Smith, Mark Edward

Mark E. Smith
Engleză  Mark Edward Smith
Smith în concert la Bloomberg Space , Londra
informatii de baza
Numele la naștere	Engleză  Mark Edward Smith
Numele complet	Mark Edward Smith
Data nașterii	5 martie 1957( 05.03.1957 ) [1] [2]
Locul nașterii	Salford , Anglia [1]
Data mortii	24 ianuarie 2018( 24.01.2018 ) [3] (60 de ani)
Un loc al morții	Prestwich , Bury , Greater Manchester , nord-vestul Angliei , Anglia , Marea Britanie
Țară	Marea Britanie
Profesii	cântăreț compozitor poet actor
Ani de activitate	1975 - 2018
genuri	post-punk art-punk alternative rock muzică experimentală cuvânt rostit
Colectivele	Caderea
Etichete	Camera Records Rough Trade Records
Fișiere media la Wikimedia Commons

Mark Edward Smith _ _  _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ . Smith, ale cărui versuri idiosincratice, caracterizate de același Allmusic ca „poezie abstractă, plină de joc de cuvinte complexe, spirit uscat, atacuri sociale caustice și un spirit mizantropic general” [4] , un mod neobișnuit de performanță și opinii radicale au modelat stilul grupului și crezul, a devenit faimoasă și dură „politică de personal”: compoziția sa s-a schimbat de 58 de ori [4] .

Biografie

Mark Smith s-a născut în Broughton, Salford (acum o suburbie a orașului Manchester ), într-o familie de clasă muncitoare care s-a mutat în curând la Prestwich (ambele orașe făceau la acea vreme parte din Lancashire ) [4] . Era cel mai mare dintre patru copii. Viitorul lider al The Fall s-a referit la sine drept o „generație ignorantă”: nu a văzut un jucător în casă până când a împlinit vârsta de paisprezece ani. Totuși, programele pop ca atare nu existau la radio: Radio One a apărut în 1968 [5] . „În copilărie, uram muzica pop. The Beatles , The Rolling Stones ... a fost mai feminin,” [5] își amintește Smith.

Îmi amintesc bine anii şaizeci, dar numai pentru că tatăl meu m-a dus să lucrez cu el în vacanţele de vară. Colegii de clasă au ieșit două luni, iar eu am ridicat gunoiul pentru tata, ceea ce a fost grozav, pentru că în acest mare magazin de instalații al lui erau o mulțime de asistenți: ascultau The Kinks și The Move , dând mereu radioul la plin. volum... Când mi-am cumpărat primul recorder, singurul lucru pe care mi-l amintesc din cele întâmplate este T. Rex . Înainte de asta, la școală, toată lumea asculta Beatles, Rolling Stones sau Monkees.Mark E. Smith, 1986 [5]

Smith a plecat de acasă la vârsta de 16 ani, incapabil să suporte viața împreună cu membrii familiei. Cu toate acestea, deja în anii 1980, după o absență de zece ani, s-a stabilit pe o stradă învecinată și a restabilit relațiile cu tatăl său, care anterior erau tensionate. „După ce am părăsit școala, principala mea ambiție a fost să rămân șomer. Întotdeauna am crezut că însăși ideea civilizației este de a pune pe toată lumea pe lista de așteptare pentru șomeri. Toată lumea strigă: Dă-ne un loc de muncă! Și mă gândesc: De ce, mă întreb, își doresc atât de mult un loc de muncă? Da, doar pentru că nu știu să trăiască șomeri ”, [6] - a spus Smith în 1986. Prima și singura lui slujbă înainte de a-și începe cariera muzicală a fost cea de funcționar în docuri din Manchester. „A fost o treabă bună, m-am întâlnit cu mulți șoferi de camion străini, germani, turci, totul a fost foarte interesant” [7] a spus el. În martie 1978, a fost lansat albumul de debut al trupei, John the Postman, John the Postman's Puerile , cu Smith interpretând „Louie Louie”; a fost debutul lui pe vinil [8] . Până atunci era deja membru al propriei echipe. Versurile primului album The Fall Smith a tastat la mașina de scris în pauzele de masă [6] .

Toamna

La vârsta de 19 ani, după ce au abandonat facultatea, Smith și prietenii au format The Fall, o trupă cu formație în continuă schimbare, dar cu o direcție generală aproape neschimbătoare. La început, Martin Brama a fost vocalistul : la spatele lui, Smith a cântat la chitară, „alegând corzile într-un mod special” [9] . Abia la lansarea EP-ului său de debut a „împachetat instrumentul”, dar de atunci a rămas fidel „tacticii de cavalerie cu orice instrument: la un moment dat chiar a încercat să cânte la vioară – auzit la „Hotel Bloedel” și „Trăind prea târziu””. „Este important să nu înveți, ci să poți dezînvăța. Compozitorii de avangardă vă vor spune asta. Dezînvățarea cum să cânte: asta este important” [9] – așa că mai târziu Smith și-a formulat crezul ca instrumentist.

De îndată ce Smith a luat microfonul, retorica sa ascuțită, guturală și „versurile suprareale, spirituale în felul său, mereu neașteptate” (pe subiecte variind de la social la SF) au devenit un semn distinctiv al stilului grupului [4] . „Nud, hipnotic și uneori ciudat de lent, The Fall a fost un hibrid de rock scheletic și folk nordic”, [10] a scris Index ; „... o voce inimitabilă – de parcă o pereche de vibratoare și o jucărie care scârțâie ar fi îndesate într-o mașină de spălat” [11] , - a notat NME . Ulterior, experții au scris în mod repetat despre capacitatea unică a căderii de a se schimba constant, fără a pierde originalitatea. „Timp de douăzeci de ani, <The Fall> a reușit să rămână fideli cu ei înșiși și să avanseze mult... Și oriunde s-au dus: în thrash rock sau techno, și-au creat acolo propriul teritoriu Fall” [10] , - a remarcat el aceeași sursă.

Presa a identificat rapid însăși „esența” The Fall in Smith și a început să acorde o atenție deosebită liderului trupei. Oliver Lowenstein, autorul unui articol din Melody Maker , care a luat unul dintre primele interviuri cu cântăreața, l-a observat pe D. H. Lawrence în camera sa printre cărțile împrăștiate în dezordine și a remarcat imediat asemănarea celor doi autori. „Gesticularea și expresia feței trădează în el o aversiune față de falsitatea oricărei reprezentații de scenă; disprețul față de credința umană în șamanism care are loc pe scena rock”, [12] a scris Lowenstein despre comportamentul scenic al lui Smith. Ian Penman ( New Musical Express ) în august 1978 l-a descris pe Mark ca pe un tânăr civilizat (spre deosebire de, să zicem, Martin Brama), foarte relaxat [13] . „Suntem cu adevărat serioși, dar oamenii iau seriozitatea din lipsă de simț al umorului”, așa și-a explicat Smith, într-o conversație cu el, atitudinea față de unele pretenții împotriva grupului din presa muzicală. Între timp, Penman a vorbit negativ despre The Fall, îndreptând unele dintre săgețile critice împotriva liderului grupului:

Pe scenă, Mark stă adesea nemișcat. Dacă se mișcă, se învârte. Se strâmbă <indicând că> nu-i place lumea așa cum este. Dar ochii lui nu luminează ca Joe Strummer sau David Thomas . La fel ca Elvis Costello , strigă ceva despre starea lui de spirit, și nimic mai mult... E negativ. Nu este interesant.

— Ian Penman, New Musical Express [13]

În timp ce chitaristul și basistul trupei (Craig Scanlon și, respectiv, Steve Hanley) și toboșarii (deseori cântând în tandem) au jucat un rol important în grup, Smith a fost cel care i-a modelat stilul. „Piesa Fall este întotdeauna făcută după formula, iar acesta nu este un reproș, pentru că formula este verificată: un riff de chitară simplu și inspirat care se repetă la nesfârșit pe un ritm ciclic aspru, zgomote ciudate sunt împrăștiate peste toate acestea într-un singur set sau altul, iar undeva între acesta este Smith, complet lipsit de ureche muzicală, strigând ceva: ce anume - nu vei înțelege, chiar dacă vezi textul în fața ta, dar cumva vei ghici cu siguranță că el este absolut corect ” [14] , - așa a definit principalele trăsături ale structurilor trupei de cântec revista Lollypop . Don Watson a descris stilul The Fall ca, în esență, „un colaj satiric, un grotesc parodic postmodern; un exemplu de „plagiat proletar””; însăși esența acestei muzici pe care recenzentul a văzut-o în „dorința maniacă de parodie” [15] .

„Cel mai deranjant lucru la muzica trupei este vocea; monotonia arogantă nu diversifică decât ocazional strigătul. Mark Smith este The Fall, centrul grupului. Cocoșat, stânjenit, el personifică ideea unui poet neliniştit...” [16] a scris Melody Maker după unul dintre concertele de la Liverpool. Felul lui Smith de a sta pe scenă cu spatele la public a fost adesea perceput ca un gest de aroganță. Totuși, — „Am întors spatele publicului, pentru că uneori am nevoie să mă concentrez asupra textului; Citesc adesea din vedere, pentru că uneori nu-mi amintesc totul - asta-i tot" [17] - așa a explicat el însuși în 1987.

Punk-ilor hardcore nu le -a plăcut The Fall de la început; Primele concerte ale trupei au avut loc într-o atmosferă amenințătoare, liderul său fiind atacat pe scenă. Mark E. Smith, la rândul său, a vorbit negativ despre punk rock (la care grupul său a fost uneori referit în mod eronat), a spus că nu are nimic în comun cu punk-ii și că Black Sabbath era mai aproape de el în spirit [18] . El a recunoscut că a intrat pe scenă inspirat de exemplul The Sex Pistols , dar numai în sensul în care a înțeles: dacă există acum loc pentru un astfel de personaj precum Johnny Rotten , atunci va fi mai mult pentru el [18] . Dacă simpatizanții punk rock-ului l-au condamnat pe Malcolm McLaren pentru tendința sa de a „manipula”, atunci Smith l-a considerat figura centrală în Sex Pistols, remarcând în primul rând „atitudinea corectă față de presă” a managerului celei mai cunoscute trupe punk [19]. ] . Despre stilul The Fall, autorul principal a spus: „Sunt atras în două direcții diferite. Pe de o parte, modul în care Tom Robinson cântă melodii anti-sexiste la riff-urile bătute ale lui Chuck Berry este dezgustător . Aceasta este o farsă. Dar nu sunt de acord cu felul lui Henry Cow de a interpreta tratate politice pe fundalul unei avangarde cvasiclasice, deși îmi place. Este un fel de cult al obscurantismului ” [12] . Smith, nefamiliarizat cu notația muzicală, a apreciat ajutorul muzicienilor profesioniști, în special Simon Rodgers, care l-a ajutat să formuleze câteva idei. În același timp, el a susținut: „ Rock and roll -ul în esență este o formă de artă complet non-muzicală. Nu suport când spun: „asta e prost înregistrat”, „nu aud asta”, „nu înțeleg asta”. Eu cred asta: dacă ai nevoie de poezie, du-te și citește poezie. Dacă ai nevoie de partituri, acolo este Beethoven , el este dincolo de concurență acolo” [20] .

Schimbările constante ale formației, credea Smith, au ajutat trupa să supraviețuiască: „Acesta este singurul meu obiectiv în viață: să mențin The Fall. Suntem un sistem de valori. Căderea are ceva de spus. Indiferent de caracteristicile specifice ale sunetului, suntem unici”, [21] , a spus el. Mulți jurnaliști l-au considerat pe Smith un dictator, dar el a obiectat, menționând că la început, dimpotrivă, colegii lui l-au considerat un balast („Eu <pentru ei> era un tip care nu știe să cânte”). La rândul său, concedierile neîncetate ale muzicienilor s-au înscris într-o luptă constantă împotriva încercărilor de a deveni „nou val și mai digerabil” [9] . „În mod ironic, secretul longevității lui Fall este că nu plănuiesc niciodată nimic cu mai mult de patru luni înainte. Poate pentru că a încercat întotdeauna să se asigure de rutină ”, 22 a remarcat el în 1989. Drept urmare, „The Fall nu a „progresat” în sensul obișnuit, dar cu fiecare nouă lansare și-au schimbat poziția și au luat un nou impuls... Energia lor de regenerare este incredibilă. Se pare că au o putere extraordinară de reînnoire” [23] scria Melody Maker în 1990 . Smith a avut de-a face în mod constant cu tendințe „stagnante” în cadrul echipei:

De îndată ce grupul a început lucrurile, a fost un moment groaznic pentru mine. Mi-am dat deodată seama că restul trupei vrea să fie vedete rock. Și asta se întâmplă de fiecare dată. De aceea, gama The Fall pare atât de aleatorie. Trebuie să desființez grupul pentru a-i expulza pe viitorul Keith-Richards. Nu este doar groaznic, îmi rupe inima.

„În general, dacă cineva visează să devină altcineva – indiferent cine – aceasta este în regulamentul meu o încălcare care implică concediere”, [24] , a adăugat Smith.

The Fall și Manchester
Am urmărit un program TV despre „arborele genealogic de rock” al scenei Manchester. Ei bine, toate aceste luni fericite , trandafiri de piatră și altele asemenea. Căderea nu a fost menționată. M-am gândit, aceasta este realizarea. Mulți dintre fanii noștri au fost revoltați. Aceasta înseamnă că nu au înțeles însăși esența grupului nostru. M-am uitat la televizor și m-am rugat să nu fim pomeniți. Și faptul că dorința mea s-a împlinit, cred, rezumă exact ceea ce mi-am dorit când am creat The Fall [24] .

Dazed & Confused , 1998

Liderul grupului a primit în mod repetat oferte de la companii mari, dar de fiecare dată a refuzat, considerând „standardele lor scăzute” și muncitorii – incompetenți. În același timp, Smith a recunoscut că avea un caracter dificil și că era aproape imposibil să se înțeleagă cu el [25] . La un moment dat, liderul a preluat funcția de manager; mai mult, el a susținut că grupul și-a datorat progresul acestei decizii a lui. „Devenind contabil și specialist fiscal, am învățat multe. Începi să realizezi că tu însuți nu ai o importanță deosebită. Este interesant că în astfel de momente, melodiile au început să fie scrise cu ușurință”, [5] , spunea el în 1986.

Ca principiu de bază, Smith a proclamat aderarea la etica proletară în creativitate: în aceasta a văzut rădăcina conflictelor sale cu colegii care, în opinia sa, „nu voiau să muncească”. El considera ca termenul „formație rock proletariană” folosit uneori în legătură cu The Fall este ofensator și, totuși, asculta cu calm ridicolul, legat, de exemplu, de aparență, uneori provenind de la aliați: „... Forțat să răspundă la întrebări incomode. la curățătorie chimică: „Cum a ajuns haina dumneavoastră să fie așa, domnule Smith? .. Cu ce ​​vă ocupați , domnule Smith ?”, publicat de Step Forward. Smith a spus că a rămas „... un fel de funcționar” care se simte constant „ca la un birou”. „De aceea înregistrez mult. Mă uit la grupuri care scriu un album timp de cinci ani și nu pot înțelege ce este în neregulă cu creierul lor”, a spus el . Liderul The Fall nu se considera purtător al unei misiuni înalte. „Cred că viața este dată pentru a trăi. Este mai important să fii o persoană decât un artist. Sindromul artistic nu a suferit niciodată. Stimularea oamenilor cu cuvintele și gândurile tale este, cred, talentul pe care îl am”, [27] a spus el.

