Osipenko, Alla Evghenievna

Alla Osipenko
Numele la naștere Alla Evghenievna Osipenko
Data nașterii 16 iunie 1932 (90 de ani)( 16.06.1932 )
Locul nașterii Leningrad , SFSR rusă , URSS
Cetățenie  URSS → Rusia 
Profesie dansator de balet, profesor de balet
Teatru Teatrul Mariinsky , Teatrul
Mihailovski , Miniaturi coregrafice , Lenconcert ,
Balet nou
Premii
Artistul Poporului al RSFSR - 1960 Artist onorat al RSFSR - 1957
IMDb ID 0651986
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Alla Evgenievna Osipenko (născută la 16 iunie 1932 , Leningrad , URSS ) - dansatoare de balet sovietică, actriță de film și profesoară de balet; solist al Teatrului de Operă și Balet numit după S. M. Kirov (1954-1971), trupa de balet „Miniaturi coregrafice” (1971-1973), Ansamblul de balet din Leningrad sub conducerea lui Boris Eifman (1977-1982). Pe partea maternă - un descendent al artistului Vladimir Borovikovsky , strănepoata poetului și senatorului Alexander Borovikovsky , nepoata pianistului, artist de onoare al RSFSR Vladimir Sofronitsky [1] ; Artistul Poporului al RSFSR (1960).

Biografie

A început să danseze într-un cerc școlar de amatori. La 21 iunie 1941, în ajunul începerii războiului , a fost înscrisă la Școala Coregrafică din Leningrad .

Din memoriile unei balerine: „Nimeni nu s-a gândit că voi deveni balerină. Și nu m-am gândit! De la naștere, am fost cu picioarele arcuite... Când rudele și prietenii se adunau în casă, mama s-a așezat la pian și eu am dansat. Oaspeții au șoptit: „Oh, ce fermecătoare Lyalyasha, este păcat, desigur, dar nu poate fi balerină!” Până la vârsta de trei ani, picioarele mi s-au îndreptat. Dar asta nu a însemnat nimic încă . ”

În primele zile ale războiului, ea a fost evacuată împreună cu școala în Urali, în orașul Molotov .

„În Polazna , pe Kama , am supraviețuit primei ierni militare. Au studiat baletul... în biserică. Foame, frig... Apoi ne-am mutat la Kurya și acolo eram deja angajați în barăci , unde era și foarte frig: ne-am pus o mănușă pe mâna care ținea bățul. În înghețuri severe, a trebuit să port o haină. Acum, când le explici copiilor că baletul este pe viață, nu toată lumea înțelege. Dragostea noastră pentru balet, alimentată în condiții atât de incredibile, nu poate decât să fie sinceră și consumatoare” [3]

În primăvara anului 1944, după ridicarea blocadei , s-a întors la Leningrad cu școala.

În clasele 4 - 5 - un elev al lui L. M. Tyuntina .

În 1948, L. Yakobson a pus în scenă cu participarea ei „Méditation” („Gândirea”) de P. I. Ceaikovski (partener - R. Klyavin ), o miniatură coregrafică, care a câștigat un succes răsunător în afara LCU .

A absolvit facultatea în 1950  - unul dintre ultimii studenți ai lui A. Ya. Vaganova .

După ce a absolvit facultatea, a fost imediat acceptată în trupa de balet a Teatrului de Operă și Balet din Leningrad, numită după S. M. Kirov .

Din 1954 până în 1971  - prima balerină a teatrului.

În 1966 - 1970 a predat dans clasic la LCU numit după Vaganova.

În 1971 a părăsit Teatrul Kirov .

Din 1971 până în 1973 a fost solistă a trupei de  balet Coregraphic Miniatures sub conducerea lui L. Yakobson .

Din 1973 lucrează la Lenconcert . Ea a jucat în spectacole la Teatrul de Operă și Balet Maly din Leningrad .

Din 1977 până în 1982  - solist al Ansamblului de balet Leningrad sub conducerea lui B. Eifman .

Ea a dansat părțile principale ale repertoriului clasic și modern în producțiile coregrafilor sovietici.

De la sfârșitul anilor 1980 predă la companii de balet de top din Italia, Franța, SUA, Canada și Rusia [4] .

Ea a creat o serie de imagini vii în filmele lui Alexander Sokurov . În 1987, a dat mai multe lecții pentru șefii grupurilor coregrafice de la Rubinstein, 13. La 11 noiembrie 2012 (data difuzării) a participat ca membru al juriului la concursul Baletul Bolșoi de pe postul Culture TV .

