Schumacher, Piotr Vasilievici

Peter Vasilievici Schumacher
Data nașterii 6 (18) august 1817( 1817-08-18 )
Locul nașterii Narva
Data mortii 11 mai (23), 1891 (vârsta 73)( 23.05.1891 )
Un loc al morții Moscova
Cetățenie  imperiul rus
Ocupaţie poet , actor , oficial , manager
Direcţie satiră , umor , parodie , poezie obscenă
Gen poezii de forme mici, poezii , ode
Limba lucrărilor Rusă
Lucrează pe site-ul Lib.ru
Logo Wikisource Lucrează la Wikisource
 Fișiere media la Wikimedia Commons
Sigla Wikiquote Citate pe Wikiquote

Pyotr Vasilievich Schumacher ( 6 august  [18],  1817 , Narva [1]  - 11 mai  [23],  1891 , Moscova ) - poet satiric rus , parodist și umorist . Schumacher și-a câștigat faima cea mai durabilă datorită colecției anonime de poezie obscenă (sau rușinoasă) atribuită lui Between Friends, publicată pentru prima dată la Leipzig și Weimar în 1883. [2]

Biografia oficialului

Pyotr Vasilievich Schumacher ( danez de origine ) de sânge germano-polonez. Strămoșii săi s-au stabilit în Rusia în timpul țarului Alexei Mihailovici . Străbunicul deținea o farmacie la Moscova . Tatăl său, participant la războiul din 1812 , ca adjutant al contelui Yegor Kankrin , a ajuns la Paris și, la întoarcerea sa din Europa, s-a căsătorit cu un polonez Khlobysevich, viitoarea mamă a poetului.

Peter Schumacher s-a născut pe 6 august 1817 la Narva , nașul său a fost viitorul ministru de finanțe , contele Kankrin, care mai târziu (în anii 1830 ) și-a patronat și primii pași în serviciu (ca funcționar al Ministerului Militar și al Ministerului ). de Finanțe ). [2] În primul rând, Peter Schumacher a studiat la Orsha în Conquite iezuit , iar apoi la Școala Comercială din Sankt Petersburg. La sfârșitul cursului, a intrat într-o poziție mică în Ministerul de Război, dar destul de curând s-a mutat la departamentul financiar ca „funcționar pentru scris” lui Jacobson.

În 1835 sa mutat în Siberia pentru afaceri . În anii 1840, s-a întors pentru scurt timp la Sankt Petersburg , dar s-a retras pentru a intra în serviciul privat al managerului minelor de aur din Bazilevsky, Ryumin și Benardaki. În timpul călătoriilor de afaceri la mine, apropo, Schumacher s-a întâlnit cu decembriștii de mai multe ori , ceea ce i-a întărit și mai mult viziunea critică ascuțită a realității ruse moderne.

Atunci, în anii patruzeci, Schumacher a început să scrie poezie, dar primele succese și faima i-au venit abia la sfârșitul anilor cincizeci și începutul anilor șaizeci.

În timpul lucrului său la mine, Schumacher și-a făcut ceva capital și s-a căsătorit cu văduva comerciantului Alexandra Petrovna Pren, iar la începutul anilor 1850, după ce a demisionat din funcția de director, s-a întors din nou la Sankt Petersburg. Părăsind serviciul ca un om complet bogat, în 1853-1854, Schumacher și soția sa au pornit să călătorească prin Europa (vizitând Franța, Italia și Germania). Întors din străinătate, în 1855 s-a stabilit la Nijni Novgorod în casa bunicului soției sale. Aici trăiește în stil grandios, duce o viață sălbatică, dar joacă și la producții de teatru de amatori și în concerte ca actor , cititor și satiric .

Despre anii de „viață fericită de familie” care au trecut la Nijni Novgorod, Schumacher nu și-a putut aminti fără un fior. A considerat că această dată este cea mai proastă pentru el. Mai târziu, într-una dintre scrisorile sale, o notă cu adevărat tragică atât de neobișnuită pentru el a izbucnit brusc: „Nu-mi amintesc despre Nijni Novgorod: în ea am suferit cel mai greu și cel mai teribil moment din viața mea. Din durere, insulte grosolane, umilințe, am ajuns la disperare, iar capul meu era încă puternic că nu eram nebun . După ce a redus rapid averea dobândită în Siberia, la începutul anilor 1860, Schumacher a fost nevoit să se întoarcă din nou la Sankt Petersburg și să intre în serviciu, unde a fost din nou identificat și trimis în Siberia . În același timp, în cele din urmă nu este de acord cu fosta lui soție, ceea ce a devenit o adevărată eliberare pentru el.

