Samcenko, Georgy Dmitrievici

Gheorghi Dmitrievici Samcenko

Portret din cartea „Vagon rigid” (1975)
Aliasuri Egor Samchenko [1]
Data nașterii 2 ianuarie 1940( 02.01.1940 ) [1]
Locul nașterii
Data mortii 13 august 2002( 2002-08-13 ) (62 de ani)
Cetățenie (cetățenie)
Ocupaţie poet , traducător , critic
Ani de creativitate 1970 - 1995
Gen poezie și eseu

Georgy Dmitrievich Samchenko (pseudonim literar - Yegor Samchenko ; 2 ianuarie 1940 , Melitopol , regiunea Zaporojie - 13 august 2002 ) - poet rus , traducător și critic literar din anii 1970-1990.

Absolvent al institutului medical. De profesie psihiatru. A lucrat în ziarul din Simferopol „ Krymsky Komsomolets ”. A locuit în regiunea Moscovei , în orașul Solnechnogorsk . Din 1973 - psihiatru șef al districtului Solnechnogorsk din regiunea Moscova. A studiat la seminarul de poezie al lui Yevgeny Yevtushenko . E. A. Yevtushenko a inclus mult mai târziu poeziile lui Samcenko în antologia sa într-un volum „ Strofele secolului ”. Unul dintre studenții preferați ai lui Boris Slutsky și unul dintre cei mai apreciați poeți de Alexander Mezhirov .

Membru al Uniunii Scriitorilor din URSS . Critic literar al revistei „ Schimbarea ”. Autor a trei culegeri de poezie publicate în epoca sovietică: „Hard Carriage” (1975), „Helping Live” (1987), „Faces of Freedom” (1989). În vremurile post-sovietice, poezia lui Samcenko s-a dovedit a fi nerevendicată. Opera lui Samcenko a provocat răspunsuri contradictorii în critică, cu toate acestea, printre acei poeți și critici care i-au evaluat pozitiv opera, a existat o opinie că poemul „Ivan cel Groaznic”, scris în anii 1970, ar trebui recunoscut ca fiind cea mai semnificativă dintre creațiile lui Samcenko. Datorită referințelor frecvente la clasicii literari , poeziile sale au devenit obiectul parodiilor poetice ale lui Alexandru Ivanov , Alexei Pyanov și mulți alții, în timp ce Evgheni Evtușenko, Mihail Sinelnikov , Felix Medvedev și alți poeți și critici i-au premiat poeziile cu cele mai excelente epitete.

Publicat în ziarele " Komsomolskaya Pravda ", " Literaturnaya Gazeta ", reviste " Znamya ", " Tineret ", " Octombrie ", " Schimbare ", " Scanteie ", " Contemporanul nostru ", " Studii literare ", " Kuban ", almanahuri „Poezia”, „Ziua poeziei”, „Inima Rusiei”. Din punct de vedere ideologic, opera sa, cu unele rezerve, este clasificată drept știința solului modernă, deși poetul Solnechnogorsk și-a ocupat propria poziție în tabăra conservatoare a scriitorilor patrioti . Limba lui Samchenko este studiată de culturologi și lingviști. A rămas în memoria contemporanilor săi datorită talentului său poetic remarcabil și caracterului dezechilibrat, care au făcut comunicarea cu poetul dificil de suportat. În ultimii ani, el a suferit de alcoolism , iar demoralizarea alcoolică, precum și demersurile asociate cu aceasta, au oferit hrană din belșug memoriștilor pentru judecăți contradictorii despre poetul Samcenko. De la mijlocul anilor 1990, informațiile despre el au fost întrerupte, opera poetului a fost uitată, iar moartea sa a trecut neobservată, dar din anii 2010, interesul pentru personalitatea și opera lui Yegor Samchenko s-a trezit din nou în literatura rusă.

Biografie

Georgy Samchenko s-a născut la 2 ianuarie 1940 [2] la Melitopol din Ucraina [3] . Tatăl său, un soldat din prima linie, Dmitri Ivanovici Samcenko, s-a născut în 1908. Potrivit unor rapoarte, acesta este un sublocotenent al celei de-a 29- a brigăzi separate de pușcași de cadeți , care a murit în bătălia de lângă Moscova la 26 noiembrie 1941 și a fost îngropat într-o groapă comună din orașul Yakhroma [4] ; potrivit altor surse, tatăl viitorului poet a murit în apropiere de Stalingrad [5] , surse a treia susțin că Dmitri Samcenko a servit ca comandant de pluton al Batalionului II de pușcași separat al Brigăzii de pușca întâi a gardienilor, a ajuns la gradul de locotenent și a murit. la 18 februarie 1943 lângă Leningrad . Tatăl era un cazac Kuban de la ferma din districtul Harkov Nevinnomyssky din regiunea Ordzhonikidze , el a fost căsătorit cu Pelageya Ivanovna Samchenko [6] [K 1] .

În anii 1960, luând pseudonimul literar Yegor Samchenko , Georgy Dmitrievich a început să publice în ziarul de tineret din Simferopol Krymsky Komsomolets . Pe lângă Yegor, studioul literar al Komsomolets din Crimeea includea scriitorii Ruslan Kireev , poetul Vladimir Lentsov și dramaturgul Valentin Krymko, care la acea vreme avea numele de familie Gurevich, iar mai târziu Pridatko. Toți s-au mutat ulterior la Moscova și au devenit membri ai Uniunii Scriitorilor din URSS [7] . Înainte de a deveni poet matur, George a fost muncitor, soldat, student [5] .

După ce a absolvit institutul medical [8] , Georgy a locuit în Solnechnogorsk la ul. Baranova, d. 24/9, ap. 47 [9] [K 2] , unde a lucrat ca psihiatru șef al districtului Solnechnogorsk din regiunea Moscovei . Departamentul psiho-neurologic al spitalului regional Solnechnogorsk a fost înființat în 1973. În primăvara anului 1972, împreună cu poeții Studioului literar de la Comitetul orășenesc din Moscova al Ligii Tineretului Comunist Leninist All-Union, Boris Kamyanov , Viktor Hoffman , Serghei Goncharenko au participat la seminarul literar al lui Yevgeny Yevtushenko și maestrul recunoscut al Poezia sovietică avea o părere foarte înaltă despre priceperea poetului începător [11] . În toamna anului 1972, E. A. Yevtushenko și-a predat studenții lui Boris Slutsky , un alt poet din anii șaizeci și tovarăș principal în seri de poezie comune de la Muzeul Politehnic . Au studiat cu el în următorii câțiva ani. Poeților numiți li s-au alăturat Olesya Nikolaeva , Olga Chugay , Gennady Kalashnikov , Evgeny Blazheevsky , Harry Gordon , Viktor Korkiya și alții [11] .

Prima carte de poezii a poetului novice, Căruța rigidă, a fost publicată în 1975 la editura Sovremennik . La sfârșitul anilor 1970 și începutul anilor 1980, Samchenko a lucrat ca critic pentru revista Smena . În 1978, revista a organizat pentru prima dată un concurs de o poezie, desfășurat sub deviza „Îmi cânt patria”, iar sarcina lui Yegor Samchenko a fost să analizeze manuscrisele poetice trimise editorului din toată Uniunea Sovietică. El a transmis manuscrisele selectate redactorului-șef al revistei, Albert Likhanov [12] . O competiție similară a cititorilor a fost organizată ulterior de ziarul Komsomolskaya Pravda. În revista Smena, poetul-critic a publicat o recenzie a colecției din 1980 Rodnik publicată de editura Pravda , în care au fost publicate câștigătorii concursului de poezie al acestui ziar [13] . În 1980 era deja membru al Uniunii Scriitorilor din URSS [9] . Totuși, ceva timp mai târziu, poetul și-a pierdut locul de muncă la Smena și a fost concediat de la redacție [K 3] . Următoarea carte „Ajut să trăiesc” a fost publicată la editura „ Scriitorul sovietic ” în 1987. După cum s-a spus în adnotarea cărții, este pătruns de un simț al istoriei (poeziile „Singuratatea lui Dmitri Donskoy”, „Ivan cel Groaznic”, „Focul lui Abvakum” și alte poezii din secțiunea „Rusă, Rusia "). În același an, Yegor Samchenko a purtat un dialog cu scriitorul Daniil Granin despre perestroika [10] .

A treia carte „Chipurile libertății” din 1989 a fost publicată din nou la editura Sovremennik. Colecția a fost numită după titlul unei poezii publicate în cartea anterioară. În adnotarea editorului, noua carte a fost caracterizată ca fiind extrem de socială, iar tema sa lirică a fost distribuită în timp de la Pitagora la N. F. Fedorov . Include o parte din lucrările publicate în colecția anterioară „Ajut să trăiesc” („Priapus de toamnă”, „Lenin”, „Secretul lui Blok”, „Vrabie”, „Sâmbătă, la sfârșitul zilei.. .”, etc.). Spre deosebire de cele două cărți anterioare, autorul a trimis cititorilor propria sa prefață, în care împărtășește câteva principii creative. În special, a povestit cum a fost creată poezia „Secretul blocului”: „Când am scris „Secretul blocului”, am fost purtătorul Blocului”. El a legat problemele ecologiei cu etica : „Mi se pare că gândirea este o organizație complet morală care exclude absolut răul. Acest lucru nu este suficient. Este necesar un câmp colectiv de moralitate, în care, poate, este posibilă doar supraconductivitatea. <…> Rezolvând problema ecologiei, ne protejăm. Se poate foarte bine că nu doar ne apărăm” [15] .

