Flöge, Emily

Emilia Flöge
limba germana  Emilie Floge

Emilie Flöge într-o rochie Hoffmann în carouri reformată. Fotogravură de Heinrich Böhler. 1909
Numele la naștere limba germana  Emilie Louise Floge
Data nașterii 30 august 1874( 30.08.1874 ) [1] [2]
Locul nașterii
Data mortii 26 mai 1952( 26.05.1952 ) [1] [2] (în vârstă de 77 de ani)
Un loc al morții
Țară
Ocupaţie couturier , model
Tată Hermann Flöge [d]
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Emilie Louise Flöge ( germană :  Emilie Louise Flöge ; 30 august 1874 , Viena  - 26 mai 1952 , Viena ) a fost o croitoare și creatoare de modă austriacă, prietenă apropiată, model, muză și suflet pereche al artistului Gustav Klimt . Artistul a pictat două portrete ale Emiliei: primul - o tânără de 17 ani în 1891 și al doilea - o femeie încrezătoare în sine de 30 de ani  - în 1902. Conform studiilor despre schițele pentru pictură, realizate de Alice Strobl, Emilia Flöge este reprezentată împreună cu artistul însuși în celebrul „ Sărut ” [3] [4] .

Biografie

Emilia Flöge s-a născut în familia unui producător de succes de țevi de spumă de mare Hermann Flöge , absolvent al Academiei de Arte (1837-1897), și a soției sale Barbara, născută Stagl. Pe lângă Emilia, fiul cel mare Herman și fiicele Paulina și Helena au fost crescuți în familia Flöge [5] . Emilia Flöge l-a cunoscut pe Gustav Klimt la vârsta de 17 ani, când sora ei mai mare Helena sa căsătorit cu fratele său mai mic, Ernst . Împreună cu alte femei din familia Flöge, Emilia, în formă de orășean, a pozat pentru fresca din tavan a lui Klimt din Burgtheater [6] . Într-o dragoste pasională, Emilia a pus capăt, deja în 1899, realizând că nu va deveni niciodată singura femeie din viața lui Klimt. La momentul despărțirii, Klimt se îndrăgostise deja de Alma Schindler , în vârstă de 19 ani, iar două dintre modelele sale, Maria Ucicki și Maria Zimmerman, erau însărcinate de el. Cu toate acestea, Emilia Flöge și Gustav Klimt au menținut o relație foarte strânsă de-a lungul vieții, deja bazată pe încredere și simpatie. Au petrecut mult timp împreună, au apărut în public ca un cuplu. Gustav Klimt își va cere Emilia pe patul de moarte. După moartea lui Klimt, care nu s-a căsătorit niciodată, Emilia Flöge este pe care societatea vieneză o va percepe drept văduvă, ea va primi o parte din moștenirea lui. Fără Klimt, Emilia nu și-a aranjat niciodată viața personală cu un alt bărbat, lăsând în urmă rolul de gardian al moștenirii artistului [7] , sub care și-a luat o cameră separată în apartamentul ei de deasupra studioului [8] . Nici Klimt, nici Flöge nu au comentat niciodată natura relației lor, iar după moartea lui, conform nepoatei Helenei, Emilia a ars mai multe coșuri, se presupune că cu scrisorile ei către artistă. În 1983 a fost deschisă arhiva Emiliei Flöge, care conținea, printre altele, aproximativ patru sute de cărți poștale și scrisori adresate acesteia de Klimt în perioada 1897-1917, dar acestea s-au dovedit a fi nu mesaje de dragoste, ci banale scurte și cotidiene. mesaje de zi cu zi [9] .

La fel ca surorile ei, Emilia s-a pregătit ca croitorie . În 1904, împreună cu surorile ei, a deschis un salon de modă exclusivist și extravagant la Viena , pe Mariahilfer Strasse, numit surorile Flöge. Tot designul scump al salonului de modă, de la placa ușii și mobilierul până la tapet, a fost ocupat de Josef Hoffman și Koloman Moser , care fondaseră studioul de design vieneză Masters cu un an mai devreme și îl completaseră într-un stil corporativ alb-negru laconic. cu accent pe verticale și orizontale [6] . Potrivit nepoatei Helena Donner, surorile au strâns capitalul de pornire necesar datorită unei comenzi de succes de croitorie a uniformelor pentru participanții la o expoziție culinară. În afacerea de familie, Emilia s-a ocupat de designul produsului, Helena s-a ocupat de serviciul clienți, iar Paulina s-a ocupat de actele [10] . Apropierea Salon Flöge de Atelierele de la Viena a fost exprimată nu numai în conceptul estetic, ci și în pretenții pentru design și calitate, precum și accesibilitatea doar pentru un cerc restrâns de clientelă. Nu se știe cu siguranță cât de activ a participat Gustav Klimt la proiectarea modelelor de îmbrăcăminte pentru salonul surorilor Flöge, dar este izbitoare apropierea mostrelor „Atelierelor de la Viena” și ornamentalismul picturilor lui Klimt [10] . Se știe că, la rândul ei, harnică Emilia Flöge l-a ajutat pe artist în opera sa, în special, în vara anilor 1908 și 1909, când Klimt se grăbea să finalizeze la timp schițele frizei Stoclet , ea s-a ridicat. la cinci dimineața să termine de pictat și să lipească peste fundal lor cu folie de aur [11 ] [12] .

