Kemal ad Din Behzad

Versiunea stabilă a fost verificată pe 9 octombrie 2022 . Există modificări neverificate în șabloane sau .
Kemal ad Din Behzad
Data nașterii 1450
Locul nașterii
Data mortii 1535 [1] [2]
Un loc al morții
Țară
Ocupaţie pictor , iluminator de manuscrise
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Kemal-ad-Din Behzad [3] ( persană کمال‌الدین بهزاد ‎; c. 1455, Herat , statul Timurid  - 1535/1536, Herat , statul safavid ) - miniaturistă persană , care a lucrat în Herat și este recunoscut din 15068 până la 15068 cei mai mari maeștri ai școlii de miniatură Herat și ai întregului Orient [4] .

Biografie

Behzad este o figură semi-legendară din istoria artei persane. Recenziile entuziaste despre el de către contemporani și autori de mai târziu au dus la faptul că un număr mare de lucrări sunt atribuite mâinii sale - miniaturi și desene, pe care experții nu au reușit încă să le înțeleagă pe deplin. Autoritatea artistică a lui Behzad era atât de mare încât fondatorul dinastiei Mughal , Babur , a considerat necesar să-l menționeze în memoriile sale , ca să nu mai vorbim de istorici de artă precum Dust Muhammad sau Qazi Ahmed . Cele mai multe dintre relatările istorice au fost ulterior criticate. Cele mai sigure informații sunt considerate a fi cele prezentate de celebrul istoric Khondemir , în lucrările pe care le-a creat în 1499 și 1524 , adică în timpul vieții lui Behzad.

Data exactă de naștere a artistului este necunoscută, iar data aproximativă este plasată între 1455 și 1460 . Deoarece nu se menționează nicăieri despre originea sa nobilă, se poate presupune că Behzad provine dintr-o familie de orășeni săraci sau artizani. Potrivit istoricilor, Behzad a rămas orfan devreme. A fost crescut de faimosul caligraf și artist Mirek Nakkash Khorasani , care la curtea sultanului Hussein Baykar a deținut funcția înaltă de kitabdar  - șef al bibliotecii. Unele surse spun că a existat un alt artist, Pir Said Ahmed Tabrizi , căruia Behzad îi datorează arta sa. Din păcate, cercetătorii nu au găsit încă o singură lucrare semnată a lui Pir Said Ahmed, așa că este imposibil de determinat amploarea impactului tehnicilor sale artistice asupra tânărului Behzad. În plus, formarea personalității lui Behzad și a viziunii sale asupra lumii a fost foarte influențată de Alisher Navoi , vizir , poet și umanist , creatorul atmosferei creative care a fost inerentă vieții de curte din Herat în timpul domniei sultanului Hussein Baykar. Istoricii cred că Navoi a fost patronul direct al tânărului talent. Și Khondemir susține că deja la vârsta de 23 de ani, Behzad a devenit artistul principal al atelierului Herat.

În anii 1480 , mai multe manuscrise au apărut din zidurile kitabhane al sultanului Hussein Baykar , în care cercetătorii văd participarea lui Kemaleddin Behzad. În miniaturile acestor manuscrise, Behzad se manifestă ca un maestru al peisajului , ca un maestru al scenelor de luptă și ca un maestru al imaginilor figurilor umane și al trăsăturilor lor individuale. Deține multe inovații artistice.

În anii 1490, prin decretul sultanului Hussein Baykar, Behzad a fost numit șef al kitabkhane -ului sultanului  - o bibliotecă și un atelier de copiere a cărților. Acum Behzad nu numai că creează miniaturi și desene, dar gestionează proiecte și supraveghează munca artiștilor.

În 1506, sultanul Hussein Baykara a murit, iar la o lună după moartea sa, Herat a fost capturat de trupele Hanatului Bukhara , conduse de liderul lor Muhammad Sheibani Khan . Fondatorul Imperiului Mughal, Babur , în Notele sale, a lăsat o astfel de mențiune despre el: „... După ce Sheibani Khan a luat Herat, a tratat foarte rău soțiile și copiii (amândoi) suverani, nu numai cu ei, dar cu întregul popor. De dragul binecuvântărilor trecătoare ale vieții noastre scurte, el a comis tot felul de grosolănie și obscenități ... Sheibani Khan i-a dat tuturor poeților și oamenilor dăruiți sub puterea lui Mulla Bennai ... În ciuda analfabetismului lor, Kazi Ihtiara și Muhammad Mir Yusuf a învățat  - celebri și talentați oameni de știință Herat - să interpreteze Coranul ; luând un pix, a corectat scrierile și desenele sultanului Ali-i Mashkhedi și artistului Behzad...” [5] . Cu toate acestea, în ciuda descrierilor lui Babur, Behzad a rămas în fruntea kitabkhane-ului în calitatea sa anterioară, iar Sheibani Khan a pozat pentru el. Din acel moment a existat un portret excelent al lui Sheibani Khan, creat de artist.

