Chroma key [1] ( eng. chroma key , chromakey [ ˈ k r ə ʊ m ə k i ː ], literalmente - „cheie de culoare”; din greacă. χρώμα - „culoare”) - tehnologia combinării a două sau mai multe imagini sau cadre într-o singură compoziție, cheie electronică color , utilizate în televiziune și în tehnologia modernă de producție a filmelor digitale . Cu ajutorul cheii cromatice, puteți plasa oameni sau obiecte pe un fundal arbitrar luat în alt loc. Cel mai cunoscut caz de utilizare este în tehnologia legată de prognozele meteo de televiziune , unde un crainic vorbește și gesticulează în fața unei alte imagini. De asemenea, în viața de zi cu zi, ecranul în sine este numit chromakey , împotriva căruia se filmează [2] .
În unele surse în limba rusă, pe lângă „cheie cromatică” [1] [3] [4] [5] [6] , sunt folosite următoarele denumiri: proiecție cheie electronică [7] [6] ( proiecție spate [1] ), chroma key [ 8] , TV inlay [3] , cromaticitate , uneori în transliterație rusă „ chroma -key ” [9] . Un alt nume pentru tehnologie este color keying [10] sau pur și simplu keying ( în engleză keying, color keying ).
În cinema, înainte de apariția tehnologiei de televiziune și a metodelor de filmare digitală, s-au folosit metode de combinare a scenei actorului cu fundalul, cunoscute sub numele de „ proiecție din spate ”, „ proiecție frontală ” și „ mască rătăcitoare ”, dând un efect pictural asemănător cromaticii. cheie.
Expunerea multiplă , care permite suprapunerea unui cadru peste altul, a fost folosită pentru prima dată de George Albert Smith în 1898. În 1903, a fost lansat filmul The Great Train Robbery, regizat de Edwin Porter , unde a fost folosită o dublă expunere pentru a crea un fundal în geamurile trenului, care au fost acoperite cu folii negre în timpul filmărilor [11] .
În anii 1920, Walt Disney a folosit un fundal alb în seria de filme Alice Comedies pentru a potrivi oameni reali cu personaje de desene animate [12] :5 .
Tehnologia ecranului albastru a fost creată în anii 1930 de RKO Pictures [13] .
Tehnologia Chroma Key a apărut la televizor la sfârșitul anilor 1950 în timpul erei alb-negru. Camera de transmisie a fost echipată cu două tuburi de transmisie, a căror imagine a fost distribuită folosind o oglindă dicroică. Fotocatodul tubului principal a fost sensibilizat într-o gamă largă de lungimi de undă, în timp ce tubul auxiliar (mască) a fost sensibilizat doar la o gamă restrânsă de culori cheie cromatică. Nu exista un standard unic pentru culoarea sa, diferite studiouri de televiziune au folosit culori diferite. De exemplu, în URSS, cheia cromatică nu era verde, ci „galben otrăvitor”. Semnalul video de la tubul auxiliar (mască) a fost amplificat cu un factor mare până când a avut loc tăierea (limitarea amplitudinii) și era în esență binar: în locurile în care lumina de la cheia cromatică nu ajungea la tub, nu exista niciun semnal (zero logic). ), și acolo unde a ajuns chiar și la luminozitate scăzută — semnalul era prezent (unitatea logică). Ambele semnale au fost trimise la un comutator video sau înregistrate sincron pe video recordere. În comutatorul video, comutatorul comuta intrările de semnal ale obiectului filmat și imaginea de fundal în funcție de starea logică a semnalului măștii. Astfel, la ieșirea comutatorului exista un semnal video combinat cu fundalul dintr-o altă sursă (o cameră TV care filmează un diapozitiv, o înregistrare de la un VCR etc.). În general, această tehnologie este similară cu o mască optică de rătăcire și a fost foarte ușor de implementat chiar și pe echipamentele cu lampă.
Odată cu trecerea la televiziunea color, principiul implementării tehnologiei a fost păstrat, dar mai aproape de anii 1980, un tub de mască separat a fost abandonat și semnalul cheie cromatică a început să fie separat de semnalul video printr-un comparator special. În această formă, tehnologia a supraviețuit până în anii 2000.
Cele mai frecvente culori folosite în proiecție sunt verde și albastru (cian), deoarece aceste culori nu apar în tonurile pielii umane [14] . Cea mai populară culoare de fundal pentru filmarea compozită în producția de film este verde (de unde și numele „ Ecran verde ”), pentru programele de televiziune, se folosește mai des fundalul albastru („ Ecran albastru ”), deși culoarea țesăturii pentru „chetare” depinde de sarcina creativă stabilită de regizor și de caracteristicile echipamentului pe care se face proiecția, precum și de culorile îmbrăcămintei și obiectelor prezente în cadru.
Utilizarea computerelor facilitează îmbinarea mai multor imagini împreună, chiar și atunci când fotografiați cu mâna.
Subiectul principal este fotografiat pe un fundal de o culoare sau pe un fundal cu o diferență de culoare relativ mică. Procesul de înlocuire a fundalului original cu altul se numește compoziție sau cheie.
Cheia cromatică albastră a fost utilizată pe scară largă în filmările . Negativul color a fost imprimat pe un film alb-negru cu contrast ridicat folosind un filtru color care exclude canalul albastru . Această zonă a devenit complet neagră, rezultând un canal alfa . Apoi, o altă imagine a fost suprapusă folosind o dublă expunere .
