Locuința tradițională rusă în cultura tradițională rusă , care a fost larg răspândită la sfârșitul secolului al XIX-lea - începutul secolului al XX-lea, era o structură din lemn - o colibă construită folosind o tehnologie de bușteni sau cadru.
Mai rar, mai ales în sud, erau locuințe din piatră, chirpici [1] . Până acum, nu se găsește aproape niciodată în forma sa tradițională, dar tradițiile sale sunt păstrate în arhitectura locuințelor rurale, precum și în construcția de cabane de vară [2] .
Baza locuinței naționale ruse este o cușcă , o casă de lemn simplu cu o cameră acoperită dreptunghiulară, fără anexe ( casă de busteni ) sau o colibă . Dimensiunile cuștilor erau mici, 3 pe 2 metri, nu existau deschideri pentru ferestre. Înălțimea cuștii era de 10-12 bușteni. Lada era acoperită cu paie. Din cuvântul cușcă provine cuvântul celulă .
Strămoșii noștri s-au urcat în cușcăSasha Black [3]
În traducerea sinodală a Bibliei, „cușcă” este tradus ca „cameră”. Spre deosebire de colibă, lada nu putea avea încălzire și era folosită nu numai pentru locuințe, ci și pentru depozitarea proviziilor ( cămară în care locuia omul cușcă sau hambar ). Cușca încălzită se numea colibă . Proprietarii bogați au numit o cușcă mare gridnitsa . Dormitorul se numea cabana, sau odrina. Bojnița - biserică de casă .
Cușca a fost instalată pe talpă, adică direct pe sol, pe stâlpi, tăieturi și cioturi. Dir și cioturi - prototipul fundației . Buștenii, ca și în clădirile popoarelor finno-ugrice și baltice, erau legați într- un nor , într-un prisc , într-o labă , într-un castel , într-o mustață . Bârna era legată într-o mustață , într-o grindă , într-un stâlp , într-un colț . Un rând de bușteni sau grinzi este o coroană. Înălțimea cuștii a fost măsurată în coroane, de exemplu, „înălțimea pe a cincea coroană”. Buștenii au fost așezați cu mușchi , o astfel de structură a fost numită „în mușchi”. Podelele erau așezate pe bagaje sau paturi. La subsoluri, podeaua poate fi din bușteni sau din pământ. Oamenii bogați au izolat conace cu lenjerie de calitate scăzută , cânepă și câlți . Pereții și tavanele erau tapițate cu lenjerie sau pâslă . Decorarea interioară a cuștii a fost numită „pentru a îmbrăca interiorul”. Pereţii interiori erau înveliţi cu scânduri de tăi sau tei . Tavanul (tavanul) a fost așezat pe rogojini. Tavan din bușteni sau grinzi împărțite în jumătate. Tavanul a fost acoperit cu lut . Pământul cernut a fost turnat peste tavan pentru izolare.
Cabana este o ladă cu sobă. Colibele săracilor erau negre și sub pământ, adică erau instalate chiar pe pământ. Un sfert din suprafața colibei era ocupată de o sobă rusească , iar băncile erau amplasate de-a lungul pereților . Pe pereți erau rafturi. Foarte târziu (sec. XIX), scaunele și dulapurile au intrat în interiorul cabanei.
Ferestrele de la coliba neagră au de la 6 la 8 inci lungime, 4 inci lățime - concepute pentru a elibera fumul. Erau situate aproape sub tavan, nu aveau rame. Astfel de ferestre au fost numite ferestre de portaj - erau acoperite cu o scândură sau un capac special. Pentru oamenii bogați vizavi de colibă, a fost instalată o cușcă cu ferestre de portaj - o locuință de vară. Tranziție acoperită între colibă și cușcă - baldachin . Sub cușcă era un subsol surd ( mshanik ), în care se ținea animalele sau se amenaja o cămară.
Colibele bogaților erau albe – cu horn. Sub influența orașului în secolele XVIII-XIX s-au răspândit ferestre mari cu arhitrave sculptate.
