Battiferri, Laura

Laura Battiferri degli Ammanati ( italiană:  Laura Battiferri degli Ammannati ; 13 noiembrie 1523 , Urbino  - noiembrie 1589 , Florența ) - soția sculptorului Bartolomeo Ammanati , model al celebrului portret al lui Agnolo Bronzino . O poetesă italiană minoră a Renașterii (mică - minoră  - poetă a Renașterii), care a lăsat o importantă moștenire epistolară datorită corespondentei pe scară largă cu intelectualii florentini de seamă ai timpului ei [1] .

Biografie

Laura, fiica nelegitimă a nobilului domnul și preot Giovanni Antonio Battiferri din Urbino , născută din concubina sa Maddalena Kokkapani din Carpi, s-a născut în ziua de Sfântul Andrei [2] . A fost recunoscută de tatăl ei, care i-a dat o educație umanistă, cu cunoștințe în istorie, filozofie și teologie. Signor Battifferi a avut multe beneficii financiare și o funcție în Camera Apostolică din Vatican. La 9 februarie 1543, Papa Paul al III-lea a emis un decret prin care o recunoaște pe Laura ca legitimă. Din acest act se știe că a avut și un frate pe nume Ascanio și un frate vitreg pe nume Giulio [2] . În poeziile ei, ea va plânge pierderea tatălui ei, dar nu își va menționa mama sau frații.

Biografia ei este împărțită în trei faze în funcție de numărul de orașe în care a locuit (în rotație mereu la curte): Urbino (1523-1549), Roma (1549-1555) și Florența (1555-1589) [2] .

După ce a primit o avere considerabilă și un statut juridic de la tatăl ei, Laura s-a căsătorit cu Vittorio Sereni, un organist în slujba ducelui de Urbino , Guidobaldo II della Rovere . Laura și-a pierdut primul soț în 1549 . Potrivit unui document supraviețuitor din 20 iulie 1549, după moartea soțului ei, ducele Guidobaldo, pentru propria ei siguranță, a plasat-o cu forța într-o mănăstire pentru a aștepta sosirea tatălui ei de la Roma, de vreme ce înainte a fost lăsată fără niciun fel. acompaniament feminin necesar și, de asemenea, chiar și fără mâncare.

A doua oară s-a căsătorit la 27 de ani , la 17 aprilie 1550 , și a fost nevoită să se bată cu unchiul, fratele și moștenitorul tatălui ei, care nu a vrut să-i plătească sumele datorate. Soțul ei a fost sculptorul și arhitectul florentin Bartolomeo Ammanati , cu care a rămas apropiată spiritual de-a lungul vieții [1] . L-a cunoscut la Roma, unde a lucrat pentru Papa Iulius al III-lea . Ceremonia de nuntă a avut loc sub îndrumarea tatălui miresei în Sfânta Casă a Fecioarei Maria din Loreto, unul dintre principalele sanctuare catolice.

Poziția socială a Laurei este evidențiată de faptul că printre corespondenții ei romani și destinatarii poeziei sale se numărau Papa Paul al III-lea, Livia și Ortensia Colonna, Ersilia Cortese del Monte (nepoata lui Iulius al III-lea), Lucrezia Soderini, cântăreața napolitană Euphemia. Odată cu moartea Papei Iulius al III-lea în 1555, soțul ei nu a mai fost legat de ordine și a plecat la Florența, unde a găsit un nou patron în persoana ducelui Cosimo I de Medici . Versurile ei din această perioadă arată că inițial, până când a intrat în cercul elitei intelectuale cu sprijinul lui Varka, s-a simțit foarte singură.

În cea mai mare parte, Laura locuia în vila lor din Maiano, lângă porțile orașului Florența, uneori își însoțea soțul în călătoriile sale legate de comenzi, mai ales la Roma. Informațiile despre aceste evenimente din viața ei provin din corespondența ei cu oamenii de știință Annibale Caro și Benedetto Varchi , care i-au fost prieteni apropiați. Ea a apelat la ajutorul lor în rezolvarea anumitor probleme juridice legate de prima căsătorie [1] .

Ea a fost aleasă în Accademia degli Intronati din Urbina și, de asemenea, în Accademia degli Intronati din Siena , devenind prima femeie dintre membrii lor și a ales pseudonimul La Sgraziata („Neîndemânatic”) . Nu a avut copii, iar soțul ei i-a devenit moștenitor. A fost înmormântată la 3 noiembrie 1589 în biserica iezuită din S. Giovannino, Florența, pe care amândoi au ajutat-o ​​la reconstrucție. Pentru înmormântarea ei, Ammanati a comandat lui Alessandro Allori tabloul „Hristos și canaanitul”, care se află încă în acest templu și păstrează imaginea defunctului sub forma unei bătrâne îngenuncheate, cu o carte în mâini în spatele canaanitei.

