O mască rătăcitoare este un tip de tehnologie de filmare combinată care vă permite să combinați actori și alte obiecte cu un fundal arbitrar folosind expuneri multiple în combinație cu o mască de siluetă în mișcare pe un film auxiliar [1] . Spre deosebire de terci nemișcat , această metodă implică o combinație de obiecte în mișcare, ale căror contururi se schimbă constant. Tehnica a fost folosită la filmarea scenelor cu „gemeni” interpretate de același actor, precum și atunci când personajele au acționat într-un mediu care pune viața în pericol sau inaccesibil. Una dintre cele mai eficiente tehnici de compoziție înainte de apariția omologului său digital modern . În prezent, a fost complet înlocuită de tehnologia electronică „ chroma key ” ( în engleză chroma key ).
Încă din primele zile ale cinematografiei , au fost cunoscute multe varietăți de mascare , bazate pe expunere multiplă, utilizate pentru prima dată în 1898 de Albert Smith [2] . Una dintre cele mai populare tehnici de aliniere a marginilor în mișcare a fost masca Williams și bannerul Dunning-Pomeroy [3] . Toate aceste procese s-au bazat pe crearea unui film suplimentar de mască care conține o imagine de siluetă în mișcare care ascunde partea din cadrul care coincide cu subiectele. Majoritatea acestor tehnologii prevedeau utilizarea unei măști nu la fotografiere, ci la imprimarea unui contratip intermediar în două expuneri.
În URSS, propria sa metodă, numită „transparență aditivă”, a fost inventată la NIKFI de cameramanul Boris Gorbaciov și a fost folosită pentru prima dată în filmul „ Cenuşăreasa ” [4] [5] . Procesul a fost folosit în cinematograful alb-negru și a implicat filmarea scenei unui actor cu lumină portocalie pe un fundal albastru-violet folosind metoda „bipack” . Cu toate acestea, răspândirea cinematografiei color a făcut rapid metoda inutilizabilă. Prin urmare, Gorbaciov, în colaborare cu inginerul de film Vasily Omelin, a actualizat aproape întreaga tehnologie folosind alte materiale. Fundalul violet a fost înlocuit cu un ecran translucid înclinat cu iluminare în infraroșu cu lămpi de joasă tensiune. În locul luminii de fotografiere portocalii anterioare, albul a fost folosit cu filtre de căldură pe toate dispozitivele [7] . Partea optică a camerei de filmat TKS a suferit și o modificare semnificativă : o lentilă specială și un bloc de prisme cu aberația cromatică corectată pentru razele infraroșii apropiate și iluminarea corespunzătoare a elementelor optice [8] . Un brevet pentru o metodă similară a fost obținut în 1936, dar tehnologia cu ecran cu infraroșu s-a format în cele din urmă abia la sfârșitul anilor 1940. Metoda măștii rătăcitoare introdusă în studiourile de film sovietice a făcut posibilă crearea unei imagini combinate care să nu fie diferită de cea obișnuită și a durat până la mijlocul anilor 1990 [9] [10] . Pentru prima dată, tehnica a fost folosită în filmul „ Sadko ” în 1952 pentru scene din regatul subacvatic [11] . Ultimul ecran cu infraroșu a fost folosit de cameramanul Vladimir Vasiliev , care a filmat episoadele din „ Shirley Myrli ” cu dublurile personajului. După această poză, ecranul de la Mosfilm a fost demontat, iar atelierul de prelucrare a filmului de măști a fost desființat [12] .