La începutul anilor 1860 , Peter Schumacher a servit ca oficial pentru misiuni speciale sub guvernatorul general al Siberiei de Est , contele Muravyov-Amursky . În anii de serviciu, el a călătorit pe vastul teritoriu al guvernatorului general, descriind populația și malurile Amurului . În numele lui Muravyov-Amursky și folosind documentele furnizate de acesta, Schumacher întocmește și istoria regiunii. Lucrarea a dus la mai multe eseuri istorice publicate la sfârșitul anilor 1870 în Arhiva Rusă:

(din poezia „Odinioară”)

Pe vremuri, într-o chestie prietenoasă, o să-ți fie dor
de un întreg damasc de vodcă
Și, trăgând din oraș într-o troică,
înghiți băuturi de tot felul.

Pe vremuri, într-o perioadă frenetică,
vedeam o fustă – și necaz!
M-am îndrăgostit de femei fără discernământ:
a fost întotdeauna fanul lor.

1877

Comportamentul și înfățișarea zilnică a lui Schumacher erau extrem de colorate. Putem spune că el însuși semăna cu unul dintre personajele gustoase ale poeziei sale. Înalt și obez, cu părul des care nu s-a rărit și nu s-a cărunt până la bătrânețe, a dus o viață zgomotoasă, veselă și din belșug, înțelegând multe despre mâncare, băutură și plăceri mai subtile. [2] Unul dintre cunoscuții săi, care îl cunoștea pe Schumacher încă din zilele ei la Irkutsk , a lăsat despre el următoarele amintiri:

„... A băut vodcă doar în pahare mari de ceai. Împreună cu prietenii lor, fotograful Bruen-de-Saint-Hippolyte și dr. Persin, de obicei beau un sfert de găleată la o singură ședință. În ciuda cantității incredibile de alcool pe care a băut, nu l-am văzut niciodată beat. Era o fire puternică și temperată. Ieșind în stradă, nu a îmbrăcat niciodată nici o haină de blană, nici o haină, iar în cele mai severe geruri se etala într-o redingotă . Costumul lui de acasă era o cămașă lungă de femei și nimic altceva. <...> În ciuda faptului că a fost crescut de preoți , a fost un ateu complet . Cunoștea literatură și limbi străine excelent. Pentru societate, el era o persoană de neînlocuit. Îi plăcea să vorbească. Când a început să vorbească, pisându-și discursul cu povestiri și glume, toată lumea a tăcut imediat. <...> Din păcate, era un mare cinic și, nestingherit de prezența femeilor, spunea lucruri inacceptabile. Susținând că este necesar să se amestece cu seriosul și distracția, el a aruncat în mod constant diverse prostii. <...> În general, vorbea mereu în așa fel încât era greu de înțeles dacă spunea adevărul sau mințea.
Și îi plăcea să mintă în general. [2]

Aparent, în comportamentul și înfățișarea lui Schumacher, s-a manifestat foarte puternic un element de decorativitate, joc intenționat și, uneori, chiar stilizare grosieră . El a încercat să dea aspectul unui fel de semn sau imagine fiecărei acțiuni . În Notele sale despre trecut, Pyotr Suvorov scria despre Schumacher: „... o dată pe săptămână făcea excursii zgomotoase la baie. Ca şi Bacchus , el s-a întins în spatele carului ; nimfe au fost așezate în jurul lui și l-au evantaiat cu mături de mesteacăn în loc de ramuri de dafin. Cântece s-au repezit de la echipaj...” [2]

Biografia poetului

În 1872, după ce s-a pensionat din nou, Schumacher, în vârstă de cincizeci și cinci de ani, s-a întors din nou la Sankt Petersburg. La început, a încercat serios să ducă stilul de viață al unui scriitor profesionist și să facă o carieră ca poet. Trăiește singur, comunicând destul de strâns cu cercurile literare și teatrale ale capitalei, participă în mod regulat la serile „Cercului artistic”, din când în când încearcă să-și organizeze concertele la Moscova și Sankt Petersburg. Apropo, taxele de la astfel de concerte au devenit la acea vreme principala sursă de completare a bugetului său foarte mic . Unul dintre admiratorii săi și-a amintit mai târziu de succesul invariabil al recitărilor lui Schumacher , când un poet atât de colorat și cinic „și-a citit propriile cuplete de actualitate , mereu proaspete și pline de duh” la aplauze tunătoare... [2] În acest sens, Schumacher poate fi numit cu siguranță nu atât de mult un poet, cât și un compozitor-compozitor, un cititor de artă, un actor și parțial un chansonnier clasic , un precursor al concertelor muzicale și poetice ale autorului lui Mihail Kuzmin , Igor Severyanin și Mihail Savoyarov .