De-a lungul timpului, și mai ales în legătură cu problema agravată a alcoolului, Smith a început să devină mai suspicios. El însuși a povestit cum a părăsit studioul, lăsând unul dintre microfoane pornit, special pentru a asculta cu urechea ce spuneau colegii săi despre el [28] . Din ce în ce mai mult, i se părea că o „conspirație” se pregătea împotriva lui în grup, iar muzicienii de pe scenă cântau în mod deliberat în așa fel încât „era imposibil să cânți” [29] .

Incident din 1998

Punctul de cotitură din istoria The Fall a fost un incident în timpul turneului american din 1998, când liderul grupului s-a bătut cu colegii săi pe scenă și și-a petrecut noaptea la secția de poliție, pierzând brusc 3/5 din lineup. . Aceasta a fost precedată de o exacerbare a unei grave crize de personalitate care s-a dezvoltat pe parcursul mai multor ani. „Cantitatea uriașă de alcool și vitezele pe care le-a luat nu i-au făcut comportamentul mai plăcut”, a remarcat [30] promotorul Alan Wise. Pe scenă, Smith părea „foarte bolnav... Părea să-și trăiască ultimele zile”, [30] și-a amintit jurnalistul și autorul S. Lee. „Totul a căzut în decădere; au început dificultăți financiare, concertele au fost anulate... și apoi ne-am îndreptat spre America - din anumite motive în acel moment mi s-a părut o idee bună”, [30] , a amintit Steve Hanley. Pe 30 martie, după lansarea single-ului „Masquerade”, trupa a început un turneu american în sprijinul lui Levitate [31] . M. Whitley a numit primul concert din Coney Island High din New York din ultimii 4 ani „inspirator”. „Nu au existat concedieri în timpul concertului sold-out, deși aparent a fost precedat de o luptă: Smith a urcat pe scenă cu un ochi negru și a primit o furtună de urale ”, a scris Bill Piris în Rocktropolis Allstar . Curând a devenit clar că „... un felinar sub ochi i-a pus Julia lovindu-și telefonul în timpul unei ceartări despre ce hotel să se cazeze” [33] .

Trecând în revistă un spectacol fatal de la Brownies , Ann Power din The New York Times a scris că uneori trupa suna „covârșitor”, dar Smith „... din păcate a încercat să strice: și-a întrerupt discursurile la mijlocul propoziției și a părăsit scena, apoi a bătut clapele în spatele domnișoarei Nagle către public... „Aceste izbucniri de despotism, în cuvintele ei, „ar părea fermecător dacă domnul Smith însuși ar fi puțin mai concentrat” [34] . Mai departe, după 45 de minute, liderul grupului „ca pentru a distruge simțul tempo-ului, care pare să fi fost atins”, a anunțat că grupul va reveni pe scenă după o scurtă pauză și a condus trupa, care s-a întors după câteva minute - „așa cum au remarcat unii fani, timp suficient pentru ca Smith să-i concedieze mai întâi pe toți muzicienii și apoi să-i înroleze înapoi în stat. Dar, în continuare, conform martorilor oculari, solistul a petrecut cea mai mare parte a concertului departe de scenă, ignorând cererile muzicienilor săi de a se întoarce și „s-a întors doar pentru a desface cablurile microfonului și a răsuci butoanele amplificatoarelor”. Când a încercat să repare ceva la chitara lui Steve Hanley, „l-a lovit de câteva ori cu instrumentul și apoi a părăsit scena” [34] .

Multă vreme, cauzele celor întâmplate au rămas neclare; Smith a susținut mai târziu că „se apăra doar”, adăugând că „...a auzit la spatele lui – se spune că nu pot să cânt și nu-mi amintesc versurile” [24] . Imediat, însă, întrebat despre ce i-a permis să se întoarcă la muncă, vocalistul a răspuns:

Probabil că în sfârșit m-am spălat pe urechi. Râzi, dar este adevărat. Aud totul acum. Acest lucru este cool. Credeam că sunt surd pe scenă. A strigat la toată lumea. Am fost nemulțumit de sunet tot timpul. Știa că ceva nu era în regulă, dar nu putea să-și dea seama ce. Asistenta mi-a fixat urechile. Le-am curățat de două-trei ori. Ea a spus că nu a văzut niciodată atât de mult sulf: nu poți lua atât de mult din trei bătrâni de 70 de ani. Și imediat viața mea s-a îmbunătățit. Recent, stând într-o cameră, am auzit voci din afară. Înainte, aș fi crezut că sunt oameni care stăteau în fața ușii și discutau despre mine. Dar acum am auzit deodată totul. S-a dovedit că vecinii vorbeau – și deloc despre mine! [24]

Experimentele ulterioare în minimalism (constând în „la nivelul unui manual”: Smith, Julia Nagle la clape „... plus o femeie cu aspect înspăimântat în spatele tobei”) [35] au fost comparate de un critic NME cu „ electronica slabă a lui Suicide ”, menționând că „sentimentul de semi-asamblare a fost „parte din distracție”, dar cu greu „o altă trupă a scăpat cu asta... Fanii lui Fall sunt uimitor de iertător: nu degeaba Smith a câștigat premiul. „Godlike Genius” la Brats Award” [35] .

Lucrul în afara grupului

În 1996, Smith a apărut ca vocal invitat pe single-ul PWL Records „Plug Myself In” (DOSE cu Mark E. Smith) . Smith a abordat DOSE să colaboreze, cerându-le să facă un remix din „Power Keg”, dar în cele din urmă a trebuit să-i „demită” și pe ei : evident că au citit o carte despre cum să fii producător rock sau cum să te comporți ca unul. „Dacă aveam nevoie de un producător rock prost, aș fi putut găsi unul fără voi”, le-am spus. „Tot ce aveam nevoie de la tine era să fac ceea ce ai făcut când am înregistrat „Plug Myself In” cu tine”, a spus Smith pentru The Wire . Anterior, vorbind cu Jockey Slut , el și-a mărturisit simpatia pentru 2 Unlimited , Pete Waterman (cel din urmă s-a dovedit a fi aproape de el prin atitudinea față de muncă și capacitatea de a găsi talent), muzica de dans în general și house italiană în special . „Ceea ce îmi place la casa italiană este că este puțin întortocheată... O mare parte seamănă cu Euro-thrash-ul, dar casa italiană este cam înfricoșătoare. Așa era muzica dance când a început”, a spus solistul The Fall, răspunzând la întrebările lui Paul Benny.

În aprilie 1999, Smith a cântat în concert la Monarch (Camden, Londra) cu Clint Boon (copertă pentru The Stooges ), „Now I Wanna Be Your Dog”, cu vocea sa prezentată pe spatele single-ului Clint Boon Experience „You”. Can't Keep a Good Man Down"), înregistrat ulterior cu Elastica . Pe 20 iunie 1999, pe scena de la Sala Regina Elisabeta, Smith a cântat singur în cadrul Festivalului Meltdown într-un concert denumit „Nick Cave and Friends Reading Their Own Favorite Literature” [37] . Coldcut l-a invitat pe Mark să ofere vocea piesei „(I'm) In Deep”, care a fost inclusă pe albumul din 1989 Ahead Of Our Time . „Raperii britanici ar putea învăța multe de la Mark Smith,” [38] a scris jurnalistul Matt Black. În calitate de vocalist invitat, a cântat și a înregistrat și cu Long Fin Killie , Inspiral Carpets , Mouse on Mars și a luat parte la înregistrarea albumului Gorillaz Plastic Beach .

În aprilie 1998, Artful Records a lansat albumul lui Smith, The Post-Nearly Man (14 piese, 42 de minute), care includea povești și poezii citite de autor la un colaj de efecte electronice și sonore [39] . După cum a observat Mojo , Smith a admirat întotdeauna concizia autorilor săi preferați (Poe, Lovecraft, Du Maurier); el a încercat să obțină același efect cu un album care nu era cu adevărat o înregistrare muzicală, ci o colecție audio de nuvele [40] în tradiția (cum a remarcat recenzentul The Wire ) a radioului de avangardă sau a producțiilor teatrale absurde ale lui Maurizio Kagel. Prima piesă, „The Horror In Clay”, a început cu un fragment din nuvela lui Lovecraft din 1926 „The Call Of Cthulhu”, la care se face referire în versurile timpurii ale lui Smith . Albumul nu a fost bine primit de presă. „Au fost vremuri grele pentru Mark E. Smith: era fără trupă, fără etichetă și fără audiență – cu excepția lui John Peel”, a remarcat recenzentul NME Johnny Cigarettes, care a acordat albumului un scor de 2/10 [41] . Al doilea album solo al lui Smith, Pander! Urs panda! De tancuri! , a apărut în 2002.

Smith a apărut în mai multe filme de televiziune și lungmetraje cu buget redus, făcându-și debutul regizoral în Glow Boys a lui Mark Waller [42] . „Este un film despre o centrală nucleară și joc un tip care lucrează la o cantină”, a spus Smith pentru Melody Maker . În același timp, nu a putut să numească nici cineaștii, nici numele altor actori: „M-au contactat, am ajuns, am lucrat și am plecat acasă. „One Take Willy”, așa mi-au numit ei. Normal: era ca și cum ai filma un videoclip,” [42] a spus el. Mai târziu, ca el însuși, liderul The Fall a apărut în filmul lui Michael Winterbottom 24 Hour Party People (2002).

Experimente scenice și literare

Sfera intereselor lui Smith ca autor a depășit întotdeauna cadrul obișnuit rock and roll. Caracteristic în acest sens este single-ul „ Hei! Luciani " (1986, Beggars Banquet Records ) [43] , al cărei text a fost scris de el pe baza cărții „În numele Domnului” ( ing.  În numele lui Dumnezeu ), al cărei autor, jurnalistul David Yallop, a susținut că Albino Luciani (alias Papa Ioan Paul I ) a murit violent după ce a dezvăluit existența unei loji masonice secrete cu centrul Vaticanului . „Era tânăr și sănătos când a urcat la papalitate și o lună mai târziu a murit. Pentru că am decis să scap de toți acești investitori și bancheri. Cu o zi înainte de moartea sa, el a întocmit o listă cu cei ale căror servicii avea să le refuze. Și a murit” [44] , — așa și-a formulat Smith viziunea despre ceea ce sa întâmplat.

La două săptămâni după lansarea single-ului, Mark E. Smith a scris o piesă cu același nume (reducerea a 500 de pagini de text „la 90 de minute de Fall Yaz”) [6] care a fost pusă în scenă la Riverside Studios din Hammersmith . „Când aud că este vorba despre Papă, ei presupun imediat că acesta este fie un musical rock, fie o declarație antireligioasă. Și aceasta este o reflectare tristă a modului în care teatrul este perceput în țara noastră. Am ales acest decor pentru că eram interesat de personaje și sper să servească drept decor pentru o dramă bună ”, [45] , a spus autorul într-un interviu pentru NME . Presa nu a apreciat foarte mult performanța: recenzentul Melody Maker a remarcat că, după ce a vizionat-o, nu a putut spune cu siguranță dacă Smith a luat în serios sursa originală sau, dimpotrivă, l-a ridiculizat, adăugând - „Nici o singură persoană din aceia cu cine am vorbit ne-ar putea da, există un răspuns cert la aceasta” [6] . Revizorul NME Len Brown a concluzionat că „Smith a avut cu siguranță o cantitate semnificativă de șindrilă de pe acoperiș” [46] . Gavin Martin, corespondent al aceluiași săptămânal, a evaluat piesa puțin mai sus, numind-o „un hibrid dintre Prizonierul și Shakespeare ”, acesta din urmă notând chiar și asemănări stilistice [45] . Smith însuși credea că lucrarea despre Hey Luciani a disciplinat și a zguduit grupul, ai cărui membri au jucat roluri diferite în piesă, dar pentru el a fost, în primul rând, un „exercițiu literar”. În plus, - „... Ceea ce m-a făcut fericit a fost că producția a fost pe placul unor oameni precum părinții mei. A fost apreciat de oamenii de vârstă mijlocie - cei cărora nu le-ar plăcea Fall... La urma urmei, nu a fost doar un lucru suprarealist, ci și unul comic”, a spus 22 Smith.

Sunt Kurious Oranj

Cei care au lucrat la producția Hey! Dansatorul de Luciani Michael Clarke și promotorul clubului Lee Bowery au luat, de asemenea, o parte activă la următoarea lucrare experimentală a lui Smith, I Am Kurious Oranj (1988) [47] . Primul dintre ei a fost autorul ideii: „Asta a vrut să facă Clark de peste un an. Înainte de asta, a folosit doar casetele The Fall ca coloană sonoră. Nu am fost foarte susținător în acest sens, iar la Universitatea din Manchester ne-au huiduit. Noua idee era mai bună” [48] . Într-un interviu acordat New Musical Express , Smith a spus că „proiectul a fost conceput în mare măsură pentru publicul olandez: acolo evenimentul a fost sărbătorit cu fast și timp de câteva luni” [48] . A recunoscut că știa ceva despre perioada de dinainte și de după Wilhelm, dar nimic despre el însuși. „Deci, a trebuit să mă gândesc mult... Și, în mod ciudat, am ghicit multe!” Această remarcă, în special, s-a referit la replica: „Can’t dance, can't sing/Cursed forever is William Of Orange”. „De exemplu, că ura muzica. Ha! Ei bine, olandeză până la bază. După ce s-a urcat pe tron, i-a trimis imediat înapoi acasă pe toți muzicienii de la curte ai lui Iacov .

Versuri de Mark E. Smith

Când un corespondent al revistei Q a avut nevoie să vadă textul integral al căderii, cererea a scos la iveală un fapt curios: Smith chiar a refuzat să le publice scrise pe hârtie de fiecare dată. Cert este că autorul însuși credea: ei „...devin nemuritori numai în momentul în care îi descifrezi din Căderea” [49] . Vorbind despre motivul pentru care versurile pieselor trupei nu au fost publicate pe coperți, în broșuri sau file, autorul lor a spus:

Nu cred că versurile pot fi separate de muzică. Dacă ar fi așa, aș scrie poezie. În plus, sunetul limbii este foarte important pentru mine. Nu cred că trebuie să fiu fidel sensului. În plus, mă schimb. Dacă nu sunt de acord cu asta sau cutare părere, am dreptul să o schimb, nu vreau să fiu fixat pentru totdeauna pe ceva anume. În fine, este foarte plictisitor și burghez să pui versuri pe un disc. Găsesc că majoritatea oamenilor care își publică textele în acest fel sunt aroganți și proști. Este ridicol să citești aceste texte și să ghicești că autorilor înșiși trebuie să le placă.

