Cinematograful croat este unul dintre tipurile de creație artistică din Croația , stilul național și modul de prezentare a materialului cinematografic, precum și relațiile economice asociate cu procesul de producție și distribuția operelor create. Este în legătură creativă succesivă cu cinematograful din Iugoslavia după prăbușirea acestei țări .
Deși filmele au ajuns relativ devreme în Croația, la începutul secolului al XX-lea, cinematograful a rămas rezerva exclusivă a câtorva amatori entuziaști, în special Josip Karaman în Split și mai târziu Oktaviyan Miletić în Zagreb . În 1906, la Zagreb a apărut primul cinematograf permanent [1] .
Josip Halla a realizat primele documentare croate în 1911-1912 (Plitvice, Sinjska alka). Primul lungmetraj a fost filmul Brcko in Zagreb ( Cro . Brcko u Zagrebu ), filmat în 1917 de regizorul Arsen Maas [2] . Apoi, în același an, a fost lansat filmul Matija Gubec regizat de Atsa Binichka. Niciunul dintre aceste filme nu a supraviețuit până în prezent [1] În 1918, filmul din Croația a lansat încă 5 filme, toate regizate de Josip Halla. după care proprietarul companiei de film a lichidat-o [1] .
Croația nu avea infrastructura politică și economică pentru a-și dezvolta propria industrie cinematografică. Cele mai serioase eforturi în această direcție înainte de izbucnirea celui de-al Doilea Război Mondial au fost făcute de Škola narodnog zdravlja , care a lansat o serie de filme educaționale.
O nouă etapă în cinematografia croată a fost marcată de proclamarea Statului Independent al Croației în 1941. Regimul Ustaše a recunoscut rapid nevoia unor instrumente moderne de propagandă, de genul celor folosite în Germania nazistă și Italia fascistă. După un lobby serios, precum și asistență tehnică și materială din partea acestor două țări, primele filme de propagandă ale regizorilor croați au apărut la sfârșitul anului 1941. Așa că Branko Marjanović a realizat în 1943 un film documentar Guard on the Drina ( Cro . Straža na Drini ), care mai târziu a câștigat un premiu la Festivalul de Film de la Veneția . După desființarea Statului Independent Croația în 1945, Josip Broz Tito și regimul său comunist au apreciat și ei importanța cinematografiei și au decis să-și construiască propria industrie cinematografică. Mulți cineaști care au lucrat sub ustașă au simpatizat cu partea partizană. Astfel, mijloacele tehnice și specialiștii care au lucrat în timpul războiului pentru propaganda ustașă au fost moștenite de regimul comunist. Rezultatul acestei politici a fost dezvoltarea rapidă a industriei cinematografice croate după război, deși inițial a fost sub jurisdicția guvernului federal din Belgrad .
Cinematograful croat atinge cel mai înalt apogeu la sfârșitul anilor 1950, când filmele croate s-au remarcat pe fundalul tinerei industrie cinematografice iugoslave de atunci. Unul dintre cei mai importanți regizori ai acelei epoci a fost Branko Bauer , originar din Dubrovnik , al cărui film cel mai faimos a fost filmul din 1956 Don’t Look Back, Son ( Cro . Ne okreći se sine ). Bazat pe filmul regizorului britanic Carol Reid Out of the Game , înfățișează soarta unui fugar dintr-un lagăr Ustaše care ajunge la Zagreb pentru a-și găsi fiul. Tatăl înțelege că copilul se află în centrul special de primire al ustașilor, care i-au spălat creierul complet cu ură față de sârbi, evrei și comuniști. Eroul caută să părăsească Zagrebul împreună cu fiul său, în timp ce tot drumul îl înșeală cu privire la scopul călătoriei lor. Printre alte filme ale lui Bauer, se remarcă Three Annas ( Cro. Tri Ane ), produsă în Macedonia. Intriga imaginii vorbește despre tatăl, care a aflat că fiica lui, probabil ucisă în război, ar fi supraviețuit și a crescut. Filmul lui Bauer din 1962 Face to Face ( Hor. Licem u lice ) spune povestea unui director corupt al unei companii de construcții care se lovește de un muncitor cu minte revoluționară în timpul unei reuniuni a celulei partidului comunist. Această imagine este considerată primul film politic politic din Iugoslavia.
Un alt clasic binecunoscut al cinematografiei croate și iugoslave de la sfârșitul anilor 1950 este regizorul Nikola Tanhofer . Cel mai cunoscut film al său a fost H-8 (1958), care a fost o reconstituire a unui accident de trafic real în care au murit mai mulți pasageri dintr-un autobuz interurban Zagreb-Belgrad, iar șoferul mașinii care era vinovat a scăpat.
În aceeași perioadă, două filme croate s-au numărat printre nominalizările la Premiul Academiei pentru cel mai bun film străin : The Year-Long Road ( Hor. Cesta duga godinu dana ) de regizorul italian Giuseppe de Santis (1958) și The Ninth Circle ( Hor . . Deveti krug ) de regizorul sloven Franz Stieglitz (1960).
În anii 1960, cinematografia croată a fost influențată de modernism. Primul astfel de film modernist a fost Prometheus din insula Viševice ( Cro. Prometej s otoka Viševice ) din 1965, regizat de fostul caricaturist Vatroslav Mimica. Filmul vorbește despre o mișcare de gherilă veterană și un lider comunist care călătorește pe insula natală și întâlnește fantomele trecutului postbelic. Alte exemple cunoscute de modernism croat în cinema includ picturile lui Rondo ( Cro. Rondo ) de Zvonimir Berković (1965) și Breza ( Cro . Breza ) de Ante Babai.
Cele mai populare filme ale acelei vremuri au fost comediile lui Krešo Golik , dintre care cea mai cunoscută a fost comedia muzicală Cine cântă nu gândește rău ( Cro . Tko pjeva zlo ne misli ), a cărei acțiune are loc în anii 1930 la Zagreb. Regizorii croați au luat parte și la „valul negru” pan-iugoslav, deși cei mai buni scriitori și filme ai mișcării au venit din Serbia. Cel mai faimos exemplu croat al „valului negru” a fost filmul Cătușe ( Cro. Lisice ) de Krsto Papich (1969).
Filmul din 1969 The Battle of the Neretva al regizorului croat Veljko Bulayich a devenit filmul cu cel mai mare buget din istoria cinematografiei iugoslave.
La începutul anilor 1970, după schimbările constituționale iugoslave, Croația a primit mai multă autonomie în gestionarea vieții culturale. Cu toate acestea, acest lucru nu a afectat în bine cinematografia croată. După primăvara croată, autoritățile comuniste croate din anii 1970 au susținut un control mai strict asupra filmelor. Drept urmare, calitatea generală a filmelor croate a devenit semnificativ mai scăzută.
Mulți croați au devenit celebri în cinematografia mondială. Printre aceștia se remarcă actorul Rade Sherbedzhia , vedeta serialului de televiziune Ambulance Goran Visnjic , producătorul filmului Schindler's List Branko Lustig și actrița Mira Furlan , cunoscută pentru rolurile din serialul TV Babylon 5 și Lost . În plus, celebrul actor John Malkovich și Eric Bana , născut în Australia , au rădăcini croate .
| Țări europene : cinematografie | |
|---|---|
| State independente |
|
| Dependente |
|
| State nerecunoscute și parțial recunoscute |
|
| 1 În cea mai mare parte sau în totalitate în Asia, în funcție de locul în care este trasată granița dintre Europa și Asia . 2 În principal în Asia. | |