Întâlniri apropiate de al treilea fel

Close Encounters of the Third Kind este un  film dramă științifico -fantastic american din 1977 , regizat de Steven Spielberg , care l-a și co - scris , și cu celebrul regizor francez François Truffaut .

În centrul complotului este o întâlnire de oameni cu o civilizație extraterestră, simbolizând „ contactul de gradul trei ”. Numele provine de la clasificarea întâlnirilor cu extratereștri, în care gradul al treilea se referă la observarea oamenilor de extratereștri sau „ființe animate”.

Cu un buget de 20 de milioane de dolari, filmul a încasat 306 de milioane de dolari la box office [1] . În ciuda faptului că extratereștrii au fost filmați atât înainte, cât și după Întâlniri apropiate, acest film a câștigat statutul de cult [1] [2] [3] [4] . Poza, alături de „ Războiul stelelor ” și „ Superman ”, a regândit atitudinea față de science fiction în cinema , demonstrând că filmele science fiction pot avea un succes extrem de mult și pot fi profitabile blockbuster la box office, și nu doar filme B ieftine și cu buget redus . [5] [6] .

Filmul a fost nominalizat la 8 premii Oscar , inclusiv pentru cel mai bun regizor [7] , dar doar Vilmos Zsigmond a primit premiul pentru cea mai bună fotografie [8] , în timp ce Frank E. Warner a fost distins cu Premiul pentru realizare specială pentru montarea efectelor sonore.

O ediție specială a filmului, care include atât scene tăiate, cât și scene noi adăugate, a fost lansată în 1980. Spielberg a fost de acord să facă o ediție specială pentru a adăuga mai multe scene pe care nu le-au putut include în tăierea originală, dar studioul a cerut o scenă controversată care să înfățișeze interiorul unei nave-mamă extraterestre.[ clarifica ] . Nemulțumirea regizorului față de scena finală modificată a dus la o a treia tăietură a filmului, numită „cutia regizorului”, lansată în 1998, care este cea mai lungă tăiere a filmului, combinând elementele preferate ale lui Spielberg din cele două lansări anterioare, dar eliminând scenele din interiorul navei-mamă extraterestre. Filmul a fost ulterior remasterizat în 4K și relansat în cinematografe pe 1 septembrie 2017, pentru a 40-a aniversare.

Filmul a fost inclus în Registrul Național de Film în 2007 pentru că are „semnificație culturală, istorică sau estetică”.

Plot

Filmul începe cu o listă de fenomene neobișnuite înregistrate pe Pământ în diferite puncte și în momente diferite.

În deșertul Sonoran , o escadrilă de avioane apare brusc în stare excelentă, dar fără echipaje. Au fost hotărâți să fie mașinile celui de-al 19-lea zbor de antrenament, dispăruți în decembrie 1945 în Triunghiul Bermudelor . O echipă de cercetare trimisă la fața locului, condusă de omul de știință francez Claude Lacombe ( Francois Truffaut ) și traducătorul și cartograful său american David Loughlin ( Bob Balaban ) , nu a putut afla nimic. Echipa de cercetare a găsit un bătrân ciudat, ars la soare, care a susținut că noaptea luminarul s-a ridicat și i-a cântat un cântec.

Un OZN a fost observat de controlorii de trafic aerian de la Centrul de control al traficului aerian din Indianapolis . Două avioane care se aflau în apropiere au făcut contact vizual și au evitat să se ciocnească de el. Niciunul dintre membrii echipajului nu este dispus să raporteze obiectul.

Mansi, Indiana . În camera copiilor a unui copil de trei ani adormit, Barry (Carey Gaffey), toate jucăriile mecanice sunt pornite și o lumină orbitoare lovește ferestrele. După aceea, bebelușul se ridică, zâmbește cuiva din bucătărie, unde lucrurile sunt împrăștiate, iese din casă și fuge în noapte. Mama lui, Gillian Giler ( Melinda Dillon ), încearcă să-l ajungă din urmă pe copil, dar acesta dispare în întuneric. În aceeași noapte, electricitatea este întreruptă în tot orașul. Roy Neary ( Richard Dreyfus ), un electrician care vrea să repare daunele, întâlnește un adevărat OZN. Mașina este lovită de un fascicul puternic de lumină care îi arde ușor fața lui Neary, după care o imensă navă extraterestră îi zboară încet deasupra capului. Imediat după aceea, luminile se aprind în oraș. Gillian îl salvează în ultima secundă pe fiul ei, care a venit în fugă pe autostradă împreună cu alte câteva persoane, de la ciocnirea cu mașina lui Roy. Apoi patru bile luminoase se repezi peste autostradă și dispar dincolo de orizont. Roy și trei mașini de poliție îi urmăresc în zadar. O experiență metafizică uimitoare îl fascinează pe Roy.

