Krylov, Ivan Andreevici

Ivan Krylov

Portret de K. Bryullov , 1839
Numele la naștere Ivan Andreevici Krylov
Aliasuri Navi Volyrk
Data nașterii 2 februarie (13), 1769 [1] [2] [3] […]
Locul nașterii
Data mortii 9 noiembrie (21), 1844 [1] [2] [4] […] (75 de ani)
Un loc al morții
Cetățenie (cetățenie)
Ocupaţie poet , fabulist , dramaturg , scriitor , jurnalist , editor , traducator
Ani de creativitate 1786-1843
Gen fabulă , piesa de teatru , poezie , proză
Limba lucrărilor Rusă
Premii
Logo Wikisource Lucrează la Wikisource
 Fișiere media la Wikimedia Commons
Sigla Wikiquote Citate pe Wikiquote

Ivan Andreevici Krylov ( 2 [13] februarie 1769 [1] [2] [3] […] , Moscova [1] [4] [2] […] - 9 [21] noiembrie 1844 [1] [2] [ 4] […] , Sankt Petersburg [1] [2] [5] [6] ) - publicist rus , fabulist , poet, editor de reviste satirice și educaționale . Este cel mai cunoscut ca autor a 236 de fabule, adunate în nouă colecții de-a lungul vieții (publicate între 1809 și 1843). Alături de originale, această parte a moștenirii creative a lui Krylov este compusă din parcele reelaborate ale fabulelor lui Lafontaine (care, la rândul său, le-a împrumutat de la Esop , Fedro și Babrius ). Multe expresii din fabulele lui Krylov au devenit înaripate .

Copilărie și tinerețe

Născut la 2 februarie  ( 13 )  1769 la Moscova, în familia unui ofițer sărac de armată A.P. Krylov . În timpul revoltei lui Pugaciov, tatăl lui Krylov a servit ca căpitan de armată în cetatea Yaik. Soția sa Maria Alekseevna cu tânărul ei fiu Ivan a fost trimisă la Orenburg , care, totuși, a fost asediată în curând. Când în 1774 cetatea Yaitskaya a fost înconjurată , comandantul ei Simonov a devenit timid, iar apoi comanda a fost preluată de „căpitanul Krylov, un om hotărât și prudent. În primul minut al confuziei, a preluat comanda garnizoanei și a dat ordinele necesare. După ce au capturat orașul, rebelii nu au putut niciodată să ia cetatea, separată de așezare printr-un șanț și un meterez înalt și ținută de o garnizoană condusă de căpitanul Krylov. Mama și fiul soților Krylov au fost condamnați la agățat pe listele Pugaciov, au fost nevoiți să se ascundă. Acest episod a fost reflectat în cuvintele lui Ivan Andreevici A. S. Pușkin în lucrarea sa [7] .

Pugaciov scrâșni. El a jurat că va spânzura nu numai Simonov și Krylov, ci întreaga familie a acestuia din urmă, care se aflau în acel moment la Orenburg. Astfel, un copil de patru ani, mai târziu gloriosul Krylov, a fost și el condamnat la moarte.A. Pușkin „ Istoria lui Pugaciov ”

În Orenburgul asediat era foamete, nu era hrană suficientă nici măcar pentru copii. Acest lucru a făcut asupra copilului o impresie de neșters, care s-a făcut simțită de-a lungul vieții sale ulterioare. Consecințele psihologice ale a ceea ce a fost experimentat în copilăria timpurie (în terminologia ulterioară, acesta ar fi numit „sindromul blocării”) explică probabil cunoscuta necumpătare a lui I. A. Krylov în mâncare, care a servit constant drept pretext pentru glumele contemporanilor săi. Cu toate acestea, memoriile lui Ivan Krylov au devenit una dintre sursele documentare ale lui A.S. Pușkin și l-a ajutat pe autor să finalizeze episoadele pe care nu le-a putut restaura din alte surse [7] .

După ce a dat dovadă de curaj în timpul pacificării rebeliunii Pugachev , tatăl lui Ivan Krylov nu a primit niciun premiu și rang. După pensionare, a intrat în serviciul public și s-a mutat împreună cu soția și cei doi fii, Ivan și Lev, la Tver . Funcția de președinte al magistratului nu aducea prea multe venituri, familia trăia în sărăcie. Prin urmare, Ivan, în vârstă de opt ani, a început să lucreze ca subgrefier la tribunalul județean [7] . În 1778, tatăl ei a murit, starea financiară a văduvei cu copii a devenit și mai dificilă.

Ivan a învățat să citească și să scrie în casa binefăcătorilor săi din Tver, moșierii N. și P. Lvov [7] , i-au permis băiatului să urmeze lecțiile de franceză care se dădeau copiilor lor. De la tatăl său, a adoptat o mare dragoste de lectură, moștenind un uriaș cufăr de cărți. Serviciul ca funcționar în magistratul provincial din Tver, unde lucra tatăl său, abia a permis familiei să se hrănească. Cinci ani mai târziu, văduva cu copii a mers la Sankt Petersburg pentru a cere o pensie și un loc de muncă pentru fiul ei cel mare. Ivan a primit o nouă funcție - a fost acceptat ca servitor ordonat în Trezorerie .