Conace - un set de clădiri într-o curte . Toate clădirile erau așezate în grupuri separate, care erau conectate prin pasaje sau pasaje. Astfel, conacele constau din mai multe conace. Regii (principii) locuiau la etajele superioare. Etajele inferioare au fost numite mai întâi tăieturi, iar apoi subsol. Conacele au fost construite fără un plan definit. Bordele, camerele, baldachinele, pridvorurile erau atașate clădirilor existente după cum era necesar și acolo unde era convenabil pentru proprietar. Simetria clădirii a fost ignorată. Conacele mari au fost întărite cu fier : capse, pătrate, baze și așa mai departe. Conacele au fost împărțite în:
Cămine (pat) conace - locuințe. De obicei sunt trei sau patru camere: vestibulul din față, crucea sau camera de rugăciune și camera de pat. Pe lângă aceste încăperi ar mai putea exista: o cameră din față, un hol din spate și altele. Adesea încăperile nu aveau nume speciale, ci erau numite a treia (după vestibulul din față și din față), a patra și așa mai departe. Săpunul ( de baie ) era adesea amplasat în subsolul camerelor corului. Jumătate din prințesă, conacele copiilor și rudelor au fost amplasate separat de corul maestrului și legate prin pasaje și pasaje. Conacele de odihnă erau amenajate în spatele curții.
Conacele agitate sunt spații nerezidențiale pentru întâlniri solemne, recepții, sărbători și așa mai departe. Conacele agitate constau din camere mari. Au fost aranjate în partea din față a corului, în fața conacelor de locuit. Localul corului neliniştit se numea gridny, o colibă de mese, un jgheab , o cameră. Timp de aproximativ 200 de ani, Sala Camerei Fațetate cu o suprafață de 495 m² a rămas cea mai mare sală din arhitectura rusă.
A treia parte a corului o reprezintă anexe: grajduri , hambare , facilități portuare (spălătorii), arme, colibe de gătit și așa mai departe. Pentru a usca rufele peste spălătoriile portuare, s-au construit turnuri cu cocă deschisă.
Subsol - etajul inferior al casei, în cor. Slugile, copiii, servitorii din curte locuiau la subsol. Beciurile erau amplasate în subsoluri . Cowgirl este o cămară cu o vistierie, adică o proprietate. Prinții și regii au aranjat vistieria în pivnițele bisericilor de piatră. Subsoluri rezidentiale cu ferestre si sobe de portage, nerezidentiale - cu pereti goali, adesea fara usi. În acest caz, intrarea în subsol a fost amenajată de la etajul doi.
În secolul al XIV-lea, în locuințele supraterane din bușteni au apărut ferestre mici dreptunghiulare, a căror înălțime era diametrul unui buștean, tăiat în doi bușteni amplasați unul deasupra celuilalt. Ele sunt de obicei numite ferestre de portaj , deoarece pe vremuri erau mutate din interior cu scânduri de lemn - portaje.
Fereastra roșie (de asemenea fereastră oblică ) - o fereastră mare cu un cadru (stambi) cu legare cu geam . În comparație cu ferestrele portage, ferestrele roșii sunt mai mari ca dimensiuni (de obicei cel puțin trei bușteni în înălțime), mai în față, mai scumpe [4] [5] . Denumirea de fereastră „roșie” nu s-a datorat doar faptului că aceste ferestre erau de obicei decorate cu sculpturi în lemn, ci și pentru că prin astfel de ferestre pătrundea multă lumină în casă.
Cu toate acestea, în secolele XIII-XV, în casele sărace cu sobă de fum , oamenii se descurcau chiar și fără ferestre de portaj, economisind căldură.
Camera superioară - o cameră curată într-o locuință țărănească printre popoarele Europei de Est. Camera superioară a fost amenajată la etajul doi - deasupra subsolului. Cuvântul însuși cameră de sus înseamnă mai înalt (cf. munte ), adică un loc înalt. Gorenka a fost menționată în sursele scrise din 1162.
Oh, da, cum se plimbă Vanyushka
de-a lungul munteluicântec popular „Porushka-Paranya”
Camera de sus era diferită de coliba cu ferestre roșii. Camera de sus se deosebea si ea de coliba cu soba . Soba din camera superioara este rotunda sau patruunghiulara, cu tigla, ca o soba olandeza , in cabana o soba ruseasca . Camerele superioare au fost împărțite de pereți în camere - dulapuri și dulapuri.
