Dublu (povestea lui Dostoievski)

Versiunea actuală a paginii nu a fost încă examinată de colaboratori experimentați și poate diferi semnificativ de versiunea revizuită pe 27 martie 2022; verificările necesită 2 modificări .
Dubla

Coperta ediției din 1866
Gen poveste
Autor Fedor Mihailovici Dostoievski
Limba originală Rusă
data scrierii 1845-1846
Data primei publicări 1846
Logo Wikisource Textul lucrării în Wikisource
Sigla Wikiquote Citate pe Wikiquote

„Dublu”  este o poveste a lui Fiodor Mihailovici Dostoievski , scrisă în 1845-1846 și publicată pentru prima dată la 1 februarie 1846 în al doilea număr al revistei Otechestvennye zapiski cu subtitlul „Aventurile domnului Goliadkin”.

Istoricul creației

Ideea povestirii și începutul scrierii ei datează din 1845 , când autorul a terminat lucrarea la „ Oamenii săraci ” [1] . Imaginea lui Goliadkin, conform unor rapoarte, se baza pe trăsăturile individuale de caracter ale scriitorului Yakov Butkov [2] .

Chiar înainte de sfârșitul The Double, Dostoievski a citit capitole individuale în seara cercului lui Belinsky , unde au avut un mare succes. Lui Turgheniev i-a plăcut povestea , în timp ce Belinsky însuși a fost încântat de ea [3] . Totuși, după apariția textului integral, povestea a provocat dezamăgire în cercul lui Belinsky, iar acest lucru l-a obligat pe autor să o reevalueze [4] . Recenziile negative l-au determinat pe Dostoievski deja în octombrie 1846 să se gândească la reelaborarea poveștii, ceea ce a reușit abia în 1866 : la început, arestarea în cazul Petrașevski și exilul care a urmat l-au împiedicat; după aceea, munca la o nouă versiune a „Dublului” a fost amânată în mod repetat [5] .

La 24 ianuarie 1846, cenzura a permis tipărirea poveștii. Publicat pentru prima dată în 1846 în al doilea număr al revistei Otechestvennye zapiski cu subtitlul „Aventurile domnului Goliadkin” [3] .

Personajele principale

Consilierul titular Iakov Petrovici Golyadkin  este un mic funcționar singuratic, care se teme de cei din jur și simte disprețul colegilor săi, dorința lui de „a fi recunoscut” se termină în jenă [6] . Principalul prototip al lui Goliadkin este scriitorul Iakov Petrovici Butkov [7] [2] .

Plot

Trezindu-se într-o dimineață de noiembrie într-un mic apartament din Petersburg, consilierul titular Yakov Petrovici Goliadkin se preface că este ocupat toată ziua. În primul rând, merge la doctorul Krestyan Ivanovich Rutenspitz, care se numește în mod confuz o persoană umilă, fără pretenții. Goliadkin este indignat că există zvonuri despre el că ar fi promis să se căsătorească cu o germană Karolina Ivanovna. El refuză tratamentul și promite că va continua să ia medicamentele prescrise anterior. Toată ziua, Goliadkin s-a mișcat fără sens prin oraș. Spre seară merge la consilierul de stat Olsufy Ivanovici Berendeev pentru cină și un bal în onoarea zilei de naștere a fiicei sale Klara Olsufyevna, dar nu are voie. Goliadkin este indignat de faptul că nepotul șefului său Andrei Filippovici intenționează să se căsătorească cu Klara Olsufyevna. Iakov Petrovici face drum pe ușa din spate și intră în secret în sala de dans, de unde, după o serie de acțiuni incomode și jignitoare, este dat afară în stradă.

Într-o noapte cu zăpadă, Goliadkin fuge inconștient de toată lumea și de mai multe ori pe parcurs întâlnește un trecător care seamănă cu el însuși. Urmărindu-l pe străin, Golyadkin se întoarce în apartamentul său, unde descoperă că era un alt domn Golyadkin, dublul lui. A doua zi, se dovedește că acest dublu se numește și Iakov Petrovici Golyadkin și a fost acceptat în serviciu în același departament. Noul Golyadkin i se explică lui Golyadkin Sr. în apartamentul său, după care acesta din urmă îi face plăcere. Chiar a doua zi, comportamentul lui Golyadkin Jr. s-a schimbat. Încercând să-și câștige favoarea superiorilor, el trece munca adevăratului Goliadkin drept a sa, după care, în fața altor funcționari, îl insultă pe Golyadkin Sr. și dispare, nedăndu-i lui Goliadkin ocazia să protesteze și să se explice. O încercare de a scrie o scrisoare noului Golyadkin cerând o explicație se dovedește a fi nereușită: el îi cere servitorului să afle adresa consilierului titular al lui Golyadkin, dar servitorul îi spune doar adresa lui.