În vremurile post-sovietice, Yegor Samchenko a publicat o broșură „În octombrie etc”. în urma evenimentelor din octombrie 1993 de la Moscova la editura „Biblioteca de poezie publicitară”. Șeful editurii, înființată în 1989, a fost colegul lui Samcenko în Krymsky Komsomolets, poetul Vladimir Lentsov. Poeziile lui Samcenko au fost publicate în revista „ Tineretul ”, în antologia „Ziua poeziei”, în „ Komsomolskaya Pravda ”, în revista „ Znamya ” [5] . Criticul revistei Novy Mir , Diana Tevekelyan, a scris în memoriile sale despre felul în care a citit poemul lui Samcenko despre Ivan cel Groaznic lui S. S. Narovchatov , redactorul-șef al acestei reviste, și i-a cerut cu insistență să publice această lucrare în revista lor. . Ea l-a convins cu ardoare pe Narovchatov că și figura lui Groznî este interesantă pentru el, dar redactorul-șef a evitat să discute despre meritele poeziei și a refuzat categoric să o tiparească [16] .

Mică postfață

Rasputin Grishka s-a întors,
îmi pare rău, bea apă.
Și cine și cine nu s-a schimbat?
Tramvaiul, plin cu ele, este pe drum.
Aici au iesit nevinovate doua pacate,
Si ma surprind gandindu-ma:
Rasputin sunt din acel templu,
Si din acesta sunt Ceka.
Eu și ucigașul meu, am cântat împreună,
ne-am iubit pentru adevăr.
Eu sunt Felix , unu, eu sunt Felix, Felix!
Am otrăvit, am împușcat.
Eu însumi am fost în apartamentul meu,
nu vorbesc despre alții.
Mi-am rupt craniul cu o greutate,
l-am rupt, o să-l înec!
Și ochii noștri ies
din gaura ta în zăpadă.
Și ei - fulgii de zăpadă se închid
Pe aceasta și pe acea coastă.

Din antologia „Strofele secolului”

În ultimii ani, Yegor Samchenko, conform lui M. I. Sinelnikov , a devenit dependent de alcool, și-a pierdut locul de muncă, a suferit din cauza lipsei de bani, soția și fiica lui l-au părăsit, câțiva prieteni s-au întors. Rămas fără practică medicală, fără taxe, fără familie, Samcenko s-a trezit în circumstanțe înghesuite, s-a confruntat cu foamea. Șomajul, alcoolismul și drama familială sunt dedicate multor rânduri ale cărții cu titlul optimist „Ajut să trăiesc”, apărută în 1987. Poetul descendent i-a deranjat pe M. I. Sinelnikov și A. P. Mezhirov cu apeluri de noapte. Din milă pentru soarta lui Egor, Mihail Sinelnikov i-a împrumutat poetului o sumă mare de bani fără nicio condiție, care ar fi putut fi suficientă pentru câteva luni, dar a coborât totul în câteva zile. După ce a aflat despre patronajul nereușit al lui Sinelnikov, poetul Yevgeny Rein l-a făcut de rușine pe Mihail Isaakovich: „Cum ai putut să dai bani unui asemenea <...> ca Samcenko!” [paisprezece]

După acest incident, Sinelnikov și Mezhirov au decis să nu încurajeze beția nesigurului Yegor cu ajutor financiar, ci să-i ofere de lucru. Alexander Mezhirov l-a invitat pe Samcenko să traducă poezia din idiș de A. A. Vergelis . Un obiectiv secundar al prietenilor a fost să modereze antisemitismul introdus de Yegor Samchenko . „Temerile spontane ale Micului Rus înaintea evreilor”, în opinia lor, ar fi trebuit să dispară odată cu o comunicare în direct cu redactorul-șef al revistei Sovetish Geimland , care, de altfel, a promis un onorariu bun pentru lucrare. Cu toate acestea, traducerile lui Samchenko s-au dovedit a fi lipsite de valoare, iar A. A. Vergelis a abandonat ideea publicării lor [14] .

La declinul faimei lui Samcenko în 1995, poeziile sale au fost publicate în antologia sa „ Strofele secolului ” de Yevgeny Yevtushenko. Evtușenko a selectat două poezii pentru publicare: „O mică poezie” (fragmentul final al poeziei „ Rasputin ” din cartea din 1989 și caranul de cameră despre Oblomovism din aceeași carte „Fețele libertății”, care, potrivit lui V. V. Kuznetsov- Kazansky, a întins un fir de la clasicii ruși prin Serghei Yesenin în zilele noastre [17] :

Laud visul lui Oblomov ! Totuși,
Lasă Oblomovismul să viseze din nou!
A adormit cu obrazul pe umăr,
Și n-a împușcat pe nefericiți în temnițe .

Publicând din inerție în anii 1990 în revista Our Contemporary, Yegor Samchenko s-a trezit nerevendicat acolo după ceva timp. A murit în obscuritate, așa cum a relatat în blogul său colegul său de clasă la seminarul literar cu Evgheni Evtușenko și Boris Sluțki - Georgy Yelin [18] . La zece ani de la publicarea în antologia poetică a lui Yevgeny Yevtushenko, puțini oameni și-au amintit de Samcenko, cu excepția prietenilor poetului. Așadar, profesorul de limbă și literatură rusă din Kazan , F. Kh. Mustafina , când studia subiectul „ Vocabular ”, le-a sugerat elevilor să citească poezia „de un anumit poet E. Samchenko” „În mod liber, ușor din anumite motive! ...” (poezia a fost publicată pentru prima dată în almanahul „Ziua poeziei” în 1972, iar apoi a completat colecția „Văgon rigid” în 1975). Ea scrie despre acest poem curios, potrivit lui F. Kh. Mustafina, în articolul „Cultura limbii face parte din cultura națională”, plasat în colecția de materiale a conferinței științifice și practice republicane „Rusia ca stat”. limba în condițiile naționale și regionale ale Tatarstanului”, a avut loc la 7 decembrie 2007. Potrivit ei, această poezie a lui Yegor Samchenko a provocat o furtună de indignare în rândul studenților săi, în ciuda faptului că a fost scrisă într-un spirit patetic și entuziast [19] .

Treptat, în anii 2000 și 2010, au început să fie publicate memorii despre Samcenko ale contemporanilor săi (M. I. Sinelnikov, G. A. Elin, O. A. Nikolaeva, Yu. M. Polyakov , S. K. Vermisheva ). Poetul și antreprenorul D. A. Mizgulin , cu ocazia sărbătoririi a 75 de ani de la Victorie, a început publicarea unei antologii poetice în cincisprezece volume „Război și pace” editată de B. I. Lukin în cadrul proiectului editorial „Fondul literar” Road of Viața „”. În cartea a IX-a a acestei antologii, pentru prima dată în douăzeci și cinci de ani de la publicarea lui Yevgeny Yevtushenko în antologia „Strofele secolului” (cu excepția publicării traducerilor în rusă a coroanei de sonete „Trunchiul lui Viața" de poetul chuvaș N. A. Tevetkel în jurnalul " Lik " în anul 2011), a fost tipărită o selecție de patru poezii de Yegor Samchenko dedicate temei militare: „Gheț și soare. Clopoțeii bat…”; „Îmi amintesc încă, // Ca în timpul războiului...”; „Unchiul Fedya”; „Interviu cu Pokryshkin ”. Publicația a fost însoțită de o scurtă notă biografică, în care, din cauza lipsei de informații, a fost pusă în discuție data morții lui Yegor Samcenko în 1994 (data ultimei apariții a poetului în revista Contemporanul nostru) [20]. ] .

Cu toate acestea, pe site-ul Camerei Notariale Federale Ruse , la cererea lui „Samcenko, Georgy Dmitrievich”, registrul cazurilor de moștenire enumeră cazul nr. 189/2002 al reprezentantului Camerei Notariale Regionale din Moscova din Solnechnogorsk cu data de moartea lui Georgy Dmitrievici la 13 august 2002 [2] .

Creativitate și critică

Cartea de debut a lui Samcenko „Rigid Wagon” (1975), potrivit autorului prefeței Igor Shklyarevsky , „particular, îndrăgostit de realitatea noastră, simțind și gândind rapid”, și reperele biografiei sale tipic sovietice sunt resimțite în poemele tânăr poet. „Dar nu mai puțin important este faptul că Yegor Samchenko nu doar urmează calea evenimentelor exterioare ale vieții, ci le înțelege spiritual, știind că mișcarea vie de astăzi nu poate fi înțeleasă fără ziua de ieri, căreia îi datorăm întotdeauna viața noastră pașnică” [5] . La RGALI se păstrează cartea „Văgon rigid” cu o inscripție datată 5 aprilie 1975 către mentorul său poetic Boris Slutsky [21] .

Eșecuri de traducere poetică

Poezii de Italmaz Nuryev (1976) au fost publicate într-o traducere comună din turkmen cu Igor Shklyarevsky. Traducerea poemelor poetului georgian Simon Cikovani în Biblioteca Poetului (Seria mare, 1983) a fost făcută singur de Samcenko. În ciuda favorizării maeștrilor literari pentru Yegor Samchenko, opera sa a devenit adesea subiect de critică a colegilor scriitori. I s-a reproșat graba și inexactitatea traducerilor sale poetice. Poetul și jurnalistul Stanislav Zolottsev a răspuns în jurnalul „ Prietenia popoarelor ” la traducerile poetice comune ale lui Shklyarevsky și Samchenko. În general, aprobând opera lui Igor Shklyarevsky, criticul a remarcat că poeziile poetului turkmen arată ca și cum ar fi fost scrise de două persoane diferite, iar ideea nu este în Nuryev, ci în traducătorii săi. „Pe fundalul lucrării lui Shklyarevsky, lenețea acelor pagini la care a lucrat Yegor Samchenko este izbitoare.” Traducerile sale poartă urme de grabă, iar replicile poetice individuale sună „cu accent” [22] .

