Așteptări mari

Așteptări mari
Engleză  Așteptări mari
Gen roman autobiografic despre parenting
Autor Charles Dickens
Limba originală engleza britanică
data scrierii 1860 - 1861
Data primei publicări 1860 - 1861
Editura " All te yer round " (ediție outtake), Chapman & Hall (ediție unică)
Anterior O poveste a doua orase
Ca urmare a Prietenul nostru comun
Logo Wikisource Textul lucrării în Wikisource
Sigla Wikiquote Citate pe Wikiquote
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Mari așteptări este al treisprezecelea roman al lui Charles Dickens .  Al doilea dintre romanele lui Dickens, după „ David Copperfield ”, povestit în întregime la persoana I a protagonistului [1] . Intriga principală a romanului se referă la viața și aventurile unui orfan matur, Philip Pirrip, poreclit „Pip”. A fost publicat pentru prima dată în fragmente din decembrie 1860 până în august 1861 în All te yer round al lui Dickens , iar în octombrie 1861 a fost publicat în trei volume de Chapman & Hall .

Împărțirea în capitole se datorează publicării originale a romanului în fragmente, iar lungimea lui a fost concepută de două ori mai mult. Prezentarea concisă și mijloacele picturale limitate neobișnuite pentru Dickens, împreună cu echilibrul structurii, perfecțiunea intrigii și profunzimea intrigii, fac din roman culmea maturității scriitorului. Scrisă la sfârșitul carierei lui Dickens, a fost penultimul (înainte de „ Prietenul nostru reciproc ”) dintre romanele pe care le completase complet.

Acțiunea se desfășoară în Kent și Londra din 1812 până în 1845, în anii și locurile copilăriei și tinereții proprie a scriitorului. Cititorul „se lovește” mai întâi de condamnatul evadat Abel Magwitch, apoi urmează extremele: sărăcia, închisorile plutitoare, stocurile, lanțurile și luptele cu moartea. În roman, intriga, alimentată de răsturnări de situație neașteptate, este asociată cu o componentă autobiografică de diferite tonuri și, în ciuda tehnicii narațiunii, dacă nu reflectă evenimentele vieții, arată ceea ce l-a deranjat pe scriitor, mai ales îi arată vedere asupra conceptelor de „societate” și „om” .

Personajele strălucitoare ale romanului rămân în memoria cititorilor multă vreme: nemiloasa domnișoară Havisham și frumusețea înghețată Estella, fierarul rațional și amabil Joe, în același timp bunul și insensibil unchiul Pumblechook, figura ascuțită a avocatul Jaggers, figura cu două fețe a omologului său invers al lui Wemmick, elocventul și bine intenționat Herbert Pocket.

Scriitorul, trecând de-a lungul romanului între teme opuse, tipice pentru el: bogăție și sărăcie, iubire și respingere, snobism și furie, alege ca final puterea bunătății și victoria ei asupra forțelor obscurantismului și răului.

Criticii au fost împărțiți încă de la prima ediție a romanului, Carlyle vorbind despre „excentricitatea lui Pip” și D. B. Shaw lăudând „ansamblul minunat și pe deplin angajat”. Judecând după numărul de adaptări și producții teatrale, romanul este una dintre cele mai populare lucrări ale scriitorului. Inclus în Biblioteca Mondială (lista celor mai semnificative lucrări ale literaturii mondiale ale Clubului de carte norvegian , selectate de 100 de scriitori și critici literari independenți din întreaga lume).

Plot

Tânărul Pip din roman spune povestea vieții sale și o împarte în trei părți, corespunzătoare celor trei „etape” ale călătoriei: 1) copilăria și tinerețea timpurie în Kent, când visa să se ridice din poziția sa proastă, 2) maturitate timpurie la Londra după recunoașterea lui „mari așteptări” și 3) dezamăgire când a aflat adevărata sursă a bogăției sale și și-a dat seama treptat de inutilitatea idealurilor sale false.

Kent

Orfanul de șapte ani Philip Pirrip (Pip) locuiește într-un sat englezesc din Kent , în casa surorii lui mai mari (care îl crește „cu propriile mâini”) și a soțului ei, Joe Gargery, un fierar rustic bun. . Sora se plânge constant de sărăcia și ghinionul fratelui și al soțului ei. Pip vizitează constant mormântul părinților săi din cimitir și în Ajunul Crăciunului întâlnește acolo un condamnat fugar, care, amenințăndu-l cu moartea, cere mâncare, țuică și un dosar pentru a scoate cătușele. Speriat, băiatul aduce totul în secret de acasă. Dar a doua zi, condamnatul a fost prins împreună cu altul, pe care a încercat să-l omoare în fața sătenilor.

În ciuda sărăciei, Pip duce o viață fără griji, până când într-o zi este invitat în vechiul conac plin de vegetație Satis House la o doamnă în vârstă, domnișoara Havisham, care își caută o tovarășă de joacă pentru fiica ei adoptivă Estella. Domnișoara Havisham, îmbrăcată într-o rochie de mireasă îngălbenită, stă într-o cameră întunecată și mohorâtă. În camera alăturată, un tort de nuntă acoperit cu pânză de păianjen stă pe o masă. A ales-o pe Estella ca instrument de răzbunare pe toți bărbații pentru mirele care a jefuit-o, iar apoi nu s-a prezentat la nuntă. „Frângeți-le inimile, mândria și speranța mea”, șopti ea, „frângeți-le fără milă!” Pip o găsește pe Estella foarte frumoasă, dar arogantă. Înainte de a o întâlni, iubea meșteșugul fierarului, iar un an mai târziu s-a înfiorat la gândul că Estella îl va găsi negru din cauza muncii aspre și îl va disprețui. Domnișoara Havisham, chemându-l odată pe Joe la ea, decide să-l despăgubească pentru cheltuielile sale neplătite pentru predarea fierăriei lui Pip plătind 25 de guinee în aur.

El vorbește despre asta cu Joe când Jaggers, un avocat din Londra, vine la ei acasă și îi spune că clientul său, care dorește să rămână anonim, vrea să-i ofere lui Pip un „viitor strălucit”, pentru care trebuie să meargă la Londra și deveni un domn. De asemenea, Jaggers este numit tutore până la vârsta de 21 de ani, se angajează să-i dea destul de mulți bani săptămânal și îl sfătuiește să apeleze la Matthew Pocket pentru îndrumare. Pip bănuiește că binefăcătorul anonim este domnișoara Havisham și speră într-o viitoare logodnă cu Estella. Cu puțin timp înainte de aceasta, sora lui Pip a fost grav lovită de o lovitură teribilă în ceafă de către o persoană necunoscută, polițiștii au încercat fără succes să-l găsească pe atacator. Pip îl suspectează pe Orlick, asistentul lui Joe la forjă, de crimă.

Londra

La Londra, Pip se instalează repede. El împarte un apartament cu Herbert Pocket, fiul mentorului său excentric, dar experimentat, Matthew Pocket, absolvent de Eton , Harrow și Cambridge , care s-a căsătorit cu fiica unui cavaler care a fost mândru de descendența ei toată viața. După ce s-a alăturat clubului Finches din Grove, risipește bani, cunoaște oameni noi, dobândește maniere corespunzătoare noii sale poziții sociale și practică viața socială. Printre cunoscuții săi se numără personajele cele mai incredibile , precum muncitorul exemplar Wemmick, care își construiește mini-castelul în timpul liber, sau psalmistul Wapsle, care s-a mutat din Kent la Londra și cântă acolo pe scenă în rolul lui Hamlet . Făcând o listă cu datoriile sale, Pip se simte ca un om de afaceri de primă clasă. Herbert doar „se uită în jur”, sperând să prindă norocul în oraș , dar îl „prinde” doar datorită asistenței financiare secrete din partea lui Pip prin intermediari.

Pip o vizitează pe domnișoara Havisham, care îi cere adesea să o însoțească pe marea Estella la petreceri și, în privat, îl îndeamnă să o iubească pe fată indiferent de situație. Estella, înconjurată de numeroși domni, încearcă să-l anunțe că a fost crescută doar cu scopul de a face rău bărbaților.

