Petrov, Evgheni Petrovici

Evgheni Petrov

Fotografie de Eleazar Langman , 1932
Numele la naștere Evgheni Petrovici Kataev
Aliasuri Petrov , Sobakevici , străinul Fedorov , E. P. , Don Busiglio , A. Starosolsky , E. Petrovici , F. Tolstoievski , Cold Philosopher , Vitali Pseldonimov , Franz Baken-Bardov și Copernic
Data nașterii 30 noiembrie ( 13 decembrie ) 1902( 13.12.1902 )
Locul nașterii Odesa , Imperiul Rus
Data mortii 2 iulie 1942 (39 de ani)( 02.07.1942 )
Un loc al morții
Cetățenie (cetățenie)
Ocupaţie satiric , umorist , dramaturg , scenarist , jurnalist , corespondent de război _
Gen nuvelă, roman, piesa de teatru
Limba lucrărilor Rusă
Premii Ordinul lui Lenin - 1939
Logo Wikisource Lucrează la Wikisource
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Evgeny Petrovici Petrov (nume real - Kataev ; 30 noiembrie [ 13 decembrie ]  1902 , Odesa  - 2 iulie 1942 , regiunea Rostov ) - scriitor, scenarist și dramaturg sovietic rus, jurnalist, corespondent de război.

Coautor Ilya Ilf , cu care a scris romanele „ Cele douăsprezece scaune ”, „ Vițelul de aur ”, cartea „ America cu o poveste ”, o serie de scenarii, romane, eseuri, vodevil.

Fratele scriitorului Valentin Kataev . Tatăl directorului de imagine Pyotr Kataev și al compozitorului Ilya Kataev . Prototipul probabil al lui Pavlik Bachey din povestea „ The Lone Sail Turns White ” de Valentin Kataev și propriul său roman „O fermă în stepă”, precum și prototipul lui Volodya Patrikeev din povestea „ Green Van ” de Alexander Kozachinsky . Editor-șef al revistei Ogonyok din 1938. După moartea lui Ilfa, a lucrat independent sau în colaborare cu scriitorul Georgy Moonblit la scenarii și feuilletonuri. În timpul Marelui Război Patriotic , a  fost corespondent de primă linie. A murit într-un accident de avion în 1942. Lucrările lui Ilf și Petrov au fost traduse în zeci de limbi ale lumii, au trecut printr-un număr mare de reeditări, au fost filmate și puse în scenă în mod repetat.

Perioada Odesa

Anul nașterii lui Petrov în surse este reprodus în moduri diferite. Însuși Evgheni Petrovici în „Autobiografia dublă” a scris pe jumătate în glumă că scriitorul Ilf și Petrov s-au născut mai întâi în 1897, apoi în 1903 [1] . Aceeași dată a fost reprodusă în Enciclopedia literară (1934) și în Marea Enciclopedie Sovietică (1940). Cu toate acestea, la începutul anilor 1960, au fost făcute publice materialele Arhivelor Regionale Odesa, conform cărora, în dosarul personal al unui student de la gimnaziul a 5-a [2] , Yevgeny Kataev, există o altă dată de naștere - 30 noiembrie , 1902 [3] . Cercetătorii sugerează că scăderea vârstei scriitorului s-a datorat șederii sale în închisoarea din Odessa în 1920; Petrov nu a menționat acest eveniment în niciunul dintre chestionare [4] .

Copilăria și adolescența

Eugene a fost al doilea copil din familia lui Pyotr Vasilyevich Kataev (1856-1921) și Evgenia Ivanovna Kataeva, născută Bachey (1867-1903). Tatăl viitorului scriitor, care a absolvit Seminarul Vyatka și Facultatea de Istorie și Filologie a Universității Novorossiysk , a lucrat ca profesor la școlile diecezane și de cadeți; ca consilier judiciar , a avut premii pentru serviciul impecabil [5] . Mama - pianistă, absolventă a Conservatorului din Odesa  - a murit de pleurezie la câteva luni după nașterea fiului ei cel mic; pe piatra funerară ei este data morții: 28 martie 1903 [6] .

După moartea Evgeniei Ivanovna, sora mamei, Elizaveta Ivanovna, în vârstă de treizeci și trei de ani, a venit în ajutorul văduvei, care a rămas cu doi copii. Renunțând la viața personală și încercând să o înlocuiască pe mama Valentinei și Evgeniei, ea s-a stabilit în casa soților Kataev, a condus gospodăria și s-a angajat în creșterea nepoților ei [7] . Piotr Vasilievici, care nu a mai legat nodul, și-a dedicat viața fiilor săi. Tradițiile familiei erau călătoriile de vară, inclusiv traseele de lungă distanță (copiii călătoreau cu vaporul cu aburi în Turcia , Grecia , Italia ); casa avea o bibliotecă mare, care includea clasici ruși și străini, „ Istoria statului rus ” de Nikolai Karamzin , dicționare și enciclopedii [8] . Multe detalii din viața lor au fost recreate ulterior în povestea „ The Lonely Sail Turns White ” de Valentin Kataev , unde tânărul Zhenya a devenit prototipul lui Pavlik Bachei [9] . Piotr Vasilevici a murit în 1921, din cauza unei hemoragii intracerebrale, într-un moment în care ambii fii săi erau plecați. Nu au avut timp să-și ia rămas bun de la tatăl lor și să-l îngroape [10] .

Arestare și eliberare din închisoare

În martie 1920, cekistii din Odesa i-au arestat pe frații Kataev pentru „participarea la o conspirație antisovietică”. Valentin Petrovici a ajuns în închisoare ca fost ofițer țarist; Eugene a fost plantat ca rudă apropiată. Avea atunci aproape optsprezece ani. Probabil că în închisoare fratele mai mare i-a recomandat fratelui mai mic să-și reducă vârsta în timpul interogatoriilor, în speranța că un fel de îngăduință îl poate aștepta pe băiat minor. De atunci, în toate documentele și informațiile biografice oficiale, anul nașterii lui Yevgeny Petrov a fost 1903 [11] .

Pe lista celor pe care comisia provincială de urgență - în cadrul aceluiași dosar - i-a condamnat la moarte sau la executarea unei pedepse în lagăre de concentrare, erau o sută de nume. Șaptezeci și nouă de persoane, inclusiv Kataev, au fost eliberate „întrucât nu erau implicate în caz” [12] . După cum a scris fiul celui mai mare dintre frații Pavel Kataev , o mântuire neașteptată a venit în timpul interogatoriului, când tatăl său a fost recunoscut de „unul dintre cekisti... un frecventator al seriilor de poezie, în care, printre alte celebrități din Odesa, tinerii iar Valentin Kataev, cu minte revoluționară, a participat mereu”. Acest ofițer de securitate a fost Yakov Belsky , pe care Valentin Petrovici l-a cunoscut din tinerețe ca artist și arhitect [13] . Cu toate acestea, potrivit savanților literari Oksana Kiyanskaya și David Feldman , puterile oficiale ale lui Belsky nu au fost suficiente pentru a-i elibera imediat pe Kataev din închisoare; cel mai probabil, Iakov Moiseevici a mijlocit cu privire la soarta lor la șeful unității de investigații-judiciare, Peter Tumanov [14] , care a vizitat și saloanele literare din Odesa înainte de revoluție [15] .

Kataev Sr. nici măcar nu și-a informat conaționalul său istoric local despre arestarea fratelui său. Nu era loc pentru asta în „mitul autobiografic” al fratelui. Gluma din „Biografie dublă” ... este aproape de adevăr: Kataev Jr. a început să ducă o „viață dublă” - după închisoare. Ascunzând arestarea, a indicat în acte data nașterii greșită [16] .

Locuri de munca in Investigatia Criminala

Devenit un cunoscut prozator, Petrov a spus cu ironie că prima sa operă literară a fost „protocolul de examinare a cadavrului unui om necunoscut” [17] . Era vorba despre serviciul din Departamentul de Investigații Criminale Odesa, unde Evgeny Petrovici a obținut un loc de muncă după o scurtă slujbă în Filiala de Sud a Agenției Telegrafice Ruse [18] . Conducătorul YugROSTA a fost poetul acmeist Vladimir Narbut , care a acționat ulterior ca patronul fraților și a stat la originile biografiei literare a lui Ilf și Petrov [19] . La completarea documentelor pentru serviciul într-o instituție de anchetă penală, Kataev Jr. nu a menționat șederea sa în închisoare - în ciuda notei de pe chestionar în care se spunea că „pentru prezentarea de informații incorecte, angajații vor fi trași la cea mai strictă responsabilitate ca pentru o claritate. dorința de a pătrunde într-o instituție sovietică cu intenții rele”. Raportând motivul trecerii la serviciul operațional, Evgeny Petrovici a scris pe scurt: „Interesul în caz” [20] .

Munca lui Evgheni ca angajat al departamentului de urmărire penală a început în iulie 1921 [21] . Judecând după rapoartele scrise doi ani mai târziu, Kataev Jr. a fost unul dintre cei mai buni agenți care, lucrând în satul Mannheim de lângă Odesa, a investigat personal peste patruzeci de cazuri [22] , inclusiv lichidarea bandei hoțului de cai Orlov. [23] , precum și grupurile de șoc, Schmalz și alți „făcători” județeni [22] . Într-o caracterizare din septembrie 1923, s-a remarcat că Yevgeny Kataev ducea un stil de viață modest, se remarca prin zel în munca sa și din punct de vedere politic era impecabil [24] . În ciuda „lacunelor” din chestionar, Kataev Jr. a trecut cu succes epurarea, care a fost efectuată de o comisie specială la începutul anului 1923 - certificatul de atestare a precizat că tânărul detectiv „a lucrat cinstit și cu o înțelegere completă a afacerii sale. „ [25] .

Dintre dosarele penale conduse de detectivul de la Mannheim, cercetătorii evidențiază reținerea hoțului de cai Kozachinsky, pe care Evgheni Kataev l-a cunoscut din copilărie: băieții care au studiat la același gimnaziu și-au jurat odată „un jurământ de fidelitate fraternă” [26] . Apoi Alexander Kozachinsky a lucrat ca agent al departamentului de investigații penale, a servit ca polițist junior și, în cele din urmă, a condus o bandă de raiders [27] . Evgheni Petrovici a efectuat personal o operațiune de reținere a unui prieten din copilărie, iar după anunțarea verdictului, a făcut toate eforturile pentru a se asigura că pedeapsa împotriva lui Alexandru Vladimirovici a fost atenuată [28] .

Povestea prinderii unui hoț de cai a stat la baza intrigii poveștii de aventură a lui Alexander Kozachinsky " Green Van ", unde un criminal îndrăzneț poreclit Frumos și încearcă să-l rețină, tânărul șef al departamentului regional de investigații penale Volodya Patrikeev. , acţionează. Eroii, care odată jucau fotbal împreună, se recunosc; ulterior unul dintre ei devine medic, celălalt scriitor [29] . Informația că fragmente din biografiile lui Kozachinsky și Petrov au fost reproduse în poveste a fost inclusă în multe publicații. Astfel, în Concise Literary Encyclopedia (1966) s-a menționat că „Durba verde” „reflectează unele episoade din viața tânărului Kozachinsky, arată originile prieteniei sale apărute în împrejurări neobișnuite cu scriitorul E. P. Petrov” [30]. ] . Criticul literar Boris Galanov a scris că în tinerețe, fierbinte și impetuos Kataev Jr. semăna cu Volodya Patrikeev [31] .

