Doamnă cu pălărie și boa cu pene

„Doamna cu pălărie și boa cu pene” ( germană:  Dame mit Hut und Federboa ) este un portret feminin al artistului austriac Gustav Klimt . Renumita lucrare a artistului a apărut în repetate rânduri pe afișe și coperți ale cataloagelor expoziției [1] .

Pictura nu a fost pictată la comandă în acea scurtă perioadă când, după ce s-a întors din călătoriile la Paris și Spania, sub influența lui Henri Matisse și a fauviștilor , precum și a lui El Greco , Klimt a încheiat „ perioada de aur ”, a trecut la colorism . 2] și a încetat să evite vidul în compoziție, doar pentru a reveni la fundaluri bogat decorate în lucrările ulterioare. Fundalul întunecat al tabloului aproape pătrat este scris în linii mari, printre care se regăsesc mai deschise, care amintesc de lumini. O bandă largă cu forme roșii, verzi și galbene pare să semene cu luminile unui oraș de noapte, dar în realitate acestea sunt sculpturi asiatice scrise lejer pe o comodă la spatele femeii. După cum a stabilit restauratorul Erhard Stöbe, pe marginea stângă a picturii se observă o figurină de metal gălbui a unui măgar cu un călăreț. În fața acestei panglici pestrițe se află chipul doamnei înfățișat, sau mai bine zis, partea ei deschisă. Bărbia până la buza inferioară a doamnei este acoperită cu o boa cu pene negre, se văd doar ochii ei pe jumătate închiși sub sprâncenele ușor curbate, un nas grațios și o buză superioară pictată cu ruj roșu. Pielea palidă a feței este însuflețită de două pete de fard de obraz. Părul roșcat se ondulează de sub pălărie. Punctul de lumină de sub boa este probabil bordura de blană a hainei. Pălăria întunecată, care ocupă toată partea superioară a tabloului, este decorată cu o panglică albastru cobalt, care în spatele capului femeii flutură în sus deasupra marginii imaginii [3] .

La începutul secolului al XX-lea, femeile vieneze de modă purtau tocuri înalte, erau pasionate de forfote , își coafau părul în coafuri înalte și arboreau pălării de dimensiuni fără precedent, astfel încât deseori păreau mai înalte decât domnii lor. Până în 1910, la Paris, astfel de ținute începuseră deja să se demodeze. Influențat de schițele lui L. S. Bakst pentru anotimpurile rusești de S. P. Diaghilev, designerul de modă francez Paul Poiret s-a orientat deja către siluete naturale și turbane ca articole de îmbrăcăminte pentru cap. În ciuda faptului că privitorul nici măcar nu are voie să vadă cu adevărat mantia doamnei, iar chipul ei este aproape complet ascuns, portretul radiază mai multă feminitate decât în ​​portretele feminine anterioare ale lui Klimt. Hilda Roth, care a lucrat ca model în studioul lui Klimt timp de aproximativ un deceniu și jumătate , a pozat pentru „Doamna cu pălărie și o boa de pene”, după cum sugerează klimtologul Susanna Partsch, chipul ei putând fi recunoscut în alte picturi ale artistului [2] [3] [4] .

În 1910, „Lady in a hat and a feather boa” a fost prezentată la a IX -a Bienala de la Veneția în Sala Klimt, alături de alte două duzini de lucrări ale artistului [5] . Până în 1939, tabloul a fost deținut de familia Lazus-Danilovac. Maria Danilovac, ca și mama ei Hermina Lazus, era de origine evreiască, soțul ei, sârbul Josef Danilovac a fost un caricaturist care a criticat regimul nazist și a primit o interdicție a profesiei în al treilea Reich . Întâmpinând serioase dificultăți financiare, în noiembrie 1939 familia a fost nevoită să vândă tabloul, împreună cu alte comori de artă din colecția lor, printre care peisajul lui Klimt „ Casa țărănească cu mesteacăni ”, pentru a plăti un impozit pe proprietatea evreiască. Specialistul în proveniență al galeriei Belvedere, Monica Mayer, a descris această afacere drept o „vânzare forțată”. Din 1950, Doamna cu pălărie și boa cu pene se află în colecția Galeriei Belvedere , proveniența sa greșită a fost tăiată de regizorii Fritz Novotny și, după el, Herbert Frodl . Situația s-a schimbat la mijlocul anilor 1990 datorită activităților lui Hubertus Czernin și adoptării de către Austria a unei legi privind restituirea comorilor de artă în 1998 [1] . În decembrie 2000, Consiliul Austriac pentru Returnarea Comorilor de Artă a adoptat o decizie unanimă de a restitui moștenitorilor lui Hermine Lazus două lucrări ale lui Klimt de la Galeria Belvedere, valoarea lor totală la acea vreme era estimată la jumătate de miliard de șilingi [6] .

Note

1. ↑ 1 2 Der Standard: Raubkunst als Blickfang  (germană)
2. ↑ 1 2 Gustav Klimt 150 Jahre, 2012 .
3. ↑ 12 Natter , 2019 .
4. ↑ Jane Rogoyska, Patrick Bade. Gustav Klimt
5. ↑ Horncastle/Weidinger, 2018 .
6. ↑ Der Standard: Klimts "Dame mit Federboa" und "Bauernhaus mit Birken" werden zurückgegeben  (germană)

Literatură

• Mona Horncastle, Alfred Weidinger . Ausstellungen bis 1918 // Gustav Klimt. Biografia morții. — 1. Aufl. - Christian Brandstätter Verlag, 2018. - S. 258-270. - 320 S. - ISBN 9783710602528 .
• Agnes Husslein-Arco , Alfred Weidinger (Hg.). Gustav Klimt im Belvedere – Vergangenheit und Gegenwart // Gustav Klimt 150 Jahre / [anlässlich der Jubiläumsausstellung 150 Jahre Gustav Klimt, Belvedere, Wien, 13. Juli 2012 bis 6. Jänner 2013]. - Viena: Belvedere, 2012. - S. 218. - 359 S. - ISBN 978-3-901508-92-9 .
• Tobias G. Natter . Anonyme Damenbildnisse mit Hut // Gustav Klimt. Zeichnungen und Gemalde. - Köln: Taschen, 2019. - S. 283-284. - 663 S. - ISBN 978-3-8365-6287-4 .