Enervat de lipsa de reciprocitate, Pip este și el profund dezamăgit, cu groaza stabilind adevărata identitate a binefăcătorului său : s-a dovedit a fi bătrânul condamnat Abel Magwitch, pe care l-a întâlnit odată în cimitir și s-a întors din exilul australian , în ciuda amenințării. de spânzurare. Atunci Pip realizează în sfârșit că domnișoara Havisham se juca cu el pentru a-i face pe bărbați să sufere și astfel să se răzbune pe propriul ei logodnic, care a părăsit-o în ziua nunții.

Răscumpărarea

Jaggers admite vag că sursa vieții de domn a lui Pip au fost banii unui fugar, recunoscător pentru mila de multă vreme a unui băiețel. Dezgustul și groaza trăite în primul moment au fost înlocuite în sufletul lui Pip de o apreciere tot mai mare pentru condamnat, dezamăgire față de valorile înaltei societăți superficiale și ipocrite și remuşcări pentru trădarea rădăcinilor sale și a familiei sale. Din poveștile lui Magwitch, s-a dezvăluit că Compeson, al doilea condamnat care fusese cândva prins în mlaștini, era chiar logodnicul domnișoarei Havisham (Magwitch a fost condamnat la 14 ani de muncă silnică pentru fraudă , iar Compeson, deși era liderul). , l-a pus pe Magwitch ca atare în instanță, pentru care a primit o pedeapsă mai puțin aspră și a numit răzbunarea lui Magwitch). Pip simpatizează cu fugarul persecutat și decide să-l ajute să părăsească Anglia pentru a evita executarea pentru încălcarea condițiilor de exil. În cursul pregătirii evadării, Pip își dă seama că Magwitch este tatăl Estellei, iar mama ei este menajera lui Jaggers, care a fost suspectat de crimă, dar achitat de eforturile avocatului; și, de asemenea, că Compeson este după Magwitch.

În următoarea vizită la domnișoara Havisham, Estella spune că se căsătorește cu un Druml crud și primitiv, Pip, în prezența domnișoarei Havisham, își mărturisește dragostea, de care Estella nu este deloc interesată, ca orice altă iubire. Deprimată, Pip o vizitează pentru ultima oară pe domnișoara Havisham, oferindu-i să ia parte la afacerea lui Herbert Pocket, la care este de acord. Ea este chinuită de remușcări grele pentru Estella. Când Pip pleacă, rochia domnișoarei Havisham ia foc din șemineu, Pip o salvează (arsă), dar ea moare curând. La câteva zile după acest incident, Pip primește o scrisoare anonimă, se trezește atras noaptea într-un cuptor de calcar , unde Orlik încearcă să-l omoare, dar totul merge bine.

După toate aceste suișuri și coborâșuri , navigand deja la gura Tamisei cu o barcă cu prietenii lui Pip pentru a se transfera pe un vapor străin, aceștia au fost interceptați de poliție și Compeson, iar Magwitch a fost capturat și apoi condamnat. A murit din cauza rănilor sale în spitalul închisorii (după ce le-a primit în timp ce se îneca pe Compeyson), ultimele sale momente au fost încălzite de recunoștința lui Pip și povestea despre soarta fiicei sale, care a devenit doamnă .

Pip a rămas un singur domn , iar 11 ani mai târziu a întâlnit-o accidental pe văduva Estella în ruinele casei domnișoarei Havisham. După o scurtă conversație, s-au îndepărtat de ruinele sumbre, mână în mână.

Personaje

Protagonistul și familia sa

Domnișoara Havisham și familia ei

Personaje din tinerețea lui Pip

Avocatul și anturajul său

Adversarii lui Pip

Alte personaje

Surse și prototipuri

Singurul prototip literar al Marilor așteptări poate fi considerat un alt roman Dickensian de maturizare , David Copperfield . Ambele romane urmăresc dezvoltarea psihologică și morală a băiatului de la copilărie la tinerețe, tranziția lui de la mediul rural la viața metropolitană a Londrei, transformarea speranțelor și aspirațiilor sale de tineret, vicisitudinile creșterii sale senzuale sub forma unei povești complexe și detaliate în timpul trecut la persoana I. Dickens era conștient de această asemănare dintre romane și, înainte de a lua un nou manuscris, l-a recitit pe David Copperfield pentru a evita repetarea, ceea ce, spune el, l-a făcut să plângă.

Ambele romane ridică aceeași problemă: o întoarcere la origini, dar David Copperfield se bazează mult mai mult pe evenimente trăite personal de Dickens. „Marile așteptări” depind încă de biografia lui Dickens: de exemplu, personajul domnișoarei Havisham se bazează parțial pe o ducesa pariziană, a cărei casă era mereu închisă, scufundată în întuneric, înconjurată de o grădină, ca o mare de legume moartă și astfel semăna Casa Satis; evenimentele romanului au loc în zona Chatham și Rochester , nici o singură așezare din care, totuși, nu este menționată în roman [2] ; epoca aleasă este recunoscută după diligențele învechite, titlul „ Majestatea Sa” în referire la predecesorul Victoria pe tronul britanic și după vechiul pod din Londra înainte de reconstrucția sa în 1824-1831.

Revenirea la rădăcini a devenit interesantă pentru Dickens pe fundalul schimbărilor în comportamentul său: a devenit neliniștit, agitat, nemulțumit, s-a rupt simbolic și ostentativ de trecutul său și, în același timp, era, parcă, în căutarea tinereții sale imaginare. Așa că, în 1856, a cumpărat Gads Hill Place - visul copilăriei sale - și doi ani mai târziu s-a mutat în sfârșit acolo, departe de Londra, în sălbăticia Kentish. În 1858, la vârsta de 46 de ani, a rupt legăturile dureroase ale unei căsnicii de 23 de ani cu Catherine Dickens , s-a înstrăinat de unii dintre cei mai apropiați prieteni ai săi, precum Mark Lemon, s-a certat cu editura sa Bradbury și Evans , care avea își publică cărțile de 15 ani. Pentru a finaliza toată această răsturnare, în adâncul parcului său privat, a făcut un foc din toate scrisorile pe care le adunase timp de două decenii și a regretat amar că nu a putut adăuga la ele acele scrisori pe care le-a scris el însuși; și-a întrerupt săptămânalul „ Household Words ”, care se confrunta cu o popularitate incredibilă, și l-a înlocuit cu „ All te yer round ”.

Pe lângă această entuziasm, a dezvoltat o nostalgie pentru trecutul îndepărtat: în Călătorul non-comerț, o colecție de romane și texte diverse pe care a început să le publice în 1859, ca parte a unui nou săptămânal, a inclus câteva reflecții semi-autobiografice despre copilăria lui: de exemplu, Boredomtown și Nanny's Tales.

Margaret Cardwell a mai subliniat că în How to Get Into Society, povestea tradițională de Crăciun a lui Dickens din 1858, este înfățișat personajul Chops the Dwarf, care, ca și Pip, are iluzia că este moștenitorul unei averi și este mai târziu. dezamăgit, de îndată ce își realizează ambițiile sociale. Pe de altă parte, cercetătorul Harry Stone consideră că Great Expectations și-a împrumutat trăsăturile gotice și de basm din cartea lui Charles Matthews Sr. Home Amusements, publicată în părți în Household Words și suplimentul său lunar Household Narrative. În „The Lazy Journey of Two Leisure Apprentices”, scris de Dickens împreună cu Wilkie Collins după călătoria lor în nordul Marii Britanii în 1857 și publicat în Household Words în perioada 3-31 octombrie a aceluiași an, atât câteva peisaje neobișnuite, cât și pasionate. și dragostea neîmpărtășită, care sunt prevestitorii „Marilor așteptări”.