La mijlocul anilor 1870 , poeziile lui Peter Schumacher au fost adesea publicate în reviste și ziare și, de asemenea, auzite de pe scenă (în primul rând în spectacolul autorului). Cu toate acestea, Peter Schumacher însuși, atât datorită caracterului său asocial , cât și a cercului său social, nu a fost niciodată în epicentrul dezvoltării marii literaturi, deși, în propriile sale cuvinte, deja de la sfârșitul anilor 1830 a devenit „tot propria lui persoană”. în cercurile literare.și cunoștea viața literară (boemă) a ambelor capitale, ca să spunem așa, „din interior” (ceea ce nu este surprinzător) . Cu toate acestea, modul dezordonat al vieții sale (inclusiv călătoriile constante și o ședere lungă în Siberia sau Nizhny Novgorod) și, cel mai important, însăși natura temperamentului și talentului său au transformat figura poetului într-o strălucitoare marginală și lipsită de necesarul. fler de „autenticitate” poetică. [2] Căci acesta era, mai presus de toate, talentul său cinic de poet și de om. Aproape toate poeziile lui Schumacher pot fi atribuite două genuri : acestea sunt satire acuzatoare (sau pamflete sincere , ajungând la calomnie ) - sau, în mod evident, familiară, poezie de cerc „în cercul prietenilor”. Prin natura individualității și a talentului său, Schumacher nu a avut (și nu s-a putut raporta) la poezie „în mod deosebit și serios”. Și - ca urmare: o trăsătură distinctivă a ambelor genuri ale operei sale este evitarea deliberată a tot ceea ce este valoros și sublim, o viziune sceptică și enfatic coborâtă, „prozaică” a vieții, construită pe un conflict ascuțit între aparență și realitate (vis și realitate). realitate). [2]

În concordanță cu ambițiile autorului, s-a dezvoltat și soarta publică a operei sale. Schumacher însuși a vorbit mai târziu despre primele sale publicații (care au avut loc în anii 1840 în principal pe paginile revistei „Repertoriul rus și Panteonul tuturor teatrelor europene”) ca fiind întâmplătoare și publicate aproape „împotriva voinței autorului său”. [2] Mult mai des a fost publicat în 1860-1870 (în timpul relaxării cenzurii post-reformă , când jurnalismul satiric și poezia au avut pentru prima dată ocazia să devină un fenomen social remarcabil).

Timp de zece ani, Schumacher a colaborat cu revista Iskra ascuțită a lui Vasily Kurochkin , condusă de un grup revoluționar-democrat de raznochintsy, care, desigur, a fost facilitat de rudenia de talente și prietenia personală a acestor doi poeți . Talentul satiric (de actualitate) a determinat principala semnificație a lui Peter Schumacher în ochii contemporanilor săi. De exemplu, în necrologul cu ocazia morții poetului, publicat în săptămânalul „Artist”, se spunea: „Schumacher a fost în principal un satiric  – și numai în acest gen de creativitate nu se poate decât să-l recunoască drept independent. poet. În multe lucruri din acest gen, el (atât în ​​direcția, cât și în ușurința stilului și jucăușul subtil) seamănă cu faimosul Beranger . [2] Și iată un alt citat din recenzia literară a lui V. S. Kurochkin : „Poeziile sale, întotdeauna originale ca formă, sunt uneori pline de umor profund și multe dintre ele au o semnificație socială extrem de serioasă ca satire dure și veridice.” [3] În acest context, este imposibil să nu observăm că satira socio-politică a lui Schumacher (de exemplu, „Povestea țarului alb”, „Imaginea țaratului rus”, „Inima țarului” se află în mâna lui Dumnezeu”, etc.), sună paradoxal și nu a lăsat să se manifeste pe deplin originalitatea talentului său. Și acest lucru s-a întâmplat în primul rând pentru că era, în ansamblu, tipic pentru vremea reformelor lui Alexandru : a fost o perioadă de înflorire aproape universală a pamfletismului poetic , care a trecut foarte rar printr-o sită fină de cenzură , dar a fost larg răspândit. în liste și apoi publicat în publicații străine.

La Podul cu Lanțuri
am văzut distracție:
Diavolul, ținându-se de burtă,
A murit de râs.

„Părinți! fara urina!
a vorbit cel rău . —
În Secțiunea a III-a
Studiază Legea!