Alla Osipenko este președintele Fundației Caritabile Internaționale pentru Promovarea Dezvoltării Artei Dansului „Terpsichore” [5] .

Recenzii

… silueta unică a dansatorului Osipenko a intrat în conștiință ca unul dintre fenomenele artistice ale epocii [6] .

Arkady Sokolov-Kaminsky , expert în balet :

„Osipenko este una dintre cele mai semnificative figuri din generația sa de interpreți. Datele balerinei sunt extraordinare: modelarea corpului este unică, creând grafice de linii cântătoare și proporții ușoare, alungite. Structura mușchilor, dimpotrivă, este destul de uscată, este lipsită de posibilitățile de dans cantilena. Muzicalitatea nu a fost elementul ei: melodia dansului lui Osipenko a apărut ca de la sine, ieșind din frumusețea ipostazelor perfecte. Înclinația pentru stări interne extatice - cu detașare exterioară și impenetrabilitate, subliniată lipsa de emoție - toate acestea au determinat originalitatea excepțională a interpretului. Repertoriul clasic, cu rare excepții, nu s-a apropiat de Osipenko. <...> Odette-Odile [ 1954 ] a fost înrădăcinată în repertoriul ei ; Gamzatti [ 1953 ], evenimentul a fost Zâna Liliac [ 1953 ]. <…> Coregrafia modernă a devenit sfera de aplicare a forțelor ei creative. Punctul culminant al operei lui Osipenko este petrecerea Stăpânei Muntelui de Aramă ( 1957 , primul interpret, dansatorul de balet Yu. N. Grigorovici ), în care amploarea personalității balerinei și natura tragică a darului ei au fost dezvăluite cel mai pe deplin. .

Ekaterina Maksimova , balerină:

„Replicile ei minunate, lectura ei a rolului, saturația ei a imaginii - nu a fost niciodată ca nimic. Și în viață, ea a avut și o asemenea individualitate. Era foarte independentă, independentă, mereu capabilă să-și apere părerea. Nu m-am adaptat niciodată nimănui, am participat la spectacolele lui Yakobson, la spectacolele lui Grigorovici - era un fel de „cuvânt nou”. A fost neașteptat. A fost uluitor” [8] .

Alexander Sokurov , regizor:

„Este o actriță și o persoană cu calități remarcabile. Existența lui în apropiere a fost pentru mulți intolerabilă. Pentru coregrafi, era aparent prea deșteaptă, pentru colegii ei era înzestrată grandios, iar personalitatea ei i-a bântuit pe mulți. Nu am întâlnit oameni de talia ei. Ca printre femeile pe care le-am cunoscut în viața mea, nu am văzut oameni de o asemenea amploare - mă tem că nu existau astfel de oameni nici printre bărbați .

Despre parteneri

Unirea creativă a balerinei cu John Markovsky a fost numită „duetul secolului”.

Alla Osipenko:

„Există o mulțime de dansatori și dansatori remarcabili, iar duetele pot fi numărate pe degete: Luke - Shavrov , Ulanova - Sergeev , Dudinskaya - Chabukiani , Maksimova - Vasiliev și, după cum se spune, Markovsky și cu mine. Când aveam 14-15 ani, Yakobson a pus în scenă duetul „Meditație” asupra mea și a lui Klyavin . Am avut un mare succes! Apoi am continuat să dansez acest număr cu alți parteneri, dar nu am mai reușit niciodată să obțin o astfel de fuziune de parteneri cum a fost cu Klyavin. Și m-am gândit cum să-mi găsesc un partener permanent, apropiat în dăruire spirituală și creativă. Am fost norocos să l-am întâlnit pe John Markowski.

Acum se consideră că este necesar să dansezi cu diferiți parteneri. Dar mi se pare că în acest caz se pierde mult în lucrul la imagine. Am vorbit cu John de dimineața până seara, am vorbit la nesfârșit, am repetat - acasă, în vacanță, trupurile noastre se simțeau absolut. Aceasta este o mare fericire. Îmi pare rău că a dispărut.” [9] .

Familie

Primul soț - Anatoly Nisnevich (1937-2012), dansator de balet și profesor;

Al doilea soț - Gennady Voropaev (1931-2001), actor, artist onorat al RSFSR ;

Al treilea soț este John Markovsky (n. 1944), dansator de balet, coregraf. De la mijlocul anilor 2000, el locuiește în Casa Veteranilor de Scenă din Sankt Petersburg .