Pe lângă aluziile biografice și literare, „Marile așteptări” are și trăsăturile „o fabulă a vremii sale”. Dickens și-a dat seama că romanul său era destinat unei generații care, în cel mai bun mod posibil, profesa principiul „creșterii personale” și era convinsă de progresul vieții sale de zi cu zi. Dorința de îmbunătățire a personajului lui Pip provine nu din snobism, ci din credința victoriană că educația, rafinamentul social și confortul casnic sunt obiective nobile și respectabile. Cu toate acestea, având la bază „speranțele” lui Pip pe crimă, înșelăciune și chiar exil în colonie, Dickens condamnă noua generație, comparând-o cu cea anterioară - cu generația lui Joe Gargery, o generație mai puțin înțeleaptă, dar mai de încredere și mult mai bună. a stabilit valori sănătoase pentru sine; astfel, indirect, Dickens propune o critică a pretențiilor timpului său.

Ediția romanului

La începutul scrierii Great Expectations, Dickens a ținut adesea lecturi publice în diferite orașe din Marea Britanie. În timpul acestor turnee, energia fie deborda, fie îl părăsea, făcându-l fie maiestuos, fie mizerabil, fie calm sau excentric. El, care tocmai ieșise dintr-o criză familială gravă și păstra o poveste de dragoste secretă cu o fată de 20 de ani , îi mai rămânea ceva imens, incomensurabil: o casă imensă, o familie uriașă, dragoste uriașă, ură puternică și popularitate în întreaga lume.

Cu toate acestea, ideea de „Mari așteptări” nu este deloc remarcabilă în sensul artei și a apărut din considerente economice care au dictat atât conceptul romanului, cât și implementarea acestuia.

Idee

În caietul său, început în 1855, Dickens enumeră numele unor posibile personaje: Magwitch, Provis, Clarriker, Compe, Pumblechook, Gorlick, Gargery, Wopsle, Skiffins, dintre care unele vor fi folosite în Great Expectations. Menționează, de asemenea, un „knowing man” ( ing.  knowing man ), o posibilă schiță a viitorului Bentley Druml și o casă plină de „lingușitori și șarlatani” ( ing.  Toadies and Humbugs ), anticipând oaspeții Casei Satis în capitolul 11. Cercetătoarea Margaret Cardwell a calculat prima „prefigurare” ” într-o scrisoare a lui Dickens către W.G.așteptăria „(  ing. A House to Let ) în „axa” în jurul căreia „noua carte va fi răsucită” ( ing. pivotul în jurul căruia se va învârti următoarea mea carte ) [3] . Ideea „ciudată” se referă la pe cineva care este primordial sătul de lume, „se retrage într-o veche casă singuratică evitând orice contact cu lumea exterioară” ( ing. se retrage într-o veche casă singuratică […] hotărât să închidă lumea și să țină nici o comuniune cu ea ) [4] .    

8 august 1860 Dickens, într-o scrisoare către Earl Carlisle, menționează entuziasmul său, care îi apare de fiecare dată când se pregătește o nouă carte. O lună mai târziu, îi scrie lui Forster că tocmai i s-a întâmplat o idee nouă [5] .

„Bună idee”

Dickens este mulțumit de el însuși pentru că scrie că este „ o idee atât de bună, nouă și grotescă ” să scrii o  nuvelă, „ o bucată mică ” care este atât tragicomică, cât și capricioasă ( ing. concepție tragi-comică grotesc ) - o poveste în care un erou foarte tânăr se împrietenește cu un condamnat evadat care a făcut avere în Australia și îi lasă moștenire toate proprietățile, rămânând necunoscut. La final, banii dispar pe măsură ce sunt confiscați în trezorerie. Drept urmare, axa Pip-Magwitch este stabilită, dar fără domnișoara Havisham, fără Estella și fără personaje adăugate ulterior, ceea ce Forster confirmă în biografia sa: există „embrionul relației lui Pip cu Magwitch, pe care <Dickens> a vrut să o facă. baza istoriei după vechea formulă în 20 de numere ”( Engleza a fost germenul lui Pip și Magwitch, pe care la început a intenționat să facă fundamentul unei povești în vechea formă de douăzeci de numere ).    

Ideea este saturată de conținut, precum și de ambițiile scriitorului, iar Dickens începe să scrie. Lucrurile se complică în curând, însă, începând cu septembrie: vânzările săptămânalului All Te Yer Round scad brusc în toamnă, deoarece lucrarea sa emblematică, A Day's Ride de Charles Leaver, descurajează în mod amenințător publicul .  „ Am chemat un consiliu de război ”, explică Dickens: numai el, „conducătorul” ( ing . Șeful ), așa cum a fost numit de personal, poate salva situația, iar tu trebuie să acționezi rapid; el trebuie să „da o lovitură puternică” ( ing. singurul lucru de făcut a fost ca eu să lovesc în ) [6] . O „Idee bună” se adaptează modului în care va fi prezentată: publicații săptămânale însumând 500 de pagini timp de aproximativ 1 an (1860-1861), adică în 36 de părți, începând cu 1 decembrie. Romanul lui Leaver continuă și el să fie tipărit până la finalizare (până la 23 martie 1861), dar se estompează în fundal. Vânzările revistei își revin în curând și Great Expectations este bine primită de critici. The Times dă tonul: în lucrarea de față, Dickens nostru ne-a oferit mai multe dintre fanteziile sale anterioare decât am avut noi de ani de zile [7 ] .     

Ca întotdeauna, când lui Dickens îi lipsește libertatea, el, în plus, neavând cea mai bună sănătate, suferă complet: „ Planificarea  de la o săptămână la alta a fost neînchipuit de dificilă ”, dar romanul merge înainte cu încredere. Dickens crede că i-a găsit un „titlu bun” ( în engleză  un nume bun ), „oriunde scrie la persoana întâi” și consideră începutul „extrem de amuzant” ( în engleză  excessively droll ): „Am împins copilul și nefericitul. idiot așa că, ce s-a întâmplat, pare foarte amuzant ”( engleză  am pus un copil și un om prost bun, în relații care mi se par foarte amuzante ) [8] . Astfel, primele patru tranșe săptămânale „iese din condei” ( ing.  ground off the wheel ) în octombrie [9] , și trec luni lungi fără strigătele de alarmă care au însoțit scrierea anterioară de romane a lui Dickens, dar încă nu face. se abține de la a compara munca lor grea cu „sclavia” ( robie engleză  ) [10] . Nici măcar nu folosește tradiționalele sale planuri de numere și mems [11] , limitându-se la câteva note cu vârstele personajelor, lecturile de maree pentru capitolul 54 și o schiță a finalului. În decembrie, el îi scrie lui Mary Boyle că „ Marile așteptări [este] un succes foarte mare și apreciat universal ” [ 12] . 

Finalizări și decizie neașteptată

Sfârșitul dezvoltării

Din 14 martie până în 18 aprilie 1861, Dickens ține 6 lecturi publice și își ia câteva zile libere în mai, pe care le petrece la Dover . În ajunul plecării, adună 8-9 prieteni și 3-4 rude pentru o excursie cu barca de la Blackwall la Southend; în loc să se odihnească, mini-croaziera se dovedește a fi o muncă grea: Dickens cercetează cu atenție malurile râului, pregătindu-se să scrie un capitol despre încercarea de evadare a lui Magwitch. Ulterior, a apărut singura schimbare majoră: a afectat imaginea familiei lui Herbert Pocket, care a devenit, potrivit cercetătorului Margaret Cardwell, și mai asemănător cu propriul fiu al lui Dickens, Charlie. Pe 11 iunie, Dickens îi scrie lui Macready că Marile așteptări s-au încheiat, iar pe 15 iunie îi cere editorului să pregătească o publicație separată.