Neary, spre consternarea soției sale Ronnie ( Teri Garr) , devine fascinat de OZN-uri și obsedează imaginile în formă de munte, făcând adesea modele ale acestuia. Între timp, Gillian devine și ea obsedată, făcând desene cu o reprezentare unică a unui munte.

Desertul Gobi , Mongolia . Printre nisipuri, un vrachier neavariat SS Cotopaxi, fără echipaj , a fost găsit dispărut în decembrie 1925 în Triunghiul Bermudelor . Ronnie îl informează pe soțul ei că a fost concediat fără explicații.

În orașul Dharamsala din nordul Indiei , populația locală repetă în mod constant o frază muzicală în cinci tonuri într- o scară majoră în rugăciuni, considerându-le a fi sunete divine venite din cer. La conferință, Lacombe raportează că sunetele sunt similare cu secvența Zoltan Kodály , concepută pentru a învăța muzica copiilor surzi și muți. Roy se întâlnește cu Gillian, care a primit un „bronz ”, asemănător cu bătrânul din deșert. Locuitorii adunați se adună pe aceeași autostradă unde cele patru globuri au fost văzute pentru prima dată și văd două lumini strălucitoare apropiindu-se. Acestea ridică praf și se dovedesc a fi reflectoare ale unui elicopter.

Lacombe și Laughlin, împreună cu o echipă de experți ONU , încep o investigație asupra activității în creștere a OZN-urilor și a fenomenelor ciudate asociate cu aceasta. Oamenii de știință transmit o secvență muzicală în spațiu, dar răspunsul este surprinzător: astronomii de pe radiotelescopul Goldstone primesc o secvență de numere de la o distanță de 7 secunde lumină - 104-44-30-40-36-10, cu un raport de frecvență de 9:10:8:4:6, repetându-se iar și iar sub formă de impulsuri radio. Laughlin, cu experiența sa în cartografie, o recunoaște ca un set de coordonate geografice care indică „ Turnul Diavolului ” lângă Morecraft, Wyoming.

Un OZN o terorizează pe Gillian acasă. Ea respinge încercările furioase ale unor creaturi nevăzute care activează aparate electrice pentru a intra în casă. În haos, Barry este răpit. Obsesia critică a lui Roy Neary pentru viziuni provoacă o ceartă în familie. A doua zi dimineață, după ce Neary smulge partea de sus a matriței, are o epifanie. După ce aruncă frenetic tufișuri rupte, pământ, gunoi din rezervor în casă în fața vecinilor și împrăștie gardul pentru păsări, Ronnie, luând trei copii, își lasă soțul într-un halat și papuci. După plecarea lor, Roy, cu o eficiență fenomenală, continuă să-și concretizeze viziunile, în urma cărora un munte imens, până în tavan, apare în mijlocul sufrageriei, asemănător cu „ Turnul Diavolului ”, stând la punct de contact.

Coordonatele devin punctul de contact dorit. Lacombe și armata americană converg în Wyoming . Armata SUA evacuează locuitorii în trenuri, răspândind în presă rapoarte false despre o deversare de gaz nervos toxic, pregătind o zonă secretă pentru o aterizare OZN. Guvernul clasifică o suprafață de aproximativ 777 de kilometri pătrați. Dar aici se adună zeci de oameni din toate colțurile Statelor Unite - martori ai OZN-urilor, care de ceva timp sunt vizitați de aceleași viziuni obsesive ale durerii. Printre aceștia se numără Gillian Giler și Roy Neary, care a văzut știrile la televizor.

În ciuda interdicțiilor, Roy și Gillian decid să ajungă la munte. Dărâmând barierele de avertizare de-a lungul drumului, ei văd vaci și porci întinși de-a lungul drumului și își dau seama că situația de urgență este trucată. Sunt incetiniti de un cordon cu militari si medici in costume de protectie, ambii fiind dusi in camera de interogatoriu. Lacombe și Laughlin vorbesc cu Neary, după care sunt puși într-un elicopter cu 12 civili, printre care și Giler. Lacombe și Laughlin îl convinge pe maiorul Walsh să-i trimită pe vizionari pe munte, dar el refuză. Neary și Giler îi informează pe ceilalți că gazul nervos este o invenție guvernamentală și toată lumea își scoate măștile de gaze și respiră aer curat ușurați. Claude privește prin fereastră cum Roy, Gillian și unul dintre civili, Larry Butler, aleargă spre munte. Șeful proiectului ( J. Patrick McNamara) îi ordonă telefonic lui Walsh să folosească gazul de dormit EZ-4, care a fost deja folosit pentru animale, dacă intrușii nu pot fi îndepărtați de pe munte până la ora 20:00. Fugații se ascund în crăpăturile elicopterelor. Obosit și rămas în urmă, Larry, fără să încerce să se ascundă, este găsit și eutanasiat. În ciuda faptului că sunt urmăriți, Roy și Gillian reușesc să treacă peste muntele unde se află locul de aterizare extraterestră.