Text original  (engleză)[ arataascunde] Doar că nu cred că ar trebui separat de muzică. Dacă ar fi așa, aș scrie poezie. De asemenea, îmi place foarte mult sunetul limbii. Nu cred că ar trebui să mă angajez în cuvinte. De asemenea, mă schimb. Dacă nu sunt de acord cu un punct de vedere, am dreptul să-l schimb, nu-mi place să fiu fixat pe anumite lucruri. De asemenea, cred că este o chestie plictisitoare, burgheză să pui foi de versuri în discuri. Găsesc că majoritatea oamenilor care imprimă versuri sunt aroganți și proști, este hilar să citești aceste versuri pe care le consideră bune.

Mark E. Smith, 1989 [22]

„Cântecul meu nu este niciodată complet sau perfect, așa că nu scriu versuri. Odată ce sunt pe hârtie, este imposibil să schimb ceva și îmi place să le schimb, uneori chiar înainte de a urca pe scenă”, a spus el. Smith a recunoscut că principala lui problemă în procesul de scriere este „să-și dea seama când să tacă... pune blestemul de stilou jos”. De asemenea, „când spectatorul nu înțelege textul, asta e jumătate din distracție. Dar, în același timp, nu aș vrea să dau impresia că textul este despre nimic. Ei spun mai multe decât aș putea exprima în vorbire normală... Când am început să cumpăr discuri, mi-au plăcut exact acelea în care textul era cel puțin pe jumătate de neînțeles. Ceea ce nu-mi place la melodiile de astăzi este că sunt prea clare. Nu mai există niciun mister, niciun farmec în ele” [49] a spus autorul versurilor The Fall.

Criticii au remarcat: încă de la început, „melodiile lui Smith semănau, mai degrabă, cu povești ciudate cu personaje ciudate, peisaje sumbre și un milion de cuvinte, arătând exact opusul sloganului monosilabic al punk” [10] . „Scrie într-un tip de postmodernism rapid care ar fi putut înfrumuseța un orwellian newspeak ” [50] Michael Azerrad a spus despre stilul lui Smith. „Smith este fascinat de ciudățenia vieții de zi cu zi (‘suburbiile ascund mai mult decât vrei să vezi’, a remarcat el odată), misterele istoriei, ocultismul și puterea limbajului în sine”, a scris Pete Conkerton ( Lovecraft Fanzine). ). „Tehnica lui de scriere, perfecționată printr-un proces creativ remarcabil de fructuos, se bazează, la prima vedere, pe metoda de decupare a lui Burroughs , dar la o inspecție mai atentă dezvăluie o unitate de scop cu hotărârea de a transmite sens fără a recurge la stilul obișnuit de povestire.” [51] .

Bruce Dessau ( The Listener ) a numit acest lucru un nou tip de „popular provincial, în care partea de protest este rezolvată sub forma unui flux de conștiință post-Burroughs” [52] . Abordarea literară a lui Smith asupra compoziției de cântece a fost considerată de mulți ca fiind unică. „Cu intrigile lor psihodramatice enigmatice, The Fall a reușit să-și înscrie propriile imagini în vocabularul foarte limitat al muzicii pop și există acum ca etică pură, ca viziune asupra lumii”, [53] scria Jamming în 1984 . Criticii au remarcat și contrastul spectaculos dintre sunetul trupei și aspectul autorului, pe de o parte, și lumea lui interioară, pe de altă parte. „… Separate de vuietul terifiant al Căderii atunci când sunt în zbor liber, cuvintele lui Smith capătă propriul ritm și structură, creând o fereastră, ca și cum ar atrage <ascultătorul în lumea autorului. Smith este adesea înfățișat ca un bețiv din Manchester, în mod deliberat nepoliticos și stângaci, dar de îndată ce își ascultă opera, ni se prezintă un autor extrem de inteligent, cu o viziune foarte individuală asupra lumii”, a scris Pete Conkerton 51 , trecând în revistă prima sa. album solo.

Smith nu a fost impresionat de scriitorii pop consacrați. „Nu trebuie să scrii plin de culoare precum Genesis sau Marillion , sau pretențios ca Vocea Stupului , sau să te ții la nesfârșit ca Dylan . Nu poate scrie deloc. 18 cuplete! Acest lucru este crud chiar și cu grupul,” [49] a remarcat Smith. „M-aș plictisi să urmez exemplul lui Bruce Springsteen . Foarte mult în textele sale se poate observa o fixare asupra dorinței de a fi un „autor bun”... În timp, „astfel de texte” se transformă într-o coajă. Cel mai apropiat autor cu care m-aș putea compara este Colin Wilson , un scriitor... Ei bine, da, unul care poate scrie un roman științifico-fantastic acolo unde nu există nici știință, nici ficțiune. Sau, pe a doua pagină, detectivul vă va spune numele ucigașului, iar apoi începe să prezinte câteva teorii... Este foarte aproape de ceea ce face Fall” [20] . Așa cum în muzică, Smith a subliniat nu aptitudinile tehnice, ci capacitatea de a folosi un instrument în moduri diferite, cu imaginație, în versuri el s-a străduit pentru eradicarea completă a predictibilității. „Când scriu un text sau o melodie și văd cum ceva se formalizează, se netezește, atunci rup foaia și o iau de la capăt, chiar dacă precedentul a fost bun... schimb atât textul, cât și instrumentația, dacă Văd că totul a mers pe o cale moletă” [54] a spus el.

Tema cântecelor lui Smith a vizat într-un fel sau altul viața reală, în special muzica. Mark E. Smith i-a numit pe producător și pe contabil principalii inamici ai rock and roll-ului . Alte două ținte ale satirei sale au fost studenții („marș antiuniversitar” „Hei! Student” din albumul Middle Class Revolt ) și „ exhippies ”. În același timp, mulți observatori au remarcat atât capacitatea autorului de a observa detalii, cât și concentrarea sa constantă pe „ascultarea cu urechea” a ceea ce se întâmplă în viața reală. „Puterile de observație ale lui Smith au devenit aproape legendare”, scria revista Volume în 1992 . „Aceasta este o necesitate severă dacă numele tău de familie este Smith și ești mereu confundat cu cineva. <Observația> într-o astfel de situație devine principala armă. Oamenii nu mă iau în serios, <la prima vedere> nu mă apreciază foarte mult și îmi place: anonimatul face posibil să observăm ce se întâmplă din lateral”, [9] , a remarcat cu această ocazie liderul The Fall. .

Cred că a scrie despre Germania nazistă sau călugării din Tibet este mult mai interesant decât cântecele de dragoste; Creez ceva suprarealist care stimulează oamenii, îi face să râdă... Dacă aș încerca să scriu ceva de genul Baby I Love You, ar fi o prostie, pentru că sunt în contact permanent cu mediul și încerc mereu să nu reacționez atât de mult cât de mult pentru a o îmbunătăți. Mi-e imposibil din punct de vedere fizic să scriu un cântec de dragoste și să spun ceva nou despre el.

Text original  (engleză)[ arataascunde] Cred că a cânta despre Germania nazistă și călugării zburători din Tibet este mult mai interesant decât cântecele de dragoste - un lucru suprarealist care îi va stimula pe oameni și îi va face să râdă. Este mult mai interesant decât „Baby I Love You”. Dacă aș scrie una dintre acele melodii, ar părea stupid pentru că sunt foarte conștient de mediul înconjurător și încerc mereu - nu să reacționez împotriva lor - ci să le îmbunătățesc. Mi-e imposibil din punct de vedere fizic să scriu un cântec de dragoste și să spun ceva nou despre el.

Jamming , 1984 [53]

„Întotdeauna am preferat cuvântul. Am grijă de ea, încerc să arate bine pe hârtie înainte de a o cânta”, a spus autoarea. „Ascut melodiile, dar nu și în detaliile tehnice. Va părea ciudat, dar mă gândesc constant în rime și foarte des, când lucrez la texte, trebuie să le derimez. Dostoievski este un autor genial, și Gogol la fel; nimic nu rimează cu ele, dar pentru mine sună a poezie: frumos, dur, bogat” [49] , a spus el într-un interviu pentru Q . Rezultatul a fost constant aclamat de critică: „Mark E Smith... transformă textierul pop obișnuit în prostul pe jumătate alfabetizat care este cel mai adesea”, a scris recenzentul Jamming . Întrebat de jurnalistul Paolo Hewitt despre „vagul” versurilor lui The Fall, Smith a răspuns: „Discurile mele nu sunt o marfă pentru consum în masă, sunt asemănătoare cărților. M-aș simți foarte prost dacă doar mi-aș lua și aș expune gândurile la cel mai accesibil nivel, primitiv. Să spun adevărul, mi se pare că dacă cântecele noastre suferă de ceva, este doar din exces de inteligibilitate” [18] .

Unul dintre subiectele fierbinți pe care Smith le-a comentat de bunăvoie și pe care le-a exploatat parțial la începutul anilor 1980 a fost conflictul nord-sud britanic. Solistul Fall a spus, în parte:

Mulți astăzi se deghează în nordici. Iar „aceștia mulți” nu ne acceptă. Suntem o trupă din Manchester, dar nu suntem The Smirks sau Slaughter and the Dogs ; nu aceste trupe fără spinare pentru care principalul lucru este să urce pe scenă. Aceasta se întoarce la Hollies și Herman's Hermits . Adică, nimeni nu ia în serios oameni ca Slaughter și The Dogs: burte de bere, peroxid , wok-and-wall și — așa ne înfricoșăm, ha ha! Nu este ușor pentru Harry Bushell sau pentru oricine altcineva să intervieveze trupe care nu au nimic de spus.Mark E. Smith. NME , 1980

Smith despre interesul pentru el în afara Angliei Este
ciudat, dar ei sunt interesați de textele mele. mai ales în afara Marii Britanii. Mă întreabă: cum poți fi interesant <în Belgia și Germania> dacă nu ești înțeles acolo? Sunt pe asta: la fel cum Shakespeare este mai popular în Japonia decât în ​​Anglia. Primesc scrisori incredibile de la școlari din Germania. De curând am primit o scrisoare de la o clasă întreagă, cu semnături, au vrut să știe ce melodia „Jew on a motorcycle” ( evreu pe motocicletă ) (râde) Nu le-am răspuns niciodată, pentru că ei atribuiau la sfârșit: ‘Just answer’ în curând, dar apoi săptămâna viitoare terminăm școala', - așa că, în orice caz, răspunsul ar fi întârziat .

Tape Delay, 1987 [17] .

Smith a considerat întotdeauna aspectul personal al textului un dezavantaj și s-a străduit pentru „dramatizare” - saturarea compoziției sale cu personaje. La un moment dat, însuși liderul The Fall a „furcat”: din ianuarie 1980, a adoptat (și apoi a purtat vreo doi ani) un fel de alter ego: Roman Total Seventeen („Bună seara! We are The Fall? I am Roman Total, aceștia sunt complicii mei. Vă voi ghida către noile orizonturi ale viitorului proletar!"), care a avut și un fiu pe nume Joe. „Deliberat vagi și subformate, <textele lui Total> oferă ample oportunități nu doar de interpretare, ci și de autoproiecții; în cele mai bune cazuri, ele servesc ca metodă de autocritică” [55] – așa a explicat Andy Gill sensul „bifurcării” în NME . Conceptul asociat cu „rădăcinile” istorice ale acestui personaj misterios a fost chemat să clarifice „Scrisoarea lui Total al XVII-lea către Matei”, dar a rămas greșit înțeles și curând uitat [56] , mai ales că „Total însuși, un vechi- nordic de modă, tradiționalistul întruchipare, a scăzut simultan cu ultima piesă a celui de-al patrulea album Grotesque (After the Gramme) ” [15] . Cealaltă „figură din față” a lui Smith a fost „Hip Priest”, personaj pe care l-a folosit în mod repetat în cântece pentru a se referi cumva (de obicei cu cea mai mare deferență – ca un geniu nerecunoscut etc.) pentru a se referi la el însuși la persoana a treia [20] .

Smith a spus că într-o oarecare măsură urmează tradiția lui Lenny Bruce  - nu atât cânta o melodie, cât distrează publicul - cu versuri și tot felul de inserții - în timp ce o provoacă. „Nu încerc să fiu Lenny Bruce, dar încerc să fac glume… la urma urmei, nu toată lumea poate auzi versurile, iar pe scenă există o diferență de opinie care nu este folosită. Ceea ce a fost grozav la Bruce a fost capacitatea de a-și jigni propriul public”, a spus 57 Smith.

Nefrânarea lui Smith față de cuvântul tipărit nu l-a împiedicat să publice o colecție în Germania într-o ediție separată, care includea versurile a douăsprezece dintre cântecele sale, în două limbi.

Ocultism și clarviziune

Imaginile textelor lui Smith, așa cum a spus el însuși într-un interviu acordat revistei Wire , s-au format sub influența a doi factori: halucinogene și viziunile copilăriei. Smith a susținut în repetate rânduri că în adolescență avea abilități paranormale, pe care le-a pierdut ulterior din cauza abuzului de alcool. „A fost interesant pentru mine să mă gândesc și să citesc despre fantome, nu m-au speriat. Dacă văd asta astăzi, voi muri de groază. La fel si cu acidul. Îmi plăcea să călătoresc și să-l folosesc pentru diferite lucruri, dar acum nu aș suporta. A fost o perioadă interesantă din viața mea, o perioadă bună și într-un fel regret că a trecut. Deși, chiar și acum simt energia locului” [58] a spus el.

Mark Baines scria în 1989 că tema „lasso” a fost surprinzător de răspândită în opera lui Fall: „Smith a fost întotdeauna fascinat de studiul deformărilor gotice care se cuibăresc în jurul lui” [59] . Autorul unui articol din revista Escape a observat că albumul Dragnet , chiar și în titluri, este asociat cu lumea cealaltă („Spector vs. Rector”, „Psykick Dance Hall”, „A Figure Walks”). În pragul „otherworldly” și complotul I Am Kurious Oranj , în care trecutul și prezentul se împletesc suprarealist: Wilhelm este la Brighton, iar câteva minute mai târziu începe meciul Rangers v Celtic [59] .

Smith a susținut că o mare parte din ceea ce a scris conținea profeții ascunse, în special, unele spuse din Totale XVII [20] . „În fiecare dintre noi există o anumită cunoaștere comună care crește dintr-o varietate de surse. Acesta este uneori numit „vasul genetic” - de fapt, aceasta este natura a ceea ce fac. Evident, multe cunoștințe despre istorie există în subconștient: acestea sunt lucruri despre care nu ți s-a spus niciodată, dar care sunt în tine încă de la început”, a spus Smith în 1989.