În același timp, un număr de cercetători cred că, în ciuda versiunii înrădăcinate a lui Petrov ca prototip probabil al lui Volodya Patrikeev, există motive să creadă că trăsăturile lui Kozachinsky însuși s-au reflectat atât în ​​imaginile detectivului, cât și ale hoțului de cai. . Unele contradicții care contravin legendei stabilite sunt cuprinse, în special, în protocolul de detenție, care precizează că agentul departamentului de urmărire penală Dyzhevsky și polițistul Dombrovsky au fost implicați direct în operațiune; Yevgeny Kataev, judecând după materialele de arhivă, a condus ancheta [27] [32] . La 13 septembrie 1923, când Curtea Supremă a RSS Ucrainene l-a condamnat la moarte pe Kozachinsky (mai târziu sentința a fost anulată), acesta a depus un raport de concediu și apoi demisia. Pe atunci, fratele său mai mare îl aștepta deja la Moscova [33] .

Perioada Moscova

Începuturile jurnalismului

Valentin Kataev a mers în capitala sovietică după Vladimir Narbut, care a fost transferat la departamentul de presă al Comitetului Central al PCR (b ) și a atras activ compatrioții [34] ; după Nadezhda Mandelstam , „Scriitorii din Odessa mâncau pâine” din mâinile lui [35] . Circumstanțele legate de mutarea lui Evgheni Kataev la Moscova sunt foarte contradictorii. Deci, conform versiunii prezentate în cartea „ Coroana mea de diamant ”, el a fost cauzat de „scrisorile disperate” ale fratelui său mai mare, care era îngrijorat de faptul că tânărul agent se riscă în mod constant și, prin urmare, „ar putea muri din cauza un glonț de la o pușcă tăiată de bandit” [36 ] . În același timp, conform materialelor de arhivă, Yevgeny Petrovici însuși i-a cerut cu insistență lui Kataev Sr. să-i găsească o oportunitate de a se stabili în capitală - în scrisorile trimise în vara anului 1923, el a raportat că munca lui a fost „mai mult decât muncă grea” , și a întrebat dacă poate „să intre în serviciu, la universitate, la conservator etc.” [37] .

Kataev Jr. a ajuns la Moscova, neavând, conform mărturisirii sale, nici planuri, nici „obiective de cucerire”. La început, s-a stabilit în apartamentul fratelui său din Mylnikov Lane [38] , mai târziu a rătăcit adesea prin casele prietenilor, uneori a petrecut noaptea cu Yuri Olesha , care a primit o cameră mică de la redacția ziarului Gudok din Sretensky Lane. , lângă Ilf [39] . De ceva timp, Eugen a lucrat ca gardian în secția de spital a închisorii Butyrka [40] . Activitatea jurnalistică a lui Kataev Jr. a început în redacția Krasny Pepper, unde a urcat rapid la funcția de secretar executiv. În 1924, a primit un pseudonim - Evgeny Petrov. Potrivit scriitorului Viktor Ardov , „din scrupulozitatea sa, Evgeny Petrovici a considerat necesar să renunțe la numele său adevărat fratelui său mai mare , V.P.

În curând, colegii din alte publicații au atras atenția și asupra muncii tânărului publicist - de exemplu, un angajat al lui Gudok Aron Erlikh și-a amintit mai târziu că cititorii s-au întâlnit cu interes povestea umoristică timpurie a lui Petrov despre un anchetator criminal, numită „Gâsca și tablele furate. ." În plus, Petrov s-a impus ca un maestru al inventării temelor pentru caricaturi, precum și autorul unor note satirice care au fost publicate atât în ​​„Ardei roșu”, cât și în „ Crocodil ” [42] . Primele sale feuilletonuri, pline de dialoguri amuzante, au fost create „în maniera lui Averchenko ” [43] . Unele tehnici artistice, care mai târziu au fost destinate să devină elemente ale stilului creativ al lui Ilf și Petrov, au fost văzute în miniatura sa „Nikudikin ideologic” (1924), care ridiculiza sloganul popular de atunci „Jos rușinea!” [44] .

Neobișnuit de repede de la un începător, el [Petrov] s-a transformat într-un excelent organizator editorial. Și tehnica de tipărire, și editarea editorială și, în general, întregul mod de viață a jurnalului, a stăpânit foarte repede (mai târziu, toate acestea i-au venit la îndemână când a devenit redactorul executiv al revistei Ogonyok). Cumva a devenit imediat clar că în revistă era acasă [43] .

— Viktor Ardov

Colaborare cu Ilf. „Biografie dublă”

Evgeny Petrov a ajuns la Moscova aproape simultan cu Ilya Ilf, dar până la un anumit moment drumurile lor creative nu s-au intersectat. Potrivit lui Petrov, ulterior nu și-a putut aminti nici momentul întâlnirii cu viitorul coautor, nici prima frază pe care a rostit-o [45] . Se știe doar că în 1926, când Yevgeny Petrovici, care a reușit să servească în Armata Roșie , a obținut un loc de muncă la Gudok, erau deja legați de Ilf prin relații de prietenie. Petrov a intrat adesea în „camera pe banda a patra” a lui Gudkov, ai cărei obișnuiți, pe lângă Ilya Arnoldovich, erau Iuri Oleșa, Alexander Kozachinsky, Mihail Bulgakov , Valentin Kataev - cei mai mulți, conform lui Konstantin Paustovsky , „oameni veseli și caustici din Moscova la acel moment. timp” [46] .

În vara anului 1927, Ilf și Petrov au plecat într-o călătorie de afaceri - rutele lor treceau prin Crimeea și Caucaz . Este posibil ca în timpul acestei călătorii, când s-a dezvăluit o comunitate de interese și aprecieri observând realitatea înconjurătoare, tinerii jurnaliști să fi apărut dorința de a scrie împreună [44] . În august, când Evgheni Petrovici și Ilya Arnoldovich s-au întors la Moscova, Valentin Kataev i-a invitat pe jumătate în glumă să devină „negrii săi literari” și chiar a pus tema romanului: „Scaune. Imaginați-vă, banii sunt ascunși într-unul dintre scaune. Ele trebuie găsite.” În acea zi, în Palatul Muncii, unde se afla redacția lui Gudok, a luat naștere un tandem creativ Ilf și Petrov [47] .

Apariția scriitorului Ilf și Petrov a provocat un răspuns viu în comunitatea literară. Așadar, parodistul Alexander Arkhangelsky a compus o epigramă pe acest subiect : „Sarcina lui Bender Ostap : / Să ai doi tați deodată, / Să stabilești în cele din urmă - / Care dintre ei ar trebui să fie considerat tată?" [48] ​​. El deține și cupletul: „One wit a proclamat: / Ilf - Saltykov, Petrov - Shchedrin” [49] . Replicile lui Alexander Bezymensky au fost, de asemenea, foarte populare : „Ah, Consiliul Local al Moscovei ! Ei bine, nu ți-e rușine? / Există Petrovka , dar Ilfovka nu se vede” [50] . În 1929, răspunzând „toată lumea care este interesată”, coautorii au explicat în „Double Biography” principiile muncii în comun: „Putem indica exemplul cântăreților care cântă un duet și se simt grozav făcând-o” [17] . În același timp, ei se comparau în mod ironic cu frații Goncourt , dintre care unul „aleargă prin redacție”, iar celălalt „păzește manuscrisul” [51] .

Între timp, activitatea comună nu a însemnat în niciun caz acordul total al coautorilor asupra vreunei probleme. Versurile erau de obicei notate de Yevgeny Petrov; Ilya Ilf, de regulă, era în apropiere [52] . Apariția aproape a oricărei fraze noi și a oricărei mișcări a intrigii a fost precedată de dispute - la început propoziția a fost rostită cu voce tare, apoi a fost schimbată, corectată, șlefuită în mod repetat, aproape până la aforism. Această tehnică a devenit atât de familiară autorilor, încât mai târziu, când Evgheni Petrovici a avut șansa să compună împreună cu prozatorul Georgy Moonblit , a cerut urgent discuții: „Vom vorbi pașnic după muncă. Acum hai să ne certăm!” [53] . De-a lungul a zece ani de muncă comună, scriitorii au dezvoltat un singur stil literar, în care, totuși, se găsesc ecouri ale stilului original de creație al fiecăruia dintre ei: de exemplu, Ilf, cu dragostea pentru grotesc , gravita spre satiră. lui Saltykov-Șcedrin , în timp ce Petrov, care aduce culori umoristice lucrărilor, tehnicile artistice ale „ Sufletelor moarte ” ale lui Gogol erau mai apropiate [54] .

În revistele „Smekhach” și „Excentric”

În 1924, ziarul Gudok avea o anexă - revista săptămânală satirică Smekhach (editor Vasily Reginin) [55] . Evgeny Petrovici, împreună cu alți gudkoviți, a fost unul dintre contribuitorii obișnuiți la această publicație: a scris feuilletonuri și miniaturi pentru probleme tematice „pe o anumită temă” (lumea aventurii, lupta împotriva plictiselii etc.). Potrivit criticului literar Boris Galanov , „Petrov a avut totul distractiv sub condeiul său - necazurile vieții domestice, cooperarea în locuințe,” febra șahului „” [56] . Cu toate acestea, Smekhach a fost destinat pentru o perioadă scurtă de timp: în primăvara anului 1928, noul redactor al revistei Gudok, A. S. Bogdasarov, care a urmat un curs despre „întărirea disciplinei muncii”, l-a concediat pe Reginin, precum și pe jurnaliştii care erau consideraţi ai lui Narbut. S-a păstrat afirmația lui Evgheni Petrovici că Bogdasarov a făcut totul pentru a „strica ziarul în scurt timp” [55] . Publicația a început cu adevărat să-și piardă rapid influența; reputația sa de centru informal al vieții literare de la Moscova s-a pierdut. Ilf a fost dat afară din „Beep” „pentru a reduce personalul”; după coautor a plecat și Petrov [57] .

Revista satirică „ Excentric ” a venit să-l înlocuiască pe „Râsul” . „Nașterea” sa a avut loc la casa poetului Demyan Bedny , unde s-a adunat un grup de inițiativă, format din Mihail Kolțov , Ilya Ilf, Evgeny Petrov, Vasily Reginin și Grigory Ryklin [58] . Ei au dezvoltat conceptul noii ediții și, după lungi discuții, au venit cu titlul ei – pe baza cuvintelor lui Maxim Gorki că „excentricii împodobesc lumea” [59] . Ulterior, vorbind despre munca redacției, Petrov a amintit: „Ne-am așezat la întâlnire și am spus: „ Este Shakespeare un excentric? Desigur, ciudat. Și Pușkin ? Ei bine, desigur,” [60] . Mihail Koltsov a devenit redactorul revistei [57] .

Fiecare dintre angajații Excentric era responsabil pentru un anumit domeniu de activitate: de exemplu, Boris Levin conducea secretariatul și era responsabil de direcția literară; Ilf a supravegheat departamentul de recenzii; Petrov a lucrat cu așa-numitul material mic - a venit cu teme pentru caricaturi, epigrame, scurte povestiri amuzante. După cum scria Viktor Ardov, „a fost o sarcină foarte laborioasă, iar Evgheni Petrovici și-a arătat toată hărnicia, perseverența și capacitatea de a organiza și prelucra manuscrise” [61] . În jurnal, Ilf și Petrov - împreună și separat - au publicat mai mult de șaptezeci de feuilletonuri, umoristice, eseuri, nuvele, inclusiv ciclurile „ Povești neobișnuite din viața orașului Kolokolamsk ” și „ O mie și una de zile sau noi Șeherazada ” [62] . În The Excentric, coautorii au avut pseudonime comune F. Tolstoevsky și Don-Busillo. În plus, fiecare dintre ei avea propriile nume fictive - de exemplu, Petrov a semnat uneori ca străin Fedorov [63] .

Istoria „Excentricului” s-a încheiat în 1929, când numărul 36 al revistei a publicat materiale intitulate „Album de familie. Caruselul din Leningrad. Ei au evaluat critic activitățile organizațiilor de partid din Leningrad, legate de „responsabilitate reciprocă”. Urmează decretul secretariatului Comitetului Central al PCUS (b) „Cu privire la jurnalul” Chudak „”, care afirma că publicația este „în mod clar anti-sovietică în natură”; Koltsov, în calitate de redactor-șef al publicației, a primit o mustrare severă și a fost eliberat de postul său [64] [65] . În februarie 1930, Excentricul a fost închis; „pretextul formal” pentru lichidarea revistei a fost fuziunea acesteia cu Krokodil [64] [ 66] .

Creativitate

Romane

Istoria creării primului roman scris de prozatori - " Cele douăsprezece scaune " - de-a lungul deceniilor a devenit atât de copleșită de legende încât, potrivit criticilor literari Mihail Odessky și David Feldman , la un moment dat a devenit dificil. pentru a separa adevărul de ficțiune. La originile unei posibile păcăleli s-a aflat Yevgeny Petrov, care și-a publicat memoriile în 1939, conform cărora Kataev Sr. a sugerat ca el și Ilf să pregătească un manuscris, conform căruia maestrul, jucându- l pe Dumas père , ar putea mai târziu „să parcurgă maestrul. mână." Planul li s-a părut interesant coautorilor, iar în august (sau începutul lui septembrie) 1927 au început lucrul [67] . Prima parte a fost scrisă într-o lună, până în ianuarie 1928 întregul roman era finalizat [68] : „Ninguse. Stând decor pe o sanie, am dus manuscrisul acasă... Va fi tipărit romanul nostru? [69] . Aproape imediat, a început publicarea sa pe paginile revistei Treizeci de zile ; lucrarea a fost publicată cu o continuare până în iulie [68] .

Aproape aceeași versiune a fost prezentată în „Coroana mea de diamant” de Valentin Kataev, care a completat povestea „Cele douăsprezece scaune” cu amintiri despre cum el, după ce a pus o sarcină creativă „negrilor săi literari”, a plecat în Capul Verde. Co-autorii au trimis periodic acolo telegrame, cerând consultații pe diverse probleme, dar ca răspuns au primit mesaje scurte cu cuvintele: „Gândește-te singur”. Întorcându-se la Moscova în toamnă, Kataev a făcut cunoștință cu prima parte, a refuzat rolul lui Dumas père, a prezis „o viață lungă și faimă mondială” pentru lucrarea neterminată și, ca plată pentru idee, a cerut să dedice romanul. lui şi să-i prezinte un cadou sub formă de medalie de aur din prima taxă.port ţigări. Ambele condiții au fost îndeplinite [70] .

Potrivit lui Odessky și Feldman, istoria creată de Petrov și Kataev este foarte contradictorie, mai ales dacă luăm în considerare posibilitățile editoriale și de tipărire ale anilor 1920. Din momentul în care orice manuscris a fost primit de redacție și până când a fost semnat pentru publicare, ținând cont de verdictele obligatorii de cenzură , durează de obicei multe săptămâni; lucrarea tipografică a fost la fel de lungă [71] . După cum sugerează oamenii de știință, publicarea romanului în numărul din ianuarie a revistei Thirty Days ar putea avea loc cu condiția ca coautorii să înceapă să transfere manuscrisele în jurnal în anumite părți în toamnă. Este posibil ca șeful redacției, Vasily Reginin, care îl cunoștea pe Kataev încă de pe vremea Odesei, precum și redactorul executiv Vladimir Narbut, să fi acceptat să publice lucrările autorilor începători fără o cunoaștere prealabilă a textului [72] ; Însuși Valentin Petrovici a acționat ca garant în acest caz [73] .

Evgheni Petrov, care și-a pregătit amintiri despre munca lor comună după moartea lui Ilf, probabil cunoștea detaliile istoriei adevărate a „Celor douăsprezece scaune”, dar nu le-a putut declara, deoarece fondatorul revistei Treizeci de zile Vladimir Narbut, care a dat un „ începe în viață” tinerilor scriitori, în 1936 a fost declarat „dușman al poporului” și arestat; numele său a fost inclus în numărul persoanelor „nemenționate” [74] . Cu zece ani înainte de moartea sa, în 1928, Narbut a fost înlăturat din toate funcțiile [55] . Poate că această împrejurare a influențat situația legată de publicarea următorului roman al lui Ilf și Petrov: apariția revistei Vițelul de aur a fost întreruptă în 1931, cenzura a numit a doua parte a dilogiei despre Ostap Bender „o calomnie asupra Uniunii Sovietice. „, lansarea unei cărți separate a fost prelungită timp de trei ani [75] .

Explicând succesul pe termen lung al ambelor romane, criticul literar Yuri Shceglov a remarcat că dilogia lui Ilf și Petrov - datorită amplorii acoperirii imaginilor lumii sovietice - este un fel de „enciclopedie a vieții rusești” din 1920. -1930, iar panorama multistratificată creată de coautori, asamblată din sute de fragmente, formează pânză sub numele de cod „The whole Union” [76] . Susținând această teză, Igor Sukhikh a scris: „Se pare că nu există o altă imagine atât de detaliată, colorată a realității sovietice... în literatura noastră”. În același timp, ambele lucrări au suferit mai multe interpretări literare în momente diferite: au fost numite „clasici ale satirei sovietice”, o carte de referință a anilor șaizeci , un pamflet anti-intelectual al noilor Rastignacs , un „rezumat literar” [77] .

Romane, cicluri de nuvele

Multe dintre ideile care s-au născut în timpul lucrării co-autorilor de pe Cele douăsprezece scaune nu au fost realizate în primul lor roman. În același timp, energia creativă a tinerilor scriitori a cerut o ieșire. Prin urmare, în vara anului 1928, Ilf și Petrov au început să scrie povestea satirică „ Personalitate strălucitoare ”. A fost creat în cel mai scurt timp posibil - în doar șase zile - și a fost o poveste despre transformarea lui Yegor Karlovich Filyurin, funcționarul serviciului municipal al orașului Pishcheslav, într-un om invizibil. Dacă în prima lucrare a coautorilor imaginea generală a lumii era în general apropiată de cea reală, atunci în a doua ironia autorului a fost completată de un grotesc fantastic . Drept urmare, a apărut un oraș fictiv, viața în care a fost aranjată absurd: mașina locală de găluște producea trei milioane de găluște pe oră, clubul Pisheslav era „copers” cu coloane, ca niște păduri, în centru stătea o statuie ecvestră a naturalistului. Timiryazev [78] .

În ciuda abundenței de situații comice și a popularității temei (povestea conține o referință parodică la Omul invizibil de H. G. Wells , care în anii 1920, după o vizită la Moscova, era binecunoscut în URSS), „Personalitate strălucitoare” nu a trezit prea mult interes din partea criticilor și cititorilor. Co-autorii înșiși au simțit că povestea „s-a dovedit a fi mai palidă decât primul lor roman”; nici măcar nu a fost inclusă în lucrările colectate în patru volume ale lui Ilf și Petrov, care au fost publicate în 1938-1939. A doua ediție a Personalității strălucitoare a avut loc abia în 1961 [79] .

În 1929, Ilf și Petrov au început un ciclu de povestiri „ Povești neobișnuite din viața orașului Kolokolamsk ”. Grotescul fantastic, care s-a manifestat în „Personalitatea strălucitoare” ca una dintre laturile stilului lor creativ, aici s-a condensat „la întuneric” [80] . Printre locuitorii orașului inventat de ei, a fost menționat pentru prima dată Vasisualy Lokhankin - funcționarul de pompe funebre, care a semănat panică printre clopotari cu privire la sfârșitul viitor al lumii, potopul și „abisul raiului”. Atmosfera de viață comunală redată de scriitori amintea de atmosfera din „Crow’s Slobidka” - acest nume, împreună cu numele de familie și numele pompei funebre, au apărut ulterior în „Vițelul de aur” [81] . Începând probabil „proiectul kolokolamsk”, coautorii au plănuit să creeze o versiune sovietică a Istoriei unui oraș a lui Saltykov-Șchedrin . Cu toate acestea, potrivit criticului literar Lydia Yanovskaya , „satira lui Șchedrin nu a funcționat” [82] . Ilf și Petrov au înțeles acest lucru mai devreme decât criticii, așa că nu numai că au întrerupt lucrul la ciclu, dar nici măcar nu au pus la tipar toate nuvelele pe care le-au scris [83] .

Apariția unui alt ciclu de nuvele - „ O mie și una de zile, sau noua Șeherazada ”, publicat în „Excentric” (1929, nr. 12-22), a fost precedată de publicitate: cititorii au fost informați despre viitoarea lansare. din „basmul Șeherazadei sovietice , opera lui F. Tolstoievski” . Rolul povestitorului i-a fost încredințat funcționarului biroului pentru pregătirea ghearelor și cozilor, Shaherazade Fedorovna Shaitanova, care, imitându-și „predecesorul” din „O mie și una de nopți ”, povestește despre birocrați, bocuri și oportuniști. Cu toate acestea, reclama din „The Freak” promitea un număr mult mai mare de povestiri decât s-au dovedit a fi în cele din urmă. Co-autorii în procesul de lucru și-au pierdut interesul pentru ideea lor, iar „Noua Șeherazada” a devenit o „operă de tranziție”. Mai târziu, vorbind despre poveștile și nuvelele create la sfârșitul anilor 1920, Evgeny Petrov și-a amintit: „Scriem istoria Kolokolamskului. Scheherazade. Suferință creativă. Am simțit că trebuie să scriem ceva diferit. Dar ce?" Rezultatul căutării lor a fost a doua parte a dilogiei despre Ostap Bender - romanul „Vițelul de aur”, unde s-au mișcat și unele dintre personajele din „O mie și una de zile” [84] .

Scenarie și vodevil

Ilf și Petrov au început să se orienteze către genurile scenice în anii 1930, dar coautorii au devenit interesați de ele mult mai devreme. Potrivit criticului literar Abram Vulis , predecesorii imediati ai vodevilului și scenariilor lor au fost povestirile timpurii ale lui Petrov, pline de dialog amuzant și într-o formă care amintește de scurtele piese de comedie [85] . Mai târziu, înclinația scriitorilor către „episoadele vizibile” s-a manifestat în romanul „Cele douăsprezece scaune”, din care multe capitole s-au dovedit a fi cu adevărat „cinematice” [86] . Prima lucrare a co-autorilor în cinema a fost legată de filmul mut al lui Yakov Protazanov „ Sărbătoarea Sfântului Jorgen ”, pentru care Ilya Arnoldovich și Evgeny Petrovici au scris intertitluri [87] . Apoi au scris scenariul „Barak”, spunând cum principalul constructor Bityugov a decis să ia „în remorche” brigada rămasă. Poza, realizată de Nikolai Gorchakov și Mikhail Yanshin , a fost lansată în 1933 sub numele „Black Barrack”, dar nu a câștigat prea mult succes în rândul publicului; potrivit criticilor, realizatorii de film au avut o „abordare oarecum sommară a oamenilor și a evenimentelor” [88] .

În 1933, în timp ce călătoreau în Europa, Ilf și Petrov au primit o cerere de la compania franceză de film Sofar pentru a scrie un scenariu pentru un film sonor. Lucrarea, finalizată în zece zile, a fost bine apreciată de client; Ilf a scris într-o scrisoare către soția sa că „scenariul a fost predat ieri. Le-a plăcut, au râs mult, au căzut de pe scaune. Totuși, filmul, bazat pe un scenariu creat în tradiția comediei franceze, nu a fost niciodată realizat, iar manuscrisul predat lui Sofar a dispărut. Aproape treizeci de ani mai târziu, o copie dactilografiată a acesteia a fost descoperită în arhiva de acasă a unuia dintre coautori - aparent, o ciornă. Acest text a fost restaurat și publicat pentru prima dată în revista Art of Cinema (1961, nr. 2) la rubrica „Scenariu de film sonor” [89] .

Atitudinea părtinitoare a lui Ilf și Petrov față de parodia ca element al jocului literar s-a manifestat în vodevilul într-un act „Sentiment puternic”, publicat în revista „Thirty Days” (1933, nr. 5). Povestea compusă de coautori, pe de o parte, este un fel de variație a „ Nuntei ” lui Cehov [90] , pe de altă parte, o repetare batjocoritoare a propriilor teme și motive. Așadar, personajul din Cele douăsprezece scaune dezvoltă în el Ellochka canibalul , care de data aceasta poartă numele Rita și caută să devină soția unui străin prosper: „Du-te cu el în străinătate! Îmi doresc atât de mult să ... trăiesc într-o societate burgheză, într-o cabană, pe malul golfului ” [91] .

Anumite autorepetiții au fost văzute și în scenariul filmului „ Once Upon a Summer ”, care a fost lansat în 1936 (regia Khanan Shmain și Igor Ilyinsky ). Intriga, care se bazează pe călătoria lui Zhora și a telescopului într-o mașină asamblată de el însuși, amintește de complotul Vițelului de aur, ale cărui personaje au pornit spre aventuri pe antilopa Gnu. În același timp, în ciuda numeroaselor situații curioase în care se află personajele, precum și a unui joc de actorie bun (Ilyinsky a jucat două roluri întregi), filmul „Once Upon a Summer” nu a fost inclus în lista succeselor creative ale coautorii. Criticii au remarcat că în timpul filmărilor au fost folosite tehnologii învechite și, prin urmare, banda „ne duce înapoi la vremurile în care cinematografia făcea primii pași” [92] .

La mijlocul anilor 1930, Ilf, Petrov și Kataev au primit o cerere de la sala de muzică, care avea mare nevoie de actualizare a repertoriului, pentru a crea o comedie modernă. Așa a apărut piesa „Sub cupola circului”, care mai târziu a fost transferată aproape neschimbată în scenariul filmului lui Grigory Aleksandrov „ Circul ” [93] . În procesul de lucru, au apărut dezacorduri între Aleksandrov și coautori. Într-o scrisoare adresată conducerii Mosfilm , ei au subliniat că, datorită intervenției regizorului în scenariu, „elementele comediei au scăzut semnificativ, elementele melodramei au crescut semnificativ ”. După negocieri cu conducerea studioului, Ilf și Petrov, care au considerat că intenția lor inițială a fost denaturată, au cerut să-și elimine numele din credite [94] .

Mai târziu, apărând drepturile scenariștilor, Yevgeny Petrovici a scris în ziarul Literature and Art că „fiecare regizor consideră că este datoria sa sfântă să „rescrie” scenariul în felul său”, drept urmare cinematograful suferă în primul rând. Petrov a arătat o aderență similară la principii chiar și după moartea lui Ilf, când a cerut ca în timpul adaptării cinematografice a „ Istoriei muzicale ” compusă de el (împreună cu Georgy Moonblit), orice replică să fie schimbată numai după acordul cu autorii scenariului [ 94] .

Povești și feuilletonuri

Cercetătorii, acordând atenție stilului comun al lui Ilf și Petrov, evidențiază caracteristicile individuale ale fiecăruia dintre coautori, care au fost deosebit de evidente la începutul activității lor literare. Analizând povestirile timpurii ale tinerilor angajați ai lui Gudok, Lidia Yanovskaya a remarcat că la acea vreme Ilya Arnoldovich scria adesea foiletonuri foarte caustice, în timp ce Evgeny Petrovici scria povestiri scurte umoristice. Petrov a gravitat spre intrigi, personaje concrete și dialoguri [95] ; el, potrivit lui Ilya Ehrenburg, „deținea un dar minunat – putea să dea naștere unui zâmbet” [96] . Ilf era mai aproape de personajele abstracte și fără nume și de „esența lucrurilor” generală; Ilya Arnoldovich, într-o măsură mai mare decât colegul său, a fost angajat în căutarea cuvântului potrivit, a termenului necesar, a unei metafore vie. Atunci când aceste stiluri creative au fost combinate, a apărut un scriitor care a fost capabil să îmbine „fascinația narațiunii cu finisarea precisă a fiecărui reper, a fiecărui detaliu” [95] .

Judecând după memoriile lui Kataev, Petrov a scris prima sa poveste sub presiunea fratelui său. Eugene, sosit de la Odesa, își căuta o ocupație, iar Valentin Petrovici a insistat să pună pe hârtie o poveste din practica sa criminală - despre cum un anume Gus a furat consiliile de stat din district. O oră mai târziu, când povestea a fost gata, Kataev a descoperit că fratele său mai mic „stăpânește destul de bine stiloul”. Valentin Petrovici a dus șase pagini scrise de mână la redacția ziarului Nakanune și i-a cerut secretarului să tipărească lucrarea de debut a lui Evgheni chiar dacă nu a impresionat redacția: „De asta depinde soarta unei persoane” [97] .

Una dintre primele povești ale lui Yevgeny Petrovici, în vârstă de douăzeci de ani, scrisă în timp ce lucra la Krasny Pepper, a fost umoristicul „Nikudikin ideologic”, al cărui erou, Vasya Nikudikin, a decis să se conformeze tendințelor post-revoluționare la modă și, prin urmare, a anunțat : „La naiba cu rușinea, care ne împiedică să stabilim adevărata egalitate de gen! Jos pantalonii și jos fustele! Ridiculând absurditatea sloganurilor declarate de personaj, autoarea a arătat cât de ridicol arată predicatorul lor: Vasya a ieșit goală în stradă pentru a demonstra „cel mai frumos, cel mai elegant lucru din lume - corpul uman”, în timp ce trecătorii a văzut un om strâmb albastru de frig, acoperind un furuncul mare pe lateral cu palma [98] .

Treptat, gama de subiecte dezvoltate de Evgeny Petrovici s-a extins: de la schițe amuzante despre excentricitățile cotidiene și greutățile cotidiene, a trecut la feuilleton-uri, în care vorbea despre drame umane reale, nu fictive. În foiletonul „Walking through the torments”, semnat pentru prima dată de pseudonimul Petrov și publicat în „Gudok”, era vorba despre corespondentul muncitor concediat pe nedrept Loretsyan, care a încercat fără succes să restabilească justiția timp de doi ani. Cu toate acestea, „deșertul diferă de continent prin faptul că nu există oameni în el...” [99] . În momentul în care Valentin Kataev a sugerat că Ilf și Petrov să scrie un roman despre scaune, Evgheni Petrovici avea deja peste cincizeci de povestiri umoristice și feuilletonuri, precum și trei colecții separate de lucrări scurte [44] .

În prima jumătate a anilor 1930, Filosoful Rece a fost considerat un publicist foarte proeminent care a publicat feuilletonuri în diverse publicații. A fost unul dintre pseudonimele comune ale lui Ilf și Petrov. Unele dintre articolele lor ascuțite au provocat strigăte publice și au devenit subiectul controverselor din ziare [100] . Unele dintre notele satirice (de exemplu, „The Merry One”) au fost citite în locații pop și în teatrul lui Serghei Obraztsov [101] . Combinația „clip literar” inventată de filosoful Cold, care a apărut pentru prima dată în feuilletonul „Pe banca de grădină”, a intrat în uz - era vorba despre grupuri stabile de scris, ceea ce era aproape imposibil pentru un străin, o persoană din exterior , pentru a intra în:

Știi, ca o clemă de revolver. Sunt incluse șapte runde - și nu veți mai înghesui una. Același lucru este valabil și pentru recenziile critice. Sunt mai multe nume de familie, sunt mereu între paranteze și mereu împreună. Clipul Leningrad este Tikhonov , Slonimsky , Fedin , Libedinsky . Moscova - Leonov , Shaginyan , Panferov , Fadeev . Toată cealaltă literatură sovietică este indicată de pictograma „și altele”. [102] .

Din a doua jumătate a anilor 1930, interesul coautorilor pentru povestirile satirice și feuilletonurile a început să scadă. După cum a spus mai târziu Petrov, la un moment dat au simțit că „deveni din ce în ce mai greu să scrii amuzant. Umorul este un metal foarte valoros, iar minele noastre au fost devastate . Cu toate acestea, în această perioadă nu numai că au scris One-Story America, ci au compus, împreună cu Kataev, comedia The Rich Bride, care povestește despre aventurile cooperantului rural Gusakov, care a decis să-și rezolve problemele financiare căsătorindu-se cel mai mult. „bogat” (care are cel mai mult număr de zile de lucru ) pentru fata de la fermă colectivă. Această piesă, în ciuda „culorilor sale solare”, a rămas practic neobservată de regizori și critici și nu a fost montată în teatre [104] [105] .

Călătorii. One Story America

Călătoriile coautorilor, de regulă, au fost de natura unor călătorii creative de afaceri, din care aduceau materiale pentru viitoare eseuri și lucrări literare. Așadar, întorcându-se dintr-o călătorie în Italia, care a avut loc în vara anului 1928, Petrov a scris poveștile „Romanii secolului XX” și „Profeții romani”, publicate în jurnalul „Treizeci de zile” [106] . Doi ani mai târziu, scriitorii, împreună cu un grup mare de jurnalişti, au plecat la Turksib ; impresiile primite în timpul cunoașterii lor cu Asia Centrală au fost întruchipate în romanul „Vițelul de aur” - vorbim, în special, despre capitolele care povestesc despre întâlnirea marelui intrigator și a milionarului subteran la deschiderea Turkestanului - Calea ferată din Siberia [107] . În 1933, coautorii au făcut o lungă călătorie europeană cu vizite în Grecia, Italia, Austria și Franța. Într-o scrisoare trimisă soției sale din Viena, Yevgeny Petrovici a raportat că au alternat excursiile prin oraș cu încercări de a „storca” taxele editorului pentru versiunea austriacă a duologiei despre Ostap Bender [108] .

Ultima călătorie comună a lui Ilf și Petrov a fost o călătorie în America, care a început în toamna anului 1935 și s-a încheiat în ianuarie 1936; au plecat peste ocean ca corespondenți speciali pentru ziarul Pravda . Scriitorii au vizitat douăzeci și cinci de state, deplasându-se din oraș în oraș cu mașina, însoțiți de prieteni americani; în total au parcurs 16.000 de kilometri [109] . Co-autorii l-au cunoscut pe Ernest Hemingway [110] , care i-a invitat să meargă la pescuit; l -a vizitat pe prozatorul Upton Sinclair , care a recunoscut că „nu a râs niciodată atât de mult ca atunci când a citit Vițelul de aur”; sa întâlnit cu muzicianul Paul Robeson [111] .

Rezultatul călătoriei a fost o carte de eseuri de călătorie „ America cu un singur etaj ”, scrisă într-un stil ironic ieronim [112] . Aceasta a fost prima lucrare mare pe care Ilf și Petrov au creat-o nu împreună, ci separat, după ce au întocmit anterior un plan general și au împărțit capitole între ei. Ilf, care știa deja despre diagnosticul său, locuia la acea vreme într-o clădire din Kraskovo ; la dispozitia lui era o masina de scris adusa din SUA . Petrov, din obișnuință, a scris de mână [113] . După cum a spus mai târziu Evgeny Petrovici, atât el, cât și Ilya Arnoldovich au fost inițial îngrijorați că munca independentă se va dovedi a fi mai proastă decât munca în comun. Temerile s-au dovedit însă a fi zadarnice: „De zece ani de muncă... am dezvoltat un singur stil” [114] .

Cartea s-a dovedit a fi atât de monolitică încât nici Yuri Olesha, care cunoștea temeinic tehnicile artistice ale prietenilor săi (în special Ilf, cu care a locuit în aceeași cameră în tinerețe, alăturată tipografiei Gudok), nu a putut identifica autorii. a capitolelor individuale [115] . În toamna anului 1936, manuscrisul Americii cu un etaj a fost trimis revistei Znamya . Pregătirea eseurilor pentru publicare a fost dificilă, editorii au insistat să corecteze teze individuale și să scrie o postfață cu „rezerve precaute”. Ilf la acea vreme era deja grav bolnav, iar toate negocierile cu conducerea revistei au fost conduse de Petrov, care aproape peste tot a reușit să apere versiunea autorului a textului [116] . Prozatorul Lev Slavin a scris:

În ultimii ani de muncă comună, păreau să se pătrundă unul pe celălalt. Cel mai bun exemplu al acestei fuziuni este integritatea One-Storied America, pe care au scris-o separat. Această carte nu este, după părerea mea, cu nimic mai mică decât romanele satirice ale lui Ilf și Petrov. Și în unele locuri puterea imaginii este și mai mare [117] .

Aspect și caracter

Contemporanii lui Petrov, creându-și portretul psihologic, îl comparau adesea pe Evgheni cu Valentin Petrovici; el însuşi se compara mai des cu Ilf. Diferența dintre personajele fraților a fost deja indicată în poveștile lui Kataev „Vânza singuratică devine albă” și „Khutorok în stepă”, unde apar Petya și Pavlik Bachey: cel mai în vârstă este prezentat ca un ratat vesel, în timp ce cel mic. arată ca un „băiat de casă” bine educat. Judecând după amintirile oamenilor care le cunoșteau pe amândouă, această dihotomie ciudată a persistat până la vârsta adultă. Artistul Boris Efimov , care a lucrat cu Kataevs în revistele YugROSTA și Moscova, a remarcat odată că natura a împărțit în mod foarte capricios talentele și calitățile umane între frați: „De ce talentul remarcabil al scriitorului i-a fost aproape în întregime acordat lui Valentin Petrovici și atât de valoros. trăsături precum decența autentică, corectitudinea, respectul față de oameni, au rămas în întregime lui Eugene? [118]

La momentul sosirii sale la Moscova, Petrov arăta „o brunetă arzătoare... cu o față subțire, oarecum mongolă, înnegrită de bronzul Novorossiysk” [119] . Mai târziu, Viktor Ardov a vorbit despre Yevgeny Petrovici ca o persoană care a stârnit simpatie la prima vedere: „Un nas subțire cu o cocoașă. O gură mică și frumoasă. O bărbie ascuțită. Asiatică, ochi întunecați înclinați și păr negru drept . În exterior, semăna mai degrabă cu un frate, în timp ce în caracter semăna cu un coautor. Ilf și Petrov, fiind aproape inseparabili timp de un deceniu, lucrând împreună, călătorind și sărbătorind sărbători în familie, s-au adresat invariabil unul altuia ca „tu”. După moartea lui Ilya Arnoldovich, Evgeny, amintindu-și delicatețea și scrupulozitatea coautorului, și-a reprodus cuvintele că „aparține oamenilor care intră ultimii pe ușă”, după care a mărturisit: „Începtat, am devenit așa”. [121] .

Este posibil ca Petrov să fi moștenit o ureche absolută pentru muzică de la mama sa pianistă. A fost caracterizat ca un om cu un talent rar, care poseda „cunoștințe perfecte de pian, cânta frumos, iubea cu pasiune muzica și cântul” [118] . Având deja o anumită reputație în lumea literaturii, Evgeny Petrovici a început brusc să se pregătească pentru o carieră de dirijor, care nu a avut loc din cauza unei răceli, care a dat o complicație organelor auzului și mirosului [122] . A încercat să nu rateze concertele simfonice, a strâns discuri de gramofon [123] și era foarte mândru de radiograma sa adusă din America [124] . Ilya Ehrenburg a scris despre el:

Petrov... a fost o persoană neobișnuit de amabilă. El a fost, se pare, cea mai optimistă persoană pe care am întâlnit-o în viața mea... Nu, Ilf și Petrov nu erau gemeni siamezi , dar au scris împreună, au rătăcit împreună prin lume, au trăit suflet la suflet, păreau să se completeze unul pe altul. - Satira caustică a lui Ilf a fost un bun condiment pentru umorul lui Petrov [125] .

Activități sociale

În memoria contemporanilor săi, Petrov, după spusele lui Igor Sukhikh, a rămas nu doar un prozator, ci și o figură literară, un scriitor public [77] . Ca parte a statutului lor, Ilf și Petrov trebuiau adesea să participe la evenimente publice. Ilya Arnoldovich era străin organic de activitatea socială și, fiind în prezidiul oricărei întâlniri, el, de regulă, refuza să vorbească; dacă era nevoie să citească un discurs, atunci Evgeny Petrovici a făcut-o [126] . Igor Ilyinsky a spus în memoriile sale că, după ce a primit scenariul filmului „Once Upon a Summer” la studio, el, ca regizor, a plecat acasă la cel mai tânăr dintre coautori pentru a rezolva unele probleme organizatorice legate de producția de film. , pentru că Petrov a fost cel care a întruchipat în tandemul lor de scris „afaceri și un început reprezentativ” [127] .

La începutul anilor 1930, în comunitatea literară sovietică a avut loc o dezbatere pe tema „Avem nevoie de satira?” Evgeny Petrovici a luat parte și la disputele corespunzătoare, platforma pentru care a fost în principal Muzeul Politehnic [128] . În plus, el s-a certat foarte activ cu rappoviții , care și-au dezvoltat propriile criterii pentru conceptul de „scriitor sovietic”. În articolul „Răspunsul scriitorului”, Petrov a remarcat că rappoviții nu numai că creează „reputații false”, ci și subminează în mod deliberat rolul oponenților lor - Alexei Tolstoi , care a primit eticheta unei figuri „burghez-feudale”, Vladimir Mayakovsky , pe care membrii asociației scriitorilor proletari l-au numit „lumpen-proletar din literatură”, Mihail Sholokhov , numit „un coleg de călătorie care suferă de psihologie nesănătoasă” și alții [129] .

În 1933, coautorii, împreună cu un grup mare de scriitori sovietici, au mers la deschiderea Canalului Marea Albă-Baltică , construit de prizonieri; iniţiatorul excursiei a fost Maxim Gorki . După vizitarea canalului, a fost publicată o carte care povestește despre istoria construcției acestuia. Treizeci și șase de scriitori și-au pregătit eseurile despre șederea lor la unitate (printre capitolele prezentate în carte au fost „Țara și dușmanii ei”, „Încheierea dușmanului de clasă” și altele) [130] . Ilf și Petrov au refuzat să participe la colectare [131] . În același mod, ei au refuzat să se alăture „dezvăluirii” lui Yevgeny Zamyatin și Boris Pilnyak , persecuția altor scriitori. Așa cum scria Yakov Lurie , Ilf și Petrov „nu au participat la niciuna dintre campaniile descrise din acei ani” [132] .

Între timp, în anii de teroare, familia lui Petrov și-a avut victimele: în 1937, verii lui doi și vărul lui au fost arestați și împușcați; un an mai târziu, tatăl soției sale, exilat la Kolyma , Leonti Isidorovici Gryunzaid [133] a murit . În 1940, Mihail Koltsov, un prieten și mentor acuzat de spionaj și crearea de grupuri antisovietice, a fost împușcat. Fratele său, caricaturistul Boris Efimov , a scris: „Nu voi uita participarea elocventă și tăcută la ochii negri ai lui Evgheni Petrov și strângerea lui lungă de mână” [134] . În ultimii ani, Petrov însuși a trăit cu înțelegerea că acuzațiile politice l-ar putea afecta și pe el - după eliberarea Americii cu un etaj, care a provocat nemulțumire față de liderul partidului Lev Mekhlis , poziția sa socială era destul de precară [135] .

Familie

În 1929, Petrov s-a căsătorit cu Valentina Leontievna Gryunzaid (1910-1991), fiica negustorului de ceai Leonty Isidorovich Gryunzaid (1877-1938, împușcat). Cu cinci ani mai devreme, Valentina a câștigat inima lui Yuri Olesha, care, văzând o școală de treisprezece ani în Mylnikov Lane , a promis că îi va dedica un basm. Yuri Karlovich s-a ținut de cuvânt, iar pe pagina de titlu a cărții „ Trei grăsimi ” publicată în 1928 , cu ilustrații de Mstislav Dobuzhinsky , au apărut numele și prenumele ei [136] . Cu toate acestea, acest eveniment nu a avut niciun efect asupra relației dintre Olesha și Grunzaid: până la publicarea basmului, fata cu „fața ovală din pânza unui maestru francez” [137] era deja mireasa lui Petrov. După cum și-a amintit Valentin Kataev, fratele său a căutat imediat să-i arate „intenții serioase”: a invitat-o ​​pe Valentina la teatre, cafenele și a condus-o acasă într-un taxi [136] . Și-a păstrat aceeași atitudine reverențioasă față de soția sa după nuntă - potrivit lui Viktor Ardov, căsătoria lor nu a fost influențată de moda relațiilor libere care s-a răspândit în anii 1920 într-un mediu boem : „Aici a afectat și puritatea fundamentală a lui Evgeny Petrovici” [138]. ] .

La început, tânăra familie a locuit într-o cameră mică în Troilinsky Lane ; mai târziu, soții Petrov s-au mutat la Kropotkinsky Lane , 5. Evgeny Petrovici a numit apartamentul comunal în care soții s-au stabilit „Crow’s Slobidka”; mai târziu această locuință, împreună cu locuitorii - „bunica nimănui”, „un fost prinț, și acum oameni muncitori ai Răsăritului” – „s-au mutat” în romanul „Vițelul de aur” [139] . În Voronya Slobidka, soții Petrovi au avut primul lor copil, fiul lor Peter , numit după tatăl fraților Kataev [140] .

La începutul anilor 1930, familia a primit pentru prima dată un apartament separat, situat la Nashchokinsky Lane , 5. Cei mai apropiați vecini ai lor, care s-au stabilit în casa numărul 3, s-au dovedit a fi Ilfs [141] . În 1935, coautorii s-au alăturat cooperativei de locuințe Soviet Writer. Nu a fost ușor să obțineți o locuință în Lavrushinsky Lane , 17 ani, iar Evgeny Petrovici și-a asumat cea mai mare parte a grijilor. În scrisori către Ilya Arnoldovich, care se afla în vacanță în Crimeea, el a raportat că a făcut cota inițială pentru el și pentru el. Drept urmare, ambele familii au sărbătorit inaugurarea casei în apartamente cu trei camere cu două balcoane [142] . Fiul cel mic al lui Evgeny Petrov și Valentina Grunzaid s-a născut pe 2 martie 1939. În onoarea coautorului, care a murit în aprilie 1937, a fost numit Ilya [143] .

Valentina Leontievna a fost înmormântată la Moscova, la cimitirul Kuntsevo, împreună cu fiul ei Peter și nepotul Evgeny.

Moartea lui Ilf. Amintiri

Într-o zi, unul dintre coautori a remarcat că cea mai bună moarte pentru scriitorul Ilf și Petrov ar fi moartea lor instantanee într-un accident de avion sau de mașină: „Atunci niciunul dintre noi nu ar trebui să participe la propria înmormântare” [77] . Cu toate acestea, Evgheni Petrovici a avut șansa de a-și desfășura prietenul în ultima sa călătorie. Ilya Arnoldovich i-a spus pentru prima dată lui Petrov despre simptomele tuberculozei în timpul călătoriei lor în America: în iarna lui 1936, după ce s-a plimbat prin cimitirul din New Orleans , Ilf a recunoscut: „Zhenya, îmi doream de mult să vorbesc cu tine. Mă simt foarte prost. Au trecut zece zile de când mă doare pieptul. Doare continuu, zi si noapte . Două săptămâni mai târziu, întorcându-se din State, Ilf s-a întâlnit cu fratele său Sandro Fasini la Paris. A fost alarmat de bunăstarea și starea de spirit a lui Ilya Arnoldovich, i-a sugerat să rămână în Franța pentru a se consulta cu specialiști în boli pulmonare, dar Ilf, căruia îi era dor de soție și fiica sa, a refuzat [145] .

Boala a progresat; potrivit lui Petrov, prietenul său „și-a luat rămas bun de la lume cu curaj și simplu, ca un om bun și bun care nu a făcut rău nimănui în toată viața” [146] . Într-una dintre ultimele note ale lui Ilya Arnoldovich, dactilografiată la o mașină de scris, scria: „Este groaznic cât de ghinionist sunt” [147] . Ilf a murit pe 13 aprilie 1937 în apartamentul său din Lavrushinsky Lane. În timpul evenimentelor de doliu, Yevgeny Petrovici a remarcat: „Aceasta este și înmormântarea mea”. După cum și-a amintit scriitorul Lev Slavin , cel mai tânăr dintre coautori nu s-a consolat pe deplin după moartea lui Ilya Arnoldovich - el „a păstrat și l-a purtat pe Ilf în sine. Iar acest Ilf păstrat cu grijă răsuna uneori deodată de la Petrov cu cuvintele lui ilf şi chiar cu intonaţiile lui .

Începând să-și amintească despre Ilya Arnoldovich, Petrov a recunoscut că era neobișnuit pentru el să scrie „eu” în loc de familiarul „noi” [149] . Cartea pe care a conceput-o sub titlul de lucru „Prietenul meu Ilf” a rămas neterminată. Cu toate acestea, s-au păstrat schițe și note care le-au permis cercetătorilor să-și facă o idee despre planul original: „Ilf îi plăcea să intre în cameră cu un fel de declarație solemnă: „Zhenya, am comis un act ticălos”; „Sențul inconfundabil al proporției”; „Bătrâna căreia i-a mințit că era fratele lui Ilf” [150] ; „O dată chiar m-am așezat și am scris câteva pagini întunecate despre cât de dificil este să lucrezi împreună. Și acum aproape că înnebunesc de singurătatea spirituală” [151] .

Petrov după moartea lui Ilf. Activitate editorială

După moartea lui Ilya Arnoldovich, scriitorul Ilf și Petrov au încetat să mai existe. Potrivit lui Ilya Ehrenburg, care l-a întâlnit pe Evgheni Petrovici în 1940, el a recunoscut că trebuia „să înceapă totul de la capăt” [152] . La început, activitatea creativă a lui Petrov a scăzut brusc, apoi a compus o piesă- pamflet „Insula lumii” (o adaptare cinematografică a „ Mr. Walk ”) din 1949 și a publicat o serie de eseuri de călătorie în ziarul Pravda, în care a publicat reflecta impresiile călătoriei sale în Orientul Îndepărtat [153] . Cu toate acestea, nu a reușit niciodată să-și formeze obiceiul de a scrie singur; uneori Evgheni Petrovici invita prietenii să viziteze doar pentru a începe lucrul în prezența lor [154] . La sfârșitul anilor 1930, a avut un alt coautor - Georgy Moonblit [153] . După cum și-a amintit Georgy Nikolayevich, munca lor comună la scenariul comediei lirice „ Istoria muzicală ”, care povestește despre șoferul de pepite Petya Govorkov ( Serghey Lemeshev și-a jucat rolul ), a fost într-o dezbatere continuă. Inițiatorul lor a fost Petrov, care a transferat principiile activității anterioare noului tandem și, prin urmare, a cerut ca fiecare tac și orice mișcare a intrigii să aibă zeci de opțiuni diferite [155] .

După „Istoria muzicală”, Petrov și Moonblit au primit o cerere pentru o altă bandă muzicală, ale cărei contururi erau inițial foarte vagi. Conturul general al intrigii și imaginile personajelor au fost inventate la casa lui Yevgeny Petrovici de lângă Moscova în circumstanțe foarte emoționante („Am țipat, am fluturat cu brațele și uneori chiar am reprezentat scene despre care se discuta pe fețele noastre”); În același loc, în decurs de o lună - într-un „ ritm de la Hollywood ” - a fost pregătit scenariul în sine, conform căruia regizorul Alexander Ivanovsky a realizat un lungmetraj „ Anton Ivanovici este furios ” [156] . Deja după moartea lui Petrov, în 1943, pe ecrane a apărut o imagine, scenariul pentru care Yevgeny Petrovici l-a compus singur - " Air Carrier " [157] .

Pe lângă munca legată de cinema, Petrov la acea vreme a dedicat mult efort muncii editoriale. În 1937 a fost numit redactor-șef adjunct la Literaturnaya Gazeta [ 158] . Publicistul Evgheni Șatrov, vorbind despre lecțiile pe care Evgheni Petrovici le-a dat jurnaliștilor începători, a scris că, atunci când a analizat materialele pe care le-au adus, a cerut să dezvolte în sine „aversiune față de banalitate”: „Fiecare rând nu are neapărat duh. Mai bine să ai gânduri mai ascuțite decât cuvinte ascuțite!” [159] . Ucenicii săi se numeau pe jumătate în glumă „puii cuibului lui Petrov” [160] . Unul dintre ei, satiristul Alexander Raskin  , a amintit de remarcabila etică a muncii a lui Yevgeny Petrovici, care „a făcut de fapt Literaturnaya Gazeta”, ținând întâlniri editoriale, răspunzând la pretențiile personajelor feuilleton, atrăgând autori talentați și citind o mulțime de articole care vin la ziar [161] .

În 1938, lui Petrov i s-a oferit să conducă săptămânalul Ogonyok , care trecea prin perioade grele după arestarea fostului lider Mihail Kolțov și pierdea rapid cititori. Evgeny Petrovici a redesenat revista: la inițiativa sa, a fost creat un nou design, fonturile s-au schimbat, au apărut noi titluri. În calitate de editor, a căutat constant subiecte de actualitate, invitând noi fotografi și caricaturiști să colaboreze. Potrivit lui Viktor Ardov, care a vizitat adesea redacția lui Ogonyok, publicația, în care „domnea o atmosferă de inteligență”, a depășit destul de repede criza și a început să crească circulația, „l-au urmărit, au încercat să nu rateze numărul următor. ” [162] .

În 1939, Evgheni Petrov a primit Ordinul lui Lenin [163] . A fost printre cei 21 de scriitori care au primit cel mai înalt ordin al țării „pentru succese și realizări remarcabile în dezvoltarea ficțiunii sovietice” conform decretului Prezidiului Sovietului Suprem al URSS din 31 ianuarie 1939 [164] . În același an s-a alăturat partidului [165] .

Corespondență de primă linie

În vara anului 1941, după ce și-a trimis soția și copiii să fie evacuați, Petrov s-a stabilit la hotelul Moskva , care s-a transformat într-un fel de cămin pentru jurnaliști, scriitori și alți reprezentanți ai intelectualității creative în timpul războiului. Acolo s-a mutat și Valentin Kataev, cu care Yevgeny Petrovici s-a angajat ca corespondent în Sovinformburo - frații au trimis materiale agenției americane de ziare NANA ( North American Newspaper Alliance ) [166] . În plus, ambele au publicat rapoarte de primă linie în Pravda, Krasnaya Zvezda , Ogonyok și în alte publicații [167] . Potrivit memoriilor lui Ilya Ehrenburg, Petrov, care a zburat constant spre front, a fost odată acoperit de un val de aer lângă Maloyaroslavets . După ce a primit un șoc, Yevgeny Petrovici a ajuns la Moscova într-o stare gravă și a reușit să urce independent la al zecelea etaj (au fost ocazional întreruperi de curent în hotel, lifturile s-au oprit). A refuzat ajutorul unui medic vizitator și, tocmai și-a recăpătat simțirile, a început să scrie un alt material [168] .

În 1942, Petrov a alcătuit din articolele, schițele și rapoartele sale de primă linie o colecție numită „Moscova este în spatele nostru”, care a fost publicată după moartea autorului. Practic, în continuare, a văzut lumina zilei ultima sa carte, culesă din publicațiile din ziare și reviste, intitulată „Jurnalul de față” [169] . Notele lui Evgeny Petrovici au arătat elemente ale stilului creativ pe care l-a dezvoltat de-a lungul anilor de muncă în jurnalism - atenție riguroasă la detalii. După cum a remarcat Lydia Yanovskaya, era important pentru Petrov să arate „viața războiului, peisajele sale, mirosurile și sunetele sale”. Așadar, în eseul „Însemnări din Arctica”, el a povestit nu numai despre luptele la care au participat luptătorii uneia dintre bateriile antiaeriene , ci și despre pauze pașnice, în care oamenii comunică, repar hainele, hrănesc animalele. [170] .

Konstantin Simonov , care a călătorit cu Petrov în Peninsula Kola , și-a amintit de disputa care a avut loc între el și fotoreporterul Oleg Knorring. Yevgeny Petrovici a fost surprins de ce un fotograf de primă linie a adus la redacție fotografii care înfățișează doar bătălii: „De ce tragi războiul doar în război și nu vrei să împuști viața? Până la urmă, oamenii nu doar luptă, ci trăiesc” [171] . După ce s-a întors din nord, Petrov s-a dus la Konstantin Mihailovici în camera de hotel din Moscova și, spunând că pleacă într-o altă călătorie de afaceri dimineața, a cerut îmbrăcăminte exterioară impermeabilă. Promițând că mantia luată de la Simonov va fi returnată în siguranță, el a adăugat pe jumătate în glumă: „Ori nu așteptați pe nimeni, ori așteptați-ne pe amândoi”. Evgheni Petrovici nu s-a întors din această călătorie de afaceri [172] .

Moartea

Valentin Kataev, vorbind în cartea „Viața ruptă sau cornul magic al lui Oberon” despre fratele său, care, la fel ca Ilf, nu a trăit să-și împlinească patruzeci de ani, a remarcat că „l-a urmat moartea”. Ilya Ehrenburg a vorbit și despre soarta lui Yevgeny Petrovici: „Moartea l-a urmărit mult timp pe Petrov, în cele din urmă l-a depășit” [173] . În vara anului 1942, l-a îndemnat pe amiralul Isakov să-l ajute cu o călătorie la asediatul Sevastopol; a refuzat, considerând că călătoria este extrem de riscantă. Cu toate acestea, a primit permisiunea, Petrov a zburat la Krasnodar, de acolo a ajuns la Sevastopol. Ehrenburg, care a trasat ultimele sale trasee, a scris că în acele zile Yevgeny Petrovici ar fi putut muri de mai multe ori: în timpul bombardamentului de la Sevastopol; la momentul întoarcerii pe liderul aproape scufundat „ Tașkent ” (nava a primit multe avarii, iar Petrov a ajutat la salvarea răniților [174] ); într-o mașină care a avut un accident pe drumul de la Novorossiysk la Krasnodar [168] .