În SUA, pe lângă ecranul cu infraroșu, era cunoscută și tehnologia cu iluminare de fundal ultravioletă . Ambele au fost abandonate la sfârșitul anilor 1950 , când Petro Vlachos ( greacă: Πέτρος Βλάχος ) a perfecționat procesul „ecranului albastru”, care până atunci necesita camere sofisticate cu film Technicolor cu trei filme [ 10] . La Hollywood, noua tehnologie a fost numită „diferență de culoare” și a reușit să concureze cu succes procesul „ecran galben” cu sodiu, ale cărui drepturi exclusive aparțineau Disney. Masca și contramască necesare au fost create dintr-un negativ color obișnuit pe film multistrat prin imprimare pe un film contrastant alb-negru prin filtre de lumină roșie și albastră, iar imaginea finală a fost obținută prin imprimarea succesivă a planului și fundalului actorului din două diferite. filme pe un dublu negativ comun [13] . În același timp, fundalul albastru de filmare ar putea fi de orice dimensiune și așezat într-un loc arbitrar pe scenă, fără a necesita corpuri de iluminat complexe. Tehnologia diferențelor de culoare a făcut posibilă obținerea unei imagini combinate numai după contratipare, spre deosebire de procedeul cu sodiu și ecranul cu infraroșu, care a dat un negativ original combinat [14] . Cu toate acestea, perfecțiunea tehnică a filmelor color Kodak atinsă până în acel moment a permis reimprimarea multiplă a imaginii, iar tehnologia diferențelor de culoare a „ecranului albastru” a înlocuit rapid toate celelalte varietăți de măști rătăcitoare din producția de filme străine [10] . În URSS, propria sa versiune a acestui proces a fost dezvoltată de specialiști de la studioul de film Lenfilm și a fost folosită pentru prima dată pentru cadrele combinate ale filmelor The Adventures of Sherlock Holmes and Dr. Watson: The Hound of the Baskervilles , Passion-Muzzle Comes și Testamentul profesorului Dowell [ 15] .
O dezvoltare ulterioară a măștii de roaming este tehnologia de mișcare cu repetare automată a camerei , prin care combinația diferitelor componente într-un singur cadru poate fi combinată cu deplasarea , mișcarea arbitrară a camerei și zoomul . Înainte de apariția unei astfel de tehnici, era necesară o fixare rigidă a poziției camerei, ceea ce reduce dinamica imaginii ecranului. Odată cu inventarea tehnologiei digitale Digital Intermediate , metodele măștii rătăcitoare au fost înlocuite cu metode de filmare combinată, similare tehnicii de televiziune „ chroma key ” ( în engleză chroma key ). În acest caz, actorii sunt filmați pe un fundal solid de culoare strălucitoare, cel mai adesea albastru sau verde, cu înlocuirea digitală ulterioară a culorii de fundal cu o altă imagine. Această tehnologie elimină procesele fotochimice și de copiere complexe, dar, la fel ca ecranul albastru timpuriu al lui Butler, necesită un control strict asupra culorilor costumelor și elementelor decorului din imaginea principală. Dacă culoarea oricăror detalii se potrivește cu fundalul, acestea vor părea transparente în imaginea finală, ceea ce necesită o corecție manuală cadru cu cadru [16] .
Cu toate acestea, simplitatea tehnologică și controlabilitatea procesului de cheie cromatică îl pun dincolo de concurența cu tehnicile tradiționale de film. În prezent, metodele optice ale măștii rătăcitoare nu sunt folosite. Evoluțiile moderne în domeniul camerei cu câmp luminos fac posibilă înlocuirea cheii cromatice cu o tehnică mai avansată care nu limitează culoarea obiectelor fotografiate și nu necesită ecrane. Astfel, camera digitală cu film Lytro Cinema generează o hartă de adâncime concomitent cu fișierul imagine , pe baza căreia se poate seta distanța de la care imaginea capturată este înlocuită cu un alt fundal [17] .
Cel mai simplu proces potrivit pentru cinematografia alb-negru se bazează pe ecranizarea unei emulsii fotografice cu argint dezvoltat și efectul Sabatier . Scena de actorie este filmată pe un fundal negru, după care filmul expus este dezvoltat, dar nu este fixat . Ca urmare, zonele neexpuse ale fundalului de pe emulsie rămân sensibile la lumină, în timp ce zonele expuse formează o mască de argint metalic dezvoltat [18] . Pelicula astfel procesată este uscată în întuneric și reexpusă imaginii de fundal. Zonele expuse în timpul primei expuneri, ecranate cu argint dezvoltat, practic nu sunt iluminate de fundal, în timp ce restul cadrului surprinde o nouă imagine. După a doua dezvoltare și fixarea finală, ambele imagini sunt combinate pe negativul rezultat. Simplitatea tehnologiei a făcut posibilă utilizarea acesteia chiar și în cinematograful amator și pe filme reversibile [19] . Cu toate acestea, o serie de neajunsuri s-au dovedit a fi de neînlăturat: adesea un contur format la limita a două expuneri din cauza difuziei produselor de oxidare ai primului dezvoltator [20] .
