Simfonia nr. 3 (Scriabin)

Versiunea actuală a paginii nu a fost încă examinată de colaboratori experimentați și poate diferi semnificativ de versiunea revizuită pe 27 mai 2021; verificarea necesită 1 editare .

„The Divine Poem” ( fr.  „Le Divin Poème” ) este a treia simfonie pentru mare orchestră în do minor , op. 43, în trei părți, scris de Alexander Scriabin între 1902 și noiembrie 1904 [1] .

Imediat după finalizarea lucrării, compozitorul a trimis partitura la Leipzig la editura MP Belyaev („MP Belaïeff”, Leipzig), unde a apărut pentru prima dată tipărită în 1905 . Premiera simfoniei a avut loc la Paris pe 16 mai  ( 29 )  1905 , într-un concert simfonic dirijat de Arthur Nikisch în sala Teatrului Nou . În acest concert, alături de premiera „The Divine Poem” de A. N. Scriabin, opere populare de K. M. von Weber ( Uvertura la opera „ Free Gunner „) și Richard Wagner ( „Idila” din opera „ Siegfried „, „Introduction” „ și „Moartea Isoldei” din opera „ Tristan și Isolda ”, precum și Introducerea în opera „ Maeștrii cântului de la Nürnberg ”) [2] .

În Rusia, Simfonia a III-a a fost interpretată pentru prima dată la Sankt Petersburg , în Concertul Simfonic Rusesc din Sala Adunării Nobiliare din 23 februarie 1906, sub conducerea lui Felix Mikhailovici Blumenfeld [3] .

Au urmat premiere la New York și Berlin  - la 1 martie  ( 14 ),  1907 , Simfonia a treia a fost interpretată de Orchestra Societății Simfonice Ruse sub conducerea Modest Altshuler la Carnegie Hall [4] [5] , iar pe 5 ianuarie.  ( 18 ),  1909 în concertul „Societății Prietenilor Muzicii” din Berlin sub conducerea lui Oskar Fried ( Oskar Fried ). [6] [7] Și abia pe 21 februarie 1909, „Poemul divin” a fost interpretat pentru prima dată la Moscova , în Sala Mare a Conservatorului din Moscova, condus de Emil Cooper . [opt]

Structura Simfoniei a III-a

În forma sa , „Poemul divin” este un ciclu simfonic de program, care este o lucrare de tranziție pentru opera lui Scriabin și, ca urmare, o sinteză a două genuri : o simfonie , ca ciclu sonată-simfonic , și un poem simfonic .

Niciuna dintre cele trei simfonii nu a fost scrisă vreodată în cele patru mișcări standard - Scriabin a evitat intuitiv pătrarea grea și izolarea ciclului de patru mișcări. Cu toate acestea, în general, atât Simfonia I , cât și a II- a sunt tradiționale. Ei au în mod clar o influență „ beethoveniană ”. Forma Simfoniei I (1 + 4 + 1) - cu prolog [comm. 1] și un epilog , și a doua formă (1 + 4) - cu o introducere detaliată. De asemenea, finalele simfoniilor sunt un fel de „Odă bucuriei”. Prima simfonie se încheie cu un final solemn cu un oratoriu (mișcarea VI), gloriind puterea transformatoare a artei „O, minunată imagine a Divinului, pură artă a armoniilor!” (autorul textului poetic este Scriabin). Finalul Simfoniei a II-a (mișcarea V) este un marș solemn .

La rândul său, Simfonia a III-a este parțial redusă [comm. 2] și constă din trei părți, unite, așa cum am menționat deja mai sus, printr-un program filosofic. Textul programului a fost scris din cuvintele lui Scriabin (inițial în franceză) în special pentru premiera la Paris a poemului Divin de Tatyana Fedorovna Schlozer , muza compozitorului și a doua soție. Mai târziu, Scriabin a autorizat textul programului. [9] Se știe că prima interpretare a poeziei la Sankt Petersburg nu a fost însoțită de un text explicativ. Scriabin nu era sigur că numele simfoniei și programul acesteia vor fi primite în mod adecvat acasă și, în consecință, nu a trimis conținutul programului la premieră în Rusia.

Numele părților simfoniei
  • I. „Luptă” - Introduction et Luttes: Allegro, mystérieux, tragique-sombre, haletant, precipit
  • II. Delicii - Volupte: Lento, sublime-vivo, divin essai
  • III. Divine Game - Jeu divin: Allegro, avec une joie éclatante
Program literar

Mai jos este textul original al programului, scris de mână de T. F. Schlözer.

... „Poemul divin” reprezintă dezvoltarea spiritului uman, care, rupându-se de trecut, plin de credințe și secrete, învinge și răstoarnă acest trecut și, trecând prin panteism , ajunge la o afirmare captivantă și veselă a libertatea sa și unitatea sa cu universul („eu” divin).

Prima parte este Lupta: „Lupta dintre un om - un sclav al unui Dumnezeu personal, conducătorul suprem al lumii și un om puternic, liber, un om-zeu. Acesta din urmă pare să triumfe. Dar până acum doar mintea se ridică la afirmarea „Eului” divin, în timp ce voința personală, încă prea slabă, este gata să cadă în ispita panteismului.

A doua parte este Plăceri: „O persoană se predă bucuriilor lumii senzuale. Plăcerile îl îmbată și îl potolesc la somn; el este consumat de ei. Personalitatea lui se dizolvă în natură. Și atunci, din adâncul ființei sale, se ridică conștiința sublimului, care îl ajută să depășească starea pasivă a „Eului” său uman.

A treia parte este Jocul Divin: „Spiritul, eliberat în sfârșit de toate legăturile care îl leagă de trecut, plin de smerenie în fața unei puteri superioare, spiritul care produce universul numai prin puterea voinței sale creatoare și conștiente. de la sine ca una cu acest univers, se preda bucuriei sublime a activităților libere – „jocul divin”” [9] .

Formația orchestrei

Istoricul creației

1902

Dorința de a scrie o lucrare grandioasă, nouă din punct de vedere conceptual, l-a condus pe Scriabin la ideea unei noi simfonii, a treia. Primele trăsături ale simfoniei au fost marcate mental în capul compozitorului până la începutul anului 1902. Cu toate acestea, foarte ocupat de problemele familiale și de predare și predispus la gestație internă pe termen lung a materialului muzical, compozitorul nu a început imediat să înregistreze noua sa compoziție (mare) pe foile de partitură. [10] O astfel de metodă de studiu atent al materialului din cap a interferat destul de des cu apariția în timp util a uneia sau aceleia compoziții. Lustruirea și rotunjirea repetată a gândurilor muzicale au condus uneori la un rezultat trist - de îndată ce o lucrare a fost considerată de Scriabin pe deplin formată și gata, a părăsit imediat câmpul vizual al compozitorului, dând loc unei idei noi și, ca urmare , riscând să nu fie înregistrate deloc. (Acest lucru s-a întâmplat din cauza labilitatii extreme a psihicului [11] al autorului.) [12]

Primele informații documentare despre opera lui Scriabin la Simfonia a III-a pot fi găsite în corespondența personală a compozitorului . Deci, într-o scrisoare din 25 mai 1902 către soția sa, Vera Ivanovna Skryabina (n. Isakovich), Scriabin scrie că „Astăzi a venit Nikita [com. 3] (N. S. Morozov) [13] , iar eu i-am cântat simfonia (a 3-a) - îi place mai mult decât a 1-a și a 2-a. În general, tuturor le place foarte mult tema allegro, chiar mă supără puțin!” [paisprezece]

În ciuda faptului că la începutul lucrării simfonia avea toate trăsăturile unui ciclu sonat-simfonic tradițional (în planul original nu erau trei, ci patru părți), Scriabin s-a gândit tot mai mult să depășească cadrul muzical al (în general acceptate) reguli de compoziție care i-au înfrânat impulsul creator și crearea nu doar a unei alte opere „muzicale”, ci a unei anumite Idei materializate, a unui concept filozofic, chiar dacă prin semne și sunete muzicale [10]