Poetul Ilya Dadashidze a vorbit foarte nemăgulitor despre traducerile lui Yegor Samchenko ale poeziei lui Simon Cikovani: „Am udat cartierul cu lacrimi (?) / Și mi-am măsurat arshin-ul de-a lungul drumului (?)” . Critica a fost revoltată că în această formă Samchenko a tradus nu una sau două, ci treizeci și cinci de poezii ale poetului georgian. Ilya Dadashidze a remarcat că, dacă regretatul Simon Ivanovici însuși ar putea vedea astfel de experimente de traducere, și-ar repeta din nou părerea despre traducătorii de poezie: „Îmi cer să nu fiu tradus deloc” [23] . În legătură cu traducerile în georgia lui Yegor Samchenko, Ilya Dadashidze a menționat un articol din revista „ Georgia literară ” sub titlul elocvent „Cum să nu faci traduceri”, acesta aparținea poetului, criticului literar și criticului literar Tatyana Beck . În ea, recenzentul a scris că traducerile lui Samchenko ale poeziei lui Simon Cikovani au distorsionat originalul dincolo de recunoaștere (de exemplu, în loc de „frumusețe goală” - „frumusețea nudității” și așa mai departe), sunt lipsite de scrupule și inadecvate, au umplut poeziile de S. I. Chikovani cu călușul lui Yegor însuși într-o măsură atât de mare încât, în cele din urmă, au devenit un episod nefericit „în istoria glorioasă a traducerilor rusești a poeziei lui Simon Chikovani”, reprezentat de numele unor traducători de seamă precum B. Pasternak. , N. Zabolotsky , A. Mezhirov, A. Tarkovsky , P. Antokolsky , E. Evtushenko, B. Akhmadulina [24] .

În 1984, editura Sovremennik, în traducerea lui E. Samchenko, N. Kondakova și I. Bekhterev, a publicat o carte a poetului iakut Savva Tarasov „Pe malurile Sine”. Traducatoarea Marina Tishchenko a răspuns publicării ei în revista Polar Star . Ea a caracterizat expresiv expresiile greu de combinat ale lui Samchenko, cum ar fi „albastru auriu”, „cusătura slabă a cerului”, „zori de zori”, „paginile foii”, „băncile au devenit creioane” și exemple similare ale activității sale de traducere. ca „perle”. Potrivit ei, înțelegerea expresiei iakute „sureh-byar” ca „inimă și ficat” este același lucru cu a lua literalmente cuvântul rusesc „simt în intestine”. „Și este complet surprinzător „împingerea în poartă” în loc de „în afara porții”. Ce există despre strămoșii iakutilor , dacă traducătorul nu este în dezacord cu gramatica rusă ”, exclamă M. Tishchenko. „Complet neajutorat”, scrie ea, „uneori par strofe întregi” [25] .

Răspuns

„Dar frunza verde se va ofili,
Adevărul va deveni minciună,
Apa ta strălucitoare Se
va întuneca – știu!” Spune el
scăzând stiloul.
I-am răspuns: „Niciodată!

În liniște, ieri a grămăit, A
rupt două pene cu carne.
„Dar atunci vom fi considerați sare,
Dacă vrăjmășia va fierbe –
ura va deveni iubire!”
I-am răspuns: „Niciodată!

Și, smulgându-și penele,
lătră: „Dar pe vremea noastră
ești fericit și vesel,
Dar frunza verde se va ofili -
Cântecul tău se cântă!”
„Niciodată”, am răspuns.

Din cartea „Vagon rigid”

Creativitatea poetului și publicistului în evaluarea criticilor

Poezia originală a lui Yegor Samchenko a fost, de asemenea, criticată. Așadar, Stanislav Rassadin nu a fost deloc impresionat de prima carte de poezii „Hard Wagon”. Nu i-a plăcut „fraternizarea emoționantă” cu M. Yu. Lermontov [26] . Apoi criticul a reprodus în întregime cel de opt versuri al lui Samcenko, începând cu rândul „Și poetul francez a întrebat...”, însoțindu-l de o remarcă ironică: „Aceasta nu este o piesă, este totul o poezie. Las satisfacția curioșilor să se adâncească în acest tablou misterios și să mă întreb ce înfățișează. A treia lucrare, care l-a pus în dificultate pe critic, a fost poezia „Haton”. A fost dedicat episodului în care Boris Slutsky i-a oferit lui Egor o haină nouă, dar detaliile acestui eveniment nu au fost clare din textul poemului lui Samcenko. Drept urmare, criticul nu a găsit cuvinte amabile pentru colecția de poezii de debut a lui Samchenko: „Nu există nimic de reproșat lui Yegor Samchenko. Fiecare are dreptul să scrie cum poate. Dar am o plângere împotriva celor doi editori ai cărții. Iar al treilea, autorului prefeței admirative, Igor Shklyarevsky, care, nu mai puțin, scrie acest lucru: „Cartea a fost scrisă cu o mână încrezătoare ...” ” [26] .

Stanislav Rassadin a păstrat timp de mulți ani respingerea poeziei lui Yegor Samchenko. Doisprezece ani mai târziu, criticul a fost la fel de necruțător. De data aceasta, a ales să ilustreze neputința poetică a poetului pe care îl recenza, poezia „Sâmbătă, la sfârșitul zilei, a intrat în mine un spirit strălucitor...”. Dezamăgirea criticului nu s-a redus deoarece publicarea poeziei a avut loc „într-o revistă bună” (poezia lui Samcenko a fost publicată de perestroika „Scânteia”). Criticul a exclamat: „„Îmi amintesc, mi-am amintit... Și pentru copiii adulți, scuzați-mă... „- este bine să vă apucați de cap.” Între timp, a trecut în tăcere poezia lui Samcenko „Ivan cel Groaznic”, apreciată pozitiv de Diana Tevekelyan, Mihail Sinelnikov și Alexander Mezhirov [27] . T. Parshina [28] , G. Krasukhin [29] , E. Kalmanovsky [30] , S. Zolottsev [31] și-au exprimat opiniile critice despre poezia lui Samcenko .

Criticul de îndoieli Gennady Krasukhin a provocat aceleași versuri pe care Stanislav Rassadin le-a criticat: „Și poetul francez a cerut...”, „Tânjul de Lermontov”, precum și poezia „Și prietenul stepelor Kalmyk”, cu alte cuvinte, din nou. aluziile lui Lermontov și Pușkin . În primul caz, a fost nemulțumit de vagul gândirii poetice, autorul a exagerat evident, camuflandu-și laitmotivul poetic de la cititori. „Aisbergul sensului acestei poezii a poetului Solnechnogorsk a intrat complet sub apă”, a considerat criticul. În al doilea caz, G. G. Krasukhin a susținut că Samchenko nu avea o cultură elementară a sentimentului. Și cu cât un poet are mai puțină cultură, cu atât are mai multă îngâmfare și răpire de sine. A treia poezie, ca și prima, după criticul, suferă de un pic de prostie: sistemul de aluzii eterogene care se referă la poezia lui Pușkin ( Moldova și prietenul calmuc al stepelor ) nu sunt în niciun caz legate într-un singur tot. Drept urmare, în loc de propria sa viziune poetică integrală asupra poetului revizuit, criticul vede doar imaginea unui tren în Moldova , imaginea inului - în Belarus , adică după proverbul „ în grădină - soc, la Kiev - unchiul ." G. G. Krasukhin a dat vina pe inexactitatea construcțiilor gramaticale ale lui Samcenko, spun rimă verbală / Iubesc , a fost enervat de primele versuri ale poeziei „Am zburat pe gene, / Ochii larg deschiși - M-am liniștit” și „Este liniște în gâtul meu - / Nici măcar un cintez pentru tine.” Gennady Krasukhin, ca și Stanislav Rassadin, i-a învinovățit pe editorii editurii Sovremennik Leonid Vyunik și Sergey Susha pentru admiterea poeziilor imperfecte, din punctul de vedere al criticului [29] .

Stanislav Zolottsev, care a evaluat negativ experimentele de traducere ale lui Yegor Samchenko, nu a putut accepta nici poeziile poetului novice. În recenzia sa asupra poeziei tinerilor autori, „Cuvintele sale despre vremea lui”, a repetat reproșurile criticii sovietice cu privire la inspirația secundară a poetului, urmând mostrele de poezie clasică, lipsa propriului sistem de imagini: „ Mai rău este atunci când sunt publicate cărți atât de incolore și imitative în esență încât este greu de înțeles ceea ce, pe lângă dorința de a publica, a fost condus de autor. Printre cele mai nereușite fenomene ale acestui plan, el a atribuit cartea „Vagonul rigid”. Comparând debuturile creative ale poetului Oleg Kochetkov și Yegor Samchenko, criticul a ajuns la concluzia că, dacă „repetările și repetările lui O. Kochetkov par aleatorii”, atunci E. Samchenko „a declarat clar și a subliniat în mod deschis „închirierea” clasicilor din gândurile lor individuale, descoperirile și liniile întregi. „Este posibil ca autorul să nu fi găsit un singur cuvânt al său pentru a-și exprima anxietatea și tristețea din cauza trecerii tinereții și a viselor neîmplinite?” întrebă Stanislav Zolottsev. Totuși, nici celelalte poezii ale lui Samcenko nu i-au evocat un răspuns emoționant: „Urmat de pagini întregi cu „texte” — nu le poți numi poezie — care de cele mai multe ori nu poartă în sine nici semnele timpului, nici reflecții asupra ea, sau cel puțin unele trăsături ale ființei spirituale.contemporan. Autorul, cufundat într-o reflecție îngustă, nu pare să dorească să-și prezinte gândurile cititorului în forma lor potrivită” [31] .