Când eram mică, mi-a explodat ceasul în mâini. Asta a fost cu adevărat înfricoșător. Apoi s-a dovedit a fi apă în ele și nimeni nu a putut înțelege de unde vine. Dar problema cu medii este că au întotdeauna ghinion. Ei pot spune unei persoane când va muri, dar ei înșiși nici măcar nu știu să se urce pe un cal. Mama a fost foarte interesată de asta și i-am spus: Uite, mamă, ei chiar pot să prezică, dar cine vrea să știe? Mai bine să nu știi despre asta.Mark E. Smith într-un interviu cu Wire , 1996 [38]

Cele mai cunoscute exemple ale lui Smith de compoziție prevestitoare sunt „Terry Waite Sez”, despre un mesager de la Arhiepiscopul de Canterbury care a fost răpit în Orientul Mijlociu la scurt timp după lansarea albumului Bend Sinister în care a fost inclusă („Sunt atât de imi pare rau ca a iesit: am lansat un album si apoi l-au furat. Ciudat. Nu-mi venea sa cred") [9] si "Powder Keg" de pe albumul The Light User Syndrome , unde descrierea atentatului de la Manchester anticipa un eveniment real de acelaşi fel [38] . După eliberarea celui de-al doilea dintre ei, a început brusc să sune de la The Sun : „Ce ciudat: săptămâna trecută o bombă a explodat în Manchester... Cum ai aflat despre asta? Și ai scris și o melodie despre Terry Waite în urmă cu câțiva ani... ”Smith a spus că abia după ceva timp și-a dat seama că editorii bănuiau că are niște informații secrete. „Ei bine, cred că vorbesc cu oameni normali… Nu știu, spun cum s-ar putea întâmpla asta, poate am un simț al previziunii, pentru că în adolescență aveam abilități psihice…” [38]

Într-un interviu, Smith a refuzat să răspundă la întrebări despre procesul creativ: „Este ca o ședință cu un psihiatru - să-ți spun cum îți scrii versurile. O mare parte din acest proces este clarviziune. Am avut un pic din acest dar în adolescență, dar apoi am încercat să-l transform în beneficiul muncii, așa că uneori scriu o melodie și nu înțeleg despre ce este vorba, să zicem, până nu a trecut o jumătate de an. a trecut” [49] .

Smith și politica

Mark E. Smith, pe când încă era angajat al docurilor din Manchester, era interesat de mișcarea de stânga, dar a devenit rapid deziluzionat de aceasta. „Mi-am asumat un semn egal între politica de stânga și revoluționism și m-am înșelat”, spunea el în 1978 [13] . Deja în 1983, liderul The Fall susținea: „Dacă cinci ani nu m-au schimbat complet, atunci măcar m-au forțat să mă despart de vechile mele idealuri; toate acele idei de stânga care erau acolo la început au dispărut definitiv” [60] . Cu toate acestea, în 1977-1978, când grupul a început să apară la concertele Rock Against Racism , cercurile radicale de stânga din New Musical Express au decis să-l susțină - tocmai ca reprezentanți ai noii avangarde rock internaționaliste. După cum a scris Mick Middles mai târziu, Tony Parsons și Julie Burchill din The Fall au fost mituiți de o înfățișare „proletără” și de o origine „nordica”. Dar când „duo-ul de succes” (așa era reputația tandemului jurnalistic căsătorit care a distrus grupurile non-stânga pe paginile acestui săptămânal) i-a invitat pe Smith și Kay Carroll la biroul NME pentru a discuta despre posibilitatea ca o fotografie de grup să apară pe coperta dintre sloganuri antifasciste, și Vezi și un articol lung intitulat: „The Band that Stands Against the National Front” ( The Band that Stands Against the National Front ), reacția invitaților a fost de așa natură încât „... Burchill s-a retras din propriul birou în lacrimi” [61] . Desigur (Middles a remarcat în 1987), Parsons și Burchill nici măcar nu au menționat grupul, despre care se credea cândva a fi „eroic-proletar”, în cartea lor „The Boy Looked at Johnny” [61] .

În 1978, Smith a explicat (din nou pentru NME ) că era în general în favoarea Rock Against Racism; este doar împotriva accentului general pus pe sloganism: „Le spun: da, suntem un grup politic, dar toată politica este în versurile noastre. Dar pentru ei nu contează: ceea ce contează pentru ei este că facem declarații între melodii. Adică pentru ei <muzica noastră> este un spectacol de divertisment. Am putea la fel de bine să jucăm country și western !” [13] . Zece ani mai târziu, discutând același episod cu S. Dudfield ( NME ) în biroul săptămânal, Smith și-a amintit că Parsons „era mai mult sau mai puțin adecvat, dar Burchill s-a comportat ca un isteric”. „Ea mi-a spus despre clasa muncitoare, eu i-am spus: ce e cu Frontul Național , ce, nu despre clasa muncitoare? Ea mi-a spus: ești un liberal, ești un liberal! Ei bine, nebun! Kay Carroll și cu mine ne-am ridicat, ne-am urcat într-un taxi și am plecat . Și Smith însuși a fost ulterior comparat cu un jurnalist rock radical. Len Brown în 1988 a declarat sincer că nu-l plăcea pe Smith pentru „politizarea sa deliberată în spiritul lui Julie Burchill și aroganța” [63] .

Smith a trebuit să răspundă de mai multe ori la criticile legate de presupusele sale simpatii pentru Frontul Național. În multe privințe, el a provocat astfel de acuzații cu propriile sale declarații. Cele mai tare și mai citate au venit din paginile Blast! Revista : „Îmi schimb în fiecare zi credințele politice. Să spunem că azi sunt fascist, iar mâine sunt nazist. În 1984, deși a remarcat că această declarație a fost scoasă din context, liderul The Fall a spus (într-un interviu acordat Jamming ) că nu regretă cele spuse. „Da, chiar devin „fascist” când văd că grupul meu <din cauza refuzului de a coopera cu socialiștii> cerșește, iar în apropiere înfloresc demagogi, care vând oamenilor primul slogan socialist la care se poate gândi” [ 53] .

În anii 1980, liderul The Fall a vorbit aprobator despre skinheads și oi! -mișcare (aceasta din urmă a fost susținută activ doar de Harry Bushell în tabăra jurnalistică ). Răspunzând la o întrebare despre Gang of Four în 1981 , Smith a spus: „Dar pentru mine, compania lui Bushell este mai convingătoare. Ei fac declarații politice mult mai sincere decât restul. Muzica lor spune multe despre Anglia.” Skinheads, a notat Smith acolo, „... desigur, sunt periculoși, dar la fel este și clasa muncitoare engleză. 4-Skins este mult mai aproape de ceea ce se întâmplă în țară... decât Gang Of Four” [64] . În SUA, încercând să respingă prejudecățile asociate cu ideea că un skinhead este în mod necesar un nazist, Smith a spus într-un interviu cu J. Neo Marvin [20] :

În Anglia este mișcarea muncitorească. Skinhead-urile nordice din țara noastră fac, în general, parte din cultura pro-jamaicană. Oamenii de aici mă întreabă despre skinhead-uri naziști, dar acest fenomen există doar la Londra. În orice alt oraș britanic, dacă doar un skinhead încearcă să intre într-un bar cu o zvastica, va fi dat afară imediat. Pentru că... ei bine, a fost un război. Rasismul, nazismul, antisindicalismul este... ca otrava. Londra este singurul loc în care se consideră „îndrăzneț” să cocheteze cu astfel de lucruri.

Potrivit lui Don Watson, Smith s-a răzvrătit „... nu atât împotriva stângii, cât împotriva tradiției liberale de care este impregnată stânga” [15] . Stephen Dalton a fost de acord cu aceasta, scriind: „Smith îi place să-i enerveze pe liberali. В его лексиконе присутствуют такие слова, как 'педик' и 'ниггер', особое презрение он питает кал "педик" и 'ниггер'. La vârsta de 16 ani, purta o svastică pe mânecă în cluburi și nu a scăpat de acest obicei (în videoclipul High Tension Line , întregul grup a apărut în uniforme SS).” „Sunt de fapt un anti-nazist. Ceea ce au făcut ei este o crimă. Au dat arta germană înapoi cu multe decenii,” [65] a remarcat Smith într-o conversație cu Dalton. Într-un fel sau altul, toate remarcile incorecte din punct de vedere politic ale solistului The Fall au fost percepute atât de negrii, cât și de homosexuali destul de binevoitor. „Nici o persoană de culoare nu va veni la mine și nu va spune: „Ești un asupritor”, pentru că nu l-am asuprit niciodată. Mai degrabă, el este cel care mă deprimă, pentru că trebuie să mă uit constant la acest cântec al lui la televizor, care nu-mi place prea mult ... ” [53]  - Această declarație a lui Smith din 1984 nu i-a stricat relația cu asta. parte din publicul care a văzut în opera sa, continuarea tradițiilor „sufletului nordic” [53] .

Smith despre Papa
Smith a dezvoltat o relație specială cu Vaticanul. Explicând semnificația cântecului „Vizita papală” („Ea nu este împotriva catolicilor: avem tot grupul de catolici, eu sunt singurul metodist - ei bine, vă amintiți: metodiștii sunt cei care au vrut să-i ardă pe toți catolicii...” ), a spus:
Doar Ioan Paul al II-lea are un efect puternic asupra mea. Acest băiat polonez evocă frică, poate dezgust... Un tip foarte sinistru. Tipul chiar miroase. Cel mai mare ipocrit din lume!
Curând a devenit clar că Smith și-a format atitudinea față de Papa după ce a citit autobiografia lui Roman Polanski . Regizorul a susținut că a fost luat mai întâi din ghetoul din Varșovia pentru educație, iar apoi aruncat în stradă de către părinții chiar băiatului care mai târziu a devenit Ioan Paul al II-lea.

Helen Fitzgerald, Masterbag , 1982 [66]

Una dintre teoriile exotice ale lui Smith despre starea actuală a lucrurilor pe scena muzicală îi privea pe homosexuali: „Cât de ciudată arată această pătrundere în masă a homosexualilor în vârful topurilor. Atribuiesc acest lucru panicii cauzate de SIDA: homosexualii speriați au încetat să mai tragă - așa că au sublimat energia sexuală în energie creativă”, a împărtășit el astfel de impresii cu NME înainte de Crăciunul 1983 [67] . Doi ani mai târziu, situația din punctul lui de vedere nu a făcut decât să se înrăutățească. « Frankie Goes To Hollywood cântă bine, dar ce? Discoteca pederistică. Intrați în orice club peder din Manchester sau Liverpool și auziți aceiași nigeri cu muzica lor făcută de mașini ” [68] . În același timp, apariția neașteptată a grupului pe 11 iunie 1984 în ultradisco-ul gay Heaven Heaven din Londra nu numai că nu a fost perturbată, ci și s-a declanșat cu explozie. The Fall (spre deosebire de cei care au jucat în prima parte din The Swans ) a oferit publicului un set destul de prietenos, aproape dansabil, care s-a încheiat cu „o companie complet pestriță a publicului ținut de mână și sărind într-un dans rotund pe „Wings”” [69] .

Înclinațiile politice ale lui Smith se schimbau într-adevăr. La alegerile locale din 1983 a votat pentru candidatul conservator (" Labour a fost pentru legalizarea canabisului  - un șarlatan binecunoscut în satul nostru"), a spus el mai târziu. că a simpatizat mereu cu liberalii și cu David Steel [70] . Cu toate acestea, în unele aspecte, Smith a fost consecvent: cel puțin în anii 1980, înainte de prăbușirea URSS. În 1981, în Islanda , unde sentimentul anti-american era puternic (datorită prezenței unei baze militare în Keflavik ), liderul The Fall i-a șocat pe mulți cu declarațiile sale pro-americane („Trebuie doar să înceapă toate aceste jocuri cu o cacealma (nucleară) ca să nu-mi intre rușii prea mult în cap") [64] . Vorbind în favoarea armelor nucleare pe scară largă, Smith și-a exprimat încrederea că niciuna dintre părți nu va decide, în niciun caz, să lanseze mai întâi o lovitură nucleară. Totodată, a remarcat: „... Deși, bombardarea Rusiei nu ar fi o idee rea, din punctul de vedere al stării generale a lucrurilor în lume. Ei au coborât multe popoare într-o existență complet mizerabilă. Trebuie doar să vizitezi Germania de Est pentru a vedea asta: un mod de viață teribil, teribil. Ceva care amintește de Middlesbrough » [70] .

Un scandal în presa de stânga a fost provocat de sprijinul lui Smith pentru politica lui Thatcher în criza din Falkland (căreia i-a fost dedicată și melodia „ Marquis Cha-Cha ”, lansată – deși după încheierea războiului – ca single). El credea că „armata a făcut o treabă grozavă” și că „toți comuniștii și revoluționarii aceia din pub-uri” l-au mustrat pe Thatcher și trupele au lansat single-uri anti-război, el a considerat „o rușine”. „În clubul Muncii chiar am început o ceartă. Dacă vin rușii”, spun eu, „nu te vor lăsa să stai aici toată ziua și să bei bere în fiecare zi cu ajutorul ajutorului de șomaj!” [54] , a spus el. Multe alte declarații ale lui Smith au fost, de asemenea, percepute în mod ambiguu, în special, împotriva „dominanței” din Marea Britanie a pensionarilor și șomerilor, precum și în sprijinul protestanților din Irlanda. Liderul Căderii i-a dat seama că stânga îi susține pe catolici. „Cine dintre voi vrea să trăiască sub autoritatea Papei? E o prostie, in Republica Irlanda - nici macar nu poti cumpara anticonceptionale de acolo. Protestanții din nord pur și simplu nu vor nimic de-a face cu Papa și au perfectă dreptate. Dar a vorbi despre asta este aproape interzis. Eu susțin că, dacă Marea Britanie ar fi rămas catolică, ar fi fost cu 200 de ani în urmă. Și ei îmi răspund: ești nazist!” [5] . Despre pensionarii britanici, Smith a vorbit astfel: „Ei au inele de aur în mână și, în același timp, mai cer niște cupoane de petrol pentru ei înșiși. Doar pentru că au fost crescuți așa: principalul e să salvezi!... Nu-i crede când vorbesc despre dificultățile lor: sunt porci lacomi. Regretă că au aruncat o pungă cu lapte acru, dar în același timp apucă și apucă... Vă spun că întreținerea lor nu dă roade! [71]

Ridiculându-i pe socialiști, Smith și-a exprimat în același timp nemulțumirea față de capitalism, cu „materialismul său ieftin și îngăduința lăcomiei” [70] . În același timp, el a susținut că, spre deosebire de trupele indie politizate, socialismul este profesat nu în cuvinte, ci în fapte. Făcând aluzie la U2, Smith a spus [72] :

Stephen Wells pe M. E. Smith
... Râde la glumele mele, îmi spune Stephen, e fermecător și dulce când vrea să fie. Dar, la fel ca Ronald Reagan , el este capabil să scuipe niște noroi diabolic în orice moment. De exemplu:
Majoritatea oamenilor nu înțeleg că arabii se află acum la același nivel de dezvoltare la care erau creștinii pe vremea cruciaților . Ei trăiesc în secolul al XII-lea și - cum poți să nu înțelegi? - își pierd conceptul de bine și rău, de îndată ce apare dorința de a ucide americani, și albii în general!

New Musical Express, 1990

Și îi primesc pe toți în mod egal. Sunt plătit la fel ca un montaj. Nu suntem una dintre acele trupe care pe hârtie dau prelegeri despre morală politică, dar în realitate – toată lumea știe că banii pe care îi plătesc sunt luați de vocalist pentru a-i pune într-un cont bancar personal!