Al doilea final surpriză

O săptămână mai târziu, Dickens începe cea mai ambițioasă rescriere a operei din întreaga sa viață: la sfatul lui Bulwer-Lytton , el distruge finalul și îl înlocuiește cu altul. Prima versiune a finalului a fost tristă: o scurtă descriere a Estellei din Londra, care a devenit văduva lui Bentley Drumle și a vegetat într-o a doua căsătorie sumbră, și a lui Pip, care a jurat să nu se căsătorească niciodată. Acest final l-a atras încă pe Dickens pentru originalitatea sa: „epilogul”, scrie el, „se îndepărtează de toate căile bătute” ( în engleză  [the] liquiding up va fi departe de toate lucrurile așa cum merg în mod convențional ) [13] . În versiunea revizuită și corectată, Pip și Estella se întâlnesc în ruinele fumegătoare ale Casei Satis, unde își promit prietenie veșnică unul altuia, iar Pip vede „ umbra nu se despărți de ea ”  , iar în ediția din 1863 d. chiar deja vede întinderile „nu umbrite de umbra unei noi despărțiri” ( ing. N-am văzut umbra unei alte despărțiri de ea ).  

Într-o scrisoare către Forster, Dickens a explicat decizia sa neașteptată: „Veți fi surprins să știți că am schimbat finalul Marii așteptări, începând cu Pip revenind la Joe. Bulwer, care, după cum știți, era foarte atașat de această carte, a recitit dovezile și a cerut să schimbe finalul atât de insistent, încât m-am hotărât să corectez... Am inserat o bucată atât de frumoasă pe cât am putut și, în general, Sunt de acord că povestea beneficiază de asta în Veți fi surprins să auzi că am schimbat sfârșitul Marii așteptări de la și după întoarcerea lui Pip  la Joe lui […] Bulwer, care a fost, după cum cred că știți, extraordinar de luat. cu cartea, mi-a îndemnat-o cu tărie, după ce am citit dovezile, cu motive atât de întemeiate încât m-am hotărât să fac schimbarea […] Am scris cât am putut de frumos și nu am nicio îndoială povestea va fi mai acceptabilă prin alterare ) [14] .

Dickens a evitat întotdeauna finalurile grele ale operelor sale, cunoscând gusturile publicului său. Prin urmare, nu a îndrăznit să pună capăt Marilor așteptări cu prăbușirea lor completă, deși întreaga idee a romanului duce la un astfel de sfârșit [15] . În loc de un final pesimist, romanul a primit unul cu greu mai optimist: ideea de a fi nedespărțit de Estella este doar premoniția lui Pip; el, ca povestitor, folosește aici litotes (la propriu, „a nu fi umbrit de umbra unei noi despărțiri” nu înseamnă apropiere automată și, mai ales, căsătorie. Totuși, după cum adaugă cercetătorul Earl Davis, au trecut 11 ani și este deja destul de acceptabil pentru un Pip matur moral să vadă probabilitatea de recompensă, iar „Estella poate să fi avut timp să se schimbe” ( ing.  unsprezece ani ar putea schimba și Estella ).

Earl Davis repetă, după Forster, că al doilea final este „ mai consistent ” și „mai natural” și adaugă că publicului i-a plăcut .  Gissing s-a întristat însă de această schimbare: „Prostia i s-a întâmplat lui Dickens” ( ing. un lucru ciudat, într-adevăr, să se întâmple lui Dickens ) - schimbarea a fost făcută, în opinia sa, poate din respect pentru Bulwer, deoarece pentru mecanism roman este nepotrivit [16] .   

John Hillis-Miller, evaluând personalitatea lui Dickens ca fiind atât de protejată de influența exterioară, a considerat acest fapt, dimpotrivă, o schimbare mult așteptată a caracterului lui Dickens: „O ceață de parțialitate s-a ridicat spre cer”, scrie el. „ Negura pasiunii s-a îndepărtat, pot fi alăturate .  ” Earl Davies observă că D. B. Shaw a publicat romanul lui Dickens în 1937 în Clubul lui de serie limitată cu finalul original, iar ediția din 1979 a lui Rhinehart oferă ambele finaluri [17] .

Contract, tipărire și tipărire

Fara contract

Dickens și Wills erau coproprietari ai All te yer round , respectiv 75:25, așa că Dickens nu avea un contract pentru a-și publica propriile scrieri. Deși romanul trebuia să fie publicat săptămânal, manuscrisul a fost împărțit în 9 părți lunare cu o nouă numerotare pentru fiecare dintre ele. Romanul a fost publicat în săptămânalul „Harper’s” din 24 noiembrie 1860 până în 5 august 1861. iar în „ All te yer round ” - de la 1 decembrie 1860 până la 3 august 1861. Harpers a plătit probabil 1.000 GBP pentru drepturile de autor. Pe de altă parte, Dickens avea un acord din 4 ianuarie 1861, cu Tauchnitz, pentru producerea de copii în limba engleză pentru cititorii din Europa continentală.

Diferențele de ediție

Robert L. Patten în 1861 raportează 4 ediții americane și vede în distribuția publicațiilor în Europa și peste Atlantic „dovezi extraordinare” ( mărturie extraordinară engleză  ) a popularității „Marilor așteptări”. Chapman & Hall din 1861 a realizat lansarea primei ediții separate în 3 volume, care a supraviețuit celor 5 retipăriri din 6 iulie până pe 30 octombrie. Drept urmare, publicația într-un singur volum a fost publicată în 1862. Așa-numita ediție „ieftină” a apărut în 1863, așa-numita „biblioteca” ( ing. Ediția Bibliotecă ) - în 1864, iar ediția Charles Dickens - în 1868 La această listă, cercetătorul Paul Schlicke adaugă două ediții care i se par deosebit de „eruditice și precise” ( ing. două ediții academice meticuloase ): ediția din 1993 a lui Margaret Cardwell în Clarendon Press și ediția lui Edgar Rosenberg în Norton în 1999. .   

Calendarul prima editie
Părți data Capitole
1-5 1, 8, 15, 22, 29 decembrie 1860 (1-8)
6-9 5, 12, 19, 26 ianuarie 1861 (9-15)
10-12 2, 9, 23 februarie 1861 16-21)
13-17 2, 9, 16, 23, 30 martie 1861 (22-29)
18-21 6, 13, 20, 27 aprilie 1861 (30-37)
22-25 4, 11, 18, 25 mai 1861 (38-42)
26-30 1, 8 15, 22 29 iunie 1861 (43-52)
31-34 6, 13, 20, 27 iulie 1861 (53-57)
35 3 august 1861 (58-59)

În rusă

A fost publicat pentru prima dată în limba rusă în revista Russky Vestnik imediat în 1861.

Cea mai obișnuită traducere în limba rusă în prezent este traducerea lui M. Lorie , care a fost apoi publicată de mai multe ori și publicată pentru prima dată în volumul 23 al Collected Works of Dickens în 1960 [18] .

Ilustrații

Publicațiile săptămânalului Harper au fost însoțite de patruzeci de ilustrații de John Maclenan [19] ; edițiile din All te yer round , dimpotrivă, pentru prima dată în viața lui Dickens nu au avut o singură ilustrare. În 1862, însă, lui Marcus Stone (1840-1921) [20] , vecin și fiu al unui vechi prieten artist, Frank Stone, i s-a cerut să creeze 8 gravuri în lemn pentru o așa-numită ediție „de bibliotecă”. Potrivit lui Paul Schlicke, aceste ilustrații au fost mediocre, totuși, Stone a fost invitată să ilustreze romanul Our Mutual Friend și ediția Charles Dickens. Mai târziu, Henry Matthew Brokk (1875-1960) a ilustrat și Marile așteptări împreună cu A Christmas Carol (1935). Există și ilustrații ale altor desenatori și artiști: F. A. Fraser [21] , Harry Furniss [22] .

Reacție critică

Robert L. Patten a estimat că „ All te yer round ” cu „Great Expectations” a vândut 100.000 de exemplare săptămânal, iar Mudie, liderul bibliotecilor comerciale de împrumut, care a cumpărat 1.400 dintre ele, a adăugat că fiecare număr a fost împrumutat la cel puțin 30 de cititori. Alături de intriga dramatică, publicul a fost captivat de umorul dickensian. Cu toate acestea, autorul era pe deplin conștient de acest lucru, informându-l pe Forster din octombrie 1860 că „nu va trebui să se plângă de lipsa de umor, care a fost observată în „ A Tale of Two Cities ”” [8] , pe care Forster a confirmat necondiționat: „Umorul lui Dickens nu a fost mai puțin decât puterea lui creatoare în această carte” ( umorul lui Dickens  , nu mai puțin decât puterea sa creatoare, a fost cel mai bun în această carte ).

