Cleopatra (balet)

Versiunea actuală a paginii nu a fost încă examinată de colaboratori experimentați și poate diferi semnificativ de versiunea revizuită la 25 februarie 2021; verificările necesită 2 modificări .
Cleopatra
fr.  Cleopatre

L. S. Bakst. Schiță a decorului pentru baletul „Cleopatra”
Compozitor

A. S. Arensky ,
A. K. Glazunov ,
M. I. Glinka ,
M. P. Mussorgsky ,
N. A. Rimsky-Korsakov ,
S. I. Taneev ,

N. N. Cherepnin
Autor libret M. M. Fokin
Sursa complot „Noaptea Cleopatrei” T. Gauthier
Coregraf M. M. Fokin
Conductor N. N. Cherepnin
Scenografie L. S. Bakst
Numărul de acțiuni unu
Anul creației 1909
Prima producție 2 iunie 1909 ,
Baletul Rusesc Diaghilev [1]
Locul primei spectacole Chatelet , Paris
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Cleopatra ( fr.  Cléopâtre ) este un balet într-un act (dramă coregrafică) regizat de M. M. Fokine , reelaborat din Egyptian Nights la sugestia lui Diaghilev pentru primul sezon de balet rusesc . Prima dată interpretată de Baleții Ruși Diaghilev la 2 iunie 1909 la Teatrul Chatelet , Paris .

Istoricul creației

În 1781 , la Sankt Petersburg , Giuseppe Canziani a pus în scenă baletul tragic Cleopatra în 5 acte pe muzica lui Carlo Canobbio [2] , dar această producție nu are nimic în comun decât tema și titlul cu baletul cu același nume de Mihail Fokine. în 1909.

Fokine a avut o mare dorință de a prezenta „ Nopțile egiptene ” în primul sezon al lui Diaghilev, așa că coregraful a fost de acord cu argumentele antreprenorului de a face schimbări în balet [3] . În timpul activității creative a coregrafului, dintre toate compozițiile sale, „Nopțile egiptene” au suferit cele mai dramatice modificări: numele a fost schimbat în „Cleopatra”, Berenice (sau Verenice) a fost redenumită Taor, rolul Cleopatrei a devenit unul de dans, s-au compus două numere noi - dansul Bacantelor și finalul, finalul fericit a fost înlocuit cu unul tragic - Amon era pe moarte de otravă. Fokine a fost de acord cu propunerile lui Diaghilev de a înlocui muzica lui Arensky cu muzică de calitate superioară [4] . La insistențele lui Diaghilev, muzica lui Arensky a fost redusă semnificativ, în locul cărora s-au adăugat dansuri din operele compozitorilor ruși. Potrivit lui N. V. Nouvel , după schimbări, muzica semăna cu o „mediocră salade russe ” [5] ( Olivier ). Potrivit lui Fokine, rolul lui Antony a dispărut din noul balet Cleopatra. Ea este absentă din programul detaliat pentru un spectacol din 1937 la Teatrul Covent Garden , Londra [6] . Rezultatul a fost un nou balet [7] .

Pe lângă Fokine, Grigoriev a adus schimbări semnificative în baletul Nopțile egiptene : o schimbare a numelui, re-orchestrarea și reducerea muzicii lui Arensky, introducerea de noi numere de dans în muzica compozitorilor ruși și o schimbare a finalului. Directorul trupei a înregistrat cuvintele coregrafului: „Dar cu astfel de schimbări, va fi un balet complet diferit!” [8] .

E. Ya. Surits a împărțit Egyptian Nights și Cleopatra ca două balete diferite, deoarece în producția pentru Anotimpurile rusești ale lui S. P. Diaghilev, M. M. Fokin a schimbat semnificativ libretul și coregrafia [1] . Expertul în balet a subliniat diferența față de versiunea anterioară: „Nu a fost deloc ceea ce a atras în producția de la Sankt Petersburg a ieșit în prim-plan: nu noutatea construcțiilor de profil care imit imagini antice, nu plasticitatea liberă, ci imaginea crudă și voluptuoasă, pernicios de frumoasă regina Cleopatra și toată amenințarea vrăjitoare, impregnată la adresa atmosferei spectacolului” [7] . Una dintre diferențele cardinale este scenografia lui Bakst , datorită căreia, în special, Cleopatra a câștigat un succes fără precedent. Criticii francezi au scris despre costumele senzuale, emoționante, dar în același timp barbare ale artistului. În aprilie 1923, cu ocazia împlinirii a 25 de ani de la activitatea scenică a lui Fokine la Petrograd, a fost reluată Nopțile Egiptene [9] , dar nu și Cleopatra din lipsa decorului și a costumelor lui Bakst. După triumful primei stagiuni de balet, Diaghilev și-a dat seama că parizienii preferau baletul rus operei rusești, iar spectacolele lui Bakst de teme orientale, cu erotismul lor captivant și amestecul de melodramă , au obținut un succes mai mare, în care, sub influența poeților simboliști, iubirea coexistă cu moartea. După ce a atins această temă pentru prima dată în Nopțile egiptene și întruchipând-o mai pe deplin în Cleopatra, Fokine nu a părăsit-o în producțiile sale orientale ulterioare din 1909-1912, unde voluptatea și cruzimea au servit drept izvor principal pentru dezvoltarea acțiunii. [10] . În timp ce pe scena Teatrului Mariinsky, Nopțile egiptene au fost puse în scenă într-o producție din 1908 ( Marcul Antonie a plecat într-un car cu o coroană de triumf , iar Amon a rămas în viață), Baletul rusesc al lui Diaghilev și, ulterior , trupa colonelului de Vasile i- au arătat Cleopatrei într-un 1909. producție (fără Mark Antony, Amun era pe moarte de otravă) în timpul turneului în Europa, America și Australia [11] .