Dreptul la fărădelege!...
Așa că curând, fraților, trebuie să mă apuc de
teologie .”

anii 1870

Cu toate acestea, datorită naturii sale, Schumacher nu era nici membru al unui cerc stabil de opoziție, nu s-a alăturat niciunui cerc al revoluționarilor ruși sau al imigranților ilegali, deși el însuși era constant interesat de literatura interzisă (citea, de exemplu, , publicațiile lui Herzen și chiar în timpul vieții sale la Nijni Novgorod l-a prezentat împreună cu ei pe Taras Shevchenko ). În general, Schumacher a simpatizat cu emigrația politică rusă și era conștient de treburile acesteia, dar nu i s-a alăturat niciodată pe deplin. [2]

La începutul anului 1872 a fost tipărită la Sankt Petersburg prima colecție de poezii ale lui Schumacher „Pentru orice utilizare”, dar această ediție a fost imediat interzisă de cenzură și, la cererea instanței, întreaga ediție a cărții (cu excepția singura copie supraviețuitoare trimisă autorului pentru corectare) a fost distrusă. [com. 1] Împotriva lui Schumacher a fost deschis imediat un dosar penal în temeiul articolelor: 1001 (cinism) și 1045 (atacuri politice împotriva sistemului existent). Nedorind să participe la o farsă judiciară și politică previzibilă , poetul părăsește în grabă Rusia și călătorește în străinătate.

După ce a plecat în străinătate, Turgheniev a preluat necazul publicării cărții lui Schumacher (deoarece înțelegerea cu distrugerea colecției a fost destul de senzațională). A reușit să negocieze cu editorul german I. Bock și în 1873 la Berlin a apărut o mică colecție de Peter Schumacher „Conaționalilor mei. Glume satirice în versuri. Și după lungi negocieri și proceduri financiare în 1880, același editor a publicat și un al doilea număr sub același nume (care includea noi poezii scrise deja în exil). Aparent, în acest caz, Schumacher era mai preocupat de problemele comerciale decât de vanitatea autorului... deși taxa pentru ambele ediții s-a dovedit a fi foarte modestă, și a rămas neplătită în totalitate. [2]

La începutul anului 1878, defalcarea finală a afacerilor materiale l-a forțat pe Piotr Vasilievici să se întoarcă în Rusia și să se mute la Moscova . Și deși spectacolele sale din serile Cercului artistic din Moscova sunt din nou foarte reușite, sănătatea sa din ce în ce mai deteriorată interferează cu activitățile teatrale. În anii 1880 , Schumacher a întâlnit soarta tristă a „locuitorului”. De-abia își face rostul, folosind în mod constant ajutorul (și ospitalitatea) fanilor și prietenilor săi: Nikolai Ketcher , Dr. Pyotr Pikulin, precum și guvernatorul civil al Moscovei Vasily Stepanovici Perfilyev și soția sa Praskovya Fedorovna.

În acești ani, Schumacher a fost un „oaspete” constant al dineurilor lui Pikulin, care a reunit cei mai cunoscuți scriitori și oameni de știință: B. N. Chicherin , A. V. Stankevich , I. E. Zabelin , E. F. Korsh , A. A. Fet , K. D. Kavelin , K. T. și multe alte celebrități locale din Soldatenkov. . Apropo, se stabilește o prietenie strânsă între Schumacher și nepotul lui Pikulin, mai târziu cel mai faimos colecționar și patron al artelor P. I. Shchukin , care îi aprovizionează în mod regulat noului său prieten cu cărți și își adună poezii cu plăcere. [2] Cu toate acestea, chiar și în aceste vremuri (dificile pentru el însuși), Schumacher continuă să joace rolul unui Bacchus îmbătrânit. Scrisorile lui către Shchukin sunt pline de vorbe tradiționale în același spirit, deși miroase a oboseală de la o milă depărtare.

„... Arunc pixul și mă repez pe bulevard. Nu-i mai pot spune lui Ivan Yakovlevich Pikulin (bineînțeles, asta e între noi) ce fel de fete mă întâlnesc acolo și ce intrigi intrig cu ele, ducând doi-trei mamzel într-o cameră de hotel! Sublim! <...> Nu am citit acum despre organele genitale . Această carte este din categoria casei de pază (pentru mine). În verile mele înflorite, mă duc să vizitez Eros doar când sunt beat ; iar Gammon spune că vinul este rău pentru dragoste? Anticii nu erau mai proști decât el. Bineînțeles că nu au băut vodcă”. [2]