Cercetătorii sugerează că Behzad a petrecut 1507-1510 în Bukhara , unde l-a urmat pe Sheibani Khan împreună cu alți artiști Herați (deși Babur raportează că a fost în Herat în acești ani). Cu toate acestea, în 1510, fondatorul dinastiei safavide , Șah Ismail I (a domnit între 1501-1524), l-a învins și l-a ucis pe Sheibani Khan, după care Behzad s-a mutat la Tabriz  , capitala noului imperiu persan, care de această dată, prin cuceriri. , a fost adunat de dinastia Safavid. Faima lui Behzad a atins apogeul în această perioadă. O poveste mai anecdotică s-a păstrat în istorie că în timpul bătăliei de la Chaldiran din 1514 , în care turcii otomani au învins armata persană, Șah Ismail I i-a ascuns pe Behzad și pe caligraful Șah Mahmud Nishapuri într-o peșteră ca comori.

Artistul a ajuns la curtea lui Shah Ismail între 1520 și 1522. Istoricul safavid Budag-munshi relatează: „... pe vremea când maestrul Behzad a sosit în Irak, maestrul sultan Muhammad pusese deja la punct lucrarea curții kitabkhana ...” Adică, Behzad a ajuns la un gata- atelier realizat cu o producție consacrată de manuscrise. Khondemir relatează că, prin decretul său din 24 aprilie 1522, Șah Ismail l-a numit pe Behzad șeful kitabkhane-ului șahului. Decretul său, scris într-o manieră înflorată caracteristică, spune: „... în conformitate cu această minune a epocii noastre, model pentru pictori și exemplu pentru aurari, maestrul Kemal-od-Din Behzad, care l-a făcut de rușine pe Mani cu pensula sa de pictor. iar un desenator cu creionul a umilit paginile lui Arzhang ... " , și în continuare "Noi ordonăm să-i încredințăm și să-i încredințăm îndatoririle de supraveghere și supraveghere a angajaților bibliotecii regale, caligrafi și pictori, auritori și desenatori. pe marginea manuscriselor și pentru maeștrii care dizolvă aurul și pregătesc foi de aur, precum și maeștrii profesiilor de mai sus din toate posesiunile noastre..." "El, la rândul său, trebuie să deseneze și să scrie pe masa lui. inima și pe pagina minții sale luminate imaginea dezinteresului și forma onestității” [6] . Cu toate acestea, câțiva ani mai târziu, în 1524, Shah Ismail a murit pe neașteptate, la vârsta de 37 de ani, iar lucrarea ulterioară a lui Behzad este de obicei asociată cu numele următorului conducător safavid, Shah Tahmasp I (a domnit în 1525-1576), sub a cărui patronajul Behzad a continuat să slujească în atelierul Shah până la moartea sa. În orice caz, autorii safavide Khondemir , Qazi Ahmed și Iskander Munshi îl descriu tocmai drept artistul lui Shah Tahmasp.

Istoricul Budag-munshi relatează următoarele despre această perioadă a vieții lui Behzad: „ A fost adus [la curte] din Khorasan și timp de un număr de ani a fost cu suveranul ca interlocutor. A purtat mereu conversații decente. [În același timp] sorbea constant [vin] și nu se putea lipsi nicio clipă de vinul rubin și de buzele strălucitoare ale majordomului. A trăit până la vârsta de șaptezeci de ani și astfel s-a păstrat tânăr. În ciuda interdicției de a bea vin, [nu a fost atins, pentru că] aveau nevoie de el, iar maiestatea sa (adică Shah Tahmasp) a crezut: stăpânul era un bătrân cu un stil de viață pur .” Decretul privind închiderea tuturor localurilor de băut, a sălilor de fumat cu opiu, a bordelurilor și a tot felul de unități de divertisment a fost emis de Tahmasp la 16 septembrie 1534, adică cu un an și jumătate până la doi ani înainte de moartea artistului. Cu toate acestea, după cum reiese din mesajul istoricului safavid, acest decret nu s-a aplicat maestrului. Nepotul lui Behzad, caligraful Rustam Ali , precum și doi strănepoți, artiștii Muhibb Ali și Muzaffar Ali , au lucrat în kitabkhan sub conducerea lui Behzad , care a urmat întreaga familie a lui Behzad la Tabriz la curtea lui Shah Ismail.