Dacă fuziunea polemică a lui S. B. Rassadin, G. G. Krasukhin și S. A. Zolottsev a fost cauzată de poeziile lui Samchenko, atunci poetul și criticul literar Igor Volgin a criticat modul lui Yegor de a scrie recenzii de poezie, în special, atenția i-a fost atrasă de eseul „“ Stop moment, sunteţi minunat." Însemnări despre cărți noi ale tinerilor poeți” în almanahul „Poezie”, scris de autor într-o manieră expresivă deosebită inerentă lui: „Când pulsul timpului nostru este atât de rapid, atât de emoționat de actualitate și timpul, agățat de flăcări. coada unei rachete care se lansează, este dusă, prăbușindu-se în stele, atunci când toți suntem atât de îngrijorați de evenimentele din Orientul Mijlociu , iar gândul universal fie al unei semi-zeități, fie al unei jumătăți de fiară cu un zâmbet amintește de cremenul. puști și bătălii de cavalerie, când măreția se retrage în logaritmi , iar cristalul viu al informației este atât de paradoxal - se micșorează, se extinde uluitor... ", < atunci> "azi, tânăra noastră poezie mă entuziasmează nu numai ca cititor de poezii, dar și ca... cetățean”. Recenziarul a rămas perplex: „Ce este asta? Un eseu școlar sau o parodie literară nereușită? Refuză să creadă că acest articol este despre poezie . „Este rău”, a spus Marshak , „că auzul nostru nu este protejat și urechile noastre nu au gene”, rezumă Igor Volgin [32] . În articolul luat în considerare „Opriți, un moment, ești bine”, care a provocat o reacție negativă din partea lui Igor Volgin, Yegor Samchenko a criticat poeziile lui Igor Volgin însuși [33] .

Criticul Valentin Kamenev s-a alăturat părerii lui Igor Volgin. În recenzia sa a articolului făcută de un medic din Solnechnogorsk, care, potrivit lui V.F. Kamenev, a vorbit nu mai puțin, în numele „culturii cuvântului poetic rus”, dar care avea o idee foarte grosieră despre limitele modestiei și tact, criticul a remarcat că Yegor Samchenko, luând o ipostază impunătoare, dezinvoltă, i-a mustrat cu condescendență pe tinerii poeți obrăznici „cu o prezență exhaustivă a lipsei de soartă poetică și o persoană cu o expresie neobișnuită”, deși cărțile acestor autori meritau cea mai serioasa critica. Valentin Kamenev a adăugat la aceasta că Samcenko s-a delectat probabil cu propria sa elocvență, totuși, stilul său auctorial era foarte departe de a fi ideal, deoarece articolul lui Yegor era plin de clișee și fraze caracteristice epocii așa-numitei critici „overclocking” [34] . Criticul L. G. Baranova-Gonchenko în articolul „Pelerina romantică și kufa în petice” i-a reproșat lui Yegor Samchenko (împreună cu Serghei Kunyaev ) indiferența față de opera tinerilor poeți sovietici din anii 1980: „Precedând conversația despre un nou val poetic, poetul E. Samchenko și criticul S. Kunyaev arată unanimitate persistentă în modul în care nu observă „expresia non-generală” pe fața noii generații. Și degeaba. Articolul lui Baranova-Goncenko a fost publicat în al treilea număr al revistei „Studii literare” și a vizat articolele lui Samcenko „Wave? Da, ca incertitudinea” și „O lecție bine învățată” de Kunyaev, publicată în numărul precedent al aceluiași „Studiu literar” și atingând polemic problema „noului val” al poeziei din anii 1980 [35] .

Printre puținii critici binevoitori, ale căror evaluări au acoperit atât aspecte pozitive, cât și negative ale operei lui Yegor Samchenko, a fost scriitorul și criticul de teatru de la Leningrad Evgheni Solomonovich Kalmanovsky. Într-un articol separat „Poezii – cuvinte sau fapte?”, dedicat analizei cărții lui Samcenko „Vagonul rigid”, el a scris că cartea are un titlu bun, deși nu reflectă esența principiilor creative ale autorului ei. Titlul „Vagon rigid” evocă la cititor asociații cotidiene, cotidiene și foarte democratice, în timp ce poeziile autorului sunt în mare parte monologuri complexe și înalte despre el însuși. Potrivit criticului, era de preferat să denumim cartea de debut a autorului „Inima s-a întâlnit cu cerul...” după unul dintre rândurile poeziei publicate în cartea „A căzut, s-a ridicat, a zâmbit...” [30] .

Samchenko se caracterizează prin „unitatea excitației exterioare cu ascensiunea indispensabilă a sufletului”, uneori prima primează, alteori a doua. Limbajul lui poetic nu este simplu, dar aproape întotdeauna este un fel de limbaj special răsucit. Sensul unor rânduri este cu totul imposibil de înțeles, dragostea poetului pentru complicarea artificială a lucrurilor simple duce la pretenții, care nu pot decât să provoace iritare. Deci, în poemul „Și un prieten kalmuc al stepelor”, Yegor are linia „Dar nu am scurs cerneala”. Puteți scurge numai orice recipient: un pahar, un pahar și așa mai departe. Dacă autorul și-ar fi exprimat gândul într-un mod mai simplu, mai clar, ar fi evitat iritarea inutilă în adresa sa. La fel ca mulți alți critici ai poeziei lui Samcenko, poemul său „Și poetul francez a întrebat...” l-a scufundat și pe E. S. Kalmanovsky în nedumerire [30] .

Alexandru Ivanov PROPRIA TA STEA (parodie)


            Și iar ies la drum
            Singur.

            Ce chin este,
            Când mâna tace, Când steaua nu-i rostește nici
            un sunet Stelei. Egor Samcenko
            
                        


Am ieșit la drum
Singur fără proști.
Deșertul îl ascultă pe Dumnezeu,
Dar eu nu sunt așa!

Este o piatră pe inima mea,
Și stelele nu sunt o glumă...
Dar
pot vorbi cu mâinile mele.

Clasicii au avut o viață
... Și ce rămâne cu noi?
În loc de ochi, de ureche,
În loc de ureche, de ochi...

Mi-au dat de înțeles,
Ca, nu scrie cu piciorul,
Nu vorbi cu mâinile,
Ci gândește cu capul!

Nikolai Glazkov
SUR-MUT

Când am mers și m-am gândit-ori-sau,
surdo-muți mergeau lângă mine.
Surdo-muți mergeau și vorbeau,
dar nu știam dacă sunt mulțumit sau nu de ei.

Unul dintre ei citea poezie cu mâinile,
Iar ceilalți doi îi certau cu mâinile,
Dar ca un surdo-mut - surdo-mut, n-
am putut să-i aud.

E. S. Kalmanovsky a atribuit refrenele altor trăsături ale lucrării lui Samchenko : „ochi albaștri”, „ochi albaștri”; „axa pământului”, „axa pământului”, etc. Potrivit criticului, poetul preferă clar un design verbal strălucitor, o formă frumoasă în detrimentul conținutului profund: „Dar când poeziile sunt cuvinte, nu fapte, atunci nu există viață celebră. apa , toate contopindu-se intr-o respiratie comuna. Criticul a remarcat importanța folosirii întregului volum al vieții spirituale a autorului, astfel încât poeziile sale să nu fie doar o formă a recreației sale culturale. Altfel, când, de exemplu, un poet scrie poezii despre prietenie, dragostea lui pentru prieteni pare declarativă și nu provoacă empatie. Poeziile lui Samcenko dezvăluie cunoașterea lui cu cele mai bune exemple de poezie rusă și străină, dar prin declarația verbală a lui Egor nu se simte o relație personală, înțelegere personală, esența propriilor asocieri cu poeziile clasicilor, poeziile sale seamănă cu o colecție de diferite voci poetice [30] .

În continuare, criticul a făcut remarci critice de serviciu despre poeziile „Gheț și soare. Clopoțeii bat ... ”,„ Dor de Lermontov ” , precum și reproșuri care nu au mai fost făcute înainte împotriva poemului lui Samchenko „Răspuns” - o parafrază a lui Edgar Allan Poe „ Cierul ” , „Și marea. Și cerurile native" - ​​pe tonul " Sails " a lui Lermontov . Cu toate acestea, criticul notează, pe lângă repetarea altor poeți, în cartea „Hard Carriage” există replici care sunt percepute ca un act poetic independent, și nu o imitație de mostre inaccesibile (versuri „Vreau atât de mult să mă renunț. ..”, „Ultima îmbrățișare a verii indiene...” și unele altele), și ei sunt cei care inspiră oarecare optimism [30] .

O recenzie foarte pozitivă a poeziei lui Yegor Samchenko a fost lăsată de scriitorul Felix Medvedev . Într-o recenzie a anuarului „Ziua poeziei 1982”, care conținea poeziile poetului „Aleg tema zilei. Deci nu căuta...”; „Voi, dragii mei, cu greu vă veți întoarce...”, a remarcat criticul poeziile interesante și originale ale lui Samcenko, scrise recent de el: „În poemele sale, se poate simți din ce în ce mai mult acea ambiguitate nobilă, profunzimea gândirii și temperamentul care distinge. un adevărat poet dintr-un poet” . Recenziarul le-a reproșat detractorilor acestui poet ciudat faptul că, în căutarea negativității, se îndreaptă cel mai adesea către operele poetice timpurii ale lui Samcenko și pierd din vedere seriozitatea ultimelor sale lucrări, care merită cea mai serioasă atitudine ", analiză competentă profesională. și atenția publicistică” [36] .

Evgheni Evtușenko a fost un admirator necondiționat al poeziei lui Egor Samcenko din momentul în care acesta din urmă a apărut la seminarul de poezie al Studioului literar la Comitetul orășenesc din Moscova al Ligii Tineretului Comunist Leninist All-Union în 1972. Potrivit memoriilor colegului lui Samcenko la acest seminar, Georgy Yelin, maestrul recunoscut a oferit cu generozitate complimente asupra metaforelor poetice din poeziile lui Yegor Samcenko „Ju-do” și „Ink s-a terminat noaptea”: „„Apa plină într-un ulcior de sticlă" - o linie excelentă! „Cortina s-a răcit” - cinci! „Fotografia ta mi-a închis ochii” - pur și simplu grozav! .. Și acesta este în general genial: „... și masa de pin a foșnit”! Numai Zabolotsky putea să prindă un asemenea curaj!...” [11] . Douăzeci și trei de ani mai târziu, într-o adnotare la poeziile lui Egor Samcenko, publicată de Evtușenko în antologia sa poetică din 1995, Strofele secolului, compilatorul a scris: „God, ca un poet, până la nervii goi. Unul dintre poeții preferați ai lui Alexandru Mezhirov” [3] .