În 1879, la Moscova a fost publicată singura colecție de poezii ale lui Schumacher publicată în țara sa natală în timpul vieții poetului sub titlul foarte simbolic „Glume din ultimii ani”. Aproximativ în același spirit al poeziei domestice, el a practicat în anii 1880 . Într-o scrisoare către P. F. Perfilieva, acesta dă aproximativ următoarea (cinc sobră) autodeterminare a operei sale: „Sincer să fiu, m-a amuzat foarte mult apelul din scrisoarea dumneavoastră: „Cher poёte”. Ei bine, ce fel de poet sunt? Sunt o pasăre cântătoare . Nu există poezie fără versuri. Și am... ce fel de versuri am, nu e nimic mai mult decât o glumă în poezie! (Este destul de interesant să comparăm aceste rânduri din scrisoarea lui Schumacher cu propriul său poem din 1880 „Ce fel de poet sunt eu, Mashenka?”) [2]

Cu toate acestea, ceea ce este foarte semnificativ din punct de vedere psihologic , atitudinea invariabil sarcastică a lui Schumacher este cauzată tocmai de acest „lirism pur”, care este atât de disonant cu imaginile vieții de zi cu zi - în lucrările lui Fet, Maikov și un număr de poeți aproape. pentru ei, puri lirici. De mai multe ori sau de două ori (la fel ca și Kozma Prutkov ) a apelat la opera acestor poeți pentru a scrie „pe ei și pentru ei” parodii foarte îndrăznețe și de miel . Din cercul lecturii și răspunsurile din scrisori, se vede clar în ce măsură toate gusturile lui Schumacher sunt scufundate în trecut. Galantul secol al XVIII-lea al literaturii franceze îi este deosebit de apropiat și, mai larg vorbind, tradiția fanteziei europene frivole (și chiar obscene) în general, de care a fost întotdeauna un cunoscător și un cunoscător. [2] Din nou și din nou, Schumacher recitește poezia erotică franceză , „studiază și savurează” nuvelele Margueritei de Navarra (și mai ales, bineînțeles, „ Heptameron ”), precum și exemple germane și italiene de redus, areal. umor .

În ultimii ani, Schumacher a trăit într-o sărăcie extremă, neavând nici colțul lui, nici vreo sursă durabilă de venit. Din când în când, mutându-se din casa soților Perfilyev în casa soților Pikulin, în cele din urmă, bătrânul poet (graur cântător) din 1887 a ajuns în pomana pentru ospiciu al contelui Serghei Șeremetev (pentru săracii fără adăpost) de pe Sukharevka , unde a (din ordinul personal al excelenței sale) i s-a alocat o cameră separată luminoasă și spațioasă. Aici a mai trăit câțiva ani până la moartea sa, puțin mai puțin de împlinirea a 74 de ani.

Peter Schumacher a murit la 11 mai 1891 și a fost înmormântat (conform testamentului său) în Parcul Kuskovsky sub „cenusa de munte creț și răspândită cu o casă de păsări ”.

În semn de mulțumire Contelui Sheremetev, Schumacher i-a lăsat moștenire toate manuscrisele, arhivele și corespondența sa. Cu toate acestea, ultima colecție „Poezii și cântece” pregătită de autor a fost publicată de contele Sheremetev la numai unsprezece ani de la moartea poetului, în 1902 , și din nou, ca și în timpul vieții poetului, a fost mutilată fără a fi recunoscută de cenzură. .

Scurt eseu despre creativitate

Ce fel de poet sunt, Mașenka?
Sunt ceva ca o pasăre cântătoare.
Lumea poetului este toată lumina lui Dumnezeu;
Dar muza rusă nu are autostradă,
Peste tot sunt avanposturi și granițe.

Iar creatorul i-a dat păsării libertatea
de a cânta liber pe fiecare ramură;
Ei bine, eu, un cântăreț loial,
fluier, ca grarul tău de mână, Un
imn popular într-o cușcă cenzurată. [unu]

1880

Poezia lui Schumacher s-a remarcat în mod invariabil prin vivacitatea minții, rima abil și ușurința stilului. Multe dintre poeziile sale sunt scene live originale, monologuri ale personajelor și au, de asemenea, o formă specifică de cântec de cuplete cu refren . Vasily Kurochkin , care a colaborat mult timp cu Schumacher ca editor și editor , l-a numit „un minunat poet satiric”. [3]

Poeziile satirice ale lui Schumacher erau îndreptate împotriva autocrației , a arbitrarului polițienesc și a iobăgiei. Pentru capacitatea de a prinde instantaneu nervii și de a răspunde brusc la evenimentele vieții sociale și politice, contemporanii l-au comparat cu Beranger . Poezia „Povestea țarului alb” ( 1859 ), care l-a denunțat pe Nicolae I într-o formă batjocoritoare , a fost răspândită pe scară largă în liste și a mers din mână în mână ca o „operă liberă gânditoare”.