Adrese în Leningrad

Partide

Școala Coregrafică Leningrad

Leningrad GATOB ei. S. M. Kirov

Alte teatre

Leningrad Ensemble Coregraphic Miniatures , producții de L. Yakobson

„Lenconcert”

Ansamblul de balet Leningrad („Noul Balet”)

Filmografie

Pe compilații de CD
  • 1996 - The Glory of the Kirov Ballet / The Glory of the Kirov (© NVC Arts, Warner Music Vision) : sat., 91 min.
    • „Reflecție”, la muzică. P. I. Ceaikovski (1960, balet L. Yakobson, partener - A. Nisnevich)
    • „Syrinx”, pe muzică. C. Debussy (1971, balet de G. Aleksidze)
    • „Ice Maiden”, pe muzică. E. Grieg (1974, coregrafie de F. Lopukhov, Asak  — D. Markovsky)
  • 1998 - „Stars of the Russian Ballet” (© „Studio 48 hours”): sâmbătă, 62 min.
    • Variația zânei liliac din Frumoasa adormită (1974, coregrafie de M. Petipa)
    • „Minotaur și nimfă”, pe muzică. A. Berg (1974, baletul L. Yakobson, Minotaur  - D. Markovsky)
    • The Ice Maiden (1974, coregrafie de F. Lopukhov)
  • 1998 - „Baletul Mariinski / Baletul Mariinski (Kirov)” (© Firma „Miris”, Vlad Lishbergov): sat., 30 min.
    • The Ice Maiden (1974, coregrafie de F. Lopukhov)

Recunoaștere și premii

Fapte interesante

„ Nu aveam date bune prin natura lor. De exemplu, nu m-am putut mișca. De-a lungul vieții sale de balet, ea a evitat să interpreteze 32 de fouette . Picioarele nu erau adaptate la aceasta prin natura ” [18] .

Dar asta nu înseamnă că Osipenko nu știa să facă fouette. Ca și alte balerine grozave ( Maya Plisetskaya , de exemplu), ea a preferat să le înlocuiască cu un alt element - și nu părea mai puțin impresionant. Așadar, în „ Lebăda ”, în loc de o foaie, ea a făcut genial, spune Valery Mikhailovsky , rotații într-un cerc - „și a fost fantastic de frumos”. - „Și în baletul „ Legenda iubirii ” Yuri Grigorovici a insistat că balerinii efectuează doar 32 de fouette și nimic altceva. Și Osipenko le-a făcut...” [19] .

„Comisia din cadrul comitetului orașului, formată din trei femei, dintre care una era Valentina Matvienko, nu a lăsat- o să treacă pe nimfa cu minotaurul ... Da, la acea vreme feministele partidului Komsomol aveau idei vagi despre pornografie. Iakobson, conform lui Alla Evghenievna, și-a pierdut cumpătul și a strigat la ei: „Cine sunteți voi să interziceți! Ce intelegi!". „Culturologii” uluiți de atunci erau indignați de felul în care vorbește cu femeile. „Nu sunteți femei pentru mine”, le-a răspuns coregraful. Iar artiștii au trebuit să meargă la o întâlnire <...> la președintele comitetului executiv al orașului A. A. Sizov , constructor de profesie...”. [douăzeci]

S-a întâmplat un miracol: șeful nominal al orașului a permis execuția.

Bibliografie

Conţinut: Rozanova O. I. Cuvânt înainte Makarova N. R. Alla, Allochka, Alla Evgenievna, Alka .... Osipenko A. E. Parisul în viața mea Alovert N. N. Legenda Teatrului Mariinsky Lobenthal, Joel . Balerina ca nimeni alta Karp P. M. Dance Harmony Eifman B. Ya. Creativitatea pe scenă și profunzimea experimentului Stupnikov I. V. Natura dramatică a sorții și a dansului Vikulov S. V. „Îmi amintesc un moment minunat” Belinsky A. A. Stăpâna Muntelui de Aramă Dolgushin N. A. Chiar mai „obișnuită” zeiță compozitii:
  • Osipenko A. Fapte ale vieții: Din jurnalul unei balerine, 1976-79 // Arta din Leningrad . 1990 _ nr. 12.