În 1918, directorul de imagine Frank Williams( ing. Frank D. Williams ) a brevetat tehnologia măștii rătăcitoare de siluetă, care vă permite să combinați imagini din mai multe filme într-un copiator de film [2] . Esența procesului constă în producția de măști mobile și contramăști pe două filme suplimentare , prin care ulterior este imprimat un contratip combinat . În cadrul tehnologiei, sunt posibile două opțiuni pentru filmarea scenei unui actor: pe un fundal alb sau negru. În ambele cazuri, scena este iluminată ținând cont de obținerea unui negativ de densitate normală, iar din acesta este imprimat un pozitiv contrastant astfel încât să se obțină o imagine de siluetă a actorilor fără semitonuri . Dacă prima contratipare nu obține un contrast suficient , procesul se repetă [21] . Uneori, pentru a crește densitatea optică, pozitivul a fost procesat suplimentar într-o soluție de amplificator [22] . Din pozitivul siluetei rezultat, un negativ dublu este imprimat pe un film contrastant . Rezultă o mască cu siluetele opace ale actorilor și o contramască cu un fundal opac. Cu un fundal deschis al scenei actoriei, masca se formează în pozitiv, iar fundalul negru dă masca în dublu-negativ [23] .
Combinația scenei actorului cu fundalul are loc în timpul tipăririi ulterioare a pozitivului intermediar folosind metoda „ bipack ”. În acest caz, filmul pozitiv este combinat cu o mască, prin care se imprimă imaginea de fundal dintr-un alt negativ filmat anterior. După prima expunere, filmul pozitiv este derulat până la început și pliat cu o contramască prin care este imprimată scena actoricească. Negativul, masca și contramască ale actorului sunt sincronizate cu cadru precis cu semnele făcute la imprimarea ambelor filme de mască, asigurând potrivirea precisă a contururilor în mișcare. După dezvoltare, pe filmul pozitiv se formează o imagine compozită, care conține scena și fundalul actorului. Metoda a fost folosită cu succes de multe studiouri de film timp de câteva decenii, inclusiv în filmul „ Goana aurului ” de Charlie Chaplin [24] . Cel mai faimos exemplu de utilizare a măștii Williams este scena din filmul „ The Invisible Man ” în care actorul devine transparent scoțându-și hainele [25] .
Principalul dezavantaj al acestei metode a fost dificultatea de a combina contururile măștilor și negativul scenei de actorie din cauza contracției puternice a filmelor din acei ani pe un substrat de nitroceluloză în timpul prelucrării lor în laborator . Imprevizibilitatea dimensiunilor finale ale imaginii a dus adesea la apariția unei granițe între actori și fundal [22] . Cu toate acestea, mai târziu tehnologia a devenit baza pentru metoda modernă de diferență de culoare a „ecranului albastru” [26] .