Totuși, din motive evidente, cenzura și Departamentul al III-lea au apreciat mult mai puțin opera poetului. Tirajul primei cărți a autorului a fost distrus, multe poezii au fost publicate într-o formă semnificativ trunchiată și distorsionată din cauza interdicțiilor de cenzură, iar majoritatea lucrărilor au fost publicate abia după Revoluția din octombrie . În timpul procesului din 1872, legat de interzicerea și distrugerea circulației colecției „Pentru orice uz”, principalul „critic” ( procurorul ) l-a acuzat pe Schumacher de „ridicul indecent al marilor reforme ale lui Petru ”, „ridicul de acordare. ordine emanate de la cea mai înaltă autoritate”, iar în poezia „ prusofobi ” există și „o batjocură la adresa naționalității , mulți dintre ai cărei reprezentanți stăteau și stau în cele mai înalte sfere” [4] .

Până la sfârșitul vieții sale, poetul se predă în mod vizibil dintr-o viață agitată și, de asemenea, se sătura de lupta fără rezultat cu cenzura. În anii de reacție sporită ai lui Alexandru al III-lea, satira politică din lucrările sale devine mai puțin mușcătoare și mai puțin slăbită, iar opiniile sale capătă un caracter mai moderat, parțial senil. Cu toate acestea, nici în ultimii ani ai vieții sale, influența poetului nu a dispărut deloc, iar Departamentul al III-lea nu a lăsat niciodată lucrările sale de opoziție să iasă din câmpul lor vizual.

Faima poetului (datorită naturii pur actuale a satirelor sale) s-a dovedit a fi de scurtă durată și, deja la 19 ani de la moartea sa, un articol publicat despre el în revista Buletinul istoric a fost deja publicat sub o mai mult decât elocventă. titlu: „Poetul satiric uitat”.

Cu toate acestea, opera lui Schumacher era departe de a fi limitată doar la lucrările satirice. Celelalte creații ale sale „obscene” (în sensul literal al cuvântului) pe „teme eterne” i-au supraviețuit totuși semnificativ. Și, în ciuda faptului că nu se cunoaște până în prezent o colecție mare de „poezii picante” de Schumacher, poezia sa rușinoasă, continuând cele mai bune tradiții ale lui Guys , Barkov și Pușkin , și-a dovedit viabilitatea (spre deosebire de actualitatea și, prin urmare, jurnalistică de scurtă durată). satire). [5] N. F. Belcikov , care a studiat arhiva scrisă de mână a poetului la sfârșitul anilor 1920 , a încercat să ofere cea mai generală descriere a textelor care au căzut în mâinile sale:

„... Schumacher a fost, de asemenea, un mare maestru al poeziei frivole de paste , alegând uneori intrigi de o natură foarte picant. În acest sens, el este un succesor direct al tradiției lui Barkov și colab. [6] <...> Prin urmare, înclinația lui Schumacher din ultimii ani către poezia pastelor ca mijloc de a contrasta minciunile seculare odioase cu imaginea de nepoliticos, dar pasiunile sincere este complet de înțeles. Erotismul lui Schumacher ni se pare a fi un fel de autoapărare a lui de „ororile” realității rusești. Poemele de acest gen (Renunciare, 1880, Idilă cu elegie, 1882, Modern Etude, 1882 etc.) nu sunt doar erotice. Prin erotism, autorul ridiculizează prostia și prostia ofițerilor de atunci , sau stigmatizează un birocrat care este putred până în miez sau urmărește un scop ateu . Din păcate, printre aceste poezii se numără și unele grosolan cinice. Schumacher, de dragul prietenilor săi, cobora uneori la nivelul celui mai plat erotism. [7]

Cu toate acestea, judecând după scrisorile și poeziile târzii ale lui Schumacher și descrierea vieții sale din anii 1880 (lăsată de P. I. Shchukin ), devine clar că după întoarcerea sa la Moscova, poetul în vârstă de șaizeci de ani era deja departe de exercițiile lui Barkov. în creativitatea hipersexuală . În acest moment, stilul său se reduce în principal la „aluzii erotice” sau sublimări aproape romantice în poezii adresate vreunei eroine poetice ideale (Mashenka). [5]

Reţetă

Când un foc arde în sângele tău
Și vrei să-ți stingă patima,
Ca să se răcească în sângele tău căldura înverșunată, -
Ia, prietene, ulei de ricin.

anii 1870

În mod firesc, opera activă a poetului într-un spirit „obscen și ridicol” a căzut într-o perioadă anterioară, cea mai activă a vieții sale semi-poetice rampante (1840-1850), și, prin urmare, contingentul cititorilor săi a fost radical diferit de cel de la Moscova. cercul lui Pikulin - Ketcher . În acest sens, în primul rând, legăturile strânse și stabile ale lui Schumacher cu mediul teatral , grupate în jurul celebrului actor M. P. Sadovsky , atrag atenția . Aici a existat acel mediu cinic și entuziast, unde tradițiile „ Barkovshchina ” scrise de mână au fost păstrate și susținute în mod activ, iar diferite colecții de acest fel au trecut din mână în mână. [5]