Note

  1. ↑ Lyudmila Bezrukova. Zborul este gratuit. De ce celebra balerină Alla Osipenko este inconfortabilă în teatrul de astăzi. Copie de arhivă din 26 noiembrie 2011 la Wayback Machine // Rossiyskaya Gazeta nr. 5162 (83)
  2. ↑ 1 2 [ Zheltov V. ] Alla Osipenko: „Am crescut într-o familie în care Rusia era mai presus de toate...” Copie de arhivă din 5 septembrie 2003 pe Wayback Machine // Nevskoe Vremya . 1999. 14 ianuarie. nr. 5 (1886)
  3. ↑ 1 2 [ Zheltov V. ] Alla Ospenko Copie de arhivă din 22 decembrie 2007 pe Wayback Machine [: conversație] // Teatrul Petersburg. 2002. 1 iulie.
  4. ↑ 1 2 Vezi, de exemplu: Stupnikov I. „Bună, eu sunt...”: Eroina serii de la Teatrul Alexandrinsky este balerina Alla Osipenko  (link inaccesibil) // Sankt Petersburg Vedomosti . 2007 . 26 noiembrie . nr. 202
  5. ↑ Fundația Terpsichore. Despre A. E. Osipenko. . Data accesului: 23 decembrie 2009. Arhivat din original la 15 noiembrie 2009.
  6. ↑ Nehendzi A. M. Alla Osipenko / Personalitate, biblioteca OMC LO . Cit. Citat din: Zozulina N. Alla Osipenko. L.: Art, 1987. P.7.
  7. ↑ Sokolov-Kaminsky A. A. [www.pro-ballet.ru/html/o/osipenko.html Osipenko, Alla Evgenievna] // Baletul Rusiei. Enciclopedie. 1997
  8. ↑ 1 2 „Întâlniri despre Mokhovaya. Alla Osipenko”  – înregistrare interviu: februarie-martie 2009
  9. ↑ Alla Evghenievna Osipenko. „Petersburgul femeilor” (link inaccesibil) . Preluat la 21 iulie 2012. Arhivat din original la 4 martie 2016. 
  10. ↑ Alovert N. Mihail Baryshnikov. I Chose My Destiny Arhivat 27 februarie 2009 la Wayback Machine . M.: AST-Caiet de presă , 2006 . — ISBN 5-462-00431-1
  11. ↑ 1 2 Broido Yu. 20.11.1995: Alla Osipenko joacă pentru prima dată pe scena din Moscova // Cea mai recentă istorie a cinematografiei naționale. 1986-2000 Sankt Petersburg: Sesiunea , 2004 . Vol. VI: Cinema și context.
  12. ↑ Rukhlya S. O excursie în istoria televiziunii. Experimentul continuă Arhivat pe 16 iulie 2010 la Wayback Machine
  13. ↑ GEAMĂ. Distributie. Filme documentare produse de Lenfilm  (link inaccesibil)
  14. ↑ Alla Osipenko: „Este pur și simplu imposibil să pleci deloc” Copie de arhivă din 14 iulie 2014 pe Wayback Machine // Kommersant No. 154 (1336), 13 septembrie 1997.
  15. ↑ „Dansul ca mod de viață” la Muzeul Artelor Teatrale. . Preluat la 3 iulie 2014. Arhivat din original la 14 iulie 2014.
  16. ↑ Alla Osipenko și Natalia Makarova la vernisajul expoziției „Dansul ca mod de viață”. Fotografii de Valentin Baranovsky . Preluat la 3 iulie 2014. Arhivat din original la 14 iulie 2014.
  17. ↑ Ultima - Irina Kolpakova .
  18. ↑ Bezrukova, Lyudmila . Zborul este gratuit: De ce faimoasa balerină Alla Osipenko este incomod în teatrul de astăzi Copie de arhivă din 26 noiembrie 2011 pe Wayback Machine [: interviu] // Rossiyskaya Gazeta . 2010. 20 aprilie. nr. 5162 (83)
  19. ↑ Întreaga lume în vârful degetelor : Nu există un element mai captivant în balet decât treizeci și două de fouette // Moskovsky Komsomolets . 21 februarie 2001
  20. ↑ Lesteva, Tatyana . Toată viața este o luptă. Copie arhivată din 7 ianuarie 2013 la Wayback Machine // Yandex.People
  21. ↑ Colecția colectivă „Alla Osipenko” . Preluat la 25 iulie 2012. Arhivat din original la 7 decembrie 2013.

Link -uri

Video
  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice
Dicționare și enciclopedii
În cataloagele bibliografice