Nu toate articolele critice au lăudat romanul: Margaret Oliphant , de exemplu, în recenzia ei din Blackwood din mai 1862, l-a calomniat peremptoriu. În ansamblu însă, cartea a fost aproape universal recunoscută ca unul dintre succesele lui Dickens, deși au fost date diverse motive pentru aceasta: G. K. Chesterton era mai interesat de „optimismul” ei, în timp ce Edmund Wilson, dimpotrivă, îi admira „pesimismul”. ". Casa Humphrey în 1941 și-a pus contextul social pe primul loc, iar D. G. Buckley în 1974 a văzut în el, în primul rând, „ un roman al educației ”. John Hillis-Miller a scris în 1958 că Pip este, în general, arhetipul tuturor eroilor dickensieni, iar C. D. Leavis și-a intitulat direct articolul How We Must Read Great Expectations în 1970 ,  . În 1984, Peter Brook , în urma lui Jacques Derrida , a propus o lectură deconstructivistă [23] . Analistul Julian Moynahan, în eseul său din 1964, a explorat vinovăția eroului și l-a numit pe Orlik „ dubla, alter ego -ul și imaginea în oglindă întunecată a lui Pip ”.  

Teme

Cuvântul  „speranțe” din titlu provine din epoca victoriană, când în engleză însemna „moștenirea viitoare”. Astfel, încă de la începutul romanului, se afirmă că banii au un loc important în ei, dar această temă este, totuși, înglobată într-o gamă mai largă de teme interdependente.

Marginalitate și speranțe

Autorul critică viața goală și adesea necinstită (dar bună) a domnilor , care se opune existenței generoase și modeste a muncitorilor de rând, precum și rigidității și răcelii aristocraților. Pip, ca om cinstit și dezinteresat, nu își găsește un loc în „societatea laică”, iar banii nu-l pot face fericit. Folosind exemplul lui Abel Magwitch, Dickens arată cum povara legilor inumane și a practicilor nedrepte stabilite de o societate ipocrită și aplicate chiar și copiilor duce la căderea treptată a unei persoane.

Ca în multe romane dickensiene, majoritatea personajelor importante de aici, și mai ales eroul însuși, sunt marginalizate și nesigure. Orphan Pip crește într-o lume limitată de morminte posomorâte și mlaștini periculoase, peste care grăsimile amenințătoare ale închisorilor plutitoare plutesc regal, ieșind încet din ceață . Chiar și însăși existența lui i se reproșează: „... Ea m-a tratat mereu ca și cum m-aș fi născut din pură încăpățânare, contrar tuturor dictaturilor rațiunii, religiei și moralei” [24] .

Deoarece marginalul se simte de prisos, iar atitudinea lui față de societate reflectă atitudinea societății față de el, el devine agresiv și încearcă prin toate mijloacele să-și pună un loc în ea. Din asuprit devine opresor: Jaggers se înalță peste Wemmick, care se înalță peste clienții lui Jaggers; Magwitch îl folosește pe Pip ca unealtă de răzbunare și, cu primul gest simbolic, îl întoarce cu susul în jos în cimitir; Domnișoara Havisham o folosește și pe Estella ca instrument de răzbunare ("... Ea a dat daruri, a instruit, a fost mereu cu ea un avertisment și un exemplu bun, iar acum - și-a furat inima și a pus o bucată de gheață la locul ei" [ 25] ).

În paralel cu tema marginalității, personajul principal dezvoltă tema speranțelor: Pip este convins că providența îi va oferi un loc în societate și că Estella îi este destinată; și când bogăția îi cade cu adevărat în soarta, nu este deloc surprins - la urma urmei, în cele din urmă, valorile sale umane și noblețea lui înnăscută au fost recunoscute - în cazul lui, „dreptatea a fost restabilită”. Ia el lingușirile și strângerile de mână ale lui Pumblechook la valoarea nominală? („Acest băiat este extraordinar”, „Lasă-mă... Lasă-mă...” [26] ).

Consecința speranțelor este capacitatea mare de dragoste a lui Pip, pasiunea lui incontrolabilă și irealizabilă pentru Estella, în ciuda tuturor insultelor publice pe care ea le repară. Pentru Pip, a câștiga un loc în societate echivalează cu câștigarea inimii Estellei.

Eșecuri sociale

În timpul vieții sale la Londra, principalele preocupări ale lui Pip au fost două subiecte: tema banilor și tema nobilimii.

Tema banilor

De unde vin banii din Great Expectations? Sunt luati din munca, dar exclusiv din munca altor oameni. Domnișoara Havisham și-a făcut avere prin închirierea bunurilor ei, moștenite de la tatăl ei bere, nu câștigate cu greu. Aceștia sunt într-un fel bani puri, nepângăriți de munca grea, deoarece, după cum i-a explicat Herbert lui Pip, profesia de bere nu discreditează în niciun fel „nobilimea”: „Tatăl ei avea o fabrică de bere în părțile tale ale pământului. Eu personal nu văd nimic deosebit de nobil în meseria de bere; dar toată lumea știe că coacerea pâinii este o îndeletnicire nedemnă pentru o persoană nobilă, și fabricarea berii – vă rog, cât doriți” [27] . Tocmai pentru că bătrâna este bogată, se bucură de respect universal, chiar și în ciuda excentricității sale, iar izolarea ei este voluntară, și nu impusă de societate. Ea este în permanență în contact cu însărcinatul ei cu afaceri, Jaggers, și menține influența asupra unui grup de adulatori. În același timp, nu este un marginal, ci reprezintă o anumită parte a societății: aristocrația pământească, care rămâne puternică, chiar dacă trăiește din trecutul său și „îmbalsamată în propria mândrie”.

Bogăția lui Magwitch poate fi văzută și ca un fel de analogie cu bogăția domnișoarei Havisham și opoziție față de aceasta. Banii veniți de la Magwitch, adică dintr-un element asocial, sunt nedemni pentru un domn din trei motive: sunt trimiși de un condamnat (1), care i-a câștigat în țara infractorilor exilați (2) deși sincer, dar manual. munca (3). Acest contrast este simbolic - banii lui miroase a sudoare, hârtia lor este șifonată și grasă („Două bancnote grase în lire sterline păreau să fi ocolit toate piețele de animale din județ în timpul vieții” [28] ), iar monedele emise de domnișoara. Havisham ca compensație pentru pierderea unui ucenic a strălucit strălucirea originală. Pip a descoperit că își datora transformarea în „domn” acestei „mane de credit” grasă, care i-a servit o lecție bună și i-a alimentat destule prejudecăți pentru a o putea respinge cu dezgust.

Tema nobilimii

Ideea „nobilimii” sociale a ghidat multe personaje din roman: Magwitch, care a aspirat cu pasiune la ea chiar și prin adopție; de către Pip însuși, care ajunsese la noblețe; doamna Pocket, visând numai la el; Pumblechook, a cărui simpatie îl împinge în brațele celui pe care el însuși îl biciuise cu cruzime zilele trecute; Joe, care se confundă între „Pip” și „Sir” în timpul unei vizite la Londra, și chiar Biddy, care devine brusc obsequioasă. Și astfel de exemple sunt nenumărate, luând în considerare toți cei care se bucură de noblețe fără să o merite, precum domnișoara Havisham, sedusă de Compeyson, un condamnat cu fața tăiată - cu siguranță un „domn”, dar un domn venal, așa cum își amintea mereu Magwitch: „Nenorocitul ăla, vezi tu, nobil domn. Așa că acum îmi spuneți mulțumesc că închisoarea își va primi domnul înapoi” [29] . Estella însăși, deși nu știe, este și fiica condamnatului Magwitch și a unui criminal care a fost adăpostit de avocatul Jaggers, a cărui noblețe, la rândul ei, este doar o aparență, întrucât trăiește din lichiditățile care i-au fost încredințate de lumea interlopă prin mijlocirea angajatului său exemplar, domnul Wemmick.