A doua zi Goliadkin se trezește abia la unu după-amiaza, fiind întârziat la serviciu. În apropierea secției, prin funcționar, îi predă scrisoarea lui Golyadkin Jr., dar abia la amurg intră el însuși în secție. Colegii cu curiozitate jignitoare se uită la el. De asemenea, o încercare de a explica lucrurile noului Golyadkin din cafenea se dovedește a fi eșuată. Goliadkin Sr. găsește în buzunar o scrisoare predată de funcționar dimineața, în care Klara Olsufyevna cere să fie salvată și dusă, după ce și-a făcut o programare cu Goliadkin la ora două dimineața. Iakov Petrovici merge la excelența sa, cere protecție împotriva dușmanilor și promit să ia în considerare cazul lui, după care îl trimit. Goliadkin merge la Berendeev pentru a aștepta un semnal de la Klara Olsufyevna. Iakov Petrovici este observat în umbră din apropierea casei și dus într-o cameră în care toată lumea îl privește cu simpatie. Krestyan Ivanovich apare în cameră și îl ia cu el pe Iakov Petrovici. Eroul observă cu groază că acesta nu este primul, ci un altul, teribil Krestyan Ivanovich: „Vai! Se gândește la asta de mult timp!”

Recenzii și recenzii

Lectura primelor capitole de către Dostoievski însuși la seara lui Belinsky de la începutul lui decembrie 1845 a lăsat o impresie pozitivă asupra publicului. Dostoievski și-a amintit cu această ocazie: „Belinsky a insistat să citesc cel puțin două sau trei capitole din această poveste de la el... Îmi amintesc că Ivan Sergheevici Turgheniev a fost la petrecere, a ascultat doar jumătate din ceea ce am citit, l-am lăudat și am plecat, foarte grăbit undeva. Cele trei sau patru capitole pe care le-am citit l-au multumit extrem de mult pe Belinsky . Dmitri Grigorovici a confirmat, de asemenea, că Belinski „pe alocuri nu și-a putut ascunde admirația”, atrăgând atenția celor din jur că numai Dostoievski putea arăta asemenea subtilități psihologice [9] . Pavel Annenkov a menționat că lui Belinsky îi plăcea tema originală a romanului [9] . Compatibil cu Dostoievski, Belinski, într-o recenzie a Colecției Petersburg, a numit The Double o lucrare care „pentru mulți ar fi glorios și strălucitor chiar și să-și termine cariera literară” [9] .

Cu toate acestea, după publicarea povestirii în întregime la 1 februarie 1846 în al doilea număr al revistei Otechestvennye Zapiski , opinia în cercul lui Belinsky s-a schimbat. Povestea a fost o dezamăgire. Criticii au considerat munca plictisitoare și prea întinsă. Cu această ocazie, Dostoievski i-a scris fratelui său: „Belinski și toată lumea este nemulțumită de mine pentru Goliadkin... Dar ceea ce este cel mai comic dintre toate este că toată lumea este supărată pe mine pentru că sunt prelungită și fiecare citește cu nesăbuință și recitește. nechibzuit... Ideea că am înșelat așteptările și am distrus un lucru care ar fi putut fi un lucru grozav, mă ucide. Sunt dezgustat de Goliadkin” [4] . Cu toate acestea, reflectând recenziile negative ale poveștii, Belinsky a repetat în februarie și martie 1846 evaluarea pozitivă inițială a lucrării. Criticul a explicat longevitatea prin „bogăția” și „fertilitatea excesivă” a unui autor tânăr și neexperimentat, care are, fără îndoială, un mare talent. Limbajul și conceptele protagonistului au fost atribuite trăsăturilor modului de autor al lui Dostoievski, iar repetițiile excesive și asemănarea vorbirii personajelor, potrivit lui Belinsky, nu ar interfera cu citirea integrală a acestuia [10] .