Cu o zi înainte, în sezonul 1907/08 la Sankt Petersburg, M. M. Fokin a predat dansul lui I. L. Rubinshtein . Un dansator revoltător spectaculos a fost angajat pentru rolul principal al baletului. În „Cleopatra” coregraful a reușit să „orbiteze” o actriță frumoasă și energică cu o înfățișare extraordinară „o imagine specială de scenă” [3] . Potrivit memoriilor lui Fokin, dansul Bacantelor pe muzica lui A. K. Glazunov („Bacanal” din tabloul „Toamna” baletului „Cele patru anotimpuri”) s-a bucurat de un mare succes la publicul parizian [12] . Baletul a intrat în repertoriul întreprinderii Diaghilev și a fost prezentat în turneu în multe capitale europene și în America. Cleopatra este cunoscută drept primul balet triumfal al lui Diaghilev pe o temă orientală. Datorită sugestiilor lui Diaghilev, coregrafiei inovatoare a lui Fokine, decorurilor și costumelor lui Bakst, baletul a devenit punctul culminant al stagiunii 1909 la Paris. Potrivit memoriilor lui A. N. Benois , „Cleopatra” a dat cele mai bune onorari, iar „succesul ei a depășit succesul lui Chaliapin ” [13] , care, însă, a fost în curând umbrit de gloria „ Șeherazadei ” acceptată de public chiar și cu mai mare entuziasm în sezonul rusesc din 1910 .

Premieră

Mare preot al templului, slujitori ai templului, satiri; Bărbați și femei greci, egipteni și evrei, muzicieni sirieni, sclavi [6] .

Reînnoire

Potrivit lui Grigoriev, în 1917, în timpul unui turneu în Brazilia, decorul pentru Fantoma trandafirului și a Cleopatrei a ars [19] , așa că au trebuit reînnoiți pentru a putea realiza spectacolul în sezoanele următoare.

Vezi și

Note

  1. ↑ 1 2 Surits, 2009 , p. 137.
  2. ↑ Dobrovolskaya G. N. Cleopatra  // Baletul Rusiei: Enciclopedie / Ed. E. P. Belova, G. N. Dobrovolskaya , V. M. Krasovskaya , E. Ya . Surits - M .  : Marea Enciclopedie Rusă, Consimțământ, 1997. - 632 p. — 10.000 de exemplare.  — ISBN 5-85270-099-1 .
  3. ↑ 1 2 Fokin, 1981 , [VII. Primele „Anotimpuri rusești”], p. 121.
  4. ↑ Fokin, 1981 , [VII. Primele „Anotimpuri rusești”], p. 124.
  5. ↑ Grigoriev, 1993 , Capitolul 1. 1909, p. 22.
  6. ↑ 1 2 Karlik, 2013 , Programul Cleopatra 1937, p. 58.
  7. ↑ 1 2 Surits, 2009 , Companii de balet rusești în străinătate, p. 42.
  8. ↑ Grigoriev, 1993 , Capitolul 1. 1909, p. 21.
  9. ↑ Fokin, 1981 , Comentariu la p. 381, p. 455.
  10. ↑ Surits, 2009 , Companii de balet rusești în străinătate, p. 43.
  11. ↑ Cleopâtre .
  12. ↑ Fokin, 1981 , [VII. Primele „Anotimpuri rusești”], p. 128.
  13. ↑ Benois A.N.Baletele rusești la Paris  // Amintirile mele: în 2 volume  / Responsabil. ed. D. S. Lihaciov . - ed. al 2-lea, adaugă. - M .  : Nauka, 1990. - T. 2, carte. 5. - S. 503-505. — 744 p. - ( Monumente literare  ; Nr. 357). — 50.000 de exemplare.  — ISBN 5-02-012722-1 .
  14. ↑ Fokin, 1981 , p. 124.
  15. ↑ Degen, Stupnikov .
  16. ↑ Grigoriev, 1993 , Lista baletelor interpretate de Baletul Rus al lui S. P. Diaghilev, p. 324.
  17. ↑ 1 2 3 Balet, 1981 .
  18. ↑ Fokin, 1981 , p. 125.
  19. ↑ Grigoriev, 1993 , Capitolul 9. 1917, p. 113.
  20. ↑ Surits, 2009 , p. 409.

Literatură

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Dicționare și enciclopedii