În prezent, fundalul verde este folosit cel mai des, deoarece camerele digitale sunt cele mai sensibile la nuanțele verzi datorită matricelor utilizate în ele pe baza filtrului Bayer [15] . Imaginea din canalul verde conține mai puțin zgomot, este mai curată și mai ușor de prelucrat de înaltă calitate în timpul compoziției [16] . Fundalul verde a devenit mai utilizat pe scară largă datorită utilizării pe scară largă a blugilor , precum și a prezenței ochilor albaștri la oameni.
Factorul principal este diferența semnificativă de culoare dintre prim-plan (subiect) și fundal (ecran verde). De exemplu, o casetă albastră pe un fundal verde.
IluminatPentru ca scena combinată să pară naturală, este important să luați în considerare iluminarea subiectului principal și a fundalului. De exemplu, dacă eroul stă pe stradă pe un cer înnorat , atunci ar trebui să fie luminat cu lumină moale, fără umbre dure . În acest caz, imaginile trebuie să se potrivească în balansul de alb .
Dacă subiectul fotografiat este aproape de ecranul verde, atunci lumina reflectată poate cădea asupra acestuia. În astfel de cazuri, pielea umană capătă o nuanță verde sau nuanțe verzi apar în metal lucios, suprafețe de sticlă. Acest efect se numește deversare [12] :p20 . Soluția este folosirea unui ecran verde mai mare și mărirea distanței de la obiect la fundal [17] .
CameraProfunzimea de câmp pentru subiectul principal ar trebui să fie ceva mai mare atunci când se utilizează chromakey [18] .
Ar trebui să evitați hainele care au nuanțe apropiate de culorile fundalului, deoarece hainele pot fi îndepărtate în editorul video împreună cu fundalul. Cu toate acestea, hainele de aceleași culori sunt uneori folosite în mod specific. Așa a fost filmată scena din filmul Harry Potter cu mantia de invizibilitate . Primul plan distorsionează fundalul și creează efectul dorit [19] .
Când utilizați chromakey, pot apărea dificultăți atunci când două obiecte trebuie să fie simultan în cadru, dintre care unul este albastru, iar celălalt este verde. Deci, în filmul „ Omul Păianjen ” există o scenă de luptă între protagonist și Green Goblin . Fiecare personaj trebuia filmat separat pe un fundal contrastant.
Pentru a facilita procesul de compunere, granițele dintre obiectul principal și fundal ar trebui să fie clar separate. Cele mai mari dificultăți sunt livrate de obiectele translucide, precum buclele individuale de păr, pelerinele transparente sau umbrelele, sticla [18] .
Una dintre cele mai moderne tehnici este utilizarea reflectoarelor . Fundalul este iluminat de lămpi LED amplasate cât mai aproape de obiectivul camerei, lumina din care este returnată obiectivului. Această tehnologie permite utilizarea lămpilor de putere minimă și dimensiuni mult mai mici în comparație cu soluțiile standard.
Tehnologia de cheie termică ( ing. Thermo-Key ) folosește lumina în spectrul infraroșu , invizibilă pentru ochiul uman [21] [22] .
De asemenea, este posibil să utilizați lumina ultravioletă . Astfel de lămpi fluorescente speciale au fost folosite în timpul filmărilor pentru Star Trek: The Next Generation [ 23] .
Orice imagine statică color poate fi utilizată în locul unui fundal cu o singură culoare. Pentru a face acest lucru, mai întâi, fundalul folosit ca cheie cromatică este îndepărtat de pe un trepied fără actori sau obiecte în prim-plan. După aceea, fără a mișca camera, obiectul principal este fotografiat pe același fundal. Și apoi în editorul video, doar obiectul principal este lăsat de metoda scăderii [24] . Cu toate acestea, este extrem de important ca obiectele din fundal să nu se miște, și să nu existe zgomote în imagine [25] . Un fundal texturat este folosit mai des atunci când obiectul principal are multe culori diferite [26] .
Pentru a facilita separarea obiectului fotografiat de fundal, este necesar să evitați umbrele , precum și supraexpunerea pe cromakey și să îl iluminați cât mai uniform posibil . Suprafața mată a fundalului reflectă lumina mai uniform, nu există reflexii strălucitoare pe ea. În același timp, uneori, o umbră a obiectului împușcat este lăsată în mod deliberat pe fundal pentru a o utiliza la combinarea straturilor.
Pentru a obține un rezultat de înaltă calitate, este important să reglați corect expunerea în cameră . Un fundal prea întunecat sau prea deschis va avea o saturație insuficientă a culorii . Dacă imaginea este prea întunecată, atunci va conține zgomot , care va afecta negativ și calitatea materialului.
Lumina de fundal ar trebui să fie cu două trepte mai luminoasă decât subiectul principal.
Pentru ca imaginile să fie aliniate și să pară autentice, acestea trebuie să fie fotografiate cu lentile identice, cu aceeași distanță focală și aceeași valoare a diafragmei .
În plus, există multe soluții pentru a crea o cheie cromatică folosind șabloane .
| Procese cinematografice | ||
|---|---|---|
| Cinematografie | ||
| Cinematograf digital | ||
| Medie intermediare | ||
| Talkie | ||
| Tragere combinată | ||
| Echipament auxiliar | ||