Svetlitsa (de asemenea , cameră luminoasă ) - o cameră cu ferestre roșii [6] . Erau mai multe ferestre în cameră decât în camera de sus. Svetlitsa - cea mai luminoasă cameră a locuinței. Ferestrele camerei erau tăiate în trei sau în toți cei patru pereți. În camera de sus, ferestrele erau dispuse în unul sau doi pereți. Și în cameră, spre deosebire de camera de sus, nu există sobă, mai precis, partea cuptorului a sobei. Doar o laterală caldă a sobei sau coș de fum, tencuită și văruită sau vopsită. Svetlitsy au fost cel mai adesea aranjate în jumătatea feminină a casei. Nu găteau în cameră; era o colibă albă, situată peste baldachin față de cea neagră; camera de lumină ar putea fi la etajul doi sau sub formă de turn, ar putea fi și o casă separată din bușteni. Într-o cameră curată și luminoasă, aceștia se ocupau cu ac, motiv pentru care s-a format termenul „ lumină de țesut ” - o cameră specială sau o colibă separată în care avea loc țesutul artizanal .
Terem ( mansarda - camera , turn ) - al treilea (sau mai mare) etaj al corului, situat deasupra camerei superioare și a subsolului. În turnuri au fost dispuse ferestre roșii în toți pereții. De turnuri au fost atașate turnulețe - belvedere. Epitetul „înalt” a fost întotdeauna aplicat turnului. În jurul turnurilor erau amenajate distracții - parapeți și balcoane , împrejmuite cu balustrade sau grătare.
Baldachin - spațiu acoperit (tranziții) între cuști, colibe, încăperi superioare. Baldachinul a fost o parte integrantă a corului princiar, așa că adesea palatul domnesc în antichitate a fost numit baldachin, sennitsa. În secolele al XVI-lea și al XVII-lea, expresia „cu suveranul pe hol” era comună. Sennik - baldachin neîncălzit, cu un număr mic de ferestre de portaj. Folosit ca dormitor pe timpul verii. Pământul nu a fost turnat pe acoperișul sennikului, așa cum sa făcut în camerele încălzite. Senniks au fost folosiți pentru a face un pat de căsătorie. Pământul de deasupra capului lui nu trebuia să-i amintească de moartea iminentă. În jumătatea casei de femei, baldachinul a fost amenajat într-o dimensiune mai mare. Erau folosite pentru jocurile și distracția fetelor. În holul de la intrare erau amenajate cămarele, deasupra holul de la intrare s-au amenajat turnuri, iar sub umbra dedesubt. Baldachinul, situat în afara acoperișului comun, neacoperit sau acoperit cu un baldachin, se numea tranziție sau pridvor .
Acoperișul era legat printr-o grindă longitudinală - un prinț (prinț) sau un cal (cal). Trunchiuri de copac cu cârlige au fost atașate de această grindă - pui . Pe cârligele puiului au fost așezate surplombi și jgheaburi. Acoperișul era învelit și acoperit cu scoarță și scoarță de mesteacăn. În conace, acoperișul era amenajat cu cort - cu pante pe patru laturi. Un taur a fost instalat sub prinț. Acoperișurile au fost reduse și sub formă de butoaie și cuburi. Adesea, toate tipurile de acoperiș au fost combinate într-un singur conac. Acoperișurile erau deseori făcute cu o pauză în partea de jos - cu polițiști. Polițiștii puteau fi amplasați și între etaje, erau din scânduri cu capăt ondulat. Acoperișul era acoperit cu o mică zăbrele și era acoperit „în solzi” de sus. Acoperișul în solzi era de obicei vopsit în verde. În partea de sus a acoperișului, a fost aranjat un strămoș - o giruetă , crestele sculptate au fost instalate pe prinț. Mansardele superioare au fost construite nu numai pe patru, ci și pe șase și opt pereți.
Pridvorul pentru cuști a fost instalat pe bușteni, sau pe tăieturi. Scările au fost așezate pe un arc, pe care au fost instalate trepte. Au spart scările – adică au aranjat odihnă (platforme). Scările erau aproape întotdeauna împrejmuite cu balustrade cu balustrade sau grătare. În conacele mari , un dulap era amenajat sub scări.
Curtea era înconjurată de un gard - o focă. Sigiliul a fost făcut din bușteni tăiați. Porțile erau montate pe stâlpi, sau coloane. Porți într-un singur scut, în case bogate - în două scuturi cu poartă. Uneori erau amenajate porți triple - cu două porți . Porțile erau acoperite cu un mic acoperiș cu polițiști (jgheaburi). Prințul acoperișului a fost decorat cu turnulețe, corturi, butoaie, creste sculptate. Averea proprietarului casei era judecată după porțile bogat împodobite. Icoane sau o cruce au fost instalate deasupra porții din exterior și din interior. De exemplu, deasupra Porților Spassky ale Turnului Spasskaya există o nișă cu o icoană a Mântuitorului nefăcută de mână.
