Neo -goticul rus sau goticul rus (învechit - pseudo -gotic , fals gotic ) este o tendință retrospectivă în arhitectura și artele și meșteșugurile Rusiei în secolul al XVIII-lea - începutul secolului al XX-lea [1] .
Conceptul de „gust gotic” a apărut în Imperiul Rus la mijlocul secolului al XVIII-lea și desemna toate fenomenele artistice care s-au opus clasicismului (termenul desemna cea mai largă gamă de fenomene ale culturii medievale , nu neapărat doar arta gotică ). Arhitectura „goticului” rusesc din a doua jumătate a secolului al XVIII-lea a fost caracterizată atât de elemente de arhitectură gotică, cât și de arhitectura rusă veche [1] .
În perioada romantismului de la începutul secolului al XIX-lea, odată cu dezvoltarea cunoștințelor istorice despre Evul Mediu, atitudinea față de arta acestuia s-a diferențiat mai mult: stilul rus și cel neogotic s-au separat treptat. În arhitectură, clădirile neogotice sunt adesea corelate cu acuratețe cu modele istorice, uneori ele copiază direct lucrările din trecut [1] .
În perioada eclectismului și istoricismului din anii 1840-1880, neogoticul din Rusia a fost caracterizat de o imitație literală a goticului în fațadele și interioarele clădirilor religioase, publice și rezidențiale [1] .
Neogoticul a primit o nouă dezvoltare în perioada modernă de la începutul secolului al XX-lea [1] .
Termenii pseudo -gotic , fals gotic , gotic rusesc în diferite momente desemnau denumirile condiționale ale diferitelor tendințe preromantice și romantice inter-stil și intra-stil din arhitectura rusă din epocile Petrine , Catherine , Nikolaev și Alexandru, bazate pe o combinație liberă de elemente ale goticului din Europa de Vest , arhitecturii bizantine și barocului moscovit cu inovații care lucrează în aceste stiluri de arhitecți. Goticul rus a apărut mai târziu decât formarea tendinței neogotice în arhitectura Europei de Vest (de la mijlocul secolului al XVIII-lea și, în unele cazuri, de la începutul secolului al XVIII-lea) și, spre deosebire de neogotic, goticul rus are puține în comun. cu arhitectura medievala autentica . Termenul de „pseudo-gotic” a apărut din cauza necesității de a distinge între renașterea stilului gotic în Europa de Vest și diverse stilizări romantice din arhitectura rusă care nu aveau un conținut renascentist, deoarece nu exista un gotic medieval autentic în Rusia. Termenul „pseudo-gotic” este nesatisfăcător, pentru că are o conotație negativă disprețuitor. În istoriografia rusă de la sfârșitul secolului XX - începutul secolului XXI, în legătură cu dezvoltarea unei teorii generale a stilului, în locul termenului „pseudo-gotic”, cercetătorii preferă nume precum: fluxul intra-stil romantic al unui stil sau altul. [2] . Conform conceptului lui S. V. Khachaturov, „Goticul rusesc” este o tendință romantică „declanșătoare” în arhitectura clasicismului rus de la sfârșitul secolului al XVIII-lea [3] .
În Rusia secolele XVIII-XIX. orice monumente vechi au fost numite gotice - arhitectura rusă antică din secolele XV-XVI, clădiri din secolele XVI-XVII, de exemplu, biserica cu clopot „Ivan cel Mare” din Kremlinul din Moscova (1505-1532) sau Biserica din Mijlocire pe șanț (Catedrala Sf. Vasile, 1555- 1561). Mulți istorici ai arhitecturii consideră Vasily Ivanovich Bazhenov drept fondatorul tendinței romantice din epoca Ecaterinei cea Mare. Remarcabilul arhitect rus și-a încheiat studiile în Franța. La întoarcerea sa în Rusia, a eșuat cu „Proiectul Kremlin Perestroika” (transformând Kremlinul din Moscova într-un „Nou Forum” în stil clasic).