După „recunoașterea” făcută de micile OZN-uri sub formă de mici puncte luminoase, sosesc trei OZN-uri . Începe contactul pământenilor cu inteligența extraterestră , preludiul căruia este o melodie de cinci note cântată pe o orgă mare luminoasă din Dharamsala - un fel de salut al pământenilor către frați în minte. Procesul este urmărit atât de numeroșii oameni de știință și militari implicați în operațiunea secretă, cât și de Roy și Gillian. Muntele este învăluit de un nor gigant, din care apar mai multe „plăci”. Curând apare principala navă extraterestră uriașă, răspunzând cu sunete similare la sunetele unei orgă electronice. Apoi, oamenii de știință repetă după navă, sunetele se transformă într-o secvență muzicală, tastele sintetizatorului încep să fie apăsate de la sine.

Din măruntaiele navei ies toți oamenii dispăruți anterior - cei șapte membri ai echipajului Cotopaxii , piloții din escadrila dispărută, fiul lui Gillian, împreună cu alți zeci de răpiți, și niciunul dintre ei nu a îmbătrânit deloc. Simfonia fraternității spațiale se încheie cu faptul că micii extratereștri le ies pământenilor. Oficialii guvernamentali îl includ în grabă pe Roy într-un grup selectat ca potențiali vizitatori ai navei de transport. Gillian face în grabă poze cu oaspeții extratereștri. Din tot grupul în costume roșii și cu genți verzi, extratereștrii o aleg pe Neary, care nu purta ochelari de culoare închisă. Când intră pe navă, unul dintre extratereștri rămâne pentru scurt timp alături de oameni. Lacombe folosește gesturile lui Kodai , corespunzătoare celor cinci note ale unei fraze extraterestre. Extratereștrul răspunde cu aceleași gesturi, zâmbește și se întoarce pe tablă. Barry spune „La revedere” mașinii care se ridică.

Creditele sunt însoțite de o navă care zboară încet în spațiu și se dizolvă în depărtare.

Distribuie

• Richard Dreyfuss  ca Roy Neary , electrician
• François Truffaut  - Claude Lacombe , om de știință francez
• Teri Garr  ca Ronnie Neary , soția lui Roy
• Melinda Dillon  ca Gillian Giler , mama lui Barry
• Bob Balaban  ca David Laughlin , cartograf, traducător Lacombe
• J. Patrick McNamara  - Șeful proiectului
• Warren J. Kemmerling  - Wild Bill
• Roberts Blossom  - fermier
• Philip Dodds  Jean Claude
• Cary Guffey  - Barry Giler
• Lance Henriksen  - Robert
• Carl Weathers  - Polițist militar

Producție

Proiectul s-a dovedit a fi mult așteptat - regizorul a semnat un contract pentru a crea un film științifico-fantastic încă din 1973.

Scenariu

Steven Spielberg a avut ideea să facă un film despre contactul cu extratereștri când el și tatăl său priveau o ploaie de meteoriți în New Jersey . În adolescență, în 1964, Spielberg a regizat lungmetrajul științifico-fantastică Skylights pentru doar 500 de dolari. Multe scene din acest film au fost filmate cadru cu cadru în Close Encounters of the Third Kind [9] . În 1970, Spielberg a scris nuvela The Experience, despre o vale din mijlocul vestului în care un grup de adolescenți urmăresc o „paradă de lumini” pe cerul nopții . La sfârșitul anului 1973, în timpul post-producției Sugarland Express , Spielberg a semnat un contract cu Columbia Pictures pentru a produce un film SF, ofertă respinsă anterior de 20th Century Fox . Julia Phillips și Michael Phillips [11] au fost selectați ca producători .