De două ori pe an, Emilia Flöge a călătorit la Paris pentru a fi la curent cu ultimele tendințe din „capitala modei”. Impresionată de „ reformatorii vieții ” și de colecția de modă a lui Paul Poiret , care în 1906 a fost primul care a oferit doamnelor să se îmbrace în rochii imperiului fără corset și pantaloni harem , Emilia s-a apucat de promovarea rochiilor reformate spațioase și libere. „ la Viena, care avea avantaje atât din punct de vedere al medicinei, cât și din punct de vedere estetic: nu strângeau organele interne ale femeilor și le permiteau să se miște liber, în timp ce optic nu rupeau în bucăți aspectul feminin. În plus, „rochiile de reformă” corespundeau ideilor de emancipare feminină - conștiință de sine, libertate individuală și scăpare de superioritatea masculină. Designul celebrelor rochii în dungi și așa-numitele „Hoffmann în carouri” ale Emiliei revine și la Atelierele de la Viena [6] . „Rochiile de reformă” au fost promovate în cercurile de elită ale burgheziei educate și nu au câștigat recunoaștere din partea publicului larg. Spre deosebire de Paris, în Viena conservatoare de la începutul secolului, trebuia să aibă suficient curaj pentru a ieși în societate în „rochie de reformă”. Potrivit memoriilor lui Bertha Zuckerkandl , în 1913, apariția modelelor de modă de la show-ul Paul Poiret, îmbrăcate într- o fustă pantalon , pe Kärntnerstrasse din Viena , a provocat o prăbușire de transport care a necesitat intervenția poliției. Dovezile succesului întreprinderii surorilor Flöge nu au fost păstrate: toate documentele au fost distruse de incendiu în apartamentul lui Emilia Flöge în 1945. Salonul Flöge Sisters s-a închis în 1938: marea majoritate a clienților săi erau de origine evreiască și până atunci fie au părăsit Viena, fie au căzut victimă persecuției național-socialiștilor. Câteva clienți ai salonului - Elisabeth Lederer, Adele Bloch-Bauer , Eugenia Primavesi , Friederike Maria Beer au fost imortalizate în portrete de Gustav Klimt în ținute asemănătoare modelelor lui Flöge [13] .

Emilia Flöge a adunat o colecție de haine naționale și populare din Slovacia de Vest și Moravia a secolului al XIX-lea, care este depozitată în prezent în Muzeul de Arte Aplicate din Viena și are aproximativ 369 de obiecte textile [10] .

În cultură

Viața Emiliei este dedicată cărții lui Elizabeth Hickey numită „Sărutul pictat” ( ing.  Sărutul pictat ), referindu-se la pictura lui Klimt „ Sărutul pictat ”. În lungmetrajul lui Raoul Ruiz din 2006 Klimt , rolul Emilia Flöge a fost interpretat de actrița Veronica Ferres .

Note

  1. ↑ 1 2 Arhiva Arte Plastice - 2003.
  2. ↑ 1 2 3 4 Gadzinski A. Emilie Flöge // KALLIOPE Austria  (germană) : Frauen in Gesellschaft, Kultur und Wissenschaft - Wien : Bundesministerium für Europa, Integration und Äußeres , 2015. - S. 99. - ISBN 97950-3-5 5950-3-6 -5-9
  3. ↑ Horncastle/Weidinger, 2018 , Das wilde Kabinett, S. 183.
  4. ↑ Penck/Weidinger, 2013 , p. 44.
  5. ↑ Sternthal, 2005 , Tod und Veränderung.
  6. ↑ 1 2 3 Wien um 1900, 1989 , Emilie Flöge, Gustav Klimt und das "Japanische" Wien, S. 345-347.
  7. ↑ Horncastle/Weidinger, 2018 , Familienbande, S. 14.
  8. ↑ Klimt persönlich, 2012 , „Liebe Emilie!”, S. 22.
  9. ↑ Sternthal, 2005 , Emilie Flöge.
  10. ↑ 1 2 3 Pallestrang, 2015 , S. 11-26.
  11. ↑ Sternthal, 2005 , Ortswechsel.
  12. ↑ Klimt persönlich, 2012 , „Liebe Emilie!”, S. 23.
  13. ↑ Horncastle/Weidinger, 2018 , Fotokunst und Mode, S. 158-160.

Literatură

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice