Polirealism (din grecescul pοly- - „pluralitate” și lat. realis - „esențial”, „real” ) - realism multiplu - un fenomen al culturii moderne, denumire comună pentru o serie de mișcări artistice.
În decembrie 2005, P. Kostenko și asociații săi au creat asociația creativă „Polirealism. secolul XXI” [1] . Din 2006, în Sala Mare a Uniunii Artiștilor din Sankt Petersburg au loc expoziții comune regulate ale membrilor asociației, prezentând pictură , desen , sculptură și artă aplicată . În mod tradițional, la vernisajul expozițiilor „Polirealism. 21st century” Albert Charkin , al Institutului de Stat Academic de Artă de Pictură, Sculptură și Arhitectură din Sankt Petersburg, numit după I.E. președintele Uniunii Artiștilor din Sankt Petersburg, rector Expoziția „Polirealismul” este prima rândunică aniversară” [2] (expoziția a II-a, 10 ianuarie 2007). Materialele tipărite pentru expoziții publică „Apelul către artiști” [3] semnat de Petr Kostenko, Konstantin Ivanov, Ghenady Gubanov. Printre expozanți se numără Olga Ardovskaya, Agata Belaya, Sergey Belousov, Dariko Beridze, Igor Bolotov, Gennady Gubanov, Matilda Gilles-Duss ( Franța ), Konstantin Ivanov, Aidar Ishemgulov, Nadezhda Kasatkina, Svetlana Kobysheva-Kuzmina, Mikhail Kondratiev Tatyana Korshunova, Petr Kostenko, Dmitri Levitin, Svetlana Melnichenko, Iulia Moskvicheva, Iulia Muradova, Pavel Nikiforov, Ekaterina Panikanova, Anna Petrova, Natalia Pușnina, Elena Remerova, Nina Ryabova-Belskaya, Boris Sergeev, Olga Suvori Tășin, Vasily Troshindy, Tarasi Fedor Fedyunin, Zaur Tskhadaya [4] . Expoziția de aniversare a 10-a, care a avut loc între 24 mai și 29 mai 2011, a devenit internațională pentru prima dată - la ea au participat artiști din China și Franța . Unul dintre evenimentele expoziției a fost anunțarea contopirii artiștilor și scriitorilor într-o singură tendință de „polirealism” [5] . În ultimii ani, termenul „polirealism” a început să fie utilizat pe scară largă de către istoricii de artă și să se răspândească în anumite domenii ale artei din perioada sovietică. În „spațiul polirealismului domestic al anilor 1930... când fiecare varietate de realism purta propria sa filozofie, care nu coincidea deloc cu ideea tipică a acestei direcții artistice ca proiect de reproducere a realității” [6] , E. Gribonosova-Grebneva vede un loc justificat stilistic pentru K. S. Petrov-Vodkin . V. I. Borodina (directorul Muzeului de Artă și Memorială Hvalynsk al K. S. Petrov-Vodkin ) scrie despre picturile „polirealismului” domestic de la mijlocul anilor 1960 [7] . M. S. Fomina (candidat la critică de artă, profesor asociat la Conservatorul de Stat din Sankt Petersburg și Institutul Repin al Academiei de Arte ) susține că „realismul secolului XX nu ar putea deveni un fel de „polirealism” dacă nu ar exista un sfârșit. a artei în „Piața Neagră”, dacă Kandinsky nu s-ar fi gândit la „spiritualul în artă” . După aceste provocări ale „cealaltă artă”, au înflorit ramuri fantastice, magice, hiperrealiste și alte ale arborelui încă roditor al realismului” [8] . Acest termen este folosit și de filozofi. Candidat la Filosofie A. N. Moseiko (Centrul de Studii Civilizaționale și Regionale al Institutului de Studii Africane al Academiei Ruse de Științe) la lecturile internaționale Likhachev (2006) în raportul său „Rusia secolului XX: diviziunile culturii (realități, imagini) )”, având în vedere mișcările culturale rusești din secolul XX, printre ele se numără și polirealismul [9] . Din 2011, prozatori și poeți s-au alăturat mișcării. Scriitoarea din Sankt Petersburg Iulia Vertela , care participă în mod regulat la expoziții , a proclamat Manifestul polirealismului: de la scriitori la infinit și a fondat revista literară și de artă „Polyrealism”.
Din „Appeal to Artists” [3] și articolul lui P. Kostenko „Polyrealism (Multiple Realism)” [1] , rezultă că polirealismul este o mișcare unificatoare care se opune tendinței de dezintegrare și dezmembrare a artei, care câștiga amploare în al XX-lea și și-a găsit expresie în diverse direcții ale modernismului și postmodernismului . Pe de o parte, mișcarea recunoaște academicismul ca una dintre sursele sale , păstrând înaltele tradiții profesionale care s-au pierdut în prezent în majoritatea școlilor de artă din țările occidentale. Pe de altă parte, necesită urgent o combinație de aptitudini academice cu un experiment ascuțit în domeniul formei, care este caracteristic, în primul rând, a numeroase mișcări moderniste . În acest sens, abordează parțial postmodernismul , deosebindu-se radical de acesta din urmă prin faptul că împrumută anumite tehnici de la predecesorii și rivalii săi nu pentru un joc formal, ci pentru o reflectare extrem de vie a conținutului. Având în vedere dezvoltarea artei de la sumerieni până în zilele noastre, polirealiştii ajung la concluzia că „în orice moment în cultura vizuală, imaginea timpului a fost scopul iniţial şi final al unei opere de artă semnificative”. Participanții la mișcare se bazează pe ideile lui N. N. Punin : „în esență, orice mare artă sănătoasă este realistă; în acest sens, realismul nu este o tendință în artă; mai degrabă, este principala metodă creatoare care domină orice creativitate artistică ascendentă și progresivă” [10] și Heinrich Wölfflin , care au înaintat teza dezvoltării de la pluralitate la unitate [11] . O consecință organică a celor de mai sus este concluzia despre multiplicitatea opțiunilor de reflecție creativă, care se manifestă în numele noii mișcări - polirealismul.