Potrivit lui M. I. Sinelnikov, nu ar fi putut exista multe poezii care au adus faima lui Egor Samchenko ca poet remarcabil: acestea sunt poezii despre apropierea morții, conțin imaginea unui mormânt peste care s-a înclinat „soția lui Iuda” [K 4] , despre o mamă, care a spălat podeaua într-o închisoare stalinistă (poezia „Mi-am bătut fruntea cu glorie...” din cartea „Ajut să trăiesc”, 1987), despre moartea Alexander Blok (poezia „Secretul lui Blok” din cartea „I Help to Live”, 1987, „Faces of Freedom”, 1989), despre poetul sufit persan Jalaladdin Rumi , despre un evreu nefericit care s-a căsătorit cu o rusoaică fatală . Sinelnikov compară aceste poezii ale lui Egor Samcenko cu imaginea Pasternak a pasiunii sub formă de fire electrice sub tensiune, lovind până la moarte: „Suntem fire sub curent!”. Criticul își transmite astfel impresia despre poezia lui Samcenko: „Mi s-a părut că o senzualitate atât de brutală, un asemenea temperament nu s-a întâmplat niciodată în poezia rusă. Poate Samcenko a avut-o non-rus - mai degrabă ucraineană , a lui Shevchenko ? El consideră că cea mai remarcabilă lucrare a lui Egor este o poezie dedicată lui Ivan cel Groaznic, chiar și în ciuda faptului că ritmic acest vers a fost desenat de autor în poezia lui A. K. Tolstoi , dar Samcenko a ieșit mult mai puternic [14] .

În oglinda parodiștilor

Folosirea abundentă de către Egor a imaginilor iconice ale literaturii clasice a făcut adesea ca opera sa să fie subiect de ridicol al parodiștilor . Parodiile la poeziile lui Egor Samcenko au fost scrise de Anatoly Filippov (parodie „Dezvoltarea temei”, 1986 - pe poezia „Vrabie” din antologia „Ziua poeziei”, 1986) [38] , Vladilen Prudovsky (parodie „Întoarce pasărea” , 1977 - pe poezia „Răspuns”, 1975 după „Corbul” de Edgar Allan Poe) [39] , Victor Zavadsky (parodie „Ies singur...”, 1979 – pe versurile „Tânjul de Lermontov” , 1975 și „Îngheț și soare. Clopoțeii bat...”, 1975) [40] , Alexey Pyanov (parodie „Pentru trei”, 1984 - despre poezia „Dorul de Lermontov”, 1975) [41] , Alexandru Ivanov (parodie „Steaua ta”, 1978 - despre poezia „Tânjul de Lermontov”, 1975) [42] . O parodie a lui Alexander Ivanov „Propria ta vedetă” în spectacolul autorului a fost difuzată la Televiziunea Centrală pe 15 septembrie 1978 în primul număr al programului de televiziune „ În jurul râsului ” [43] . În această parodie, apare imaginea unui poet ghinionist, care citește poezia nu cu limba, ci cu mâinile. Poetul Nikolai Glazkov , la rândul său, a scris poezia „Surdo-mutul”, în care se juca cu imaginea poetului surd-mut [3] .

De asemenea, revista de benzi desenate „ Crocodile ” nu a ratat ocazia de a folosi un complot convenabil pentru o parodie. În 1978, într-un eseu al satiristului Vladimir Volin „Cu un clasic sub braț”, „Crocodil” a criticat poemul lui Samcenko „Tânjul de Lermontov”, atât de îndrăgit de parodiști: „Poți atrage atenția cititorilor în moduri diferite. O modalitate este să iei un clasic sub braț. Nu contează că va fi familiar, dar lângă cel mare tu însuți devii cumva mai înalt. […] Așadar, tânărul poet Egor Samcenko, pe paginile colecției „Ziua poeziei” din 1975, a luat drumul, luându-l de braț pe Mihail Iurievici Lermontov. Și nu poți găsi nicio vină: într-adevăr, ambii au 27 de ani!” Cu toate acestea, jurnalistul lui Krokodil s-a înșelat: în 1975, Samchenko nu avea 27 de ani, ci 35 de ani. Același eseu ridiculizează pretenția poetului Igor Volgin (care a criticat eseurile lui Egor Samcenko) de a se baza pe clasici în detrimentul aluziilor lui Pușkin [44] .

Viziunea asupra lumii. Limba

Din punct de vedere ideologic, Yegor Samchenko s-a alăturat aripii drepte a Uniunii Scriitorilor din URSS, a fost prietenos cu scriitorii direcției așa-numite „ patriotice ”: V. V. Kozhinov , S. Yu. Kunyaev și alții. În 1980, a dedicat articolului „Beauty and Benefit” lucrării acestuia din urmă în revista „Spark”. În ea, Samchenko a scris cu simpatie despre sentimentul spontan și dezinteresat al cetățeniei în opera unui prieten poet. Cu Stanislav Iurievici, Egor Samcenko este legat de interesul pentru istoria Rusiei, în bătălia de la Kulikovo și Dmitri Donskoy , în poezia lui Pușkin, Lermontov, Blok , Yesenin, Zabolotsky , Smelyakov . În acest articol, Samcenko a demonstrat o anumită independență față de punctele de vedere ale influentului secretar al Organizației Scriitorilor din Moscova. Deci, nu a fost de acord cu acuzațiile lui Kunyaev împotriva lui Osip Mandelstam : „Adevărat, uneori Kunyaev este prea categoric în comparațiile sale. (Voi observa între paranteze că categoricitatea nu este doar un argument răsunător, ci și destul de greu într-o dispută. Comparând pe Yesenin și Mandelstam, numindu-l pe Mandelstam „împotmolit” în secundarul poetic, Kunyaev nu este inferior ca categoricitate față de Tynyanov , pe care îl critică pentru faptul că Blok „a șters „ca o tradiție, iar poezia lui Yesenin a fost numită „monedă specială, cel mai adesea... contrafăcută”)” [45] . Mihail Sinelnikov a scris mai târziu despre dragostea lui Samcenko pentru poezia lui Mandelstam și despre poziția specială a lui Egor în lagărul conservatorilor [14] .

Zece ani mai târziu, în anii perestroikei, când în societatea sovietică au început discuții publice pe o varietate de subiecte, Samcenko s-a pronunțat împotriva articolului criticului literar D. M. Urnov din ziarul Pravda „Excesul nebun al puterii cuiva”, menit să condamne Romanul lui Boris Pasternak „ Doctor Jivago ” („Pravda”, 22 aprilie 1988). Materialele discuției despre romanul regretatului scriitor au fost rezumate în colecția „Doctor Jivago” de Boris Pasternak, care a fost publicată în 1990. Printre răspunsurile contradictorii despre articolul Pravdinskaya ale economiștilor, designerilor, pensionarilor și personalului militar, recenzia negativă a lui Yegor Samchenko a fost menționată de compilatorii colecției L. V. Bakhnov și L. B. Voronin ca opinie a unui cititor obișnuit fără titlu, și nu ca un cititor. opinia autorizată a unui membru al Uniunii Scriitorilor, critic literar și poet eminent, a cărui influență în același 1990 Alexander Mezhirov a asemănat cu influența lui Andrei Voznesensky, Joseph Brodsky și Bella Akhmadulina: „Acum treizeci de ani, în editorial e- mail despre Doctor Jivago, existau scrisori care spuneau: Nu am citit romanul, dar nu am primit . Răspunsuri similare vin astăzi. Dar sună așa: Până să citesc Doctor Jivago, dar „Articolul lui D. Urnov nu este un articol bun”. Autorul acestei scrisori, E. Samcenko din Solnechnogorsk, prevede însă că cunoaște și alte lucrări în proză ale lui B. Pasternak” [46] .

Autorul prefeței la colecția lui L. V. Bakhnov și L. B. Voronin a fost Andrey Voznesensky. A. Voznesensky și E. Yevtushenko, poeți ai anilor șaizeci , în anii perestroikei au împărtășit convingerile inteligenței liberale, spre deosebire de prietenii lui Samcenko din lagărul lui Stanislav Kunyaev. Despre ce alegere dificilă s-a confruntat poetul din Solnechnogorsk în epoca disputelor literare și a bătăliilor ideologice ale intelectualității sovietice de la sfârșitul anilor 1980, spune scrisoarea lui Samcenko din 6 noiembrie 1987, adresată lui Daniil Granin: „Pentru prima dată am experimentat fizic ceea ce „sfântă răutate”. <...> M-au deranjat selecțiile grase ale lui Andrei și Zhenya , de altfel, ei caută inamicul, sparg aerul, uitând că aerul este indestructibil: am terminat repede cu ei, dând fiecăruia câte o poezie. Ce să fac, ei înșiși au vrut, m-am apărat. Mai departe, Samcenko, în percepția etică a sensului reformelor lui Gorbaciov, încearcă să găsească sprijin pentru opiniile sale în poziția lui Granin, făcând-o totuși haotic. Așadar, îl felicită pe scriitorul din Leningrad la cea de-a șaptezeci de ani de naștere, deși Granin avea doar 68 de ani în noiembrie 1987 [10] :

Întrebarea este mult mai amplă, mai profundă, mai ramificată - tocmai ai numit-o când te-ai adresat istoricilor. Unde s-a dus buzunarul Berias ? Ce, conștiința lor [mușcată de moarte]? nu cred. Aici s-au reconstruit cu adevărat mult mai devreme - se grăbesc în aer, intrând în tl [TV] etc. - Vysotsky le-a numit cu exactitate celule și relee. Transformați în porci, au alergat peste mine de la 75 de ani. După ce s-au luptat cu noi, la sfatul lui Blok, au devenit gloata noastră spirituală - ce să facem, și eu îi reconstruiesc. Nimic nu va merge în țara noastră, dacă nu îi refacem în oameni: destul, cetățeni, să fiți celule, sunteți oameni! Nu știu dacă voi trăi. Tot. Te felicit cu ziua ta de 70 de ani! Iti multumesc din nou. Cu stimă, Egor Samchenko.

