Expresionismul în raport cu literatura este înțeles ca un întreg complex de curente și direcții în cadrul modernismului european de la începutul secolului al XX-lea . Adesea se vorbește despre expresionismul german , deoarece expresionismul a devenit tendința literară dominantă în țările de limbă germană - Germania și Austria .
Spre înălțimi Expresionismul se referă la munca „Școlii din Praga” de limbă germană. Scriitorii din Praga ( Franz Kafka , Gustav Meyrink , Leo Perutz , Alfred Kubin , Paul Adler , precum și Karel Capek ), în ciuda divergenței atitudinilor lor creative, sunt uniți de un interes pentru situații de claustrofobie absurdă , vise fantastice, halucinații. . Unii scriitori expresioniști au lucrat și în alte țări europene - Rusia ( L. Andreev , E. Zamyatin ), Polonia ( T. Michinsky ) și alții.
Ca curente originale în măruntaiele expresionismului literar, unii experți consideră dadaismul francez și grupul sovietic OBERIU . În același timp, mulți critici literari le consideră tendințe literare independente.
În critica literară germană iese în evidență conceptul de „deceniu expresionist” : 1914 - 1924 . Acesta este momentul celei mai mari înfloriri a acestui curent literar. Deși periodizarea sa, precum și o definiție clară a conceptului însuși de „expresionism”, este încă destul de arbitrară .
În general, această direcție în literatură este asociată în principal cu activitățile autorilor de limbă germană din perioada antebelică. În Germania, centrul mișcării a fost Berlinul (deși au existat grupuri separate la Dresda și Hamburg ), în Austro-Ungaria a fost Viena . În alte țări, expresionismul literar s-a dezvoltat într-un fel sau altul sub influența directă sau indirectă a literaturilor de limba germană. .
În Germania și Austria, această direcție a căpătat o amploare uriașă. Astfel, în „Directory of Authors and Books of Expressionism” al lui P. Raabe sunt enumerate numele a 347 de autori [1] . În prefață, autorul său caracterizează expresionismul drept „un fenomen general, rar în Germania”, o „mișcare spirituală generală germană” de o asemenea putere și atracție pe care „nicăieri nu se întrezărea vreo contra-mișcare sau opoziție” [2] . Acest lucru le permite cercetătorilor să spună că profunzimea acestui fenomen literar nu a fost încă epuizat pe deplin:
„Se aud și lucrează aceleași texte și nume de autori canonici: Trakl, Benn, Geim, Stramm, Becher, Werfel, Stadler, Lasker-Schüler, Kafka, Döblin, Kaiser, Barlach, Sorge, Toller, van Goddis, Liechtenstein, Atelier, Rubiner, Leonhard, Lerke. Poate totul. Restul se numesc poetae minores. Și printre aceștia se numără autori remarcabil de talentați, care rămân în afara sferei studiilor expresionismului rus: F. Hardekopf, E. V. Lots, P. Boldt, G. Ehrenbaum-Degele, V. Runge, K. Adler, F. Janowitz - acesta este doar un cerc de vecini și există zeci de autori de minunate antologii expresioniste, seria „Ziua Judecății” („Der jungste Tag”), sute de alte periodice ...” [3]
Perioada de dinainte de război ( 1910-1914 ) este considerată perioada „expresionismului timpuriu” ( germană „Der Frühexpressionismus” ) , asociată cu începutul primelor reviste expresioniste ( „ Der Sturm ”, „ Die Aktion ” ) și cluburilor. (" Cabaret neopatic ", " Cabaret gnu ). Practic, acest lucru se datorează faptului că la acea vreme termenul în sine nu prinsese încă rădăcini. În schimb, aceștia au operat cu diverse definiții: „ Nou patos ” ( Stefan Zweig ), „ Activism ” ( Kurt Hiller ), etc. Autorii acestei epoci nu s-au numit expresioniști și au fost clasați printre ei abia mai târziu. .
Primul organ tipărit al expresioniştilor a fost revista " Der Sturm " , publicată de Herwart Walden în 1910-1932 . Un an mai târziu, a apărut revista „ Die Aktion ” , care publică în principal lucrările expresioniștilor „de stânga”, apropiate în spirit de socialism și „ activism ” lui Hiller . Într-unul dintre primele numere ale „ Die Aktion ” din 1911, a fost publicat poemul expresionist programatic „The End of the World” ( germană „Weltende” ) de Jacob van Goddis , care a adus autorului său o largă faimă. Ea reflecta motivele eshatologice caracteristice expresionismului, care preziceau moartea iminentă a civilizației mic-burgheze. .