Avionul de pasageri Douglas a decolat de la Krasnodar spre Moscova pe 2 iulie; Petrov se grăbea, pentru că trebuia să completeze și să prezinte redactorului un eseu despre călătorie. Situația de la bord a fost spusă ulterior de prozatorul Arkady Perventsev , care zbura pe același zbor , precum și de corespondentul Krasnaya Zvezda Mikhail Chernykh - conform acestora, la un moment dat, Petrov, contrar instrucțiunilor, a intrat în cabina de control. Pilotul, vorbind cu el, nu a observat imediat dealul din față și, prin urmare, nu a avut timp să reacționeze. Zborul a mers de-a lungul liniei frontale, Douglas se deplasa cu o viteză de 240 de kilometri pe oră la o altitudine joasă - doar 15-20 de metri. Când avionul a lovit pământul, Evgheni Petrovici era încă în viață; a murit la scurt timp după accident [175] . Potrivit lui Valentin Kataev, împrejurările morții fratelui său au fost diferite: „Avionul... părăsind Messerschmitts , s-a prăbușit într-o movilă undeva în mijlocul nesfârșitei stepe Don” [176] .

În sacul de câmp al lui Petrov era un proiect al raportului despre Sevastopol care începuse. Ultimele rânduri pe care a reușit să le scrie au fost: „Este posibil ca orașul să mai reziste. Deja m-am obisnuit sa cred in miracole . Evgheni Petrovici a fost înmormântat în satul Mankovo-Kalitvenskoye, regiunea Rostov. Pe monumentul ridicat în sat sunt indicați anii de viață: 30-XI-1903 - 2-VII-1942. Fiica lui Ilf, Alexandra Ilyinichna, comentând această inscripție, a notat: „O inexactitate tradițională: Zhenechka Kataev s-a născut în 1902” [176] .

Valoarea creativității. Influențe

Aforisme

Criticii literari pentru o perioadă destul de lungă - până la sfârșitul anilor 1950 - au lăsat lucrările lui Ilf și Petrov în afara sferei lor de atenție. Nu au fost efectuate studii speciale ale muncii lor și doar câțiva cunoscători (de exemplu, Vladimir Nabokov ), menționând coautorii în recenziile critice generale, au arătat „ce material cultural de primă importanță adună praf în depozitele criticilor și aşezare istorico-literară”. Treptat, o ușoară îngăduință în legătură cu lucrările lui Ilya Arnoldovich și Evgeny Petrovici a fost înlocuită de interes, iar Cele douăsprezece scaune și Vițelul de aur s-au apropiat de „primul rând al canonului rus”. La câteva decenii după lansarea dilogiei despre Ostap Bender, aceasta era deja numită „cartea secolului” [77] , un document al epocii și o satiră caustică asupra ordinii mondiale existente [179] . Benedikt Sarnov , observând cât de mult îmbogățeau aceste romane vorbirea cotidiană, le-a comparat - în ceea ce privește numărul de ture care au devenit aforisme - cu „ Vai de inteligență ” a lui Griboedov [180] .

Lucrările lui Ilf și Petrov au trecut prin multe ediții și au fost traduse în zeci de limbi din întreaga lume. În primii cinci ani după ce a fost scrisă, în ciuda tăcerii vigilente a criticii sovietice, The Twelve Chairs a fost publicat de șapte ori; traducătorul francez al romanului, Vladimir Binshtok , a raportat de la Paris că librăriile epuiseră întregul tiraj într-o săptămână și trebuiau completate [181] . Aproape imediat, povestea marelui strateg interesat de regizori - prima versiune a filmului The Twelve Chairs a fost prezentată deja în 1933 de studioul comun polonez-ceh [182] . Cercetătorii văd motivele succesului pe termen lung al dilogiei atât în ​​intersecția îndrăzneață a genurilor (elemente de picaresc și romane polițiste împletite în lucrări) [77] , cât și în vivacitatea limbajului: umorul autorilor, născut din școala literară din Rusia de Sud, a fost combinată cu parodia: „În această abilitate de a ridiculiza, s-ar părea că totul, nu a existat nici scepticism, nici cinism” [183] ​​​​[184] . După cum a notat Nabokov, Ilf și Petrov au compus lucrări în care fiecare personaj este liber în interior și, prin urmare, își poate permite cele mai îndrăznețe afirmații [185] .

În stadiul inițial al creativității, coautorii au gravitat în mod clar către Gogol - influența lui a fost destul de puternică, iar Evgheni Petrov chiar a luat pseudonimul de ziar și reviste Foreigner Fedorov de la Suflete moarte - acesta era numele producătorului de șapcă din provincie. orașul NN. De la Gogol, scriitorii au „împrumutat” „comicul detaliilor” și elemente ale grotescului fantastic, care se remarcă, de exemplu, în povestea „Personalitatea strălucitoare”, o fantasmagorie care s-a manifestat în ciclurile de nuvele despre Kolokolamsk și Noua Șeherazada [186] . În aceleași nuvele, criticii literari au găsit o anumită afinitate cu operele satirice ale lui Maiakovski , la care Ilf și Petrov le-au tratat cu o reverență necondiționată - Evgheni Petrovici a scris: „Într-o oarecare măsură, Maiakovski a fost conducătorul nostru” [82] .

Cu toate acestea, cu cât co-autorii au devenit mai în vârstă, cu atât mai tangibilă era dorința lor de a scăpa de influențe. Potrivit Lydiei Yanovskaya, multe dintre notele de schiță ale scriitorilor erau „mai gogoliane” decât edițiile finale ale lucrărilor - au urmărit lucrările de actualizare a limbajului artistic [187] . În 1939, Petrov, reflectând asupra problemelor stilului, scria că autorul începător este „îndeaproape, ca aerul, înconjurat de metaforele altora”. Ele pot fi folosite în primele etape ale activității literare, cu toate acestea, euforia de la ușurință atunci când se caută cuvântul potrivit nu trebuie amânată, altfel scriitorul se va transforma într-un epigon, a susținut Evgeny Petrovici [188] .

Lansarea primului roman al lui Ilf și Petrov a coincis cu atacurile asupra manifestărilor comicului în artă - de exemplu, criticul Vladimir Blum a devenit fondatorul discuției că „proletariatul victorios nu are nevoie de satiră”. Co-autorii i-au răspuns pe paginile celei de-a doua părți a dilogiei despre Ostap Bender, când au scris: „Dă libertate unui astfel de cetățean aleluia, și chiar va pune văl pe oameni, iar el însuși va cânta imnuri și psalmi la trâmbiță de dimineața până seara , crezând că tocmai așa este așa trebuie să ajutăm la construcția socialismului” [189] . Cu toate acestea, interdicțiile directe ale publicării operei lui Ilf și Petrov au avut loc după moartea scriitorilor: Cele douăsprezece scaune și Vițelul de aur au fost declarate „cărți calomnioase și calomnioase” în 1949 [190] , iar America cu un etaj a fost declarat de trei ori în 1947, 1961 și 1966 - a devenit obiectul unei atenții deosebite a cenzorilor, care au scos din eseuri fragmente de text care nu corespundeau îndrumărilor ideologice sovietice [191] .