La început, Spielberg a vrut să realizeze un documentar cu buget redus despre oamenii care cred în OZN-uri , dar apoi a ajuns la concluzia că un film bun de înaltă tehnologie nu poate fi realizat cu un buget de 2,5 milioane de dolari [10] . Luând o replică din filmul „The Thing From Another World ”, Spielberg și-a redenumit proiectul „Watch the Sky”, legând tema viitorului film de Project Blue Book . El a împărtășit această idee cu Willard Huyck și Gloria Katz . Katz și-a amintit că „A avut farfurii zburătoare din spațiu care aterizează pe Robertson Boulevard ( Vest Hollywood , California ). Aceasta este cea mai proastă idee pe care am auzit-o vreodată” [10] . Spielberg l-a invitat pe Paul Schroeder să scrie scenariul principal al filmului în decembrie 1973, filmările fiind programate să înceapă la sfârșitul lui 1974, dar Spielberg a început să lucreze la Jaws și și-a împins proiectul OZN cu câțiva ani [10] .

Datorită succesului financiar al lui Jaws și recenziilor pozitive, Spielberg a primit mai multă libertate creativă de la Columbia Pictures și control asupra proiectelor sale , inclusiv dreptul de a face filmul așa cum dorea el . Schroeder și-a inclus scenariul într-un proiect viitor, pe care Spielberg l-a numit „una dintre cele mai stângace scenarii scrise vreodată de un profesionist pentru un studio și regizor important” și „o poveste de groază care nu are nimic de-a face cu OZN-urile” [13] . Scenariul a fost intitulat „Lumea de jos” și a povestit despre ofițerul în vârstă de 45 de ani din US Air Force , Paul Van Owen, care, lucrând timp de 15 ani pentru guvernul federal la Proiectul Blue Book, încearcă să stabilească contactul cu extratereștrii [13] .

Spielberg și Schrader nu s-au putut înțelege din cauza diferențelor creative și, ca urmare, John Hill a fost desemnat să scrie un nou scenariu . La un moment dat în timpul lucrului la scenariu, personajul principal a fost un ofițer de poliție . Cu toate acestea, Spielberg a observat că eroul conceput era greu de abordat imaginea unui „bărbat în uniformă”, regizorul a vrut să arate un erou obișnuit în care telespectatorii obișnuiți să se poată vedea pe ei înșiși [14] . Spielberg a respins scenariul lui Hill [13] , observând că atât povestea lui Schrader, cât și povestea lui Hill semănau mai mult cu o aventură a lui James Bond [15] .

Scenariul a fost rescris de David Giler . Hal Barwood și Matthew Robbins , prieteni ai lui Spielberg [14] , au sugerat să includă în complot o răpire extraterestră a unui copil. Regizorul însuși a contribuit la scrierea scenariului. Stilul scenariului a fost influențat de o melodie din desenul animat Pinnochio intitulată „ When You Wish upon a Star ”. „Am creat o poveste bazată pe starea de spirit pe care mi-a dat-o această melodie”, a spus Spielberg. Spielberg a scris scenariul împreună cu Jerry Belson." [ 13] În timpul post-producției, titlul filmului a fost schimbat în Close Encounters of the Third Kind. [12 ] și Dustin Hoffman [1] Lino Ventura [17] a fost luat în considerare pentru rolul lui Claude Lacombe .

În faza de planificare, Steven Spielberg a studiat cu atenție diverse rapoarte, tot felul de informații despre OZN-uri, a cunoscut oameni care, potrivit acestora, s-au confruntat cumva cu fenomene necunoscute omenirii [1] . Joseph Allen Hynek , un ufolog care a lucrat anterior cu BBC din SUA la Project Blue Book, a fost angajat ca consultant științific . Hynek a remarcat apoi că „deși filmul este fantastic, se bazează în principal pe fapte cunoscute despre OZN și surprinde cu siguranță natura acestui fenomen. Spielberg a fost supus unei presiuni intense pentru a continua să facă blockbuster după succesul uriaș al lui Jaws, dar a decis să facă un film cu OZN. Făcând acest lucru, și-a pus cariera în joc . ” Forțele aeriene americane și NASA au refuzat să coopereze cu realizatorii de film [12] . Mai mult, NASA a trimis o scrisoare de douăzeci de pagini lui Spielberg în care afirmă că lansarea filmului este pur și simplu periculoasă [18] . Într-un interviu, Spielberg a spus: „Am câștigat cu adevărat încredere când am auzit că guvernul este împotriva filmului. Dacă NASA își făcea timp să-mi scrie o scrisoare de 20 de pagini, atunci știam că ceva era pe cale să se întâmple.” [19] .