În cele din urmă, presa a ajuns la concluzia că în spatele declarațiilor radicale ale lui Smith se află nu atât ideologia ultra-dreapta, cât conservatorismul „rădăcină” al proletariatului britanic cu gradul său extrem de neîncredere în clasa de mijloc și că era tocmai de aici neîncrederea lui în sloganurile socialiste fabricate în mijlocul public. Smith a spus [58] :

Oamenii vorbesc despre Europa, despre cât de tare este acolo și concluzionează: trebuie să scăpăm de monarhie. Dar rețineți: începuturile tuturor viciilor sociale apar chiar atunci când clasa de mijloc ajunge la putere. Oamenii de aici uită că SS nu erau skinheads, erau medici și avocați supărați. Pentru mine, este mai bine decât Regina.

Smith a remarcat un paradox curios: deși socialiștii britanici sunt agresivi față de el, nu același lucru se poate spune despre comuniști. „Azi dimineață am vorbit cu Morning Star , de la care se putea aștepta cu siguranță că mă vor ataca cu pumnii. Dar m-au luat foarte în serios. Aparent, le place The Fall!” [48] ​​, se întreba el în 1988. Cu toate acestea, până atunci Smith ajunsese deja la concluzia că nu are sens să împarți oamenii în stânga și dreapta. „… Nu există nicio amenințare de stânga, nici o amenințare de dreapta. Amenințarea este plină de standardizarea societății. Ea este cea care conduce la guvernarea țării idioților” [5] .

Droguri și alcool

Smith nu a făcut niciun secret din dependența sa de droguri ilegale, citând în același timp astfel de modele precum Dean Martin și William Burroughs . „Se întâmplă - o burtă de bere... știi, mi-e teamă că într-o zi va crește în mine o burtă narcotică [57] ”, a recunoscut el. Până la lansarea Totally Wired , principalul drog pentru membrii trupei era sulfații de amfetamine [9] . „Există teme legate de droguri în cântecele noastre. Nu-mi place ceața de reticență care există în jurul drogurilor. Oamenii îmi scriu, uneori copii de 12 ani, și mă întreabă despre ce este vorba cu asta sau cutare cântec. Îți scriu înapoi: melodia este despre un anumit tip de drog, nu poți scăpa de el. Este necesar pentru educație. Așa am ajuns să cunosc astfel de lucruri. Nu la școală și nu de la prieteni, ci din înregistrări, aceasta este o alternativă bună” [73] a spus el într-un interviu pentru fanzine-ul Cool .

În același timp, Smith a spus că nu-i plăcea marijuana („doar că oprește simțurile”) și că era suspicios de „ extaz ”, care îl transformă într-un „maniac sexual”. El a susținut că l-a întâlnit pe „tipul care a creat extazul” în America și a ajuns la concluzia că acolo era „ceva necurat”: „A fost conceput ca o modalitate de a îndepărta clasa de mijloc de pe străzi... O combinație de cocaină . , viteza, buruiană și acid , doar echivalentul chimic. Ecstasy este un fel de drog de la CIA , ca Soma - citiți „ Brave New World ”?...” [36]

Întrebat despre drogul său preferat, Smith a răspuns: „Bere” [74] . Abuzând evident de alcool, nu a recunoscut această problemă, crezând că presa acordă prea multă atenție acestei laturi a vieții sale. „Am fost crescută așa: să nu bei niciodată singură. Ei bine și, atunci, bine păstrez o lovitură de alcool. Rareori ma imbat. Adică, să zicem, nu iau o lovitură de „tuns”: după câteva zile mă simt rău” [36] , spunea el în 1996. Smith considera atitudinea clasei de mijloc (și, prin urmare, a jurnaliștilor) din Anglia ca fiind snob la bere („Acolo, în Germania, bătrâne de 80 de ani înăbușă berea cu litri deja la opt dimineața; berea – e sănătoasă”). Reamintind concertul de la Manchester Hacienda, liderul The Fall a susținut că el a fost cel mai „în picioare”. „Atunci NME a scris că am consumat 12 halbe. Dar au uitat să menționeze că The Happy Mondays din colț le-a stat în același timp la urechi. Dar pentru ei este considerat normal: sunt în extaz”, [36] , a notat el.

Influențe

În copilărie, Smith a ascultat mai ales garage rock din anii şaizeci, dar şi Can , Captain Beefheart , şi mai ales Velvet Underground („Ceea ce m-a atras la Velvets a fost că erau literari, nu exista altul ca acesta.”) „The Velvet Underground este locul în care Fall-primitivismul, deși în aceeași măsură de la Captain Beefheart, garage rock , Naked Lunch , ciudații Teutons Can și Faust , ciudați străini precum Peter Hamill și Kevin Coyne și chiar John Lennon," [75] a scris C. Eddy . În timpul tinereții sale, Smith a audiat în mod repetat și fără succes pentru trupe locale de heavy metal . Primul disc pe care l-a cumpărat a fost „ Paranoid ”, un single Black Sabbath . „<Această melodie> nu a fost doar ciudată, ci chiar nebună; ea a fost cea care m-a pus pe calea cea bună” [73] și-a amintit Smith. A vorbit cu căldură despre Jethro Tull , lăudând versurile trupei; De asemenea, am observat că multe trupe new wave revin subconștient la muzica care le plăcea în copilărie (de exemplu, în Gene Loves Jezebel , găsind ecouri din Black Sabbath) [17] . Primul concert rock la care a mers Smith a fost The Groundhogs la Manchester Free Trade Hall . A fost profund impresionat atât de trupă, cât și de public („ca Alice Cooper , dar mai tânără”) [76] . „Primii Groundhogs și Black Sabbath încă mă excită”, [77] a recunoscut el în 1988.

Smith nu a negat prezența numeroaselor influențe care i-au modelat viziunea asupra lumii. Dar…

...Problema era că știam că nu voi putea fi niciodată ca ei. Când am început să fac muzică la vârsta de 13 sau 14 ani, am trecut foarte repede prin scenele care existau atunci – de la northern soul la glam rock și disco. Mai târziu m-am interesat de Lou Reed și Can, iubeam pe Iggy Pop, dar era prea rock and roll american pentru a mă influența. Mi-a plăcut muzica lui, dar era complet străină. Nu existau trupe care să mă reprezinte pe mine și pe prietenii mei. Nimeni nu s-a adresat grefierilor și docarilor de pe scenă. Dacă voiam să devin cineva, era doar vocea oamenilor. Am vrut ca The Fall să devină un grup pentru acei oameni care nu au propriile lor grupuri, a căror muzică ar fi relevantă pentru ei, a avut o influență directă asupra vieții lor.Mark E. Smith. Dazed & Confused , 1998 [24]

Unul dintre artiștii preferați ai lui Smith de la începutul anilor 1970 a fost Gary Glitter . „Am fost foarte interesat de asta și pentru asta am înțeles: ei spun că Bowie și Yes ar trebui să fie ascultați, iar asta este o prostie. Sunt pe ea: da, e super, e avangardă. Doi bateri, accent pe percuție. Singurul lucru care a fost decent în acei ani,” [78] a spus Smith în 1993. Se știe că Smith a corespondat cu Peter Hamill; ambii plănuiau să înregistreze împreună, dar acest proiect nu s-a concretizat [38] . Liderul The Fall, modelând stilul și sunetul grupului, avea în față obiective specifice: „... Ca melodiile să fie foarte nebunești și foarte englezești. Așa că carnea tocată era oarecum, cu o predominanță de garage rock din anii 60. Am vizitat tot felul de cluburi din Manchester. De aceea The Fall a trebuit să servească interesele celor cărora le plăcea atât sufletul ieftin, cât și avangarda precum Stockhausen ” [24] .

Influențe literare

Mark E. Smith a spus în repetate rânduri că se consideră mai mult un scriitor de nuvele decât un poet; o parte semnificativă din cântecele sale timpurii au apărut din „tăieri” creativității literare. „Nu am nicio metodă specială. Doar scot texte din propriile mele opere literare. Uneori este proză, alteori doar schițe. Dacă văd un text bun, dau instrucțiuni grupului să scrie muzică pentru el,” [22] a spus el. „Smith preferă să scrie povești narative care tratează subiectul în mod alegoric ; indirect, nu direct”, nota NME în 1981 . Despre una dintre cele mai faimoase piese ale sale timpurii, „Nordul se va ridica din nou”, Smith a spus: „Nu este... nu o declarație politică, este o poveste, un fel de poveste științifico-fantastică. Bazat pe câteva vise după ce am jucat o mulțime de concerte în nord. Cântecul este despre ce s-ar întâmpla în cazul unei revoluții. Aceasta este fantezie pură, ceva în pragul science -fiction- ului . „O poveste despre Germania nazistă, în care un întreg roman în spiritul lui Heinrich Böll se încadrează într-o singură melodie ” [15] – așa a caracterizat Don Watson melodia „Various Times”. Cărți ale unor autori precum Wyndham Lewis , Howard F. Lovecraft , Philip K. Dick [79] , M. R. James , Algernon Blackwood , Smith, care a părăsit școala la 16 ani, și-au numit „universitățile” [59] . Imaginile și chiar tehnica Lovecraft au fost folosite de Smith nu numai în una dintre cele mai cunoscute piese „Spectre Vs Rector” (care îl menționează pe Yog-Sothoth din „The Dunwich Horror”), ci și în lucruri precum „The Impression Of J”. Temperance”, „Jaw Bone And The Air-Rifle”, „Garden”, „Hurricane Edward” și „The Horror In Clay” [29] .

O parte semnificativă a sarcasmului său a fost îndreptată împotriva imitatorilor moderni ai clasicilor macabrei : „Acum îl deschid pe Stephen King și mi se face rău: toate acestea au fost scrise înaintea lui și mult mai bine decât el! Apropo , sunt membru al Societății de Apreciere Arthur Machen , aproape singurul <muzician> de acolo. Iată un autor genial! Smith a admirat, de asemenea, opera lui Edgar Allan Poe , considerând că The Raven este un adevărat exemplu de poezie clasică. El l-a menționat, de asemenea, pe Isaac Bashevis Singer drept unul dintre autorii săi preferați (observând „uimitoarea”, în cuvintele sale, povestea „Satan In Goray” – despre un incident real din 1666, când evreii dintr-un sat polonez credeau în iminenta venire a Mesia). „Literatura evreiască este pur și simplu fantastică”, a spus liderul The Fall [59] .

Literatura a servit drept punct de plecare al lui Smith în multe feluri. În 1988, liderul The Fall a scris în jurnalul său: „Suntem în turneu cu Luxuria , o grămadă de britanici drăguți, dar prea evidenti. Evit să vorbesc cu ei pentru că vorbesc prea tare despre Oscar Wilde , Kerouac și Julian Cope . Au format un fel de alianță beatnik cu Phil și Marsha din tabăra noastră. Pentru a le transforma într-un fel pe aceste victime ale învățământului superior hippy pe calea adevărată, împrăștiez cu nerăbdare biografii ale lui Lenny Bruce , Franco și Gogol ici și colo , dar - totul în zadar . Un an mai târziu, explicând motivele simpatiei sale pentru Brazilia, faptul că The Fall este popular acolo, Smith a menționat doar în trecere: „Nu prea îmi place să călătoresc în străinătate, dar Brazilia mă atrage. Îmi plac scriitorii lor. Deloc la fel ca în restul Americii de Sud... Un prieten îmi trimite cărți <din diferite țări ale Americii Latine> în pachete - totul este de necitit; Carlos Castaneda și altele asemenea - nici măcar nu pot să intru în asta. Dar literatura braziliană este grozavă, mai ales nuvela lor... În plus, acolo suntem foarte populari. „Mr Pharmacist” a fost numit de ei drept cel mai bun record străin. Este interesant. În Spania sau Italia, ei nu ne cunosc deloc!...” [81]

Smith despre contemporanii muzicii rock

Mark E. Smith a fost în general extrem de critic atât cu muzicienii contemporani, cât și cu „clasici”, inclusiv cu The Beatles, cu o excepție pentru primii Rolling Stones. „Nu mi-au plăcut niciodată The Beatles. Îi aud pe The Beatles - îmi amintesc doar cât de sărac eram la 11 ani. Probabil că erau o trupă bună de pub ”, a spus el, iar la întrebarea corespondentului: „Forpație de pub și a cucerit toată țara?” - a răspuns: „Ei bine, profesioniști: astfel de texte sunt pentru copii de 12 ani, trebuie să poți scrie asta” [82] .

Scena locală a orașului natal a fost supusă unor critici constante din partea lui: „Când am început, scena din Manchester a fost - Nosebleeds, The Drones , Slaughter and the Dogs , trupe care treceau. Dar într-adevăr toată scena a fost formată din Joy Division , o trupă foarte bună. Dar ar putea fi de oriunde, din Paris, din America.” Smith a vorbit disprețuitor despre New Order , Clash , Siouxsie and the Banshees , citând The Worst și The Prefects drept cele mai bune trupe ale timpului lor , care s-au despărțit fără a semna un contract [64] . Despre Robert Lloyd, liderul acestuia din urmă, liderul The Fall a vorbit cu mare căldură, exprimând doar regretul că „... nu a știut niciodată să se dea muzicii fără urmă” [83] . „Ne-am jucat cu Banshees, în pulovere și cămăși largi, când au defilat în regalii pline. I-am hărțuit și i-am tachinat: „studenți la arte!”. A fost ca un adevărat război... Aceasta este tradiția britanică: studenții la arte sunt peste tot. Toți provin din familii bune, apoi toți își pun măștile de socialiști și rebeli și se prefac a fi clasa muncitoare, foarte amuzant” [5] . „Am înțeles imediat: noul val este totul – vechile grupuri s-au îmbrăcat într-un mod nou. Trupele foarte bune din Manchester, The Worst și The Prefects, nu au reușit nimic. Dar cei care au jucat cabaret ani de zile și-au tuns brusc părul - și pe tine, s-au dovedit a fi pe loc. Aceasta a fost principala mea motivație: am decis că o pot face mai bine decât ei”, a spus el în 1982. Ceea ce i s-a părut lui Smith cel mai iritant la colegii săi a fost pretenția: „când oamenii încearcă să pară „adevărați” când nu sunt”. Printre „dușmanii” pe care i-a numit Genesis , grupuri folclorice, folk de vodevil Terry și Gerry. „Dar cel mai rău dintre toate este Lloyd Cole ”, [68] a argumentat el.