Conform proiectului lui V. I. Bazhenov, în satul Bykovo de lângă Moscova a fost construită o biserică (1789). În plan oval, cu două turnuri simetrice cu turle și arcade de lancet, reflectă noile tendințe romantice din arhitectura rusă din timpul Ecaterinei. Așa sunt „fanteziile gotice” ale lui Bazhenov și arhitectura bizară a palatului de intrare Petrovsky de lângă Moscova (1775-1782) a adeptei lui Bazhenov, M. F. Kazakov. Palatul Petrovsky în plan este o clădire tipic clasicistă, datând de tipul unei vile palladiene, dar îmbrăcată într-un costum fantastic dintr-o combinație de elemente antice rusești și gotice. În același 1775, Ecaterina a II-a l-a instruit pe Bazhenov să-și aranjeze reședința de țară la sud de Moscova „în gust maur-gotic”. Bazhenov în designul moșiei Tsaritsyno , așa cum spune, filtrează „goticul” prin clasicism, obținând efectul unui miraj fabulos, peisaj și metaforă elegantă (similar cu „stilul rural” din arhitectura italiană a secolului al XVI-lea). Arhitectura lui Bazhenov este cu adevărat „transparentă”, combinația dintre cărămidă roșie și modelul din piatră albă o face similară atât cu arhitectura antică rusă, cât și cu clădirile venețiene din secolele XV-XVI. (Bazhenov a vizitat Veneția în 1764). În „pseudo-goticul” secolului al XVIII-lea. nu a existat nici o opoziție deschisă față de clasicism; De pe vremea lui Catherine, această tendință s-a dezvoltat în stilul clasic și a avut o „funcție de umbrire”. În mod similar, clădirile lui Y. M. Felten, Amiraalitatea lui V. I. Neelov din Tsarskoe Selo, Palatul Bazhenov din Tsaritsyno, structurile „gotice” ale parcului din provinciile ruse demonstrează nu stilul gotic, ci un fel de decor jucăuș fără o orientare stilistică clară. . V. I. Bazhenov a numit arhitectura antică (de ordin clasic) „directă” și a contrastat-o cu „gotică” (veche rusă, romanică și bizantină), iar în secolele XVI-XVII, conform arhitectului, există un „amestec elegant și ușor de arhitectură directă și gotic”. În consecință, „Neogoticul” Bazhenov și Felten nu trebuie considerat ca un neo-stil independent, ci ca o dezvoltare și în același timp „opoziție intra-stil” [4] .
În iulie 1785, împărăteasa a sosit cu o inspecție, a examinat palatul Bazhenov aproape finalizat și a ordonat să fie distrus. Ea a părăsit rapid Tsaritsyno și a plecat din Moscova. Mai târziu, într-o scrisoare către F. M. Grimm, ea și-a explicat furia spunând că camerele palatului erau prea „jos, holurile sunt întunecate și scările sunt înguste”. Decizia Ecaterinei a II-a se explică și prin faptul că arhitectul a egalat împărăteasa și moștenitorul, fiul neiubit al lui Pavel Petrovici, făcând cele două clădiri ale palatului aceleași ca mărime și decorațiuni. Este logic să presupunem că, de fapt, împărăteasa a fost alertată de stilul arhitectural (deși i-au plăcut clădirile de pe câmpul Khodynka și ea însăși le-a „testat desenele”). Simbolurile masonice pot fi văzute în elementele de decor ale clădirilor Tsaritsyno. Situația politică a fost de așa natură încât în arhitectura neobișnuită împărăteasa a simțit libertatea de gândire, pericolul unei conspirații, o manifestare a opoziției spirituale. În acest moment, autocratul rus era speriat de consecințele Revoluției Franceze și de răspândirea ideilor masonice [5] .
După ce împărăteasa a respins proiectul Bazhenov, lucrările de construcție în Tsaritsyno au continuat în 1787-1793. M. F. Kazakov . În 1796, după ce a preluat tronul, împăratul Paul I a ordonat oprirea tuturor lucrărilor, iar palatele au rămas neterminate. Kazakov este și autorul cărții „ Peter’s Access Palace ”. Studenții săi Rodion Kazakov și Aleksey Bakarev [6] [7] - au aparținut primelor încercări de a impune decorul gotic formei tradiționale a bisericii cu cupolă în cruce pentru Ortodoxie - biserica catedrală a Mănăstirii Zachatievsky și Catedrala Novo-Nikolsky din Mozhaisk . La sfârșitul anilor 1780, moda motivelor gotice a pătruns din ce în ce mai mult în interior, așa cum arată interpretările lor neașteptate în moșiile provinciei Ryazan - Krasnoye , Balovnev și Veshalovka .