La începutul verii anului 1902, prima parte a simfoniei a fost complet terminată și înregistrată. Restul părților se aflau într-o stare de curent ușor. [15] Scriabin spera să „promoveze” simfonia în lunile de vară, departe de conservator și de agitația orașului. Cu toate acestea, speranțele puse în munca de vară fructuoasă nu erau destinate să devină realitate. Scriabin a fost nevoit să oprească munca (și nu numai la simfonie) pentru a-și lua în serios sănătatea frustrată. Din cauza stresului creativ mare (printre altele, Simfonia a II-a a fost „în sfârșit finalizată”) și a suprasolicitarii acumulate de-a lungul multor ani (din cauza activităților violente de conservare și laice), Scriabin a plonjat într-o altă depresie nevrotică . O vară întreagă, compozitorul s-a odihnit în Obolensky, complăcându-se într-o lenevie sporită în speranța unei însănătoșiri grabnice. Un catren în stilul haiku -ului japonez pentru a descrie distracția sa se găsește într-o scrisoare a lui Scriabin către O. I. Monighetti [16] :

Puterea vegetală a naturii divine Mi-a
dat lene trupului.
Și uită de mâncare, somn și băutură
. A făcut toate deliciile artei.

În ciuda procedurilor de sănătate îmbunătățite și a unei restricții severe a activității creative, Scriabin nu a putut să nu se gândească și să reflecteze la reluarea lucrărilor întrerupte la o nouă simfonie. Simțind primele semne ale revenirii forței, era gata să se apuce imediat din nou de treabă, dar totuși s-a reținut de la o risipă inacceptabilă de forță. El a vorbit direct despre asta în scrisori către Mitrofan Petrovici Belyaev:

…În prezent sunt angajat să mă perfecţionez, să mă odihnesc şi să fac exerciţii fizice. Vreau să încep o nouă perioadă a existenței mele cu asta. Voi începe să studiez muzica în septembrie și în același timp voi termina toate compozițiile pe care le-am început, dintre care principala este simfonia a 3-a. O parte din ea (Allegro) este deja terminată, altele sunt în schițe. Sunt teribil de atrasă de muncă, dar nu îndrăznesc să-mi permit să fac asta, căci risc să-mi dau peste cap sănătatea. <...> Acum, spre bucuria mea nemărginită, văd că pot dobândi o mare putere și apoi să mă răsfăț în artă, așa cum am visat de mult. <…> Pentru prima dată în viața mea, mă odihnesc în adevăratul sens al cuvântului. La doar o lună de la examen a venit prima zi bine purtată. O astfel de oboseală este rezultatul efortului teribil de mulți ani. Dacă nu m-aș fi hotărât în ​​cele din urmă să realizez acest lucru, așa cum o numesc, fapta inacțiunii (stau toată ziua într-un hamac), atunci probabil că aș fi plecat în 2-3 ani [17] .

Repausul lung a dat roade: în toamnă, Simfonia a III-a (în versiunea sa inițială) a fost scrisă complet în clavier [18] [19] , iar la începutul lunii decembrie, Scriabin a început să instrumenteze compoziția: „... În 2- 3 săptămâni voi începe să instrumentez simfonia a 3-a în care sunt acum angajat exclusiv” [20] .

Totuși, a fost încă „doar” Simfonia a III-a, fără subtitlul „Poemul divin” și fără epigraful introductiv „ Nietzschean ” . Atât numele divin, cât și epigraful impunător au apărut mult mai târziu, aproape trei ani mai târziu - într-o nouă perioadă a vieții și operei lui Scriabin.

1903

1903 - Scriabin a fost constant atârnat de factori de distragere și dezorganizare, atât familiali, cât și domestici, și creativi. Mediul de acasă era cel mai puțin propice pentru o muncă fructuoasă și concentrată. Vizite alternative ale lui Ivan Hristoforovici [com. 4] și Ida Yulievna [comm. 5] , care erau nemulțumiți de comportamentul „ghinionist” al ginerelui lor, incapabil să-și întrețină familia, au redus toate șansele de finalizare cu succes a simfoniei (și nu numai a simfoniei) la aproape zero.

... - Scriu Simfonia a treia în birou, adică „Poemul divin”, iar în camera alăturată Ivan Khristoforovici se plimbă în halat și papuci în picioarele goale, nu are nimic de făcut.. ., și chiar mormăie pe sub răsuflare: „Ei bine, cine știe să știe, poate că din tânărul ăsta îi va ieși ceva sens... ”Vedeți, până la urmă, până atunci cântasem deja două simfonii! A mormăit suficient de tare pentru ca eu să-l aud. Obișnuia să se apropie de ușă și să mormăie, nebun!

Într-adevăr, contrastul dintre „Poemul divin” și „tatăl în papuci” părea mai mult decât evident. <...> Și mormăielile Idei Iulievna despre cămășile murdare pe care Scriabin nu i-a dat la timp „Petrovnei să le spele”, și mustrările persistente ale lui Vușecka despre o altă întoarcere acasă dimineața și că s-a bătut în pat până la ora două după-amiaza, și nemulțumirea față de veșnica lipsă de „metal disprețuitor și zgârcenia hoțoasă a socrului înfundat, și nu știi niciodată ce altceva! Din păcate, a fost tot. Dar principala problemă era în altă parte. Lucrul de acasă a devenit din ce în ce mai dificil. Viața de zi cu zi a început să arate mai mult ca o adevărată depășire, chiar și parțial un război. O sticlă de coniac nu a dispărut aproape niciodată din pian - un dispozitiv excelent pentru dobândirea libertății interioare. Dar semnul este departe de a fi cel mai bun... [21]

În plus, compozitorul însuși, purtat de noua idee de „piesă orchestrală mare” (niciodată scrisă) și „piese vechi de pian mici”, a amânat termenul limită pentru finalizarea lucrărilor la simfonie. [22]

Scriabin s-a blocat în forfota cotidiană și nu a ținut pasul cu termenul limită pentru a preda noi compoziții. M. P. Belyaev, care învățase de mult pe de rost trăsăturile de caracter ale eternului compozitor dezorganizat și absent, i-a aplicat din nou metoda „stimularii financiare”, facturând patru mii de ruble de datorie editurii acumulate de-a lungul timpului. anul și jumătate precedent. [23]

... - Imaginează-ți ce coșmar! - șopti brusc, aplecându-se spre mine, - A patra zi am primit o scrisoare de la Mitrofan și odată cu ea - o factură pentru „depanele” mele de anul trecut... Pur și simplu îngrozitor! Ca o lovitură în cap! Am crezut că Belyaev îmi plătește două sute de ruble nu în avans, ci doar așa, în sprijin, ca să pot părăsi conservatorul! Dar s-a dovedit că era un împrumut obișnuit! Acum se dovedește că anul trecut îi datoram până la trei mii și chiar mai mult decât atât! Imaginați-vă doar poziția mea, în străinătate explodează din nou, și ce fel de venituri voi avea este complet neclar... În plus, în timpul verii trebuie să scriu cel puțin treizeci de piese pentru pian pentru a-mi acoperi datoria, vă puteți imagina ce gluma? - iar Scriabin, privindu-mă scurt cu ochi „îngrozitori”, s-a uitat din nou la scenă, pipăind nervos cu degetele câteva note inaudibile [24] .