Cu toate acestea, chiar și mai târziu, Schumacher și-a păstrat conexiunile anterioare și listele cu o astfel de literatură frivolă (de regulă, nu poetică , ci actorie sau scriere grafomană ) au ajuns în mod regulat la el . În special, în 1884, Schumacher le-a trimis lui Shchukin și Pikulin o copie scrisă de mână a unei turnări ( parodie ) extrem de obscenă (obscenă) la Woe from Wit a unui anume actor Dolsky. În acest sens, însuși faptul implicării invariabile a lui Schumacher în procesul nu numai de scris, ci și de distribuire a listelor de poezie pornografică este deosebit de indicativ. [5] În același timp, au continuat să circule propriile poezii ale operei „vechi” (și nu doar „între prieteni”, ci și în zonele de cenzură). Unul dintre cunoscuții lui Schumacher, om de știință și persoană publică D.V. Kanshin, l-a informat pe bătrânul poet în scrisoarea sa din 21 aprilie 1884 din Sankt Petersburg:

„... Poeziile tale i-au făcut să râdă pe toți cărora le-am citit - umorul tău nu îmbătrânește, ci, dimpotrivă, pare mai amabil și mai puternic decât înainte. Și dacă „prietenul meu trist” a devenit deja complet diferit ... ce poți comanda să faci aici! „Aceasta este cea mai obișnuită parte a anilor noștri avansați, dar poți oricând să ajuți acest lucru - trebuie doar să trezești imaginația citind literatură dedicată lui Eros .” [5]

Cur

Fundul este o doamnă mare,
Fundul nu este o simplă pasăre,
Fundul este un ticălos, Fundul este al naibii,
Fundul îi place să se etaleze!
Toată Europa poartă fundul,
Fundul umblă în crinoline,
Doamnele se învârtesc fundul,
Măgarii pufăie, Fundul se umfla
prea mult,
Apropiindu-se de domn,
Trebuie să citești fundul
Și să nu îndrăznești să-l iei cu mâinile tale -
Totuși, acesta nu este o minune,
Curul e prea gâdilat,
Multe e sens în fund.
Slavă măgarului, cinste măgarului,
Obiceiul dădea cinste măgarului, N
-ar fi deloc decență,
Ne-am preface în nimic,
Dacă deodată nu ar fi măgari.

anii 1860 [8]

Poate că cea mai rezonantă dintre poeziile rușinoase atribuite lui Schumacher a fost deja amintita colecție Între prieteni, care a intrat mai întâi pe liste, iar apoi lansată în 1883 de editorul din Leipzig E. L. Kasprowicz în tipografia lui G. Ushman din Weimar . [9] Unii cercetători îi atribuie lui Peter Schumacher paternitatea tuturor celor 80 de poezii ale acestei colecții. [10] Cu toate acestea, analiza textuală ne permite să împărțim aceste poezii în mai multe grupuri stilistice, dintre care unul este într-adevăr apropiat (sau chiar identic) de opera lui Schumacher. În special, acest grup include poeziile „Elegie”, „Patru anotimpuri”, „O casă în orașul județean N.” și alte zeci ca ei. [5] Într-adevăr, tema „fundului” corporal, sublimarea problemelor și dificultăților fiziologice , precum și atenția asupra aspectelor simplificate în mod deliberat ale vieții în toate perioadele de creativitate au fost și ele caracteristice pentru „partea complet tipărită” a lui Schumacher. poezie, iar în cele mai bune exemple l-au pus în legătură cu opera lui Kozma Prutkov .

Cele mai indicative în acest sens sunt câteva poezii scurte din anii 1870 (de exemplu, „Rețetă”, „Idila rusă” (imitația lui Maikov) sau „Mama Natură”), incluse în colecția „Poezii și cântece” pregătită de autor. cu puțin timp înainte de moartea sa (publicat de contele Sheremetev postum în 1902 ). În ele, asemănarea textuală și stilistică cu unele dintre poeziile din colecția „Prietenii Mezhdu” este indiscutabilă, iar doar un pas se desparte de vocabularul „obscen” (din punct de vedere al bogăției vocabularului). De exemplu, în caricatura remarcabil de fin desenată „Roșu și gri” , aceeași frază obsesivă este repetată într-un refren constant: „Nu știu nimic, am viermi !” [5]