În multe privințe, atitudinea lui Smith față de colegii săi s-a format sub influența atitudinii inițial ostile față de The Fall din exterior - în primul rând, comunitatea punk. „Am fost dați cu piciorul din toate părțile: păroși pentru că nu cântă hard rock, intelectuali pentru că nu sunt de la facultate, punki pentru că nu poartă ace de siguranță. Întotdeauna am crezut că punk este heavy metal deghizat. The Pistols a trecut de la a fi o trupă grozavă la „noul” AC/DC într- o „perioadă foarte scurtă” literalmente între single-uri ” , [9] își amintea el în 1994. Pentru o vreme, Smith a fost respectuos față de Public Image Limited , crezând că la un moment dat ei și Fall erau singurele două trupe fără compromisuri din scena rock globală, dar mai târziu și-a răzgândit părerea despre Lydon în rău. „Întotdeauna mi-au plăcut The Cramps și The Gun Club ... Dintre britanici, Felt , sunt mai buni decât toți acei imitatori ai Lou Reed”, a spus el în 1984. Smith, care nu cunoștea notația muzicală și practica o abordare intuitivă a compoziției de cântece, a exprimat pretenții mai generale colegilor săi:

Nu suport muzicienii. Pentru că în studio aud ceea ce ei nu aud. Ei bine, de exemplu, sunt cu un grup de prieteni, toată lumea este foarte prietenoasă, cântă discuri - Pavement, Sebadoh, REM; Eu joc rockabilly, Bo Didley. Ei: „El cântă din cheie!” Şi ce dacă? Chuck Berry este, de asemenea, dezactivat, dar dacă nu ar fi el, ați fi cu toții șomeri. Dar muzicienii nu înțeleg. Nu pentru că sunt răi sau leneși, nu au voie să aibă o viziune obiectivă. Tot ce pot înțelege este că Pavement a vândut un milion de discuri în America. Creierul lor se află într-o altă dimensiune [38] .

Smith a spus că „a disprețuit întotdeauna The Mekons  - Universitatea Politehnică din Leeds, au rămas blocați acolo pentru totdeauna. Membranele  - nimic, foarte inventiv. Din cartea scrisă de noi au fost smulse multe pagini!.. Fetus , Three Johns , Membranes , Minutemen , Clean... Sunt oameni care îmi cer în permanență atenția, îmi trimit înregistrări. Ce așteaptă ei: ce voi spune că îi iubesc atât de mult cât ei mă iubesc pe mine? De fapt, ei trezesc în mine cea mai mare suspiciune.” Smith l-a numit pe Billy Bragg nimic mai puțin decât un strikbreker , un specialist în doborarea prețurilor biletelor concurenților [70] . Smith a ironicat despre Britpop , remarcând despre multe trupe (în special, Elastica): „foarte asemănătoare cu ceea ce a ieșit din Rough Trade în 1982”. „Dar îmi place Supergrass , sunt teribil de amuzanți. Și îl înțeleg pe Oasis și nu vreau să-i certam, sunt băieți foarte drăguți”, a adăugat el.

Smith și problemele de plagiat

Un factor important care a modelat atitudinea lui Smith față de muzicienii contemporani a fost impactul ideii obsesive (cum părea multora) că toți cei din jurul lui îl imită și îl copiază. „Odată l-am întrebat dacă a auzit „ Under Pressure ”, melodia pe care Bowie a făcut-o cu Queen , iar el a spus „Da! Au rupt acel bas din „An Older Lover” din Slates ”, [60] a remarcat odată Brix, ironic. „...Și nenorocitul ăla de la Fairground Attraction , Mark E. Nevin, mi-a furat inițiala mijlocie!” [84] Smith a fost furioasă în 1989.

Tema scenei indie „neoriginale”, care copiază The Fall cu putere și principal, a fost dedicată multor melodii ale trupei. „ Lie Dream Of a Casino Soul ”, care a fost îndreptat împotriva modei muzicale, a inclus atacuri asupra Echo and the Bunnymen și The Teardrop Explodes . „Practic nu erau nimic, dar în acel moment am fost foarte supărat pentru că au urcat pe scenă Top of the Pops , imitându-ne comportamentul pe scenă... Echo a jucat adesea cu noi în primele zile, iar acum pare o trădare” [54] , — a spus Smith. Potrivit lui, The Fall și-a schimbat imaginea de mai multe ori doar pentru a nu arăta ca propriii lor imitatori. „Trăiesc în viitor în multe feluri... Căderea este întotdeauna cu doi ani înaintea timpului său. Prin urmare, atitudinea exprimată de Fall în 1980 predomină acum „între grupurile underground” [85] , spunea Smith în 1983.

„Nu pot număra câte trupe mi-au trimis demonstrații și scrisori, iar apoi, după ce au avut succes, au început să râdă de noi. Jurnaliştii sunt: ​​Sună ca Fall. Și ei: Da, nu-i ascultăm. Câte trupe ascultă Fall in Britain? 90% grafic indie!” [50]  Smith a spus. Solistul Fall a spus că în 1984 a început să cânte într-un megafon, deoarece sunetul de la difuzoarele obișnuite i se părea prea clar. Curând a fost nevoit să abandoneze inovația, deoarece fenomenul a devenit imediat masiv [50] .

Familie

Mark E. Smith sa născut într-o familie muncitoare; tatăl a lucrat într-un atelier de instalații sanitare, mama a lucrat la oficiul poștal [71] . Bunicul lui Smith a fost unul dintre eroii celui de-al Doilea Război Mondial: la începutul anilor 2000, membrii familiei muzicianului au fost invitați să onoreze veteranii cu această ocazie. „Îmi amintesc că bunicul meu mi-a spus despre Dunkerque . Era unul dintre acei băieți din Lancashire care aproape au murit de foame în timpul depresiei. Puștile lor nu au împușcat, erau încă copii... Așadar, a ucis trei nemți cu baioneta. A trebuit să-i omoare cu propriile mâini și a fost - ei bine, un astfel de vlăstar. Acesta este un fel de legendă a familiei” [72] și-a amintit Mark. Smith a avut o relație dificilă cu tatăl său; a plecat de acasă la șaisprezece ani, pentru că, după cum spunea, a trăi acasă era insuportabil pentru el. „Nu ne-am înțeles niciodată, nu l-am suportat. Relațiile cu mama erau bune, dar totuși mă grăbeam constant afară din casă”, [7] , își amintea el în 1986. Mai târziu, relațiile cu tatăl său s-au îmbunătățit: „Bem cu el în baruri: parcă ar fi devenit o altă persoană”. Smith Sr. a murit în 1986. Mark credea că, cu educația sa dură, l-a temperat și l-a pregătit pentru viață:

Nu mi-a dat niciodată bani – deloc. La șaisprezece ani am vrut să merg la facultate, dar... nu mi-a dat bani! (râde) Îmi ieșeau coaste. Îl ura pe ticălos, și-l striga: „Ascultă, ticălosule, părinții dau bani la alți copii! ..” Dar mai târziu mi-am dat seama că are dreptate: am învățat totul singur <fără facultate>.Mark E. Smith [5]

În 1983, Smith s-a întors la Prestwich, unde locuiau părinții săi și unde spunea că poate interacționa normal cu oamenii de pe străzi. „Unde locuiesc eu, sunt o mulțime de irlandezi și evrei, și îmi place” [70] , a remarcat el, după ce s-a stabilit cu soția sa la o sută de metri de școala în care a studiat. Smith a spus mai târziu că a fost îngrozit chiar de gândul „că poți părăsi acest loc doar pentru că ai devenit celebru” [61] .

Viața personală

Pe 19 iulie 1983, Smith s-a căsătorit cu Brix Smith , un american care a jucat în The Fall din 1983-1989 și mai târziu din 1994-1996. „Nu a fost ideea mea să o pun în joc... Ea a ieșit în turneu cu noi și trupa și-a dorit mai mult decât mine. Nu aveam nevoie să am o soție în grup, dar ea i-a luat de guler!” [9] , a argumentat Smith. În general, a fost, deși de scurtă durată, dar fructuoasă din punct de vedere creativ, o căsătorie fericită. Don Watson l-a descris în 1983 pe Smith ca fiind un familist extrem de mulțumit care face ceea ce îi place: „vorbește fără oprire, bea, fumează și se rostogolește ca brânza în unt în absurdul care îl înconjoară” [15] . Brix și Mark au divorțat în 1989. Ambii au vorbit extrem de reticente despre motivele despartirii, doar cateva replici ale solistului grupului au fost scurse presei. În martie 1990, vorbind într-un interviu cu Melody Maker despre nevoia urgentă ca el să fie mereu aproape de oamenii obișnuiți, Smith a recunoscut:

Brix - care a contribuit la despărțire - a crezut în acest mit că nu este nevoie să meargă nicăieri. Că nu trebuie să ieși și să vorbești cu oamenii de pe stradă. Și pentru mine, acestea sunt <principiile> showbiz-ului de rahat. <...> Întotdeauna am crezut că este mai important să fii o persoană decât un artist, iar acum cred că da.Mark E. Smith [71]

Când răspundea la numeroase întrebări despre divorț, Smith, de obicei necumpătat, avea tendința să se retragă și să fie reticent. „Mă bucur că a găsit pe cineva și că cineva are grijă de ea. Brix este puțin nesigură, dar este foarte talentată și o bună compozitoare. Ei îmi spun: Soția ta a fugit de la tine la Nigel Kennedy , hai să-ți punem un pahar ca o consolare, iar eu le-am spus: dar nu a fost așa. Mă bucur pentru ea. Dar oamenii cred tot ce scriu ziarele. De fapt, Brix și cu mine ne-am despărțit, iar <doar> după 9 luni a început să se întâlnească cu el”, 65 a spus el într-un interviu pentru Vox , comentând insinuările presei legate de rolul pe care s-ar putea să-l fi jucat celebrul violonist britanic. în căsnicia prăbușită.

În 1995-1996, când Brix s-a întors la The Fall, Smith a fost aproape de Lucy Rimmer, apoi și ea membră a grupului și chiar s-a logodit cu ea. „Ești doar Elizabeth Taylor a pop”, a remarcat jurnalista NME Sylvia Patterson despre înclinația lui Smith pentru căsătorie și divorț. „Heh heh. Același semn. Pestii . Romantici fără speranță”, a răspuns Smith . Pe 27 noiembrie 1991, Mark E. Smith s-a căsătorit cu Safron Pryor, secretarul clubului de fani Cog Sinister , dar uniunea nu a avut succes și a durat scurt: divorțul a avut loc în februarie 1995. A treia sa soție, Elena Poulou , s-a alăturat trupei în septembrie 2002 [86] .

Aspect și caracter

Smith, încă din primele zile de existență a grupului, și-a câștigat reputația de „dictator”, era considerat a avea un caracter extrem de certat. El însuși nu credea așa: „Ei pot face orice. Îi trimit acasă doar când încep să țipe la montanți și să se comporte ca niște staruri rock”, [58] a fost modul în care Smith și-a formulat atitudinea față de colegii săi de trupă. Între timp, în viață, așa cum au remarcat mulți dintre cei care l-au cunoscut, liderul Căderii nu a avut nimic în comun „cu imaginea „tipului dificil” care <a fost> desenată în presă”. „Este, de fapt, cel mai obișnuit tip, prietenos și simplu, se remarcă doar prin intoleranța față de minciună și o hotărâre generală de a prinde măcar o parte din public de revere și de a striga Treziți-vă! până se trezesc: asta îl face cel mai „tip dificil” după Johnny Rotten”, [55] scria Andy Gill în 1981. Și în 1988, Stuart Marconi, observând că „după câteva ore și câteva halbe în cârciumă” nu a auzit nici măcar un cuvânt supărat de la interlocutorul său, s-a întrebat de ce Mark avea atâta reputație de Mancunian agresiv [48] .

Căderea a intrat de la bun început în scenă ca purtători ai „anti-imagine”. În 1984, Smith a spus: „Pot să vă spun de ce nu mă îmbrac ciudat. Pentru că oamenii nu vorbesc cu oameni care se îmbracă ciudat. Am o bănuială puternică că doar oamenii care sunt foarte, foarte obișnuiți în interior încearcă să se îmbrace extraordinar. Am încercat întotdeauna să nu mă arăt, să nu împing oamenii de lângă mine... Am fost o persoană capabilă să mă amestec în orice mulțime. Este un fel de formă de artă” [70] .

„Chipul lui Mark E. Smith este o bucată de piele de elefant, care din când în când se dezvoltă în expresii: toleranță, veselie, dispreț, gândire serioasă” [38] Smith i-a dat o astfel de caracterizare lui Tony Herrington ( Wire ). Deja în 1985, Cook l-a descris pe Smith ca pe un bărbat care nu arăta bine, deși a remarcat că „nu a fost niciodată simbolul sănătății”, a existat „întotdeauna ceva tuberculoză” în el. A fost izbitor, după cum a scris corespondentul NME , „nu atât slăbirea feței, care este la modă în rock and roll, cât o anumită umbră dickensiană pe ea. Uneori arată ca o fantomă.” Cook și-a remarcat vocea ciudată: „Acest chip de băiețel scoate sunete senile: un croacăt fantastic de obosit” [87] .