S-a păstrat impresia celei de-a treia simfonii a tânărului Boris Pasternak, care era în curs de creare:

... În primăvara anului 1903, tatăl meu a închiriat o dașă în Obolensky, lângă Maloyaroslavets ... Vecinul nostru de dacha s-a dovedit a fi Scriabin ... Ca de obicei, au ajuns la dacha dis-de-dimineață ... Am dat peste cap padurea. <...> Soarele l-a străpuns în toate direcțiile... Și așa cum lumina și umbra alternau în pădure și zburau din creangă în ramură și cântau păsările, bucăți și fragmente din Simfonia a III-a, sau Poemul Divin, care în pian expresia a fost compusă la o vilă vecină.

Doamne, ce a fost muzica aceea! Simfonia se prăbușea și se prăbușea în mod constant, ca un oraș sub foc de artilerie, și totul a fost construit și a crescut din moloz și distrugere. Era copleșit de conținut, dezvoltat și nou până la nebunie... Nu era nimic fals profund sau venerabil retoric în simfonie, „ca a lui Beethoven”, „ca a lui Glinka”... dar puterea tragică a compusului arăta solemn. la tot ceea ce era decrepit recunoscut și maiestuos stupid și a fost dus la nebunie <...> Scriabin, aproape prin intermediul predecesorilor săi, a actualizat sentimentul muzicii la bază... Scriabin nu este doar un compozitor, ci un prilej de eterne felicitări, personificatul triumful și celebrarea culturii ruse [25] .

Astfel, Scriabin a fost nevoit să înceapă să lucreze, să se cufunde complet în compoziție și să scrie peste 30 de compoziții (pian) pentru a plăti datoria. [26] Vara anului 1903 a trecut într-o muncă intensă de „datorie”, care a rezultat în 36 de lucrări noi pentru pian (Op. Op. 30-42), printre care s-au numărat astfel de culmi revoluționare ale creativității lui Scriabin precum Sonata a patra op. 30, Poemul tragic, op. 34, „Poemul satanic” op. 36, vals de concert op. 38. [27]

Scriabin a lucrat și la Simfonia a treia în această vară: în aceste luni a devenit atât de puternică și a luat contur, încât la sosirea la M.P. Belyaev în St. din serile de vineri Belyaevsky. Spectacolul a fost programat pentru vineri, 14 noiembrie. [28] Printre publicul de la seară s-au numărat N. A. Rimsky-Korsakov („capul” cercului Belyaevsky ), A. K. Glazunov și A. K. Lyadov . Noua simfonie a câștigat în mod neașteptat o primire foarte călduroasă și, spre surprinderea compozitorului, o reacție favorabilă a lui Rimski-Korsakov, care a tratat întotdeauna opera lui Scriabin cu răceală și oarecare suspiciune. [29] Glazunov și Lyadov au fost unanimi în aprecierile lor înalte, nu numai că le-a plăcut simfonia, ci a fost primită cu entuziasm ardent și chiar mai mult - a fost pusă întrebarea despre interpretarea simfoniei de către Arthur Nikish! [28]

Între timp, 1903 se apropia de sfârșit, iar Simfonia a III-a nu era din nou completată de compoziția [comm. 6] : lucrul la instrumentar a durat mai bine de un an... De data aceasta, Scriabin a fost împiedicat de un plan nou reînviat - fantoma unei super-opere nerealizate (cu conținut nietzschean), multă forță mentală și creație. energie au fost cheltuite pe texte poetice și schițe ale libretului .

„... Termin treptat instrumentarea simfoniei a 3-a” [30]  - ia scris Skryabin lui M. P. Belyaev la sfârșitul lunii decembrie 1903. Aceasta a fost ultima scrisoare către un mare om și prieten: Belyaev a murit la 28 decembrie 1903. Odată cu moartea lui Mitrofan Petrovici, singurul prieten, protector și tată s-au rostogolit într-unul, a început o nouă perioadă tensionată de confruntare și depășire practică a „vieții inerte” și a dificultăților umane în viața lui Scriabin.

... Înfățișarea încremenitului Scriabin era complet moartă și pierdută. <...> Pentru el, moartea lui Belyaev a fost un adevărat dezastru personal. Pe 28 decembrie, zidul de piatră s-a prăbușit, care l-a despărțit pe [Alexander Nikolaevici] de viață atât de mulți ani și l-a acoperit în momente deosebit de grele. Scriabin s-a trezit singur, față în față cu o lume ostilă. Acum, până la sfârșitul vieții, nimeni nu putea înlocui „marele Mitrofan” pentru el. De acum înainte și pentru totdeauna totul nu a mai fost la fel și nu așa [31] .

1904

Sfârșitul tragic al anului 1903 și începutul anului 1904 nu i-au promis lui Scriabin nimic altceva decât griji deșarte legate de aranjarea unei vieți independente. Într-un moment dificil pentru compozitor, Margarita Kirillovna Morozova  , o prietenă a familiei Scriabin, un admirator al talentului său și, parțial, un student, a jucat un rol semnificativ . [com. 7] Știind situația dificilă de viață a compozitorului, care era dăunătoare creativității, Morozova a oferit sprijin financiar sub forma unei pensii lunare („fix”, așa cum o numea Scriabin) pentru ca compozitorul să renunțe la predare, să plece în străinătate și să se angajeze exclusiv în scris. Morozova a făcut o ofertă financiară încă din 1903, dar Scriabin a acceptat cu recunoștință oferta ei abia după moartea lui M. P. Belyaev, forțat de împrejurări grele și, de asemenea, cu condiția indispensabilă ca să fie bani „copiilor”: pentru întreținerea soției sale și copii. Plățile lunare ale „alocației Morozov” au continuat până la sfârșitul anului 1908: Scriabin însuși a refuzat-o după ce a încheiat un acord de publicare oral cu S. A. Kusevitsky .

La 19 februarie 1904, Scriabin a plecat în Elveția [32] , iar zece zile mai târziu V. I. Scriabina și copiii ei l-au urmat. [33] Totuși, chestiuni legate de terți, care se acumulaseră în urma unei lungi absențe de atenție față de ele, m-au împiedicat să mă apuc din nou de treabă: editarea nesfârșită a dovezilor de compoziții pentru pian „datorie” (op. 30-42) [34] , clarificarea relațiilor cu Consiliul Executorilor M. P. Belyaev”), ceea ce a luat multă putere mentală. [35]

Abia la sfârșitul lunii aprilie Scriabin a început o altă reelaborare a marii sale simfonii a treia. Compozitorul a fost ajutat de soția sa, Vera Ivanovna, care a rescris complet doar foile de partituri care ieșiseră de sub pix. [36] Munca a mers încet și greu, - pauza lungă și tulburările mentale asociate cu plecarea, scandalurile familiale și moartea deputatului Belyaev au fost afectate. În plus, în ultimii doi ani, viziunea lui Scriabin asupra lumii a crescut și s-a schimbat foarte mult. Drept urmare, versiunea anterioară a simfoniei nu prea i-a convenit compozitorului, întrucât nu avea acea bază ideologică și filosofică, care, de exemplu, era deja clar prezentă în prima parte a libretului poetic pentru „super-ul” nerealizat. -operă". Scriabin a rămas din nou în urmă, a rămas în urma lui - încă nou ieri, devenind imposibil de depășit astăzi. Creșterea internă rapidă, abordarea scopului doctrinei interne a stabilit noi limite în implementarea ideilor creative - era necesar să se lucreze continuu și cu concentrare. Totuși, asta era încă departe...

În acești ani de tranziție (pentru creativitate), Scriabin a studiat activ lucrările filozofice, a comunicat mult cu familia Schlozer: Fedor Yulievich și Boris Fedorovich (tatăl și fratele lui T. F. Schlozer), care au jucat un rol semnificativ în studiul sistematic al filosofiei și al naturii . stiinta . Este suficient să cităm numele lui Kuno Fischer , Friedrich Nietzsche , Immanuel Kant , Johann Fichte , Friedrich Schelling , Georg Hegel , H. P. Blavatsky , Henri Bergson etc., etc., pentru a ne imagina sfera gândirii creatoare a lui Scriabin. Prin urmare, revenind din nou la simfonie, compozitorul a văzut în fața sa o compoziție care era deja „trecută” pentru el însuși, cu greu să se încadreze cu gânduri și idei noi, și a trebuit să facă din nou schimbări, să corecteze, să perfecționeze, să rotunjească. scoate ceva.