Tehnologia a fost dezvoltată în 1927 de către Dodge Dunning și Roy J. Pomeroy și se bazează pe metoda „ bipack ” [27] . Tehnologia a devenit posibilă după apariția camerei cu film Bell & Howell 2709 și a analogilor săi, echipate cu un contra-grabă și potrivite pentru filmarea pe două filme [24] . Filmul pancromatic este expus printr-un pozitiv de fundal preimprimat care a fost calibrat în roșu. Scena de actorie, iluminată cu lumină portocalie-roșie, este filmată pe un fundal uniform albastru-verde. Ca urmare, imaginea roșie a actorilor trece liber prin filmul de fundal, iar lumina albastru-verde din fundal este întârziată de aceasta, în funcție de intensitatea colorantului roșu, imprimând imaginea din pozitiv [28] . În același timp, fundalul albastru-verde nu a putut intra în imaginea actorilor, cu excepția „transmisiei” prin ei, care este caracteristică unei expuneri duble normale. În comparație cu masca Williams, procesul a oferit o imagine mai bună a actorilor filmați direct pe negativul original. În plus, acuratețea potrivirii conturului nu depindea în niciun fel de contracția filmului. Singurul dezavantaj al metodei a fost etapa suplimentară de copiere a imaginii de fundal care a căzut pe negativ din pozitivul intermediar. În plus, acuratețea echilibrului celor două imagini în ceea ce privește lumina și expunerea a depins puternic de nuanțele vitrificării filmului de fundal, iar rezultatul vizibil doar după prelucrarea în laborator a fost imprevizibil. Cu toate acestea, procesul a fost utilizat pe scară largă în cinematografia alb-negru, iar unul dintre primele filme care l-au folosit a fost Răsăritul de soare al lui Wilhelm Murnau [24] . Pictura ulterioară King Kong a combinat deasupra capului cu cele mai recente tehnici de păpuși , transpunere foto și tipărire truc cadru cu cadru .
Metoda unei măști rătăcitoare bazată pe un ecran cu infraroșu a fost dezvoltată de cameramanul sovietic Boris Gorbaciov cu participarea inginerului NIKFI Vasily Omelin și a fost potrivită atât pentru cinematografia color, cât și pentru alb-negru. Procesul a fost implementat pentru prima dată în 1953 la Mosfilm , unde a fost instalat un ecran unic cu infraroșu de 8 × 12 metri în pavilionul mare al clădirii principale, iar procesarea în laborator a filmului cu mască cu infraroșu a fost înființată în apropiere. Încă trei ecrane mai mici au apărut la studiourile din Kiev , Odesa și Lenfilm [4 ] . Pentru filmare, au fost produse camere speciale cu film din seria TKS [29] , precum și o cameră de format mare "Mask-70" 1KFSh [30] . Cu ajutorul unor astfel de dispozitive, a fost efectuată prima dintre cele două expuneri necesare pentru a obține o imagine combinată. Ca și în cazul altor tehnologii de măști rătăcitoare, dificultatea a fost că scena a fost filmată mai întâi cu actorii nevăzând fundalul pe care are loc acțiunea [31] .
Pentru prima expunere, două filme au fost încărcate în camera de film TKS, stivuite cu substraturi unul pe celălalt. Filmele au fost expuse printr-o prismă specială de divizare a luminii, care a creat imagini pe emulsia fiecărui film care se potriveau exact ca mărime [29] . În același timp, unul dintre filme este infracromatic alb -negru , adică sensibil la radiația infraroșie. Al doilea film pancromatic alb-negru sau multistrat înregistrează imaginea vizibilă. Pentru filmări, actorii și o parte din decor au fost plasați în fața unui ecran înclinat cu infraroșu, iluminat uniform de surse de radiație infraroșie prin lumină [32] . În procesul de expunere, pe filmul infraroșu se formează o imagine a unui fundal infraroșu, deoarece în fereastra cadru din fața acesteia este instalat un filtru de lumină , care transmite doar radiații infraroșii. Al doilea film, care este insensibil la lumina infraroșu, înregistrează o imagine a scenei unui actor pe un ecran negru. Pentru a preveni expunerea filmului infracromatic la imaginea jocului, toate dispozitivele care iluminează scena sunt echipate cu filtre termice care blochează razele infraroșii. Se permite luminii vizibile să lovească ecranul cu infraroșu, deoarece înclinarea acesteia direcționează reflexia în sus. După fotografiere, al doilea film este trimis la stocare [33] , iar filmul infracromatic este imediat dezvoltat într-un proces reversibil la un raport de contrast ridicat . Rezultatul este o mască de siluetă densă cu un fundal transparent în locul ecranului cu infraroșu.