Critica reacționară și slavofilă a anilor 1840 a ieșit cu o evaluare puternic negativă a poveștii. În recenzia sa, publicată pe 28 februarie în ziarul Northern Bee , Leopold Brant a numit această lucrare o relatare de lungă durată, „la infinit” și „de plictisitor de moarte” a aventurilor plictisitoare ale protagonistului ei. Criticul a remarcat lipsa de profunzime în lucrare și gafele absolut nefaste ale lui Goliadkin, pe care autorul a încercat să le prezinte ca atare [11] . O recenzie negativă a lui Stepan Shevyryov a fost publicată în Moskvityanin , în care criticul literar a fost revoltat de asemănarea excesivă cu opera lui Gogol și a comparat The Double cu „un coșmar plictisitor după o cină grasă”. Cu toate acestea, Șeviriov a remarcat „talentul de observator” al lui Dostoievski și prezența în lucrare a ideii puterii „ambiției” asupra unei persoane [12] . Konstantin Aksakov din Colecția literară și științifică de la Moscova pentru 1847 l-a numit pe Dostoievski un imitator evident al lui Gogol, care a trecut granița dintre imitație și împrumut. Potrivit criticului, autorul unei astfel de povestiri nu are „talent poetic” [13] . Apollon Grigoriev a văzut în poveste un grad extrem de reprezentare a unei „personalități meschine”, pentru care i-a condamnat pe autorii „școlii naturale” din anii 1840. În martie 1847, în ziarul Moscow City Leaf , un critic a numit The Double o lucrare „patologică, terapeutică, dar deloc literară”, constatând imersiunea excesivă a autorului în viața oficialilor [14] . Într-o recenzie din „Jurnalul Ministerului Învățământului Public”, conversațiile personajelor din „Dublu” au fost numite „intolerante pentru cercul de cititori educați” [15] .

Ca răspuns la recenziile negative, Belinski, în „O privire asupra literaturii ruse din 1846”, și-a repetat din nou ideea despre talentul enorm al lui Dostoievski, abilitățile sale artistice semnificative, „abisul minții și al adevărului” în „The Double”. ". Criticul a explicat lipsa de succes în public cu incapacitatea scriitorului de a-și gestiona competent talentul. Potrivit lui Belinsky, povestea ar fi trebuit redusă cu cel puțin o treime, reducându-și „aroma fantastică” [15] . Valerian Maykov , în articolul „Ceva despre literatura rusă în 1846” din revista „Domestic Notes”, a apreciat foarte mult problemele sociale, morale și psihologice ale poveștii, înfățișând „anatomia sufletului, pierind din conștiința fragmentării. a intereselor private într-o societate bine ordonată”. Tocmai această fragmentare, potrivit criticului, a provocat temerile lui Goliadkin și sentimentul său de insecuritate socială. Maykov a lăudat capacitatea lui Dostoievski de a pătrunde în sufletul uman [16] .

După Belinsky și Maikov, criticii nu s-au întors la poveste, deoarece lucrările ulterioare ale lui Dostoievski timpurii nu au provocat controverse ascuțite. Mai târziu, în timpul vieții scriitorului, doar Dobrolyubov s-a orientat către „Dublu” în 1861 în articolul „Oamenii opriți”, scris după lansarea primelor lucrări colectate ale scriitorului. Povestea a fost considerată suficient de detaliat, deși nu a fost inclusă în lucrările adunate. Criticul a numit tema centrală a operei „bifurcarea unei persoane slabe, fără spinare și needucată între timiditatea directă a acțiunii și o dorință platonică de intrigi”, iar nebunia personajului este un protest împotriva realității care îl umilește și îl depersonalizează. Dobrolyubov a pus pe seama deficiențelor dezvoltarea insuficientă a subiectului: „Cu o prelucrare bună, domnul Golyadkin ar fi putut să devină nu o creatură excepțională, ciudată, ci un tip, multe dintre ale cărui trăsături ar fi găsite la mulți dintre noi” [17] ] .