Tânărul Krylov, care nu a primit nicio educație sistematică, s-a angajat constant în autoeducație. A citit mult, a învățat independent să cânte la diferite instrumente. La 15 ani, a scris chiar și o mică operă comică „The Coffee House”, compunând cuplete pline de spirit pentru ea. Această lucrare timpurie a atras cu o limbă strălucitoare și bogată - acest tânăr scriitor a fost obligat ca dragostea sa să împingă printre oamenii de rând la târguri și alte distracții populare. „Mulțumită” sărăciei, cunoștea de la sine viața și obiceiurile oamenilor obișnuiți, care în viitor i-au fost foarte utile în munca sa.

Mutarea lui Ivan Krylov la Sankt Petersburg a coincis cu apariția unui teatru public în oraș . Tânărul, care a fost atras de artă, a vizitat imediat acolo, a cunoscut câțiva artiști și de atunci a trăit în interesul acestui teatru. Dar pentru a construi serios o carieră în noul serviciu de stat - o astfel de perspectivă nu l-a atras deloc. Prin urmare, tânărul de 18 ani s-a pensionat și s-a apucat de activități literare. La început, succesul în acest domeniu nu l-a însoțit. În tragedia „Philomela” ( vezi ), pe care a scris-o, imitând clasicii, s-au văzut câteva scăpări de talent și de gândire liberă, dar din punct de vedere literar nu a fost altceva decât o operă mediocră. Cu toate acestea, tânărul scriitor nu avea de gând să se oprească - tragedia a fost urmată de mai multe comedii : „Mad Family”, „Pranksters”, „The Writer in the Hall” și altele. Și deși nici nu au stârnit entuziasm în rândul cititorilor și criticilor, creșterea îndemânării în comparație cu Philomela a fost totuși vizibilă.

Fluent în franceză, Krylov a stăpânit engleza, germană și italiană la Sankt Petersburg. A citit noutățile literaturii europene, a fost interesat de filozofia mondială, istorie, literatura antică. Mai târziu a învățat greaca veche pentru a-l traduce pe Homer [7] .

Avea un dar matematic extraordinar, a desenat frumos și a cântat muzică. Poetul, criticul și editorul Pyotr Pletnev a amintit: „Capacitățile fericite l-au ajutat să învețe să deseneze și să cânte la vioară. Ulterior, cei mai buni pictori ai noștri au ascultat judecățile lui despre munca lor cu procură și respect. Ca muzician, în tinerețe a fost faimos în capitală pentru cântatul său la vioară și, de obicei, participa la cvartete prietenoase ale primilor virtuozi. Alexandra Smirnova-Rosset a numit aceste spectacole „o sărbătoare pentru urechile noastre” [7] .

Prima publicație

Prima publicație a lui Ivan Andreevich Krylov datează din decembrie 1786 : o epigramă semnată „ I. Cr. Ea a început cu replicile

„Tu te lauzi cu nerușinare cu mintea ta sănătoasă peste tot,
dar mintea sănătoasă nu se vede în faptele tale.” [zece]

Primele fabule ale lui Ivan Andreevici Krylov au apărut fără semnătură pe paginile revistei Morning Hours [11] în 1788 . Trei lucrări, intitulate „Jucător rușinos”, „Soarta jucătorilor”, „Măgarul proaspăt acordat”, aproape că nu au fost observate de cititori și nu au primit aprobarea criticii. Aveau mult sarcasm, causticitate, dar încă nu suficientă pricepere.

Spirit Mail

În 1789, în tipografia lui I. G. Rahmaninov , o persoană educată și devotată afacerilor literare, Krylov tipări lunar revista satirică Spirit Mail. Imaginea deficiențelor societății ruse moderne este îmbrăcată aici în forma fantastică a corespondenței dintre gnomi și magicianul Malikulmulk. Satira „Poșta spiritelor” atât în ​​idei, cât și în gradul de profunzime și relief servește ca o continuare directă a revistelor de la începutul anilor ’70 (doar atacurile mâșcatoare ale lui Krylov asupra Rifmokrad și Tarator și asupra conducerii teatrelor introduc o element personal nou), dar în ceea ce privește arta imaginii, un pas major înainte. Potrivit lui Ya. K. Grot , „Kozitsky, Novikov, Emin au fost doar observatori inteligenți; Krylov este un artist în curs de dezvoltare.”

Spirit Mail a apărut doar din ianuarie până în august, deoarece avea doar 80 de abonați; în 1802 a apărut într-o a doua ediţie.

Afacerile sale cu jurnalul au stârnit nemulțumirea autorităților, iar împărăteasa i-a sugerat lui Krylov să plece să călătorească în străinătate pe cheltuiala guvernului. La care a fost de acord.

Spectatorul și Mercur

În 1790, Krylov a scris și a publicat o odă la încheierea păcii cu Suedia , o lucrare slabă, dar care arată totuși în autor o persoană dezvoltată și un viitor artist al cuvântului. La 7 decembrie a aceluiași an, Krylov s-a pensionat; în anul următor, pe baza experienței „Poșta spiritelor”, împreună cu poetul și dramaturgul A. Klushin, precum și cu I. Dmitrevsky și P. Plavilshchikov, a fondat tipografia „Krylov și tovarășii” [7] . Din ianuarie 1792, revista Spectator a început să publice în ea , cu un program foarte larg, dar totuși cu o înclinație clară spre satiră, mai ales în articolele redactorului. Cele mai mari piese ale lui Krylov din Spectatorul sunt Kaib, o poveste orientală, Nopți de basm, eseuri și pamflete satirice și jurnalistice („Elogiu în memoria bunicului meu”, „Discurs rostit de o greblă într-o adunare de proști”, „Gânduri despre un Filosof la modă”).