La curtea din Sankt Petersburg, în același timp cu Bazhenov, motivele arhitecturii gotice au fost dezvoltate de Yu. M. Felten . Clădirile lui Felten din capitala de nord - Palatul Chesme și biserica atașată acestuia , Biserica Nașterea lui Ioan Botezătorul de pe insula Kamenny - sunt departe de barocul Moscovei și mai aproape de exemplele timpurii ale neogoticului vest-european. Dar ele reprezintă, mai degrabă, o imagine generalizată a unei arhitecturi romantice ideale.
Odată cu urcarea pe tron a lui Paul I , stilizarea în spiritul gotic a primit un nou impuls, deoarece, devenind șeful Ordinului de Malta , acest monarh a căutat să reînvie idealurile cavalerismului medieval în Rusia. Și-a numit reședința din Sankt Petersburg „Castelul Sf. Mihail”, deși stilul arhitectural al acestei structuri corespunde esteticii clasicismului romantic . Dintre clădirile din epoca pavloviană, cea mai „gotică” este Palatul Prioral – reședința de vară a priorului Ordinului de Malta , Prințul Conde , stilizată ca o mănăstire catolică medievală. Palatul din Gatchina , asemănător cu un castel englezesc - reședința de țară a lui Paul I - a fost construit în epoca anterioară, dar aspectul său corespunde și stării de spirit a epocii pavloviane.
Ideologia și estetica romantică s-au răspândit în Rusia mai târziu decât în țările din Europa de Vest și din acest motiv nu s-a opus „clasicismului târziu” și artei academice. Sub Alexandru I , interesul pentru gotic s-a răspândit pentru prima dată dincolo de cercul restrâns al curtenilor: V. A. Jukovski le introduce cititorilor ruși în balade groaznice în spiritul gotic, iar A. A. Marlinsky cântă turnee cavalerești în proză. Literatura romantică citește toată nobilimea Rusiei [8] .
În 1804-1814. în orașul Mozhaisk, la sud-vest de Moscova, se construia o nouă catedrală într-un stil romantic ciudat, proiectată de arhitectul A. N. Bakarev. Fondul roșu al pereților catedralei cu detalii de piatră albă reproduce modelul tradițional rusesc de la sfârșitul secolului al XVII-lea. Turnul-clopotniță are un caracter rusesc vechi pe etaje. În același timp, această clădire conține elemente de clasicism și gotic. În 1805-1806, Turnul Nikolskaya al Kremlinului din Moscova a fost revizuit în stil „gotic” (arhitectul Luigi Rusca împreună cu A. N. Bakarev ). În 1809-1817. tot conform proiectului lui A. N. Bakarev în Kremlinul din Moscova , Karl Rossi a construit Biserica Sf. Ecaterina din Alexandria a Mănăstirii Înălțarea Domnului (1808, demolată în 1932). Prezența elementelor și clădirilor neogotice ar fi trebuit să sublinieze originea medievală a Kremlinului însuși, întrucât arhitectura medievală rusă era considerată și ea gotică la acea vreme, iar elementele rusești și vest-europene erau adesea amestecate [9] .
Un caracter similar este acordat „goticului” în interpretarea arhitectului moscovit Mihail Dorimedontovich Bykovsky (1801-1885). În 1831-1839. a reconstruit moșia Marfino de lângă Moscova (moșia Paninilor, fostii Orlovi). Arhitectul a ridicat un pod „gotic” cu o galerie acoperită, o curte ecvestră „gotică”, asemănătoare unui castel de basm. Proiectul se bazează nu pe formele unui anumit stil, ci pe principiul unei compoziții pitorești, „picturale”, care se desfășoară constant în spațiu și dezvăluie elemente ale diferitelor neo-stiluri datând din romanic, gotic englez și Renașterea italiană. . Stilul proprietății Marfino poate fi numit neo-gotic, neo-renascentist și rus. Combinația dintre modelele antice rusești, ornamentația slavă, arcadele cu chilă și lanceta nu arată eclectic, deoarece sunt unite de un singur spațiu compozițional al gândirii romantice a artistului. Astfel de monumente nu demonstrează stilul gotic, ci un decor jucăuș fără o orientare stilistică clară.