Scriitorii expresioniști timpurii au experimentat diverse influențe. Pentru unii, simbolismul francez și german reinterpretat creativ ( Gottfried Benn , Georg Trakl , Georg Geim ), în special Arthur Rimbaud și Charles Baudelaire , a devenit sursa . Alții s-au inspirat din baroc și romantism . Ceea ce toată lumea avea în comun era o atenție concentrată asupra vieții reale, dar nu în înțelegerea ei realistă, naturalistă, ci în ceea ce privește fundamentele filozofice. Slogan expresionist legendar: „Nu o piatră care cade, ci legea gravitației” .
Pe lângă reviste, primele asociații expresioniste creative au apărut într-un stadiu incipient: „ Noul Club ” și „Cabaret Neopatic” asociat, precum și „ Gnuul Cabaretului ”. Cele mai importante figuri ale acestei perioade sunt Georg Geim , Jacob van Goddis si Kurt Hiller .
„Jurnalele expresioniste timpurii și autori precum Geim , Van Goddis , Trakl și Stadler erau la fel de puțin conștienți de ei înșiși ca expresioniști, precum au fost mai târziu Stramm sau Hasenclever . În cercurile literare dinainte de Primul Război Mondial, circulau sinonime precum „tineri berlinezi”, „ neopatici ”, „literatură tânără”. În plus, mișcările tinere progresiste au fost denumite „ futurism ”. Hiller a dat „ activism ” ca nouă parolă . În schimb, termenul străin „expresionism” sugerează ideea unității stilului epocii sau a programelor estetice și, totuși, servește ca o desemnare colectivă pentru o varietate de mișcări de avangardă și tehnici literare, a căror caracteristică principală constă în ascuțimea lor polemică: antitradiționalism, antirealism și antipsihologism” [4] .
Una dintre trăsăturile caracteristice ale expresionismului timpuriu este patosul său profetic, care a fost întruchipat în cea mai mare măsură în lucrările lui Georg Geim , care a murit într-un accident cu doi ani înainte de începerea primului război mondial . În poeziile „Războiul” și „Se apropie o mare moarte...” , inspirate de evenimentele crizei marocane , mulți au văzut mai târziu predicții despre un viitor război european. În plus, la scurt timp după moartea sa, au fost descoperite jurnalele poetului, în care acesta și-a notat visele. Una dintre aceste intrări descrie aproape exact propria sa moarte .
În Austria, cea mai importantă figură a fost Georg Trakl . Moștenirea poetică a lui Trakl este mică, dar a avut un impact semnificativ asupra dezvoltării poeziei în limba germană. Viziunea tragică asupra lumii care pătrunde în poeziile poetului, complexitatea simbolică a imaginilor, bogăția emoțională și puterea sugestivă a versului, apelul la temele morții , decăderii și degradarii fac posibilă clasarea lui Trakl printre expresioniști , deși el însuși. nu aparţinea în mod formal niciunui grup poetic .
Perioada de glorie a expresionismului literar este considerată 1914-1924 . La acel moment, Gottfried Benn , Franz Werfel , Albert Ehrenstein și alții lucrau în această direcție .
Un loc important în această perioadă îl ocupă „poeziile de primă linie” ( Ivan Goll , August Shtramm și alții). Moartea în masă a oamenilor a dus la o creștere a tendințelor pacifiste în expresionism ( Kurt Hiller , Albert Ehrenstein ) .
În 1919, a fost publicată celebra antologie „ Amurgul umanității ” ( germană: „Die Menschheitsdämmerung” ), în care editorul Kurt Pintus a adunat sub o singură copertă cei mai buni reprezentanți ai acestei tendințe. Antologia a devenit ulterior un clasic; în secolul al XX-lea a fost retipărit de câteva zeci de ori .
Expresionismul de „stânga” cu tentă politică ( Ernst Toller , Ernst Barlach ) devine popular. În acest moment, expresioniştii încep să-şi dea seama de unitatea lor. Apar noi grupuri, continuă să apară reviste expresioniste și chiar un ziar ( "Die Brücke" ). Kurt Hiller devine șeful aripii „stângii”. Tipărește anuarele „The Purpose” (în germană: „Ziel-Jahrbücher” ), care discută despre viitorul postbelic. .