Creativitate

Debutul literar al Laurei a avut loc în 1560 , când a publicat Primo libro delle opere toscane cu ajutorul lui Giunti , o editură florentină . În această întreprindere, ea a folosit sfatul lui Varchi. Într-o scrisoare din 25 noiembrie a aceluiași an, Laura scrie despre cum a găsit un titlu pentru o carte compusă din lucrări atât de eterogene - poezii de diferite dimensiuni și pasaje în proză. Acestea sunt în principal sonete, inclusiv ciclul Fidia ( Phidias ), dedicat soțului ei, dar și alte dimensiuni - madrigale, canzonette, ode, sestine, canzones, tercina, eglogi. Ea îi mulțumește, de asemenea, pentru ajutorul său în alcătuirea unei scrisori pe care a trimis-o împreună cu cartea publicată ca un cadou către Eleonora de Toledo , soția lui Cosimo de' Medici, căreia i-a fost dedicată publicația, împreună cu victoriile soțului ei asupra Sienei.

Din acel moment, Laura nu a încetat să se implice în activități literare. În 1561, sonetele ei au fost incluse de Atanaji într-o antologie publicată de el la Veneția cu ocazia morții Irenei di Spilimbergo. În 1564 a publicat traducerea unei serii de Psalmi penitenciali , publicată tot de Giunti  - Salmi penitenziali di diversi . Ediția a inclus și câteva „sonete spirituale” scrise de ea. Cartea a fost dedicată Victoriei Farnese , ducesa de Urbino. Prin această comparație a textelor sale cu sacrul, Laura a obținut cel mai mare succes - publicația a devenit populară (cel puțin încă două ediții au fost lansate fără intervenția ei - 1566, 1570, Giunti; au intrat și în colecția publicată de Francesco Turchi la Giolito în Veneția în 1568).

Principala opera literară a Laurei s-a oprit la aceste lucrări, dar activitățile ei culturale au continuat. Câteva dintre sonetele sale panegirice se regăsesc printre omagiile aduse autorilor în prefețele la colecțiile de lucrări ale lui Faustino Tasso (Torino, 1573), Benedetto Varchi (Florența, 1573) și Annibale Caro (Florența, 1587), precum și în colecția Il secondo volume delle rime (Veneția, 1587). ) și în Poesie Toscane de Marco Colonna, unde sunt combinate cu poeziile lui Pietro Angelio sub 1589.

La zidurile prăbușite, străvechi și mușchi,
Păstrate de timp nepăsător atât de crud;
Acolo unde muntele își trage vârful spre soare,
Cu belșug frunziș bun din raze,

am văzut un izvor, cu totul transparent,
Pajiști înconjurătoare hrănindu-se cu pârâu,
Apoi în pieptul meu s-a răsărit fără să vrea
Dulce reflecție, fericită confuzie.

- O, dragă Fiesole , lăudat de Cicero !
În preajmă atât de lungi jeturi umbrite, atât de senine,
Că e trist să lași adăpostul verde!

Deci la amiază zic, cântată de căldură,
Prind cu gura însetată cu zâmbetul grăbit,
Curgerea murmurătoare a apei, născută dintr-un izvor [3] .

Fiind o persoană artistică, ea și-a construit pe baza numelui său „Laura” imaginea unui laur, numindu-se totodată moștenitoarea Petrarhului toscan, care a cântat doamna cu același nume [2] . Prietenii ei poeti s-au apucat de acest joc literar, împroșcând-o pe noua „ Daphne ” (nimfă de laur) cu complimente și practic canonizând-o drept noua Safo .

O caracteristică a metodei Laurei este interesul ei scrupulos pentru problemele teoretice ale metricii poetice, care o deosebește de poeții ei contemporani. Tema poeziei sale a devenit adesea dragostea și respectul ei pentru soțul-sculptor [1] . Ea a compus în cadrul tradiției petrarhiste [2] . Cronologic, primele lucrări datate ale Laurei sunt un ciclu de 9 sonete în care deplânge moartea primului ei soț. Scrise sub influența Vittoriei Colonna și Veronicăi Gambara , aceste poezii văduve îl înfățișează pe creatorul lor ca pe o nouă nimfă transformată într-un laur sau ca pe o doamnă mereu evazivă a lui Petrarh. Poate că aceste versuri au fost scrise în timpul șederii ei în mănăstire. În viitor, ea a continuat să scrie pe teme adoptate de intelectualii florentini, iar în perioada ulterioară, când ea și soțul ei au apelat la iezuiți, teme profund religioase pătrund în opera ei. Lucrările ei demonstrează extraordinara ei erudiție.

De-a lungul vieții, opera Laurei a fost înconjurată de faima binecunoscută nu numai în Italia, ci și la curțile imperiale din Praga și Madrid. Era încă lăudat de istoricii literari ai secolului al XVIII-lea și dispare din scrierile istoricilor secolului al XIX-lea; singurele excepții sunt rarele referințe la Psalmii ei și sonetele pastorale autobiografice. Întreaga ei moștenire a fost uitată, pentru că ceea ce o lăudau contemporanii era deja de neînțeles: educație clasică, inteligență manieristică, versatilitatea poeziilor create pentru diverse ocazii, precum și o profundă credință catolică.