Filmare

Filmările au început pe 16 mai 1976 , deși un raport al Associated Press a indicat că filmările au început în august 1975 [ 20] . După o experiență negativă în timp ce lucra la Jaws, Spielberg a evitat filmările în locație și a vrut inițial să filmeze toate scenele exclusiv pe platouri , dar apoi a abandonat această idee [21] .

Filmările au fost făcute în Burbank , California; la Monumentul Național Devils Tower din Wyoming , în două hangare abandonate pentru aeronavele din cel de -al Doilea Război Mondial, la fosta bază aeriană Brookley din Mobile , Alabama, la depourile Louisville și Nashville Railroad, în Minette Cove, Alabama. Casa în care a fost răpit Barry se află în afara orașului Fairhope, Alabama. Casa protagonistului Roy Neary este situată în estul Carlisle Drive, în orașul Mobile. Unele locații de pe harta Pământului au fost de fapt filmate în alte locuri, de exemplu, Dunele Dumont din statul California au fost date drept Deșertul Sonoran și satul Hal din apropierea orașului Halapur , la 56 de kilometri de Bombay , a fost dat ca o suburbie a orașului indian Dharamsala [21] .

Hangarele din Alabama unde au avut loc filmările erau de șase ori mai mari decât cea mai mare scenă sonoră din lume [12] [22] . În timpul filmărilor, echipa sa confruntat cu diverse provocări tehnice și bugetare. Spielberg a recunoscut odată că procesul de creare a „Întâlnirilor apropiate” a fost de două ori mai prost și mai scump decât „ Fălcile ” [13] .

Situația s-a înrăutățit când Columbia Pictures a întâmpinat dificultăți financiare. La contractul inițial din 1973 cu Columbia, Spielberg a susținut că filmul ar costa 2,7 milioane de dolari, dar mai târziu a avertizat-o pe producătorul Julia Phillips că bugetul filmului ar putea fi cu un ordin de mărime mai mare. Drept urmare, bugetul final a fost de 19,4 milioane USD [12] . Șeful studioului Columbia, John Weich, și-a amintit: „Dacă am fi știut că va costa atât de mult, nu am fi dat aprobarea unui asemenea proiect, pentru că pur și simplu nu aveam atât de mulți bani” [12] . Problemele au fost mult exacerbate de debutul brusc al sezonului uraganelor din Atlantic în 1976; un număr mare de pavilioane din Alabama au fost distruse ca urmare a loviturilor de fulger [14] . Studioul a trebuit să strângă 7 milioane de dolari în numerar din trei surse: Time Inc. , EMI și companii offshore din Germania [23] .

Ca director artistic, Spielberg l-a angajat pe Joe Alves, care a jucat anterior în Jaws [24] . Directorul de fotografie Vilmos Zsigmond a observat că în timpul filmării filmului, Spielberg a atras idei noi din vizionarea filmelor seara, ceea ce, la rândul său, a întins programul de producție, deoarece adaugă în mod constant noi scene de filmat [13] . Zsigmond a refuzat anterior să participe la crearea Jaws. În cartea sa You'll Never Dine in This Town (1991), producătorul Julia Phillips a scris câteva remarci foarte usturatoare despre Spielberg, Zsigmond și Truffaut (a fost concediată în post-producție din cauza dependenței ei de cocaină). Phillips l-a acuzat pe Spielberg că tinde spre perfecționism [12] .

Efecte vizuale

Principalul specialist în efecte vizuale a fost Douglas Trumbull, iar extratereștrii au fost proiectați de Carlo Rambaldi . Trumbull a glumit că bugetul de 3,3 milioane de dolari alocat pentru efecte vizuale ar fi putut fi folosit pentru a face un film suplimentar. Munca lui a ajutat la introducerea cu succes a tehnicilor de control al mișcării camerei în film . Nava-mamă a fost proiectată de Ralph McQuarrie și construită de Greg Jane. Conform ideii regizorului, nava extraterestră trebuia să fie ceva uriaș și întunecat, dar în timpul filmărilor în India [25] [13] , când Spielberg trecea adesea pe lângă rafinăria de petrol puternic luminată noaptea , hipnotizat de priveliștea frumoasă, el și-a schimbat planurile. Și în imagine, nava extraterestră pare să fie uriașă și strălucitoare de lumini strălucitoare.