Influența literaturii asupra poveștii

Ca și în alte lucrări timpurii ale lui Dostoievski, influența operei lui Nikolai Gogol , în special, Poveștile sale din Petersburg , este remarcată în The Double. Poate fi urmărit deja în numele personajelor individuale, cum ar fi Petrushka sau Karolina Ivanovna; în crearea numelor cu sens ascuns: numele de familie Golyadkin este format din cuvântul „obiectiv”, care denotă sărăcia, numele de familie al Prințesei Cevcehanova a fost special făcut de scriitorul disonant [18] .

Intriga operei, precum și temele sale principale (nebunia și duplicitatea), în mare măsură se întorc la „ Notele unui nebun ” și „ Nasul ”. Cu toate acestea, autorul cărții The Double este departe de imitația epigonului. Continuând tradiția Gogol, el „a încercat să îmbine naturalismul extrem de grotesc cu o emotivitate intensă” [19] . După cum a subliniat K. V. Mochulsky , „Dostoievski se adâncește în psihologia unui nebun, în geneza bolii și în procesul dezvoltării acesteia. Din grotescul fantastic al profesorului său, el face o poveste psihologică” [20] .

În unele scene ale poveștii, există și o legătură cu alte lucrări ale lui Gogol. Deci, dialogul lui Goliadkin cu Petrushka se referă la piesa „ Căsătoria ”, iar balul de la Berendeev la „ Suflete moarte ”. Protagonistul poveștii cu comportamentul și obiceiurile sale seamănă cu oficialii lui Gogol. De asemenea, Yakov Petrovici extrage cunoștințele sale despre lumea înconjurătoare din revista Library for Reading a lui Osip Senkovsky și Northern Bee a lui Faddey Bulgarin . În același timp, Dostoievski, în urma lui Gogol, înfățișează simultan lumea spirituală a eroului său și face atacuri satirice asupra lui Senkovsky și Bulgarin [18] .

Spre deosebire de opera lui Gogol, evenimentele din povestea lui Dostoievski sunt mai dinamice, iar acțiunea, în general, este trecută pe un plan tragic-fantastic, desfășurându-se simultan atât în ​​adevăratul Petersburg, cât și în imaginația emoționată a protagonistului [21] .

Temele depersonalizării unei persoane în lumea birocratică și duplicitatea ar putea fi inspirate din romanul lui Dostoievski Elixirs of Satan de Ernst Hoffmann [22] [23] . Printre scriitorii ruși din prima jumătate a secolului al XIX-lea, subiectul dualității, pe lângă Gogol, a fost atins de Antony Pogorelsky (în colecția din 1828 The Double, or My Evenings in Little Russia) și Alexander Veltman , în romanul Inima și Gândul din 1838 [2] .

Combinația tragică „om-cârpă” din „Dublu”, referindu-se la soarta unei persoane oprite și umilite și a apărut în „Oamenii săraci” a lui Dostoievski, potrivit lui Friedlander, ar fi putut apărea din romanul lui Ivan Lazhechnikov „Casa de gheață”. unde unul dintre personaje. Dostoievski a apreciat foarte mult atât romanul în sine, cât și autorul său [21] .

Probleme

Problemele poveștii sunt direct legate de ideile socialiștilor utopici din anii 1830 și 1840. În lucrare, Dostoievski atinge problema izolării și separării anormale a oamenilor, critică poziția nesigură și precară a individului în lume, caută să descopere influența deformatoare a societății asupra unei persoane [2] . Tulburarea psihică a protagonistului este o consecință a problemelor sociale din societatea care îl înconjoară, în care „schema valorilor umane a fost înlocuită cu un tabel de ranguri. Toți funcționarii sunt asemănători între ei, iar semnificația lor este determinată nu intern, de demnitate, ci extern, de funcție, de poziție. Relațiile dintre oameni sunt mecanizate și oamenii înșiși sunt transformați în lucruri .

Caracteristici artistice

Dualitate

Pe lângă influența operelor autorilor ruși și străini, experiențele proprii ale lui Dostoievski, pe care le-a trăit încă din copilărie, ar putea fi și motivul dezvoltării motivului dualității: halucinații auditive, temeri, viziuni [22] .

În viitor, dublele apar în lucrările lui Dostoievski. Aceștia sunt, de exemplu, Raskolnikov-Luzhin-Svidrigailov în Crimă și pedeapsă sau Ivan-Smerdyakov-diavolul în Frații Karamazov [9] .

