembrie 2018. (nedefinit)
18. ↑ Societatea pentru Protecția Monumentelor s-a opus rotației a două sculpturi Gogol . newsmsk.com (21 noiembrie 2008). Consultat la 13 decembrie 2009. Arhivat din original la 10 februarie 2010. (nedefinit)
19. ↑ Alexei Venediktov . Interviu cu Alexander Avdeev . Ecoul Moscovei (9 decembrie 2008). Consultat la 13 decembrie 2009. Arhivat din original la 16 iunie 2012. (nedefinit)
20. ↑ VOOPiK împotriva celui de-al doilea monument al lui Gogol de pe Bulevardul Gogol . RIA Novosti (21 noiembrie 2008). Consultat la 13 decembrie 2009. Arhivat din original la 12 aprilie 2012. (nedefinit)