Încarnări de film

Note

  1. ↑ Kiyanskaya, 2015 , p. 6.
  2. ↑ pe fațada Universității Agrare din Odessa pe stradă. Panteleymonovskaya în 2013, a fost deschis un consiliu pentru frații Kataev - Valentin și Evgeny. În această clădire se afla cândva al 5-lea gimnaziu masculin, unde au studiat viitorii scriitori. Arhivat din original pe 2 decembrie 2017.
  3. ↑ Kiyanskaya, 2015 , p. 7.
  4. ↑ Kiyanskaya, 2015 , p. 11-14.
  5. ↑ Şargunov, 2016 , p. 110.
  6. ↑ Şargunov, 2016 , p. 11-13.
  7. ↑ Şargunov, 2016 , p. paisprezece.
  8. ↑ Şargunov, 2016 , p. 21-22.
  9. ↑ Dubrovsky A.V. Prizonierii timpului // Ilya Ilf, Evgeny Petrov. Lucrări. - M . : Olma-Press , 2003. - P. 6. - (Volum de aur). - ISBN 5-244-03694-1 .
  10. ↑ Şargunov, 2016 , p. 133.
  11. ↑ Şargunov, 2016 , p. 101.
  12. ↑ Şargunov, 2016 , p. 108.
  13. ↑ Kiyanskaya, 2015 , p. 13-16.
  14. ↑ Kiyanskaya, 2015 , p. optsprezece.
  15. ↑ Şargunov, 2016 , p. 111.
  16. ↑ Kiyanskaya, 2015 , p. 21-22.
  17. ↑ 1 2 Petrov, 2001 , p. 156.
  18. ↑ Şargunov, 2016 , p. 128.
  19. ↑ Şargunov, 2016 , p. 120-121.
  20. ↑ Kiyanskaya, 2015 , p. 25.
  21. ↑ Kiyanskaya, 2015 , p. 27.
  22. ↑ 1 2 Yanovskaya, 1969 , p. cincisprezece.
  23. ↑ Kiyanskaya, 2015 , p. 34.
  24. ↑ Kiyanskaya, 2015 , p. 29.
  25. ↑ Kiyanskaya, 2015 , p. 39.
  26. ↑ Kudryashov K. Petrov fără Ilf. Autorul cărții „12 scaune” a servit în secția de urmărire penală  // Argumente și fapte  : ziar. - 2013. - Nr 51 .
  27. ↑ 1 2 Panasenko N. N. Despre „Durba verde” și autorul ei . Universitatea Rusă de Stat pentru Științe Umaniste . Preluat la 6 septembrie 2016. Arhivat din original la 17 aprilie 2016.
  28. ↑ Petrov, 2014 , p. 136.
  29. ↑ Kiyanskaya, 2015 , p. 45.
  30. ↑ Polyakova M. M. Kozachinsky // Concise Literary Encyclopedia / Chief Editor A. A. Surkov . - M .: Enciclopedia Sovietică , 1966. - T. 3. - S. 637.
  31. ↑ Galanov, 1961 , p. 23.
  32. ↑ Kiyanskaya, 2015 , p. 44-46.
  33. ↑ Kiyanskaya, 2015 , p. 48.
  34. ↑ Şargunov, 2016 , p. 141.
  35. ↑ Şargunov, 2016 , p. 250.
  36. ↑ Petrov, 2001 , p. 132.
  37. ↑ Şargunov, 2016 , p. 170-171.
  38. ↑ Ilf, 2013 , p. 86.
  39. ↑ Ilf, 2013 , p. 90.
  40. ↑ „Moartea era pe călcâie...” . Preluat la 8 iulie 2021. Arhivat din original la 9 iulie 2021.
  41. ↑ Şargunov, 2016 , p. 172-173.
  42. ↑ Petrov, 2001 , p. 97.
  43. ↑ 1 2 Petrov, 2001 , p. 98.
  44. ↑ 1 2 3 Yanovskaya, 1969 , p. 16.
  45. ↑ Petrov, 2001 , p. 109.
  46. ↑ Yanovskaya, 1969 , p. unsprezece.
  47. ↑ Petrov, 2001 , p. 146-147.
  48. ↑ Petrov, 2001 , p. 151.
  49. ↑ Petrov, 2001 , p. 251.
  50. ↑ Petrov, 2001 , p. 279.
  51. ↑ Ilf, 2013 , p. 79.
  52. ↑ Yanovskaya, 1969 , p. 5.
  53. ↑ Yanovskaya, 1969 , p. 6.
  54. ↑ Yanovskaya, 1969 , p. 22.
  55. ↑ 1 2 3 Odesa, 2015 , p. 210.
  56. ↑ Galanov, 1961 , p. 57-58.
  57. ↑ 1 2 Yanovskaya, 1969 , p. 52.
  58. ↑ Petrov, 2001 , p. 39.
  59. ↑ Petrov, 2001 , p. 42.
  60. ↑ Yanovskaya, 1969 , p. 54.
  61. ↑ Petrov, 2001 , p. 44.
  62. ↑ Ilf, 2013 , p. 138.
  63. ↑ Galanov, 1961 , p. 153.
  64. ↑ 1 2 Kiyanskaya, 2015 , p. 241.
  65. ↑ Turchenko S. Cum a înghițit „Crocodilul” „Excentric”  // Trud  : ziar. - Gardă tânără , 2001. - Nr. 145 . Arhivat din original pe 4 octombrie 2016.
  66. ↑ Odesa, 2015 , p. 217.
  67. ↑ Odesa, 2015 , p. unsprezece.
  68. ↑ 1 2 Odesa, 2015 , p. 12.
  69. ↑ Petrov, 2001 , p. 152.
  70. ↑ Kataev V.P. Coroana mea de diamant. - M. : AST-Press, 1994. - S. 298-302. — 400 s. — ISBN 5-214-00040-5 .
  71. ↑ Odesa, 2015 , p. 12-13.
  72. ↑ Odesa, 2015 , p. 14-15.
  73. ↑ Odesa, 2015 , p. 19.
  74. ↑ Odesa, 2015 , p. optsprezece.
  75. ↑ Odesa, 2015 , p. 221-222.
  76. ↑ Şceglov, 2009 , p. 35.
  77. ↑ 1 2 3 4 5 Sukhikh I. N. Pașii comandantului  // Zvezda . - 2013. - Nr 3 . Arhivat din original pe 15 august 2016.
  78. ↑ Yanovskaya, 1969 , p. 46-47.
  79. ↑ Galanov, 1961 , p. 144.
  80. ↑ Yanovskaya, 1969 , p. 55.
  81. ↑ Yanovskaya, 1969 , p. 56-57.
  82. ↑ 1 2 Yanovskaya, 1969 , p. 58.
  83. ↑ Yanovskaya, 1969 , p. 62.
  84. ↑ Vulis A. Z. Note // Ilya Ilf, Evgeny Petrov. Lucrări adunate în cinci volume. - M . : Ficțiune, 1961. - T. 3. - S. 561-562. — 546 p.
  85. ↑ Vulis, 1960 , p. 312.
  86. ↑ Vulis, 1960 , p. 313.
  87. ↑ Yanovskaya, 1969 , p. 176.
  88. ↑ Vulis, 1960 , p. 314-315.
  89. ↑ Yanovskaya, 1969 , p. 174-176.
  90. ↑ Galanov B. E. , Ershov L. F. Note // Ilya Ilf, Evgeny Petrov. Lucrări adunate în cinci volume. - M . : Ficțiune, 1961. - T. 3. - S. 538. - 546 p.
  91. ↑ Galanov, 1961 , p. 121.
  92. ↑ Vulis, 1960 , p. 315.
  93. ↑ Yanovskaya, 1969 , p. 177.
  94. ↑ 1 2 Yanovskaya, 1969 , p. 182-183.
  95. ↑ 1 2 Yanovskaya, 1969 , p. 20-21.
  96. ↑ Yanovskaya, 1969 , p. 17.
  97. ↑ Kataev V.P. Coroana mea de diamant. - M. : AST-Press, 1994. - S. 294-295. — 400 s. — ISBN 5-214-00040-5 .
  98. ↑ Yanovskaya, 1969 , p. 16-17.
  99. ↑ Galanov, 1961 , p. 62-63.
  100. ↑ Yanovskaya, 1969 , p. 158.
  101. ↑ Yanovskaya, 1969 , p. 162.
  102. ↑ Yanovskaya, 1969 , p. 159-160.
  103. ↑ Yanovskaya, 1969 , p. 170.
  104. ↑ Yanovskaya, 1969 , p. 184--185.
  105. ↑ Shelenok M. A. Piesa de teatru de I. Il'f, E. Petrova, V. Kataeva „Mireasa bogată”: funcţiile poeticii jocului  // Izv. Sarat. universitate Seria noua. Ser. Filologie. Jurnalism. - 2016. - Nr. 1 . - S. 90-97 . Arhivat din original pe 8 decembrie 2017.
  106. ↑ Petrov, 2001 , p. 32.
  107. ↑ Petrov, 2001 , p. 160.
  108. ↑ Petrov, 2001 , p. 58.
  109. ↑ Yanovskaya, 1969 , p. 185.
  110. ^ Hemingway, Ernest. Scrisoare către I. Kashkin // Un vechi ziarist scrie ...: Jurnalism artistic / Per. din engleza; cuvânt înainte si comentati. B. Gribanov. - M . : Progres, 1983. - S. 85-88. — 344 p.
  111. ↑ Yanovskaya, 1969 , p. 187.
  112. ↑ Galanov, 1961 , p. 241.
  113. ↑ Yanovskaya, 1969 , p. 27.
  114. ↑ Moonblit, 1963 , p. 329-331.
  115. ↑ Yanovskaya, 1969 , p. 28.
  116. ↑ Yanovskaya, 1969 , p. 201-202.
  117. ↑ Moonblit, 1963 , p. 48.
  118. ↑ 1 2 Shargunov, 2016 , p. 174.
  119. ↑ Kataev V.P. Coroana mea de diamant. - M. : AST-Press, 1994. - S. 293-294. — 400 s. — ISBN 5-214-00040-5 .
  120. ↑ Ilf, 2013 , p. 181.
  121. ↑ Ilf, 2013 , p. 183.
  122. ↑ Ilf, 2013 , p. 205.
  123. ↑ Ilf, 2013 , p. 194.
  124. ↑ Ilf, 2013 , p. 208.
  125. ↑ Ilf, 2013 , p. 195.
  126. ↑ Galanov, 1961 , p. 224.
  127. ↑ Moonblit, 1963 , p. 149.
  128. ↑ Petrov, 2001 , p. 178.
  129. ↑ Yanovskaya, 1969 , p. 153.
  130. ↑ Dolinsky M. Viața de zi cu zi a satirei // Ilf I. A., Petrov E. P. Povești neobișnuite din viața orașului Kolokolamsk. - M . : Camera Carte, 1989. - S. 13. - 496 p.
  131. ↑ Moonblit, 1963 , p. 108.
  132. ↑ Lurie Ya. S. În țara idioților neînfricat. Carte despre Ilf și Petrov . - Sankt Petersburg: Editura Universității Europene din Sankt Petersburg, 2005. - 236 p. — ISBN 5-94380-044-1 .
  133. ↑ Şargunov, 2016 , p. 377.
  134. ↑ Şargunov, 2016 , p. 394.
  135. ↑ Petrov, 2001 , p. 208.
  136. ↑ 1 2 Shargunov, 2016 , p. 177.
  137. ↑ Ilf, 2011 , p. 141.
  138. ↑ Ilf, 2013 , p. 133.
  139. ↑ Ilf, 2013 , p. 135.
  140. ↑ Ilf, 2013 , p. 136.
  141. ↑ Ilf, 2013 , p. 155.
  142. ↑ Ilf, 2013 , p. 199-201.
  143. ↑ Ilf, 2013 , p. 215.
  144. ↑ Petrov, 2001 , p. 197.
  145. ↑ Petrov, 2001 , p. 68-69.
  146. ↑ Ilf, 2013 , p. 211.
  147. ↑ Moonblit, 1963 , p. 25.
  148. ↑ Petrov, 2001 , p. 214.
  149. ↑ Petrov, 2001 , p. 212.
  150. ↑ Ilf, 2013 , p. 184.
  151. ↑ Ilf, 2013 , p. 212.
  152. ↑ Yanovskaya, 1969 , p. 203-204.
  153. ↑ 1 2 Moonblit, 1963 , p. 213.
  154. ↑ Yanovskaya, 1969 , p. 209.
  155. ↑ Moonblit, 1963 , p. 233.
  156. ↑ Moonblit, 1963 , p. 239-241.
  157. ↑ Yanovskaya, 1969 , p. 210.
  158. ↑ Yanovskaya, 1969 , p. 204.
  159. ↑ Moonblit, 1963 , p. 244-247.
  160. ↑ Moonblit, 1963 , p. 54.
  161. ↑ Moonblit, 1963 , p. 254.
  162. ↑ Moonblit, 1963 , p. 214.
  163. ↑ Levin L.I. Zilele vieții noastre: o carte despre Yuri German și prietenii săi. - M . : Scriitor sovietic, 1984. - S. 155. - 464 p.
  164. ↑ Glushchenko I.V. Toboșari și spioni. Marsilieza de Arkady Gaidar . - M. : Litri, 2016. - P. 52. - ISBN 978-5-4578-4125-3 .
  165. ↑ Maksimenkov L. Reînvie „Scânteia” . - 2016. - 19 decembrie ( Nr. 50 ). - S. 34 .
  166. ↑ Şargunov, 2016 , p. 435.
  167. ↑ Galanov, 1961 , p. 277.
  168. ↑ 1 2 Moonblit, 1963 , p. 185.
  169. ↑ Yanovskaya L. M. Note // Ilya Ilf, Evgeny Petrov. Lucrări adunate în cinci volume. - M . : Ficțiune, 1961. - T. 5. - S. 730. - 740 p.
  170. ↑ Yanovskaya, 1969 , p. 214.
  171. ↑ Moonblit, 1963 , p. 299.
  172. ↑ Moonblit, 1963 , p. 303.
  173. ↑ Şargunov, 2016 , p. 440.
  174. ↑ Şargunov, 2016 , p. 436.
  175. ↑ Şargunov, 2016 , p. 437.
  176. ↑ 1 2 Ilf, 2013 , p. 220.
  177. ↑ Şargunov, 2016 , p. 438.
  178. ↑ Petrov, 2001 , p. 320-321.
  179. ↑ Şceglov, 2009 , p. 7.
  180. ↑ Petrov, 2001 , p. 320.
  181. ↑ Yanovskaya, 1969 , p. 43.
  182. ↑ Yanovskaya, 1969 , p. 44.
  183. ↑ Yanovskaya, 1969 , p. 120.
  184. ↑ Yanovskaya, 1969 , p. 143.
  185. ↑ Petrov, 2001 , p. 321.
  186. ↑ Yanovskaya, 1969 , p. 121.
  187. ↑ Yanovskaya, 1969 , p. 125.
  188. ↑ Yanovskaya, 1969 , p. 137.
  189. ↑ Yanovskaya, 1969 , p. 154.
  190. ↑ Petrov, 2001 , p. 308.
  191. ↑ Archakova O. B., Deomidova T. O. Eseuri de călătorie despre America în presa sovietică („One-Story America” de I. Ilf și E. Petrov, „American Diaries” de B. Polevoy)  // Anuar Jurnalistic. - 2012. - Nr. 1 . Arhivat din original pe 29 septembrie 2013.

Literatură

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice
Dicționare și enciclopedii
Genealogie și necropole
 Redactor-șef Literaturnaya Gazeta