În mod curios, denumirea simbolică a bogăției acestui stil pentru Schumacher însuși în anii 1880 a fost numele oricui, ci și Emile Zola , care și-a câștigat o reputație în Rusia nu numai ca naturalist, ci și ca „murdar, pornografic . ” scriitor. [com. 2] Totuși, în același timp, nici stilul, nici tradițiile unei astfel de versificări pentru Schumacher nu au fost asociate cu opera romancierului francez, ci mai degrabă s-au întors la „școala naturală” și la feuilletonul „fiziologic” din literatura rusă a mijlocul secolului al XIX-lea. [5]

Ca o indicație aproape directă a dreptului de autor al lui Schumacher pentru aproape toate „poeziile cu farting ” care se află în interiorul colecției „Între prieteni”, se poate privi un rând separat din poemul „Farting”, în care „colecția mea“ Kislobzdey ”este direct menţionat.Renumitul actor moscovit N. S. Stromilov[ cine? ] în scrisoarea sa, a relatat despre sosirea lui Schumacher la Moscova la mijlocul anilor 1860: „... Schumacher este încă la fel, a băut două sticle de vodcă în Sokolniki și ne-a citit din nou odele sale acre .” [5] Astfel, putem trage o concluzie fără ambiguitate că, deși mai mulți autori au participat la colecția Between Friends , totuși, la baza cărții a fost o selecție de texte a lui Peter Schumacher, la care se referă chiar și titlurile cărților sale: „ Compatrioților mei” sau „Glume din ultimii ani”, din moment ce el însuși a insistat asupra nominalizării sale ca poet frivol de glumă , pentru care nimic nu este sacru. În 1885, Schumacher i-a scris lui P.I. Shchukin:

„... Orice cinism sau, vorbind în rusă, obscenitate este atunci bună atunci când este schițată sau scrisă, dacă nu de un înalt, atunci de un artist bun”. [5]

Fără îndoială că, în cele mai bune exemple de satiră sau „cinism”, prin puterea minții sale vioaie și a inspirației, Schumacher a atins ștacheta literaturii înalte sau bune puse înaintea lui.

Ediții de lucrări și surse

Comentarii

  1. ↑ În prezent, această singură copie supraviețuitoare (care a migrat din arhiva Schumacher mai întâi în arhiva contelui Șeremetev , apoi în colecția lui N. P. Smirnov-Sokolsky ) este stocată în Biblioteca de stat rusă .
  2. ↑ De exemplu, Schumacher prefațează una dintre poeziile sale „naturaliste” „Dragoste de iarnă” cu un astfel de subtitlu (puțin rimat): „A la Zola” .
  3. ↑ Pe publicația propriu-zisă se indică amprenta deliberat fictivă: „ Tsargrad , în tipografia Simonius și Co.”, iar pe titlu după titlu se indică din nou: „Tsargrad, în librăria Simonius și Co. (Galata)"

Note

  1. ↑ 1 2 Poeții democrați din anii 1870-1880. Biblioteca Poetului. Seria mare. Leningrad, 1968
  2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 ed. A. Ranchina si N. Sapova. Poeziile nu sunt pentru doamne. Poezia obscenă rusă din a doua jumătate a secolului al XIX-lea. - M . : „Ladomir”, 1994. - S. 144-148.
  3. ↑ 1 2 „Declarații de schimb”. 1875, nr. 59
  4. ↑ Nick. Smirnov-Sokolsky. Pentru fiecare utilizare. // Smirnov-Sokolsky N. P. Povești despre cărți.
  5. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 ed. A. Ranchina si N. Sapova. Poezia obscenă rusă din a doua jumătate a secolului al XIX-lea. - M . : „Ladomir”, 1994. - S. 148-153.
  6. ↑ Belcikov N.F. Populism în literatură și critică. - M. , 1934. - S. 222.
  7. ↑ Schumacher P.V. (cu o prefață de Belcikov N.F.). Poezii și satire. - M. - L. , 1937. - S. 17-18.
  8. ↑ ed. A. Ranchina si N. Sapova. Poeziile nu sunt pentru doamne. Poezia obscenă rusă din a doua jumătate a secolului al XIX-lea. - M . : „Ladomir”, 1994. - S. 265.
  9. ↑ Leonid Bessmertnykh. Comploturi obscene (despre edițiile lui Afanasyev „Basme rusești prețuite” ). - M. - L . : Eros nr 1, 1991. - S. 23-24.
  10. ↑ A. N. Afanasiev (cu o prefață de Leonid Bessmertnykh). Pe publicațiile lui Afanasiev „basmele rusești prețuite” (istorie, ipoteze, descoperiri). - M.-Paris: MIRT. „Rus”, 1992. - S. XXXIX.

Vezi și

Link -uri