Ce atuuri ar trebui să aibă pentru a atinge „noblețea”? Un titlu, sau cel puțin legături de familie cu clasa de mijloc superioară ( ing.  clasa de mijloc superioară ): astfel, doamna Pocket își bazează aspirațiile pe faptul că bunicul ei „aproape că nu a reușit” să i se acorde cel mai înalt titlu de baronet, iar Pip adăpostește speranța că domnișoara Havisham îl va adopta în cele din urmă, deoarece adopția, așa cum susține Estella, ca o doamnă născută, este pe deplin suficientă pentru a înnobila un bărbat. Și mai importante, dar nu suficiente, atuurile sunt banii și educația, înțelese în sens general, în afară de pregătirea profesională într-un meșteșug. Pip este conștient de toate acestea, ceea ce este confirmat necondiționat de Jaggers, care, prin Matthew Pocket, îl informează pe Pip că „nu trebuie să fie pregătit pentru nicio profesie anume, dar va fi suficient dacă <Pip>“ nu < lovit> fața în murdărie“ în societate alți tineri bogați” [30] . Pe baza acestui fapt, nici Matthew Pocket, care este educat, dar nu are bani, nici Jaggers, care le-a avut pe amândouă și și-a luat locul doar datorită forței intelectului său, nu se pot strădui pentru „noblețe” ( ing.  gentility ); idealul social este întruchipat în Bentley Druml, ceea ce l-a făcut, în ochii Estellei, candidatul numărul unu la soți.

Nulitatea sperantelor lui Pip

Cel mai bun mod de a ajunge la personalitatea lui Pip sau de a afla despre intențiile lui Dickens față de el este să analizezi relația lui nu atât cu Magwitch, cât cu Orlik, un lucrător criminalist care îl ajută pe Joe Gargery la forjă.

Teoria despre Orlik ca doppelgänger al lui Pip

Potrivit cercetătorilor britanici ai lucrării lui Dickens, Orlik este umbra lui Pip; fiind colegi la forjă, amândoi ajung la domnișoara Havisham, unde Pip are acces gratuit ca interlocutor, iar Orlik este nevoit să rămână la poartă. Pip o tratează pe Biddy ca pe o soră - Orlik are alte planuri pentru ea; Pip s-a legat de Magwitch, iar Orlik este asociat cu dușmanul lui Magwitch, Compeson. Drept urmare, Orlik se străduiește și la „mari speranțe” și, ca o umbră, îl urmărește cu furie pe Pip, care a urcat de pe fundul forjei și din mlaștini la sclipitoarea Satis House și la strălucirea londoneză, pe care nu o va cunoaște niciodată. - o umbră destul de enervantă, de care Pip nu poate scăpa de ea.

Apoi, înainte de a dispărea în pustiul mlaștinilor sau junglele Londrei, Orlik execută pedeapsă - un act sălbatic de agresiune împotriva doamnei Gargery - și reapare simbolic în capitolul LIII. Orlik îl ademenește pe Pip într-o clădire de ecluză abandonată din mijlocul mlaștinilor, dorind să rezolve banii cu el și apoi să-l omoare. S-au acumulat multe relatări: acest înălțat Pip nu a făcut altceva decât să-l repare pe Orlik, care a rămas sclav al poziției sale, obstacole în calea vieții sale, și doar Pip este vinovat de soarta tristă a doamnei Jo. Aparenta inversare a acuzațiilor arată logica paranoicului și îl face pe Orlyk „dublu al lui Pip”.

Dar Orlik singur nu este suficient și, pentru a distruge ultimele iluzii ale lui Pip, i-a luat dublul dintr-o clasă superioară a societății - Bentley Druml - adică dublul dublului lui Pip. La fel ca Orlik, Druml este puternic, negru, vorbirea lor este la fel de neclară, sângele lor este fierbinte și amândoi le place să-și petreacă timpul. Estella a preferat-o pe Pip, care și-a abandonat marile speranțe. După aceea, ambii răufăcători dispar, din cauza cruzimii lor, dispar în timp, ca doamna Jo: nu mai sunt buni la nimic, iar cititorul nu-i va mai vedea; va exista doar un sentiment de vinovăție care îl va ascuți pe protagonist.

Teoria Londrei ca o altă închisoare

Pe baza acestui fapt, nu este de mirare că lucrurile iau o întorsătură proastă la Londra - aici nici banii, nici noblețea nu pot duce la fericire. „Domnul” novice își plânge sentimentele de neliniște și nesiguranță, asociindu-le constant cu starea lui de rău cronică, oboseala mortală, o stare de spirit mai proastă decât atunci când la forja lui Joe era „un ucenic vizionar neliniștit, perpetuu nemulțumit” [31] . De fapt, banii îi scapă din mâini: cu cât cheltuiește mai mult pe tot mai multe fleacuri, cu atât se îndatorează mai mult. În plus, statutul său neobișnuit de „domn” are asupra lui efectul opus așa cum era de așteptat: perspective nesfârșite, desigur, se deschid, dar puterea de voință se estompează proporțional la zero, iar paralizia sufletului se instalează curând. În metropola supraaglomerată, Pip rătăcește din dezamăgire în dezamăgire și, lipsit de Kent-ul natal și mai ales de singurul său sprijin în persoana fierarului din sat, își găsește doar singurătatea fără posibilitatea de a se alătura comunității locale - chiar și familia Pocket, și chiar mai mult – cercul social al lui Jaggers. Potrivit criticului literar francez Henri Syuami , Londra devine închisoarea lui Pip, iar, la fel ca condamnații din copilărie, acesta se încurcă în lanțuri: „Nu sunt de ajuns banii singuri pentru a construi o casă numită Satisfacție” [32] .

Condamnarea lui Pip

Bancnotele grase ale lui Magwitch pot fi metafora autorului pentru confuzia psihologică a eroului și opiniile lui Dickens cu privire la începutul rapid al progresului socio-economic în cei 10-15 ani înainte de scrierea romanului. Dickens a atins frecvent acest subiect în săptămânalul său Household Words , iar contribuțiile sale la progresul social au fost evidente în anii 1840. și s-a reflectat în ultimele sale romane. O ilustrare clară a acestui lucru este că în „The Pickwick Club ” mirosul urât al banilor era doar un miros urât, în timp ce în „ Our Mutual Friend ” și „Great Expectations” mirosul urât a devenit deja o problemă.

Cu ocazia Expoziției Mondiale din 1851 ( Eng.  The Great Exhibition ), Dickens și Richard Horn [33] au scris un articol în care comparau Palatul de Cristal cu unele exponate trimise de China, nu în favoarea acesteia din urmă: pe de o parte - Anglia, comertul cu care este deschis intregii lumi, simboliza, din punctul lor de vedere, progresul; pe de altă parte, egocentrismul chinez: „A compara China și Anglia este ca și cum ai compara oprirea și mișcarea” ( ing.  A compara China și Anglia înseamnă a compara Stoppage cu Progresul ). Cu aceasta au vizat și guvernul conservator , care, în opinia lor, susținând o revenire la protecționism , urma să scoată China din Anglia. De aceea, Household Words s-a poziționat ca revista luptătorilor pentru comerțul liber mondial : afluxul nesfârșit de bani a fost, așa cum scriau Dickens și Horne la 17 mai 1856, „o metaforă a circulației sângelui. În anii 1850 pentru Dickens, mai exista o bogăție binemeritată, măsurată în bancnote noi, curate și inodore.