Proiectând o catedrală și o clopotniță pentru deșertul Nilova (pe insula Stolbny, lacul Seliger), Rossi, creatorul „Imperiului Rus”, s-a orientat către arhitectura medievală. În templu, porticul clasicist a fost combinat cu corturi și ferestre tip lancet, care amintesc atât de bisericile gotice din Europa de Vest, cât și de vechile biserici rusești cu acoperiș în cochid, precum și de fanteziile lui Tsaritsyn ale lui V.I. Bazhenov (proiectul nu a fost implementat). În 1822, Rossi plănuia să finalizeze scuipatul insulei Yelagin din Sankt Petersburg în stil gotic, în ciuda faptului că clădirea principală a insulei, Palatul Yelagin, fusese construită de el în stil paladian cu puțin timp înainte ( proiectul nu a fost implementat). Puțin mai târziu, O. Montferrand, proiectând facilități de divertisment în Yekateringof, a ales în mod deliberat „stilul gotic și tipul de construcție ușoară”. Totuși, în același timp, a căutat să folosească formele recunoscute ale goticului de dragul jocului artistic, transformând masa zidului într-un fel de miraj, un ecran ușor și aerisit între spațiile interne și externe ale clădirii. Această caracteristică va deveni mai târziu una dintre principalele arhitecturii eclectice din mijlocul și a doua jumătate a secolului al XIX-lea. [zece]
Continuând moda unei clădiri de parc gotic cu elemente de stil romanic , în 1829 arhitectul berlinez K. F. Schinkel, la comanda împăratului Nicolae I, a realizat un proiect pentru o biserică (capela casei), tot în stil gotic. Clădirea de pe o diferență de cotă spectaculoasă din Parcul Alexandria a fost ridicată în 1829-1832. A. Menelas și I. I. Carol cel Mare 1, care au lucrat anterior cu C. I. Rossi. Capela gotică din Alexandria a fost construită sub forma unui volum cubic închis, cu tavan plat și turnuri octogonale la colțuri. O astfel de compoziție este tipică pentru goticul englezesc (în mod evident, Schinkel a ales prototipul, concentrându-se pe stilul englezesc al clădirilor din parcul „peisagistic” și Cabana din Peterhof ) [11] .
În Palatul de Iarnă, după un incendiu din 1837, arhitectul Alexander Pavlovich Bryullov, fratele celebrului pictor, a creat Sala Alexandru (proiect din 1838), dedicată victoriei în Războiul Patriotic din 1812. Arhitectura sa îmbină elemente de vest Simboluri naționale gotice europene, Imperiului și Rusiei. În 1831-1833. A. I. Stackenschneider a construit moșia Fall în apropiere de Revel (Tallinn) pentru contele A. Kh. Benkendorf, în imitație a cabanei Peterhof (în același 1831, a început reconstrucția moșiei Marfino în „stil gotic” de către arhitectul M. D. Bykovsky). În Pargolovo, la nord de Sankt Petersburg (din 1746, această zonă a fost în posesia conților Shuvalov), Alexander Pavlovich Bryullov în 1831-1840. a construit biserica Sf. Ecaterina din Alexandria (mai târziu sfințită în cinstea Sfinților Apostoli Petru și Pavel). Clienta, proprietara moșiei, în memoria celei de-a doua soții, contele calvinist elvețian Adolf Polier, care a murit în 1830, a ales stilul gotic.
În 1847-1855. arhitectul N. L. Benois, numit în 1850 ca arhitect șef al Administrației Palatului Peterhof, a ridicat clădirea grajdurilor palatului în „stil gotic” din Peterhof. Înainte de asta, în 1842-1846. absolvenți ai Academiei de Arte din Sankt Petersburg N. L. Benois, A. I. Krakau și A. I. Rezanov au studiat și măsurat catedrala gotică din Orvieto (Italia), pe care au ales-o în locul clădirilor clasice care erau obișnuite în acei ani drept cele mai „apropiate” de Arhitectura bisericii ruse. În 1854-1857. conform proiectului lui N. L. Benois a fost ridicată clădirea gării (acum gara New Peterhof) [12] . Stilul neogotic a intrat în modă în moșiile moșierilor. Așadar, în moșia Maryino, la sud-est de Sankt Petersburg, într-o casă de moșier construită în 1814-1819. în stil clasic (proiectat de A. N. Voronikhin), în anii 1830. pentru noua amantă S. V. Stroganova, arhitectul P. S. Sadovnikov a proiectat un „birou gotic” (neconservat). Pentru acest interior, în atelierul lui E. G. Gambs, fiul celebrului mobilier, au realizat un „decor gotic” (acum expus în Schitul Sankt Petersburg). În același loc, în moșie, după proiectul lui Sadovnikov în 1828-1831. a construit biserica Sfânta Treime în stil neogotic.