O fereastră de vizualizare ar putea fi amenajată în poartă. Poarta surdă - o poartă fără decorațiuni și deschideri [7] .
Fereastră , fereastră a venit de la cuvântul ochi ( ochi ). Ramele ferestrelor roșii au fost vopsite cu vopsea. Pe rame au tras o pungă de pește (de unde venea caviarul) - o astfel de fereastră se numea pungă. Se mai folosea și o vezică de taur, mica (asemenea ferestre se numeau ferestre de mica), pânză unsă. Până în secolul al XVIII-lea, ferestrele de sticlă (geamurile de sticlă) erau rar folosite. Ferestre roșii - ridicare și deschidere, ferestre portaj - deschidere și glisare. Cadrul capetelor de mica era format din patru tije metalice. În centrul ferestrei cu plumb, cea mai mare bucată de mică a fost plasată sub formă de cerc; bucăți mici de mică de diferite forme și mici ornamente au fost plasate în jur. În secolul al XVII-lea, ferestrele din mica au început să fie pictate. Ferestrele din sticlă au fost realizate în același mod ca și ferestrele din mica: în cadru metalic și legare cu plumb. S-a folosit și sticlă colorată cu vopsele.
Inserțiile sau obloanele erau folosite pentru a proteja împotriva frigului și a vântului. Inserțiile erau tapițate cu pânză, puteau fi surde sau cu ferestre de mica. Noaptea și pe vreme rece, ferestrele erau închise din interior cu bucșe . Bucșa este un scut a cărui dimensiune se potrivește cu fereastra. Tapițat cu pâslă și pânză. Scuturile erau pur și simplu îngropate sau atârnate pe balamale și închise. De obicei sunt trei ferestre pe un perete. Ferestrele erau atârnate cu perdele din tafta, pânză și alte țesături. Voalurile erau suspendate de firul de pe inele. Adesea, toate cele trei ferestre de pe același perete erau zvâcnite de o singură perdea.
De asemenea, ferestrele erau amplasate destul de sus deasupra solului. Acest lucru a ajutat la menținerea caldă a casei, zăpadele nu au ajuns la nivelul ferestrei și a servit și ca protecție împotriva animalelor sălbatice.
O decorare frecventă a locuinței naționale ruse a fost sculptura în lemn ( sculptura casei ), care a fost folosită pentru a decora ramele ferestrelor, obloane , un fronton (sprâncene) și balustradele pridvorului . În parte, sculptura semăna cu broderia slavă și, se pare, a servit unor scopuri magice. Au fost reprezentate animale stilizate ( cocoși , patine ). Ca formă, ornamentul a fost împărțit în geometric și floral. Ornamentul geometric era format din romburi , cruci echilaterale , pătrate , triunghiuri, cercuri. Ornamentul floral conținea forme mai fluide. Prin execuție, firul ar putea fi surd și traversant.
O trăsătură caracteristică a locuinței rusești a fost zeița din colțul roșu , unde erau plasate icoane ( imagini ). O lampă atârna în fața icoanelor , iar icoanele în sine erau uneori decorate cu prosoape brodate . Etnografii sugerează că tradiția colțului roșu este de origine precreștină, iar mai devreme, în loc de icoane, pe raft era pusă o imagine din lemn (chock) a unui brownie. O caracteristică integrantă a locuinței rusești a fost o sobă rusească cu o bancă de sobă și scânduri. Masa acoperită cu o față de masă era împodobită cu un samovar , în jurul căruia se adunau la ceai.
Cabana nu este roșie cu colțuri, ci roșie cu plăcinteproverb popular
Tâmplarii erau adesea numiți tăietori. Capul artelului tâmplarului este șeful tâmplarului. Ucenic piatră, murol [8] - arhitect. Inginerul fictiv.
Exemple de arhitectură națională rusă sunt prezentate în muzee:
| Locuințele tradiționale ale slavilor | |
|---|---|
| proto-slavi | |
| Slavii de Est | |
| slavii occidentali |
|
| slavii de sud |
|
| rușii | |
|---|---|
| Folclor | |
| cultură | |
| Viața și ritualurile | |
| Religie | |
| constiinta de sine | |
| Politică | |
| Date | |
| Numele complet | |