Cu toate acestea, în acest caz, datorită distragerii și încetinirii, Simfonia a treia s-a transformat dintr-o simfonie obișnuită obișnuită cu un număr obișnuit familiar într-o „Poemă divină” programatică, fiecare parte a cărei parte a fost un alt nou pas în eliberarea spiritul creativ al Artistului - Demiurg : „Luptă”, „Delicii” și „Jocul lui Dumnezeu”. Putem spune că ideile „marii opere nietzscheene” au fost astfel transformate și parțial „mutate” în „Poemul divin”.

... Desigur, opera s-a mișcat așadar mult mai încet, dar simfonia însăși, parcă în locul operei desființate, a fost din ce în ce mai umplută de ideile ei și a devenit „filosofică”. Din „teoria creativității ca model al jocului divin” creată de Scriabin, a apărut din ce în ce mai clar o explicație muzicală a acestei teorii. Crearea, crearea lumii este un act pur de libertate, o urmă a zborului invizibil al spiritului divin. Și numai creativitatea deschisă, eliberatoare, creând întreaga lume din nou, poate fi ca Dumnezeu.

A treia simfonie, desigur, încă o dată nu a avut timp pentru termenul limită de publicare, dar tocmai datorită acestei împrejurări, s-a transformat treptat într-o „nouă evanghelie”. În loc de un titlu obișnuit, „de zi cu zi”, cu un număr de serie, a dobândit subtitlul „Poemul divin”, iar cele trei părți ale sale s-au transformat în pași pentru eliberarea omului, sau mai bine zis, a spiritului lui Scriabin: „Luptă” (după cum am înțeles). ea, mai degrabă decât „Luptă”, ci „Depășire”), apoi „Încântări” și în sfârșit „Jocul lui Dumnezeu”. Cu Simfonia a treia <...> Scriabin a anunțat lumii despre sfârșitul cu succes al lungului și nefericit „asalt” său asupra raiului. Libertatea mult așteptată a fost în sfârșit atinsă, iar acum era deja posibil să se înceapă adevărata Creație, jocul peste viață [37] .

Vara și toamna anului 1904 au trecut în muncă grea. Într-o scrisoare către N. S. Morozov, Skryabin scrie că, în ciuda căldurii groaznice, învață în fiecare zi și că partitura simfoniei a avansat foarte bine - mai sunt doar 40 de pagini de instrumentat. [38] Despre această perioadă de vară a lui Scriabin, inspirat de înțelegerea căii sale creative ulterioare, Yuli Dmitrievich Engel și-a păstrat o impresie vie . O întâlnire întâmplătoare a unor oameni complet diferiți în spirit a lăsat o amintire documentară a noului Scriabin - Scriabin doctrinarul .

...Să mergem cu barca. Soarele strălucea <...> Era vesel, festiv <...> Mi-a vorbit mai ales intim, parcă ar avea încredere în visele și speranțele lui sincere. A vorbit despre Simfonia a III-a, pe care a scris-o atunci („încă nu exista o astfel de muzică”), despre „jocul divin” ca bază a păcii și creativității artistice, despre esența artei, despre socialism, despre religie, în un cuvânt, despre tot. „Este necesar să îmbinăm toate artele”, a spus el, „dar nu la fel de teatrală ca în Wagner; arta ar trebui să fie combinată cu filozofia și religia în ceva inseparabil unit... Am un vis să creez un asemenea mister. Un templu special trebuie construit pentru el, poate aici... sau poate departe de aici, în India. Dar omenirea nu este încă pregătită pentru asta. Trebuie să-i predicăm, trebuie să-l conducem pe noi căi. Eu predic. Odată chiar dintr-o barcă – ca Hristos. Am aici un cerc de oameni care mă înțeleg perfect și mă vor urma. Unul în special este un pescar.

- Yu. D. Engel. 13/26 iulie 1904, Geneva . [39] [38]

În ciuda muncii grele de orchestrare a simfoniei, Scriabin își continuă studiile în filosofie cu mare grijă. Se știe că compozitorul a participat la cel de -al Doilea Congres Internațional de Filosofie , care a avut loc la Geneva în perioada 4-8 septembrie, în calitate de participant deplin. [40] Asistând la discursurile vorbitorilor de congres, Scriabin a studiat în mod deosebit acele prelegeri în care a fost dezvăluită esența panpsihismului  - de exemplu, discursurile lui V. M. Kozlovsky „Conștiință și energie” și A. Bergson „Despre paralogismul psihofiziologic ”. [41] [42]

La începutul lunii noiembrie 1904, Scriabin a finalizat o lucrare de reper - nu numai Simfonia a treia, ci și Poemul Divin. Despre acest eveniment relatează pe scurt într-o scrisoare către Vera Ivanovna din 6 noiembrie: „... azi a terminat în sfârșit simfonia, se pare cu totul; Mi-e teamă să spun că am stat toată ziua. [43]

Aproape imediat după finalizarea lucrării - la 22 noiembrie - compozitorul a trimis manuscrisul partiturii pentru gravură editurii lui M. P. Belyaev din Leipzig [41] , fără a-l trimite lui Lev Konyus la Moscova pentru vizionare, așa cum a făcut el. presupusă anterior. - Scriabin intenționa să-i încredințeze lui Konyus nu numai verificarea partiturii Simfoniei a III-a, ci și un aranjament pentru pian la 4 mâini. Totuși, pentru a nu întârzia publicarea simfoniei, Scriabin a trimis partitura direct din Elveția la Leipzig. [44] Patru zile mai târziu, pe 26 noiembrie, Franz Schaeffer, managerul filialei din Leipzig a editurii MP Belyaeva, a trimis compozitorului o notificare despre primirea cu succes a partiturii Simfoniei a III-a și livrarea acesteia pentru gravură. [45]

La începutul lunii decembrie, Scriabin și-a prezentat „Poemul divin” muzicienilor parizieni. Seara, în salonul magazinului de muzică Belon, printre ascultători s-a aflat compozitorul și dirijorul elvețian Gustave Doré , un admirator de multă vreme entuziast al operei lui Scriabin. [46] [47] S-a păstrat o scrisoare memorabilă a Dorei către Scriabin [48 ] , scrisă la scurt timp după interpretarea în premieră a Poeziei Divine pe 16 mai  ( 29 ),  1905 la Paris. În această scrisoare, îi aduce lui Scriabin cele mai calde și sincere felicitări pentru interpretarea cu succes a simfoniei și îi exprimă profundă recunoștință și și mai întărită admirație pentru opera compozitorului.

Acoperirea presei

Pe 29 mai 1905, la Teatrul Chatelet din Paris a avut loc premiera Poemei Divine . Noua simfonie a lui Scriabin a fost primită cu entuziasm de publicul parizian și, mai presus de toate, a provocat o reacție furtunoasă - au apărut instantaneu atât adversari înfocați, cât și admiratori înfocați ai operei lui Scriabin. Într-un articol laconic [49] publicat în The Musical Courier imediat după premiera Simfoniei a treia, recenzentul a raportat:

... Noutatea serii a fost o nouă simfonie nr. 3, C-dur, op. 43 A. Scriabin, un tânăr compozitor rus original. <...> Această simfonie, numită „Poemul divin”, descrie evoluția spiritului uman; acesta, cu performanță continuă, durează aproximativ cincizeci de minute și este format din patru părți (Introducere - Luptă, Plăceri, Joc Divin). Scriabin este un compozitor care are ceva de spus <...> despre ideile sale, despre teoria vieții și despre filozofie; are combinații orchestrale îndrăznețe, libere și masive; este capabil, tânăr și entuziast; muzica lui este extrem de interesantă și originală. Succesul interpretării noii lucrări a lui Scriabin a fost facilitat de Arthur Nikish, care a condus cu o claritate și o claritate remarcabile. La sfârşitul simfoniei, din toate părţile s-au auzit chemări puternice ale autorului; când compozitorul a apărut pe scenă, publicul s-a împărțit în aplaudă și fluierat - dovezile sunt destul de bune.