Influență și adaptări

Motivele povestirii au fost dezvoltate în literatura din a doua jumătate a secolelor al XIX-lea și al XX-lea. („Povestea nr. 2” de Andrei Bely , romanele „ Disperare ” și „ Lolita ” de V. Nabokov , care într-un interviu a numit „Dublul” „cel mai bun lucru al lui Dostoievski” [25] ). Robert Stevenson , autorul celebrei povestiri despre dualitate, The Strange Case of Dr. Jekyll and Mr. Hyde , l-a admirat și l-a imitat în mod deschis pe Dostoievski . Bernardo Bertolucci a folosit câteva motive din The Double în filmul din 1968 Partner . Influența poveștii lui Dostoievski este recunoscută și de Scott Kozar, scenaristul filmului The Machinist .

În 1965, a fost lansat filmul iugoslav Enemy ( sârb. Nepriateљ ) regizat de Jivoin Pavlovich , bazat pe povestea „The Double” [27] . În 1973, filmul TV The Double (Hasonmás) bazat pe poveste a fost lansat de regizorul maghiar Laszlo Nemere.

În URSS, povestea a fost filmată doar sub forma unei piese de teatru regizate de Yuri Malyatsky în 1989. Ulterior, Radio Rusia a pregătit o carte audio, în care Serghei Garmash citește un text foarte prescurtat al poveștii . În 1997, regizorul Roman Polanski a început să filmeze povestea, dar proiectul a trebuit să fie redus după ce actorul principal, John Travolta , a părăsit platoul [28] .

Pe 7 septembrie 2013, filmul lui Richard Ayoade The Double , bazat pe poveste, a fost lansat în toată lumea . A jucat pe Jesse Eisenberg .

Note

  1. ↑ Friedlander, 1972 , p. 482.
  2. ↑ 1 2 3 4 Friedländer, 1972 , p. 488.
  3. ↑ 1 2 Friedländer, 1972 , p. 482-483.
  4. ↑ 1 2 Friedländer, 1972 , p. 484.
  5. ↑ Friedlander, 1972 , p. 484-486.
  6. ↑ Nakamura, 2011 , p. 16.
  7. ↑ Altman, 1975 , p. 16.
  8. ↑ Friedlander, 1972 , p. 483.
  9. ↑ 1 2 3 4 Friedländer, 1972 , p. 489.
  10. ↑ Friedlander, 1972 , p. 489-490.
  11. ↑ Friedlander, 1972 , p. 490.
  12. ↑ Friedlander, 1972 , p. 490-491.
  13. ↑ Friedlander, 1972 , p. 491.
  14. ↑ Friedlander, 1972 , p. 491-492.
  15. ↑ 1 2 Friedländer, 1972 , p. 492.
  16. ↑ Friedlander, 1972 , p. 492-493.
  17. ↑ Friedlander, 1972 , p. 493.
  18. ↑ 1 2 Friedländer, 1972 , p. 486-487.
  19. ↑ Mirsky D. Istoria literaturii ruse. Din cele mai vechi timpuri până în 1925 / Per. din engleza. R. Grain. - Londra: Overseas Publications Interchange Ltd, 1992. - P. 274.
  20. ↑ Mochulsky K.V. Dostoievski. Viața și munca (1980). Preluat la 14 aprilie 2020. Arhivat din original la 27 septembrie 2016.
  21. ↑ 1 2 Friedländer, 1972 , p. 487.
  22. ↑ 1 2 Nakamura, 2011 , p. douăzeci.
  23. ↑ Friedlander, 1972 , p. 487-488.
  24. ↑ Mochulsky K.V. Dostoievski. Viața și creația. (1980).
  25. ↑ Nabokov pe Nabokov și multe altele. Interviuri, recenzii, eseuri” / editor-compilator Nikolai Melnikov. - Moscova: Nezavisimaya Gazeta, 2002. - S. 200. - 704 p. - ISBN ISBN 5-86712-134-8 .
  26. ↑ Peter Kaye. Dostoievski și modernismul englez 1900-1930 . Cambridge University Press, 1999. Pagina 13.
  27. ↑ Pagina de film de pe site-ul IMDB . Consultat la 10 iulie 2017. Arhivat din original la 10 februarie 2017.
  28. ↑ Kommersant-Gazeta - Vedomosti . Data accesului: 6 ianuarie 2014. Arhivat din original pe 6 ianuarie 2014.

Literatură

Link -uri