— Scrisoare către Daniil Granin 6 noiembrie 1987

Filologul și culturologul G. Ch. Huseynov în lucrarea sa „Ideemele sovietice în discursul rus al anilor 1990”, analizând percepția înjurăturilor rusești de către reprezentanții diferitelor pături ale intelectualității ruse, identifică opțiuni pentru liberal-occidental, oficial-occidental. și oficial-sol (adică conservator-vernacular) purism lingvistic . Dacă se referă la reprezentanții primei direcții M. M. Zhvanetsky , a doua - I. L. Volgin [K 5] , atunci îl trimite necondiționat pe Yegor Samchenko la reprezentanții celei de-a treia direcții: și o segregare convenabilă a „înalt” și „jos”, „oficial”, „alb”, existență festivă și „underground”, „negru”, viața de zi cu zi. Ca o ilustrare a tezei sale, omul de știință citează o poezie a lui Samcenko, scrisă de poet în urma evenimentelor din octombrie 1993 de la Moscova și publicată în revista Our Contemporary [47] :

Peste tot asta, furios. Peste tot mat-democrat.
Cinci lumânări memoriale stau lângă perete.
Dacă lunetiştii sunt în rezervor,
dormi bine, Ostankino […].

Deoarece familia lui Yegor - Dmitri Ivanovici și Pelageya Ivanovna Samchenko - erau originari din Kuban, cuvintele arhaice și dialectale din poeziile orientării istorice a lui Yegor Samchenko însuși au fost folosite în 1998 de compilatorul dicționarului autorului al dialectului Kuban P. I. Tkachenko . Publicând poezia „Soția ta credincioasă Golovaty” în colecția „Ajut să trăiesc”, Samcenko i-a oferit propriile comentarii pentru a descifra câteva realități istorice: cine este Anton Golovaty , ce este o „figură” (un stâlp înalt cu o torță). la sfârșit) și așa mai departe. Pyotr Tkachenko a folosit cuvântul „gaj” din dicționarul poetic al lui Samcenko în dicționarul său, explicând că un gaj în Kuban era un post de frontieră al unuia sau doi cazaci sau un tip de serviciu de graniță cazac. Acesta a fost urmat de un exemplu poetic de utilizare a angajamentelor din cartea lui Samcenko: „Și, ca lumina angajamentelor lui Labinskaya ” [48] .

Contemporani despre Yegor Samchenko

Amintirea lui Yegor Samchenko a fost păstrată datorită modului său extravagant de a comunica cu colegii poeți. Memoristii sunt unanim de acord că Samchenko a fost un psihiatru înnăscut și, în același timp, un poet foarte talentat, acest lucru s-a simțit în toate. Așadar, Georgy Yelin și-a amintit că la un seminar cu Boris Slutsky a avut loc un incident curios când un alcoolic a rătăcit accidental în clasele studioului de poezie, confuz de inscripția „ Curtea Tovarășilor ” de deasupra ușilor studioului. Doar Yegor Samchenko, care și-a mobilizat abilitățile profesionale de psihiatru, a reușit să salveze publicul de vizitatorul persistent [11] .

Un alt episod similar l-a vizat pe Yaroslav Smelyakov. În Uniunea Scriitorilor, Yaroslav Vasilievici avea reputația de a fi o persoană imprevizibilă, veșnic beată, cu maniere nepoliticoase de tabără , pe care nu a considerat necesar să-l ascundă nici măcar la o recepție la Kremlin la decernarea Premiului de Stat [K 6 ] . Smelyakov s-a comportat foarte independent cu toată lumea și a refuzat să recunoască tinerele talente poetice în principiu și numai poetul Solnechnogorsk a reușit să atragă atenția autorului poeziei „Dacă mă îmbolnăvesc...” [49] . G. A. Yelin și-a amintit: „Numai Yegor Samchenko (un psihiatru din Solnechnogorsk), care era înzestrat și acum complet uitat, a reușit - l-a luat literalmente pe bătrân de sâni: „Hai, Yaroslav, îi voi citi poeziile mele geniale. tu!” Uimit de presiune și cu un apel către „tu”, Smelyakov s-a lăsat brusc, iar întreaga Casa Centrală a Scriitorilor l-a văzut pe Samcenko în bufetul inferior citindu-și manuscrisul maestrului ... ” [49] . La sfârșitul aceluiași 1972, Iaroslav Smelyakov a murit, iar Boris Slutsky, care două săptămâni mai târziu s-a întors la seminarul literar de la înmormântarea unui alt poet veteran - Semyon Kirsanov , le-a reproșat studenților săi, în special, Yegor Samchenko, care a scris o poezie. despre Smelyakov și Viktor Hoffman că tinerii nu consideră că este necesar să-și scoată colegii decedați la cimitir [11] .

Olesya Nikolaeva, colega de clasă a lui Samchenko la seminarul literar cu Boris Slutsky, își amintește de psihiatru „colorat” Yegor Samchenko: „Ca mulți oameni din această profesie, a confundat seminarul cu spitalul în care a practicat și s-a comportat ca propriul său pacient ... Avea replici, care au devenit hit-ul sezonului și au fost transmise din gură în gură de seminariști: „Corbul a băut sânge. Sat "" [50] . De fapt, versurile finale ale poemului lui Samcenko „Liniște în câmpul Kulikovo...” arăta astfel: „Corbul negru / este plin de sânge - / este plin” [51] .

La începutul anilor 1970, Yegor Samchenko a intrat ferm în mediul literar al capitalei, a devenit un obișnuit la întâlnirile de apartament ale lui Vadim Kozhinov. Atmosfera acestui salon este transmisă de un poem jucăuș al lui Oleg Dmitriev „Salonul literar la Kozhinov” în 1973, unde, pe lângă Kozhinov însuși, Stanislav Kunyaev, Igor Shklyarevsky, Andrey Bitov , Vyacheslav Shugaev , Anatoly Peredreev și mulți Vladimir Sokolov . alți poeți și scriitori sunt enumerați [52] :

Ce încântare în adâncul privirii lui
Arde la Yegor Samcenko!
(Deși psihiatrul districtual
din salon arată, poate,
aproape ca un tip din sat care
a venit la operă.)

Criticul Serghei Kunyaev, dând o descriere succintă a poeților menționați în acest improvizat poetic al lui O. M. Dmitriev, l-a atins disprețuitor pe autorul Solnechnogorsk: „Egor Samcenko, introdus în cerc de Shklyarevsky (la care Egor l-a admirat întotdeauna) va rămâne un entuziast. nu va scrie corect nici măcar o poezie întreagă și își va spăla eșecul creator cu doze de alcool pentru cal” [53] .

Poetea ruso-armeană Seda Vermisheva și-a amintit că, pentru a intra în viața literară a capitalei, a apelat la poetesa și traducătoarea Tatyana Spendiarova, fiica compozitorului Alexander Spendiarov , pentru ajutor . Ea a introdus-o în cercul poeților moscoviți, al cărui semn distinctiv a fost o atitudine reverențioasă față de opera lui Osip Mandelstam: Adelina Adalis , Lyudmila Migdalova , artistul nonconformist Borukh Steinberg  - fiul poetului Arkady Steinberg  - și un alt reprezentant al Moscovei. subteran  - poetul Leonid Gubanov . Centrul acestui grup, conform Seda Vermisheva, a fost Yegor Samchenko [54] .

Poetul și scriitorul Yury Polyakov, redactor-șef al Literaturnaya Gazeta , a scris în memoriile sale „Fragmente de poet” în 2017: „În mijlocul nostru au apărut și boli mintale și ciudatenii. Este suficient să-l amintim pe poetul Egor Samchenko, în trecut psihiatru-șef al unei întregi regiuni din regiunea Moscovei. Așa că, când comunica, el însuși mi-a amintit de un pacient care scăpase din casa durerii ” [55] . Mihail Sinelnikov, vorbind despre gusturile literare ale poetului Alexander Mezhirov, menționează și dragostea sa „pentru jumătate nebun Egor Samchenko, care a făcut o descoperire bruscă” [56] . Și, de fapt, în articolul lui A. Mezhirov „Despre poezia lui Yevgeny Yevtushenko” din almanahul „Poezia” nr. 56 din 1990, printre cei mai influenți poeți ai timpului nostru, alături de A. Voznesensky , B. Akhmadulina, I. Brodsky și Y. Kazakov , mai este numit și E. Samchenko [57] . Cu toate acestea, în alt loc, același Sinelnikov a vorbit despre recenzia furioasă a lui Mezhirov despre Samcenko: „Un degenerat cu două inimi!” [14] .

Yegor Samchenko a folosit tehnica unei astfel de „dualități” atunci când a creat imaginea eroului său liric în poemul „O mică postfață”: „Și mă surprind gândindu-mă: / Sunt Rasputin din acel templu, / Și din aceasta sunt Ceka. . / Eu și ucigașul meu, am cântat, / Ne-am iubit pentru adevăr. / Eu sunt Felix, timp, eu sunt Felix, Felix! / Am otrăvit, am împușcat”. Aici, Felix este înțeles drept Felix Yusupov , unul dintre organizatorii uciderii lui Grigory Rasputin, și Felix Dzerzhinsky , fondatorul și liderul Ceka [3] .

Mihail Sinelnikov despre Yegor Samchenko

Zăpada generalului Karbyshev

Au așteptat să se încalțe,
Au promis pace.
Întors cu rece
Nu cu spatele, ci cu sufletul.
Și dezbrăcat de semne,
El a stat calm.
„Da”, au spus ei din întuneric, „
Sunteți puternic, domnule general,
dar îl vom birui!”
Și l-au împins pe ușă .
„Mai rece decât
fontul Russia Ice!” - Am udat veranda de gheață
cu un furtun , A zâmbit în față cu condescendență, cu nebunie . La viscolul german, m- am uitat la fulgul de nea - zale albă, albă Zăpada a zburat și a sunat.