- „Curierul muzical”, 1905 - Nr. 26, p. 7

... Textura complexă, rafinamentul armoniei, bogăția tematică remarcabilă și consistența artistică în dezvoltare disting această simfonie [...], se simte că autorul a gândit deodată cu culorile orchestrale, deținând liber orchestra. [50] .

La 23 februarie 1906, a treia simfonie a lui Scriabin a fost interpretată pentru prima dată în Rusia - la Sankt Petersburg, în Concertul simfonic rusesc, condus de F. M. Blumenfeld. Programul concertului [51] a constat din două secțiuni mari: în prima a fost interpretată „Poemul divin” a lui Scriabin, iar în a doua, compoziții de S. M. Lyapunov (polonez), N. A. Rimsky-Korsakov („Povestea”) și M. P. Mussorgsky (Suită din opera " Khovanshchina "). Premiera Simfoniei a III-a în Rusia (ca, într-adevăr, majoritatea celorlalte lucrări ale compozitorului) a provocat dezacorduri zgomotoase în comunitatea muzicală și în rândul criticilor muzicali și a lăsat o mare varietate de răspunsuri atât în ​​presă, cât și în corespondența personală a lui Scriabin.

Scriabin este un talent incontestabil mare, unic în multe privințe, dar încă neconsacrat. Încă caută o ieșire, caută noi forme, căutând să îmbogățească mijloacele de exprimare, tânjind de noutate, rafinament, claritate și varietate de impresii. De aceea în toate lucrările lui se simte ceva nespus. Multe oferă doar întrebări, îndoieli... A. Scriabin nu a reușit să spună un cuvânt nou, clar în domeniul muzicii și a treia sa simfonie [52] .

În special, a fost păstrată o scrisoare a lui V. V. Stasov către Scriabin - dovadă a recunoașterii lui Scriabin ca un compozitor simfonic „serios” [53] :

Prea bună, dragă Alexandru Nikolaevici, am participat cu mare admirație la celebrarea simfoniei a 3-a a ta La divin Poeme. Chiar și la o mare repetiție, în sala Adunării Nobilimii, miercuri, 22 februarie, a stârnit simpatia și admirația tuturor celor puțini care au înțeles ceva despre noua muzică prezentă acolo; chiar a doua zi, joi, 23, ea a stârnit atât uimirea, cât și simpatia profundă a marelui public. Sala Adunării Nobiliare a fost plină, plină, și cred că din această seară ați adăugat multe sute de admiratori și admiratori! Și nu putea și nu trebuia să fie altfel. Cu această simfonie ai crescut mult! Ai devenit un muzician destul de mare. Nimeni nu a scris încă în acest fel, depozit, formă, formă și conținut, așa cum a fost creată această simfonie! Desigur, există încă o mulțime de Richard Wagner aici, dar sunt deja mulți, enorm de mulți dintre Alexander Scriabin însuși. Ce sarcini! Ce plan! Ce putere și ce depozit! Câtă pasiune și poezie în partea a doua (Voluptes)! Dar și orchestra - ce minunată, puternică, puternică, uneori blândă și fermecătoare, alteori genială! Da, acum ai, printre ruși, deja mulți susținători și admiratori. Imediat după acest concert Belyaevsky din 23 februarie, un șir de articole au apărut în ziare. Vă trimit aici trei dintre ele într-o scrisoare: 1) În Strana, 25 februarie, de Nikolai Bernstein; 2) În „Rech”, 25 februarie, semnat: ASh (nume real – Schmuler, student recent al conservatorului); 3) În „Viața noastră”, 28 februarie, semnat: M. N. (Nesterov). Nu credeți că vă trimit aceste articole la alegere. Deloc – mi-au venit întâmplător, zilele acestea, în unele dintre ziarele pe care le primesc zilnic. — Trebuie să recunoaștem că astăzi nu avem critici muzicali minunati și talentați. Toate mediocre sau neentitati. Doar câțiva se ridică la nivelul a ceva corect. Ei bine, ce poți face! Dar chiar și majoritatea dintre ei înțeleg că trebuie să fii foarte apreciat, că ocupi deja un loc semnificativ și acum. Vă doresc mult succes, prosperitate și creștere artistică și eu însumi îmi amintesc cu admirație și simpatie conversațiile noastre cu dvs. la dragul nostru Mitrofan Petrovici Belyaev, care din păcate a murit atât de devreme, când mi-ați cântat Sonata, studiul dis-moll. , și așa mai departe. multe lucruri minunate; și încă îmi amintesc conversațiile noastre despre filosofia istoriei - stând și călărind într-un taxi de-a lungul râului Nevsky. V.S. dvs. [54]

O recenzie-comentar demnă de remarcat despre reprezentația în premieră a „Poemei divine” din Sankt Petersburg poate fi găsită într-o scrisoare a lui Yuri Nikolaevich Pomerantsev [55] [comm. 8] către S.I. Taneev:

Ieri am fost la un concert simfonic rusesc și am ascultat o interpretare extrem de mediocră (dirijată de Blumenfeld) a Simfoniei nr. 3 a lui Scriabin „Poeme Divin”. Aceasta este o piesă „extraordinară”! Atât de bogăție de muzică adevărată - cu dispoziție, cu suișuri și coborâșuri, cu cele mai bogate melodii și muncă contrapunctică, încât până și eu, pe care Scriabina îl consideră un mare maestru al meșteșugului său, am rămas uimit. Ce pași incredibili face. Ce lux este asta. Îmi imaginez că a fost când Nikish l-a dat la Paris. Fericită Volodya Metzl, care a auzit asta. [56]

În același timp, corespondența lui Serghei Prokofiev a păstrat scena cum, chiar în timpul premierei, indignatul N. A. Rimsky-Korsakov se plânge dirijorului german Franz Beidler de „inovațiile lui Scriabin”, care „a făcut o asemenea impresie asupra lui, ca dacă ar fi trecut prin scaunul lui curent electric” [57] .

Premiera la Moscova a Simfoniei a III-a a avut loc la 21 februarie 1909 în Sala Mare a Conservatorului din Moscova, condusă de Emil Cooper [com. 9] . Programul concertului, organizat de filiala din Moscova a RMS, a constat de data aceasta exclusiv din compozițiile lui Scriabin - „Poemul divin”, „ Poemul extazului ”, Sonata a cincea și câteva miniaturi pentru pian interpretate de autor. De asemenea, programul concertului a inclus o analiză tematică a „Poemul extazului” și un rezumat al Simfoniei a III-a. [58] N. D. Kashkin , un cunoscut critic muzical și scriitor de la sfârșitul secolului al XIX-lea și începutul secolului al XX-lea, a scris despre aceste texte „explicative”:

G. Scriabin ca compozitor este un talent foarte mare, unul dintre cele mai remarcabile la ora actuală, dar ceva superficial a apărut în acest talent, amenințănd să le dăuneze atât înțelegerii operelor sale, cât și activității sale de compoziție ulterioară. Acest element străin nociv constă, după părerea noastră, în acele programe verbose, deși nu deosebit de coerente, cu care a însoțit interpretarea operelor sale simfonice. <...> Atât în ​​marile sale simfonii, cât și în piesele sale mici pentru pian, domnul Scriabin își transmite foarte viu experiențele personale și poate fi numit unul dintre cei mai subiectivi compozitori ai timpului nostru. Cel mai înalt punct la care a atins opera sa, pentru noi, este Simfonia a III-a, care poartă numele „Poemul Divin”. Această muzică vorbește de la sine, reprezentând un organism artistic viu, în timp ce conținutul ei general este complet determinat de numeroasele subtitrări împrăștiate în partitură, precum, de exemplu: „Luptă”, „Plăceri” și așa mai departe. Dar compozitorului i s-a părut că acest lucru nu este suficient și a adăugat un program destul de lung, reprezentând un fel de schemă moartă, abstractă, neprezentată în mod deosebit de coerent. Ni se pare fără îndoială că nu a fost muzica compusă pentru acest program, ci, dimpotrivă, programul a fost compus pentru muzică complet gata, de care acesta din urmă nu avea deloc nevoie. <...> Aceste fragmente și fraze, care sugerează o doctrină filozofică binecunoscută, pot servi ca un fel de explicație pentru cei vioi și neobișnuit de puternici în muzica expresivă? <...> Muzica domnului Scriabin este de o mie de ori mai bogată în conținut, gândire și poezie decât toate astfel de programe și ar fi mai bine dacă în munca sa viitoare s-ar baza pe talentul său cu adevărat puternic și nu și-ar pune speranțe. pe scheme moarte, presupus filozofice [59] .

Fapte interesante

Se știe un incident curios care i s-a întâmplat lui Scriabin în magazinul de muzică al lui Breitkopf din Bruxelles [60] . După ce a comandat mai multe exemplare ale partiturii Poemul Divin la Leipzig (la sediul MP ​​Belaieff, editura Leipzig) pentru a fi reprezentate la Amsterdam și Bruxelles, Scriabin s-a întors după ei, pe deplin încrezător în livrarea lor în siguranță. Care a fost uimirea compozitorului să audă de la vânzător vestea de la Leipzig despre absența unor astfel de note la vânzare. A supraviețuit o scrisoare emoționantă a lui Scriabin către Lyadov, în care acesta cere să clarifice și să rezolve neînțelegerea cu partiturile simfoniei.

Dragă Anatoli Konstantinovici

Sunt foarte entuziasmat și îngrijorat. Tocmai am fost la magazinul lui Breitkopf să aflu dacă au sosit în sfârșit partiturile Simfoniei a 3-a, pe care am comandat-o de la Leipzig acum o săptămână, pe care vor să o interpreteze la Amsterdam și la Bruxelles; spre uimirea mea, mi s-a spus că Leipzig mă informase că această simfonie nu este de vânzare. Ce inseamna asta? Vă implor foarte, foarte mult, dragă Anatoly Konstantinovici, să mă ajutați să clarific această neînțelegere și să faceți o comandă, astfel încât să-mi trimită cât mai curând scorurile de care am atâta nevoie. Pentru că înțelegi cât de important este. Apropo, de ce nu mi-au trimis până acum 5 copii ale transcripției făcute de Konus. A trecut aproape un an de când am răspuns afirmativ la întrebarea dacă suport costurile amenajării. Konus ți-a scris și despre asta. Nu a fost încă publicat? Fii atât de dulce, scrie-mi cât mai curând posibil despre toate astea. Iertați-mă, vă rog, pentru necazul și primiți cele mai bune urări de la A. Scriabin, care vă iubește sincer.

PS Ați primit scrisoarea mea de la Amsterdam? 8 noiembrie (stil nou) aici la Bruxelles este concertul meu. Pierné , Ysaye , Stavenhagen și Weingartner ar putea avea scorul de revizuit? Toată lumea se întoarce la mine, iar astfel de cheltuieli sunt peste puterea mea. Încă o dată, vă rog să mă iertați și să mă îmbrățișați strâns. Mă duc la concert.

- Scrisoarea nr 486. A.N. Scriabin - A.K. Lyadov (oct. 1906, Bruxelles, 45)

Odată cu acest incident neplăcut, Scriabin îl întreabă și pe Lyadov despre aranjamentul la patru mâini al Simfoniei a treia a sa, pe care L. Konyus a finalizat-o cu aproape un an în urmă (16 ianuarie 1906). Scriabin știa că Konyus și-a trimis lucrarea la Sankt Petersburg imediat după finalizare. Cu toate acestea, abia în noiembrie 1906, F. I. Grus (un angajat al editurii Belyaev din Leipzig) l-a informat pe Scriabin că transcrierea trimisă de la St. Drept urmare, transcrierea secundară a fost publicată abia la sfârșitul anului 1907. Neînțelegerea cu scorurile s-a clarificat și ea curând: Franz Schaeffer (managerul filialei Leipzig a editurii MP Belaieff, Leipzig) a explicat acest incident prin ignoranța tânărului vânzător.

La sfârşitul anului 1906 Consiliul de Administraţie [comm. 10] nu i-a plătit doar lui Scriabin o taxă pentru patru piese pentru pian op. 51, dar sa oferit și să primească Premiul Glinkin pentru Simfonia a III-a înainte de termen. Acest gest caritabil a fost făcut cu încălcarea statutului adoptat și, prin urmare, Consiliul i-a cerut lui Scriabin să păstreze secretul primirii anticipate a premiului. [61]

Note

Comentarii

  1. ↑ Prolog (din grecescul πρόλογος  - prefață) - o parte introductivă, o introducere, o introducere într-un eseu, mai ales una dramatică. În tragedia greacă, acest titlu însemna partea piesei care precedă primul cântec al corului.
  2. ↑ Reducere (din germană  reduzieren ) - reduce, reduce.
  3. ↑ Nikita Semionovici Morozov (1864, Novocherkassk - 1925, Moscova) - muzicolog. În 1887 a absolvit Facultatea de Matematică a Universității din Moscova ; în 1891, Conservatorul din Moscova la orele de pian și compoziție cu A. S. Arensky (un an mai târziu, în 1892). A luat lecții de compoziție de la S. I. Taneyev . În 1893-1924. profesor la Conservatorul din Moscova la clasa de teoria muzicii . Autorul lucrărilor teoretice despre formă muzicală, ritm, melodie, armonie, precum și o serie de compoziții muzicale: inclusiv opera „Aleko” (după A. S. Pușkin , 1892), piese pentru pian, romanțe . A tradus în rusă cartea lui Hugo Riemann Catehismul istoriei muzicii, părțile 1-2 (Moscova, 1895-1896).
  4. ↑ Isakovich, Ivan Hristoforovici (1843-1916) - avocat, membru al direcției filialei Nijni Novgorod a RMO ; tatăl Verei Ivanovna Scriabina
  5. ↑ Schlozer, Ida Yulyevna (?-1912) - sora lui Pavel Yulievici Schlozer (1848-1898), pianist, compozitor și profesor la Conservatorul din Moscova. Vera Ivanovna Isakovich (prima soție a lui Scriabin) a locuit în casa lui Pavel Iulevici în timpul studiilor la Conservatorul din Moscova.
  6. ↑ „... prețul pentru „Poemul satanic” de succes și pentru restul pieselor a fost partitura neterminată a Simfoniei a III-a, de altfel, încă nu este „Divină”. Mai precis, muzica în sine a fost scrisă complet, dar instrumentația nu a avansat niciodată dincolo de prima parte ” // Khanon Y. „Skryabin as a face” - St. Petersburg: Center for Middle Music & Faces of Russia, 1995. - P. 485
  7. ↑ De ceva vreme, M. K. Morozova, la recomandarea unui prieten din ambele familii, Vasily Ilici Safonov , a luat lecții de pian de la Scriabin. Totuși, din cauza bolii mâinii Margaritei Kirillovna care a început (din cauza tensiunii încheieturilor ei în timpul orelor), lecțiile au trebuit să fie suspendate.
  8. ↑ Iuri Nikolaevici Pomerantsev (5 (17 septembrie), 1878, Sedlec, acum Siedlce, Polonia - 28 mai 1933, Paris) - compozitor și dirijor rus. Din 1892 a studiat compoziția sub conducerea lui S. I. Taneyev. În 1902 a absolvit Conservatorul din Moscova la pian cu A. N. Scriabin. În 1903-1905 a studiat dirijat cu A. Nikisch la Leipzig. A fost secretar al direcției filialei din Moscova a RMO (până în 1914). Este autorul operei „Valul Beatricei”, al baletului „Visuri magice”, piese pentru pian, romante după cuvintele lui A. A. Fet, A. K. Tolstoi.
  9. ↑ În vara anului 1908, cu aproximativ șase luni înainte de premieră, Emil Cooper a venit la Scriabin din Lausanne pentru a merge cu autorul atât la Simfonia a III-a, cât și la Poemul extazului, pe care urma să le conducă la Moscova în primăvară.
  10. ↑ După moartea lui M. P. Belyaev, toate activitățile de publicare și organizare de concerte au trecut în mâinile Consiliului de administrație reprezentat de Rimski-Korsakov, Glazunov și Lyadov. Mai multe informații găsiți în articolul Cercul Belyaevsky .