„Kaib” și „Elogiu în memoria bunicului meu” au întărit reputația lui Krylov de satiric [7] . Autorul îl preamărește pe suveranul răsăritean Kaiba prin faptul că „mii de papagali au rostit versuri subite în cuștile lui; mulți dintre acești papagali erau mai elocvenți decât academicienii săi, deși academia lui Kaibov era venerată ca prima din lume, deoarece nicio academie nu avea un set atât de bogat de cheli ca a lui și toți citeau bârfele și, uneori, scriau scrisori prietenilor foarte mult. în mod clar... Calendarul curții Kaibov era alcătuit doar din sărbători, iar zilele lucrătoare erau acolo mai rar decât ziua onomastică a Kasyanov. Eroul unui alt eseu, „bunicul”, s-a distins prin o mie de astfel de talente necesare unui nobil, cum ar fi capacitatea de a biciui două mii de iobagi „de două sau de trei ori pe an cu beneficii”, „a crea sărbători magnifice” în timp ce „acolo” nu sunt sate pe o sută de mile în jurul lui nici crusta de pâine, nici pui consumator” [7] .

În acest moment, Krylov era deja centrul unui cerc literar, care a intrat în controversă cu Jurnalul din Moscova al lui N. M. Karamzin . Principalul colaborator al lui Krylov a fost A.I. Klushin . „Spectatorul”, având deja 170 de abonați, a fost însă închis și după numărul 11 ​​[7] , iar în 1793 a fost înlocuit cu „Mercurul din Sankt Petersburg”, publicat de Krylov și A. I. Klushin. Întrucât în ​​acel moment „Jurnalul Moscovei” al lui Karamzin a încetat să mai existe, editorii „Mercury” visau să îl distribuie peste tot și au dat publicării lor cel mai literar și artistic caracter posibil. Doar două piese satirice ale lui Krylov sunt plasate în „Mercur” - „Elogiu la știința uciderii timpului” și „Elogiu către Yermolafida, rostit într-o întâlnire a tinerilor scriitori”; acesta din urmă, ridiculizarea unei noi direcții în literatură (sub Ermolafid , adică o persoană care poartă yermolafia, sau prostii, înseamnă, așa cum a notat Y. K. Grot , în principal Karamzin ), servește ca expresie a concepțiilor literare ale lui Krylov de atunci. Această pepiță le reproșează cu severitate karamziniștilor pregătirea insuficientă, disprețul față de reguli și străduința pentru oamenii de rând (pentru pantofi de bast , zipunuri și șepci cu cute): evident, anii activității sale de jurnal au fost ani academici pentru el și asta știința târzie a adus discordie în gusturile sale, ceea ce a servit probabil drept motiv pentru încetarea temporară a activității sale literare. Cel mai adesea, Krylov apare în Mercur ca textier și imitator al poemelor mai simple și mai jucăușe ale lui Derzhavin și arată mai multă inteligență și sobrietate a gândirii decât inspirație și sentimente (în special în acest sens, „Scrisoarea despre beneficiile dorințelor” , care însă a rămas netipărită). „Mercur” a durat doar un an, publicația s-a încheiat cu un apel la palatul imperial și o conversație personală cu Ecaterina a II- a, care nu a aplicat măsuri dure satiriștilor, dar și-a dat seama de planul de a opri publicația periculoasă într-un alt mod: Klushin a fost a cerut să se supună tratamentului în străinătate, iar Krylov să tipărească revista sub aripa guvernului, în tipografia Academiei Imperiale de Științe . Astfel, Krylov și-a pierdut partenerul de editură și propria tipografie, ceea ce a adus venituri pentru publicație [7] .

La sfârșitul anului 1793, Krylov a părăsit Petersburg; ce făcea în 1794-1796, se știe puține. În 1797, s-a întâlnit la Moscova cu prințul S.F. Golițin și a mers la moșia familiei sale, în satul Kazatskoye din Ucraina, ca profesor de copii, secretar etc. [7] În acest moment, Krylov avea deja o largă și educație versatilă (a cântat bine la vioară, știa italiană etc.) și, deși era încă slab la ortografie , s-a dovedit a fi un profesor de limbă și literatură capabil și util (vezi „Memorii” de F. F. Vigel ). Pentru un spectacol acasă în casa lui Golițin, a scris tragedia-clovn „Trumph” sau „Podshchipa” (publicată pentru prima dată în străinătate în 1859, apoi în Russkaya Starina , 1871, cartea a III-a), aspră, dar nu lipsită de sare și parodie de vitalitate. drama clasică, și prin ea și-a încheiat pentru totdeauna propria dorință de a extrage lacrimile publicului. Melancolia din viața rurală a fost de așa natură încât într-o zi doamnele în vizită l-au găsit complet gol lângă iaz, îngroșat de barbă și cu unghiile netăiate.