În loc să înfățișeze o navă spațială cu accesorii metalice detaliate, așa cum a fost întruchipat în filmul Războiul Stelelor , de exemplu , Spielberg a vrut să se concentreze pe imaginea obiectelor strălucitoare cu lumini multicolore. Unul dintre modelele OZN a fost o mască de oxigen cu lumini atașate, folosită din cauza formei sale „neregulate”. Ca o glumă , Dennis Muren , care tocmai terminase de lucrat la Războiul Stelelor la acea vreme, a plasat un mic model R2-D2 pe fundul navei [14] . Modelul navei este expus astăzi la Smithsonian Air and Space Museum de pe aeroportul Washington Dulles din Chantilly, Virginia [14] .

Deoarece Close Encounters a fost filmat în format de film anamorfic , secvențele de efecte vizuale au fost filmate pe film de 70 mm , care are o rezoluție mai mare decât filmul de 35 mm folosit pentru restul producției, iar filmarea a fost apoi combinată cu elemente de lungime completă printr-un cine-copiator . Înregistrările cu efecte au fost clare și clare ca urmare, în ciuda pierderii unora dintre datele vizuale. Încercând să folosească modele computerizate ale OZN-urilor, regizorul a ajuns la concluzia că utilizarea graficii pe computer este prea costisitoare și ineficientă ( CGI era încă la început la mijlocul anilor 1970) [14] .

Imaginea clasică a gri a fost luată ca bază pentru designul extratereștrilor . Micii extratereștri din scenele finale au fost jucați de cincizeci de fetițe locale de șase ani din Mobile . Spielberg a explicat această decizie prin faptul că, în opinia sa, fetele „se mișcau mai grațios decât băieții” [14] . A existat și o încercare de a filma scene cu extratereștri folosind teatrul de păpuși , dar ideea s-a dovedit a fi un eșec atunci când a încercat să o implementeze. Cu toate acestea, Rambaldi a folosit cu succes marionetele pentru a reprezenta doi extraterestri (primul înfățișând un extraterestru înalt, cu brațe lungi, care a ieșit primul din navă, iar al doilea un extraterestru care a comunicat prin gesturi); această scenă a fost filmată ca experiment, dar apoi a fost adăugată la sfârșitul filmului [14] .

Post-producție

Close Encounters of the Third Kind este prima colaborare dintre Spielberg și editorul de film Michael Kahn . Drept urmare, relația lor de lucru a continuat în filmele ulterioare cu Spielberg. Regizorul a remarcat că niciun film pe care l-a făcut de atunci nu a fost la fel de dificil de editat ca ultimele 25 de minute din Întâlniri apropiate și că el și Kahn au lucrat prin mii de role de filmare pentru a selecta fotografiile potrivite și secvența lor. Când Kahn și Spielberg au finalizat prima secvență a filmului, Spielberg a fost nemulțumit, simțind că nu era „nimic uimitor în asta”. Ca urmare, au fost organizate filmări suplimentare, la care, din cauza circumstanțelor personale, Vilmos Zsigmond nu a putut participa [12] , filmări suplimentare au fost regizate de John A. Alonzo, Laszlo Kovacs și Douglas Slocombe [12] . Slocombe a vrut inițial să filmeze scena în care armata găsește zborul 19 în pădurea tropicală amazoniană , dar scena a fost mutată în deșertul Sonoran [24] .

Muzică

Autorul acompaniamentului muzical a fost John Williams , care a lucrat anterior și la muzica filmului „Fălci”. Williams a înregistrat peste 300 de versiuni ale motivului de cinci note pe care oamenii de știință îl folosesc pentru a stabili contactul cu extratereștrii [14] .

Închiriere, versiuni alternative

Mi-a plăcut Războiul Stelelor , dar mi s-a părut prea zgomotoasă, uneori chiar stupidă, Întâlnirile apropiate de al treilea fel.

Filmul a fost inițial programat pentru lansare în vara lui 1977, dar a fost amânat înapoi în noiembrie a acelui an din cauza dificultăților în timpul filmărilor .

Filmul a avut premiera la Ziegfeld Theatre (New York) pe 16 noiembrie 1977 [27] , apoi filmul a fost prezentat la Cinerama Dome din Los Angeles; proiecția națională a început pe 14 decembrie în 301 de cinematografe din SUA. Până la sfârșitul celei de-a doua săptămâni, filmul a avut încasări de 24.695.317 de dolari la box office [28] .

Pe 26 decembrie 1977, filmul a stabilit un record de box office de 3.026.558 USD în SUA și un record săptămânal de 17.393.654 USD între 26 decembrie și 1 ianuarie [29] .