Aceste lucrări, după cum observă acum cercetătorii, sunt cu siguranță secundare în moștenirea poetică generală a Renașterii, plasându-o printre poeții minori (minori ) ai Renașterii. O astfel de activitate literară este mai degrabă o expresie a prieteniei culturale; destinatarii și colegii săi făceau parte din strânsa frăție a intelectualității florentine. Dar, deși scrierile Laurei nu sunt importante din punct de vedere al istoriei literare, moștenirea ei epistolară o face o figură importantă în corespondența florentină, ceea ce ne oferă multe informații despre epoca și mediul ei [1] .

Lucrări

• Primo libro delle opere toscane , 1560. O antologie de 187 de poezii, dintre care 146 au fost scrise de Laura și 41 dintre corespondenții ei masculini (Varchi, Caro, Anton Francesco Grazzini, Agnolo Bronzino și Benvenuto Cellini ). Printre ei:
  • Sonet cu o dedicație pentru Eleonora de Toledo
  • Oggi Signor che nel trentesimo anno , 1553, sonet
  • „Imn slavei”, atribuit Sfântului Augustin (de fapt de Petru Damiani ), tradus din latină - Inno alla gloria di S. Agostino
  • Orazione di Geremia Profeta („Rugăciunea către profetul Ieremia”), scrisă în terzan
  • Eglog „Europa”
• I setti salmi penitenziali del santissimo profeta Davit tradotti in lingua toscana… con gli argomenti sopra ciascuno di essi: insieme con alcuni sonetti spirituali („Cei șapte psalmi penitenciali ai Preasfântului Profet David, traduși în toscană…”), 1564. Printre ei :
• Un manuscris neterminat al unei colecții de poezii, Le Rime  , a fost redescoperit în 1995, demonstrând dorința ei de a publica o a treia carte [2] .
• O Rugăciune pentru Nașterea Domnului este singura ei lucrare în proză, o meditație inspirată din textele lui Loyola .
• Lettere a Benedetto Varchi , ed. Bologna, 1879

Portret de Bronzino

Portretul ei de Bronzino , pictat în anii 1550-55, este unul dintre cele mai bune exemple ale genului portretului, fiind numit „unul dintre cele mai uluitoare portrete feminine ale Renașterii” [4] . Este de profil, referindu-se în memorie la portretele unor scriitori din trecento precum Dante sau Petrarh [2] , precum și la imaginile cu medalion din quattrocento . Partea superioară a corpului ei este încoronată cu un cap mic, alungit disproporționat și sporind impresia nasului ei lung și cârlig. Spre deosebire de majoritatea portretelor din acest timp, modelul evită contactul vizual cu privitorul. Ea ține o carte deschisă, arătând cu degetul spre sonetul lui Petrarh către iubita lui Laura, omonima ei. Pe o pagină este scris sonetul LXIV - "Se voi potesti per turbati segni ...", pe cealaltă - CCXL - "I'o pregato Amor, e 'l ne riprego ..."

O altă reprezentare supraviețuitoare a ei, pe un tablou religios de Alessandro Allori (vezi mai sus), nu arată aspectul original care face portretul lui Bronzino atât de memorabil. Portretul ei de Hans von Aachen a fost pierdut.

Bibliografie

• Victoria Kirkham. Laura Battiferra și cercul ei literar: o antologie.
• Victoria Kirkham. Parteneri creativi: Căsătoria Laurei Battiferra și Bartolomeo Ammannati // Renaissance Quarterly, Vol. 55, nr. 2 (vara, 2002), pp. 498-558
• Carol Plazzotta. Laura lui Bronzino // The Burlington Magazine, Vol. 140, nr. 1141 (apr. 1998), pp. 251-263

Link -uri

• Lettere  (link indisponibil)

Note

1. ↑ 1 2 3 4 5 Laura Battiferri Ammannati de Giovanna Rabitti // Rinaldina Russel.  scriitoare italiene
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Diana Maury Robin, Anne R. Larsen, Carole Levin. Enciclopedia femeilor în Renaștere Arhivată pe 22 septembrie 2014 la Wayback Machine  
3. ↑ Traducere de Sofia Ponomareva . Consultat la 15 august 2009. Arhivat din original la 21 iulie 2014. (nedefinit)
4. ↑ Norbert Schneider.  Arta portretului

Dicționare și enciclopedii	Italienii biografici Italiană Treccani
În cataloagele bibliografice BIBSYS: 11026473 BNE : XX1790659 BNF : 11999916r CiNii : DA17233309 GND : 100415946 ICCU : RAVV052468 ISNI : 0000 0001 2132 6825 J9U : 987007444325905171 LCCN : nr2001009272 NTA : 073029653 SUDOC : 092795730 VcBA : 495/29179 VIAF : 51699134 WorldCat VIAF : 51699134