În 1801, prințul Golitsyn a fost numit guvernator general al Rigai, iar Krylov a decis să-i fie secretar. În același an sau în anul următor, a scris piesa „Plăcintă” (tipărită în volumul VI „Colecția de Științe Acad.”; prezentată pentru prima dată la Sankt Petersburg în 1802), o comedie ușoară de intriga, în care, în fața lui Uzhima, atinge în treacăt un sentimentalism care îi este antipatic. În ciuda relațiilor de prietenie cu șeful său, Krylov a demisionat din nou la 26 septembrie  ( 8 octombrie )  1803 . Ce a făcut în următorii 2 ani nu știm; se spune că a jucat un joc mare de cărți, a câștigat odată o sumă foarte mare, a călătorit la târguri etc. Pentru a juca cărți, i- a fost la un moment dat interzis să apară în ambele capitale.

Fable

În 1806, Krylov s-a întors la Moscova și s-a împrietenit cu fabulistul I. I. Dmitriev . La sfatul său, a tradus din franceză trei fabule de La Fontaine : „Stejarul și trestia”, „Mireasa pretențioasă”, „Bătrânul și cei trei tineri” [7] . Potrivit lui Lobanov, Dmitriev, după ce le-a citit, i-a spus lui Krylov: „Aceasta este adevărata ta familie; in sfarsit ai gasit-o.” Krylov l-a iubit mereu pe Lafontaine (sau pe Fontaine, cum îl numea el) și, potrivit legendei, și-a pus la încercare puterea în traducerea fabulelor și, mai târziu, poate, în a le modifica; fabulele și „proverbele” erau în vogă la vremea aceea. Un excelent cunoscător și artist al unui limbaj simplu, căruia i-a plăcut întotdeauna să-și îmbrace gândul în forma plastică a unui apologe , pe lângă faptul că era puternic predispus la ridicol și pesimism, Krylov a fost într-adevăr, așa cum ar fi, creat pentru o fabulă, dar totuși a făcut-o. nu te opri imediat la această formă de creativitate.

În 1806, primele trei fabule au fost publicate în revista Moscow Spectator [7] .

În 1807, au apărut trei dintre piesele sale, dintre care două, corespunzând direcției satirice a talentului lui Krylov, au avut și un mare succes pe scenă: acesta este Fashion Store (prelucrat în cele din urmă în 1806 și prezentat pentru prima dată la Sankt Petersburg pe 27 iulie). ) și „A Lesson for Daughters” (întregul acesteia din urmă este împrumutat vag din piesa „ Funny Pretenders ” de Molière ; prezentată pentru prima dată la Sankt Petersburg la 18 iunie  ( 30 ),  1807 ). Obiectul satirei în ambele este același, în 1807 destul de modern - pasiunea societății ruse pentru tot ce este francez. În prima comedie , mania franceză este asociată cu desfrânarea, în a doua este adusă la stâlpii herculeeni ai prostiei. În ceea ce privește vioicitatea și forța dialogului, ambele comedii reprezintă un pas semnificativ înainte, dar încă nu există personaje. Cea de-a treia piesă a lui Krylov, „Ilya Bogatyr, operă magică”, a fost scrisă la ordinul lui A. L. Naryshkin , regizorul de teatru, pusă în scenă pentru prima dată la 31 decembrie 1806  ( 12 ianuarie  1807 ). În ciuda masei de prostii extravagante , prezintă câteva trăsături satirice puternice și este curios ca un tribut adus romantismului tineresc adus de o minte atât de extrem de neromantică.

Nu se știe la ce oră neterminată a lui Krylov (are doar o acțiune și jumătate, iar eroul nu a apărut încă pe scenă) comedia în versuri a lui Krylov: „Leneș” (tipărit în volumul VI al „Colecției Academiei de ii aparține științelor”), dar este curios ca încercare de a crea o comedie de caracter și, în același timp, de a o îmbina cu comedia de maniere , deoarece defectul descris în ea cu o acuratețe extremă și-a bazat în condițiile de viață ale nobilimea rusă din aceea și epocă ulterioară.

Eroul Lentulus îi place să se întindă; Dar în niciun alt mod nu-l poți discredita: Nu este supărat, nu este morocănos, este bucuros să dea ultimul Și dacă n-ar fi lenea, la soți ar fi o comoară; Prietenos și politicos, deși nu este ignorant, Mă bucur că fac tot binele, dar doar culcat.

În aceste câteva versuri avem o schiță talentată a ceea ce a fost dezvoltat mai târziu în Tentetnikov și Oblomov . Fără îndoială, Krylov a găsit în sine o doză decentă din această slăbiciune și, ca mulți artiști adevărați, tocmai de aceea și-a propus să o înfățișeze cu posibilă forță și profunzime; dar să-l identifici complet cu eroul său ar fi extrem de nedrept: Krylov este o persoană puternică și energică atunci când era necesar, iar lenea, dragostea lui de pace, l-au dominat, ca să spunem așa, doar cu acordul lui. Succesul pieselor sale a fost mare; în 1807, contemporanii l-au considerat un dramaturg celebru și l-au plasat alături de Alexandru Șahhovski (vezi Jurnalul unui oficial al lui Stepan Zhikharev ); piesele lui erau repetate foarte des; „Magazinul de modă” se afla și în palat, în jumătatea împărătesei Maria Feodorovna (vezi Arapov, „Cronica teatrului rus”). În ciuda acestui fapt, Krylov a decis să părăsească teatrul și să urmeze sfatul lui I. I. Dmitriev. În 1808, Krylov, care a intrat din nou în serviciu (în departamentul monetar), a tipărit 17 fabule în Dramatic Herald, iar între ele mai multe („Oracol”, „Elefant în voievodat”, „Elephant și Pug”, etc.) sunt destul de originale.