În 1846, A. I. Stackenschneider a construit în Znamenka (lângă Parcul Alexandria din Peterhof) o casă gotică, sau Renella (arenella italiană - nisip auriu). Dacha, destinată marilor duce Mihail Nikolaevici și Nikolai Nikolaevici (fiii mai mici ai lui Nicolae I), era situată pe coasta Golfului Finlandei (neconservată). La cererea clientului, împărăteasa Alexandra Feodorovna, castelul „Patru Spires” (italiană: Quattro Pizzi) din Palermo (Sicilia), unde familia regală a petrecut iarna anului 1845, a fost luat ca mostră la cererea clientului. , împărăteasa Alexandra Feodorovna. Originalul este mai aproape de arhitectura maură, dar în Rusia de atunci era considerată „gotică” [13] .
Mai ales adesea în stilul neogotic, interioarele birourilor, bibliotecilor, asociate cu „antichitatea și misterul” erau decorate. În 1857, arhitecții I. I. Gornostaev și V. I. Sobolshchikov au proiectat Studiul Faust în stil medieval în clădirea Bibliotecii Publice din Sankt Petersburg [14] .
Este de remarcat faptul că în mijlocul și a doua jumătate a secolului al XIX-lea se pot vedea și exemple de un fel de fuziune a neogoticului și a „stilului rus”. Acest lucru este tipic pentru multe clădiri urbane și suburbane în stil eclectic , care s-au bazat pe arhitectura europeană medievală și renascentista și pe arhitectura Yaroslavl a secolului al XVII-lea ( Casa Sevastyanov din Ekaterinburg , Conacul Leman , Casa Shchukin din Moscova etc.) [15] . În parte, această tradiție trece în arhitectura modernistă (Sucursala Băncii de Stat din Kursk etc.)
Întărirea stărilor romantice „la începutul secolului” a influențat o nouă creștere a interesului pentru gotic în perioada dominației Art Nouveau. În Palatul de Iarnă în 1894-1896. conform proiectului lui A.F. Krasovsky, a fost creată o bibliotecă „gotică” pentru împăratul Nicolae al II-lea. La proiectarea acestui interior au participat meșteri de la Meltzer and Co. Roman (Robert Friedrich) Fedorovich Meltzer, fiul unui maestru de trăsuri german, a fost arhitect, desenator și designer de mobilier în diverse non-stiluri. Mobilier și dulapuri sculptate, piele în relief pentru tapițeria pereților bibliotecii au fost furnizate de fratele arhitectului și coproprietar al firmei Fedor (Friedrich) Fedorovich Meltzer.
În anii 1890 la Moscova, remarcabilul arhitect modernist rus F. O. Shekhtel a realizat o serie de proiecte în stil gotic, printre care neobișnuitul „conac gotic” al conacului lui Z. G. Morozova de pe Spiridonovka [16] . Pentru design interior, arhitectul l-a invitat pe M. A. Vrubel. Interioarele impresionează prin „autenticitatea Evului Mediu”, deși simțim că acesta este doar un joc [17] .
| Arhitectura rusă și sovietică | |
|---|---|
| arhitectura populara | |
| Rusia medievală (secolele X-XVII) | |
| baroc și rococo rusesc |
|
| clasicismul rusesc |
|
| Eclectism |
|
| Rusă modernă |
|
| Retrospectivism | |
| avangarda sovietică |
|
| Arhitectura stalinistă |
|
| Modernismul sovietic |
|
| De la sfârşitul secolului al XX-lea |
|
| Stiluri de arhitectură gotică | |
|---|---|
| limba franceza | |
| Engleză | |
| neogotic | |