Unii cercetători ai expresionismului se opun împărțirii acestuia în „stânga” și „dreapta”. În plus, recent a avut loc o reevaluare a semnificației stadiilor incipiente ale dezvoltării expresionismului. De exemplu, N.V. Pestova scrie:
„Atenția sporită acordată aspectului politic al expresionismului din partea cercetătorilor s-a explicat mai mult prin încercările de reabilitare a acestuia după cel de-al Doilea Război Mondial (de care abia a avut nevoie) și tendința generală de politizare și ideologizare a artei expresioniste. Împărțirea expresionismului în stânga și dreapta nu se justifică și nu este confirmată de practica poetică .
În literatura rusă, tendințele expresioniste au apărut în opera lui Leonid Andreev .
Noi tendințe au apărut după revoluție,
Istoria expresionismului rus ca mișcare literară acoperă activitățile grupului expresionist (1919-1922) Ippolit Sokolov, asociația Moscova Parnassus (1922) Boris Lapin și emoționaliștii (1921-1925) Mihail Kuzmin . [6]
La acea vreme, Ippolit Sokolov (1902-1974) a anunțat crearea unui nou grup literar care va fi „în mod semnificativ la stânga futuriştilor şi imagiștilor”. Sarcina principală a fost considerată a fi unificarea tuturor ramurilor futurismului.
„... la Moscova, în anii 1920, a existat un grup de poeți care se numeau în mod deschis expresioniști. A fost fondată de Ippolit Sokolov, care a publicat o carte în 1919 numită Revolta expresionismului. Conținea un manifest numit Carta expresionistă: Sokolov s-a opus imagismului și futurismului, propunând doar „expresie maximă” și „dinamica percepției și gândirii” pentru a le înlocui”. [7]
Până în primăvara anului 1920, în jurul lui Sokolov s-a format un grup, care a inclus în diferite etape Boris Zemenkov , Guriy Sidorov (Guriy Alexandrovich Sidorov-Oksky (1899-1967)), Serghei Spassky , Boris Lapin, Evgeny Gabrilovich .
Anna Radlova a fost, de asemenea, membră a unui grup de emoționaliști condus de Mihail Kuzmin la începutul anilor douăzeci.
Tendințele expresioniste au apărut și în opera lui Yevgeny Zamyatin .
Mai târziu, expresionismul rus a influențat în mare măsură dezvoltarea grupurilor Nichevok și Oberiut .
În literatura poloneză, ca și în Europa în general, tendințele expresioniste au apărut chiar înainte de formularea fundamentelor teoretice ale acestei mișcări. Reprezentanții „Tânărei Polonii” neo-romantice ( Tadeusz Michinsky ) au scris în acest sens, iar elemente de poetică expresionistă pot fi găsite în Stanisław Przybyszewski și Wacław Berent . Expresionismul polonez a luat forma în cele din urmă după Primul Război Mondial .
În 1917, scriitorul Jerzy Hulewicz a început să publice revista Rodnik ( poloneză Zdrój , publicată până în 1922 ). Nu avea un program literar clar, dar însăși natura materialelor publicate avea semne ale unei noi tendințe emergente. Ideile expresionismului au fost exprimate și în articolele sale de Przybyszewski ( „Aproape expresionismul”, „Expresionismul”, „Slovacii și Geneza Spiritului” ). În 1918, un grup de tineri scriitori și poeți numit „ Riot ” a organizat o expoziție la Poznan , publicând simultan așa-numita „Cartea lui Bunt” ( poloneză „Zeszyt Buntu” ) ca anexă la „Primăvara” . A publicat: Władysław Skotarek, August Zamoyski, Zenon Kosidowski ș.a. Din acel moment Rodnik a început să adere din ce în ce mai constant la programul expresionist. Acest lucru a fost valabil mai ales pentru textele lui Jan Stur și Zenon Kosidovsky. Din cauza unor probleme financiare, revista a fost închisă. După aceea, mișcarea expresionistă din Polonia a dispărut treptat, manifestându-se doar ocazional în publicații izolate aleatorii.
| Literatura expresionistă | |
|---|---|
| Scriitori | |
| Poeți |
|
| Cluburi și grupuri |
|
| Reviste |
|
| Antologii |
|