| Nocturne Es-dur pentru harpă sau pian | |
|---|---|
| Compozitor | Mihail Glinka |
| Cheie | Mi bemol major |
| Durată | 4-5 minute |
| data creării | 1828 |
| Locul creării | St.Petersburg |
| Personal performant | |
| pian sau harpă | |
Nocturne Es-dur - una dintre primele nocturne din muzica rusă , scrisă de M. I. Glinka în 1828. A fost destinat pentru harpă sau pian de către însuși compozitor .
Glinka a început să lucreze la primele sale lucrări instrumentale în anii 1820. La acea vreme, el s-a concentrat în principal pe spectacolul de cameră, care a fost facilitat de cultul realizării muzicii acasă, care era caracteristic epocii [1] . În 1828-1829, chiar înainte de prima sa călătorie în străinătate, Glinka a creat o serie de piese pentru pian, inclusiv nocturna în mi bemol major [2] . I. A. Timchenko-Bykhun notează că această nocturnă a fost prima miniatură a lui Glinka și prima sa compoziție cu o liberă alegere a formei și schemei muzicale (spre deosebire de piesele anterioare pentru pian, care erau cicluri de variații pe teme împrumutate) [3] . Următoarea dată când Glinka s-a orientat către genul nocturn a fost abia în 1839, când a creat celebrul nocturn „Separarea” – „primul exemplu clasic de nocturnă rusească” [4] .
A. D. Alekseev în lucrarea sa „Muzica rusă de pian de la origini la culmile creativității” numește nocturnul Es-dur „o compoziție încă puțin originală, scrisă sub influența evidentă a lui Field” [5] . Aceasta se referă la compozitorul irlandez John Field (Field), care poate fi considerat fondatorul genului de pian nocturne [6] . Se știe că Field a avut o influență semnificativă asupra lui Glinka, deși au avut puține contacte directe: în special, Glinka a luat trei lecții de la Field [7] . V. I. Muzalevsky consideră, însă, că în nocturnă s-a manifestat destul de clar și originalitatea lui Glinka, o serie de trăsături care mai târziu aveau să fie caracteristice stilului propriu al compozitorului său: „compactarea” melodiei cu octave și acorduri, folosirea secvenței , mobilitate tonală etc. [8 ]
K. V. Zenkin face referire la Nocturne Es-dur la acele piese pentru pian ale lui Glinka, care, potrivit lui, „reprezintă analogul muzical al sferei cântec-romantice” și găsește în ea „atât trăsături romantice foarte vizibile, cât și urme ale „intermediarului”. etapa preromantică” [2] . I. A. Timchenko-Bykhun vorbește și despre apropierea temei principale a nocturnei de melodia romantismului , menționând, printre altele, că acompaniamentul folosit sub formă de arpegii descompuse este, de asemenea, caracteristic primelor romane ale lui Glinka. De asemenea, crede că nocturnul Es-dur conține trăsături ale unui alt gen muzical - barcarole [9] .
Este de remarcat faptul că Glinka și-a intenționat nocturna pentru două instrumente simultan - pianul și harpa: în prima treime a secolului al XIX-lea, atât unul cât și celălalt au fost utilizate pe scară largă pentru a crea muzică acasă [6] . În plus, sunetul harpei, în primul rând, s-a corelat constant cu semantica romantică care este inerentă nocturnului; în al doilea rând, ar putea transmite cel mai bine modul de joc al lui Field, sub impresia căreia Glinka și-a creat jocul, - atingerea sa caracteristică , o combinație de aerisire, melodiozitate și, în același timp, distincția fiecărui sunet [10] . Caracteristicile compoziției indică faptul că Glinka a înțeles și a ținut cont de specificul acestui instrument [11] . În „Eseuri despre istoria muzicii ruse”, editat de M. S. Druskin și Yu. V. Keldysh , nocturna în mi bemol major este numită „un exemplu de miniatură de harpă rusească din prima jumătate a secolului al XIX-lea, impregnată de elegiacă, visătoare. -stări romantice” [12] .
| Lucrări de Mihail Ivanovici Glinka | ||
|---|---|---|
| opere |
| |
| pentru orchestră |
| |
| pentru pian |
| |
| Pentru ansamblu cameral |
| |
| Lucrări vocale |
| |