Ediții

În 1809, Krylov a publicat prima ediție separată a fabulelor sale și, cu această carte mică, care includea 23 de lucrări din acest gen, a câștigat un loc proeminent și onorabil în literatura rusă și, datorită edițiilor ulterioare de fabule, a devenit național scriitor în aşa măsură încât nu fusese până atunci.nimeni altcineva. De atunci, viața lui a fost o serie de succese și onoruri continue. După marea majoritate a contemporanilor săi, binemeritat.

Colecțiile de fabule ale lui Krylov, în care textele erau complet completate și îmbunătățite în mod constant, au fost tipărite într-un tiraj crescând: trei mii, șase, zece mii de exemplare... Cărțile au început să fie însoțite de ilustrații ale celor mai buni artiști. Cel mai mare editor și vânzător de cărți, Smirdin , i-a oferit lui Krylov un contract exclusiv de zece ani, fără precedent la acea vreme, pentru dreptul unic de a-și publica fabulele, plătindu-i fabulistului o sumă uriașă. Smirdin a făcut, de asemenea, profit din această afacere, lansând patruzeci de mii de exemplare de fabule în perioada convenită. După aceea, Krylov a lansat independent o ediție a 12.000 a cărții sale, care a fost vândută cu succes [7] .

Recunoașterea statului

În 1810, a intrat în Biblioteca Publică Imperială ca asistent bibliotecar , sub comanda fostului său șef și patron A. N. Olenin ; în același timp, i s-a acordat o pensie de 1.500 de ruble pe an, care ulterior ( 28 martie  ( 9 aprilie )  1820 ), „în respect pentru talentele excelente în literatura rusă”, s-a dublat, și chiar mai târziu ( 26 februarie  ( martie ). 10 )  , 1834 . ) se înmulţeşte de patru ori, iar el se ridică în rang şi funcţie (din 23 martie  ( 4 aprilie )  1816 , a fost numit bibliotecar). La pensionare ( 1 martie  ( 13 ),  1841 ), el, „spre deosebire de alții”, este desemnat să-și retragă întregul conținut în bibliotecă, astfel încât în ​​total să primească 11.700 de ruble. cur. în an.

Krylov a fost un membru respectat al Convorbirilor iubitorilor de literatură rusă încă de la început. La 16 decembrie 1811 a fost ales membru al Academiei Ruse , la 14 ianuarie  ( 26 ),  1823 , a primit de la ea o medalie de aur pentru merite literare, iar când Academia Rusă a fost transformată în departamentul de limbă rusă. și literatura Academiei de Științe (1841), a fost aprobat ca academician obișnuit (conform legendei, împăratul Nicolae I a fost de acord cu transformarea cu condiția „ca Krylov să fie primul academician”). La 2  ( 14 )  februarie 1838 , s-a sărbătorit la Sankt Petersburg împlinirea a 50 de ani de la activitatea sa literară cu atâta solemnitate și, în același timp, cu atâta căldură și sinceritate încât o asemenea sărbătoare literară nu poate fi indicată înainte de așa-numita sărbătoare Pușkin. in Moscova. Împărăteasa a ordonat ca serele ei să fie deschise pentru bucătari, astfel încât aceștia să poată lua tot ce aveau nevoie, negustorii care se luptau între ei și-au oferit magazinele, iar mulți au trimis pur și simplu coșuri cu mâncare. Au existat legende despre sărbătorile lui Krylov chiar înainte de această sărbătoare: scriitorul obez era cunoscut pentru apetitul său neobosit, chiar pentru lăcomie și dependența de mâncarea rusă simplă [12] . Printre participanții la această sărbătoare s-au numărat nu numai colegi de literatură, ci și mari demnitari și miniștri. În cinstea eroului zilei, a fost batată o medalie comemorativă cu inscripția: „2 februarie 1838. I. A. Krylov în memoria celei de-a 50-a aniversări a operelor sale literare de la iubitorii literaturii ruse. Împăratul Nicolae I i-a acordat fabulistului Ordinul Sf. Stanislau, gradul II .

În anul Războiului Patriotic din 1812, Krylov a devenit un scriitor politic, exact direcția pe care o avea majoritatea societății ruse. Contemporanii și-au amintit că, după victoria armatei ruse asupra lui Napoleon, lângă satul Krasnoye, Kutuzov a citit ofițerilor fabula lui Krylov „Lupul în canisa”, subliniind cuvintele „Tu ești gri, iar eu, amice, sunt gri, Și îți cunosc de mult natura de lup” la capul său cenușiu albit [7] .