Recenzii despre Mark E. Smith

• „De când am părăsit [trupa], comportamentul lui a devenit din ce în ce mai ciudat și descurajator... Cuvântul „geniu” este folosit prea des în zilele noastre. Ei bine, cred că este un geniu și este” [88] . — Mark Riley , 2004.
• Smith este un clarvăzător în adevăratul sens al cuvântului: se uită adânc în sufletul tău și chicotește la ceea ce vede [89] . — Simon Price. Melody Maker , 1992.
• Acesta este... un cuțit la gâtul mediocrității, pe care îl numim „modă”. În aceste zile de tocilari cu urechi umplute, Mark E Smith este mai necesar ca niciodată . — Simon Price, 1992.
• Impresia mea este că Smith este un critic care nu tolerează să fie criticat, un denunț al complezenței care nu tolerează să fie mustrat [70] . — Matt Snow, NME , 1984.
• Căderea a fost întotdeauna mai mult o „atitudine” decât o muzică. În plus, au adus opoziție. Ei i-au urât pe „wonkers” ca mine din sudul Manchesterului, iar Mark a simbolizat acea ură [90] . - Tony Wilson , Factory Records , 2005.
• Mark folosește puterea limbii engleze cu foarte multă pricepere, te face să te gândești de fiecare dată la ceea ce s-ar putea să fi considerat de la sine înțeles înainte [91] . — John Peel , 2004.
• Are un dar uimitor de a observa detaliile vieții de zi cu zi; a găsi straniul, de altă lume în lucruri familiare [91] . — Grant Showbiz, producător.
• Este un șef bun, într-adevăr. Are grijă de noi... Da, are obiceiuri ciudate pe scenă: îi place să meargă înainte și înapoi și să răsucească butoanele de la amplificatoare, ceea ce uneori este foarte deranjant. Altfel, e normal. La fel ca noi toți [92] . — Simon Wolstencroft, bateristul The Fall. NME , 1991.
• „Ca intelectual, cu siguranță se ridică deasupra celorlalți” [93] . - Brix Smith , 1985.
• Mark a făcut întotdeauna totul în felul său și, prin urmare, este fie iubit, fie urât. Ca o statuie care se prăbușește, el este o comoară engleză . — Ron Rom, Melody Maker , 1986.
• O persoană simpatică căreia îi plac ideile necompletice. Un pervers care scoate absurdul din context pentru a-l plasa în propriul său context și mai absurd [6] . — The Stud Brothers, Melody Maker , 1986.
• Singurul original care a reușit să supraviețuiască... Singurul care a reușit să scrie muzică pentru balet și totuși să salveze fața. Omul care a dat naștere a mii de imitatori .
• Există ceva liniștitor în faptul că The Fall și Mark Smith chiar există. Într-una dintre cele mai lacome și egocentrizate industrii, el este singurul - 4 Real [95] . — Carol Clerk, Melody Maker , 1993.
• Chiar și alunecând în monologuri paranoice bazate pe credința bizară că The Fall sunt nașii pe nedrept necântați ai tuturor trupelor care au apărut în ultimii zece ani, el... reușește să nu sune nebun, emanând un ciudat, dar perfect normal, de modă veche. aura.Excentric englez [78] . — John Harris , NME
• Un om care, chiar și cu o mare tensiune de imaginație, nu poate fi suspectat de abilități de cântat, conduce cea mai mare trupă din Marea Britanie... Pentru trupele indie emergente, el este figura unui bătrân, tratat cu cantități egale de frică și reverență. Pentru presa muzicală, el este o legendă vie, renumită pentru viziunea sa muzicală unidimensională și declarațiile împotriva înțelepciunii convenționale... [96]  - Alistair McAbbott, The Scotsman , 1995
• La 20 de ani de la explozia punk... doar un soldat a rămas în prima linie: Smith, restul erau niște bătrâni. Poate pentru că era deja un bătrân mormăiitor când a părăsit docul Manchester... [14] . — Nick Rainey, Loolypop , 1995
• Poet, punk, filozof de cârciumă, comoară națională, clarvăzător ucigaș, jefuitor de mii de oameni, scriitor neînchipuit de prolific, cel mai morocănos tip din muzica pop . — Sylvia Patterson, NME , 1996.
• Mark E. Smith, ca anti-erou rock and roll, va trăi pentru totdeauna pentru că are încredere de nezdruncinat în el însuși ca autor și ca artist. De aceea a atins astfel de înălțimi cu The Fall, că foarte puțin este considerat în atenția celor din jur. Întotdeauna a făcut și va face doar ceea ce îi place lui însuși. Mereu funcționează pentru că nu se îndoiește niciodată că va funcționa [62] . — Simon Dudfield, NME , 1988.
• Nemuzician după orice standard, el a dezvoltat un stil vocal care sintetizează o gamă largă de vorbire importunată: amintește alternativ de un bătaieu din standul din Hyde Park , un predicator eretic , un vecin nebun care stă în curtea lui și strigă ceva însuși [34] . — Ann Powers, New York Times , 1998.
• De-a lungul anilor, Smith a dezvoltat o anti-carismă unică și se luptă pe scenă cu stângăcia sardonică a unui profesor suplinitor vicios... De o generație, el singur manifestă constant și consecvent aceeași insolubilitate antisocială în care sa transformat John Lydon. un act de cabaret... [35] . – Jonathan Romney, Guardian , 1998.
• Smith și-a inventat o formă specială de marginalitate. Astăzi este pe drum spre statutul de „bătrân teribil” de calibrul lui Louis-Ferdinand Celine . – Jonathan Romney, Guardian , 1998.
• The Fall a evoluat în cea mai inventiva și incitantă trupă a timpului lor, Smith devenind primul textier cu adevărat original în rock 'n' roll, alimentat de un intelect activ și o estetică amfetamină, capabil să recicleze poezia, proza, argoul stradal într-un nou limbaj. a muzicii pop. [28] . — Taylor Parks, Melody Maker , 1998.

Premii și omagiu

În ianuarie 2005, Mark E. Smith și The Fall ("una dintre cele mai enigmatice, ciudate și haotice trupe de garaj din ultimii treizeci de ani") a fost transformat într-un documentar TV de BBC 4, The Fall: The Wonderful and Frightening World of Mark E Smith . În august 2005, Mark E. Smith a primit premiile Diesel-U-Music ("Pentru contribuția la muzică").

În 2008, Mark E. Smith a primit premiul Maverick din partea revistei Mojo , acordat unui artist solo, un artist „disident” care „... merge pe drumul său” refuzând să se alăture mișcărilor sau grupurilor. Premiul a fost acordat de membrii The Cribs și poetul John Cooper Clark , care l-a numit pe laureat „the coolest man in the world” ( cel mai tare om din lume ), care (și aici a citat un vers din melodia „Hip Priest” „) „... este încă subestimat” [97] .

Bibliografie

• Smith, Mark E (1985). Versurile Toamna . Berlin: Lough Press.
• Edge, Brian (1989). Vopsea: Un portret al toamnei . Londra: Omnibus Press. ISBN 0-7119-1740-X
• Ford, Simon (2003). Hip Preot: Povestea lui Mark E Smith și căderea . Londra: Quartet Books. ISBN 0-7043-8167-2
• Middles, Mick & Smith, Mark E (2003). Căderea . Londra: Omnibus Press. ISBN 0-7119-9762-4
• Thompson, Dave (2003). Un ghid al utilizatorului pentru cădere . Londra: Helter Skelter Publishing. ISBN 1-900924-57-9 .
• Smith, Mark E (2008). Renegade: Viețile și poveștile lui Mark E. Smith . New York: Viking Press. ISBN 978-0670916740

Discografie solo

• The Post Nearly Man (1998)
• Pander Panda Panzer (2002)
• Smith and Blaney (2008) (cu Ed Blaney)