La lansare, filmul a avut un impact major asupra societății și culturii filmului de science-fiction, cu un total de box office de 116,39 milioane de dolari în America de Nord și 171,7 milioane de dolari în țări străine, pentru un total de 288 de milioane de dolari în întreaga lume [30 ] . Filmul a devenit, de asemenea, cel mai de succes film până în acel moment din istoria Columbia Pictures [22] .

Jonathan Rosenbaum a numit filmul „cea mai bună expresie a aspectului amabil și visător al lui Spielberg” [31] . Ed Murphy de la Variety a dat și filmului o recenzie pozitivă, dar a remarcat că „îi lipsește căldura și umanitatea Războiului Stelelor al lui George Lucas”. Murphy a numit în general filmul lent și plictisitor uneori, dar și-a lăudat scena culminală . Pauline Kael l-a numit „un film pentru copii în cel mai bun sens al cuvântului” [9] . Jean Renoir a comparat povestirea lui Spielberg cu cea a lui Jules Verne și Georges Méliès . Ray Bradbury a numit Close Encounters cel mai bun film SF al tuturor timpurilor [34] .

Filmul a fost lansat și pe discuri CED ..

Regizorul a făcut mai multe completări la film. Prima astfel de versiune completată, numită „Ediție specială” ( Ediție specială ), a fost lansată în 1980. Noua versiune este cu trei minute mai scurtă datorită tăierilor din mijlocul acțiunii, dar are o inserție în final: Roy intră în nava extraterestră, unde vede o lumină „divină” descendentă și contururile vagi ale unui extraterestru subțire cu membre lungi [1] . Ultima - a cincea - versiune a fost lansată pe video în 1998 sub numele „The Collector's Edition” ( The Collector's Edition ). A existat o altă versiune lansată pe 12 ianuarie 1999, exclusiv pentru „Top 100 Films of All Time” de la AFI, intitulată „ Ediția definitivă a regizorului ”.

Premii și nominalizări

Recunoașterea ulterioară

Evaluări ale Institutului American de Film :

• Top 100 de filme americane în 100 de ani (1998) - locul 64
• Cele mai bune 100 de filme americane din 100 de ani (2001) - locul 31
• 100 de filme americane cele mai inspirate din 100 de ani (2006) - locul 58

Potrivit Institutului American de Film, imaginea ocupă mai multe locuri:

• Locul 64 în cele 100 de filme din 1998 (a renunțat în 2007)
• Locul 31 din 100 de filme de acțiune
• Locul 58 din 100 de filme inspiraționale

Filmul a fost inclus în Registrul Național de Film în 2007 pentru că are „semnificație culturală, istorică sau estetică”. [35] [36]