Kemaleddin Behzad a murit în 1535 sau 1536. Locul morții sale este menționat în Tratatul lui Kazi Ahmed despre caligrafi și artiști . El scrie: „Moartea lui în capitala Herat din regiunea Kuh-i-mukhtar; este îngropat într-un gard plin de imagini pitorești . Cu toate acestea, Dust Muhammad relatează că artistul a fost înmormântat în Tabriz, lângă mormântul poetului mistic Sheikh Kamal. Cu toate acestea, acest autor este singurul care relatează că Behzad a fost înmormântat în Tabriz.

Creativitate

Moștenirea artistică lăsată de Behzad pune în continuare o problemă pentru cercetători, atât în ​​ceea ce privește atribuirea, cât și reconstrucția evoluției sale creatoare. Există un singur manuscris cu miniaturi care poartă semnătura lui, și acesta este Bustan al poetului Saadi , acum în Biblioteca Națională din Cairo . Manuscrisul a fost creat pentru biblioteca lui Hussein Baykar, conține patru miniaturi semnate de Behzad; urme ale semnăturii sale se găsesc și pe frontispiciul cărții. În colofon , scris de sultanul Ali Mashkhedi, există o dată - 1488 , dar două miniaturi conțin o dată diferită - 1489. Cu toate acestea, chiar și în acest caz aparent incontestabil, există cercetători care se îndoiesc de autenticitatea semnăturilor. Miniaturale celorlalte manuscrise sunt atribuite cu diferite grade de certitudine pensulei lui Behzad pe baza unei analize comparative. Acestea sunt miniaturi ale manuscriselor:

Un total de șapte manuscrise. Trei dintre ele sunt „Zafarname”, „Gulistan” și „Khamsa” de Nizami din 1495-1496. conțin inscripții lăsate de împăratul mogol Jahangir (a domnit între 1605-1627), care era un iubitor și un cunoscător al picturii. În note, el îi atribuie lui Behzad toate miniaturile lui Zafarname, șaisprezece dintre cele douăzeci și una de miniaturi ale Khamsa lui Nizami, iar referitor la Gulistan spune că nu poate determina mâna artistului. Majoritatea savanților moderni împărtășesc părerea lui Jahangir cu privire la manuscrisul Zafarnameh, dar își exprimă îndoieli cu privire la Hamsa lui Nizami, deoarece miniaturile sale sunt atribuite și lui Mirek , Abd al-Razzak și Qasim Ali . Unul a fost profesorul lui Behzad, iar ceilalți doi erau adepții lui, așa că este foarte greu să le distingem mâna de mâna lui Behzad. Într-un fel sau altul, dar aceste trei manuscrise au servit drept sursă de inspirație pentru artiștii curții mogol. Schemele iconografice „Zafarname” au fost folosite pentru a crea istorii dinastice Mughal, cum ar fi „ Akbarname ”. Alte manuscrise Mughal conțin compoziții copiate direct din miniaturile Khamsa de Nizami din 1495-96.

Pe lângă cele enumerate, există două manuscrise datând de la începutul secolului al XVI-lea , create pentru Shah Tahmasp I, în care cercetătorii ghicesc mâna lui Behzad - „ Sahnameh ” de Ferdowsi (colecție privată) și o altă versiune a lui „ Khamsa ”. „ de Nizami de la British Library din Londra. Unele dintre miniaturile lor au caracteristici compoziționale asemănătoare cu miniaturile lui Behzad ale Bustanului lui Saadi. Cu toate acestea, problema autorului lor rămâne deschisă.