Ideea politică a fost clar vizibilă și în fabulele din următorii doi ani: „Știucă și pisică” (1813) și „Lebădă, știucă și rac” (1814; ea nu se referă la Congresul de la Viena , cu șase luni înainte de deschiderea lui ). care a fost scris, dar exprimă nemulțumirea societății ruse de acțiunile aliaților lui Alexandru I ). În 1814, Krylov a scris 24 de fabule, toate originale, și le-a citit în mod repetat la curte, în cercul împărătesei Maria Feodorovna . Conform calculelor lui Galahov, doar 68 de fabule cad în ultimii 25 de ani de activitate a lui Krylov, în timp ce 140 cad pe primii doisprezece.

Traduceri de fabule

Prima ediție străină a fabulelor lui I. A. Krylov a fost o colecție ilustrată în două volume în rusă , franceză și italiană publicată de contele Grigory Orlov la Paris în 1825 , care cuprindea 89 de fabule traduse de scriitori francezi [13] .

Primul traducător al lui Krylov în azeră a fost Abbas-Kuli-Aga Bakikhanov , care a tradus fabula „Magărul și privighetoarea” în timpul vieții autorului în anii 30 ai secolului al XIX-lea. Prima traducere în armeană a fost făcută în 1849, în georgiană  în 1860. Peste șaizeci de fabule ale lui Krylov în anii 80 ai secolului al XIX-lea au fost traduse în azeră de Hasanaliaga Khan din Karadag [14] .

Fabulele au fost traduse în kazahă de Ibrai Altynsarin , Abai Kunanbaev , Akhmet Baitursynov și Spandiyar Kobeev [15] , în uzbecă de Samig Abdukakhkhar [16] .

Viața personală

În 1791, la vârsta de 22 de ani, Ivan Krylov s-a îndrăgostit de fiica unui preot din districtul Bryansk, Anna. Fata i-a răspuns în natură. Cu toate acestea, rudele Annei s-au opus acestei căsătorii. Erau rude îndepărtate cu M. V. Lomonosov și, în plus, bogați și, prin urmare, au refuzat să-și căsătorească fiica cu un poet sărac. Anna era atât de dor de casă încât părinții ei au fost în cele din urmă de acord să o căsătorească cu Ivan Krylov, despre care i-au scris la Sankt Petersburg . Krylov a răspuns că nu are bani să vină la Bryansk și a cerut să o aducă pe Anna la el. Fetele native au fost jignite de răspuns, iar căsătoria nu a avut loc.

Ivan Krylov nu a fost căsătorit. Oficial, nu a avut copii. Contemporanii fabulistului au susținut că Krylov a avut o soție civilă - bucătarul său Fenya. Krylov nu se putea căsători cu ea, deoarece societatea l-ar fi condamnat. Fenya a născut o fată, Sasha, care este considerată fiica nelegitimă a lui Krylov. Faptul că acest lucru poate fi adevărat este evidențiat de faptul că, după moartea lui Fenya, Alexandra a rămas să locuiască cu Krylov, iar mai târziu le-a fost oferită pentru formare la un internat pe cheltuiala lui. După căsătoria Alexandrei, I. A. Krylov i-a dăruit o mare zestre, iar după aceea i-a alăptat copiii cu plăcere. Înainte de moartea sa, poetul și-a rescris toată proprietatea în numele soțului ei [17] .

Moartea și înmormântarea

Ivan Andreevici Krylov a murit la 9 noiembrie  ( 21 )  1844 . A fost înmormântat la 13 noiembrie  ( 25 )  1844 la cimitirul Tikhvin al Lavrei Alexandru Nevski . În ziua înmormântării, prietenii și cunoștințele lui Krylov, împreună cu o invitație, au primit o copie a fabulelor pe care le publicase, pe pagina de titlu a căreia, sub chenarul doliu, era tipărită: „O ofrandă în memoria lui Ivan Andreevici , la cererea lui.” Înmormântarea a fost magnifică. Contele Orlov , unul dintre primii oameni din stat, a scos pe unul dintre elevi și a dus el însuși sicriul la drum [18] .

Mulți au crezut în mod eronat că Krylov a murit de volvulus intestinal din cauza supraalimentării [19] [20] . Cu toate acestea, cauza reală a morții lui a fost pneumonia bilaterală .

Recunoaștere și adaptare

Comemorarea numelui

În muzică

Fabulele lui I. A. Krylov au fost puse pe muzică, de exemplu, de A. G. Rubinstein  - fabulele „Cucul și vulturul”, „Magărul și privighetoarea”, „Libelula și furnica”, „Cvartetul”. [23] Și, de asemenea, - Yu. M. Kasyanik : ciclu vocal pentru bas și pian (1974) „Fabulele lui Krylov” („Cierul și vulpea”, „Trecătorii și câinii”, „Măgarul și privighetoarea”, „Două butoaie” , „Treime”).