Note

1. ↑ 1 2 Biblioteca Națională Germană , Biblioteca de stat din Berlin , Biblioteca de stat bavareza , Înregistrarea Bibliotecii Naționale din Austria #136023185 // Controlul general de reglementare (GND) - 2012-2016.
2. ↑ Bibliothèque nationale de France Mark E. Smith // BNF identifier  (fr.) : Open Data Platform - 2011.
3. ↑ Le Monde  (fr.) - Paris : Societe Editrice Du Monde , 1944. - ISSN 0395-2037 ; 1284-1250 ; 2262-4694
4. ↑ 1 2 3 4 5 Steve Huey. Mark E Smith . www.allmusic.com. Consultat la 13 octombrie 2009. Arhivat din original la 21 mai 2012. (nedefinit)
5. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Michael Lang. Interviul The Fall Mark E. Smith (link indisponibil) . BravEar Vol. 3 Numărul 5 (1986). Consultat la 13 august 2010. Arhivat din original la 6 ianuarie 2010. (nedefinit) 
6. ↑ 1 2 3 4 5 Legendarii Stud Brothers. Spune Hey, Say What, Say Nothing (link indisponibil) . Melody Maker p. 18 (20-27 decembrie 1986). Preluat la 13 august 2010. Arhivat din original la 19 august 2011. (nedefinit) 
7. ↑ 1 2 3 Ron Rom. Semidecomandat suburban Mr Smith (link indisponibil) . Sunete pp. 20-21. (19 iulie 1986). Preluat la 13 august 2010. Arhivat din original la 19 august 2011. (nedefinit) 
8. ↑ Gigografia de toamnă. 1978 (link indisponibil) . www.visi.com (1978). Consultat la 1 iunie 2010. Arhivat din original pe 6 ianuarie 2010. (nedefinit) 
9. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Mark E Smith interviu (link indisponibil) . Volumul #4. Preluat la 13 august 2010. Arhivat din original la 21 august 2011. (nedefinit) 
10. ↑ 1 2 3 B.N. Lumea ciudată și înfricoșătoare a căderii (link indisponibil) . Index, 1996. Consultat la 13 august 2010. Arhivat din original la 16 mai 2008. (nedefinit) 
11. ↑ Andrew Collins. Noul Mare Prinț al Întunericului. Londra. Academia Brixton (link indisponibil) . N.M.E., p. 38 (11 aprilie 1992). Consultat la 13 octombrie 2010. Arhivat din original la 16 mai 2008. (nedefinit) 
12. ↑ 1 2 Oliver Lowenstein. O nouă carieră într-un oraș nou (link indisponibil) . Melody Maker (decembrie 1978). Consultat la 1 iunie 2010. Arhivat din original pe 9 mai 2008. (nedefinit) 
13. ↑ 1 2 3 4 Ian Penman. Between Innocence and Forbidden Knowledge... Comes The Fall" (link indisponibil) . New Musical Express (19 august 1978). Consultat la 1 iunie 2010. Arhivat din original la 19 august 2011. (nedefinit) 
14. ↑ 12 Nik Rainey. (re)intoarcerile lui Totale- toamna se ridica din nou . Lollipop Issue 39. Preluat la 13 august 2010. Arhivat din original la 5 mai 2012. (nedefinit)
15. ↑ 1 2 3 4 5 Don Watson. Looking At The Fall Guise (link indisponibil) . New Musical Express, pp. 6-7 (1 octombrie 1983). Preluat la 13 august 2010. Arhivat din original la 19 august 2011. (nedefinit) 
16. ↑ Kiley, Penny . „The Fall, Eric’s, Liverpool”, Melody Maker , 17 noiembrie 1979, p. 37.
17. ↑ 1 2 3 Charles Neal. Întârziere bandă. Mark E. Smith (link inaccesibil) (1987). Consultat la 13 august 2010. Arhivat din original la 6 ianuarie 2010. (nedefinit) 
18. ↑ 1 2 3 Paolo Hewitt Melody Maker . Rise of the Fall. p.10 - 1979-11-29
19. ↑ Danny Baker. Caracteristica de toamnă, pp. 7, 8, 38 (link indisponibil) . Zigzag (februarie-martie 1978). Consultat la 1 iunie 2010. Arhivat din original pe 19 august 2011. (nedefinit) 
20. ↑ 1 2 3 4 5 J Neo Marvin. Interviu cu Mark E. Smith. Hotel York, San Francisco . www.jneomarvin.com. Preluat la 13 august 2010. Arhivat din original la 19 august 2011. (nedefinit)
21. ↑ Tony Fletcher. Interviu MES și Marc Riley . bruiaj! Arhivele Revistei. Consultat la 1 iunie 2010. Arhivat din original pe 19 august 2011. (nedefinit)
22. ↑ 1 2 3 4 Dave Segal. Hip Preot în Motown (link indisponibil) . Nu-ți poți ascunde dragostea pentru totdeauna, numărul 3, pp. 2, 3, 32 (iarna 1989). Consultat la 13 august 2010. Arhivat din original la 31 octombrie 2006. (nedefinit) 
23. ↑ John Wilde. Extricate (link descendent) . Melody Maker p. 32 (17 februarie 1990). Preluat la 13 august 2010. Arhivat din original la 16 mai 2008. (nedefinit) 
24. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Lisa Verrico. Vorbești cu mine? (link indisponibil) . Dazed & Confused p56-60 (dec 1998). Consultat la 13 august 2010. Arhivat din original la 6 ianuarie 2010. (nedefinit) 
25. ↑ Joe Marvin. Interviul de toamnă (downlink) . www.jneomarvin.com. Consultat la 24 noiembrie 2009. Arhivat din original la 14 iulie 2006. (nedefinit) 
26. ↑ Iulie 1979. Comunicat de presă Step Forward pentru Rowche Rumble (link indisponibil) . Consultat la 1 iunie 2010. Arhivat din original pe 19 august 2011. (nedefinit) 
27. ↑ Andrew Collins. Funky, Cold, Modern-ah (link indisponibil) . NME pp. 24-26 (25 ianuarie 1990). Preluat la 13 august 2010. Arhivat din original la 19 august 2011. (nedefinit) 
28. ↑ 1 2 Taylor Parkes. Shoot From The Lip (link indisponibil) . Melody Maker (18 ianuarie 1998). Consultat la 13 octombrie 2010. Arhivat din original la 1 iulie 2009. (nedefinit) 
29. ↑ 1 2 3 4 Tony Herrington. The Outsider (link indisponibil) . The Wire (mai 1999). Consultat la 13 octombrie 2010. Arhivat din original pe 13 octombrie 2008. (nedefinit) 
30. ↑ 1 2 3 Documentar BBC. Lumea minunată și înfricoșătoare a lui Mark E. Smith. Partea 6 . BBC (2004). Consultat la 13 octombrie 2010. Arhivat din original la 13 iulie 2015. (nedefinit)
31. ↑ The Fall Gigography 1998 (link indisponibil) . www.visi.com. Consultat la 1 iunie 2010. Arhivat din original pe 19 august 2011. (nedefinit) 
32. ↑ Billy Pearis. Recenzia concertului de toamnă (link indisponibil) . Știri muzicale zilnice Rocktropolis allstar (31 martie 1998). Preluat la 1 ianuarie 2011. Arhivat din original la 12 octombrie 2008. (nedefinit) 
33. ↑ Cintra Wilson. Știrile de toamnă SUA (link indisponibil) . Salon/News de toamnă - 19 aprilie 1998 (19 aprilie 1998). Data accesului: 1 ianuarie 2011. Arhivat din original la 27 iulie 2009. (nedefinit) 
34. ↑ 1 2 3 Ann Powers. Auzi un sunet al unui șarpe? Atunci aceasta trebuie să fie toamna . NY Times Review din 3/31 (2 aprilie 1998). Consultat la 1 ianuarie 2011. Arhivat din original pe 21 mai 2012. (nedefinit)
35. ↑ 1 2 3 4 Jonathan Romney. El este Grim Up North (link indisponibil) . Știri de toamnă (1 mai 1998). Preluat la 1 ianuarie 2011. Arhivat din original pe 19 august 2011. (nedefinit) 
36. ↑ 1 2 3 4 Paul Benney. O halbă rapidă cu Mark E Smith (link indisponibil) . jockey curvă pp. 88-89 (ianuarie 1996). Consultat la 13 octombrie 2010. Arhivat din original pe 6 ianuarie 2010. (nedefinit) 
37. ↑ The Fall Gigography 1999 (link indisponibil) . www.visi.com. Consultat la 1 iunie 2010. Arhivat din original pe 19 august 2011. (nedefinit) 
38. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Tony Herrington. Interviu cu MES. Candidat Mancunian (link indisponibil) . The Wire numărul 151 (septembrie 1996). Consultat la 13 octombrie 2010. Arhivat din original pe 21 mai 2011. (nedefinit) 
39. ↑ 5 aprilie 1998. Smith on Smith (link indisponibil) . Știri de toamnă. Consultat la 13 octombrie 2010. Arhivat din original la 1 iulie 2009. (nedefinit) 
40. ↑ Riot Grrls condus de un tip fit'n'working again pe loudhailer (downlink) . Fall Net. Preluat la 1 ianuarie 2011. Arhivat din original pe 19 august 2011. (nedefinit) 
41. ↑ Johnny Tigarettes. The Post Nearly Man (link indisponibil) . NME. Consultat la 13 octombrie 2010. Arhivat din original pe 19 august 2011. (nedefinit) 
42. ↑ 1 2 Mel O'Reilly. Fall News Riot Grrls condus de un tip nepotrivit pe un difuzor (link indisponibil) . Melody Maker (11 august 1998). Data accesului: 1 ianuarie 2011. Arhivat din original la 11 septembrie 2009. (nedefinit) 
43. ↑ Hei! Luciani Transcriere oficială  (în engleză)  (link nu este disponibil) . — www.visi.com. Consultat la 24 noiembrie 2009. Arhivat din original pe 10 decembrie 2008.
44. ↑ Gary Hopkins. Cădere liberă (link indisponibil) . Testarea One Two, pp. 34-37 (iunie 1986). Preluat la 13 august 2010. Arhivat din original la 19 august 2011. (nedefinit) 
45. ↑ 12 Gavin Martin. „Hip Priest for Pope of Pop” (link indisponibil) . New Musical Express p. 5 (13 decembrie 1986). Consultat la 13 august 2010. Arhivat din original la 31 octombrie 2006. (nedefinit) 
46. ↑ Len Brown. Hei! Luciani, Riverside Studio, Hammersmith, Londra (decembrie, 1986) (link indisponibil) . New Musical Express (decembrie 1986). Preluat la 13 august 2010. Arhivat din original la 19 august 2011. (nedefinit) 
47. ↑ Keith Cameron. The Fall (link indisponibil) . Sunete / www.visi.com. Consultat la 24 noiembrie 2009. Arhivat din original la 19 august 2011. (nedefinit) 
48. ↑ 1 2 3 4 5 Stuart Marconie. Omul de istorie al cărui cap s-a extins (link indisponibil) . NME r. 48-49, 54. (17 septembrie 1988). Preluat la 13 august 2010. Arhivat din original la 19 august 2011. (nedefinit) 
49. ↑ 1 2 3 4 5 Phil Sutcliffe. Versori: Mark E. Smith (link nu este disponibil) . Q#68pp. 65-66 (1991). Consultat la 13 octombrie 2010. Arhivat din original la 16 mai 2008. (nedefinit) 
50. ↑ 1 2 3 Michael Azerrad. Căderea nemulțumirii noastre (link indisponibil) . Doar muzică pp. 58-60 (1986). Preluat la 13 august 2010. Arhivat din original la 19 august 2011. (nedefinit) 
51. ↑ 1 2 Știri de toamnă - 18 ianuarie 1999 (link indisponibil) . www.visi.com. Consultat la 1 ianuarie 2011. Arhivat din original pe 21 august 2011. (nedefinit) 
52. ↑ Bruce Dessau. — Cine are nevoie de Frenz? (Recenzie TFE) (link descendent) . Ascultătorul p. 45 (24 martie 1988). Preluat la 13 august 2010. Arhivat din original la 19 august 2011. (nedefinit) 
53. ↑ 1 2 3 4 5 noiembrie 1984. The Frightening World of The Fall (link indisponibil) . bruiaj. Preluat la 13 august 2010. Arhivat din original la 19 august 2011. (nedefinit) 
54. ↑ 1 2 3 4 George Kay. Căderea lui Slick. Mark E. Smith's Enduction Hour (link indisponibil) . Rip It Up, p. 12 (septembrie 1982). Preluat la 13 august 2010. Arhivat din original la 19 august 2011. (nedefinit) 
55. ↑ 1 2 3 Andy Gill. The Wit and Wisdom of Mark Smith (link indisponibil) . New Musical Express pp. 10-11 (10 ianuarie 1981). Preluat la 13 august 2010. Arhivat din original la 19 august 2011. (nedefinit) 
56. ↑ The Fall Gigography 1980 (link indisponibil) . www.visi.com. Consultat la 1 iunie 2010. Arhivat din original pe 19 august 2011. (nedefinit) 
57. ↑ 12 Ian Penman . Toți Cad Down. pp. 6-7 (link inaccesibil) . NME (5 ianuarie 1980). Consultat la 1 iunie 2010. Arhivat din original pe 19 august 2011.  (nedefinit) 
58. ↑ 1 2 3 4 Gavin Martin. Revolting Soul (link indisponibil) . NME pp. 10-12 (30 august 1986). Preluat la 13 august 2010. Arhivat din original la 19 august 2011. (nedefinit) 
59. ↑ 1 2 3 4 5 Marc Baines. Mark E Smith. Kuriouser și Curioser (link indisponibil) . Evadare #17 (primăvara 1989). Preluat la 13 august 2010. Arhivat din original la 21 august 2011. (nedefinit) 
60. ↑ 1 2 John Wilde. The Fall Guy (link indisponibil) (noiembrie 1983). Preluat la 13 august 2010. Arhivat din original la 21 august 2011. (nedefinit) 
61. ↑ 1 2 3 Mick Middles. Nordul se va ridica (link indisponibil) . Underground, pp. 22-23 (noiembrie 1987). Preluat la 13 august 2010. Arhivat din original la 19 august 2011. (nedefinit) 
62. ↑ 12 Simon Dudfield . The Man In The High Castle (link indisponibil) . New Musical Express (17 octombrie 1988). Consultat la 13 august 2010. Arhivat din original la 6 ianuarie 2010.  (nedefinit) 
63. ↑ Len Brown. Outspanding (link indisponibil) . New Musical Express (1988). Preluat la 13 august 2010. Arhivat din original la 19 august 2011. (nedefinit) 
64. ↑ 1 2 3 Colin Irwin. Căderea în Islanda (link indisponibil) . Melody Maker p. 24-26 (26 septembrie 1981). Preluat la 13 august 2010. Arhivat din original la 19 august 2011. (nedefinit) 
65. ↑ 12 Stephen Dalton . Not Falling, Soaring (link indisponibil) . Vox 24-25 (iunie, 1991). Consultat la 13 octombrie 2010. Arhivat din original pe 19 august 2011.  (nedefinit) 
66. ↑ Helen Fitzgerald. The Fall: Mark E. Smith vorbește puțin cu Helen Fitzgerald (link nu este disponibil) . Masterbag (toamna 1982). Preluat la 13 august 2010. Arhivat din original la 19 august 2011. (nedefinit) 
67. ↑ Mark E Smith . — Anul Toadies. — New Musical Express, Xmastime, 1983
68. ↑ 12 Richard Lowe . Fall Out (link indisponibil) . Lovitura, pp. 15-16 (septembrie 1985). Preluat la 13 august 2010. Arhivat din original la 19 august 2011.  (nedefinit) 
69. ↑ Bob Flynn. The Fall Gigography 1984 (link indisponibil) . Melody Maker (1984). Consultat la 1 iunie 2010. Arhivat din original pe 19 august 2011. (nedefinit) 
70. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Matt Snow. Înainte și după toamnă (link indisponibil) . New Musical Express, pp. 6, 54 (3 noiembrie 1984). Preluat la 13 august 2010. Arhivat din original la 19 august 2011. (nedefinit) 
71. ↑ 1 2 3 Ian Gittins. Târgul de distracții pentru omul de rând (link indisponibil) . Melody Maker pp. 14-15 (3 martie 1990). Preluat la 13 august 2010. Arhivat din original la 19 august 2011. (nedefinit) 
72. ↑ 12 Steven Wells . Andycapped From Birth (link indisponibil) . NME (25 august 1990). Preluat la 13 august 2010. Arhivat din original la 16 mai 2008.  (nedefinit) 
73. ↑ 1 2 Interviul The Fall (link indisponibil) . Cool (fanzine), Issue 2, February 1980. Recuperat la 1 iunie 2010. Arhivat din original la 19 august 2011. (nedefinit) 
74. ↑ Lucy Nation. Northern Soul (link indisponibil) . Șopârla, numărul 4 (mai 1995). Consultat la 13 octombrie 2010. Arhivat din original la 21 august 2011. (nedefinit) 
75. ↑ Chuck Eddy. Sfârșitul liniei (link descendent) . Vocea satului, p. 78 (17 ianuarie 1989). Preluat la 13 august 2010. Arhivat din original la 11 iunie 2009. (nedefinit) 
76. ↑ Primul meu concert. Mark E Smith - Groundhogs Free Trade Hall, Manchester, 1971 (link indisponibil) . Melody Maker. Data accesului: 13 octombrie 2010. Arhivat din original la 6 iulie 2008. (nedefinit) 
77. ↑ David Stubbs. Prinzul de neșters (link indisponibil) . Melody Maker, pp. 8-9 (12 noiembrie 1988). Preluat la 13 august 2010. Arhivat din original la 19 august 2011. (nedefinit) 
78. ↑ 12 John Harris . Mark E Moan (link indisponibil) . N.M.E., p. 32-33 (3 aprilie 1993). Consultat la 13 octombrie 2010. Arhivat din original pe 19 august 2011.  (nedefinit) 
79. ↑ Stewart Lee. Mark E Smith, Omul cel mai bun. Revista Esquire, aprilie 2004 (link nu este disponibil) . www.stewartlee.co.uk. Consultat la 24 noiembrie 2009. Arhivat din original la 4 aprilie 2010. (nedefinit) 
80. ↑ Mark E. Smith. Hotdog-ul este în zona îndepărtată (downlink) . New Musical Express pp. 14-15. (30 iulie 1988). Consultat la 13 august 2010. Arhivat din original la 6 iulie 2008. (nedefinit) 
81. ↑ Richard Cook. The Big E (link indisponibil) . Sunete pp. 22-23. (10 iunie 1989). Preluat la 13 august 2010. Arhivat din original la 19 august 2011. (nedefinit) 
82. ↑ 1 2 3 4 Sylvia Patterson. Git Pop acum! (link indisponibil) . NME, p. 26-27 (3 februarie 1996). Preluat la 13 august 2010. Arhivat din original la 19 august 2011. (nedefinit) 
83. ↑ Dave Haslam. Sunt recenzia Kurios Orange (link indisponibil) . Resturi (#16) pp. 22-23 (1988). Preluat la 13 august 2010. Arhivat din original la 5 iulie 2008. (nedefinit) 
84. ↑ James Brown. Rebellious Jukebox (link indisponibil) . NME p. 15 (29 iulie 1989). Preluat la 13 august 2010. Arhivat din original la 19 august 2011. (nedefinit) 
85. ↑ Richard Cook. Blestemul căderii (link indisponibil) . New Musical Express, pp. 18-19. (15 ianuarie 1983). Preluat la 13 august 2010. Arhivat din original la 19 august 2011. (nedefinit) 
86. ↑ Membrii The Fall. Biografii  (engleză)  (link nu este disponibil) . — www.visi.com. Consultat la 24 noiembrie 2009. Arhivat din original pe 5 februarie 2009.
87. ↑ Richard Cook. The Art of Markness (link indisponibil) . New Musical Express (29 iunie 1985, p. 6-7). Preluat la 13 august 2010. Arhivat din original la 19 august 2011. (nedefinit) 
88. ↑ Documentar BBC. Lumea minunată și înfricoșătoare a lui Mark E. Smith. Partea 1 . BBC. Consultat la 13 august 2010. Arhivat din original la 14 ianuarie 2012. (nedefinit)
89. ↑ 1 2 Simon Price. Aurul toamnei. Primăria Stockport (18 sau 23 decembrie 1991) (link nu este disponibil) . Melody Maker (decembrie 1991). Consultat la 13 octombrie 2010. Arhivat din original la 17 mai 2008. (nedefinit) 
90. ↑ Documentar BBC. Lumea minunată și înfricoșătoare a lui Mark E. Smith. Partea 2 . BBC. Preluat la 13 august 2010. Arhivat din original la 10 decembrie 2015. (nedefinit)
91. ↑ 1 2 Documentar BBC. Lumea minunată și înfricoșătoare a lui Mark E. Smith. Partea 3 . BBC (2005). Preluat la 13 august 2010. Arhivat din original la 15 iulie 2015. (nedefinit)
92. ↑ Andrew Mueller. Timpul de joacă al lucrătorului (link indisponibil) . Melody Maker pp. 94-95. (10 aprilie 1991). Preluat la 13 august 2010. Arhivat din original la 16 mai 2008. (nedefinit) 
93. ↑ Ben Grimes. Learning to Fall (link indisponibil) . Ooz Book of the Dead (1985). Consultat la 13 octombrie 2010. Arhivat din original la 23 iulie 2008. (nedefinit) 
94. ↑ Ian McCann. Love, Love, Love, Love, Love Your Armani (link indisponibil) . New Musical Express pp. 22-23, 48 (29 februarie 1992). Consultat la 13 octombrie 2010. Arhivat din original la 16 mai 2008. (nedefinit) 
95. ↑ Carol Clerk. 15 ani de faimă (link indisponibil) . Melody Maker, p. 8 (1 mai 1993). Consultat la 13 octombrie 2010. Arhivat din original pe 19 august 2011. (nedefinit) 
96. ↑ Alastair Mabbott. Fall Guy (link indisponibil) . The Scotsman, (15 martie 1995). Consultat la 13 octombrie 2010. Arhivat din original pe 19 august 2011. (nedefinit) 
97. ↑ Mark E Smith Discurs de acceptare . Revista Mojo. Preluat la 1 februarie 2011. (nedefinit)

Link -uri

• The Fall online . - Site-ul oficial al The Fall

Caderea
Mark Smith Una Baines Martin Brama Mark Riley Steve Hanley Craig Scanlon Carl Burns Brix Smith
Albume de studio	Trăiește la procesele vrăjitoarelor Năvod Grotesc Ardezii Ora de inducție hexagonală Cameră de trăit Pervertit de limbaj Lumea minunată și înfricoșătoare a căderii Harul Salvator al acestei Națiuni Bend sinistru Experimentul Frenz Sunt Orange Kurious Destrama Munca în schimburi Cod: egoist Scanarea Infotainment Revolta clasei de mijloc Caustică cerebrală Sindromul utilizatorului de lumină Levitați Suita Marshall Nespusul Ești dor de câștigător Adevăratul nou LP de toamnă Căderea capului Reforma Post TLC Solvent de ceară imperială Viitorul tău Dezordinea noastră Ersatz GB Re-Mit Tabletă sublinguală Apar fapte noi
Albume live	Live 1977 Liverpool 78 Turnurile lui Totale (Este acum sau niciodată) Trăiește la Londra 1980 A Part of America Therein, 1981 Cad într-o gaură Seminal Live Cele douăzeci și șapte de puncte Touch Sensitive…Bootleg Box Set 2G+2 Noaptea trecută la Palais
Single și EP-uri	Erupția lui Bingo-Master ! » „ Este Lucrul Nou ” „ Rowche Rumble ” " Fiery Jack " „ Cum am scris Elastic Man ” „ Complet cu fir ” „ Visul minciună al unui suflet de cazinou ” „ Uite, știi ” „ Marchizul Cha-Cha ” „ Omul al cărui cap s-a lărgit ” „ Conspirația Kicker ” Oh ! frate » târâi _ _ „ Nu am putut merge înainte ” „ Cruciar’s Creek ” " Traieste prea tarziu " „ Domnule farmacist ” „ Hei! Luciani » „ Există o fantomă în casa mea ” " Loviți nordul " Victoria _ _
Colecții	50.000 de fani de toamnă nu pot greși Interimar Sesiunile complete de peel 1978–2004
Alte	Discografia de toamnă Lista membrilor The Fall Sesiuni BBC

Foto, video și audio	Apple Music Deezer Spotify
Site-uri tematice	Toata muzica discogs Baza de date de filme pe Internet MusicBrainz Evaluează-ți muzica
Dicționare și enciclopedii	Baza de date cu nume notabile Biografie Oxford
În cataloagele bibliografice BNE : XX1556457 BNF : 162127766 GND : 136023185 GTA : 1446473 ISNI : 0000 0001 1477 606X J9U : 987007386915705171 LCCN : n2009070989 VIAF : 92284546 WorldCat VIAF : 92284546