Odată cu scrierea Marii așteptări, părerile lui s-au schimbat, deși nu foarte mult: desigur, satira a rămas, uneori aspră; totuși, nimeni din carte nu este pus în rolul unui moralist care să-l învinovățească pe Pip și noua sa societate; Joe și Biddy, aceste modele de sănătate mintală, au contribuit chiar la abaterea lui de la adevărata cale prin smerenia lor exagerată instinctiv. Prin urmare, de la bun început, condamnarea se realizează prin metoda opoziției; doar câteva personaje, în ciuda defectelor lor, se țin de calea lor fără abatere: Joe cu valorile lui de nezdruncinat; Matthew Pocket, pe care mândria sa masculină îl face incapabil, spre surprinderea familiei sale, de orice adulțiune față de o rudă bogată; într-un fel, Jaggers, care rămâne cool și nu-și face iluzii cu privire la societatea ale cărei interese îi sunt încredințate; și în sfârșit Biddy, care își cucerește timiditatea și restabilește ordinea lucrurilor din când în când. Rămâne ca eroul-povestitor să aibă grijă să tragă concluzii pozitive din cele întâmplate: la sfârșitul romanului, el găsește din nou lumina și se grăbește pe această cale a renașterii morale.

Regenerare morală

În capitolul XXXIX, un moment de cotitură în roman, Pip îl primește pe Magwitch, care vrea să-l vadă pe „domnul” creat cu banii săi, iar de îndată ce condamnatul se ascunde în camera lui Herbert Pocket, Pip își dă seama de poziția sa:

Încă o oră, și poate mai mult, stupoarea totală nu mi-a lăsat să mă gândesc; și abia când am început să mă gândesc, treptat mi-a devenit clar că eram pierdut și că nava pe care navigam fusese sfărâmată în așchii.

Intențiile domnișoarei Havisham pentru mine sunt doar imaginație; Estella nu mi-a fost deloc destinată... Dar durerea cea mai profundă, cea mai acută mi-a fost cauzată de gândul că, de dragul unui condamnat vinovat de Dumnezeu știe ce crime și riscând să fiu luat din această cameră în care stăteam și gândit, și spânzurat la poarta Old -Bailey, - de dragul unei astfel de persoane l-am lăsat pe Joe [34] .

Text original  (engleză)[ arataascunde] Timp de o oră sau mai mult, am rămas prea uluit ca să mă gândesc; și abia când am început să mă gândesc, am început să știu pe deplin cât de naufragiat eram și cum s-a făcut bucăți corabia în care navigasem.
Intențiile domnișoarei Havisham față de mine, toate un simplu vis; Estella nu a fost concepută pentru mine […]. Dar, cea mai ascuțită și profundă durere dintre toate -- pentru condamnatul, vinovat de nu știam ce crime și susceptibil să fie scos din acele camere în care stăteam pe gânduri și spânzurat la ușa Old Bailey, dezertasem. Joe [35] .

Cercetătorul John Hillis-Miller consideră că, pentru a rezolva această problemă, Pip nu se poate baza decât pe puterea iubirii, a cărei rezistență a simțit-o pentru Estella și pe creșterea unui nou sentiment - sentimente pentru Magwitch, un om alungat, care va fi în curând rănit și care și-a schimbat viața cu viața Pipa. Henri Xuami nu îl respinge pe Hillis-Miller, dar adaugă că acest proces pozitiv în fiecare dintre etapele sale este însoțit de o conștientizare a „adevărurilor” imaginare la care a ajuns Pip în etapa anterioară.

Prima realizare: banii sunt perniciosi

Henri Syuami crede că Dickens a acordat atât de multă atenție acestui subiect încât nu a intenționat deloc să facă un cerșetor din Pip: forja lui Joe nu a fost nici o idilă, nici un fund social și nu seamănă cu scena nașterii gotice a lui Gabriel Warden din Barnaby Rudge . , iar casa lui Gargery nu are un cerșetor în comun cu canisa din „ Timpurile grele ” - vatra este încălzită, cămara plină, iar doamna Gargery ține ordinea la nesfârșit.

Prin urmare, problema nu este socială, ci psihologică și morală, iar ascensiunea lui Pip este însoțită de o degradare paralelă a onestității sale, începând cu prima întoarcere de la domnișoara Havisham. Un băiat nevinovat de mlaștină, tratat cu lipsă de respect la mormântul părinților săi, se transformă brusc într-un mincinos când îi spune surorii sale, doamna Jo, și unchiului Pumblechook despre antrenor și cotlete de vițel, cea mai scumpă carne din Marea Britanie. El este condus și mai departe de calea adevărată de o atracție irezistibilă către Casa Satis, unde este mereu disprețuit și chiar umilit, biruit de idei fantomatice, apoi infirmat de Pocket; și apoi – aroganța lui crescândă deja la stabilirea de la Londra. Apoi, atracția banilor prevalează pentru el asupra onestității, și asupra recunoștinței și asupra conștiinței însăși, care a întâlnit pentru prima dată josnicia: acest lucru este dovedit de momente atât de simbolice precum dorința de a plăti sosirea lui Joe în capitolul XXVII și privirea trufașă. în același timp Joe descifrând literele alfabetului în predarea cititului, în afară de condescendența disprețuitoare față de Biddy, pe care a copiat-o din comportamentul Estellei față de sine.

A doua realizare: termenul „domn” este insuportabil

Domnii se dedică în întregime spectacolului de a se prezenta ca „nobili” pentru a dobândi foloase atât pentru ei, cât și pentru ceilalți. Imitându-se reciproc în bunele maniere și mai ales în manierele aristocrației, ei cultivă ideea muncii ca pe ceva rușinos și lenevia ca mod de viață [36] . Astfel Estella, care era de naștere scăzută, a fost crescută sistematic într-un sentiment de aroganță, apoi a fost trimisă la Richmond pentru a învăța să se poarte ca o doamnă și a ajuns să cadă în capcana unei nașteri nobile grosolane; la fel a făcut și Matthew Pocket, un bărbat deși sănătos și iute la minte, sărac, nu a uitat de poziția sa socială și nu a suprimat pretențiile aristocratice ale soției sale, oricât de ridicole ar fi acestea.

Pip, ca și cei pe care îi imită, reprezintă ceea ce John Hillis-Miller a numit „colapsul termenului „gentleman”” ( ing.  falimentul ideii de gentleman ): dominarea prin lege, considerând că este posibil să nu ajute mai puțin. prosper, se izolează de comunitatea umană prin înșelăciune și nedreptate, iar singurul său beneficiu este beneficiul primit din vulgaritate, invers proporțional cu „noblețea” sa. Această respingere a „gentleman” de către Dickens, folosită deja de el în „ Mica Dorrit ” și stabilită în „Great Expectations”, nu a fost împărtășită de toți contemporanii săi: pentru Thackeray , conceptul de „gentleman” trebuia reevaluat, dar au rămas necesare, în timp ce pentru cei mai conservatori Trollope acțiunile care se supun eticii nu pot fi spontane decât dacă există calități care sfidează descrierea, pe care le posedă doar doamnele și domnii nobili.

Oricum ar fi, în capitolul XXX, Dickens își susține teza cu ajutorul unui personaj minor care nu afectează în niciun fel intriga și este numit în rolul unui exponator parodic al unei noi boli care subminează personajul principal; singurul care nu putea fi păcălit, incapabil de umilire până la adulmență, a fost Băiatul lui  Trabb , care face o față prostească pe strada Town's Market în convulsii menite să imite bunele maniere proaspăt învățate ale lui Pip. Frica prefăcută a acestei întâlniri cu Pip, care s-a transformat într-un clovn, un mers arogant exagerat, un discurs arogant care are urme de lecții de bune maniere - toate acestea sunt băiatul Trabb, ca o marionetă scăpată de sub control, le pune în public. pentru a risipi imaginea acestui nou „domn” în redingote și caciula lui cu caricatura sa crudă:

Este imposibil să exprim ce durere și supărare am simțit când băiatul Trabb, apropiindu-se, și-a tras gulerul cămășii, a răsucit smocul, și-a pus mâna pe o parte și a trecut timid pe lângă mine, mișcându-și coatele și în spate și prin spate. dinţii mormăind la adresa alaiului său: „Eu nu te cunosc, nu ştiu; Sincer, este prima dată când îl văd.” În minutul următor, a cântat ca un cocoș, iar acest cântat jignitor al unei păsări jignite, care mă cunoștea ca fierar, s-a repezit după mine chiar și când trecusem deja podul și a completat rușinea care mi-a marcat plecarea din oraș, sau, mai bine, alungarea mea.în câmp deschis [37] .