În cinematografie

Versiuni de ecran ale lucrărilor

Semnificație în literatură

Krylov nu a atins imediat o poziție înaltă în literatură; Jukovski , în articolul său „Despre fabula și fabulele lui Krylov”, a scris despre ed. 1809, încă îl compară cu I. I. Dmitriev , nu întotdeauna în avantajul său, indică în limba sa „erori”, „expresii contrare gustului, nepoliticos” și cu vădită ezitare „își permite” să-l ridice pe alocuri la La Fontaine . , ca „traducător priceput” al regelui fabuliștilor. Krylov și nu putea fi într-o pretenție specială la această propoziție, din cauza celor 27 de fabule pe care le scrisese până acum, la 17 ani chiar „a împrumutat de la Lafontaine atât ficțiune, cât și poveste”; pe aceste traduceri, Krylov, ca să spunem așa, și-a umplut mâna, a șlefuit armele pentru satira sa. Deja în 1811, a jucat cu o serie lungă de piese complet independente (dintre cele 18 fabule din 1811 doar 3 documentate) și adesea uimitor de îndrăznețe, precum Gâște, Foi și Rădăcini, Cvartet, Consiliul șoarecilor etc. al publicului cititor a recunoscut în același timp lui Krylov un talent uriaș și complet independent; colecția lui „Noile fabule” a devenit o carte preferată în multe case, iar atacurile răuvoitoare ale lui Kachenovsky (Vestn. Evropy, 1812, nr. 4) i-au rănit mult mai mult pe critici decât pe poet.

Criticul literar A. Rumyantse a observat că, lucrând la doar câteva decenii după Trediakovsky și Derzhavin , Krylov a introdus în literatură o nouă limbă, pe înțelesul cititorului de astăzi, limba secolului al XIX-lea. În ceea ce privește împrumutul de comploturi antice și vest-europene, Rumyantsev a spus că intrigile rătăcitoare sunt binecunoscute în literatura mondială, iar interpretarea lor sub condeiul unui poet național capătă culori originale care fac astfel de lucrări cu adevărat populare, originale [7] .

„Nu numai că a schimbat limba poeziei ruse, ci i-a dat amploare, a scos-o din saloanele literare, din societățile iubitorilor de literatură, din cercurile universitare în întinderea rusă, care conțineau câmpuri țărănești slabe, colibe de găini, alei de căruțe, poștă și autocar. drumuri, orașe de provincie și de județ. Rusia poporului de rând a câștigat brusc dreptul de vot, anterior doar compunând, parcă, în secret și trecând din generație în generație pe cale orală basme, epopee, cântece, legende. În fabulele lui Krylov, nu numai limbajul acestor creații populare și-a găsit refugiu, ci și cele mai lăuntrice sentimente, gânduri și speranțe ale oamenilor obișnuiți, evaluarea lui asupra evenimentelor - publice și private, publice și domestice, postulatele sale morale, viziunea sa înrădăcinată de secole. a tuturor și a tuturor. A. Rumyantsev. „Înțeleptul batjocoritor” [7]

Krylov a atras cunoașterea limbii în mijlocul oamenilor, începând din adolescență. După cum și-au amintit compatrioții, înapoi la Tver, el „a vizitat cu deosebită plăcere adunări populare, zone de cumpărături, leagăne și lupte cu pumnii, unde s-a împins între o mulțime pestriță, ascultând cu lăcomie discursurile plebeilor. Adesea stătea ore întregi pe malul Volgăi, vizavi de spălători, iar când se întorcea la tovarășii săi, le transmitea anecdote amuzante și vorbe pe care le prindea de pe buzele spălătorilor vorbărețe care convergeau pe râu din diferite părți ale orașului...”. Al doilea contact strâns cu viața populară a avut loc în anii de serviciu pe moșia contelui Golițin, când îi plăcea să viziteze sărbătorile rurale și tavernele mai mult decât evenimentele sociale [7] .

„Varietatea subiectelor pe care le atinge, alegerea punctelor de vedere, unde devine ca un pictor, curajul uimitor cu care urmărește cele mai iritabile moșii cu flagelul său și, în același timp, ironia caracteristică care nu a părăsit niciodată. el, ascuțit, profund, inteligent și adevărat - totul încă, după mai bine de jumătate de secol, mărturisește fără îndoială că înaintea ta sunt grupurile, punerea în scenă, culorile și expresivitatea unui satiric strălucit. Krylov, cu această singură experiență a prozei sale pline de umor, a dovedit că, limitându-se ulterior pentru totdeauna la fabule, a părăsit nesăbuit domeniul celor mai fericiți scriitori morali. Aici a fost cu mult înaintea contemporanilor săi în limba rusă ... ". P. Pletnev [7]

„Un străin... care a studiat fabulele lui Krylov va avea o idee mai clară despre caracterul național rus decât dacă ar citi multe lucrări care tratează acest subiect...”, a remarcat Ivan Turgheniev [7] . Fabulele lui Krylov au câștigat dragostea populară: au fost citate, memorate de oameni de diferite clase.

„Fabulele... sunt citite de un scriitor și de un negustor și de o persoană laică, și de o doamnă, și de o servitoare și de copii... ... nici un singur francez nu îndrăznește să pună pe nimeni deasupra La Fontaine, dar noi se pare că îl preferă pe Krylov. Amândoi vor rămâne pentru totdeauna favoriții compatrioților lor. Cineva a remarcat pe bună dreptate că simplitatea... este o proprietate înnăscută a poporului francez; dimpotrivă, o trăsătură distinctivă a moravurilor noastre este un fel de viclenie veselă a minții, batjocură și un mod pitoresc de a se exprima: Lafontaine și Krylov sunt reprezentanți ai spiritului ambelor popoare. LA FEL DE. Pușkin [7] .