Pentru a fotografia fundalul, masca dezvoltată și un film negativ cu o imagine de joc latentă au fost încărcate într-o cameră de film folosind metoda bipack , adică cu emulsii presate una pe cealaltă [33] . Pentru fotografierea celei de-a doua expuneri, nu sunt necesare optice și prisme speciale și sunt potrivite orice camere care permit încărcarea a două filme, inclusiv KSM sovietic, KSK și PSK [30] . Precizia alinierii cadru cu cadru a fost obținută prin crestături speciale pe ambele filme, care au fost perforate înainte de prima expunere [33] . În timpul celei de-a doua expuneri s-a filmat doar fundalul, iar operatorul a avut ocazia să-l compună cu precizie în raport cu masca vizibilă în vizorul aparatelor KSK [34] . Filmul în infraroșu dezvoltat a protejat imaginea latentă a actorilor împotriva expunerii pe fundal. Ca urmare, după dezvoltarea celui de-al doilea film, se obține o imagine a actorilor și a unei părți a decorului, combinată precis cu un fundal arbitrar. Mai mult, dacă actorul în cursul scenei trebuie să „meargă în spatele” zonelor de fundal, în locul lor la filmarea primei expunere, terci este setat , de asemenea, iluminat de lumină infraroșie. Drept urmare, este posibilă o „imersie” completă a actorilor într-o scenă fictivă: aceștia pot merge în spatele copacilor și coloanelor, ceea ce nu este fezabil cu proiecția din spate .
Această tehnică de tragere a necesitat abilități și cunoștințe speciale ale tehnicii bipak. Una dintre cele mai mari provocări a fost necesitatea de a potrivi cu acuratețe scena și fundalul pentru expunere și echilibrul de culoare. În plus, este importantă coincidența direcției și naturii luminii asupra actorilor și a intrigii de fundal. Prin urmare, astfel de episoade au fost complet filmate de un operator special instruit de filmare combinată , care a fost atașat anterior echipei de filmare .
Metoda măștii rătăcitoare a făcut posibilă filmarea combinațiilor de actori și fundaluri care erau imposibile în realitate, de exemplu, zborul pe un covor magic în „ Old Man Hottabych ” și pannochki în „ Viya ”, tot felul de transformări magice în „ Sadko ” , „ Povestea țarului Saltan ” [35] . În „ Povestea timpului pierdut ”, actrița, care a jucat două roluri în același timp, a fost „împărțită în două” prin aceeași metodă. În plus, actorii filmați la diferite dimensiuni au fost combinați într-un singur cadru: de exemplu, Capetele unui războinic gigant și Ruslan în Ruslan și Lyudmila . Scene cu risc de viață au fost filmate în acest fel și în filmele: „ Înălțime ”, „ Oameni pe pod ”, „ Poveste inventată ” [36] . Pe infraecran au fost filmate o mulțime de episoade și cadre, ceea ce în condiții normale ar necesita organizarea unor expediții complexe sau călătorii în străinătate, aglomerații mari sau construirea de peisaje scumpe [10] . Acestea sunt filmele „ Mexican ”, „ Amiral Ushakov ”, „ Învierea ”, „ Omul de nicăieri ”, „ Lenin în Polonia ”, „ Echipă ” și altele [21] .
În anii 1950, inginerul Petro Vlachos ( greacă: Πέτρος Βλάχος ) a dezvoltat așa-numitul proces de vapori de sodiu , mai cunoscut ca tehnologia Ecran galben . Metoda s-a bazat pe filmarea scenei unui actor pe un ecran mat, iluminat de lămpi cu descărcare în gaz de sodiu . Spectrul unei astfel de surse de lumină constă dintr-un singur vârf îngust galben-portocaliu cu o lungime de undă de 589,3 nanometri, situat în decalajul dintre zonele de sensibilitate la lumină ale diferitelor emulsii de film negativ color [37] . Imaginea a fost realizată cu o cameră cu trei filme a procesului Technicolor învechit , a cărui prismă de separare a fasciculului a fost modificată pentru a separa spectrul de sodiu. În loc de trei filme alb-negru, două au fost încărcate în cameră: color multistrat și contrast ortocromatic . Ca urmare, scena unui actor este fixată pe un film color pe un fundal neluminat, a cărui lumină cade doar pe una alb-negru, formând o mască de siluetă [38] .