Note de subsol

  1. ↑ Scrisoarea nr. 339. V. I. Scriabina (11/24 noiembrie 1904, Paris // A. N. Skryabin. Scrisori. Întocmită și editată de A. V. Kashperov. - M .: „Muzică”, 2003. - S. 317.
  2. ↑ A. N. Scriabin. Scrisori. Compilat și editat de A. V. Kashperov. Editura „Muzică”, Moscova, 2003 - Scrisoarea nr. 419. M. K. Morozova (24 mai / 6 iunie 1905, Paris, 5, rue de la Neva), p. 371
  3. ↑ A. N. Scriabin. Scrisori. Compilat și editat de A. V. Kashperov. Editura „Muzică”, Moscova, 2003 - Scrisoarea nr. 470. V.V. Stasov (7/20 martie 1906, Geneve, 2, Chemin de la Fontaine, Servette), p. 414
  4. ↑ Yuri Khanon ,. „ Scriabin ca o față ”. - Sankt Petersburg. : Center for Middle Music & Faces of Russia, 1995. - S. 567.
  5. ↑ A. N. Scriabin. Scrisori. Compilat și editat de A. V. Kashperov. Editura „Music”, Moscova, 2003 - Scrisoarea nr. 516. T. F. Schlozer-Skryabina (până la 19 februarie / 14 martie 1907, Chicago), p. 464
  6. ↑ Yuri Khanon,. Scriabin ca un chip. - Sankt Petersburg. : Center for Middle Music & Faces of Russia, 1995. - S. 619.
  7. ↑ A. N. Scriabin. Scrisori. Compilat și editat de A. V. Kashperov. Editura Muzicală, Moscova, 2003 - Scrisoarea nr. 581. M.N.Meychik (28 decembrie 1908 / 10 ianuarie 1909, Berlin), p. 521
  8. ↑ A. N. Scriabin. Scrisori. Compilat și editat de A. V. Kashperov. Editura Muzicală, Moscova, 2003 - Scrisoarea nr. 587. Z. I. Monigetti (până la 12/25 martie 1909, Moscova), p. 525
  9. ↑ 1 2 A. K. Kenigsberg, L. V. Mikheeva. 111 simfonii. - Sankt Petersburg: „Kult-inform-press”, 2000.
  10. ↑ 1 2 Yuri Khanon,. Scriabin ca un chip. - Sankt Petersburg. : Center for Middle Music & Faces of Russia, 1995. - S. 461.
  11. ↑ Khanon Y. Conversație cu un psihiatru în prezența unei imagini mărite a lui Scriabin (un mister conversațional natural într-un act) // Mesto print (revista de artă obișnuită). - M . : Obscuri Viri, 1993. - Nr. 4 . - S. 189-191 . — ISBN 5-87852-007-9 .
  12. ↑ Yuri Khanon. Scriabin ca un chip. - Sankt Petersburg. : Center for Middle Music, ediția a doua, revizuită, 2009. - P. 462.
  13. ↑ Marea enciclopedie biografică. - 2009. - Morozov, Nikita Semionovici
  14. ↑ A. N. Scriabin. Scrisori. Compilat și editat de A. V. Kashperov. Editura „Muzică”, Moscova, 2003 - Scrisoarea nr. 266. V. I. Skryabina (25 mai / 7 iunie 1902, Moscova), p. 263
  15. ↑ Yuri Khanon. Scriabin ca un chip. - Sankt Petersburg. : Center for Middle Music & Faces of Russia, 1995. - S. 475.
  16. ↑ A. N. Scriabin. Scrisori. Compilat și editat de A. V. Kashperov. Editura Muzicală, Moscova, 2003 - Scrisoarea nr. 419. O. I. Monighetti (22 iunie / 5 iulie 1902, Obolenskoye), p. 264
  17. ↑ Scrisoarea nr. 268. M.P. Belyaev (17/30 iulie 1902, Obolenskoye) // A.N. Skryabin. Scrisori. Compilat și editat de A. V. Kashperov. Editura Muzicală, Moscova, 2003 - Scrisoarea nr. 268. M.P. Belyaev (17/30 iulie 1902, Obolenskoye), p. 265
  18. ↑ Yuri Khanon. Scriabin ca un chip. - Sankt Petersburg. : Center for Middle Music & Faces of Russia, 1995. - S. 476.
  19. ↑ Cronica vieții și operei lui A. N. Scriabin. - Comp. M. Pryanishnikov și O. Tompakova. - Muzică, 1986 - pp. 121
  20. ↑ A. N. Scriabin. Scrisori. Compilat și editat de A. V. Kashperov. Editura „Muzică”, Moscova, 2003 - Scrisoarea nr. 286. M.P. Belyaev (până la 22 noiembrie/5 decembrie 1902, Moscova), p. 280
  21. ↑ Yuri Khanon,. Scriabin ca un chip. - Sankt Petersburg. : Center for Middle Music, ediția a doua, revizuită, 2009. - P. 490.
  22. ↑ A. N. Scriabin. Scrisori. Compilat și editat de A. V. Kashperov. Editura „Muzică”, Moscova, 2003 - Scrisoarea nr. 299. M.P. Belyaev (25 februarie / 10 martie 1903, Moscova), p. 284
  23. ↑ A. N. Scriabin. Scrisori. Compilat și editat de A. V. Kashperov. Editura Muzicală, Moscova, 2003 - Scrisoarea nr. 299. Z. I. Monighetti (6/19 august 1903, Obolenskoye), p. 289
  24. ↑ Yuri Khanon. Scriabin ca un chip. - Sankt Petersburg. : Center for Middle Music & Faces of Russia, 1995. - S. 479.
  25. ↑ Pasternak B. L. „Oameni și poziții”. - Novy Mir, 1967, nr. 1, p. 209, 212
  26. ↑ A. N. Scriabin. Scrisori. Compilat și editat de A. V. Kashperov. Editura „Muzică”, Moscova, 2003 - Scrisoarea nr. 297. B. F. Schlozer (21 iulie / 3 august 1903, Obolenskoye), p. 286
  27. ↑ A. N. Scriabin. Scrisori. Compilat și editat de A. V. Kashperov. Editura Muzicală, Moscova, 2003 - Scrisoarea nr. 302. M.P. Belyaev (27 august / 9 septembrie 1903, Obolenskoye), p. 290
  28. ↑ 1 2 Scrisoarea nr. 307. V. I. Skryabina (15/28 noiembrie 1903, Sankt Petersburg) // A. N. Skryabin. Scrisori. Compilat și editat de A. V. Kashperov. - M .: „Muzică”, 2003. - S. 293-294.
  29. ↑ Yuri Khanon. Scriabin ca un chip. - Sankt Petersburg. : Center for Middle Music & Faces of Russia, 1995. - P. 485.
  30. ↑ A. N. Scriabin. Scrisori. Compilat și editat de A. V. Kashperov. Editura „Muzică”, Moscova, 2003 - Scrisoarea nr. 311. M.P. Belyaev (15-18 / 28-31 decembrie 1903, Moscova), p. 297
  31. ↑ Yuri Khanon. Scriabin ca un chip. - Sankt Petersburg. : Center for Middle Music & Faces of Russia, 1995. - S. 495.