Text original  (engleză)[ arataascunde] Cuvintele nu pot spune cât de gravă și rănire mi-a provocat băiatul lui Trabb, când, trecând pe lângă mine, și-a tras gulerul cămășii, și-a răsucit părul lateral, și-a înfipt un braț în brațe și a zâmbit extravagant, răscolindu-și coatele. și trup, și atrăgând către însoțitorii săi: "Nu știu, nu știu, nu știu, sufletul meu nu știu!" Servitorul lui de rușine imediat după aceea a început să cânte și m-a urmărit peste pod cu corbi, ca de la o pasăre extrem de abătută, care mă cunoștea când eram fierar, a culminat cu rușinea cu care am părăsit orașul și a fost, așadar, vorbește, alungat de ea în țara deschisă.

Farsa micuțului clovn este foarte importantă pentru roman, potrivit lui Chesterton . Aceasta este o batjocură devastatoare care surprinde perfect prima stingherie de a trăi imaginea unei persoane pe care el însuși dorește să o arate celorlalți. Chesterton crede că George Eliot și Thackeray ar putea descrie umilința lui Pip, dar nu „puterea” băiatului Trabb - răzbunarea lui ireprimabilă și uimitor de oportună ( în engleză  the irreprimible and inerring vengefulness ) [38] .

Băiatul Trabba ridică tema importantă că „parea” s-a ridicat în ochii oamenilor deasupra „ființei”, eticheta – deasupra sentimentelor nobile și decorul exterior – deasupra sincerității. Eticheta predomină până la absurd, iar solidaritatea umană este exclusă de pe ordinea de zi.

Literatură

  • Gredina I. V. Finalizări alternative ale romanului de Charles Dickens „Great Expectations” în critica în limba engleză // Buletinul Universității Pedagogice de Stat din Tomsk. 2014. Nr 5 (146).
  • Sfârșitul nefericit al „Marilor așteptări” lui Dickens // Literatura internațională. 1937. Nr. 10.
  • George J. Worth (1986), Great Expectations: An Annotated Bibliography, New York: Garland
  • Elliot L. Gilbert (1993), „În simpatia primară: mari așteptări și viața secretă”, Eseuri critice, pp. 146–167
  • Milhauser M. Mari expectatinos. Trei finaluri // Dickens Study Annual. Southern Illinois Press. Londra şi Amsterdam 1983. P. 275-282.

Adaptări de ecran

Romanul lui Dickens a fost filmat de mai multe ori:

Note

  1. ↑ Bleak House este povestită de doi naratori: naratorul principal la persoana a treia și personajul la persoana întâi al lui Esther Summerson. Ambele narațiuni diferă, dar cea principală are totuși un vot decisiv.
  2. ↑ În roman, numai Londra este menționată după nume, cu numeroasele sale străzi, cartiere și suburbii.
  3. ↑ Dickens C. Scrisori. W. G. Wills, 25 noiembrie 1855
  4. ↑ Dickens C. Scrisori. Wilkie Collins din 6 septembrie 1858
  5. ↑ Dickens C. Scrisori. Lui John Forster , mijlocul lunii septembrie 1860
  6. ↑ Dickens C. Scrisori. Către John Forster, 4 octombrie 1860
  7. ↑ ES Dallas, The Times , Londra, 1861 // Bloom's Classics Critical Views: Charles Dickens. - New York, Infobase Publishing, 2008. p. 161.
  8. ↑ 1 2 Dickens C. Scrisori. Lui John Forster, începutul lunii octombrie 1860
  9. ↑ Dickens C. Scrisori. Wilkie Collins , 14 octombrie 1860
  10. ↑ Dickens C. Scrisori. Către Edmund Yeats, 24 februarie 1861
  11. ↑ 19 foi cu două fețe împăturite în jumătate: în stânga - nume, evenimente, expresii; în dreapta sunt secțiuni ale capitolului curent.
  12. ↑ Dickens C. Scrisori. Mary Boyle 28 decembrie 1860
  13. ↑ Dickens C. Scrisori. Către John Forster, aprilie 1861
  14. ↑ Dickens C. Scrisori. Lui John Forster, 25 iunie 1861
  15. ↑ N. Michalskaya. Romanul lui Dickens „Marile așteptări” / Charles Dickens. Mari așteptări / traducere de M. Lorie. - M .: „Ficțiune”, 1987. - S. 379-382.
  16. ↑ George Gissing a scris: „ Engl.  Great Expectations (1861), ar fi aproape perfect în mecanismul său, dacă nu ar fi nefericita respect față de judecata lui Lord Lytton, care a făcut ca finalul să fie modificat. Dickens intenționa să-l fi lăsat pe Pip un bărbat singuratic și, desigur, pe bună dreptate; de ironia sorții, a fost determinat să-și strice opera prin dorința unui frate romancier de a avea un final fericit, un lucru ciudat, într-adevăr, care să se întâmple lui Dickens .
  17. ↑ Pentru o descriere a schimbării finale, vezi „From Magwitch to Miss Havisham: Narrative Interactive, or the Mythic Structure of Dickens' Great Expectations”, a lui Calum Kerr, [1] .
  18. ↑ Charles Dickens. Mari așteptări / Lucrări colectate în treizeci de volume. Volumul 23. / traducere de M. Lorie. - M .: Stat. Editura Artiștilor. literatură, 1960.
  19. ↑ Ilustrații de John Maclenan .
  20. ↑ Galeria de piatră
  21. ↑ Ilustrații Fraser
  22. ↑ Ilustrații de Furniss
  23. ↑ Citat: A deconstrui înseamnă a ocoli toate contradicțiile conceptuale rigide (masculin/feminin, natură/cultură, subiect/obiect, senzual/logic, trecut/prezent etc.) și a nu considera conceptele opuse. Fiecare categorie păstrează urme ale categoriei care se opun (de exemplu, percepția subiectivă a observatorului în cadrul experienței științifice urmărește un scop complet obiectiv; dreptul celui puternic în natură se reflectă în organizații și corporații).
  24. ↑ Capitolul IV.
  25. ↑ Capitolul XLIX.
  26. ↑ Capitolul XIX.
  27. ↑ Capitolul XXII.
  28. ↑ Capitolul X.
  29. ↑ Capitolul V.
  30. ↑ Capitolul XXIV.
  31. ↑ Capitolul XIV.
  32. ↑ lat.  satis - asta e suficient - a devenit numele casei domnișoarei Havisham - Satis House.
  33. ^ Richard Hengist Horne (1802-1884), poet și critic, unul dintre editorii revistei Household Words .
  34. ↑ Capitolul XXXIX.
  35. ↑ Charles Dickens, Great Expectations, Ware, Herfordshire, Wordsworth Classics, 1993, 412 p. ( ISBN 1-853-26004-5 ).
  36. ↑ În lumea lui Dickens, este dificil să nu faci nimic, deoarece lenevia este considerată una dintre cele mai teribile ocupații.
  37. ↑ Capitolul XXX.
  38. ↑ GK Chesterton, „ Aprecieri și critici ale lucrărilor lui Charles Dickens ” // Eseuri critice . - 1911. - C. 31.

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Texte de lucrări
Site-uri tematice
Dicționare și enciclopedii
 Charles Dickens
Romane

Povești de Crăciun
Reviste
  • Lectură acasă (1850)
  • Examiner (1808)
  • Morning Chronicle (1769)
  • Bentley's Miscellany (1836)
  • Ceasul maestrului Humphrey (1840)
  • Daily News (1846)
  • Tot timpul anului (1859)