Khondemir și Qazi Ahmed raportează că Behzad nu a lucrat doar în manuscrise, ci și pe foi separate. Acestea, fără îndoială aparținând mâinii sale, includ două portrete, Sheibani Khan și Hussein Baykar, precum și reprezentate în tondo „Tânăr și bătrân” (c. 1528, Freer Gallery, Washington ), și foaia „Două cămile de luptă și conducătorii lor” ( Teheran , Biblioteca Palatului Gulistan). În plus, există multe desene individuale atribuite lui Behzad, care sunt împrăștiate în diferite colecții ale lumii, dar autorul lor este pus la îndoială.

Discuțiile despre stilul artistic individual al lui Behzad se bazează pe miniaturi din Bustanul lui Saadi din Cairo. Aceste miniaturi sunt considerate punctul de plecare pentru înțelegerea operei sale.

În genul de luptă, Behzad a creat noi scheme iconografice în care, în ciuda furiei bătăliilor descrise, echilibrul compoziției și schema de culori ating nivelul iluziei unui ornament oriental , plăcut și liniștitor pentru ochi, dar nu. transformându-se în pestriță. Soluțiile sale compoziționale se caracterizează printr-un echilibru și armonie deosebite. Înainte de apariția lui Behzad, este aproape imposibil să găsești un alt artist persan care să aranjeze figuri umane și alte elemente de compoziție cu un gust și un simț al proporției atât de impecabile. El a stăpânit perfect linia, așa că figurile sale sunt caracterizate de un sentiment de mișcare. În plus, atunci când înfățișează oameni, Behzad a căutat o asemănare portret, prin urmare, în multe miniaturi, cercetătorii găsesc persoane repetitive, de exemplu, sultanul Hussein Baykar. De asemenea, i se atribuie faptul că a fost primul care a transmis culori diferite ale pielii, așa cum au făcut oamenii adevărați. Mai ales mulți autori remarcă faptul că lui Behzad îi plăcea să insereze în miniaturile sale scene din viața reală care nu aveau legătură directă cu intriga pentru a le anima și diversifica. Ei remarcă, de asemenea, simțul inerent al umorului lui Behzad, care s-a manifestat adesea în miniaturile sale. Un exemplu este miniatura „ Harun al-Rashid în baie”, creată pe tema pildei celebrului calif de la Bagdad Harun al-Rashid și frizerul; pe miniatură, peste hainele scoase la baie, se vede coroana regală.

Behzad a avut mulți adepți și studenți. Printre cei mai talentați se numără Qasim Ali , Mir Seyid Ali , Agha Mirek și Muzaffar Ali . Arta lui Behzad a avut un ecou lung și a influențat pictura din Asia Centrală ( Bukhara , Samarkand ), Safavid și Mughal .

Memoria lui Behzad

În Uzbekistan, numele Kemaleddin Behzad (Kamoliddin Behzod) este purtat de:

De asemenea, până în 2011, Muzeul Național al Tadjikistanului din Dușanbe i-a purtat numele [8] .

Behzad este menționat în romanul My Name is Red de Orhan Pamuk ca unul dintre marii miniaturiști.

Note

  1. ↑ Behzad // Internet Speculative Fiction Database  (engleză) - 1995.
  2. ↑ Kamāl al-Dīn Behzād // AlKindi (catalogul online al Institutului Dominican de Studii Orientale)
  3. ↑ Behzad  / T. Kh. Starodub // „Campania de banchet” 1904 - Big Irgiz. - M  .: Marea Enciclopedie Rusă, 2005. - S. 443. - ( Marea Enciclopedie Rusă  : [în 35 de volume]  / redactor-șef Yu. S. Osipov  ; 2004-2017, v. 3). — ISBN 5-85270-331-1 .
  4. ↑ Behzad Kemaleddin - articol din Marea Enciclopedie Sovietică . 
  5. ↑ „Babur-name”, Tașkent, 1958, p. 239-40
  6. ↑ Fiabilitatea acestui decret a fost pusă la îndoială, iar conform cronogramei, a fost adoptat nu în 1522, ci în 1519.
  7. ↑ Institutul Național de Arte și Design. Kamoliddin Behzod (link inaccesibil) . Preluat la 4 august 2019. Arhivat din original la 13 octombrie 2018. 
  8. ↑ BBC Tojiki - Akhbor - Namoishgohi khushnavisi dar osorhonai Behzod  (link inaccesibil) (taj.)

Literatură

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice
Dicționare și enciclopedii