  32. ↑ A. N. Scriabin. Scrisori. Compilat și editat de A. V. Kashperov. Editura Muzicală, Moscova, 2003 - Scrisoarea nr. 316. Către A.K. Lyadov (15/28 februarie 1904, Moscova), p. 301
  33. ↑ A. N. Scriabin. Scrisori. Compilat și editat de A. V. Kashperov. Editura Muzicală, Moscova, 2003 - Scrisoarea nr. 319. M. K. Morozova (8/21 martie 1904, Vezenaz), p. 305
  34. ↑ A. N. Scriabin. Scrisori. Compilat și editat de A. V. Kashperov. Editura Muzicală, Moscova, 2003 - Scrisoarea nr. 320. T. F. Schlozer (15/28 martie 1904, Vezna), p. 306
  35. ↑ A. N. Scriabin. Scrisori. Compilat și editat de A. V. Kashperov. Editura „Music”, Moscova, 2003 - Scrisoarea nr. 315. Către consiliul executorilor M.P. Belyaev (15/28 februarie 1904, Moscova), p. 300
  36. ↑ A. N. Scriabin. Scrisori. Compilat și editat de A. V. Kashperov. Editura „Muzică”, Moscova, 2003 - Scrisoarea nr. 325. M. A. Belyaeva (după 18 aprilie / 1 mai 1904, Vezna), p. 309
  37. ↑ Yuri Khanon. Scriabin ca un chip. - Sankt Petersburg. : Center for Middle Music, ediția a doua, revizuită, 2009. - P. 518.
  38. ↑ 1 2 A. N. Skryabin. Scrisori. Compilat și editat de A. V. Kashperov. Editura „Muzică”, Moscova, 2003 - Scrisoarea nr. 330. N. S. Morozov (14/27 iulie 1904, Vezenaz), p. 311
  39. ↑ Cronica vieții și operei lui A.N. Scriabin. - Comp. M. Pryanishnikov și O. Tompakova. - Muzică, 1986 — Pagina 131
  40. ↑ Big Biographical Encyclopedia, 2009
  41. ↑ 1 2 Cronica vieții și operei lui A. N. Scriabin. - Comp. M. Pryanishnikov și O. Tompakova. - Muzică, 1986 - pp. 132
  42. ↑ Procesul verbal al Congresului. - GMS, Biblioteca personală a lui A. N. Scriabin
  43. ↑ A. N. Scriabin. Scrisori. Compilat și editat de A. V. Kashperov. Editura „Muzică”, Moscova, 2003 - Scrisoarea nr. 337. V. I. Scriabina (24 octombrie / 6 noiembrie 1904, Vezna), p. 315
  44. ↑ A. N. Scriabin. Scrisori. Compilat și editat de A. V. Kashperov. Editura Muzicală, Moscova, 2003 - Scrisoarea nr. 295. M.P. Belyaev (30 iunie / 13 iulie 1903, Obolenskoye), p. 285
  45. ↑ A. N. Scriabin. Scrisori. Compilat și editat de A. V. Kashperov. Editura Muzicală, Moscova, 2003 - Scrisoarea nr. 340. V. I. Scriabina (13/26 noiembrie 1904, Paris), p. 318
  46. ↑ Cronica vieții și operei lui A. N. Scriabin. - Comp. M. Pryanishnikov și O. Tompakova. - Muzică, 1986 - pp. 133
  47. ↑ A. N. Scriabin. Scrisori. Compilat și editat de A. V. Kashperov. Editura Muzicală, Moscova, 2003 - Scrisoarea nr. 358. T. F. Schlozer (30 noiembrie / 13 decembrie 1904, Paris), p. 330
  48. ↑ A. N. Scriabin. Scrisori. Compilat și editat de A. V. Kashperov. Editura Muzicală, Moscova, 2003 - Nr. 419. M. K. Morozova (24 mai / 6 iunie 1905, Paris, 5, rue de la Neva), p. 372 (nota 2)
  49. ↑ A. N. Scriabin. Scrisori. Compilat și editat de A. V. Kashperov. Editura Muzicală, Moscova, 2003 - Nr. 419. M. K. Morozova (24 mai / 6 iunie 1905, Paris, 5, rue de la Neva), p. 372 (nota 1)
  50. ↑ A. Schmuler . Teatru și Artă, 1906, nr. 11, p. 171
  51. ↑ A. N. Scriabin. Scrisori. Compilat și editat de A. V. Kashperov. Editura Muzicală, Moscova, 2003 - Nr. 470. V. V. Stasov (7/20 martie 1906, Geneve, 2, Chemin de la Fontaine, Servette), p. 415 (nota 1)
  52. ↑ M. Nesterov. „Viața noastră”, 1906, 28 februarie
  53. ↑ A. N. Scriabin. Scrisori. Compilat și editat de A. V. Kashperov. Editura Muzicală, Moscova, 2003 - Nr. 470. V. V. Stasov (7/20 martie 1906, Geneve, 2, Chemin de la Fontaine, Servette), p. 415 (nota 2)
  54. ↑ „A. N. Scriabin, M.-L., 1940, p. 231
  55. ↑ Enciclopedia muzicală. - M .: Enciclopedia sovietică, compozitor sovietic. Ed. Yu. V. Keldysh. 1973-1982.
  56. ↑ A. N. Scriabin. Scrisori. Compilat și editat de A. V. Kashperov. Editura Muzicală, Moscova, 2003 - Nr. 471. F. M. Blumenfeld (până la 15/28 martie 1906, Geneve, 2, Chemin de la Fontaine, Servette), p. 417
  57. ↑ S. S. Prokofiev. Autobiografie. - M .: Compozitor sovietic, 1982. - S. 261-262.
  58. ↑ A. N. Scriabin. Scrisori. Compilat și editat de A. V. Kashperov. Editura Muzicală, Moscova, 2003 - Nr. 575. M. K. Morozova (până la 19 octombrie / 1 noiembrie 1908, Bruxelles, 45, rue de la Reforme, Belgique), p. 515-517 (nota 3)
  59. ↑ „Cuvântul rusesc”, 1909, nr. 60, p.6
  60. ↑ A. N. Scriabin. Scrisori. Compilat și editat de A. V. Kashperov. Editura Muzicală, Moscova, 2003 - Nr. 486. Către A. K. Lyadov (octombrie 1906, Bruxelles, 45, rue de la Longue Haie, Pension Weeckers), p. 434
  61. ↑ A. N. Scriabin. Scrisori. Compilat și editat de A. V. Kashperov. Editura Muzicală, Moscova, 2003 - Nr. 488. Către Consiliul de Administrație (28 octombrie/10 noiembrie 1906, Bruxelles), p. 436

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice
Dicționare și enciclopedii
 Lucrări ale lui Alexander Scriabin
Lucrări simfonice
pentru pian
  • Sonate ( Nr. 1 f-moll
  • № 2 gis-moll
  • nr 3 fis-moll
  • nr 4 Fis-dur
  • nr. 5
  • nr. 6
  • nr. 7
  • nr. 8
  • nr. 9
  • nr. 10 )
  • 91 de preludii
  • 26 de studii
  • 20 de poezii
  • 21 de mazurke
  • 11 improvizate
  • 3 nocturne
  • 2 valsuri
  • 2 „Foi de album”
  • Cicluri și grupuri de piese
  • Piese de teatru individuale