Vezi și

• contact apropiat

Note

1. ↑ 1 2 3 4 5 Cele mai bune 10 filme ale lui Steven Spielberg . Consultat la 27 aprilie 2017. Arhivat din original pe 28 aprilie 2017. (nedefinit)
2. ↑ Stele care au propria lor insulă . Consultat la 27 aprilie 2017. Arhivat din original pe 28 aprilie 2017. (nedefinit)
3. ↑ Ei sunt printre noi. Fotografierea credincioșilor OZN . Consultat la 27 aprilie 2017. Arhivat din original pe 28 aprilie 2017. (nedefinit)
4. ↑ Winona Ryder: „Emisiunile Netflix și HBO sunt la fel de bune ca și lungmetrajele” . Preluat la 27 aprilie 2017. Arhivat din original la 12 august 2017. (nedefinit)
5. ↑ Ilya Salkind , Pierre Spengler , Superman DVD comentariu audio, 2006, Warner Home Video
6. ↑ John Culhane. Efectele speciale revoluționează  filmul . The New York Times (4 iulie 1982). Consultat la 14 septembrie 2008. Arhivat din original pe 28 iulie 2009.
7. ↑ Spielberg și premiile sale Oscar . Consultat la 27 aprilie 2017. Arhivat din original pe 28 aprilie 2017. (nedefinit)
8. ↑ Vilmos Zsigmond a murit la vârsta de 85 de ani . Consultat la 17 aprilie 2016. Arhivat din original pe 27 ianuarie 2016. (nedefinit)
9. ↑ 1 2 McBride, p.14-68
10. ↑ 1 2 3 4 5 McBride, p.227-229
11. ↑ David Helpern . At Sea with Steven Spielberg, Take One  (martie 1974), pp. 47-53.
12. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 McBride, p.270-279
13. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 McBride, p.260-269
14. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Steven Spielberg , Richard Dreyfuss , Joe Alves , Melinda Dillon , Douglas Trumbull , The Making of Close Encounters of the Third Kind , 1997, Columbia Pictures
15. ↑ Steve Poster . The Mind Behind Close Encounters of the Third Kind , Comentariu de film  (ianuarie 1978), pp. 23–29.
16. ↑ Matt Carey. Nu-l cunoști pe Jack (Nicholson  ) . CNN (8 noiembrie 2013). Consultat la 4 noiembrie 2013. Arhivat din original pe 17 noiembrie 2013.
17. ↑ Scott, Jay . FESTIVALUL FESTIVALELOR Lino Ventura este o vedetă care mulțumește vedetelor sale norocoase / The Globe and Mail 12 Sep 1980: P.15.
18. ↑ Vezi subiectul • Spielberg: „Știam că trebuie să se întâmple ceva” Arhivat 4 martie 2016 la Wayback Machine // rigorousintuition.ca
19. ↑ Carter_Spielberg Arhivat 4 martie 2016 la Wayback Machine // presidentialufo.com
20. ↑ Associated Press . Thriller Science Fiction Slated  (20 august 1975). Arhivat din original pe 20 martie 2017. Preluat la 3 septembrie 2014.
21. ↑ 1 2 Întâlniri apropiate de al treilea fel: realizarea filmului clasic al lui Steven Spielberg , Ray Morton, 2007, Cărți de aplauze.
22. ↑ 1 2 Note de producție DVD
23. ↑ McClintick, David (1982, 2002). Expunere indecentă , p. 162. New York: HarperCollins .
24. ↑ 1 2 3 McBride, p.280-289
25. ↑ Spielberg a început să filmeze în Kashmir . Consultat la 17 aprilie 2016. Arhivat din original pe 5 mai 2016. (nedefinit)
26. ↑ Reguli de viață | Revista Esquire.ru . Preluat la 21 aprilie 2020. Arhivat din original la 14 aprilie 2020. (nedefinit)
27. ↑ Întâlniri apropiate de al treilea fel  pe site-ul catalogului American Film Institute
28. ↑ „Întâlniri apropiate” depășește 23 de milioane de dolari brut, The Hollywood Reporter  (29 decembrie 1977), p. 1.
29. ↑ „Encounters” totalizează acum 39,4 milioane de dolari, The Hollywood Reporter  (5 ianuarie 1978).
30. ↑ Întâlniri apropiate de al treilea fel  . Box Office Mojo . Consultat la 12 septembrie 2008. Arhivat din original la 6 noiembrie 2018.
31. ↑ Jonathan Rosenbaum. Întâlniri apropiate de al treilea fel  (în engleză)  (link nu este disponibil) . Consultat la 26 aprilie 2010. Arhivat din original pe 10 iunie 2013.
32. ↑ AD Murphy. Întâlniri apropiate de al treilea fel  . Varietate (8 noiembrie 1977). Consultat la 12 septembrie 2008. Arhivat din original la 14 februarie 2021.
33. ↑ McBride, p.290-294
34. ↑ A Viewers' Guide To Sci-Fi's Greatest Hits  (în engleză)  (link nu este disponibil) . Entertainment Weekly (2 decembrie 1994). Consultat la 17 noiembrie 2008. Arhivat din original pe 24 mai 2013.
35. ↑ Bibliotecarul Congresului anunță selecțiile Registrului național de film pentru  2007 . Biblioteca Congresului (27 decembrie 2007). Consultat la 29 decembrie 2017. Arhivat din original la 22 iulie 2014.
36. ↑ Lista completă a Registrului Național de Film | Registrul filmelor | Consiliul Național pentru Conservarea Filmelor | Programe la Biblioteca Congresului |  Biblioteca Congresului . Biblioteca Congresului, Washington, DC 20540 SUA . Preluat la 2 iunie 2020. Arhivat din original la 4 octombrie 2020.

Link -uri

• Vitaly Karatsupa. „Întâlniri apropiate de al treilea fel” pe site-ul Fiction Archive
• „Întâlniri apropiate de al treilea fel” pe site-ul rusesc al lui Steven Spielberg

Site-uri tematice	AllMovie AlloCine Box Office Mojo ČSFD Afinitate de film Baza de date de filme pe Internet Metacritic MusicBrainz MusicBrainz MusicBrainz Rosii stricate Catalog de lungmetraje AFI
Dicționare și enciclopedii	Britannica (online)
În cataloagele bibliografice BIBSYS: 7075597 BNF : 164588434 GND : 7594089-9 J9U : 987007586590505171 LCCN : n82120212 SUDOC : 240099753 VIAF : 201893706 World Cat VIAF : 201893706