Compoziții

Fable

Joacă

Altele

Note

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Stepanov N. L. Krylov I. A. // Scurtă enciclopedie literară - M .: Enciclopedia sovietică , 1962. - T. 3.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Dicționar biografic rus / ed. A. A. Polovtsov , N. P. Chulkov , N. D. Cechulin , V. V. Musselius , M. G. Kurdyumov , F. A. Vitberg , I. A. Kubasov , S. A. Adrianov , B. L. Modzalevsky , E. S. Shumigorsky - Sankt Petersburg . , M. .
  3. ↑ 1 2 Ivan Krylov // Internet Speculative Fiction Database  (engleză) - 1995.
  4. ↑ 1 2 3 4 diverși autori Dicționar Enciclopedic / ed. I. E. Andreevsky , K. K. Arseniev , F. F. Petrushevsky - Sankt Petersburg. : Brockhaus - Efron , 1907.
  5. ↑ 1 2 Great Russian Encyclopedia - Great Russian Encyclopedia , 2004.
  6. ↑ Este indicată cea mai comună versiune a datei și locului nașterii lui I. A. Krylov, cel mai des folosită în publicațiile științifice și academice. Nu au fost găsite documente care să confirme data și locul exact al nașterii. O serie de surse indică anii nașterii 1768, 1766 și chiar 1764. Există, de asemenea, publicații (vezi E. Skobelkin, I. Shamsutdinov. Revenind la trecut. Chelyabinsk, 1992 Copie de arhivă din 27 septembrie 2013 pe Wayback Machine ) indicând locul nașterii - cetatea Trinity (acum orașul Troitsk , regiunea Chelyabinsk).
  7. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 Rumiantsev, Andrei Grigorievici. Înțeleptul batjocoritor . xn--80alhdjhdcxhy5hl.xn--p1ai . Lumea revistei, revista „Sail” (1 ianuarie 2019). Preluat la 2 august 2021. Arhivat din original la 14 mai 2021.
  8. ↑ Leac pentru plictiseală și griji - Drop cap . bukvica.org. Preluat: 26 martie 2020.
  9. ↑ ESBE / Leac pentru plictiseală și griji - Wikisource . en.wikisource.org. Preluat: 26 martie 2020.
  10. ↑ Nikolai Smirnov-Sokolsky. Povești despre cărți. — 1959. - S. 202.
  11. ↑ Orele dimineții - Scrisoarea inițială . bukvica.org. Preluat: 26 martie 2020.
  12. ↑ Pasiunile culinare ale celor mari / Compilat de N. Z. Bykovskaya. — M .: AST; SPb.: Sova, 2005. - S. 56-60. — 286 p. — ISBN 5-17-029290-2 . — ISBN 985-13-3239-9 .
  13. ↑ Markova, Anna. La première edition française des fables d'Ivan Krylov // Bulletin du bibliophile, vol. 2, Paris, 2009 Arhivat 18 februarie 2013 la Wayback Machine .
  14. ↑ Rarenko M. B. I. A. Krylov: editor, traducător, fabulist  // Jurnal literar. - M. , 2019. - Nr. 46 . - S. 15-19 .
  15. ↑ Krylov, Ivan Andreevici // Kazahstan. Enciclopedia Națională . - Almaty: Enciclopedii kazahe , 2005. - T. III. — ISBN 9965-9746-4-0 .  (CC BY SA 3.0)
  16. ↑ Masallar  (uzb.) / trad. în uzbecă S. Abdukakhhar. - Tașkent: Uzbekiston SSR Davlat Nashriyoti, 1954. - 32 p. — 10.000 de exemplare.
  17. ↑ Smirnov-Sokolsky N.P. Navi Volyrk. Povestea bibliografică despre Ivan Krylov. Arhivat pe 14 mai 2013 la Wayback Machine
  18. ↑ Lobanov M. E. Viața și operele lui Ivan Andreevici Krylov, din nota „Prânzul la librarul A. F. Smirdin” . krylov.lit-info.ru. Preluat la 15 august 2019. Arhivat din original la 10 mai 2017.
  19. ↑ „Cum a vizitat Krylov oaspeții” . Preluat la 21 februarie 2020. Arhivat din original la 21 februarie 2020.
  20. ↑ „O persoană are nevoie de mult?” Cum a luat masa Ivan Andreevici Krylov . mail.ru. Consultat la 13 februarie 2019. Arhivat din original pe 13 februarie 2019.
  21. ↑ Pinkus Michael. În Urali, fabulele lui Krylov au fost imortalizate în casting Kasli  // Rossiyskaya Gazeta. - 2019. - 31 octombrie. — ISSN 1606-5484 .
  22. ↑ I. A. Krylov / Rusia, regiunea Ivanovo, Teikovo, strada Frunzenskaya . Yandex.Maps . Preluat: 12 noiembrie 2019.
  23. ↑ Ivan Andreevici Krylov
  24. ↑ Filmul Misterul lui Krylov. (1968) . net-film.ru _ Arhiva de știri și filme documentare Net-Film. Data accesului: 15 august 2019.

Bibliografie

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice
Dicționare și enciclopedii
Genealogie și necropole