Din cartea „Ajutând în viață”

Poetul, traducătorul și criticul literar Mihail Sinelnikov s-a angajat să sintetizeze aspectele contradictorii ale caracterului poetului și al psihiatrului. Spre deosebire de alți poeți care l-au amintit episodic pe Georgy Dmitrievich, imediat după moartea lui Samcenko, el a dedicat un articol separat regretatului poet, „Russian Wall Newspaper” în numărul din noiembrie al revistei ruso-evreiești „ Lechaim ” în 2002 [14] [ K 7] . Potrivit lui, era greu să-l înduri pe Samcenko, mulți erau enervați de bătălia lui de beție, de conversațiile sale ciudate și de megalomania, o anumită „tensiune de înaltă tensiune” emana de la poet, bătând din când în când „un curent de sclipitor și atent. boli mintale cultivate.” Prin urmare, puțini oameni au simțit mult timp dorința de a comunica cu Samchenko în viața de zi cu zi. „Da, și tipul nu este foarte simpatic”, conchide memorialistul, deoarece în exterior Samcenko arăta departe de a fi impecabil: fie nespălat, fie neglijent, din însuși aspectul căruia oamenii care nu-l cunoșteau l-au evitat [14] .

Cu toate acestea, în ciuda unei evaluări atât de nefavorabile a calităților personale ale poetului, Sinelnikov consideră că opera lui Samcenko a fost uitată pe nedrept în secolul XXI. El face referire la opinia mentorului literar al lui Samcenko, poetul Boris Slutsky, care a văzut în Egor viitorul poeziei ruse. Sinelnikov consideră că această predicție a lui Slutsky este justificată: fără poemele geniale ale lui Samcenko despre Ivan cel Groaznic, este dificil să ne imaginăm o versiune completă a poeziei ruse a secolului XX. Și dacă sarcina ar fi să alcătuiască o antologie de poeți sovietici nemeritat uitați, atunci prima persoană pe care Sinelnikov ar include-o în ea, el o numește Samcenko. Trăsăturile creative ale lui Yegor includ faptul că putea scrie fie poezii foarte puternice, fie, dimpotrivă, foarte slabe, dar niciodată mediocre, care sunt repede uitate, în timp ce marile poezii se nasc adesea din rele [14] .

Mihail Sinelnikov numește apropierea poetului de aripa antisemită a literaturii ruse și de redactorii revistei „Contemporanul nostru” o pagină dramatică din biografia lui Egor Samcenko. Între timp, Yegor Samchenko a fost cel mai apreciat de B. A. Slutsky, care i-a deschis calea în poezie, a avut grijă de el ca pe un tată, deși aceasta nu era responsabilitatea unui mentor literar, a împrumutat bani și chiar a cumpărat haine și pantofi. În semn de recunoștință pentru faptul că Slutsky a cumpărat o nouă haină de iarnă pentru Samcenko, i-a dedicat lui Slutsky o poezie cu același nume în prima colecție „Hard Carriage”, însă criticată de Stanislav Rassadin. Cu toate acestea, odată Samcenko, mulțumindu-i lui Slutsky pentru îngrijorarea sa, i-a spus mentorului său: „Dar nu voi mai fi prieten cu tine, Boris Abramovici, acum sunt un antisemit”. Un astfel de truc al favoritului său l-a rănit dureros pe poetul din prima linie. Cu toate acestea, cauza antisemitismului lui Samcenko, potrivit lui M. I. Sinelnikov, nu se afla în precondiții ideologice, ci a fost rezultatul demoralizării alcoolului. Autorul citează din nou opinia lui Alexander Mezhirov: „Da, aici nebunia lui Ivan cel Groaznic a coincis cu nebunia restaurantului CDL !” [14] .

În ciuda unui astfel de act, Samcenko nu a devenit un antisemit înrăit, și-a păstrat respectul pentru profesorul său și dragostea pentru poeziile sale, s-a închinat în fața poeziei lui Osip Mandelstam și a lui „Discurs despre Dante ”. Acest moment, în special, este dedicat poeziei lui Samcenko „La „Discurs despre Dante””. Din acest motiv, scriitorii de dreapta nu s-au grăbit să-l accepte în rândurile lor: „Samcenko nu era tocmai „al nostru”, un fel de „al nostru și al tău”! […] Samcenko, chiar și cu două fețe și flexibil, nu era potrivit pentru o întâlnire veche. Era încă prea mult poet pentru a deveni „baionetă activă” și a intra, de exemplu, în biroul secției de poezie...”. M. I. Sinelnikov încearcă să compare caracterul insuportabil al lui Samcenko și măsura talentului său cu îngrădirea și talentul lui M. Yu. Lermontov : „Dar, Doamne, cum a putut fi îndurat Lermontov! […] Comparația pare imposibilă și totuși, și totuși…” [14] .

Note

Comentarii
  1. ↑ Poezia „Ingheț și soare. Clopoțeii bat…”, care deschide colecția de poezii de debut a poetului „Carul rigid”. Din datele biografice publicate în această carte, reiese și că George avea un frate mai mic care a murit în timpul războiului la vârsta de cinci luni (poezia „Și încă îmi amintesc...”).
  2. ↑ Însuși poetul a indicat însă o altă adresă poștală: 141500, Solnechnogorsk, Rekintso, 27, apt. 37 [10] .
  3. ↑ M. I. Sinelnikov scrie că Samcenko a fost dat afară pentru „trucuri insalubre”: a urinat într-un coș de gunoi „cu poezii respinse, care probabil meritau o asemenea atitudine”. Prejudecățile lui Sinelnikov față de Samcenko îi permite, pe de o parte, să considere că numele Samcenko este disonant și indecent, iar proprietarul său era un mocasnic, făcând propuneri nemodeste doamnelor de serviciu și, pe de altă parte, să numească poezii despre Ivan cel Groaznic. genial [14] .
  4. ↑ În cartea „Chipurile libertății” există o poezie „Cântec”, asemănătoare ca conținut:

    Construiește-ți casa, evreule.
    Zidește pe șapte dealuri -
    Din lutul meu roșu,
    Pe oasele mele albe.
    Construiește-ți casa, evreule.
    Escortă-mă pe pământ,
    Cu nevasta mea credincioasă,
    Crește-mi fiica. […] [37] .
  5. ↑ Igor Volgin, care în anii 1970 i-a reproșat lui Yegor stilul inconsecvent al unui eseu literar, în anii 1990 a descoperit o abordare mai largă a practicii limbajului obscen decât chiar „parodia” Samcenko: „Aș spune asta: ai grijă de mat! Ferește-l să nu fie înghițit de literatură! Acest fenomen național remarcabil merită să trăiască o viață proprie. Integrarea culturală este mortală pentru el.” G. Ch. Guseinov a însoțit acest raționament al cărturarului dostoievski cu propria sa notă: „Ce fel de viață independentă, însă, nu este specificat” [47] .
  6. ↑ Apărând beat la recepția de la Kremlin, Y. Smelyakov, în loc de discursul de mulțumire pus în astfel de cazuri, i-a declarat președintelui Prezidiului Sovietului Suprem al URSS N. V. Podgorny , care înmâna premiul : „Sunt acum: în ordine, ca în rahat!” [49]
  7. ↑ Versiunea electronică a articolului de M. I. Sinelnikov și textul jurnalului prezintă unele diferențe [58] .
Surse
  1. ↑ 1 2 3 Strofe ale sec
  2. ↑ 1 2 Registrul cazurilor de moștenire . Camera Federală a Notarilor . Preluat la 26 octombrie 2021. Arhivat din original la 18 iunie 2020.
  3. ↑ 1 2 3 4 Evtushenko E. A. Strofele secolului: Antologia poeziei ruse / Vitkovsky E. - M.-Minsk: Polifact, 1995. - S. 630, 868-869. — 1053 p. - (Rezultatele secolului. Vedere din Rusia). - ISBN 985-6107-02-4 .
  4. ↑ Samcenko Dmitri Ivanovici // Cartea memoriei „Au murit în bătălia de lângă Moscova”. 1941-1942  : Publicație de referință și informare / Panov N. A. - Guvernul Regiunii Moscova. - Podolsk: Podmoskovye, 2017. - T. 13, partea 1. „C”. - S. 124. - 472 p. - 2500 de exemplare.  — ISBN 5-7151-0171-9 .
  5. ↑ 1 2 3 4 Shklyarevsky, 1975 , p. 3-4.
  6. ↑ Samcenko Dmitri Ivanovici . Memorialul OBD . Ministerul Apărării al Federației Ruse. Preluat la 23 decembrie 2021. Arhivat din original la 23 decembrie 2021.
  7. ↑ Polyakov V.E. Conversație cu Ruslan Kireev. — Bună, Svetopol! // Crimeea. Soarta popoarelor și a oamenilor . - Simferopol, 1998. - S. 210. - 270 p. — ISBN 966-7283-11-9 .
  8. ↑ Almanah „Poezie”  / Starshinov N.K. - M .  : Gardă tânără , 1982. - T. 33. - S. 99-100. — 208 p.
  9. ↑ 1 2 Directorul Uniunii Scriitorilor din URSS. - M .  : Scriitor sovietic , 1981. - S. 589. - 824 p. — 10.000 de exemplare.
  10. ↑ 1 2 3 Scrisoare de la Egor Samcenko (Georgy Dmitrievich), un poet (Solnechnogorsk, regiunea Moscova), către D. A. Granin . Arhivele din Sankt Petersburg . Comitetul de arhivă din Sankt Petersburg. Preluat la 23 iulie 2021. Arhivat din original la 23 iulie 2021.
  11. ↑ 1 2 3 4 5 Curtea de tovarăși Elin G. A. (Lecții de la Boris Sluțki); Din jurnale și caiete // Caiet cu imagini  : povești, povești, portrete, jurnale. - M .  : Editura „Parada”, 2008. - S. 149, 156, 289-290. — 447 p. - 1000 de exemplare.  - ISBN 978-5-8061-0128-1 .
  12. ↑ Bakin V.S. Să vorbim. Să citim poeziile... - Kirov: Editura Vitberg, 2021. - S. 248. - 400 p. - 100 de exemplare.  - ISBN 978-5-86173-042-6 .
  13. ↑ Fokin V. G. Valery Gennadievici Fokin. Eseu biobliografic // Soarele lupului: o încercare a alesului: poezii și poezii. - Kirov: Editura de carte Vyatka, 2001. - S. 364-373. — 384 p. - 1000 de exemplare.  — ISBN 5-85271-011-3 .
  14. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Sinelnikov M. I. Ziar de zid rusesc // Lechaim. - 2002. - Nr. 127 (noiembrie). - S. 50-52.
  15. ↑ Samcenko, 1989 , p. 5-6.
  16. ↑ Tevekelyan D. V. Amintiri ale lui Serghei Narovchatov  / Ilyina V. I. - M .  : Scriitor sovietic, 1990. - S. 133. - 380 p. - ISBN 5-265-00666-4 .
  17. ↑ Kuznetsov-Kazansky V.V. „Hipocrate și Apollo”, medici care au devenit scriitori  : Eseuri // Strada noastră. - 2003. - Nr. 4. - P. 136.
  18. ↑ Elin G. A. Jurnal și fotografie - 2019 . Proza.ru (2019). - „Certificat de Publicare Nr. 219111700277”. Preluat la 25 iulie 2021. Arhivat din original la 25 iulie 2021.
  19. ↑ Mustafina F. Kh. Cultura lingvistică face parte din cultura națională // Limba rusă ca limbă de stat în condițiile naționale și regionale ale Tatarstanului  : colecție de materiale a conferinței științifice și practice republicane [7 decembrie 2007] / Gabdulkhakov V. F. - Kazan: Editura de carte tătară , 2007. - S. 437-440. — 462 p. — Anul limbii ruse. - ISBN 978-5-298-01654-4 .
  20. ↑ Egor Samcenko / 1940-1994? // Război și pace. Antologie  : Marele Război Patriotic (1941-1945) în poezia rusă a secolelor XX-XXI /: în 15 volume  / Lukin B.I. - Fondul literar Drumul vieții. - Sankt Petersburg. , 2020. - Carte. 9 (Copii; T—Y; completări la cărțile VI—VIII, autori din 1927 până în 1945). - S. 563-565, 717. - 736 p. - 1000 de exemplare.  - ISBN 978-5-9288-0300-1 .
  21. ↑ Samcenko, Egor Dmitrievici. Vagon rigid . RGALI . Arhiva de stat rusă de literatură și artă. Preluat la 23 iulie 2021. Arhivat din original la 23 iulie 2021.
  22. ↑ Zolottsev S. A. Tineri poeți și tineri traducători // Prietenia popoarelor. - 1980. - Martie. - P. 236-237.
  23. ↑ Dadashidze, I. Yu. Doar un invitat...  : poezii, traduceri, poezii, programe radio, scrisori și amintiri ale prietenilor. - M .  : Drepturile omului, 2003. - S. 194-195. — 414 p. — ISBN 5-7712-0268-1 .
  24. ↑ Beck T. A. Cum să nu faci traduceri // Georgia literară. - 1985. - Septembrie. - S. 162-165.
  25. ↑ Portul de agrement Tișcenko. Sinceritate // Steaua Polară. - 1987. - Nr 3. - S. 101-103.
  26. ↑ 1 2 Rassadin S. B. Chestionar „Azi și mâine poezia noastră” // Ziua poeziei. - M .  : Scriitor sovietic, 1976. - S. 162-163. — 200 s. - 75.000 de exemplare.
  27. ↑ Rassadin S. B. Cât este ceasul? // Banner. - 1988. - ianuarie.
  28. ↑ Parshina T. Captured by sublime ideas // Workshop. Lecții de pricepere literară  : Anuar. - M .  : Gardă tânără, 1975. - S. 102-107. — 160 s.
  29. ↑ 1 2 Krasukhin G. G. Pe fundalul clasicului // Siberian Lights. - 1976. - Nr. 6. - S. 158-171.
  30. ↑ 1 2 3 4 5 Kalmanovsky E. S. Poezii - cuvinte sau fapte? // Recenzie literară. - 1976. - iulie. - S. 41-43.
  31. ↑ 1 2 Zolottsev S. A. Cuvintele sale despre vremea lui // Tânăra Gardă. - 1979. - Martie.
  32. ↑ Volgin și L. De ce a fost bătut Smerdiakov // Întoarcerea biletului  : paradoxuri ale identității naționale. - M.  : Grant, 2004. - S. 557. - 766 p. — ISBN 5-89135-242-7 .
  33. ↑ Samchenko G. D. Oprește-te, o clipă, ești frumoasă  : Însemnări despre cărți noi ale tinerilor poeți // Almanah de poezie. - 1974. - Emisiune. 11. - S. 162-163.
  34. ↑ Kamenev, V.F. Lumină și umbre  : Prin paginile almanahului „Poezie” // Nord. - 1976. - Martie. - S. 122-125.
  35. ↑ Baranova-Gonchenko L. G. Romantic cloak and patched kufa: About the poetry of Peter Koshel // Studii literare. - 1983. - Nr 3. - S. 213-221.
  36. ↑ Medvedev F. N. „Poetul este întotdeauna debitorul universului”: Note literare // Ogonyok. - 1983. - Nr 5. - P. 18. - ISSN 0131-0097 .
  37. ↑ Samcenko, 1989 , p. 57.
  38. ↑ Filippov Anatoly. Dezvoltarea temei . Poembuk (1986). Preluat la 23 iulie 2021. Arhivat din original la 23 iulie 2021.
  39. ↑ Prudovsky V.N. Întoarce pasărea  : o parodie // Moscova. - 1977. - Nr. 12. - P. 218.
  40. ↑ Zavadsky V.V. Ce se scrie cu pixul...  : Parodii literare. - M .  : Scriitor sovietic, 1979. - S. 84-85. — 96 p.
  41. ↑ Pyanov A. S. Ce semeni...  : Parodii literare. - M .  : Scriitor sovietic, 1984. - 112 p.
  42. ↑ Ivanov A. A. O vedetă pentru sine // Fructe de inspirație . - M .  : Scriitor sovietic, 1983. - 224 p.
  43. ↑ Alexander Ivanov: Parodii pe poeziile lui Andrei Dementiev, Egor Samcenko, Lev Șceglov, Grigori Korin . Preluat la 23 iulie 2021. Arhivat din original la 23 iulie 2021.
  44. ↑ Volin V. R. Cu un clasic sub braț // Crocodil. - 1978. - Nr. 3. - P. 6.
  45. ↑ Samcenko, Egor. Frumusețe și beneficii  : art. Kunyaev, „Elementul liber”. M., Sovremennik, 1979. 320 p.; Artă. Kunyaev, „Favoriți”. M., artist. lit., 1979. 381 p. [Recenzii] // Ogonyok. - 1980. - Nr. 31 (2768) (2 august). - S. 14.
  46. ↑ Cititorii de astăzi spun // „Doctor Jivago” de Boris Pasternak  / Bakhnov L. V., Voronin L. B. - M .  : Scriitor sovietic, 1990. - S. 213. - 284 p. — (Din diferite puncte de vedere). — 20.000 de exemplare.  - ISBN 5-265-01511-6 .
  47. ↑ 1 2 Huseynov G. Ch. Ideemele sovietice în discursul rus al anilor 1990 . - M .  : Trei pătrate, 2004. - Carte. 2. - S. 181. - 272 p. - 1200 de exemplare.  — ISBN 5-94607-024-X .
  48. ↑ Dialectul Tkachenko P. I. Kuban  : Experiența dicționarului autorului. — Institutul de antropologie istorică din Moscova. - M.  : Border, 1998. - S. 99. - 240 p. — ISBN 5-89226-003-8 .
  49. ↑ 1 2 3 Elin G. A. Yaroslav Smelyakov . paralela 45 . Preluat la 27 iulie 2021. Arhivat din original la 27 iulie 2021.
  50. ↑ Nikolaeva O. A. „Așa că încep să trăiască în versuri” // Jerusalem Journal. - 2017. - Nr. 57.
  51. ↑ Shklyarevsky, 1975 , p. 26.
  52. ↑ Ogryzko Vyacheslav. S-ar putea să fim doi // Rusia literară. - 2015. - Nr 29 (23 februarie).
  53. ↑ Kunyaev Serghei. Așa trăiau poeții. - În: Vadim Kozhinov // Contemporanul nostru. - 2022. - Iunie. - S. 213.
  54. ↑ Vermisheva S. K. Despre Lenya Gubanov  / Zhurbin A. - M .  : Probel, 2016. - S. 284-285. — 459 p. - 500 de exemplare.  - ISBN 978-5-98604-536-8 .
  55. ↑ Polyakov Yu. M. Cum învie poeții. - În: Epava poetului // Native Kuban. - 2017. - Aprilie.
  56. ↑ Sinelnikov M. I. Sunet timpuriu // Ziar literar. - 2013. - Nr. 38 (25 septembrie).
  57. ↑ Almanah „Poezie” / Starshinov N.K. - M .  : Gardă tânără, 1990. - T. 56. - S. 41. - 238 p.
  58. ↑ Sinelnikov M. I. Ziarul de zid rusesc // Lechaim. - 2002. - Nr. 127 (noiembrie). - S. 50-52. — Versiunea pe hârtie a articolului.

Bibliografie

Cărți

Publicații în periodice și colecții

Traduceri

  Accesați articolul Wikidata  În cataloagele bibliografice