Ulterior, din masca negativă este imprimată o contramască pozitivă , care este folosită pentru a imprima fundalul filmului nedezvoltat cu scena actorului filmat. Cu excepția celei de-a doua expuneri, care a fost făcută într-un copiator de film, procesul a fost aproape de ecranul cu infraroșu sovietic, dând imaginea finală în negativul original al scenei actorului. De asemenea, în comparație cu ecranul albastru timpuriu al lui Butler, galbenul a produs o combinație de intrigă extrem de de înaltă calitate, fără franjuri de culoare în jurul conturului. Dezvoltatorii de tehnologie Petro Vlahos și Ab Iwerks și -au vândut brevetul către Walt Disney Studios , care ulterior a deținut exclusiv procesul: o prismă de separare a fasciculului cu proprietățile dorite a fost creată într-o singură copie [37] . Procesul a fost folosit pentru prima dată de studio în 1961 pentru scenele de cascadorie împărțite de actriță într-o versiune timpurie a Capcanei părinților [ 37] . Unul dintre pionierii procesului de sodiu a fost și Alfred Hitchcock , care a comandat cascadorii de la Disney pentru The Birds [ 39 ] . Cu toate acestea, procesul a devenit cel mai cunoscut datorită imaginii unei bone zburătoare din filmul „ Mary Poppins ”, pentru care în 1965 a fost primit un „ Oscar ” tehnic [40] . Ultimul film care a folosit această tehnologie a fost Dick Tracy în 1990 [41] .
Acest nume a fost dat unui tip de mască rătăcitoare concepută de Larry Butler ( ing. Lawrence W. Butler ), și folosită pentru prima dată în pictura „ Hoțul din Bagdad ” în 1940 [40] . Scena de actorie a fost filmată cu o cameră Technicolor cu trei filme de 35 mm pe un fundal albastru, a cărui culoare a fost aleasă ca fiind cea mai diferită de nuanța pielii. Masca și contramască au fost realizate dintr-un negativ „albastru”, care a afișat fundalul mai contrastant decât „roșu” și „verde” [25] . Principalul dezavantaj al procesului a fost posibilitatea implementării acestuia de către singurul tip de aparat de filmare complex și greoi, care a filmat doar în format clasic . În 1959, tehnologia a fost perfecționată de inventatorul procesului cu sodiu, Petro Vlachos, care a fost comandat de MGM pentru efecte speciale pentru ecranul lat Ben Hur [37 ] .
Procesul de „diferență de culoare” pe ecran albastru este potrivit pentru fotografierea cu orice cameră de orice format și s-a dovedit a fi cea mai avansată variantă a măștii rătăcitoare folosită până la apariția cinematografiei digitale. Metoda este o dezvoltare ulterioară a „măștii Williams”, care, pe filmele moderne de acetat , este lipsită de principalul său dezavantaj, care nu poate fi eliminat pe materialele fotografice vechi cu nitrați cu contracție mare. Partea scenei care se filmează care este intenționată să fie înlocuită cu o altă imagine este vopsită în albastru sau drapată cu aceeași țesătură [* 1] . Culoarea fundalului înlocuit este selectată pe baza considerațiilor privind activitatea sa maximă pentru stratul superior sensibil la albastru al filmului color și activitatea zero pentru cel inferior sensibil la roșu [42] . Ca urmare, în negativul de culoare dezvoltat, densitatea optică a fundalului în stratul sensibil la albastru este maximă, în timp ce în stratul sensibil la roșu este practic absentă. Astfel, în primul funcționează principiul fondului luminos al măștii Williams, iar în al doilea, principiul opus, care exclude în total influența luminozității și culorii detaliilor scenei actorului asupra calității separare [26] .
Etapa de laborator a procesului începe cu imprimarea unei măști alb-negru și a unei contra-mască dintr-un negativ color al scenei unui actor. În primul rând, pe o peliculă ortocromatică alb-negru dintr-un negativ iluminat printr-un filtru de lumină albastră , este imprimat un așa-numit pozitiv intermediar „separat prin albastru”. Colorantul galben, combinat cu culoarea complementară a filtrului de lumină albastră, face ca fragmentele corespunzătoare ale negativului să fie opace, împiedicând expunerea filmului pozitiv în zonele de fundal. Drept urmare, imaginea actorilor pe un fundal transparent este imprimată în pozitiv. Pozitivul alb-negru finit este pliat cu un negativ color folosind metoda bipack și o contramască este imprimată din ele printr-un filtru de lumină roșie pe o peliculă pancromatică , care, de asemenea, se dezvoltă la contrast maxim . Pe contramască, siluetele transparente ale actorilor sunt plasate pe un fundal opac. Masca este imprimată din contramască rezultată și este o imagine a siluetelor opace pe un fundal transparent. Etapa finală implică imprimarea optică a unui take-negative de culoare , pe care sunt combinate imaginile actorilor și fundalul. Primele sunt imprimate printr-o contramască din pozitivul intermediar al scenei actorului, realizată din negativul original, iar fundalul este imprimat prin mască pe restul spațiului cadrului dintr-un alt interpozitiv [13] .
În producția de film sovietic, din cauza calității scăzute a filmului color, a fost folosită o secvență diferită de realizare a unei măști rătăcitoare [43] . Mai întâi, un pozitiv cu „diviziunea roșie” a fost imprimat pe film pancromatic printr-un filtru de lumină roșie dintr-un negativ color, care a fost dezvoltat la contrast maxim. Pozitivul rezultat conținea o imagine inversată a stratului sensibil la roșu al negativului, unde fundalul albastru pare transparent. Apoi, pe un film pozitiv alb-negru din același negativ, un pozitiv „separat cu albastru” a fost imprimat printr-un filtru de lumină albastră. După expunere, filmul nedezvoltat a fost derulat până la început și a fost imprimat un pozitiv „roșu-split” cu a doua expunere, expunând în plus părțile deschise de culoare roșu-portocaliu ale imaginilor actorilor. După dezvoltarea contrastului, pe filmul pozitiv se formează o mască primară, care este o imagine de siluetă a actorilor pe un fundal transparent. Densitatea sa optică și contrastul sunt insuficiente și, prin urmare, este folosit ca intermediar pentru imprimarea ulterioară a unei contramăști și, de acolo, a unei măști de lucru. Imprimarea se realizează cu compensarea halourilor de împrăștiere a luminii pentru a elimina nepotrivirea contururilor, ducând la apariția unei chenaruri în jurul scenei actorului pe ecran [43] .
În comparație cu alte tehnologii ale măștii rătăcitoare, cel mai semnificativ dezavantaj al metodei „ecran albastru” este obținerea unei imagini combinate nu în negativul original, ci într-un contratip , ceea ce reduce calitatea fotografică a imaginii. Cu toate acestea, stocul de film modern permite ca aceste pierderi să fie minimizate, iar predictibilitatea rezultatelor obținute elimină necesitatea reînregistrării scenelor costisitoare din cauza defectelor în timpul manipulărilor complexe cu negativul [14] . În comparație cu inframask, este mult mai ușor să coordonezi fundalul și scena actorului în ceea ce privește expunerea , care are loc în timpul procesului de imprimare. Filmarea nu necesită echipament de precizie și calificări speciale ale cameramanului , iar fundalul albastru poate fi plasat cu ușurință în orice parte a scenei care se filmează și poate fi de orice dimensiune [44] [45] .
| Procese cinematografice | ||
|---|---|---|
| Cinematografie | ||
| Cinematograf digital | ||
| Medie intermediare | ||
| Talkie | ||
| Tragere combinată | ||
| Echipament auxiliar | ||